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RETOUR : Contributions
Littrature et politique
RANCIRE Jacques, Le Partage du sensible. Esthtique et politique, Paris, La
Fabrique, 2000, 80 p., ISBN 2 913372 05 8.
Jacques Rancire poursuit sans relche une uvre exigeante qui, mme si elle
concerne l'esthtique en gnral, intresse directement la thorie de la littrature.
Depuis le dbut, il continue examiner, dans une perspective philosophique, les
rapports que les arts (littrature, thtre, cinma, photographie, arts plastiques) et les
savoirs entretiennent entre eux, cela travers les relations qu'ils entretiennent avec la
politique. mesure qu'il avance, il jalonne son itinraire et formule des mises au point,
parfois teintes de polmique : le prsent petit livre est l'une de ces stations.
Rpondant des questions poses par deux jeunes philosophes, Rancire [a]
essay de marquer quelques repres, historiques et conceptuels, propres reposer
certains problmes que brouillent irrmdiablement des notions qui font passer pour
dterminations historiques des a priori conceptuels et pour dterminations
conceptuelles des dcoupages temporels. Au premier rang de ces notions figure bien
sr celle de modernit, principe aujourd'hui de tous les ple-mle [] (p. 10).
Cela donne cinq textes brefs :
1 - Du partage du sensible et des rapports qu'il tablit entre politique et esthtique
2 - Des rgimes de l'art et du faible intrt de la notion de modernit
3 - Des arts mcaniques et de la promotion esthtique et scientifique des anonymes
4 - S'il faut en conclure que l'histoire est fiction. Des modes de la fiction
5 - De l'art et du travail. En quoi les pratiques de l'art sont et ne sont pas en
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1 - La msentente
Partons du livre de La Msentente (1995). Remontant bien au-del de Marx et
jusqu' la relation entre Platon et Aristote, Rancire y mettait en lumire la difficult que
la philosophie prouve depuis toujours penser la politique et il exposait l'origine de
cette difficult.
Selon Rancire, la nature de la politique rside dans un certain conflit entre les
hommes, et ce conflit a trait prcisment leur humanit. Ds que l'on a reconnu avec
Aristote que l'homme est un animal politique (zon politikon) et que, seul de tous les
animaux, l'homme possde la parole , il faut admettre que cet animal sera un tre
politique en tant qu'il parle. Tout conflit qui met en jeu l'ordre du vivre en commun selon
l'humanit revient un certain litige et, en dernier ressort, ce litige porte sur la dfinition
et sur l'usage des mots et des rgles en jeu dans la discussion, et surtout sur l'existence
et le fonctionnement de la discussion elle-mme, en tant qu'elle inclut telle ou telle
catgorie des humains, ou qu'elle l'en exclut.
Strictement entendue, la msentente ne provient donc pas de l'opposition des
intrts, ni d'un mensonge dlibr ou de la mauvaise foi ; elle n'est pas non plus le
malentendu ; elle n'est pas la guerre ; elle ne relve pas du judiciaire : L o la
philosophie rencontre en mme temps la politique et la posie, la msentente porte sur
ce que c'est qu'tre un tre qui se sert de la parole pour discuter. Les structures de
msentente sont celles o la discussion d'un argument renvoie au litige sur l'objet de la
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discussion et sur la qualit de ceux qui en font un objet (La Msentente, pp. 14-15).
Telle est la nature de la politique, qui ds maintenant, notons-le, l'associe la posie au
regard de la philosophie, et dans la mme suspicion. Cela notamment dans La
Rpublique de Platon.
La tentation de la philosophie, depuis Platon, consisterait donc exclure la posie
(qui est le rgime mme de l'quivoque) et rationaliser la politique, cela en
prsumant que la msentente provient d'un usage erron des mots et qu'elle pourrait se
rsoudre par les moyens d'une bonne smantique et d'une critique bien conduite des
systmes politiques en usage : Ce qu'on appelle philosophie politique pourrait bien
tre l'ensemble des oprations de pense par lesquelles la philosophie essaie d'en finir
avec la politique, de supprimer un scandale de pense propre l'exercice de la
politique. Ce scandale thorique n'est lui-mme que la rationalit de la msentente. Ce
qui fait que la politique est un objet scandaleux, c'est que la politique est l'activit qui a
pour rationalit propre la rationalit de la msentente (ibid., p. 15).
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certain coup de force (d'un coup de thtre), par exemple celui de la scession de la
plbe romaine sur l'Aventin, telle qu'elle est raconte par Tite-Live, dans le rcit clbre
que Ballanche reprendra et commentera en 1830 (ibid., pp. 45-48). En constituant leur
ordre symbolique face celui du patriciat et en obligeant Menenius les convaincre par
la fiction des membres et de l'estomac, les sans-parole se firent reconnatre, sans coup
frir, comme entendant le Snat et pouvant se faire entendre de lui.
Mais ne nous y trompons pas : cet pisode, choisi pour sa valeur dmonstrative en
gnral et pour faire comprendre le moment particulier de l'histoire sociale o il reparat
avec Ballanche, ne spare pas un tat de nature d'un tat dsormais politique, et il ne
s'analyse pas dans la problmatique du contrat. Car il se renouvelle dans l'histoire, sous
diverses formes, chaque fois que ceux qui ne comptent pas comme des humains (et il
y en a toujours) se posent et s'imposent en acteurs d'une discussion entre gaux.
Ainsi se forme une totalit, mais traverse par une incommensurabilit, la totalit
paradoxale de la politique qui articule entre elles en son sein, un moment donn, les
parties de l'humanit qui monopolisent le logos et la sans-partie qui en revendique
l'usage pour tous les hommes, celles qui exercent la domination et la sans-partie qui,
articulant la pure et simple exigence d'galit, participe ainsi instaurer une nouvelle
police, laquelle son tour sera mise en cause travers une nouvelle occurrence du
litige politique. Ce litige fondamental et toujours recommenc, prend donc, certains
moments de l'histoire mais sous des formes bien diffrentes, le nom rcurrent de la
dmocratie.
Ainsi la politique n'est-elle ni la rationalit simple de l'tat de la socit constitue ni
non plus irrationnelle. Simplement il faut la penser selon sa rationalit propre, qui ne
peut tre que celle du paradoxe : relever les vnements qui font avnement de la
politique dans l'histoire, spcifier les conditions et les formes selon lesquelles cet
avnement se produit, dcrire les activits humaines au sein desquelles sa tension
propre apparat et comment elle agit alors spcifiquement.
Ainsi, dans une activit et un ordre qui intressent particulirement la politique : ceux
de l'esthtique.
3 - La scne de la msentente
Cet ordre de l'esthtique est double titre invoqu par Rancire : non seulement
parce que l'esthtique est, comme on le verra, l'un des domaines privilgis o
s'oprent les ruptures propres la politique mais aussi parce que la pense particulire
de l'esthtique (on peut l'appeler la potique) propose des modles appropris pour
penser la politique.
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pourraient laisser entendre les termes ici rcurrents du tort, du litige et des parties. Car,
mme s'il peut arriver que tel tribunal devienne une scne de la politique, comme dans
le cas du procs de Blanqui en 1832 (ibid., pp. 61-64), nulle instance judiciaire ne
saurait dpartager des sujets de droit qui ne sont pas encore constitus comme tels. Au
contraire, la mtaphore de la scne permet d'articuler de manire adquate les modes
du faire, les modes de l'tre et les modes du dire (ibid., p. 65), cela sous la modalit
de l'vnement comme priptie. Il ne s'agit pas de l'arrive au visible et la parole de
ce qui aurait t jusque l invisible ou implicite, mais de l'vnement singulier qui rend
vidente l'exigence toujours vide de l'galit, jamais autrement ni ailleurs spcifiable
que dans son avnement.
En effet, l'galit n'est pas par elle-mme une notion politique mais une notion
thique et philosophique, qui dtermine des situations et des conflits politiques. Elle
n'exprime pas des intrts, conomiques ou autres ; elle ne se formule pas dans telles
revendications de lois ou d'institutions. L'galit est l'exigence de l'humanit,
constamment dnie par les uns (et ce titre reconnue) et non moins constamment
ritre par les autres (et ainsi proclame), et constamment redfinie et redfinir.
Parce qu'elle est une exigence et non un fait, l'humanit se joue entre les humains,
dans la politique et dans l'esthtique, diversement suivant les moments de l'histoire,
diversement dnie et diversement proclame, jamais effectue au sens de consacre
dans des institutions et dans des formes de l'esthtique.
Ainsi la politique n'est pas faite de rapports de pouvoir, elle est faite de rapports de
mondes (ibid., p. 67). C'est pour cela que l'image de la scne reprsente au mieux la
nature et l'effectivit, la pense spciale de la politique.
Si l'on se demandait alors quels sont les spectateurs de cette scne, on rencontrerait
trois rponses possibles, non exclusives l'une de l'autre. Rancire nous donne lui-mme
la premire (ibid., pp. 77 et suiv.). Sous le rgime ancien des arts, la scne de la
politique se joue dans et pour une socit d'ordres, l o la rhtorique obit des fins
dtermines et dfinit le rpertoire des moyens adquats : au thtre ou dans la chaire,
au tribunal, dans le commerce social, au Parlement ou dans le Conseil du roi. Mais
partir du XIXe sicle, c'est--dire partir du moment o Ballanche rcrit de son ct la
scne de l'Aventin, les acteurs de la scne sociale s'adressent une opinion publique,
non pas celle de nos actuels sondages mais une opinion politique, une opinion qui
juge de la manire dont on se parle et dont l'ordre social tient au fait de parler et son
interprtation. Par l peut se comprendre le lien historique entre la fortune de quelques
valets de comdie et la formation de l'ide mme d'opinion publique. Dans sa presse
et dans ses opuscules, dans toutes ses manifestations, le nous qui revendique
l'galit en appelle une tierce partie intresse au drame pour dnoncer ce vous
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l'histoire (p. 108 : la proprit malheureuse qu'a l'tre humain d'tre un animal
littraire ), La Msentente (p. 61 : L'animal politique moderne est d'abord un animal
littraire, pris dans le circuit d'une littrarit qui dfait les rapports entre l'ordre des mots
et l'ordre des corps qui dterminaient la place de chacun ), et nouveau ici (Le
Partage du sensible, p. 63) : L'homme est un animal politique parce qu'il est un animal
littraire, qui se laisse dtourner de sa destination naturelle par le pouvoir des mots.
Chez Rancire, l'histoire articule en son sein la politique et la littrature, en faisant le
rcit des vnements qui scandent ces dtournements.
C'est ce pouvoir des mots qu'il nous faut maintenant dvelopper dans la
littrature elle-mme, cette capacit, travers ceux qui les crivent, dfaire l'ordre
dans lequel s'inscrivaient des corps. En un mot, il faut rechercher comment, tel
moment de l'Histoire, par le fait de la littrature, des corps muets et astreints un
certain ordre se mettent parler et se mouvoir, se rendre visibles, tous et euxmmes.
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lui-mme ce sujet fortement identifi qui garantissait encore la parole lyrique jusqu' la
mort de Hugo, de [ce] gant qui identifiait [le vers] sa main tenace et plus ferme
toujours de forgeron (Mallarm, Crise de vers).
La page crite, celle du roman mais aussi bien celle de Mallarm, assume dsormais
la condamnation anciennement porte par Platon contre l'criture, dans le Phdre :
dlibrment elle s'adresse chacun, indiffremment et l'aventure, de manire
irresponsable (elle ne rpond pas). Ce faisant, elle mancipe son lecteur, elle prononce
et remplit sa manire l'exigence de l'galit : la littrature est proprement l'esthtique
de l'ge dmocratique. De naissance, elle s'affranchit du devoir de reprsenter l'ordre
constitu et d'y jouer sa partie naturelle : c'est ainsi qu'il faut entendre, pour elle
comme pour les arts plastiques, l'espce d'autonomie que l'une et les autres ont gagne
l'gard de l'obligation de la reprsentation, au risque de passer pour autotliques et
formalistes. C'tait le prix payer pour que l'criture et les arts deviennent le lieu et la
formule de la revendication politique propre notre moment.
Esquissons ici une premire discussion.
On pourrait soutenir que, chez Mallarm prcisment, la parole nouvelle ne renonce
nullement s'autoriser, au contraire ; qu'elle dploie tous les moyens d'imposer tout
lecteur ses stratgies et ses tactiques de sens, jusque dans l'vocation du coup de ds
potique, et mme si c'est en dsespoir de cause ; que, en dernire instance, ce
dsespoir de cause fonde cette proclamation prophtique d'autorit ; que le pote
affirme clairement la revendication d'tre l'interroi, entre Hugo et tout rgne venir dans
et par la posie, et que, dans cette interrgne, Mallarm entend maintenir les
prrogatives et la rhtorique du vers national, voire en tendre les principes toute
prose ; que les proses mallarmennes, justement, fonctionnent de manire
rigoureusement articule, sous le contrle de la Langue, et mme que l'une d'entre
elles, Le Mystre dans les Lettres, somme brutalement des contemporains par trop
irresponsables d'apprendre lire ce qui est effectivement crit ; que les projets de Livre
et de Thtre, certes irraliss, attestent la volont de runir les moyens de l'Esthtique
et de l'conomie en vue d'un gouvernement rien moins que dmocratique sur la Foule
et d'abord de constituer celle-ci en un corps. Quant Proust (autre exemple), il institue
en toute connaissance de cause un absolu narratif, fond uniquement sur une criture
matrise de la parole. Rarement peut-tre un crivain aura affirm de manire plus
forte une subjectivit littraire mieux identifie et de manire plus autorise. Et ne
disons pas que ces deux crivains ralisent objectivement et leur corps dfendant
une uvre dmocratique en esprit, car Rancire, tout le premier, sait et dit ce que valait
cet argument, par exemple quand il s'agissait du cinaste Rossellini et de son film
Europe 51 (Courts voyages au pays du peuple).
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lire la rincarnation du peuple de Dieu, comment surprendre le sens cach dans cet
immense assemblage de figures, de passions et d'vnements [], cherche[r], je ne dis
pas trouve[r], cette raison, ce moteur social [] ( Avant-propos , ibid., p. 11) ?
Comment distribuer la cause et l'effet, choisir le hros ponyme, intgrer sans reste la
pense de cette histoire ? Dans la catastrophe de ce rcit qui, rejouant celle de la
Rvolution, cherche la rparer et rarticuler l'Intelligence, la Justice et l'glise, c'est-dire les ordres de la socit qui se dit civile et d'un sacr qui se croyait perdu, le
roman en gnral apparatrait alors lui-mme, sous la figure de Paul et Virginie, pour le
trouble qu'il introduit en propre, mais sans plus.
S'il faut approuver Rancire de chercher attacher la signification politique de ce
roman au fait de sa potique et de la crise que celle-ci atteste, on peut douter que cette
crise soit exactement l o il la place et qu'elle soit tellement significative du roman en
gnral et de la littrature. Dans les mmes temps, Stendhal publie La Chartreuse de
Parme, dont les peintures enthousiasment Balzac mais dont il regrette qu'elle ne
concde pas les sacrifices que tout auteur doit savoir faire au plus grand nombre , ce
roman politique qui exalte la dynamique mancipatrice de la Rvolution et ddi
cependant, de manire provocante, To the happy few . Quant Chateaubriand, tirant
Lamennais dans l'autre sens et inventant sa propre criture, il conclut en voquant la
grande rvolution allant son terme : Le monde ne saurait changer de face (et il
faut qu'il change) sans qu'il y ait douleur. [] Je vois les reflets d'une aurore dont je ne
verrai pas se lever le soleil (Mmoires d'outre-tombe, d. Flammarion, IV, p. 606).
On pourrait encore objecter Rancire qu'il fait un sort celui des romans de Balzac
qui peut-tre problmatise le mieux l'art et la notion du roman. Mais, si l'on examinait de
manire systmatique le corpus entier de La Comdie humaine, il est certain que l'on
trouverait des romans encore plus mal ficels que celui-ci et une potique plus
incertaine (par exemple dans La Femme de trente ans), une Comdie humaine moins
cohrente qu'on ne le croit habituellement, un narrateur moins savant et moins assur,
une doctrine politique moins ferme, un ralisme moins simpliste, un corps d'crivain
plus humain (et trop humain). C'est ce que pense, un tout autre point de vue, un
crivain comme Pierre Michon (Trois auteurs, Verdier, 1997, pp. 27-28) : Je n'oublie
jamais Balzac quand je le lis Proust notait un sentiment semblable, et tous les
lecteurs sans doute le ressentent. En mme temps que les grandes marionnettes,
Vautrin, de Trailles, Diane, en mme temps que les petites marionnettes, Chabert,
Pierrette, Eugnie, je vois le montreur. Je veux dire que rien dans cette dramaturgie ni
dans cette prose ne peut me faire oublier le gros corps solitaire, burlesque, qui s'active
derrire, se dfonce au caf, la gloriole, et se fait pour lui-mme l'puisant cinma du
gnie. On me dit que c'est un dfaut de Balzac, cette impossibilit disparatre de son
texte : je ne le crois pas. Encore un corps derrire et dans tout cela, mais rsolument
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quelconque, au sens de Rancire. Cette parole mal assure ; cette prsence ellemme, affaire et brouillonne, fort peu souveraine, provocante et problmatique ; les
difficults s'imposer auprs de ses divers publics et jusqu' la perte d'inspiration dans
les dernires annes ; tout cela n'est-il pas l'indice du trouble du roman balzacien ,
de ses contradictions, de son genre d'impossibilit, ds son premier patron et bien
avant que l're du soupon ne s'empare de son cas et ne le mette plat, et trop
plat ?
On pourrait ajouter, pour aller encore dans le sens de Rancire, que la scne
romantique, au sens propre cette fois, est travaille au mme moment par des
impossibilits de mme nature, de manire mortelle. Hugo, pendant ces annes 18301840, recherche dsesprment le lieu et la formule d'un thtre qui, accomplissant les
deux Rvolutions et totalisant tous les genres, formerait le creuset du peuple ; Dumas
pense l'avoir trouv avec son Antony (1831) ; Vigny s'tonne et s'amuse de voir la
bonne compagnie dans la salle de la Porte-Saint-Martin, la premire de cette pice :
Les chapeaux bleus et roses, les ceintures moires, les figures ples et gracieuses
ont remplac les bonnets ronds, les tabliers et les figures larges, rouges et luisantes,
voil les salons venus, cela sent bon (Vigny, Une lettre sur le thtre. propos
d'Antony , uvres compltes, La Pliade, II, p. 1230) ; la polmique se dveloppe
entre le drame et le mlodrame ; et la scne du premier XIXe sicle choue finalement
trouver des solutions au problme du thtre de l'ge dmocratique.
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nouveau des arts constitue une rupture pure et simple, il assume le rgime ancien et le
rinterprte, au sein de sa nouvelle vision des choses et de l'humanit, comme tant
justement une pratique signifiante de la civilisation ancienne, dsormais comprise. L'ge
moderne, exactement entendu, c'est Vico dcouvrant le vritable Homre, c'est-dire non pas un inventeur de fables et de caractres mais un tmoin du langage et de la
pense imags des peuples de l'ancien temps ; Hegel marquant le vrai sujet de la
peinture de genre hollandaise : non point des histoires d'auberge ou des descriptions
d'intrieurs, mais la libert d'un peuple, imprime en reflets de lumire [] (ibid.,
p. 35). Ds lors, la notion de modernit semble invente tout exprs pour brouiller
l'intelligence des transformations de l'art et de ses rapports avec les autres sphres de
l'exprience collective (ibid., p. 37). En un mot, Rancire accuse cette notion d'avoir
absolutis une poque de l'art et d'avoir ainsi lud la signification historique que
Schiller lui avait assigne, savoir d'tre, mais entre d'autres moments, le moment de
formation d'une humanit spcifique (ibid., p. 33). Quant au postmodernisme, en un
sens, [il] a t simplement le nom sous lequel certains artistes et penseurs ont pris
conscience de ce qu'avait t le modernisme : une tentative dsespre pour fonder un
propre de l'art en l'accrochant une tlologie simple de l'volution et de la rupture
historiques (ibid., p. 42). Ce revirement critique actuel, li l'chec de la rvolution
politique et au malentendu qui lui avait brivement et sommairement associ la
rvolution esthtique, ne pouvait aller sans raction et sans culpabilit. D'o le grand
concert du deuil et du repentir de la pense modernitaire, [] le grand thrne de
l'irreprsentable-intraitable-irrachetable, dnonant la folie moderne de l'ide d'une
auto-mancipation de l'homme et son invitable et interminable achvement dans les
camps d'extermination (ibid., pp. 43-44).
Que cette position nettement polmique soit vraiment fonde ou non, qu'elle
maintienne ou non, et quoi qu'elle en ait, une coupure en deux de l'histoire de
l'esthtique et de la politique autour de la Rvolution franaise, elle rvle la
proccupation essentielle de Rancire. S'appliquant rcuser toute fracture
infranchissable dans l'histoire et notamment les coupures abusivement poses au dbut
du XIXe sicle sous le coup de la Rvolution franaise puis au dbut du XXe sous celui
de la Rvolution de 17, il entend refonder la dmocratie comme une exigence
permanente d'humanit et penser cette exigence dans une histoire complte et
cohrente des vnements proprement historiques, de l'esthtique, et de la
philosophie ; dans une histoire o cette exigence fait chaque fois une occurrence
nouvelle et demande une impossible mais fconde ralisation. Par l, sa pense
s'oppose pleinement certaines aberrations de nos annes les plus rcentes : le culte
du consensus et l'oubli de la politique, l'exaltation de la mmoire et le refus de l'histoire,
l'absolutisation de l'poque et la sacralisation de l'esthtique Encore faut-il noter que
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Pierre Campion
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