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nos
anos
mais
mensagens
variadas
(as
possveis)
pelo
segmento
Manu Pinheiro
]
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S
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L
A
C
[
A MPB E A
DITADURA MILITAR
LIVROS ILIMITADOS
Conselho Editorial:
BERNARDO COSTA
JOHN LEE MURRAY
LEONARDO MODESTO
PREFCIO/APRESENTAO
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il novecentos e cinquenta e cinco. Das eleies presidenciais, que vieram aps o suicdio do presidente Getlio
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bossa-nova1 comeou a tomar conta da msica popular brasileira. Worms e Costa afirmam que a auto-estima do brasileiro
nunca esteve to em alta como nos anos JK (2002:75)
Antes do surgimento do movimento bossa-nova, alguns artistas, cantores e compositores brasileiros vinham ensaiando
este estilo que, mais tarde, viraria smbolo da cultura brasileira.
Nomes como o do cantor Johnny Alf considerado por muitos
o pai da bossa-nova , Dick Farney e Elizete Cardoso2 so citados como precursores do movimento.
Em maro de 1959, surgiu um LP lanado pela gravadora
Odeon, de um cantor at ento desconhecido cujo jeito de
cantar e de tocar violo causaria espanto para o pblico em geral.
Era Joo Gilberto e seu disco Chega de Saudade, que viria a ser
um marco no surgimento deste novo estilo musical. O cantor
no s marcaria a bossa-nova em seu incio como se tornaria
pea chave para a consolidao do movimento.
Acho que para todos ns dessa gerao o disco teve
um impacto semelhante porque antes daquilo no
existia uma msica mais jovem, mais sofisticada,
mais adequada ao que aquela gerao tava querendo.
Era uma gerao que j pegou o incio da televiso
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dos mesmos autores, onde tambm est representada a comunho entre letra e melodia, to caracterstica do estilo musical
que surgia.
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AS CIRCUNSTNCIAS
DO GOLPE MILITAR
s manchetes dos jornais do dia 25 de agosto de 1961 caracterizavam toda a surpresa e o atordoamento que a notcia
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Podem me prender
Podem me bater
Podem at deixar-me sem comer
Que eu no mudo de opinio
Daqui do morro
Eu no saio, no
Se no tem gua
Eu furo um poo
Se no tem carne
Eu compro um osso
E ponho na sopa
E deixa andar
Fale de mim quem quiser falar
Aqui eu no pago aluguel
Se eu morrer amanh, seu doutor
Estou pertinho do cu
(Opinio, de Z Kti)
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denominado Opinio. O espetculo foi montado no Teatro Opinio, no Rio de Janeiro; tinha o texto de Armando Costa, Paulo
Pontes e Oduvaldo Viana Filho, e direo de Augusto Boal. No
elenco, Joo do Vale, Z Kti e Nara Leo6.
Joo do Vale era cantor e compositor. Veio de uma famlia humilde, viajando de carona em boleias de caminhes, de
So Luiz do Maranho at chegar ao Rio de Janeiro. Trabalhou
como ajudante de caminho, garimpeiro e pedreiro. Canes
compostas por ele passaram a ser gravadas por artistas conhecidos, a partir de 1950. No ano de 1964, cantava no restaurante
6 As informaes acerca da vida e da obra destes trs artistas foram extradas do livro
Enciclopdia da Msica Brasileira: popular, editado em 2000 pela Art Editora-Publifolha.
7 A baiana Maria Bethnia, irm de Caetano Veloso, desde criana se interessava por
msica. Fez seu primeiro show, Ns Por Exemplo, em Salvador, junto de seu irmo, Gilberto Gil, Gal Costa e Tom Z. Foi convidada a substituir Nara no Opinio em 1965.
Com uma interpretao marcante de Carcar, Bethnia ficou conhecida e passou a fazer
sucesso.
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Carcar
Mais coragem do que homem
Carcar
Pega, mata e come
Carcar
L no serto
um bicho que avoa que nem avio
um pssaro malvado
Tem o bico volteado que nem gavio
Carcar
Quando v roa queimada
Sai voando, cantando,
Carcar
Vai fazer sua caada
Carcar come int cobra queimada
Mas quando chega o tempo da invernada
No serto no tem mais roa queimada
Carcar mesmo assim num passa fome
Os burrego que nasce na baixada
Carcar malvado, valento
a guia de l do meu serto
Os burrego novinho num pode and
Ele puxa no bico int mat
Carcar
Pega, mata e come!
(Carcar, de Joo do Vale e Jos Cndido)
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A EVOLUO DO AUTORITARISMO
MILITAR
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Uma manifestao de estudantes exigindo melhores condies para o restaurante universitrio Calabouo, da Universidade
Federal do Rio de Janeiro, foi o estopim para esse acordar da
populao brasileira. Era 28 de maro de 1968. Com o confronto
dos estudantes com a polcia militar (que reprimia a manifestao de forma extremamente violenta), um jovem de apenas 17
anos morreu. A indignao, portanto, pelo assassinato do jovem
Edson Lus de Lima Souto foi a alavanca para as manifestaes
populares e, principalmente, estudantis contra a represso do
regime militar.
O governo, vendo-se cercado de possibilidades de atuao
de seus inimigos, passa a questionar o rumo que se desejava
(ou no) tomar para que se restabelecesse a democracia. Boris
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Fausto, na obra Histria do Brasil (1996), afirma com categoria que o aumento das manifestaes e o incio da atuao dos
grupos de luta armada foram suficientes para que a linha dura
buscasse outros meios de se resgatar e manter o esprito que
movera o golpe. Ainda segundo o historiador, o pretexto que
sustentava tal busca teria sido um comcio organizado pelo deputado da Guanabara, Mrcio Moreira Alves, em cujo discurso
debochava diziam eles dos militares, dando ideias de aes
contra os atos da ditadura e de boicote s comemoraes do
7 de setembro daquele ano.
O texto do discurso ignorado pelo grande pblico foi distribudo nas unidades das Foras Armadas. Criado o clima de indignao, os ministros
militares requereram ao STF que fosse aberto um
processo criminal contra Moreira Alves, por ofensas honra e dignidade das Foras Armadas.
O processo dependia de licena do Congresso, que
era necessria porque a Constituio de 1967 que
estava em vigor garantia a imunidade dos parlamentares. Em uma deciso inesperada, o Congresso, por
216 votos contra 141, negou-se a suspender as imunidades. Menos de 24 horas depois, a 13 de dezembro de 1968, Costa e Silva baixou o AI-5, fechando
o Congresso.
(Fausto, 1996:479)
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o ms de abril de 1965, a TV Excelsior realizou o 1- Festival Nacional da Msica Popular Brasileira. O evento teve a
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Uma disputa que virou assunto nacional. Os discos no paravam de tocar nas rdios.
A apresentao das msicas foi inesquecvel. A plateia dividiu-se. De um lado, a turma universitria
que torcia apaixonadamente pelo seu representante,
com um ingnuo e potico desfile dos personagens
de uma cidade que parava para ver a banda passar
tocando coisas de amor. Uma marchinha singela
e de poucos atrativos musicais. Do outro, os que
respondiam ao apelo engajado do cavaleiro de lao
firme e brao forte de um reino que no tinha rei.
Foi uma apresentao emocionante e consagradora,
tanto para o Chico e sua companheira Nara, como
para o Vandr, via Jair Rodrigues
(Ribeiro, 2002:90)
A modernidade, latente em todo o pblico jovem que acompanhava os festivais da MPB, foi percebida pelos diretores dos
programas e empresrios envolvidos, de alguma forma, com a
msica brasileira. Assim, sustentou-se a ideia de urbanizar a
MPB, utilizando, sim, as guitarras e todos os instrumentos ele-
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Eu vou
Sem leno sem documento
Nada no bolso ou nas mos
Eu quero seguir vivendo amor
Eu vou
Por que no? Por que no?
(Alegria Alegria, de Caetano Veloso)
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cassou por conta da censura. Os conservadores tambm criticavam o disco que levava o mesmo nome. A TV Record, num ato
quase desesperado, tenta juntar todos os artistas numa Frente
nica da Msica Popular Brasileira, que teve at passeata.
Surge Roberto Carlos e sua Jovem Guarda (TV Record).
Ribeiro conclui, analisando o estonteante sucesso deste movimento, que o pblico brasileiro excepcionalmente conservador (2003:113). A oposio ao ritmo da Jovem Guarda pelos
que se diziam engajados no momento poltico pelo qual o Pas
atravessava d-se pelo teor das letras das canes do i-i-i. Para
os engajados, querer que tudo mais v para o inferno, naquele
momento, era como confessar uma alienao.
Declaradamente descompromissado com os rumos
polticos do pas, esse estilo oferecia uma alternativa
queles que preferiam carres e Festa de arromba
s passeatas e demais manifestaes estudantis.
(Worms e Costa, 2002:90)
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Ribeiro afirma que Vandr no ganhou o festival, pois os militares advertiram a direo da Rede Globo, proibindo a emissora
de premiar a msica. Apesar da resistncia da Globo, o prmio
ficou com Sabi, cano de Tom Jobim e Chico Buarque. A
mensagem inserida na cano de Vandr foi considerada por
muito tempo e ainda hoje o o sonho de resistncia ao
regime autoritrio (WORMS e COSTA, 2002:103). Da mesma
forma, a cano Sabi, analisada com calma e critrio, tambm
pode ser considerada uma msica de protesto, j que suas palavras poderiam, claramente, contar as angstias de um exilado.
Caminhando e cantando e seguindo a cano
Somos todos iguais braos dados ou no
Nas escolas nas ruas, campos, construes
Caminhando e cantando e seguindo a cano
Vem, vamos embora, que esperar no saber
Quem sabe faz a hora, no espera acontecer
Pelos campos h fome em grandes plantaes
Pelas ruas marchando indecisos cordes
Ainda fazem da flor seu mais forte refro
E acreditam nas flores vencendo o canho
...
H soldados armados, amados ou no
Quase todos perdidos de armas na mo
Nos quartis lhes ensinam uma antiga lio
De morrer pela ptria e viver sem razo
...
Nas escolas, nas ruas, campos, construes
Somos todos soldados, armados ou no
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AI-5: O SILNCIO
E O EXLIO
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A impossibilidade de dilogo decretada pelo AI-5 caracterizada, segundo WORMS e COSTA, pela cano Sinal fechado,
de Paulinho da Viola, vencedora do ltimo festival de msica
promovido pela Rede Record, em 1969.
Ol, como vai
Eu vou indo e voc tudo bem
Tudo bem eu vou indo
Correndo pegar meu lugar
No futuro e voc
Tudo bem eu vou indo
Em busca de um sono tranquilo
Quem sabe
Quanto tempo, pois quanto tempo
Me perdoe a pressa
a alma dos nossos negcios
Qual, no tem de que
Eu tambm s ando a cem
Quando que voc telefona
Precisamos nos ver por a
Pra semana prometo talvez nos vejamos
Quem sabe
Quanto tempo pois
Quanto tempo
Tanta coisa que eu tinha a dizer
Mas eu sumi na poeira das ruas
Eu tambm tenho algo a dizer
Mas me foge lembrana
Por favor telefone eu preciso saber
Alguma coisa rapidamente
Pra semana, o sinal
Eu procuro a voc, vai abrir, vai abrir
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Eu prometo no esqueo
For favor no esquea, no esquea
No esquea
Adeus
(Sinal Fechado, de Paulinho da Viola)
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Depois de passar quatro meses confinados em Salvador, Gil e eu fomos convidados a deixar o pas. Essa
deciso terrvel foi resultado das conversas de Gil
com o coronel Lus Artur, chefe da Polcia Federal na
Bahia, a quem tnhamos tido deveras de nos apresentar
diariamente durante o perodo de confinamento (...)
O coronel, que desde nossa chegada externara desaprovao ao fato de lhe termos sido entregues
sem nenhum papel que documentasse nosso processo ou mesmo nossa priso, empenhou-se em
nos ajudar. Seus reiterados pedidos de que nos
deixassem trabalhar encontrou como resposta a
sugesto de nossa sada do pas. Tendo prendido
dois emergentes astros da msica popular a quem
rasparam os cabelos famosos, temendo que eles
se tornassem, depois da priso injustificada, inimigos mais ferozes do que os tinham suposto
e inimigos com poderes sobre a opinio pblica ,
os militares ficaram sem saber o que fazer com eles.
O exlio, imposto com a mesma grosseira informalidade da priso, foi a soluo que lhes pareceu inteligente.
(Veloso, 1999:413)
Os artistas, que permaneceram presos por dois meses, reuniram em torno de 2 mil pessoas neste show, apresentado no Teatro Castro Alves, na cidade de Salvador. Worms e Costa afirmam
que enquanto os amantes da msica de protesto chamavam os
tropicalistas de alienados, os militares perceberam o teor da sua
subverso e os mandaram para Londres. (2002:106)
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9 Samba de Orly foi composto por Chico em 1970, em parceria com Toquinho e
Vincius de Moraes. O compositor ainda estava exilado na Itlia, e comps este samba
no dia em que Toquinho, que estava visitando o amigo, voltava para o Brasil. Orly era
o nome do aeroporto de Paris, uma das cidades que abrigaram os brasileiros exilados. J
a cano Meu caro amigo foi composta em 1976 para, segundo relatos biogrficos de
Chico, Augusto Boal, exilado em Portugal poca.
10 Estes versos do Samba de Orly foram alterados pela censura. Segundo o site www.
chicobuarque.com.br, pgina oficial do compositor na Internet, os versos originais,
compostos por Chico, diziam: Pede perdo / Pela omisso / Um tanto forada
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O
O GOVERNO MDICI
veculos de comunicao impedia que a imprensa em geral noticiasse os fatos, salvo aqueles permitidos oficialmente. (SILVA,
1992:301)
Surgem os DOI-CODI Destacamento de Operaes e Informaes e Centro de Operaes da Defesa Interna. Logo no incio
do governo Mdici (1969), estes lugares passaram a ser verda-
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possvel reafirmar que, na sociedade, havia diversos delatores. A prpria populao passa a vivenciar uma verdadeira
guerra onde o terrorismo da direita lutava contra o terrorismo
da esquerda. Surgem faces radicais que tinham o objetivo de
acabar com aqueles que eram contra o regime militar como, por
exemplo, o CCC Comando de Caa aos Comunistas. Desta
forma, a esquerda passou a ser to ou mais violenta e repressora
quanto a direita militar.
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Noventa milhes em ao
Pra frente Brasil, do meu corao
Todos juntos, vamos, pra frente Brasil
Salve a seleo!!!
De repente aquela corrente pra frente,
parece que todo o Brasil deu a mo!
Todos ligados na mesma emoo, tudo um s corao!
Todos juntos vamos pra frente Brasil!
Salve a seleo!
Todos juntos vamos pra frente Brasil!
Salve a seleo!
(Pra frente Brasil, de Miguel Gustavo)
Uma dupla que tambm teve sua obra intimamente ligada aos
objetivos do regime foi Dom e Ravel. Os irmos, que vendiam
discos de forma inacreditvel no Brasil antes deste perodo, tiveram sua carreira arruinada aps o presidente Mdici elogiar seu
trabalho, e comear a convida-los para participar de eventos do
governo. Foi o que bastou para a classe musical que, naquele
momento, representava um papel de patrulha ideolgica cair
em cima da dupla, criticando-a ferrenhamente.
(...) Eu te amo, meu Brasil, eu te amo,
meu corao verde, amarelo, branco, azul-anil,
eu te amo, meu Brasil, eu te amo,
ningum segura a juventude do Brasil (...)
(Eu te amo meu Brasil, de Dom)
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do Rio de Janeiro.
Quando completou dois anos de idade, Chico, seus pais e seus
irmos Micha, lvaro e Sergito deixaram o Rio para viver
em So Paulo. E foi l onde nasceram as outras irms: Maria do
Carmo, Ana Maria e Cristina. Chico s voltaria a morar no Rio
aos 22 anos.
A infncia e a adolescncia de Chico foram marcadas pela alegria e pelo clima de descontrao que reinavam em sua casa. Tudo
isso porque seu pai, o historiador Sergio Buarque de Hollanda,
era extremamente bem-humorado e socivel. Ele adorava ficar
bebendo e conversando com os amigos at tarde. Entre esses
amigos e parceiros de boemia estavam os escritores Manuel Bandeira e Rubem Braga, e o poeta, cantor e compositor Vinicius
de Moraes. A presena de Vinicius na casa da famlia Buarque de
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Pra ver a banda passar
Cantando coisas de amor
O homem srio que contava dinheiro parou
O faroleiro que contava vantagem parou
A namorada que contava as estrelas parou
Para ver, ouvir e dar passagem
A moa triste que vivia calada sorriu
A rosa triste que vivia fechada se abriu
E a meninada toda se assanhou
Pra ver a banda passar
Cantando coisas de amor
O velho fraco se esqueceu do cansao e pensou
Que ainda era moo pra sair no terrao e danou
A moa feia debruou na janela
Pensando que a banda tocava pra ela
A marcha alegre se espalhou na avenida e insistiu
A lua cheia que vivia escondida surgiu
Minha cidade toda se enfeitou
Pra ver a banda passar cantando coisas de amor
Mas para meu desencanto
O que era doce acabou
Tudo tomou seu lugar
Depois que a banda passou
E cada qual no seu canto
Em cada canto uma dor
Depois da banda passar
Cantando coisas de amor
(A banda, de Chico Buarque)
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Chico inscreve, ento, a msica A banda no segundo festival de msica popular brasileira, promovido pela TV Record.
Defendida por Nara Leo, a msica vence o festival e transforma-se numa exploso de sucesso. Aquela marchinha emocionou
todo mundo, e tornou Chico conhecido e bastante famoso.
Em entrevista concedida a mim, em 2004, Nelson Motta
afirma que A banda parecia as coisas dos anos 30 e 40, bem
brasileira, com certa ingenuidade e uma melodia irresistvel.
E a msica teve um impacto enorme, por causa do lirismo
da letra, ela tinha esse componente meio nostlgico, uma marchinha assim que no se fazia h muitos e muitos anos no Brasil.
Eu torci pela Banda contra Disparada, do Geraldo Vandr,
embora achasse a Disparada melhor tecnicamente, mas tinha
aquela leveza, aquela simpatia do Chico... isso sempre contribuiu
muito para a aceitao das msicas dele.
No incio do ano de 68, estreia a primeira montagem da pea
Roda Viva, no Rio de Janeiro. Escrita por Chico um ano antes, a
pea criticava a situao do artista, esmagado pela mdia. O espetculo teve uma encenao chocante, agressiva e provocadora. E
a imagem do bom moo que via a banda passar ia sumindo...
Tem dias que a gente se sente
Como quem partiu ou morreu
A gente estancou de repente
Ou foi o mundo ento que cresceu
A gente quer ter voz ativa
No nosso destino mandar
Mas eis que chega a roda-viva
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A perseguio e a violncia contra os atores que apresentaram a pea aconteceram justamente porque Roda Viva foi montada e apresentada bem no incio do ano de 68, quando o Pas se
via mergulhado no regime militar, momentos antes do decreto
do AI-5.
No DVD que marca as comemoraes pelo seu 60- aniversrio, Chico fala sobre o momento em que o Brasil passa a sofrer
a censura prvia. Meios de comunicao, artes, teatro, cinema,
msica, enfim, nada deixava de passar pelo crivo da ditadura.
No havia a sensao de um poder determinando as coisas:
fulano ser preso, fulano ser solto... Era uma coisa que vinha
de todas as partes (...) A partir do AI-5 ento comeou a existir a censura prvia (...) Pra gravar uma msica voc tinha que
submeter a letra a censura federal, Departamento de Censura
da Polcia Federal. Quando me diziam se voc mudar tal verso
a msica liberada, eu mudava. Claro, eu queria que a msica
sasse, que a msica fosse ouvida. E muitas vezes quando diziam
isso (...) muitas vezes era puro exerccio de poder.
Nesse momento, ainda segundo o depoimento do prprio
Chico, que a criatividade dos compositores era instigada. Surgiram alguns macetes para que as msicas fossem liberadas.
Ele, por exemplo, conta que aprendeu a entregar seus textos
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Apesar de voc
Amanh h de ser
Outro dia
Voc vai ter que ver
A manh renascer
E esbanjar poesia
Como vai se explicar
Vendo o cu clarear
De repente, impunemente
Como vai abafar
Nosso coro a cantar
Na sua frente
Apesar de voc
Amanh h de ser
Outro dia
Voc vai se dar mal
Etc. e tal
(Apesar de voc, de Chico Buarque)
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Apesar de voc, que diziam e queriam que eu dissesse que Voc era o Mdici, no era... quer dizer,
no era um general, era uma generalidade, era uma
situao. Apesar de voc era tudo.
(depoimento de Chico Buarque para
gravao do DVD Vai passar)
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(...) muitas vezes eu tive a sensao de que esse confronto ideolgico se transformou at numa briga pessoal. Chegou uma
hora que encheram tanto o saco dele que parecia que ele tava
brigando pessoalmente com o governo militar.
Chico, mesmo depois de muitos anos, reconheceu que suas
msicas passaram a fazer parte da histria do povo brasileiro,
como uma espcie de dirio da nao.
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ditadura militar durou at o ano de 1984, quando o milagre j no dava sinais de sobrevivncia e o ento presi-
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Outro trabalho do compositor, a msica At Quando?, gravada para o disco MTV Ao Vivo Gabriel O Pensador, em 2002,
pode ser considerado um puxo de orelha nos brasileiros:
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ficar sem fazer nada?
At quando voc vai ficar de saco de pancada?
At quando voc vai levando?
(At Quando?, de Gabriel O Pensador)
A dvida, ento, permanece: a msica popular brasileira sempre serviu como ferramenta para o registro e o repasse ao pblico
do que se torna (pelos meios convencionais) incomunicvel, ou
ela simplesmente cumpre o papel da indstria fonogrfica, onde
o interesse comercial? Compositores como Chico Buarque e
Geraldo Vandr tero artistas representantes de sua obra engajada nas geraes que viro daqui por diante?
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msicos brasileira utilizou-se, sim, de tal ferramenta para abordar assuntos proibidos pela ditadura. Poltica, problemas sociais,
injustias, represso eram cantados nas vozes de artistas como
Z Kti, Geraldo Vandr, Nara Leo, Chico Buarque. Msicas
como Clice, Pra no dizer que no falei de flores, Apesar
de voc, e tantas outras, carregavam em suas letras mensagens
de protesto e indignao. A populao brasileira tinha, nessas
msicas, um meio de expressar seus sentimentos (que, na sua
grande maioria, eram de revolta no incio de tal perodo) e, de
alguma forma, registrar o que, naquele momento, certamente
seria propositalmente esquecido pelos detentores do poder.
medida que a pesquisa e a histria avanaram, percebeu-se
que a msica tambm foi motivo de luta e guerra. Principalmente
a partir do momento em que governo e sociedade passam a interpretar as letras da MPB com parcialidade. Ou seja, no instante
em que os nimos se aguam, as interpretaes possveis para
aquilo que era dito/cantado que normalmente j so inmeras
tornaram-se infinitas. quando surgem os artistas que tm
suas msicas vinculadas ao regime, os artistas que passam para
o extremo oposto da resistncia, as canes despretensiosas... e,
juntando-se todos esses ingredientes, o cenrio musical brasileiro
passa a representar um verdadeiro barril de plvora, talvez at
mesmo to potente como as armas militares.
Quando se estuda, portanto, um perodo de tamanha importncia para um pas e seu povo, preciso que se leve em considerao todo e qualquer registro que possa remeter o pesquisador
quele momento, para que, desta forma, a histria seja recontada
com a maior carga de realidade (e imparcialidade) possvel. A
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sugesto que fica, ento, que os olhares acerca da msica brasileira se aprimorem, pois ela pode servir e serve como uma
importante intrprete da nossa prpria histria.
POSFCIO
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dizer que tal msica boa relativo, o funk do morro pode ser
criticado por tantos que aplaudem o mesmo funk na voz de um
grande artista.
Descrever o que um grande artista seria difcil nestas poucas
linhas. Porm, falar da Manu e citar um deles no impossvel.
Voc encontra nesta obra o cone desta jornalista. Uma grande
escolha para quem tem o ofcio de comunicar fatos e verses.
Chico Buarque de Hollanda, baluarte da caminhada da autora
nessas duas esferas que permeiam sua vida. Paixo que contagia
e se propaga, Manu do tipo militante por Chico.
Como toda grande artista com sua obra, este livro a realizao de um sonho. Um passo para tantos outros. Conquista
particular, celebrada por todos ns: os amantes da msica, da
histria, do Chico, do jornalismo e principalmente da Manu.
CA MARTINS
Jornalista
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Entrevista
Nelson Motta Falando de Chico Buarque e MPB,
em Porto Alegre (31 de outubro de 2004).
Vdeo
VAI PASSAR. EMI DVD, 2005.
Sites
www.arquivonacional.gov.br.
Acessado em outubro de 2005.
www.cpdoc.fgv.br.
Acessado em outubro de 2005.
www.educaterra.terra.com.br.
Acessado em outubro de 2005.
www.chicobuarque.com.br.
Acessado em outubro e novembro de 2005.
www.mpbnet.com.br.
Acessado em outubro e novembro de 2005.
www.livrosilimitados.com.br