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DIR E I
Coordenadoria Pedaggica
Ana Lcia Sanches
Coordenadora
D
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Direitos de Aprendizagem
dos Ciclos Interdisciplinar e Autoral
EDUCAO FSICA
SO PAULO | 2016
EDUCADORAS E EDUCADORES,
Texto coletivo produzido pelos educadores da Rede Municipal de So Paulo a partir de encontros e debates realizados por
DIPED/DRE e DIEFEM/SME.
EQUIPES DE DIPED
Servidores das Equipes de DIPED que acompanharam a construo do
documento de Direitos de Aprendizagem dos diversos ciclos.
DRE BUTANT
Neide Aparecida Ribeiro de Santana (Diretora), Ana Paula Martins,
Ana Carolina Martins Santos Leite, Elder Ribeiro Garcia, Emanuel da
Conceio Pinheiro Junior, Rosana Rodrigues Silva, Andr de Freitas
Dutra, Marcelo Fernandes.
DRE CAMPO LIMPO
Marilu dos Santos Cardoso (Diretora), Elenita Santana de Almeida, Elenita
Santana de Almeida, Juliana Froeder Alves Grilo, Maria Aparecida Costa
dos Santos.
DRE CAPELA DO SOCORRO
Ebelsione Pereira de Oliveira Pinto (Diretora), Marisa Rodrigues das
Neves Pais, Neide Antonia Pessoa dos Santos, Edmir Bugolin Quiles.
DRE FREGUESIA / BRASILNDIA
Cesar Augusto do Nascimento (Diretor), Jessika de Oliveira Queiroz,
Eleonora Cordeiro Mattoso, Ana Lucia Budin Cruz, Edmar Silva.
DRE GUAIANASES
Jos Ivanildo Ferreira dos Santos (Diretor), Marcelo Eduardo Lopes,
Rosana Soares Godinho, Marisa Leite da Fonseca Mendes Vaz, Tnia
Regina da Silva de Souza, Romeu Guimares Gusmo.
DRE IPIRANGA
Ilma Lopes de Aquino / Adriana Oliveira Rodrigues Paz (Diretora),
Camila dos Anjos Aguiar, Nelsi Maria de Jesus.
DRE ITAQUERA
Mnica Maria Chaves de Souza (Diretora), Cristine de Jesus Moura,
Tas Dias da Costa, Dionel da Costa Jnior, Eduardo Gomes de Souza,
Michelly Francini Brassaroto do Amaral, Flavio Luiz Costa, Sirlene
Barbosa, Michele Aparecida Lopes.
DRE JAAN/ TREMEMB
Edson Azevedo Barboza (Diretor), Claudia Regina Dias Branco, Paula
Carneiro Albertin, Roberto Antonio Maciel, Izabel Cristina do Amaral e
Silva, Bertin Sandra Regina Soares, Eugnia Regina de Carvalho Rossato,
Kleber Willian Alves da Silva.
DRE PENHA
Sidnei Dalmo Rodrigues (Diretor), Carlos Eduardo Fernandes Junior,
Deborah Monteiro, Malu Mineo, Robson Leite, Seomara Germano.
DRE PIRITUBA
Ana Maria Cesar Guabiraba (Diretor), Benedito Barnabe, Clvis
Cardoso de S, Emilce Rodrigues Gomes Giro, Mrcia Duarte Carvalho,
Osmarina Aparecida Borges, Rafael Gonalves Pereira, Sandra Regina
Brugnoli, Bouas, Saulo Ferreira dos Santos Braghini, Srgio dos Santos,
Sheila Ferreira Costa Coelho, Silvania Francisca de Jesus.
DRE SANTO AMARO
Ccera Batista da Silva (Diretora), Francilene de Souza Tavares, Olvia
Selma Gomes, Tanija Mara Ribeiro de Souza Maria.
DRE SO MATEUS
Maria Efigenia Ribeiro Pereira (Diretora), Cristiane Coelho de Souza
Garcia, Edneusa Cassia Ribeiro Leite Fernandes, Elaine Aparecida Pereira,
Hlio Dauto Santos Brasileiro, Izilda Ftima Spinola de Gois, Maria Bento
FORMADORES PARCEIROS
DRE BUTANT
Paula Ribeiro Costa, Daniel Bilho Gatamorta, Denise Benites, Emanuel
da Conceio Pinheiro Junior, Jacqueline Cristina Jesus Martins, Pedro X.
R. Bonetto.
DRE CAMPO LIMPO
Slvio Benedito, Milton Flvio Ferreira Teixeira, Cassia Adriana de Matos
Czeszak, Dbora Ftima Bernini Ferro, Maria Aparecida Costa dos
Santos.
DRE CAPELA DO SOCORRO
Marcos Vilas Boas, Maria Cristina Barboza Ribeiro Chaves, Marluce Leite
Aguiar.
DRE GUAIANASES
Demian Ramos Martin, Fabrcio Pomponet Monteiro, Fernanda Lopes de
Moraes.
DRE IPIRANGA
Camila dos Anjos Aguiar, Gustavo Ponce, Marcus Vinicius Rodrigues,
Prola Ruzi Berzuino Mucedola.
DRE ITAQUERA
Camila Aparecida Garcia, Celso Marcon, Dbora Nunes Silva, Rogrio
dos Santos Silva.
DRE JAAN/TREMEMB
Alessandra Andrea de Almeida Vaz, Andr Massaru Martins de Oliveira,
Marcos Ribeiro das Neves.
DRE PENHA
Francisco Jos de Lima Neto, Ivaneide Lino Antunes Medeiros, Rosa
Elaine Puzzello, Simone Aparecida Morgado, Wellington Camargo
Fernandes, Daniel Teixeira Maldonado, Daniel Bochinni.
DRE PIRITUBA
Adelgcio Ribeiro de Paula, Anne Ferreira Campos, Daura Daniele de
Camargo, Marina Fabiani Franco, Renato de S Dias, Rui Augusti, Diego
Laudano Rocha, Esmeria Lucia Melo Ribeiro.
DRE SANTO AMARO
Ivanildo Bezerra da Silva, Miguel Feth Junior, Juliane dos Santos Ribeiro.
DRE SO MATEUS
Aline Santos do Nascimento, Wellington Camargo Fernandes.
DRE SO MIGUEL PAULISTA
Leandro Pedro de Oliveira, Luciana Venncio, Junivan Rodrigues.
SUMRIO
1. HISTRICO DA EDUCAO FSICA NO BRASIL E NA REDE MUNICIPAL DE ENSINO..... 7
1.1 Componente curricular como construo humana e social.......................................................................8
2. CONCEPO..........................................................................................................17
2.1 A Educao Fsica como linguagem............................................................................................................ 17
2.2 Funo social da Educao Fsica................................................................................................................ 21
4. DIREITOS DE APRENDIZAGEM..............................................................................35
4.1 Infncia e adolescncia como direito social............................................................................................... 35
4.2 Os direitos de aprendizagem na Educao Fsica...................................................................................... 36
4.3 Eixos estruturantes......................................................................................................................................... 41
5. ESTRATGIAS/AES............................................................................................47
5.1 Professores pesquisadores............................................................................................................................. 47
5.2 Avaliao......................................................................................................................................................... 48
5.3 Documentao pedaggica........................................................................................................................... 50
5.3.1 Plano de Ensino e Planejamento........................................................................................................ 51
5.3.2 Interveno social................................................................................................................................. 53
5.4 Interdisciplinaridade..................................................................................................................................... 55
5.5 Projetos Interdisciplinares: pedagogia por projetos e outras possibilidades.......................................... 56
5.6 Tema Gerador e os princpios para sua seleo......................................................................................... 58
5.6.1 Justia curricular................................................................................................................................... 62
5.6.2 Evitar o olhar monocultural................................................................................................................ 63
5.6.3 Reconhecimento da manifestao de culturas locais....................................................................... 64
5.7 Organizao de tempos e espaos................................................................................................................ 68
5.8 Leitura do mundo e tematizao................................................................................................................. 69
5.9 Vivncia, experincia e a argumentao crtica......................................................................................... 76
REFERNCIAS............................................................................................................79
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HISTRICO DA EDUCAO
FSICA NO BRASIL E NA REDE
MUNICIPAL DE ENSINO
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Entretanto, tanto o exerccio fsico como a prtica esportiva no fizeram parte da vida cotidiana da maioria da populao como experincia pessoal. Sem acesso escola, os pobres, tanto adultos quanto crianas,
precisavam trabalhar para sobreviver, o que os impedia de certas prticas
relegadas a um quase inexistente tempo ocioso.
No sculo XIX, em algumas poucas escolas, especialmente naquelas dotadas de condies materiais, pessoas oriundas de diversos setores
e categorias profissionais da sociedade como ex-militares do exrcito, da
marinha, da fora pblica, os fisiculturistas, ex-atletas, eram chamadas a
ministrar a educao do fsico.
Neste perodo, ainda no havia modelos constitudos em disputas
para se configurar a Educao Fsica, embora o movimento higienista j
exercesse uma forte influncia sobre o pensamento social e educacional.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, o campo da Educao Fsica
foi se constituindo com a criao de entidades ligadas formao de
professores, de Departamentos, de Associaes Profissionais e de Federaes Internacionais voltados para a organizao da Educao Fsica
e do esporte. Este perodo foi frtil para a consolidao da figura do
professor de Educao Fsica.
O campo se configurou pela disputa entre os diferentes grupos: os
mdicos, os militares, os profissionais da Educao, os donos de centros
de cultura fsica, os religiosos, os dirigentes de clubes e agremiaes, os
administradores pblicos, os diretores de escolas, particulares e pblicas,
os polticos e os prprios instrutores de ginstica e de esporte.
Deve-se observar, assim, que os distintos olhares sobre as prticas de Educao Fsica produziram discursos e prticas que se misturaram. Essas discusses voltavam para os professores como proposies sobre o que e como se deveria ensinar ou praticar em termos de
exercitao e tcnica corporal.
Com o movimento nacional-desenvolvimentista, que teve seu apogeu nos anos 1950, reflete-se sobre a Educao Fsica novos olhares,
diminui-se a preocupao ortopdica e higinica e amplia-se a eficincia do rendimento fsico.
Esta nova compreenso, tambm influenciada pelas novas perspectivas pedaggicas que propunham mtodos e estratgias de ensino explicitamente mais democrticos e centrados na figura do estudante, propiciou
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condies de aprendizagem adequadas que se davam a partir da valorizao das crianas, compreendendo seus comportamentos por meio da biologia, psicologia social, psicologia evolutiva, sociologia e filosofia.
Em meados dos anos 1960, em tempos de crescente urbanizao e
desenvolvimento econmico, a educao brasileira sofre influncia de outra vertente pedaggica, o tecnicismo educacional americano, deixando de
lado os limites determinados pelo cientificismo e passa a ser mediada pelo
desenvolvimento tecnolgico e industrial.
A funo social da escola continua sendo a busca pela formao de
indivduos dceis e capazes de trabalhar de forma eficaz. No nosso componente, a perspectiva do controle social ganha fora dentro do discurso esportivo. A partir do esporte, ensinavam-se os regulamentos, a especializao, a conformao de papis, a neutralidade, a competio, a cientifizao
e a eficcia. Por meio desse discurso, criaram-se as condies para avaliao e comparao de resultados como critrios de padres de movimento.
Ao longo da dcada de 1970, em tempos de ditadura civil militar, o
discurso sobre os valores disseminados por meio do esporte foram traduzidos simbolicamente pelos ideais de perseverana, de luta, de vitria, de
patriotismo e de desenvolvimento nacional. O sujeito almejado por esta
perspectiva aquele dinmico e verstil, respeitador de regras e princpios
morais universais, dono de uma enorme capacidade fsica e psquica para
enfrentar desafios movidos pelo melhor esprito competitivo (NEIRA e
NUNES, 2009); (BETTI, 2009).
J no fim dos anos 1970, o mtodo psicocintico, pautado principalmente nas teorias de Jean Le Boulch (1986), traz tona as discusses sobre
a psicomotricidade como perspectiva para o trabalho dos professores de
Educao Fsica em relao educao integral do indivduo, superando o
discurso da dicotomia entre corpo e mente evidenciado nos estudos e nos
mtodos de atuao dos profissionais da rea. Nesse perodo, acreditava-se que a partir de exerccios de resoluo de problemas, estafetas, jogos e
brincadeiras, os estudantes se desenvolveriam de forma integral.
Mas a chamada educao pelo movimento, cujo objetivo era a preveno das dificuldades escolares e o consequente desenvolvimento dos
aspectos funcionais da aprendizagem, sofre com crticas cuja alegao de
que esta perspectiva parte de uma viso auxiliar e utilitarista, colocando a
Educao Fsica como uma disciplina a servio de outras, reforando-se,
desta forma, uma relao hierrquica entre elas.
Nos anos 1980, com o fim da ditadura civil militar e a redemocratizao do pas, consolidou-se o campo acadmico da Educao Fsica
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com a criao de programas de ps-graduao, ampliao e diversificao de fruns cientficos. Essas condies contriburam para a constituio de discursos, pautados nas cincias humanas e sociais, que criticavam os modelos educacionais vigentes e buscavam ampliar o debate
sobre a especificidade e a funo social da Educao Fsica como rea
de conhecimento.
Neste perodo, a proposta desenvolvimentista tinha como premissa
garantir o desenvolvimento motor, cognitivo e afetivo-social do educando
a partir da aprendizagem de habilidades motoras, respeitando as caractersticas de cada fase dos educandos e educandas.
As discusses da poca realizadas no campo da pedagogia, a partir das
teorias crticas, aproximaram o campo da Educao Fsica ao das Cincias
Humanas, especialmente a Sociologia e a Filosofia da Educao de orientao marxista. O que estava em jogo era a prpria identidade da Educao
Fsica que estava entre dois paradigmas: o biolgico e o cultural. A disputa
entre essas diferentes perspectivas foi denominada por Bracht (1999) de
crise de identidade da educao fsica escolar.
O ensino do componente e o conceito veiculado de corpo, tradicionalmente referenciados nos discursos oriundos das cincias biolgicas, comeam a ser questionados. As teorias crticas se posicionam
fortemente contra essas caractersticas tecnicistas e acrticas das propostas curriculares anteriores, destacando a importncia do carter
histrico, social e poltico de um currculo. A partir desse referencial
terico prope-se outro papel social para a rea, baseada na interveno
pedaggica e numa nova epistemologia: a expresso corporal como
linguagem, a cultura corporal.
Nessa perspectiva crtica, o componente curricular responsvel
por abordar os temas da cultura corporal, ou seja, a expresso corporal como linguagem social e historicamente construda, tais como o
esporte, a ginstica, o jogo, as lutas, a dana e a mmica (SOARES et al.,
2009) a Educao Fsica.
neste contexto que ocorre um importante movimento de formao
de professores na Rede Municipal de Ensino de So Paulo. Com Paulo Freire frente da Secretaria Municipal de Educao, houve um processo de
reorientao curricular em que foram produzidos cadernos para cada componente curricular, chamados de Viso de rea (SO PAULO, 1992).
A proposta curricular de ento trazia como principal contribuio
uma redefinio de rea:
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Afirma que o que confere especificidade Educao Fsica o movimento humano como expresso de uma cultura viva, no o movimento
que se restringe aos limites orgnicos e biolgicos em que se enquadra a
atividade fsica encarada por si s. O movimento tratado como fator de
cultura, pois se reveste da dimenso humana que o subordina s leis histrico-sociais. O movimento expressa um sentido/significado histrico,
antropolgico determinado pela prpria natureza do homem e dos fatores
culturais presentes nas formas de movimento.
O documento afirma ainda que (...) a Educao Fsica ao invs de
construir sua prtica pela tica da aptido fsica, deve orient-la na direo
que conduza percepo das prticas corporais enquanto componente cultural de um povo. E finaliza:
[...] propomos que a Educao Fsica fornea elementos
que permitam a reflexo crtica em torno das prticas
ainda dominantes e que se faa uma prtica que se prope
transformadora, quaisquer que sejam as atividades corporais
desenvolvidas, desde que sejam
significativas para o aluno e em
consonncia com a sua realidade (SO
E
PAULO, 1992, p. 11).
A TEORIA CRTICA
O CONTEXTO POLTICO
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OS CENTROS EDUCACIONAIS
UNIFICADOS
Alguns projetos marcaram a gesto 2001-2004: o Projeto Vida, vinculado s questes do ECA; o Projeto Escola Aberta; o Projeto Educom-rdio; o Projeto Recreio
nas Frias. Outro projeto de relevncia foi a criao dos
Centros Educacionais Unificados (CEUs), cuja concepo
atendia a trs objetivos especficos:
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que defende que h uma fratura no campo das teorias crticas, visto que
os conceitos de ideologia e de discurso, embora possam caminhar juntos
em algumas anlises, no que diz
respeito correspondncia entre
TEORIAS PS-ESTRUTURALISTAS
representao da realidade e a prpria realidade, se mantm distantes.
Contriburam para o enriquecimento da perspectiva crtica
Essa fratura d abertura para o suros movimentos feministas que denunciaram, desestabilizagimento de uma teoria ps-crtica
ram e refutaram as explicaes criadas pelo sistema patriarcal, que tomadas como universais, serviam para a natuda educao (SILVA, 2015).
ralizao da dominao dos homens sobre as mulheres. De
Assim sendo, os sujeitos enigual maneira, as teorias antirracistas, que questionaram a
volvidos em projetos educativos
centralidade da populao branca nas explicaes do munque almejam um trabalho demodo, mantendo os no brancos em posio subalterna, e por
crtico, precisam ampliar sua ao
fim, as proposies ps-coloniais, que colocaram em relevo
a cultura como campo de luta e de subjugao da populapedaggica ouvindo, dialogando,
o colonizada.(CARLSON e APPLE, 2003).
acolhendo e buscando aliados progressistas, sejam eles na prxis educacional, no entorno da escola, nos
movimentos sociais e em estudos que subsidiem essa escolha.
Isso envolve assumir seriamente os princpios da pedagogia
crtica, ps-colonial e feminista em nossa prpria prtica, pelos
quais o ns que construdo mais amplo e menos hierrquico.
Dessa forma, docentes de todos os tipos podem ensinar uns
aos outros a respeito de como as polticas e prticas a serem
desenvolvidas podem ser mais democrticas, e de como falar
sobre elas de forma que todos possam participar. (CARLSON e
APPLE, 2003, p. 48).
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CONCEPO
radicionalmente a escola opera com uma perspectiva de linguagem que toma a relao entre as palavras que definem as pessoas, os
processos, as experincias como um reflexo natural destas mesmas coisas
(CORAZZA, 2000).
Essa concepo de linguagem sofre um forte abalo com a chamada Virada Lingustica. A partir dela, a linguagem considerada como
um elemento decisivo no processo de representao da realidade, pois
por meio das diferentes formas da linguagem que se constri e se pe em
circulao os significados. Assim,
as linguagens passam a ser vistas
como um territrio em disputa
LINGUAGEM
pelo poder de atribuir significados
A linguagem passou a ter um papel fundamental na com(HALL, 1997). Em outras palavras,
preenso da realidade, pois ela no apenas um agenadmite-se que quem tem o poder
te passivo que descreve o mundo, mas um elemento que
de nominar, de dar nomes s coisas,
constitui os fatos, o mundo. Nesse movimento esta relaexerce um poder concreto sobre too entre a linguagem e o mundo tem sido radicalmente
dos aqueles envolvidos na realidade
revista, e a Virada Lingustica o movimento que pasatingida por essa nomeao.
sou a questionar a relao entre as palavras usadas para
A linguagem , assim, um imdescrever as coisas e as prprias coisas, questionando o
portante instrumento de ordenamodo como a linguagem tem sido subordinada aos fatos,
mento da realidade, pois ela quem
s coisas e ao mundo. (HALL, 1997)
marca a fronteira entre aqueles que
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A ideia de um corpo perfeito, por exemplo, to perseguida, no apenas pelos jovens, mas todas as geraes, em maior ou menor grau, no se
esgota em si, ela traz srias consequncias para a vida prtica de mulheres
e homens, que se sentem na obrigao de fazer determinadas coisas, chegando, inclusive, a se sacrificar, a fim de fazerem parte do Ns, ou seja,
enquadrar-se nas normas para pertencer ao grupo, para no ficar de fora,
para no ser um dos Outros.
A linguagem, ao classificar as pessoas e suas condutas, define e
delimita o semelhante e o diferente, o sagrado e o profano, o que aceitvel e o que inaceitvel em relao ao comportamento, ao vesturio,
ao que se fala, aos hbitos, enfim, toda forma prtica de atuao social
(DU GAY apud HALL, 1997).
Cabe, ento, refletir, problematizar, sobre quem determina o significado e perceber o que est em jogo, quais os interesses ocultos quando se
nomeia algo, quando se atribui determinadas caractersticas a determinado grupo de pessoas. Por exemplo: o que ser CDF? Ou Nerd? Quais os
impactos destas nomeaes na vida de uma menina ou de um menino nas
aulas de Educao Fsica? Ou mesmo na vida?
Pode-se ver, assim, que a prtica social modelada pela linguagem, pelos discursos que atuam no estabelecimento de normas, que
determina, de certo modo, o comportamento das pessoas. Isso no
quer dizer que a vida prtica seja apenas formada pela linguagem, pelo
discurso, mas ele quem estabelece o padro de normalidade, que
acabar por produzir efeitos sobre a posio de mulheres e homens
frente a determinadas situaes.
Em uma ao pedaggica, ancorada numa perspectiva crtica e emancipadora, de fundamental importncia a compreenso da prtica docente
como uma prtica discursiva. Em outras palavras, como uma prtica que
questiona os significados estabelecidos - transformados em essncias fixas,
imutveis -, que os desconstrua apontando para os elementos invisibilizados na construo dos significados, mas determinantes no estabelecimento
das relaes de poder e, logo, de privilgios.
A produo acadmica no campo da Educao Fsica que trata da
questo da linguagem no nova e apresenta diferentes suportes tericos,
entretanto, representativo o deslocamento de uma perspectiva biolgica
ou biopsicolgica a uma perspectiva filosfica, sociolgica e antropolgica.
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de cada vez mais justa e democrtica. Por meio do estudo, das vivncias, da
investigao e da reflexo crtica acerca dos diferentes elementos produzidos pela cultura corporal e pela cultura em geral, brasileira e de outros povos, os estudantes podero produzir seus conhecimentos, ampliando, criticando e ressignificando de forma a alterar e intervir no processo cultural.
O conhecimento produzido pelas prticas pedaggicas deve favorecer a compreenso, por parte dos estudantes, das diferentes estratgias de reproduo social e das determinaes sociais e culturais que
incidem sobre essas prticas e se desdobram na sociedade mais ampla,
numa relao dialtica.
Todas as manifestaes da cultura corporal podem produzir marcas
identitrias como uma forma de poltica. Essa poltica estabelece uma relao entre a identidade e a prtica corporal, ou certo jeito de pratic-la,
como certas brincadeiras so para meninos enquanto outras so apenas
para meninas, dana s para meninas, certos esportes so para pessoas
altas, certas ginsticas so para pessoas fortes, ou para pessoas flexveis, e
assim por diante. Essas relaes precisam ser problematizadas pelos docentes, a fim de se desconstruir essas polticas culturais e, assim, ampliar
as possibilidades dos educandos, para que possam superar a reproduo,
ressignificando a prtica e consequentemente ampliando suas experincias.
A produo cultural tematizada dever ser diversificada, de modo a
atender os diferentes grupos culturais presentes na aula. O respeito e a valorizao de todas as manifestaes culturais e de seus praticantes sero
fundamentais para que todos os jovens se sintam respeitados e possam desfrutar do espao escolar com altivez.
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O CURRCULO E A
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palavra currculo polissmica porque est ancorada em inmeras concepes de educao, que por sua vez so influenciadas pelos
contextos socioeconmicos, polticos e culturais vigentes.
Para Moreira e Candau (2007, p. 18), o currculo pode ser entendido como:
(a) os contedos a serem ensinados e aprendidos; (b) as
experincias de aprendizagens escolares a serem vividas
pelos educandos; (c) os planos pedaggicos elaborados por
professores, escolas e sistemas educacionais; (d) os objetivos
a serem alcanados por meio do processo de ensino; (e)
os processos de avaliao que terminam por influir nos
contedos e nos procedimentos selecionados nos diferentes
graus da escolarizao.
Ainda segundo os autores, o currculo expressa alm dos efeitos esperados e planejados, elementos que no foram explicitados nos planos.
o que se chama de currculo oculto, que so as aes voluntrias ou
involuntrias que se caracterizam por estimular atitudes e valores de
forma subliminar, pelas relaes sociais nas prticas do cotidiano escolar. Compem o currculo oculto a reproduo e a (re)criao de relaes hierrquicas, as regras e os procedimentos, os modos de organizar
o espao e o tempo na escola, os modos de distribuir os estudantes por
grupamentos e turmas, as mensagens implcitas nas falas das professoras
e dos professores e funcionrios da escola e o modo como os livros didticos apresentam a vida cotidiana.
O currculo oculto tambm exerce uma funo reguladora no que diz
respeito s identidades sociais e culturais. Por exemplo, ele ensina como
ser homem, como ser mulher, como ser heterossexual, ou homossexual,
ou ainda sobre uma raa ou etnia (SILVA, 2015).
Desta forma, cabe indagar: como o currculo atua no cotidiano escolar em relao opresso praticada sistematicamente contra os indivduos
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e grupos sociais e culturais tidos como subalternos? Os professores, a direo, os funcionrios percebem o processo de opresso a que so submetidos os estudantes segundo as questes ligadas s classes sociais, ao gnero,
raa-etnia, sexualidade, ao territrio, entre outras, que aparecem no
currculo oculto? (SILVA, 2015).
O currculo ser aqui entendido como um artefato social e cultural,
ou seja, ele sempre resultado das lutas empreendidas entre os grupos hegemnicos e os grupos que resistem ao processo de opresso, de sua histria, de sua produo contextual. Nenhum currculo pode ser visto como
inocente, neutro, de transmisso desinteressada do conhecimento social. O
conhecimento est sempre implicado em relaes de poder, j que transmite vises sociais particulares e interessadas, como se fossem universais e
desinteressadas (SILVA, 1996).
Dado seu teor regulatrio, o currculo constitui estratgia de poltica cultural, pois ao selecionar o que ensinar e silenciar diante do que
no ensinar interfere no modo pelo qual as pessoas apreendem o mundo, logo, interfere diretamente na ao social dos sujeitos envolvidos nas
aes pedaggicas.
fato que, para concretizarem seus projetos de sociedade, aqueles
que detm o poder de deciso sobre o currculo escolhem, validam e legitimam contedos e atividades de ensino a serem realizados na escola
(SILVA, 2015).
Nesse sentido, os autores indicam um importante passo no caminho
de um currculo democrtico, sugerindo a expanso dos contedos curriculares usuais, incluindo alguns dos artefatos culturais que gravitam em
torno da vida dos estudantes. Eles defendem que o currculo deve se apresentar como um espao de crtica social e, para isso, preciso abrir as portas da escola a diferentes manifestaes da cultura popular.
Entretanto, conviver com o outro e toler-lo pode ser um problema,
visto que se reconhece a existncia de diferenas e a disposio em aceit-las. Moreira e Candau (2007) perguntam, caso aceitemos, por princpio,
todos os diferentes, deveramos aceitar os grupos que trazem como marcas
um comportamento opressivo, como os racistas?
Que consequncias a adoo dessa perspectiva pode ter para a
prtica pedaggica? Julgamos que a simples tolerncia pode nos
situar em uma posio dbil, evitando que tomemos posio em
relao aos valores que dominam a cultura contempornea. Pode
impedir que polemizemos, levando-nos a assumir a conciliao
como valor ltimo (MOREIRA; CANDAU, 2007, p. 40).
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H tempos se denuncia que a escola, ao transmitir os cdigos da cultura dominante de forma tecnicista e sem a devida anlise dos mecanismos
de subjugao que circulam na sociedade, reproduza tambm as condies
de classe alm de outras formas de opresso.
Para compreender o processo de colonizao e de colonialidade no
currculo importante destacar as relaes de explorao econmica entre
os diferentes pases da chamada ordem mundial. Composta pelo movimento colonial, tal ordenamento surtiu efeitos de dominao e hierarquizao
tanto no campo econmico quanto no campo simblico. Essas relaes
perpetuadas historicamente e territorialmente enfraquecem a ideia de cidadania poltica, acentuando a presena de sujeitos pouco autnomos, com
baixa autodeterminao e suscetveis s manipulaes ideolgicas.
Reforadas pelos meios de comunicao, essas relaes exercem hegemonicamente a produo de sentidos e significados, o que influi decisivamente na constituio dos sujeitos, nos seus modos de ser, de estar e de
perceber as coisas da vida.
Nas sociedades contemporneas capitalistas a educao esteve predominantemente pautada em princpios tcnicos assegurando a formao do sujeito acrtico e adaptado s necessidades de produo. Neste
contexto, sobressai a defesa do indivduo e do consumidor como o novo
modelo de cidado.
Portanto, para contestar a formao desta identidade de sujeitos no
emancipados compreende-se que a descolonizao se prope como a denncia e o desmanche.
No campo da Educao Fsica, o processo de colonizao pode ser
percebido desde o chamado currculo ginstico profundamente marcado
por prticas e valores europeus. Nesse sentido, nas propostas psicomotora,
desenvolvimentista, esportivista e da sade visvel a nfase concedida s
prticas corporais que divulgam a identidade cultural dos povos colonizadores, afirmando sua superioridade, extinguindo, diminuindo e invisibi-
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EXEMPLO: A SME traz como poltica cultural, no que diz respeito ao Programa
Jogos de Tabuleiro, a incluso dos jogos de Mancala Awel, de origem africana, o
Jogo da Ona, de origem indgena, o Jogo GO de origem Chinesa, concomitantemente ao jogo de xadrez.
ou povos que foram historicamente marginalizados na escola, como os
indgenas e os negros.
Descolonizar o currculo pressupe desmistificar elementos hegemnicos presentes nas manifestaes da cultura corporal vivenciadas na
perspectiva do alto rendimento e reproduzidas sem problematizao nos
territrios escolares (GOMES, 2012).
RELATO DE PRTICA
Professora Luciana
A partir do mapeamento realizado com os estudantes da comunidade escolar, descobrimos que muitos
eram de origem nordestina, e que isso era motivo de
vergonha. Ao tratarmos das prticas corporais que
seus familiares realizavam, muitos sentiam vergonha
ao relatarem que a dana mais praticada era o forr.
Com a inteno de desconstruir alguns preconceitos
e valorizar as danas da regio nordeste, realizamos
um trabalho em que os estudantes pesquisaram a histria das danas, as origens, as influncias musicais,
as roupas, os locais de prtica e realizamos muitas
vivncias. Aps os estudos, os alunos apresentaram
as danas estudadas em ambientes externos escola,
o que nos demonstra uma superao do preconceito
inicialmente apresentado com relao quela manifestao da cultura corporal.
30
Historicamente a
produo de gestos tem
sido difundida como a
nica forma possvel,
o que tem levado, em
muitos casos, os professores e professoras se
centrarem no ensino da
tcnica para uma prtica
esportiva, homogeneizando, assim, a gestualidade de seus estudantes,
exigindo para isso uma
srie de repeties. Desconsidera a participao
do prprio sujeito no
desenvolvimento de um
gesto. Isso no significa
desconsiderar os conhecimentos da biomecnica e do desenvolvimento
de certa gestualidade eficiente que o professor e
a professora devero colocar disposio, mas
tom-la como a nica
forma possvel parte do
processo de colonizao.
3.1.1 Culturas
RELATO DE PRTICA
A proposta em questo se
ancora em um novo e ampliado
significado de cultura. Tomaz T.
Silva (2015) afirma que a cultura
era identificada, exclusiva e estritamente a partir das chamadas grandes obras, tanto da literatura quanto das artes em geral. Afirma ainda,
que nessa viso elitista, a cultura
era privilgio de um grupo limitado de pessoas, havendo, portanto,
uma incompatibilidade fundamental entre cultura e democracia.
Tradicionalmente essa tem
sido uma postura excludente baseada em uma concepo de cultura
que ignora as mltiplas narrativas,
histrias e vozes de grupos cultural e politicamente subordinados
(GIROUX, 2003).
Professora Luciana
Quando o contedo Capoeira foi apresentado para as
turmas do 5 ano, houve certa resistncia por parte de
algumas crianas que relacionavam essa manifestao
da cultura corporal religio. Senti a necessidade de
desconstruir esse preconceito dos estudantes. Para tanto iniciei o trabalho contando a histria da capoeira e
a vivncia e experimentao dos movimentos ao som
de canes infantis. Ao passar das aulas introduzimos o
pandeiro e as crianas marcavam o ritmo com este instrumento. Em seguida acrescentamos o berimbau, um
professor tocava e as crianas acompanhavam a roda
com palmas e pandeiros. As msicas j no eram mais
as msicas infantis. Por ltimo, colocamos o atabaque
instrumento mais criticado inicialmente as crianas
entenderam que as msicas, os instrumentos, o ritmo
e os movimentos no estavam relacionados a nenhum
movimento religioso, e sim a uma manifestao da cultura de um povo, e que a capoeira deve ser entendida
dessa forma.
A partir do fim do sculo XX, nas sociedades ocidentais, globalizadas, a cultura passa a ser vista como algo fundamental, constitutivo,
produtivo e principalmente regulador (HALL, 1997).
Direitos de Aprendizagem
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EDUCAO FSICA
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Com o processo de globalizao, a cultura passa a estruturar e organizar a sociedade contempornea, criando os critrios para a disposio dos seus recursos econmicos e materiais. Esse papel central se
d em funo do enorme grau de desenvolvimento das tecnologias da
informao e comunicao, alm do crescimento das gigantes transnacionais das comunicaes, cuja funo tem sido promover a circulao
e troca cultural (HALL, 1997).
Os meios de comunicao se tornaram um importante mediador de
processos culturais. No plano econmico e social, o que se v a tentativa
de criao de um lugar nico no espao e no tempo. H uma produo
padronizada, estandardizada, que procura apagar as diferenas locais, tentando produzir uma cultura mundial homognea (HALL, 1997).
Todavia, evidentemente, o processo de padronizao no surfa livremente, h inmeros movimentos de resistncia cultural que impossibilitam
a transformao do mundo em um espao padronizado e homogneo. Embora no se pode deixar de destacar que esses mesmos movimentos contestatrios, movimentos de resistncia, podem tambm serem convertidos
em mercadoria, em produtos a serem consumidos pelo mercado mundial,
como o movimento Hippie, o Punk, entre outros que se caracterizavam
como movimentos contra-culturais, que acabam vendo suas bandeiras expostas em shoppings nas grandes cidades do mundo.
A vida cotidiana das pessoas comuns sofreu uma grande transformao cultural, que no ocorreu de forma regular ou homognea, mas
como resultado dos processos culturais que se misturam, que se hibridizam. Quer dizer, a mudana cultural no se d por meio de uma simples
substituio do velho pelo novo, mas de forma hbrida, numa mistura
de prticas culturais que absorvem, ressignificam e criam novas prticas
culturais que no podem mais ser reduzidas s matrizes que lhes influenciaram (BHABHA, 2013). Esse processo de mudanas foi acentuado em
funo das trocas de imagens e modos de vida entre ns e outros povos,
acionados pelas novas ferramentas de comunicao imediata, que comprimiu o espao e o tempo dos sujeitos.
Compreender a cultura como centro da existncia reconhecer a
forma como ela penetra em cada recanto da vida social contempornea,
mediando todas as outras relaes. A cultura est presente nas vozes e
imagens corpreas que so apresentadas das telas aos postos de gasolina,
entre tantos outros espaos sociais. Ela um elemento chave no modo
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Direitos de Aprendizagem
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DIREITOS DE APRENDIZAGEM
4.1 Infncia e adolescncia como direito social
EDUCAO FSICA
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36
cultura corporal no hegemnicas e/ou as que tradicionalmente no estiveram presentes nos currculos da Educao Fsica. Porm, nesta concepo
crtica, apenas vivenci-las no basta. imperativo que se garanta o direito
dos(as) educandos(as) de conhecerem os diversos contextos que produziram e que continuam transformando estas manifestaes. Nessa perspectiva, so questes importantes a serem analisadas: Como foram criadas? Por
quais grupos? Com quais objetivos? Quais transformaes sofreram com
o passar do tempo? Quais identidades so atribudas e quais os sentidos,
pejorativos ou valorativos a elas esto correspondidos? Quais questes econmicas influenciaram e influenciam suas prticas? Os porqus de certos
ritos, regras, formas de organizar e no outras?
A ideia de trazer para dentro do currculo escolar o repertrio da
cultura corporal dos estudantes fundamental. Porm, algumas propostas defendem que este repertrio seja apenas o ponto de partida para o
trabalho, outras criticam o reducionismo que pode ser fruto de trabalhos
que permaneam sem problematizar os saberes e conhecimentos dos(as)
educandos(as). O efeito da primeira proposta pode ser a elaborao de projetos que partam da cultura dos estudantes, mas que acabam por inferioriz-la ou mesmo corrigi-la. A segunda proposta tambm produz efeitos negativos por causa da superficialidade do que est sendo estudado. Todavia,
a Educao Fsica em uma perspectiva crtica aqui delineada procura garantir o direito de as culturas corporais dos estudantes serem reconhecidas,
valorizando-as como manifestaes culturais, problematizando as relaes
de poder que as inferiorizam. Faz isso, dando voz aos estudantes, tratando
seus interesses com dignidade, sem qualquer forma de discriminao.
A forma como nos relacionamos com as pessoas em suas mais variadas condies de diferena deve ser objeto de estudo e questionamento por
parte dos projetos do componente. Questes relacionadas discriminao e preconceito devem estar sempre presentes oferecendo a possibilidade
de expresso em diversas linguagens, buscando um ambiente
convidativo e no excludente pautado na vivncia e na problematizao e no em um rendimento ideal padronizado. Como
PARTICIPAO
fundamentao tica e poltica, a concepo crtica aqui aprePLENA
sentada, defende como direito a participao plena dos sujeiCompreende-se como partitos em suas infinitas condies de diferena.
cipao plena de um ou uma
I - Direito a desenvolver sua gestualidade por
estudante a garantia da vivnmeio de manifestaes da cultura corporal tais
cia e experincia das atividades
como: brincadeiras, danas, lutas, esportes, ginsda aula de acordo com as suas
ticas entre outras.
prprias necessidades e potencialidades
II - Direito a conhecer, vivenciar e criticar as mltiplas manifestaes da cultura corporal presentes
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RELATO DE PRTICA
III - Direito a ressignificar, transformar e produzir as manifestaes da cultura corporal, bem como
manifestar-se criativamente por meio das mltiplas
linguagens.
Professora Clarissa
Em uma aula em que os alunos
estavam realizando a brincadeira
de pular elstico, a professora se
questionou como faria para que
o estudante Gabriel que usurio de cadeira de rodas fosse
participar daquela aula. Enquanto ela organizava os grupos para
a participao da aula, ela percebeu que os prprios estudantes j
haviam encontrado uma forma
do Gabriel participar da brincadeira. Eles haviam colocado
e elstico no cho e um colega
empurrava a cadeira por cima do
elstico e Gabriel gritava: estou
pulando elstico!
A teoria queer desestabiliza a posio privilegiada da heteronormatividade, para ela no h qualquer sentido de normalidade para a sexualidade, inclusive da heterossexualidade
(LOPES, 2012).
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VIII - Direito da Pessoa com Deficincia, Transtornos Globais do DesenvolvimeInto (TGD), Altas Habilidades/Superdotao (AH/SD) a expressar-se por
meio das mltiplas manifestaes da cultura corporal
sem qualquer forma de discriminao, garantindo a
sua plena participao.
JOGO
Para Huizinga (1971), o jogo um fator distinto e fundamental,
presente em tudo o que acontece no mundo. no jogo e pelo
jogo que a civilizao surge e se desenvolve. O jogo est presente
na criao da fala que, por meio da linguagem, permite distinguir
as coisas, design-las, e assim brincar de dar nomes s coisas. Por
trs de toda metfora h um jogo de palavras, que d expresso
vida, criando outro mundo, um mundo potico. A vivacidade e
a graa esto originalmente ligadas ao jogo, e nele que a beleza
do corpo em movimento atinge seu apogeu. O jogo uma funo
da vida, mas no passvel de definio exata em termos lgicos,
biolgicos ou estticos. Quanto ao tempo, h uma caracterstica
interessante do jogo, ao se fixar como fenmeno cultural, mesmo
depois de terminado, ele permanece como uma criao nova do
esprito, um tesouro a ser conservado pela memria. Em todas
as formas de jogo h uma tenso, e essa tenso que gera incerteza: uma criana estendendo a mo para um brinquedo, uma
garotinha jogando bola, procuram ganhar, ou seja, acabar com a
tenso. O jogo acaba: o rbitro apita e quebra o feitio, e a vida
real recomea. As caractersticas ldicas esto presentes desde
as sociedades primitivas: ordem, tenso, movimento, mudana,
solenidade, ritmo, entusiasmo. De um ponto de vista formal, no
existe diferena entre a delimitao de um espao para fins sagrados e a mesma operao para fins de simples jogo. A pista de
corridas, o campo de tnis, o tabuleiro de xadrez ou o terreno
da amarelinha no se distinguem, formalmente, do templo ou do
crculo mgico. O jogo autntico possui um trao fundamental,
saber que se est apenas fazendo de conta.
Essas citaes do autor nos so teis para marcar a perspectiva
que se defende quando se fala em manifestaes da cultura corporal. Para ele o jogo a base do surgimento da cultura, e todas
as outras manifestaes da cultura corporal, envoltas em todas as
caractersticas acima citadas, incluindo os esportes, as danas, as
brincadeiras, as lutas, as ginsticas, entre outras tantas, so componentes deste fenmeno chamado jogo.
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Brincadeiras
Prticas
corporais
redescobertas
Novas
prticas
corporais
Danas
JOGO
Esportes
Lutas
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Ginsticas
II - Interpretao
dos significados
atribudos s prticas
corporais
O eixo interpretao
dos significados atribudos s
prticas corporais prev que
os estudantes e as estudantes
possam analisar, refletir, interpretar, inferir, pesquisar,
classificar, agir, apreciar, relacionar as diferentes formas de
praticar as mltiplas manifestaes da cultura corporal e os
diferentes discursos que validam ou invalidam determinadas prticas da cultura corporal. Permite ainda desvelar
os contextos em que foram
atribudos tais significados s
prticas corporais.
RELATO DE PRTICA
Professora Carla
Desenvolvendo um projeto com alunos do 2 ano sobre
brincadeiras, fizemos uma pequisa histrica, em que os
estudantes tinham que buscar informaes de resgate
de brincadeiras dos pais e avs. Quando comeamos a
apresentao dessas brincadeiras, chegamos ao "Barra
manteiga, na fua da nega", bate-se na mo de uma das
pessoas, e esta tem que sair correndo para pegar a outra
antes que ela chegue ao seu grupo.
Ao realizarmos a brincadeira, uma aluna negra, chamou
a minha ateno - mas professora a msica fala na fua
da nega, mas quem tem fua animal.
A partir desta observao fomos investigar a origem histrica da brincadeira, e vimos que isso vem do perodo
da escravido. A partir da a aluna acompanhada de outros, pediu se podia fazer outra msica e assim se fez.
"Barra manteiga, escorregou na mesa, quem pegar vai ganhar"
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RELATO DE PRTICA
Professora Jacqueline
Quando estudamos jud, boxe e esgrima em minha
escola, notei que as trs lutas escolhidas geraram
certo incmodo no contexto escolar. Enquanto os
estudos estavam voltados para o jud - prtica bem
vista pela maioria das pessoas, pois est cercado por
um discurso de disciplina e respeito - o trabalho era
bem visto, sem questionamentos. No momento em
que o boxe veio para discusso, falas como: Isso no
muito violento? Por que trabalhar com o boxe? Eles
j vivem se socando!, permearam momentos de discusso sobre o trabalho desenvolvido. Essas posturas
refletem a leitura que alguns professores fazem sobre
essas prticas corporais e de como elas so vistas pela
sociedade.
"
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III - Problematizao
das relaes de
poder presentes nas
manifestaes da cultural
corporal
O eixo problematizao das
relaes de poder presentes nas
manifestaes da cultura corporal
traz como elemento fundamental
a possibilidade de desestabilizao
das concepes cristalizadas sobre
os valores que permeiam as prticas
corporais e interferem na formao
das identidades sociais e culturais.
As prticas corporais esto sempre
marcadas por valores culturais, embora enfrentem resistncias e em
alguma medida promovem uma ou
outra transformao, acabam por
marcar certas prticas como inferiores, enquanto outras so marcadas
como legtimas e superiores. Ao desvelar os contextos em que essas relaes hierarquizadas esto presentes,
cabe ao professor problematiz-las
e desnaturaliz-las. Em outros casos
tais hierarquias marcam as pessoas,
por exemplo, possvel encontrar
quem pense que o futebol no deve
ser praticado por meninas e que a
dana no deve ser praticada por
meninos, que s podem jogar basquetebol ou voleibol pessoas com
determinada estatura, que quem no
tem habilidade para determinadas
prticas no deve exercit-las, como
se alguns j nascessem com certos
talentos e outros no.
IV - Ressignificao
e criao
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RELATO DE PRTICA
Professora Jacqueline
Dando continuidade ao trabalho e pensando em
proporcionar uma atividade de aprofundamento
dos conhecimentos sobre o voleibol, assistimos a
uma partida de voleibol gravada da televiso e fomos observando o funcionamento do jogo: rodzio,
as regras, as grias, os movimentos, as informaes
que continham no placar, o jogador que usava uma
camisa de outra cor, com explicaes por parte dos
alunos e da professora a respeito das questes levantadas. Aps essa atividade, registramos no caderno
todas essas informaes para nos ajudar nos momentos das vivncias prticas. Ao vivenciar o jogo de
voleibol de quadra na nossa escola, tentamos realizar
o jogo conforme visto no vdeo, seis contra seis, com
rodzio, saque atrs da linha de fundo etc. Porm o
jogo no aconteceu muito bem, por causa das dificuldades dos alunos em rebater a bola, eles no tinham fora para que a bola ultrapassasse a rede, e o
jogo ficou muito chato. Por causa das dificuldades
apresentadas pelos alunos, realizamos algumas mudanas nas regras como quantidade de participantes
em cada equipe, mudana no local do saque, no nmero de toques na bola, tamanho da quadra, pontos
por partida, entre outras mudanas realizadas. Cada
turma criou as suas adaptaes de acordo com as
necessidades do grupo. Aproveitando que no vdeo
assistido o narrador utilizava alguns termos tcnicos
e grias do voleibol, realizamos uma pesquisa sobre
esses termos, com a finalidade de ampliarmos nossos
conhecimentos sobre esse esporte.
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A O
A
F S I C
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ESTRATGIAS/AES
5.1 Professores pesquisadores
RELATO DE PRTICA
Professora Jacqueline
Paralelamente realizao do trabalho, eu buscava informaes sobre a cultura hiphop, pois at
ento eu pouco conhecia sobre essa manifestao.
Pesquisei textos, filmes, msicas, enfim tudo o que
pudesse me ajudar nas prticas pedaggicas. Trocando ideias com uma colega de profisso, que era
professora em outra escola, fiquei sabendo que ela
tambm estava trabalhando com aquela manifestao corporal na sua escola com os grupos de 3
e 4 anos. Decidimos realizar trocas entre ns professoras para que pudssemos ampliar o nosso conhecimento a respeito daquele movimento cultural.
Trocamos vdeos, textos, msicas e esses materiais
foram enriquecendo e melhorando o nosso entendimento sobre o que era o movimento hip-hop.
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As experincias que o(a) professor(a) adquire com sua prtica pedaggica podem permitir uma compreenso mais ampliada e aprofundada
a respeito daquilo que realizado, registrado e posteriormente utilizado
como um meio de reorientar suas prprias aes.
Os professores-pesquisadores partem do pressuposto de que no dominam a totalidade dos saberes. As situaes pedaggicas, sempre de incerteza, exigem que os(as) educadores(as) se disponham a buscar e produzir
coletivamente conhecimentos que tragam novos horizontes interpretativos
ao problema gerado em aula.
A corresponsabilidade compartilhada entre os sujeitos da aprendizagem e do ensino nos caminhos percorridos, nos registros das situaes
problematizadas e constitui o processo contnuo de questionar, refletir e
pesquisar a sua prpria prtica.
Um projeto emancipatrio pensado criticamente por professores-pesquisadores pressupe uma mudana no ato e no foco ao planejar,
ensinar, organizar o conhecimento e os saberes, bem como avaliar os
caminhos percorridos.
5.2 Avaliao
A avaliao articula sujeitos e contextos diversos, confronta os mltiplos conhecimentos que atravessam o saber, o fazer e o pensar, tanto de
estudantes como de professores e professoras. As prticas avaliativas, nesta
concepo, devem considerar a impossibilidade de se reduzir a avaliao
a um conjunto de momentos estanques, fragmentados, do processo de
ensino-aprendizagem, que limita ou mesmo impede a possibilidade de os
sujeitos construrem conhecimentos num movimento dialgico.
Segundo Esteban (2004), ao se atuar em escola pblica, prioritariamente frequentada pelas crianas das classes populares, preciso que se
reconheam os conhecimentos, as vivncias, as lgicas e as expectativas
trazidas por elas, que so, geralmente, muito diferentes daqueles que articulam a prtica pedaggica hegemnica.
Os professores e professoras com frequncia se encontram diante das
mais variadas situaes que alteram a dinmica da sala de aula, fazendo
com que o planejado seja atravessado pelos fatos que se impem ao previsto, gerando novas demandas, e com isso novas possibilidades, novos obstculos, exigindo uma constante reviso e reorganizao (ESTEBAN, 2004).
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As crianas esto sempre mergulhadas na realidade vivida, e no raramente encontram dificuldades para se enquadrarem em um espao-tempo escolar forosamente homogneo, que no reconhece as possibilidades
e a riqueza da heterogeneidade.
A avaliao, quando associada a uma viso homogeneizadora de processos, prticas, conhecimentos, atitudes, valores e resultados adota uma
perspectiva simplificadora que no corresponde realidade da sala de
aula, espao este tecido pela pluralidade e, assim, pela diferena, pela complexidade. O processo de homogeneizao, visto pela avaliao, o responsvel pela hierarquizao, classificao, seleo e, consequentemente, excluso de grande parte das camadas populares (ESTEBAN, 2004).
Desta forma, o processo assim desenvolvido simplificado por
meio de recortes que ressaltam apenas alguns dos aspectos do rico processo interativo de aprendizagem e ensino, e das relaes entre eles,
que em geral se fixam em comportamentos observveis, colocando-os
numa escala de valores, arbitrariamente definidos e ambguos em sua
aplicao (ESTEBAN, 2004).
Toda simplificao reduz a possibilidade de percepo da multiplicidade do real, e no processo avaliativo deixa-se de ver os fios que esto
submersos, invisveis aos olhos que buscam a unidade e no a diversidade. A partir destas observaes Maria Teresa Esteban lana as seguintes perguntas: Como cada criana aprende? Que relaes ela estabelece?
O que ouve daquilo que lhe est sendo dito? O que para ela relevante?
Por qu? O que compreende? Todas essas perguntas, entre tantas outras
que podem ser formuladas, no podem ser respondidas por aquilo que
apenas observvel no comportamento dos estudantes, pois estas questes destacam elementos da realidade que esto indiscutivelmente constitudos pelo no observvel.
Esteban defende a avaliao como negociao, como ato dialgico,
que articula as contradies, os antagonismos, trazendo novos indcios
para a reformulao da prtica avaliativa como prtica de investigao.
Nestes termos, ela se caracteriza pelo reconhecimento dos mltiplos saberes, lgicas e valores que permeiam a elaborao do conhecimento. O
acerto ou o erro no o fim de um processo de aprendizagem, pois mesmo
o erro traz conhecimentos e pode apontar para a necessidade de reviso das
estratgias que amplie o conhecimento j consolidado.
Assim, a avaliao, como um processo, questiona os resultados apresentados, os trajetos percorridos, os percursos previstos, as relaes estabelecidas entre pessoas, entre os saberes, entre as informaes, para que se
possa coletivamente, sob a liderana do professor ou da professora, rever
Direitos de Aprendizagem
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O Ciclo Autoral abrange do 7 ao 9 ano do Ensino Fundamental. Esse ciclo se caracteriza pela construo de conhecimento a partir de projetos curriculares comprometidos
com a interveno social e se concretiza com o Trabalho
Colaborativo de Autoria (TCA), elaborado pelo aluno e
acompanhado sistematicamente pelo professor orientador
de projeto. Alunos e professores se engajaro no processo
de elaborao do TCA desde o 7 ano, processo que ser
concludo no 9 ano.
EDUCAO FSICA
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RELATO DE PRTICA
Professor Adroaldo
Aps grande quantidade de fezes e
outras sujeiras de pombas, que geravam atrasos para o incio do uso da
quadra, os estudantes pesquisaram as
doenas provenientes das sujeiras e,
posteriormente, trouxeram relatos de
outros lugares em que a presena de
pombas foi inibida aps a colocao
de redes em volta e sobre a quadra,
como se fosse o teto. Os educandos e
educandas, em conjunto com o professor, aferiram o tamanho das redes,
bem como a medida dos furos e pesquisaram valores, solicitando oramento a diversas empresas. Ao final,
os estudantes produziram uma maquete e apresentaram a proposta em
uma reunio de Conselho de Escola.
54
Pensar em um estudante
autor exige que algumas posturas da escola sejam revistas.
Para colaborarmos na construo de sujeitos autores preciso que os contedos e as metodologias presentes na escola
caminhem nessa direo, de
dar voz que ela seja ouvida,
valorizada e autonomia para
os estudantes. necessrio que
os processos de escolhas sejam
participativos tanto na escola
como dentro da sala de aula.
Partir de experincias dos
estudantes, tematizando questes do cotidiano dos educandos e educandas dentro e fora
da escola, observando as relaes dos estudantes com os demais espaos da comunidade.
Estudar esses temas dentro da
escola colaborar efetivamente
na construo de sua aprendizagem, em outras palavras, na
construo do conhecimento.
A colaborao na produo do conhecimento, a partir das experincias trazidas pelos estudantes, se concretiza como ao educativa,
transformadora, na medida em que eles se utilizem destes saberes em
intervenes para alm dos muros da escola, resolvendo ou encaminhando problemas concretos ou, at mesmo, na realizao de alguns
movimentos, para a tentativa de mudana daquela realidade. Dessa forma, esses estudantes esto interagindo efetivamente com o tema estudado, da mesma forma que interagem com as informaes que recebem
nas redes sociais, por exemplo.
A participao ativa e efetiva do estudante no processo de aprendizagem e ensino s acontece se for possvel sua deciso nos diferentes
nveis de atuao como no planejamento, na execuo, nas anlises e interpretaes, bem como na avaliao do trabalho realizado.
5.4 Interdisciplinaridade
A interdisciplinaridade caracteriza-se pelo grau de integrao real
dos componentes curriculares no interior de um mesmo projeto. Ela
promove abertura de possibilidades de atuao para alm das fronteiras
tradicionalmente estabelecidas, com vistas abordagem de certos problemas na sua particularidade.
Para Alice Lopes e Elisabeth Macedo (2011), as propostas interdisciplinares ou integradoras podem ser de trs formas: a) integrao a partir das
competncias e habilidades a serem alcanadas; b) integrao pelos conceitos
das disciplinas; ou c) pelos interesses dos estudantes e buscando referncias
nas prticas e demandas sociais trazidas por eles, e eventualmente vinculadas
s relaes polticas mais amplas.
Em uma perspectiva crtica e transformadora, assume-se a terceira forma como possibilidade de um trabalho interdisciplinar. Para tanto, faz-se referncia aos saberes que procuram estabilizar a ordem social vigente e que,
por isso, ganham um tom de normalidade, seja na explicao das relaes
de classe, de raa-etnia, de gnero, de gerao, de sexualidade, de modelo de
corpo, entre outras, a fim de se produzir uma desestabilizao no discurso
que naturaliza as relaes sociais, incluindo as de poder.
Em um projeto interdisciplinar, cada professor e professora se compromete a caminhar fora do seu domnio e da sua linguagem tcnica prpria
para aventurar-se em um domnio em que no proprietrio exclusivo. NesDireitos de Aprendizagem
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EDUCAO FSICA
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RELATO DE PRTICA
Professora Jacqueline
O trabalho HipHop na escola teve
como objetivo ampliar a leitura dessa
manifestao corporal, tentando superar esteretipos e preconceitos que
acompanham essas prticas. A manifestao corporal foi escolhida a partir
das discusses do Projeto Pedaggico
da escola, que focou uma concepo
de educando como leitor e escritor do
mundo e do desdobramento do Projeto Especial de Ao (PEA) que tinha
como objetivo a aproximao entre a
escola e a comunidade. Aps essas decises coletivas e tomando como base
as observaes realizadas no ano anterior, nas quais percebi que alunos e a
comunidade tinham as danas como
um momento de lazer e diverso, escolhi as danas como manifestaes
corporais a serem estudadas nas aulas
de Educao Fsica.
EDUCAO FSICA
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Em uma temtica como Nutrio, os docentes de Cincias podero abordar conceitos acerca de calorias e nutrientes, os de Histria sobre a mudana de hbitos alimentares ao longo da histria e os de Educao Fsica explorar
os padres de beleza, a anorexia, bulimia, vigorexia etc. Para
contemplar todas as questes a partir de uma manifestao
cultural, poderamos selecionar o estudo das danas urbanas, convidando, assim, a participao dos componentes Artes e, a partir destes temas, seguirmos problematizando em
direo s questes que foram inicialmente levantadas, ampliando-as com outras formuladas no decorrer do projeto.
Direitos de Aprendizagem
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EDUCAO FSICA
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fragmentar esses conhecimentos, mas, inversamente, integrando-os. Assim, ao se desenvolver cada tema, preciso prever
quais conhecimentos possivelmente estaro em jogo e, mais do
que isso, como as crianas podero reconstru-los por meio de
diferentes atividades (p. 62).
Com esta articulao entre contedos e vida social e cultural, os saberes produzidos se tornam significativos, se aproximam da vida real e passam a ter funo social, e podem, assim, ser mobilizados para uma prxis
social mais comprometida com uma vida melhor, com um mundo melhor,
com relaes sociais mais democrticas.
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5.6.3 Reconhecimento
da manifestao de
culturas locais
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Portanto, planejar passa a ser um processo aberto em constante construo, pois, em dado momento do contedo, emerge o que dever ser problematizado, em outro, o da problematizao, selecionamos os contedos
mais pertinentes.
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ser que aqueles que no quiseram se aventurar no trapzio, na corda bamba, possam participar de outras prticas circenses que envolvam menos riscos. Mas ainda h o que se fazer alm das prticas corporais, como elaborar
o questionrio para entrevista, filmar e ajudar na montagem do espetculo,
gravar as msicas, registrar o caminho percorrido com telefone celular. Ao
final do trabalho, de alguma forma, todos devem contribuir.
Com isso, importante no desenvolver das aulas buscar aes que
visem ampliar os conhecimentos, ou seja, acessar outras referncias e
possibilidades de se vivenciar as prticas corporais diferentes das inicialmente encontradas.
Para que isso ocorra, importante elaborar questes, selecionar vdeos e propor vivncias para eles (educandos) socializarem com os demais o que sabem e o que acham sobre o tema escolhido pelo Professor ou
Professora. Ao realizar esse procedimento, de fundamental importncia
que o Docente esteja atento s falas, aos discursos e aos olhares, ao silncio e ao entendimento de que as culturas esto imersas no tecido social,
que h lutas a todo tempo pelo processo de significao.
Um encaminhamento importante convidar os praticantes das
prticas corporais presentes na sala de aula para falarem sobre seus conhecimentos e socializarem com os demais seus saberes, relatarem suas
experincias para os demais e contribuir com a construo do conhecimento. A Professora ou o Professor pode expor textos, vdeos e imagens
que contestam certas vises essencializadas sobre os grupos e suas prticas corporais. Pode, por exemplo, utilizar imagem de praticantes de circo amputados, o relato de mulheres que praticam lutas, vdeos de atletas
negras que jogam tnis, treino de jogadores de futebol para cegos, h uma
infinita possibilidade de ampliao do conhecimento.
Alm disso, podem entrevistar as pessoas do bairro que so praticantes e representantes das prticas corporais, podem visitar os diferentes espaos do entorno e receb-los na escola para ampliar e aprofundar seus saberes.
A tematizao possibilita investigar, por exemplo, o Voleibol e discutir as interferncias das mdias nas suas regras, o Funk como prtica de
resistncia, o Futebol de Salo e sua luta contra a hegemonia da FIFA, os
jogos escolares e a valorizao dos mais habilidosos no ambiente escolar,
tudo isso pode ser objeto de estudo das aulas de Educao Fsica. Esses so
alguns exemplos das inmeras possibilidades de discusso em sala de aula.
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Caminhar neste sentido convoca a Professora ou o Professor a problematizar seu trabalho, lanando perguntas a todo tempo. Questionar
os educandos sobre o qu e o porqu pensam algo sobre determinada
prtica corporal importante para repensar a todo o momento suas aulas.
Neste processo, os docentes so levados a se desprender dos discursos que
constituiram a escolha do tema, para levar em conta o que os educandos
pensam sobre a prtica corporal.
Os procedimentos citados contribuem para iniciarmos o trabalho em
sala de aula. Ampliar os conhecimentos dos educandos importante para
acessarem outras possibilidades de se vivenciar as prticas corporais.
No momento de ampliao importante utilizar diferentes atividades
de ensino para os estudantes entenderem, por exemplo, o que faz com que o
Futebol de Campo aqui no Brasil possua outros significados em relao ao
Futebol de Campo nos Estados Unidos. Ou ainda por que antes a Capoeira
foi marginalizada, depois foi o Samba e agora o Funk? Ou como nos Jogos
Olmpicos, ao longo do tempo, certas prticas corporais sofrem transformaes e, com isso, validam ou no algumas prticas ou certos modos de
pratic-las. Ou ainda por que o Skate passou a ser marginalizado no Governo de Jnio Quadros e proibido de se praticar na rua. Ampliar os gestos
por meio de um treino de futebol proposto por um educando tambm
uma das milhes de possibilidades.
Vale a pena lembrar que as etapas descritas, ampliao e aprofundamento, no so necessariamente sequenciais, at porque uma atividade de
leitura dos gestos da Capoeira, por exemplo, pode ser ampliao para alguns Educandos enquanto que para outros no. Quando convidamos os
diferentes atores que compem o currculo (educandos, funcionrios, professores) para socializarem com os demais os que sabem sobre determinada
prtica corporal escolhida, para aqueles que ensinam no uma ampliao,
talvez, uma ressignificao, h diferentes aprendizagens e isso deve ser levado em considerao.
Alm das atividades de ampliao, sugere-se encaminhamentos que
visem aprofundar os conhecimentos, ou seja, conhecer melhor o objeto
de estudo, seu formato, os significados geralmente atribudos. Portanto,
um equvoco a compreenso que as atividades de aprofundamento se
limitam apenas ao estudo da histria de origem de um determinado
esporte, ou danas, ou brincadeiras ou lutas, mas esto relacionadas
com as questes que norteiam a investigao selecionada pelo Professor
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HIBRIDIZAO DISCURSIVA
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antes de mapear os saberes dos Educandos e identificar suas representaes, sendo indispensvel romper a ideia de entregar o planejamento
(fechado) no comeo do ano e ousar a construo de um documento mais
aberto e flexvel, que atenda os direitos de aprendizagem dos educandos.
Vale a pena lembrar que a Educao Fsica deve estar atrelada proposta pedaggica da escola; o dilogo com outros elementos que compem o programa escolar pode ser de extrema contribuio. O Trabalho Colaborativo de Autoria (TCA) pode ser facilmente articulado com
a Educao Fsica escolar quando os Educandos optarem em estudar os
Parques e as Praas do Bairro e suas estruturas e muitos outros temas
selecionados durante este processo.
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A Educao Fsica trata pedagogicamente das mltiplas prticas corporais que so criadas e recriadas pelos seres humanos em tempos e espaos prprios. Os sujeitos que usufruem dessas prticas corporais atribuem
significados a elas, por isso as prticas misturam vivncias, experincias e
argumentaes crticas de forma dinmica.
As prticas corporais colocam os Educandos em dilogo com o mundo, e cabe aos Educadores transformarem essa experincia numa tarefa desafiadora. O desafio surge quando reconhecemos que o confronto com o
mundo inevitvel, que as contradies so desveladas pelos nossos olhos.
Vivenciar situaes que remetem, por exemplo, s prticas corporais
de danas de grupos culturais considerados (des)conhecidos, marginalizados, (des)valorizados pode conferir importncia significativa para o que
vivido, proporcionando uma experincia singular, prpria da individualidade de cada ser humano, capaz de projetar o sujeito a celebrar a sua
existncia no mundo.
Com suas experincias singulares, cada sujeito pode vivenciar o
afastamento da situao e nesse momento pode ressignific-la, reconhec-la. Isso pode significar a produo de uma argumentao crtica,
compreender e valorizar certas prticas corporais antes menosprezadas,
tidas como inferior.
O nosso olhar ingnuo ao mundo, como ele nos aparece, cria nuances que impedem de lanar novos olhares para as paisagens culturais que
so ressignificadas dinamicamente. As vivncias permitem aos sujeitos ver
parte das paisagens, as experincias singulares conduzem ao mergulho
profundo com novos olhares, que fazem emergir argumentaes de quem
viveu algo significativo consigo mesmo e (re)conheceu o outro como ser
no mundo.
por isso que se ressalta que todo processo educativo crtico e emancipatrio na e com a Educao Fsica tem um tempo prprio para cada
sujeito. E nesse tempo prprio que so vividas as experincias e elaborados os argumentos crticos. O outro existe medida que eu existo, e nossas
existncias so narradas e reconhecidas nos grupos culturais a que pertencemos e devem ser respeitadas e admiradas pelos outros grupos culturais,
sem que haja qualquer forma de hierarquizao.
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ED UC
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ITO S
G
A
E
Z
DI
M
Editorial
A Coleo Componentes Curriculares em Dilogos Interdisciplinares a Caminho da Autoria, fruto de um movimento coletivo,
articulado sob a premissa de uma escuta sensvel e do dilogo
constante, onde se destacam a autoria e o protagonismo das(dos)
profissionais nas diversas instncias da Rede Municipal de Ensino
de So Paulo.
Nesse caminhar, incorporando diferentes vozes e olhares,
priorizamos um currculo crtico, inclusivo, descolonizado e emancipatrio. Tal postura se legitima pelo compromisso poltico na
garantia dos Direitos de Aprendizagem, inalienveis, de todas as
crianas e jovens desta cidade, estas e estes compreendidas(os)
como sujeitos potentes e autnomos em suas integralidades, razes indispensveis na construo de um processo educativo interdisciplinar que tenha significado e que d sentido vida, numa
atuao incansvel por uma sociedade cada vez mais democrtica,
justa, que reconhea as mltiplas diferenas e pluralidades como
fatores de enriquecimento das possibilidades educativas.
O nosso intuito que as reflexes e proposies contidas
nestas pginas mobilizem e promovam debates e possveis ressignificaes nos diferentes tempos e espaos educativos, fortalecendo assim a escola laica, sempre aberta comunidade e orientada
na implementao e consolidao da poltica pblica educacional,
garantindo a Qualidade Social da Educao.