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RESUMO
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PA L AVRA S - CH AVE
Carnaval. Recife. Teoria do discurso. Laclau e Mouffe. Poltica.
IN T RO D U O
No Brasil, as festas populares surgem como o produto da influncia de variadas etnias, crenas e tradies. J no perodo colonial, as celebraes e festejos,
como forma de expresso, se tornaram mecanismos de resistncia de comunidades ou grupos em defesa de sua cultura, num contexto de disputas por recursos,
territrio e imposio cultural. A partir da mistura de rituais e smbolos, surgiram os festejos tradicionais, que atravessaram os anos at os dias de hoje. Talvez
devido miscelnea de etnias nas razes histricas do povo brasileiro (tais como
o indgena, o europeu e o negro) que este demonstra, em geral, tanto apreo
por celebraes populares (Pessoa, 2005).
Uma das festas tidas como das mais emblemticas da identidade cultural
brasileira o Carnaval. As origens da festa remetem s celebraes pela fertilidade da terra nas civilizaes da Antiguidade, tais como Egito, Grcia e Roma.
Gradualmente a festa foi incorporada pelo cristianismo, at que, no sculo XV,
o papa Paulo II formalizou a festa como parte do calendrio cristo. No Brasil,
a festa parece ter derivado principalmente do entrudo portugus, definindo-se
como uma celebrao nacional a partir da organizao do povo. Vale destacar
que, num pas de dimenses to amplas, a festa carnavalesca apresenta diversas
variaes regionais, resultantes do cruzamento das influncias europeia, africana e indgena (Sebe, 1986).
O Carnaval um espao no qual possvel a ressignificao de memrias
ldicas e artsticas do povo, envolvendo smbolos e inverses de regras, gerando
crescimento no comrcio de lazer e diverso (Faria, 2006). Dentre as celebraes
carnavalescas de maior destaque nacional (Rio de Janeiro, Bahia e Pernambuco),
o Carnaval pernambucano talvez possa ser apontado como aquele em que a participao popular est presente com mais fora, perpetuando tradies iniciadas
com os clubes de pedestres da cidade do Recife, no sculo XIX (Arajo, 1997).
No estado de Pernambuco, a festa realizada nas cidades de Recife e Olinda permeada pela multiplicidade de ritmos, pblicos e espaos (Prefeitura da
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Assim, esto entrelaados os extremos de produo e expresso cultural; diverso e trabalho (Faria, 2006). Percebemos ento como a festa movimenta a economia local. Em 2013, a Folia de Momo recebeu um investimento de R$ 30 milhes
da prefeitura do Recife e gerou um incremento econmico de R$ 603 milhes.
Nesse ano, a capital pernambucana recebeu aproximadamente 718 mil visitantes
durante os dias de festa, movimentando em grande maneira o setor hoteleiro da
cidade (Correio Braziliense, 2013; G1, 2013; Prefeitura da Cidade do Recife, 2013a).
Uma vez que h uma dimenso de poder inerente cultura, os festejos
populares, como o Carnaval, podem ser investigados levando em conta as relaes de poder que os permeiam (Ortiz, 2006). Em se tratando do Carnaval da
cidade do Recife, assim como em outras cidades cuja Festa de Momo atinge grande escala (Cabral, Krane, & Dantas, 2013), possvel perceber o envolvimento de
diversos agentes com o evento, tais como os diferentes representantes do Estado,
as organizaes empresariais, os comerciantes informais, os artistas, as agremiaes carnavalescas, os folies, entre outros. Para cada um desses agentes, a
festa carnavalesca pode apresentar um significado distinto, sendo fonte de lucro
para empresas promotoras de eventos, agncias de viagens, hotis e restaurantes; oportunidade de trabalho para artistas (inter)nacionais e locais; instrumento
poltico para o Estado; diverso para os folies etc.
BREVE H IS T RI CO DO C A R NAVA L
Do RE CI F E
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A festa carnavalesca do Recife tem suas razes no final do sculo XVII, mais
especificamente na Festa de Reis celebrada por trabalhadores da poca, como
carregadores de acar e outras mercadorias, em grande parte negros alforriados. Conduzindo bandeiras e entoando cantigas, esses trabalhadores deram
origem ao maracatu dos dias atuais (Silva, Mendes, Lucena, & Atade, 2004;
Fundao Joaquim Nabuco, 2012; Prefeitura de Olinda, 2012). Para alm da
influncia afro, assim como no restante do pas, a festa pernambucana tambm
foi influenciada, em grande parte, pelo entrudo portugus, caracterizado por
correrias e brincadeiras de mela-mela entre os folies (Silva et al., 2004; Vieira
& Costa, 2007).
Assim, o Carnaval do Recife foi sendo construdo ao longo do tempo por
meio da mistura de influncias de tradies portuguesas e de festas europeias e
da cultura africana, bem como da prpria cultura indgena. Tal festa pode ser tratada como um mosaico folclrico, espao no qual esto reunidos estilos diversos,
que apresentam origens scio-histricas variadas, resultando numa pluralidade
de desfiles e cortejos (Arai, 1994).
Ferreira (2004) aponta a variedade do Carnaval no Brasil, com destaque para
as festas de Pernambuco, do Rio de Janeiro e da Bahia como os festejos carnavalescos de maior destaque no pas. Em Pernambuco, os festejos atraem turistas
de todo o pas no decorrer dos dias de festa, porquanto a festa se transformou
num dos principais eventos do Estado, com grande impacto na sua economia.
E, nesse cenrio, Recife surge como um dos mais importantes polos de festa de
Pernambuco, assim como tambm do pas (Lssio & Pereira, 2008).
A partir do ano de 2001, sob a administrao do ento novo prefeito Joo
Paulo, o Carnaval do Recife sofreu uma remodelao em seu modelo de festa. De
acordo com a prefeitura, a festa tem valorizado a diversidade cultural, adotando
os conceitos de multiculturalismo e descentralizao. A presente proposta do
Carnaval da cidade do Recife envolve a instalao de polos de animao espalhados por toda a cidade, oferecendo uma maior diversidade de atraes, bem
como de ritmos variados (Prefeitura da Cidade do Recife, 2012; Vidal, 2010).
a
A 13 edio do Carnaval Multicultural do Recife, realizada em 2013, ofereceu 18 polos e 34 polinhos de animao espalhados pelos bairros da cidade,
disponibilizando quase 1,5 mil apresentaes culturais, locais e nacionais. A festa
gerou uma taxa de ocupao hoteleira de 95% (G1, 2013; Prefeitura da Cidade do
Recife, 2013b).
A festa foi composta por nove polos centralizados e nove descentralizados,
estes ltimos distribudos nas seis regies poltico-administrativas (RPAs) da
cidade: Braslia Teimosa, Cho de Estrelas, Casa Amarela, Nova Descoberta, Alto
Jos do Pinho, Vrzea, Jardim So Paulo, Ibura e Bomba do Hemetrio (Prefeitura da Cidade do Recife, 2013a). Segundo a prefeitura da cidade, o novo formato
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da festa de Carnaval tem se fortalecido cada vez mais com o passar dos anos, consolidando o conceito de multicultural. De acordo com a proposta da prefeitura
do Recife, a premissa desse modelo da festa o seu carter democrtico e participativo, valorizando sua vocao popular e a diversidade de ritmos presentes na
cultura da regio (Prefeitura da Cidade do Recife, 2012).
A TE O RIA D O D IS CU R S O DE L A C L A U
E MOU F F E
No que diz respeito a este estudo, adotaremos uma perspectiva ps-estruturalista e ps-marxista que parte da influncia das tradies estruturalista, marxista e hermenutica para elaborar uma abordagem relacional e antiessencialista do discurso a exemplo de autores como Jacques Derrida, Michel Foucault,
Ernesto Laclau e Chantal Mouffe. Aqui o discurso deve ser compreendido como
um sistema de significados ambguos, incompletos e contingentes inerentes s
estruturas sociais (Cordeiro & Mello, 2010; Foucault, 1996; Howarth, 2000).
De forma especfica, adotaremos a TD de Laclau e Mouffe, que desenvolve
um conceito de discurso que inclui todas as prticas e significados sociais. Tal
abordagem de base ps-estruturalista, fortemente influenciada pelo pensamento neomarxista, sobretudo na releitura do conceito gramsciano de hegemonia.
Assim, deixamos claro que assumiremos que todos os objetos e aes so significativos, e seus significados so concedidos por sistemas de regras especficas,
produto de construo histrica e poltica fruto das interaes sociais (Cordeiro
& Mello, 2010; Howarth, 2000; Howarth & Stavrakakis, 2000).
Cada discurso estabelece um sistema de relaes entre diferentes objetos e
prticas, oferecendo posies com as quais os agentes sociais podem se identificar. Esse horizonte terico dentro do qual os significados so negociados pode
ser definido como sistema discursivo. Um projeto poltico tem por objetivo agregar diferentes discursos a fim de determinar e fixar as identidades dos objetos
e das prticas de um contexto especfico. Assim, discursos so sempre prticas
intrinsecamente polticas, envolvendo a construo de antagonismos entre posies discursivas distintas. Fica evidente, ento, que o discurso tem uma dimenso
de poder inerente a ele (Laclau & Mouffe, 1985).
Por seu carter poltico, a prtica discursiva envolve a articulao dos elementos existentes no sistema discursivo, a fim de fixar significados que possibilitem a construo de diferentes identidades. Nesse sentido, Laclau e Mouffe
(1985) definem identidade como derivada da relao que um termo estabelece
com outros termos em um sistema de diferenas, sempre de forma instvel e
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situada historicamente, uma vez que as estruturas discursivas impedem o fechamento de totalidades. Articulao, por sua vez, justamente a prtica que estabelece tais relaes.
Contudo, uma vez que esses significados so transitrios e instveis, faz-se
necessria a determinao de pontos de referncia que permitam a construo
de tais identidades. Tais pontos de referncia so chamados de pontos nodais,
significantes privilegiados dentro de um discurso e que possibilitam a articulao
de uma cadeia de significados. Esses pontos nodais so considerados por Laclau
e Mouffe (1985) como significantes vazios, uma vez que, por no possurem um
significado estvel, so capazes de se adaptar de acordo com as demandas dos diferentes sujeitos polticos, que correspondem s vontades coletivas resultantes de
articulaes polticas e ideolgicas de foras histricas dispersas e fragmentadas.
Tal noo, em oposio a Karl Marx, assume que esses sujeitos so particulares
e no universais, sendo o universal uma possibilidade desprovida de contedo.
Laclau (1996, p. 84) argumenta que, em uma situao de desordem radical, a
ordem est presente como aquele que est ausente: passa a ser um significante
vazio, o significante de uma ausncia. Esses significantes vazios representam o
espao de completude do discurso, transmitindo a impresso de seu fechamento
em torno de um significante. Entretanto, tal completude deve ser entendida como
ilusria, devido precariedade dos significados, transitrios por natureza.
em torno dos pontos nodais que orbitam as identidades que disputam a
chance de preencher o significado dos significantes vazios. por meio dessa
disputa que se constituem os antagonismos entre posies discursivas. Os antagonismos determinam os limites de certas posies discursivas, para alm dos
quais outros discursos surgem como novo referencial identitrio. Como nos
apresenta Laclau (1993, p. 34),
[...] o ponto fundamental que o antagonismo o limite de toda a objetividade.
Isso deve ser entendido em seu sentido mais literal: como a afirmao de que o
antagonismo no tem um sentido objetivo, de modo que aquilo que impede a
constituio da objetividade como tal.
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A partir da, surgem, ento, as lgicas da equivalncia e diferena. A primeira delas diz respeito criao de uma equivalncia identitria que permita
a agregao de diferentes posies discursivas em prol de um objetivo comum,
formando uma cadeia de equivalncia em oposio a um determinado discurso.
A lgica da equivalncia, assim, busca polarizar o espao social em dois extremos
antagnicos, que se distinguem por meio dos significados que abrangem, correspondendo a uma simplificao do espao poltico em dois campos inconciliveis.
Por sua vez, a lgica da diferena assume um significado diametralmente oposto, expandindo e tornando complexo esse espao, com vistas desarticulao de
cadeias de equivalncia, dissolvendo a polarizao antagnica existente anteriormente entre as diferentes posies discursivas (Laclau & Mouffe, 1985).
Em ltima instncia, tais disputas pela significao do discurso, envolvendo
as lgicas da equivalncia e diferena, tm como objetivo final o alcance de formaes hegemnicas. A hegemonia corresponde articulao e organizao do
discurso em torno de um ou mais significantes vazios, que assumem o papel de
pontos nodais sob os quais so unificados diferentes discursos. Da surge uma
oposio entre um interior necessrio, que se refere prpria tarefa de uma dada
classe, e um exterior contingente, em que uma classe assume tarefas que no so
suas (Laclau & Mouffe, 1985). Tal noo uma concepo ps-estruturalista do
conceito de hegemonia desenvolvido por Antonio Gramsci (1978), que a definiu
a partir de uma nova relao entre estrutura e superestrutura, rechaando que
esta seja determinada por aquela e mostrando a centralidade da superestrutura nas sociedades avanadas, de forma a evitar o idealismo e o materialismo
vulgar encontrados no marxismo. As diferentes posies discursivas, ento, se
aglutinam e orbitam em torno desses pontos nodais, cada uma delas atribuindo
diferentes significados a eles (Laclau & Mouffe, 1985). Tais aspectos, mais uma
vez, remetem ao carter poltico e dimenso de poder especficos que se fazem
presentes nessa abordagem terica.
PRO CE D IM E N T O S M E T O D O L G I C OS
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Prefeitura
do Recife
Artistas
nacionais
Artistas
locais
Carnaval
Multicultural
do Recife
Folies
locais
Imprensa
local
Folies
turistas
Imprensa
nacional
Pesquisadores
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Em seguida, deu-se a construo do corpus, composto por publicaes da prefeitura do Recife, livros relacionados com a festa de Carnaval da cidade, notas e
matrias de veculos de comunicao, vdeos institucionais e de entrevistas. Em
nossa pesquisa, adotamos essas diferentes fontes de dados visando complementariedade das informaes e fontes, na tentativa de abranger de forma mais
completa os oito grupos distintos relacionados com o Carnaval do Recife. Nesse
sentido, destacamos que foi necessria ainda a realizao de entrevistas semiestruturadas com folies locais (um), turistas (dois) e pesquisadores (dois), que haviam
sido os agentes menos presentes nos dados secundrios, a fim de complementar o
corpus de pesquisa, de forma a atender ao seu carter de representatividade.
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Por meio desses elementos do corpus, buscamos abordar as fontes discursivas, objeto do nosso estudo, selecionando trechos em que seria possvel identificar tais fontes discursivas. Buscamos acessar textos que remetessem de alguma
forma festa de Carnaval do Recife. Ao todo, foram acessados 82 registros distribudos entre documentos impressos, material digital e entrevistas semiestruturadas. Mais especificamente, o corpus foi composto por 34 publicaes da prefeitura, 16 vdeos on-line de entrevistas, oito reportagens on-line, 13 notcias, dois
comentrios de blogs, trs publicaes partidrias, uma monografia e cinco entrevistas semiestruturadas. Diante da variedade de dados secundrios, os trechos
dos dados apresentados ao longo do trabalho foram categorizados da seguinte
maneira: PI publicaes institucionais da prefeitura do Recife; VE vdeos de
entrevistas; VR vdeos de reportagens; ES entrevistas semiestruturadas.
No que compete anlise dos dados, entendendo que o discurso no pode
ser analisado no vcuo contextual (Godoi, Bandeira-de-Melo, & Silva, 2006,
p. 377), buscamos a reconstruo dos sentidos dos discursos em sua situao de
enunciao (Godoi et al., 2006). Nesse sentido, recorremos anlise de discurso
de vertente francesa em articulao com a TD de Laclau e Mouffe. Enquanto a
anlise do discurso atuou como parmetro para o tratamento da linguagem nos
textos analisados, a TD de Laclau e Mouffe assumiu o papel de gramtica analtica geral, como quadro de referncia terico-metodolgica de nossa anlise,
pautada nos conceitos apresentados anteriormente (Burity, 2007).
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anteriormente, o novo formato da festa parece buscar a construo de uma identidade plural, oferecendo atraes para todos os gostos. Nas palavras do prprio
prefeito, O Carnaval do Recife um Carnaval de muitos ritmos, de muita alegria,
de muitas cores. Ento um Carnaval que nos encanta (VE 1, 2004). Em seus
dois mandatos como prefeito, Joo Paulo instituiu a festa do Carnaval Multicultural do Recife buscando expandir esse conceito de multiculturalidade de forma
a abranger toda a cidade. No Plano Municipal de Cultura do Municpio de Recife
(2008, p. 17), Joo Roberto Nascimento mais conhecido como Peixe , ento
secretrio de Cultura da cidade, afirma:
A gesto cultural da cidade vem sendo repensada [...] [e como consequncia] a
cidade vem conquistando visibilidade como um importante plo cultural, se consolidando como a Capital Multicultural do Brasil e entrando definitivamente
nos circuitos internacionais de cultura.
A proposta do novo Carnaval apresentada por Joo Paulo pauta-se fortemente na descentralizao da festa, com a criao de um nmero crescente de polos
ano aps ano, tanto no centro da cidade como nos demais bairros. O outro pilar
central dessa proposta a ateno diversidade da festa, que contemplada
por meio dos diversos ritmos presentes nos dias de Carnaval. Tal diversidade
se materializa nas inmeras atraes distintas que passam a se apresentar nos
polos de animao. Esses dois aspectos ficam evidentes em mais uma passagem
do Plano Municipal de Cultura do Recife (2008, p. 89), em que a prefeitura
assume o compromisso de
Realizar o Carnaval Multicultural do Recife, com plos temticos no centro da
cidade e plos descentralizados nos bairros, proporcionando [...] a democratizao da festa. [...] Manter a diversidade da cultura pernambucana como a grande
marca do Carnaval Multicultural, com todos os ritmos e expresses culturais do
estado valorizados e com espao garantido na festa, bem como assegurar a presena de grandes artistas nacionais e internacionais na programao, legitimando o carnaval recifense como a grande festa da diversidade cultural brasileira
e mundial.
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Aps a gesto de Joo Paulo, seu sucessor e aliado poltico, Joo da Costa,
assumiu a prefeitura do Recife. Joo da Costa deu continuidade ao planejamento
traado pelo seu antecessor para o formato da festa, fortalecendo os dois pilares
de sustentao do Carnaval da cidade: a descentralizao, com a ampliao do
nmero de polos de animao, e a diversidade, que fica expressa em um prefcio escrito pelo prefeito para uma cartilha sobre o Carnaval. Em uma passagem
de seu texto, Joo da Costa afirma que a cartilha um produto cultural indispensvel compreenso da diversidade cultural que encontramos no Carnaval
Multicultural do Recife. [...] est expressa, em detalhes, toda a multiculturalidade
da maior festa popular do Recife (Ribeiro, 2010, p. 1). Percebemos como, aqui,
o conceito da festa, para a prefeitura, orbita em torno de dois conceitos centrais:
a descentralizao, que visa levar a festa a todos os cantos da cidade, e a diversidade de atraes, que aponta para a tentativa de atender a todos os gostos.
Assim, a posio da prefeitura do Recife privilegia a festa como instrumento de
apelo popular.
Seguindo a posio discursiva da prefeitura do Recife, a imprensa local traz
muito presente em sua cobertura do evento os conceitos de diversidade e descentralizao. A valorizao do multicultural abordada de forma a destacar a
produo cultural de Pernambuco e a presena de artistas de renome nacional. J
a imprensa nacional adota uma postura de espetacularizao mais contundente
da festa.
Para os veculos de comunicao, o Carnaval do Recife visto como evento
com imenso potencial de explorao, uma vez que, devido sua diversidade,
atinge um pblico amplo, tanto em nvel local quanto nacional.
Em meio a essa diversidade de ritmos e atraes musicais, artistas tambm se posicionam em relao festa carnavalesca do Recife. Os artistas nacionais e internacionais se mostram muito favorveis ao modelo atual do evento,
valorizando a oportunidade de dividir o espao com outros ritmos e expresses
culturais, bem como a receptividade do pblico local. Tais aspectos podem ser
evidenciados em uma entrevista de um desses artistas, disc jockey de nvel internacional. Aqui, o carter econmico relegado a um segundo plano, sobreposto
pela valorizao do dilogo entre expresses culturais diversas. Essa valorizao
da pluralidade de ritmos tambm est presente na fala de artistas locais, como
na de um maestro renomado em Recife, que afirma que essa coisa de misturar
as linguagens a cara do Carnaval de Recife. S Recife consegue juntar tantas
linguagens numa s noite e numa s dana (VE 2, 2009). Opinio compartilhada tambm por um disc jockey local, que assevera que o Carnaval do Recife deu
a oportunidade de expandir um pouco mais e criar esta amplitude de entretenimento. Afinal de contas o Carnaval de todos os gostos e de todas as tribos, n?
(VE 2, 2009). Nessa segunda fala, possvel perceber a presena mais marcante
de um componente econmico, ao ser destacada pelo entrevistado a possibilidade de criao de entretenimento.
Nesse sentido, a pluralidade da festa assume um significado duplo para os
artistas, sejam eles locais ou nacionais: a festa entendida como uma grande
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posio representada por esse pesquisador demonstra uma valorizao da descentralizao da festa, tanto devido democratizao do evento, quanto em relao aos impactos econmicos que isso traz. A principal objeo se d em relao
ao uso supostamente inadequado do termo multicultural, que seria resultado
de articulaes polticas e equvoco conceitual. Contudo, no h objeo aparente
ao formato da festa em si.
Dessa forma, pudemos perceber a pluralidade de vozes envolvidas com
o festejo carnavalesco do Recife e como cada um desses grupos se posiciona
de forma especfica em relao festa. Aps a anlise dessas diferentes vozes,
podemos agora, a partir da TD, nos debruar sobre o entendimento de como
essas vozes so articuladas e compem o discurso do Carnaval Multicultural
do Recife.
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bairros mais afastados do centro da cidade. Seja pela possibilidade de democratizao da festa ou pela gerao de renda proveniente dessa descentralizao, este
parece ser um ponto de concordncia de todos os discursos: o Carnaval do Recife
, e precisa se tornar cada vez mais, um Carnaval onipresente.
interessante perceber tambm que, em muitos dos discursos apresentados, o termo multicultural surge como sinnimo de diversidade de ritmos
musicais. A presena de atraes vinculadas a ritmos diversos ganha o centro de
quase todos os discursos envolvendo o Carnaval multicultural. Apenas alguns
dos discursos contrrios festa apresentam uma compreenso diferente do
termo, como parte dos artistas locais que se sentem prejudicados pelo aumento
da concorrncia nos dias de Carnaval. Eles recorrem estratgia de invalidao
do termo para externar suas crticas desvalorizao das atraes do Estado.
Os pesquisadores e acadmicos tambm se mostram contrrios equiparao
do termo multicultural com diverso, contudo por motivos outros, de cunho
muito mais terico-conceitual.
Temos ainda a significao da festa do Carnaval do Recife como um mecanismo poltico utilizado pela prefeitura para fortalecimento de sua imagem perante
a populao. Nesse sentido, o crescimento da abrangncia e da diversidade da
festa um ponto positivo a ser incrementado, uma vez que permite um maior
alcance do evento como instrumento de conquista de espao poltico.
Esse carter de expanso da festa e diversificao das atraes permitiu aos
veculos de comunicao a espetacularizao do Carnaval do Recife. O evento
passa a ser tratado como um produto cultural a ser oferecido aos telespectadores em geral, estejam eles em Pernambuco ou Santa Catarina, por exemplo. A
cobertura da festa passa a valorizar os elementos simblicos presentes no festejo,
visando, em ltima instncia, aos aspectos econmicos provenientes da transmisso do evento.
Assim, por meio da delimitao de identidades, podemos identificar as
posies discursivas existentes em torno do Carnaval Multicultural do Recife.
Percebemos discursos distintos comuns a certos grupos envolvidos com o Carnaval do Recife. De maneira geral, existem quatro posies discursivas centrais:
1. a valorizao da festa por seu carter diverso, plural e descentralizado; 2. a
valorizao do evento pelo favorecimento da dimenso econmica; 3. a crtica
diversificao excessiva do evento, apesar da valorizao do carter ldico da
festa; 4. a crtica ao uso do termo multicultural, apesar da valorizao do formato da festa.
Figura 2
Discurso
do Carnaval
Multicultural
do Recife
Valorizao
do carter
diverso, plural e
descentralizado
do evento
Modernidade
Valorizao
da dimenso
econmica
do evento
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166
C ON S ID E RA E S F I NA I S : E S B O O DE
RESPO S TA PE RGU NTA D E P E S QU I S A
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KEYWORD S
Carnival. Recife. Discourse theory. Laclau and Mouffe. Politics.
RESUMEN
Dada la importancia de la fiesta de Carnaval de la ciudad de Recife, es natural
que el evento implica una pluralidad de voces presentes en la construccin de
significados relacionados con la fiesta. En este sentido, se opt por confiar en
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