Acordes e suas funes

23/05/2015

Para entender como os acordes do campo harmnico so utilizados

em uma msica, precisamos primeiro entender como eles se
relacionam entre si, assumindo 3 diferentes funes, que usaremos
em seguida pra falar de cadncias. Vamos a elas!
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Tw eet

Se voc leu meu ltimo texto sobre o campo harmnico, j deve saber que uma
tonalidade possui 7 acordes bsicos que podem ser usados para harmonizar uma
msica. Mas como esses acordes so utilizados? Em que momento se toca cada
um deles e em que ordem?
Para entender isso, importante primeiro saber que esses 7 acordes podem ser
organizados em 3 categorias diferentes.
Essas categorias so chamadas de funo do acorde.
Entendendo a funo de cada acorde dentro da tonalidade, a gente comea a enxergar
melhor a estrutura que existe na harmonia da msica.

Pra que serve esse acorde?

Antes de mais nada, entenda que essa palavra funo precisa ser usada com certo cuidado.
O acorde no possui umafinalidade, um propsito. Ele no como uma faca, que tem
a funo de cortar os alimentos. Ou como um pincel, que tem a funo de espalhar tinta na
parede.
O significado comum da palavra funo pode nos levar a crer que os acordes, tendo cada um
a suafuno, devem ser usados com uma finalidade especfica em mente. Como se, por
exemplo, a gente escolhesse usar um determinado acorde em uma msica para cumprir a
uma determinada inteno Agora quero que a msica assuma um clima mais triste, ento
vou usar o acorde de Sol menor.
No bem isso. No temos uma caixa de ferramentas cheia de acordes, e precisamos
apenas saber qual deles escolher para cada caso no isso!

Podemos sim pensar que o acorde possui uma funo. E que normalmente podemos trocar
um acorde em uma harmonia por um outro de mesma funo. Mas no entenda que
essafuno possui um significado, uma semntica prpria. Se o acorde pode assumir
uma funo, ela se d to somente do ponto de vista sinttico da estrutura harmnica. Nunca
do ponto de vistasemntico.
Mas a j estamos entrando em uma seara muito tcnica (que por sinal eu adoro! j que sou
cientista da computao) que talvez seja desnecessria por agora.
Tudo o que eu quero deixar claro, por enquanto, que as funes harmnicas no atribuem
uma finalidade oupropsito especfico a um acorde.
Entenda dessa forma: atribuir uma funo a um acorde equivalente a dizer que o acorde
cai em uma das 3 categorias que existem. No mais que isso.
Mas apesar de tudo isso, vamos usar essa terminologia mesmo, pois ela a conveno
utilizada por todo mundo.

As 3 funes harmnicas
Vou apresentar as trsfunes em um esquema visual, que me parece didtico. Mas saiba
que ele apenas isso: uma forma esquemtica que me parece didtica e fcil de lembrar.
A primeira funo que veremos a funo assumida pelo acorde de 1o grau da escala. Ou
seja, a funo que representa o ponto de partida (ou de chegada), a referncia central a
partir da qual relacionamos os demais acordes:

A funo de Tnica
Obviamente, o primeiro acorde do campo harmnico que assume essa funo o acorde
da tnica =)

* Vou usar a tonalidade de D Maior, como sempre. Mas lembre-se que todos os exemplos podem ser
transpostos e valem para qualquer tonalidade

Outros dois acordes do campo harmnico possuemfuno de tnica: o de Em(terceiro grau)

e o de Am(sexto grau).

Note como esses acordes so semelhantes! Tanto o Em como o Amcompartilham com o

acorde de C 2 das 3 notas!
E a terceira nota de cada um deles est a uma tera de distncia. Uma delas pra frente e a
outra pra trs.
Como o intervalo de tera o elemento bsico utilizado para formar os acordes, adicionar
uma tera pra l ou uma tera pra c no muda a essnciado acorde. quase como se
esses acordes fossem o mesmo!
E de fato, na maioria dos casos, esses acordes podem ser substitudos uns pelos outros sem
mudar a essncia da harmonia, apenas o colorido da passagem.
Esses dois acordes so tambm as tnicas de duas das tonalidades mais comuns de se
modular a partir da do C maior. Isso quer dizer que msicas na tonalidade de C muito

comumente do uma passadinha rpida pelas tonalidades de Am ou Eme depois voltam.

(A gente vai falar mais sobremodulao em breve calma a!)

A funo de Dominante
Diferentemente dos dois acordes que acabamos de ver, o acorde que apresento a seguir no
possui nenhuma nota em comum com o acorde de C, veja:

Esse acorde o Si meio diminuto, ou Si menor com quinta diminuta. a trade do stimo
grau da escala - aquela que deixei de fora da discusso no post sobre o campo harmnico,
lembra?
Se os acordes do 3o e 6o graus (que tm funo de tnica) podem ser usados para substituir
o de C, j que possuem 2 notas em comum, o acorde de B, ao contrrio, no pode de
jeito nenhum! Se voc tocar esse acorde no lugar onde seria o C, todo mundo d um pulo!
Todas as 3 notas desse acorde esto a uma distncia de segunda das notas do acorde
de C, o que faz com que esses acordes sejamincompatveis de serem tocados ao mesmo
tempo.
Os acordes de Dominante so usados exatamente para criar um movimento de contraposio
aos acordes de Tnica, como veremos mais adiante quando falarmos de cadncias.
O outro acorde que possui funo de Dominante no campo harmnico o acorde do quinto
grau - no nosso exemplo, o de G(Sol maior):

O acorde de G, alis, mais caracterstico da funo de Dominante do que o B. Eu s

apresentei ele depois aqui pra manter a sequncia (que vai ficar mais clara j j)
Alis, o acorde que de fato O MAIS caracterstico da funo de Dominante o G7 (Sol com
stima) que justamente o G com a adio da nota F( G-B-D-F) que faz com que ele
possua todas as 3 notas da B. Ou seja: eles so o mesmo acorde!
Note que a relao de semelhana que esses dois acordes tm entre si a mesma que os
acordes da funo de tnica tm entre si: eles compartilham 2 das 3 notas, e por isso so
facilmente substituveis um pelo outro!

A funo de Subdominante
A terceira e ltima categoria de acordes que existe dentro da tonalidade a que chamamos
de Subdominante.
Chegaremos aos dois acordes de Subdominante de forma anloga ao que fizemos para
achar os de Dominante.
O acorde de Dm o acorde oposto ao de C, mas dessa vez chegando pra frente (ao
invs de pra trs, como no caso do B)

E o F ns achamos deslocando o Dm uma tera direita, chegando a um acorde que

compartilha duas notas com ele:

Note que a relao entre esses acordes beeem parecida com o caso da Dominante,
apresentado acima: O acorde de Dm o de C deslocado um grau pra frente, sem manter
nenhuma nota em comum. O de F bem parecido com o Dm (assim como C parecido
com Am e Em).
Ah, e da mesma forma, o F que o acorde mais caracterstico da funo de Subdominante.
Observe essas figuras at captar bem a lgica dessas relaes!

Tudo junto, misturado

Vejamos agora esses acordes e suas funes, todos juntos, na mesma figura:

Legal, n? =)
As funes de Dominante e Subdominante so utilizadas nas harmonias para fazer
contraposies rtmicas aos acordes de Tnica, criando movimentos de vai e vem que
chamamos de cadncias (a gente chega l, calma!).
A diferena que os acordes de Dominante costumam ser vistos como uma
contraposio mais forte, mais direta ouimediata que os de Subdominantes. (Talvez da o
nome da funo ser sub-dominante. Como se quisesse dizer que esses acordes so como
aqueles, mas em uma sub categoria, um pouco mais fraca)
Com duas formas diferentes de contrapor os acordes de Tnica, possvel desenvolver
padres rtmicos mais ricos, como veremos mais pra frente.
Mas se o mtodo de construo dos acordes de Dominante e Subdominante apresentado
aqui foi anlogo, porque diabos que os acordes de Dominante fazem uma contraposio
mais forte aos de Tnica do que os de Subdominante?

Uma explicao possvel o fato de os acordes de Dominante possurem a nota B, j que o

movimento B-C exerce uma fora de resoluo bem acentuada nos movimentos
meldicos.
como se o B puxasse o C por isso que a nota do stimo grau da escala (nesse
exemplo, o B) chamada de Sensvel. Mas isso tambm uma outra histria

E as tonalidades menores?
No vou explicar tudo de novo nesse caso. Apresento logo o diagramo completo apenas
para vermos que esse esquema tambm funciona em tonalidade menores:

S que nesse caso, para compor os acordes de Dominante, no usamos o G, mas

o G# que aSensvel do L. Sem ela no criamos a fora atrativa que distingue as
Dominantes das Subdominantes.
A escala de L menor, com o stimo grau maior (com o G# ao invs do G), torna-se o que
conhecemos como a escala de L menor HARMNICA. Ou poderamos dizer: a verso da
escala menor, alterada para se formar os acordes.

E pra que serve tudo isso?

Bom, l vamos ns de novo, como voc j est acostumado cenas dos prximos captulos!
=)
Para compor uma frase harmnica estruturamos os acordes em cadncias, e justamente a
que toda essa lgica encontra-se com a outra dimenso da msica: o ritmo.
Guenta mais um pouquinho a que a gente vai entender tudo bem direitinho! =)
E claro, se voc ainda no se inscreveu a embaixo para receber os prximos posts por email,
essa a hora!