Sinfonismo entendido como una maraa.

Wagner
Opera y drama: opera de # cerrados. (y pera continua) proceso
lgico que se parece lgico a la forma de desarrollo. Lied compuesto
que ya era continuo en Schubert y nunca se haban pasdo a la
orquesta. Una continuidad de climas y repeticiones que logr llevarlo
a una orquesta.
Primer estilo: la idea de la gran pera romntica: lo que le abri las
puertas de este estilo. Mendelssohn le hizo bullying con su sinfona y
entonces se duele y va a fr. Dde escucha meyerberg (carga poltica
muy fuerte). Drama personal de los personajes. Idea a
Chopin, Liszt y shubert. Toma la idea germnica de su obra (como lo
netamente alemn, que sac de Schubert). Se trata de una
composiin continua.
Dutsch komponier.: composicin continua.

Influencias: Mendelssohn: toma el movimiento de cuerdas de mMM.

Cuando la cuerda se divide llena la sonoridad.
Toma figuras sumamente virtuosisticas
Maderas metales mas estilo berlioz:
La discursiva wagneriana (y su primer estilo sobre todo) los
trombones hacen motivos: CANTANDO. Las maderas no con un papel
tan importante. MM trabaja los timbres mas puros. En maderas y
metales usa un truco: Wagner en sus partituras vamos a encontrar
que lo metales estn a 2: quieren resuenen y purifique los sonidos.
Sonar a dos cada uno.
Otro recurso: con un acorde de resonancia Wagner lo va a llevar mas
adelante y que sean sonidos que se escuchan y se queden
impregnados.
La primera gran opera de el es IENZI y es un xito. Esta opera no se
alineaba con la gran tradicin germnica: no le incorporaba a los
dems compositores.
2) etapa.: esta segunda etapa tiene el holands errante, la 2da
TAIHAUSER
y la 3) LOHEHGIN,
: Crea la gran pera alemana. El freishut el primer modelo de opera
nacionalista alemana. Aunque el holands deriva de la anterior
mencionada (freishugt. Esta tiene partes habladas, )
weber - el autor fundador. Haba intentado dps en Euriante hacer los
recitagtivos todo en alemn. El alemn ralenta mucho la accin
dramtica.

Spohz hizo jessona: sinfonista y camerista decente

Estos 2 no son wow:
Marcher
loztzing
estos intentaban lo que Wagner logr al fin derivado del reishut el
germanismo bien hecho. Los libretos y argumentos (sinopsis).
El holands errante fue llegar de donde weber partio (tener el espritu
romntico diablico, mgicos euriante- , finales catastrficos a la
manera de meyerberg de la gran opera francesa). Tiene el tpico final
trgico pero sin embargo las caract musicales son X y
FORMALMENTE no tiene parte hablada: se deja de usar.
En este sentido, la opera es de la ms moderna. Tienen muchas ms
escenas de gran grupo, coros, etc, que frenan la accin. El holands
errante es importante AUNQUE tenga nmeros cerrados.
El bail canto antes iba por escena. FOCOS SONOROS. Y empieza a
utilizar motivos mnemnicos.
Wagner ya empieza a tener un timbre .
Ese motivo semitono.
Post romanticismo: mujer como redentora. Hroe corrompido cono
antihroe.
2) deriva de un fausto: misin romntica de la mujer:
esyilo meloda schumaninana.
Tainhausen es mas meldico el que canta etc. La villana (venus) es la
boluda y SOLO depende una msica fantstica y grita por ah y no es
que canta mucho (hace como unos gritos) ongrun y uno astor (los tios
de ELSA que es la buena) tienen gritos desparejos tmb. Los malos. En
la teatraloga era TODO as.
Lohengrin. Aca las buenas. Yo quiero q la mujer soy buena que. Hizo
todas las de cain.
Wagner lo motvico como gesto.
Obra de arte total: era el todo, no slo la msica. Es msica excelente
no recordable pero para Wagner se produce la catarsis por ver la
mmica y la msica va mostrando la voluntad ese deeo que hay en el
ser humano en e lcual tenemos deseo de amor poder envidia (todo lo
ms profundo): x eso para el la msica no era un objetivo sino que un
deseo de superarse. El festival escnico es prosaico .
La superioridad germnica se lo podra haber tomado
Schuman oratorio de paraso peri.

Wagner es INMENOS
Estilos encontrados en Wagner. Vimos sectores estirados, enorme
marcha con coro (muy complicados con mas contrapunto). Arias c
cavatina o cabaleta pero de armona COMPLEJISIMA> pero en algunos
sectores que era lo alemn deriva lo meldico de Schubert y illistyz.
Suave de MM y rtmico marcial de Weber. Wagner es el culminador de
los 3 econjuntos en simultneo. Wagner lleva a la cima. Wagner tena
esa capac de shockear a la gente con contrastes y lugares con algo
vulgar. Las influencias de meyerberg y berlioz quedan en la
orquestacin. Hay en estructura concisos. Tiene topos estilsticos muy
diferenciados.
Tetraloga: (1875)
1855-1856, 1865, 1870, 1874.
El oro del ring
Balquidiea
Sigfried
El ocaso de los dioses
En el medio, tristan e Isolda, luego le encargaron los maestros
pastores y Parsifal 1880
Todo esto lo llamo no pero sino Drama Musical.
En 1849 escribi donde teoriz sobre la sociedad, pera y drama
(para l era continuador de monteverdi: drama msical continua en
TODO el acto: si bien se va modificando, no existen nmeros
cerrados). Posee nexos simblicos llamados motivos conductores
textura sinfnica para indicar situaciones, pensamientos filosficos,
personajes, dobles realidades ms que nada en la orquesta (pasado
se mezcla con presente y futuro: estn sobrepuestos). No hay
meloda, el canto es declamado (recitavo pero no hay textura de
recitativo): por eso Dalhaus lo llama durskomponiert operstico: hay
reflejo de pera rossiniana: aunque sean nros continuos, lo lento se
opone a lo rpido de manera natural para que haya accin, tensin y
reposo (las escenas s existen pero estn todas unidas). Wagner se
consideraba diferente de Brahms.
Los elementos musicales del drama musical fue sobre todo la
armona (que lleg la mxima expresin entendida como acordes
marcando tensin y reposo pero en conduccin lire evitando el
proceso cadencial). La tcnica de tensin y reposo se bas sobre todo
en la llegada a la funcin de acordes dominantes que en su mximo
grado de tensin (con 7ma 9na) se mantienen resolviendo en
cualquier acorde que gralmente es otro acorde dominante y MIL
veces suena a dominante con reposo, no como tensin sino

Fa la do mi bemol fa sol PASAR A sol bemol la bemol do mi bemol y

sol bemol
Pasaba de acordes de 7ma dim a uno de 5ta augm (ya traido por
Liszt)
Fa la do # fa se conduce a FA si BB RE bemol (si bemol aumentado)

Uso enarmnico:

La gran magnificidad de Wagner es el uso cromtico del BAJO que

trae unas resultantes impresionantes: parce interminable (foto en i
iphone)
Otra cosa importantsima de Wagner son los acordes aumentados:
Cuando Wagner apunta a la naturaleza (armona diatnica, pentatona
o detensin diatnica: todo esto tiene que ver con el pedal, como el
piso u horizonte terrqueo) o extraterrenal