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RECONFIGURAES EXPOGRFICAS
Franciele Filipini dos Santos - UnB
RESUMO
Os projetos curatoriais atuais, ancorados ou no na histria da arte, constituem-se como
tramas conceituais e espaciais, que propiciam ao pblico um modo de ver, ler e vivenciar
uma situao expositiva. Nesse sentido, realiza-se uma breve abordagem acerca do
trabalho curatorial, enfatizando tal atividade vinculada produo artstica que dialoga de
modo mais intenso com as novas mdias. Poticas que suscitam a configurao de
diferentes recursos expogrficos, conceitos e questes, inerentes s possibilidades
propiciadas pelo virtual.
Palavras-chave: Curadoria; Novas Mdias; Expografia.
ABSTRACT
The current curatorial projects, anchored or not in the history of art, constituted as conceptual
and spatial webs, which provide to the public a way to see, read and experience a
exhibition/expository situation. In this sense, we make a brief overview about the curatorial
work, emphasizing such activity linked to artistic production which speaks more deeply with
new media. Poetics that raise different configurations of expographical resources, concepts
and issues, inherent to the possibilities offered by the virtual.
Key words: Curator; New Media; Expography
Nesse sentido, o texto que aqui se apresenta, tem a preocupao de tratar dos
projetos curatoriais que se fazem constantemente presentes nas exposies,
debruando-se de modo mais especfico sobre a produo de arte em dilogo com
as novas mdias.
Quando surgem formas de arte produzidas por novos meios tecnolgicos,
elas no so imediatamente absorvidas nos circuitos existentes. Sempre
leva certo tempo at que espaos de recepo adequados sejam
encontrados. (SANTAELLA, 2007:149)
as
reconfiguraes
expogrficas
nos
espaos
expositivos
destacam-se
as
particularidades
do
ciberespao,
com
suas
produo de arte em dilogo com as novas mdias, assim como nos espaos de
exposio.
Hoje, torna-se cada vez menos frequente aquela experincia silenciosa,
solene, quase ritualstica, com suas paredes imaculadamente brancas, que,
poderamos resumir, busca favorecer o encontro do sujeito fruidor com a
obra, oferecendo-lhe isolamento espacial, recolhimento individual e
neutralidade visual. E isso ocorre porque a veiculao artstica passou a ter
no apenas mltiplos meios, como tambm embalagens diversas, por vezes
antagnicas para um mesmo contedo. E, possivelmente, essas
embalagens advm das diversas falas que as proposies artsticas
passaram a deter. No sem motivo que o espao expositivo passou a ter
uma necessidade quase infinita de oferecer possibilidades de transformao
espacial. E, paradoxalmente, tambm no sem motivo que, por vezes, o
cubo branco se torna a melhor soluo, assim como, em outras, revela-se
como uma total inadequao. (CASTILLO, 2008:316)
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Marcas que nas exposies de arte em dilogo com as novas mdias tambm
acontecem no Ciberespao.
Embora o termo ciberespao tenha surgido junto com a exploso da
internet, os sentidos de ambas as palavras no so completamente
coincidentes. A internet tem um campo de referncias mais denotativo do
que ciberespao. Este tem um teor mais metafrico e usado para se
referir a todas as entidades que tm sua existncia nas redes de
telecomunicaes mediadas por computador. (...) Esse espao de
existncia para entidades que no tm um lugar fixo, mas podem estar em
inmeros lugares, e mesmo cruzando os ares, ao mesmo tempo,
chamado de ciberespao. (SANTAELLA, 2007:179)
trabalhos
desenvolvidos
diretamente
no
ambiente
virtual,
250
Trata-se de uma produo criada a partir as condies do virtual, para ser vista por
qualquer pessoa, independente de local e hora. Aliada a essas particularidades
Ricardo Ribenboim (In SANTOS, 2009), v o curador como um profissional
responsvel pela concepo e organizao das exposies, atuando ainda no
diagnstico de colees e na recomendao de aquisio de acervos. De acordo
com Ribenboim, os projetos curatoriais constituem-se como um recorte, um olhar
particular e crtico sobre uma determinada produo artstica, e incluem a
elaborao de textos baseados em suas reflexes, bem como na do prprio
autor/artista, contribuindo para a aproximao obra-pblico.
Nessa mesma direo, Priscila Arantes (In SANTOS, 2009) ressalta que o grande
desafio do curador no o de reafirmar discursos hegemnicos, mas de pensar
criticamente sobre a prpria arte, lanando novos olhares diferenciados dos j
consagrados e legitimados pelas narrativas hegemnicas, introduzindo novas zonas
de dilogo entre as obras apresentadas.
Obras que ao longo da histria da arte, absorveram e rejeitaram as descobertas e
desenvolvimentos da humanidade, provocando alteraes nas manifestaes
artsticas, em suas reflexes e no campo da arte como um todo.
Se com o passar das geraes histricas de cada cultura e sociedade a arte
sempre se manifestou de forma a estabelecer diferentes regimes de
representao, de subjetivao e produo foi porque ela sempre se utilizou
dos dispositivos tcnicos de sua poca. O lpis, por exemplo, quando surgiu
no sculo XVI foi algo de revolucionrio para a arte. , tambm, impossvel
pensar a revoluo pictrica impressionista sem a rica paleta cromtica
251
alguns
posicionamentos2
de
artistas/curadores
252
253
Para Priscila Arantes (In SANTOS, 2009) parte das especificidades da produo em
questo diz respeito dimenso do tempo e do processo, que passa a incorporar a
maioria das obras, podendo se desenvolver on-line e off-line, simultaneamente,
incorporando o espao fsico real e o espao virtual, dependendo da potica do
artista e sua equipe. Poticas que exigem, por parte do artista,
(...) ser capaz de desenhar um sistema, administrar rotinas de programao,
lidar com profissionais de diversas reas, conhecer equipamentos, redigir
com clareza, dominar recursos de comunicao e edio _ no possvel
ter um projeto para o patrocinador, outro para o CNPq e outro para a
instituio _, manter coerrencia entre os pressupostos terico-conceituais
e as opes metodolgicas e, acima de tudo, articular saberes
especializados para produzir algo que, pelos seus atributos e
funcionalidades, se diferencie do que o mundo do e-biz e do
infotretenimento esteja despejando em velocidade e quantidade
avassaladoras. (BEIGUELMAN, 2005, p. 92)
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Torna-se visvel que a arte se apropriou dos meios tecnolgicos digitais, da internet,
do ambiente virtual e do ciberespao para ampliar as possibilidades poticas e as
experincias estticas, o que desencadeou o questionamento de algumas noes da
arte por longo tempo consolidadas, como por exemplo, o objeto de arte nico, a
autoria pertencente a um artista, a relao obra-pblico que propunha a
contemplao e a participao, e o prprio cubo branco como espao de exposio
ideal.
Questes que se veem revistas e por vezes reelaboradas, o que remete ao terceiro
ponto, da histria da arte como referncia e subsdios para a atividade curatorial das
mostras de arte em dilogo com as mdias digitais.
Dois instrumentos seriam necessrios para iniciar uma viso mais
aprofundada desse campo da arte: metodologia e historiografia. (...) a
atividade multidisciplinar com a qual o curador est lidando, a rarefeita
histria da qual pode retirar paradigmas e, ao mesmo tempo, a rica histria
da colaborao arte e cincia desde sculos: - o conhecimento desta
contradio pode ser o maior auxiliar do curador. Tambm necessrio ter
sempre presente que sendo acontecimentos dentro do mundo da arte, que
esto sendo organizados, a potica tem que ser a nota primordial (...).
(Anna Barros, In SANTOS, 2009:44/45)
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REFERNCIAS
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