De J urez a Parral

Antonio Ziga realiz estudios de

Administracin de Sociologa en la
Universidad Autnoma de Ciudad Jurez.
Curs la carrera de Actuacin en "La Casa
del Teatro" primera generacin. Fue
integrante del Taller de Dramaturgia de
Jess Gonzlez Dvila durante cuatro aos.
Form tambin parte del Taller de Creacin
Dramtica a cargo de Vicente Leero en "La
Casa del Teatro" por dos aos. Ha sido parte
del cuerpo acadmico del Centro Dramtico
de Michoacn, dirigido por Luis de Tavira
en un periodo de tres aos y desde hace dos,
fund y dirige el grupo Puerta al Teatro de
Uruapan, Michoacn, donde ha trabajado
conjuntamente con otros maestros en la
formacin de actores con excelentes
resultados acadmicos. Asimismo, ha
prestado sus servicios en distintas escuelas
de teatro del pas, impartiendo diversos
cursos y diplomados para actores y
dramaturgos.

Antonio Ziga

s
Serie:

o
LAR
Dramaturgia

Instituto Chihuahuense de la Cultura

Chihuahua,2013

De Jurez a Parral
Imagen de portada e interiores: Antonio Ziga Chaparro

Primera edicin: 2013

Instituto Chihuahuense de la Cultura
De la coleccin editorial de Gobierno del Estado 2010-2016
Lic. Csar Horacio Duarte Jquez, Gobernador Constitucional

Antonio Ziga Chaparro

Instituto Chihuahuense de la Cultura
SE RESERVAN TODOS LOS DERECHOS

ISBN: 978-607-8321-00-1

Instituto Chihuahuense de la Cultura

Avenida Universidad y Divisin del Norte
31170 Chihuahua, Chihuahua
Telfonos: (614) 214 48 00
Correo electrnico: publica_i@chihuahua.gob.mx

Impreso y hecho en Mxico

Printed and made in Mexico

De Jurez a Parral

Prlogo
Para Mago y Christian,
porque siempre hay una luz al final del oscuro tnel.

Jurez Jerusalem lleva implcito en el ttulo un lugar que

el autor conoce muy bien, pero a pesar de la familiarizacin,
Ziga trasciende el localismo al tocar con certeza el tema de
la frontera y la infancia. De dicha obra se habla en la introduccin a la misma, en la segunda parte del libro.
Iurez Jerusalem es un ttulo que alude a dos regiones
en apariencia dismiles situadas en hemisferios distantes, con
costumbresy usos particulares. Sin embargo, los pensamientos
de los nios de la historia hacen evidentes las semejanzas. A
simple vista lo fronterizo pesa sobre ambos lugares y crea desacuerdos -a veces sutiles- entre los infantes y los adultos.
La obra Iure: Jerusalem habla sobre las miradas -los
puntos de vista-, primero, del chofer de una rutera que cree
natural verle las piernas a una nia que sube a su transporte;
la de una madre que interpreta dicho acto como un acoso, y
luego la de la nia que, incomprendida, opta por el silencio.
Tambin est la mirada de los pasajeros que dividen opiniones.
La voz constante es la de un nio que ve todo desde su mirada
perifrica -de halcn- pero a veces viciada y con relativismo
extremo. Este enjambre de miradas la completa el lector, quien
quiz se cuestione sobre la doble moral de los personajes y
cmo estos acomodan a su antojo el significado de sus actos.
Encontramos adems la violencia contenida, la que sale a la
menor provocacin, esa que se nota en los ojos inyectados de
odio de los adultos.

A pesar de ese odio en el que se mueven, los nios parecen

sustraerse a la violencia. Por ejemplo, ah est el palestino
que prefiri cambiar su pistola por un halcn, mascota para la
que no existen fronteras, pues surca el cielo sin restricciones,
ajeno a los conflictos territoriales. Una metfora acertadsima
del dramaturgo.
Antonio Ziga polariza para mostrarnos lo parecidos
que son los mundos de los nios independientemente del pas,
pero al darle en su dramaturgia voz a los pequeos, parece
decirnos que aun en la inocencia existe cierta dosis de maldad,
o quiz se es malicioso por esa inocencia que no distingue
entre lo bueno y lo malo, slo es intuicin y libertad ... las
consecuencias vendrn despus.

Elman Trevizo

Jurez Jerusalem
Obra en dos cuadros con un desenlace

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De Jure; a Parral

Acotacin
Distintas zonas, lmites y fronteras que definan la situacin y
los lugares especficos donde se mueven los personajes.

Apuntes
Mara y Mahmoud son los protagonistasde cada una de las historias pero los actores que los interpreten pueden ser tambin
el padre o la madre de su contraparteen las escenas donde ellos
no son el personaje principal. Los mismos actores tambin
deben resolverjunto con el director las voces o intervenciones
de los otros y distintos personajes de cada narracin.
Todas las situaciones y otros personajes debern ser
resueltos por un actor y una actriz que pueden ser jvenes
o adultos. Es importante, sin embargo, considerar que los
personajes principales de ambas historias son adolescentes
de entre 13 y 16 aos que habitan zonas de conflicto social,
para su interpretacin.
Mara y Mahmoud se cuentan sus historias uno al otro,
para evitar hablar al pblico. Ellos tambin deben actuar las
acotaciones o notas entre parntesis marcadas en el texto.

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De Iure: a Parral

Cuadro uno
Jurez
Mara: Yo tomo la ruta (la 'ruta' es como les decimosen Jurez
a los camiones urbanos). Tomo la ruta todos los das
para ir a la escuela. La ruta va de Jurez al centro y
del centro al otro lado de la ciudad. All donde nunca
he estado y de donde se dice, vale ms un chicle que
una vida. Siempre voy de la mano de mi madre. Ella
se ha aferrado ltimamente a agarrarme de la mano.
Me choca, la neta. Pero ah voy, de la mano de lajefa.
Soy estudiante de secundaria y visto a mi pesar a esa
moda. Debajo de mi falda guardo un tattoo con las
iniciales de mi padre muerto. No te lo puedo ensear
porque est muy cerquita de mi conciencia.
Silencio.
Son las siete de la maana. Han pasado varios camiones destartalados llenando de humo la ciudad. Pasan como aerolitos,
eso s, pero no se detienen. Es que ya van tarde a llevar los
ltimos viajes de la maana. Van a las maquilas que estn del
otro lado. A esa hora de la maana, todos vamos corriendo.
Entre los impuntuales y los que vamos a la escuela se hace un
remolino. La ruta llega hasta al centro y de ah se sigue hasta
donde dice que "La Biblia es la verdad". Aqu, de este lado de
la tierra, muchas personas que no son catlicas precisamente,
leen La Biblia. Subo a la ruta y al pagar, el chofer me mira las
piernas. Es una mirada rpida pero llena de ganas de hombre.

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ANTONIO ZIGA

De Jure: a Parral

No s si me expliqu: ganas de esas que quieren encuerar y

tocar. De esas que se meten hasta debajo de las pantaletas. Mi
madre no deja pasar la mirada. Me jala de la mano, me hace
a un lado y ms rabiosa que mi perra Chuky, se va sobre l a
bolsazos.Uno tras otro como proyectiles infalibles, los golpes
son acompaados con histricos gritos de mi madre:
-Cabrn! [Pervertido! Maoso!
-Qu le pasa, seo? -Dice el chofer.
-Te estoy viendo! No te acerques a m'ija, cabrn
maoso! No te atrevas!
-Pinche vieja zafada! Qu le pasa?, se volvi loca?
No puedo evitar soltar la risa. Me suelto a risa y risa. De
las risas de a deveras, risa loca, de cacata; risa de las que
caen gordas. A m no me para la risa y a la jefa no le para la
lengua.
-No te atrevas, cochino malandro perturbado, maoso,
hijo de la chingada, pinche violador.
-Ay jefa, te pasas! -Le digo y me mira como cuando
aplasta un piojo.
-Violador! [Violador! [Violador! -Grita.
-Ay jefa, 'ora s que exageraste. Noms me vio las
piernas; no te claves, mujer.
-Violador! Violador! Violador!(Se repite en la boca
de todos).
Yo clarito oigo una cancin:
Violador violador violador!
Violador violador violador!
Hasta en el radio del camin empec a or que la cancioncita se repeta. A ritmo de rap, hip-hop, balada y cumbia
nortea. Bueno, as pareca.
Violador violador violador!
Violador violador violador!

Y te juro que me imagin al mundo entero cantando y

bailando, olvidando el momento, dejndose llevar por los
ritmospara entrar al frenes cargado de un da de mota, en un
camin que en lugar de llevar cadveres como todos los das,
lleva gente que baila. Pero no, una cachetada para la loba fue
la respuesta del chofer. Y eso s que estuvo can. El chofis le
plant chico chingazo a mi madre, que casi le tumba la dentadura postiza. Me quedo paralizada, hipnotizada, ionizada,
esterilizada. Tengo que aceptarlo con vergenza; despus de
verque mi madre recibe el golpe, no me muevo. Un dedo as,
no muevo. No s si por miedo o porque me qued con cara
<le... What? (Hace cara de what!) O porque de plano, la
neta no me lo esperaba, pero me qued ah, como estatua de
cristal. Cristal que se rompe con los gritos destemplados de
la mujer. S, mi mam empieza con unos gritos de gata-perragallina que para qu te cuento:
-Asesino! [Asesino! [Asesino de mujeres!
-Pinche vieja loca! (Responde el chofer).
-Loca tu pinche madre! (Grita otro pasajero).
Para esos momentos, toda la gente, hombres y mujeres del
camin, se acercan peligrosamente al chofer.
Porque se lo van a chingar, cmo no! Con mi madre al frente, capitana Gazpacho, reina del carnaval de carne y sangre,
pozoleramaldita, subtenientejodederas, linchadora oficialde
la federacin de linchadores, con mi madre enfrente el tipo
se repliega. A gevo!
-Me van a linchar! -Grita- [No, por favor! Por favor,
yo no hice nada -suplica.
Y se echa para atrs.

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ANTONIO

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ZN!GA

La gente tiene los dientes apretados.

El chofer tiembla.
La gente aprieta los puos.
El chofer quiere correr, pero no lo dejan.
La gente echa lumbre por los ojos.
El chofer llora.
Y de nada le sirve rogar y llorar. Un chaparrito con cara de
perro se le avientay van a dar hasta la calle: Cataplum!Patas
para arriba! Los dos van a dar a la banqueta. Yo cierro los
ojos y la risa me traiciona otra vez.
-Que se chingue! -Grita mi madre.
-Que se muera por cochino! -Repite un trabajador de
los que se dicen honestos.
Y yo me ro -me ro.
-Que Dios lo ampare! -Grita una madre que no es la
ma, claro.
-Dios no ampara a los violadores! -Contesta mi
mam.
Eso s.
Con una risa exagerada, me sigo con la risa y pienso: "Si
sigo as, me voy a orinar" -dejo la risa de golpe.
Pero para ese momento todo el mundo en el camin
grita:
-Denle duro al pederasta!
-Mtalo, chaparrito!
Las patadas, jalones y rasguos se multiplican.

De lure: a Parral

Saco la cabeza por la ventana.

No! [No lo maten! -Digo yo.
Y entonces,como en cmic de la ltima generacin,todo
se queda congelado. Las manos arriba, los dientes apretados,
los gargajos en el aire; todo se detiene. Cosa que aprovecha
el chofer para hablar despus de un respiro salido de su ms
profundaentraa:
-Ella me provoc!, ella tiene la culpa!
Seala con su dedo.
Corno si fuera un sacerdote, me seala con su dedo.
Eso no es cierto! -Eso s que le grit- Mentira!, yo
no hice nada!
Mrenla cmo se est riendo. Mrenla cmo se burla de
m, mrenla cmo se pone feliz, con esa cara de "yo no fui".
Mrenla a ella ... -contesta el muy puterrete-. Y todas las
miradas vienen sobre m. La neta, no me alcanza la falda
para cubrirme las piernas. [Todos se quedan mirndome las
piernas! De las piernas a la cara. De la cara a las piernas.
l J no de ellos, un gordo que mastica una torta, saca una
sonrisita de: "Ya lo saba", "Esta mosquita muerta trae el
diablo entre las piernas". Alguno le da la mano al chofer
que est tirado y se levanta y se pone enfrente. Yo bajo la
cabeza porque la verdad no le puedo sostener la mirada. Ya
no s qu hacer. Me dan ganas de correr pero mi jefa me
agarra de la mano y se pone entre el chofer y yo. Pienso:
"Ahora s se le apareci el diablo a ste por mentiroso".
Mi mam voltea.
Sonre exageradamente.

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ANTONIO ZIGA

De Jurez a Parral

Porque me acuerdocmo me sonre la condenada,porque

me acuerdo cmo me sonren todos. Me sonre la viejita, me
sonre el chavo con la cabeza rapada, me sonre la seora de
calcetas gruesas y "maanita" prpura; me sonre el albail,
el pastor de la iglesia de los ltimos das (sonre como un
santo pcaro).
El nio de primaria se rasca la cabeza. Ensea la mazorca
mientras se rasca la cabeza.
Y el supervisorde maquila,la cholade la maquilacon subatita
de componentes elctricos, S.A. de C.V., el cajero del banco
con su pelo lleno de gel, el taquero, el peluquero, el flaco que
canta en la ruta sus canciones de Silvio Rodrguez, todos me
sonren y luego ponen su cara de "fuchi" para condenarme.
Yo slo me jalo la falda para taparme las piernas. Pero el que
me sonre ms cabrn, es el chofer: "Ella tiene la culpa con
esa manera de vestir, con esa forma que tiene de mirar, con
esa forma como mueve las caderas. Ella tiene la culpa. Miren
cmo mira y miren cmo se notan sus piernas lisas, y su piel...
su piel debe ser suave. Su piel blanca y tierna y caliente... su
piel que no es ma, pero me gustara que fuera ma. Miren su
cintura. Esa pequea cintura de nia y sus labios. Alguien
la habr besado? Me gustara besarla lentamente y luego
ms rpido. Morderle los labios hasta casi sacarle la sangre.
Tocar su lengua. A qu sabr su saliva? A m me sabe la
boca a metal. Tambin se empiezan a notar sus chichitas. Me
gustan. Siempre me han gustado esas chichitas que apenas
estn naciendo; que las tocas y se levantan como conos de
nieve. Quiero tocarla... aunque sea con la mirada". l me
sonre y me pone a temblar. Me da coraje temblar porque los
hombres siempre creen que tiemblo de gusto. Me ensea los

dicntotes amarillos como los dientes de Freddy. Mi amigo

que se llama Armando pero le decimos Freddy Krueger por
los dientes amarillos. Regreso la mirada y me topo con la
cura incrdula de mi madre y yo pienso: "No le vas a creer al
giiey este, verdad, mam?". "Prtele la cara al cochino ese,
es mi segundo pensamiento". Pero no, mi jefa me jala de los
cabellos, me arrastra hacia atrs mientras me grita:
-Ves? Ves? Ves? Te dije! Te dije! Te dije!
Me suelto y la reto -aprieto los dientes y levanto el pescuezo para reclamarle-. Nunca lo hubiera hecho. Se acerca y
me planta una cachetada ah, en medio de todos. Un ltimo
tirn de pelos es la seal para subir de nuevo al camin, seguidas por los dems pasajeros. El chofer se sacude la ropa.
El chofer sube.
Rl chofer se mira en el espejo retrovisor. El chofer saca un
pequeo peine y se peina coqueto. El chofer se re.
El chofer se re burln. Eso encabrita a mi madre que me
jala los pelos otra vez. Entonces el pinche chofer chifla una
cancioncita mientras se sienta al volante: "Amorcito corazn,
yo tengo tentacin... ". Y todos los pasajeros responden: "De
un beso". Yo me quiero ir, salir corriendo, pero no puedo.
Mi madre, la verdadera reina del norte, me petrifica con su
mirada. Algo, adems, me impide salir corriendo. Algo que
se me sube aqu a la garganta y que se hace nudo, algo que
me deja muda, ciega, sorda, como piedra. Algo que me pone
a la mitad sin pasado ni futuro; como cuando te paras en una
frontera y no sabes para dnde inicia todo y dnde termina.
Quiero llorar pero tampoco puedo. Y me trago la rabia mientras mi madre me mete las uas en las muecas. El chofer
echa a andar la ruta. Mi madre me jala de los cabellos para

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ANTONIO

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ZJGA

que me quede quieta. "Es qu me estoy moviendo? No me

vas a dejar de pegar nunca, perra?". Pienso yo. Mi madre me
empuja al asiento de atrs. "[No me pegues, pinche vieja!".
Pienso pero no lo digo. Caigo en el asiento de atrs... -bajo
la cabeza, muerta de vergenza-. Siento algo, un calor fro en
mi espalda. Un recorrido elctrico, una cosa que nunca haba
sentido en mi espalda, como si una fila de hormiguitas rondara
mi espalda. Me estremezco por ti. Es por ti. Ah sentadojunto,
pegado al vidrio, ests t.
No s si me re contigo o si slo nos
vimos.
Me sent a tu lado. Eso s.
Mi hombro roz el tuyo. Eso tambin.
Met mis piernas y las recargu en el
asiento de enfrente.
Y t me viste las piernas, como el
chofer.
No es cierto, no fue como el chofer.
Fue diferente.
Empec a comerme las uas.
Mi mam te vio -y te tron los dedos.
Tiene esa maa de tronar los dedos para darse esa importancia
que me caga.
Por qu tena que tronarte los dedos?
Te fuiste de ah. Ya slo te pude ver

De Iure: a Parral

de reojo pero me di cuenta que t me

seguasviendo.
1)espus, todo como si nada, todo chitn. Silencio absoluto.
Nadie dijo nada ya. S, porque despus de eso... vino el silencio.
Yo me qued mirando por la ventana
la calle por donde pasa la ruta. Y de
vez en vez volteaba a verte a ti.
Oscuro.

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De Jure: a Parral

Cuadro dos
Jerusalem

Jorge: Yo tambin te vi. Me sub al camin sin que nadie se

diera cuenta. El chofer subi y se puso a peinarse en
el espejo; tu mam te agarr de la cola de caballo y
te jalone. Te vi la cara y te vi el odio. Luego te
arrastr y te dej enfrente. Te vi las piernas porque
te bajabas la faldita, me llamaste la atencin. Yo iba
para la biblioteca. El octavo da que voy para all.
No leo mucho, la verdad. Para que no vayas a creer
que te quiero apantallar, ni mucho menos. Pero iba
para all. Hace ms de una semana que voy todos...
casi todos los das. Me estoy robando unas revistas.
Nada qu presumir. Robarse ah las cosas, es ms
fcil que comer frijoles.La chamaca que cuida es una
estpida. Fui por siete das seguidos, y por siete das
me rob siete nmeros. Y hoy me tocaba el octavo.
No me los chingu todos de un viaje, noms por no
verme muy gandalla. Me he hecho un experto en
revistas culturales de las llamadas raras. Si quieres
saber la tcnica, ah te va: llegas con mochila a un
lado, como si entraras a tu casa. Eso es muy importante: no demostrar nada. Pasar desapercibido, no
dejar que se vea tu cara, tu cuerpo y ni tu sombra. No
existes. Llegas con todo listo. No sonres, no llamas
la atencin, no existes. Cruzas todo el pasillo y te
posicionas enfrente del estante, ya llevas a la altura
exacta tu mochila; tomas dos revistas, una encima de

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ANTONIO ZIGA

De Iure: a Parral

otra y con la revista que no quieres enfrente de tus

ojos de aguililla, dejas abajo la que te interesa; pones
ojo de halcn en vista perifrica para ver al guardia ,
y a la dependienta, al guardia y a la dependienta, as,
en pndulo oscilante: al guardia y a la dependienta.
Bueno, a la dependienta no tanto porque como ella
est bizca, te puede confundir. .. pero no dejas de
mirar. Ojo de halcn siempre. Para ese momento
respiras sin ruido, no debes hacer ningn aspaviento.
Planear como aguilita, dejar que el aire pase bajo tus
alas y dejarte llevar por el tiempo. Debes tener la
paciencia ms grande del planeta, para esperar el
momento justo, el instante ms seguro; todo depende
de eso, de la paciencia de guila que logres mantener.
Las aves carroeras sabemos esperar siempre. El
tiempo que sea necesario. Por eso es importante saber
respirar con la nariz sin hacer ruido, abrir el odo para
or hasta el grillo que come basura en la pared, hasta
el suspiro de una nia, hasta el pedo soplado que
siempre es silencioso. Luego, ya todo listo, en la mira
la presa -que en este caso es una revista- para, con
las garras preparadas y con la velocidad de un colibr,
zas! Dejas caer dentro de la mochila el nmero cultural de tu inters. Yo casi le pongo la revista en la
cara a la dependienta y ella ni la oli ni la pellizc.
Una ciega en toda la extensin de la palabra. Sabes?
Por eso unos somos cazadores y otros son cazados.
Porque unos vemos desde arriba y otros no ven ms
all de sus narices. Y no es que ella est tonta, slo
que no se lo espera. La mejor manera de robar algo
es pasndolo por las narices del que cuida. Y no me
rob la revista porque sea ratero, aunque s he pen-

sado en unos aos ms, chingarme un banco, pero un

banco gringo porque robar un banco que sea gringo,
gringo, no creo que te haga ratero. Me rob siete
revistas de una serie de ocho. Y hoy que me viste iba
por la ocho. Me urge. Esas revistas son ahora mi
tesoro. Mi postre, mi jugo de pia, mi dulcecito de
menta antes de un beso; mi "Corazn de meln,
meln, meln". No te ras, que digo la neta. S has
vivido eso, no? Cuando tienes una coleccin y no
descansas, no duermes, no respiras por tenerla toda
completa. Te levantas en la noche una y otra vez con
ataques de ansiedad y de angustia. Soy muy clavado
y esas cosas me pueden meter bolas de engrudo en
la cabeza. Ni modo, sal igualito a un amigo de mi
padre que le rob el mandado con mi madre y por
eso soy su hijo. Ja. Neta, a mi padre le hizo mi madre
de chivo los tamales y el muy pendejo nunca se dio
cuenta. [Hasta yo me di cuenta! Pero mi padre no.
Dice que trabaja mucho el pendejo y que no tiene
tiempo para fijarse en... cmo dice? [Nimiedades!
Sabes cmo me enter? Pues porque el amigo de mi
padre mira igualito que yo. Con mirada de killer de
barrio. Con los ojos inyectados de odio. As... s
captas? Ja ja ja. [No mames! Es un invento. No s si
mira con mirada de odio, slo s que ese gey mira
muy fijo los relojes. Sin menear la mirada. Como un
halcn. Ya te diste cuenta que me gustan los halcones? Yo creo que en mi otra vida antes de venir aqu,
yo surcaba los aires. Shaaauuufff! ! Planeaba con
mis alas abiertas Shaaauuufff! ! Con la mirada de
relojero puesto en la presa. Directo al grano. Bueno,
ese gey... mi padre, no el que vive en mi casa, sino

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ANTONIOZIGA

De Iure; a Parral

el que se cogi a mi madre, tiene su oficina cerca de

mi casa y es relojero de los que ya no hay. Y adems
de clavado y gandalla, es inventor; s, inventor de los
que inventa cosas nuevas, como Ciro Peraloca. Invent un globo que no se infla con aire sino con luz,
un foco que no prende pero sirve para remendar calcetines, una mquina tortilladora de burritos con
burrito entero, un refrigerador que hace escarcha de
limn y que tiene opcin para cambiarle el sabor que
t quieras. Ah, y un carro de baleros para recin nacidos. Porque una cosa es inventar y otra descubrir.
Yo, por ejemplo, te acabo de descubrir, pero de seguro un monstruo te invent, no crees? Y te acabo
de echar ojo y te acabo de ver con mi mirada perifrica; y ya que te mir, ya no te voy a dejar nunca. Por
toda la vida, por todo el tiempo de los tiempos. A
quin chingados le importa el tiempo en estos tiempos? Pero te contaba de las revistas que saqu en
calidad de prstamo eterno. Qu tienen en ellas que
tanto gusto me dan? Pues la cara de l, la vida de l,
las hazaas de l, las aventuras de l, el nio palestino volador. En esas revistas que me rob, se cuenta
la vida de un chavo palestino en dibujos animados y
en fotos reales. En el nmero uno est su foto de l.
Es un chavo flaco, moreno, de ojos manchados, con
una sonrisa muy clara. En la foto, el chavo tiene su
mascotaen un brazo.l se llama Mahmoud Abu Teior
y vive en la franja de gaza, es palestino. A m me
gust su historia porque siempre me ha gustado leer
sobre la gente que vive lejos de m, del otro lado del
mundo. Mahmoud vive con montones de nios a su
alrededor, pues tiene ms primos que una sanda

semillas. Tiene catorce tos y cada to tiene por lo

menos nueve hijos. Noms calcula. Un reto. La vida
de Mahmoud me gust, no porque sea diferente sino
porque de alguna manera es emocionante. Cuando
le sobre l, me clav en una sola cosa de l: su mascota. Un halcn persa chingn. l lo carga en su
brazo y parece un rey. La cabeza del halcn levantada al cielo; en la foto tambin el chavo mira al cielo,
y eso me volvi loquito porque yo me la paso viendo
como pendejo el cielo. Su halcn se llama Quamar,
que quiere decir "Luna". Tiene una mancha blanca
sobre el pico. Sus alas son como de seda china, sus
patas de un carrizo que no se quiebra. Sus garras de
metal indio. Le cost 300 Shekels. Que no s cunto
sea, pero me imagino que un chorro de feria. Para
comprarlo tuvo que vender una pistola rusa que le
regal su padre en las fiestas del ao pasado. "Toma
esta pistola, hijo, y prubala en el patio. Dispara tres
tiros o dispara mil tiros hasta que tengas puntera para
matar enemigos de nuestra raza". Ahora se re cada
vez que su padre, con cara de dragn y voz de perro
labrador, le pregunta por la pistola. Le miente y le
dice que la deja con su primo Azir, porque no quiere
perderla. Hace que su padre sonra y lo vea como si
viera al ms aguerrido soldado de Hams, la red
donde unos geyes de all, muy alocados, luchan por
su liberacin. Todos all tienen eso de pelear por
todo; como aqu, pero all s pelean por cosas como
ms neta, o ms alocadas; como ms clavadas. Cosas
de la religin y esas cosas, por babosadas distintas a
los de aqu pero babosadas al fin. Son unos cabrones
muy rijosos. Pero a Mahmoud le da geva esa lucha,

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ANTONIO ZIGA

De Iure: a Parral

no porque no quiera a su padre o a su familia que

sufre tanto, sino porque no entiende mucho de eso.
A l lo que le gusta es ver a su halcn volar y cruzar
la frontera para traer presas y ponerlas en su mano.
l se pone as, con el brazo extendido y el animal
volador; mira al cielo, a la orden que debe ser potente... Ah ... alza el vuelo, cazador! El halcn es tan
chingn que trae las presas vivas para que l las venda en el mercado negro. En ese lugar hay mercado
negro de aves, as como aqu hay mercado negro de
mota. Nada para comparar. All son ms clavados,
te digo. Un pichoncito de los que aqu vuelan como
pendejos, all cuesta un ojo de la cara. Como que no
hay mucho pjaro volando. Sabes por qu son ocho
revistas? En cada nmero viene una aventura de
Mahmoud y su halcn Luna. Le puso "Luna" porque
lo compr luego de vender la pistola un da de luna
llena. "Mi padre me prohibi 'jugar' con halcones,
pero yo juego". "Los halcones pueden volar despus
de muertos". "Si yo vivo con mi halcn con buenos
sentimientos, si soy amigo verdadero, si llego a ser
un hombre de honor junto a l, si camino siendo leal,
agradecido con la vida; si llego a construir una vida
apegada a las cosas bellas de la vida, si acepto que el
sol y las nubes y el cielo son para todos; si soy justo
y no me aprovecho, si logro hacer de esta vida, una
vida til alejada de la basura; si puedo ser un hombre
libre, ser un halcn despus". Su pap le prohibi
que fuera a la frontera donde l practica con su halcn.
Le prohibi que fuera a la lnea, le prohibi eso y
muchas cosas, pero l no se pudo resistir. Y yo, cuando lo conoc, tambin me siento como l.

"Salgo en la maana,como t a las seis.Camino

por los callejones; el amontonamiento de la gente en
un lugar donde hay mucho tiempo para pensar en m,
no me asusta, no me ahoga. Camino de la mano de mi
padre que no me suelta. Dice que soy varn y que soy
soldado. El deber, la muerte, no me gustan; los ojos
inyectadosde los otrosnios, la bsqueda del miedo...
esas cosas no me laten. Mi padre me aprieta la mano
y yo lo quiero morder para que afloje un poco. Pero
mi padre es de los que no aflojan. Me arrastra hasta el
centro del patio. Tres nios arrastrados por sus padres
llegan despus. Nos ponen en filaindia. Enfrente llega
otro nio, apenas un ao mayor. Con la cara dura nos
da la orden. Y nos hace levantar la mano parajurar por
Al, que nuestro destino es vencer o morir. Un grito
ms. Ah! Y todo se queda en silencio. Mi padre me
deja ir entonces. Ya no me habla, slo me ordena con
los ojos. Y salgo al encuentro con el aire, con la luz, y
me pongo a saltar; brinco las bardas, brinco las calles,
brinco y abro los brazos para volar. Mi juego oculto.
Quiero volar. Quiero ser como mi ave para cruzar la
frontera ms all de la tarde, esa tarde que la luz pega
en mi rostro, el reflejo en mis ojos que no son verdes
como s son los ojos de m halcn querido. Ellos, ojos
vigilantes de mi ave mensajera, de mi ave carroera y
ratera; de mi ave que trae comida, de mi ave que trae
fortuna,de mi ave que es como la vida y la muertepara
m''.
Todas las tardes llego a la frontera. A la lnea
final. A ese lugar prohibido para los nios palestinos,
donde el diablo carga rifle de alto poder. Los perros
ladran muertos de hambre, colmillos afilados. Me

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33

ANTONIOZIGA

De Iure: a Parral

acerco hasta el lmite, hasta donde nada ms queda

despus, el riesgo en mi estmago de nio aventurero. Mi halcn Luna est tranquilo esa tarde. Siempre
est tranquilo su corazn. Alzo el brazo y l su vuelo.
Va por la presa. Desaparece tras la barda. No tarda
mucho, nunca tarda mucho y regresa solo. Ahora ha
regresado solo. Miro la tarde y la poca luz del da que
me queda. El riesgo es mayor. Los halcones no cazan
de noche, se apoyan con la luz, dependen de ella. Mi
corazn palpita acelerado, mi halcn parece en calma.
Luna en calma. Siempre en calma. Me desespero y
digo que s. Me arriesgo. Y lo arriesgo. Levanto la
mano y lo dejo volar de nuevo. l se lanza siempre
obediente, siempre leal. Llega al muro y baja en picada. Entonces todo se detiene: el aire, la mirada, mi
corazn. Luna queda atrapado, Luna encerrado, Luna
sin libertad. Mi querido Luna, mi estimado Luna, mi
amor Luna lucha por su vida. Su aleteo es trepidante,
doloroso. No quiero que se mueva; cierro mis ojos
y suplico a Dios, Al, rey de todos nosotros; le pido
que lleve mi pensamiento y que mi pensamiento lo
toque, y le calme y le diga por favor que no mueva
sus alitas, que se puede daar.
Silencio.
l no regresa a su casa, espera la noche para ir a salvarla, no
le importa el riesgo; es su amigo, es su nico amigo, espera
la noche para subir al muro; el halcn aletea con fuerza y Mahmoud cierra los ojos y piensa que no... le pide con la mente
que no se mueva, que no se lastime. El halcn que lee la mente,
se queda quieto. Mahmoud va por l. Es muy peligroso pero

no renuncia; sube lentamente al muro, con el cuidado de un

gato. Yjusto cuando levanta la cabeza saliendo del muro, una
luz blanca le pega en la cara y lo ciega. Entonces un disparo
se oye retumbar en toda la franja ...
Silencio.

Desenlace
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:

Y?
Nada.
No seas as. ..
Nada.
Qu ms pas?
Iba por la revista. Me pongo en la calle, me subo en el
camin y te veo. Y por eso estoy aqu, contigo.
Mara: No seas payaso.
Jorge: No soy nada. Slo pasa eso, que cuando voy a la biblioteca por la ltima revista para saber el final, me
subo a la ruta en la Calle 16, me siento en la parte de
atrs y te veo: Mi hombro roz el tuyo. Y te vi de reojo
meter las piernas y recargarlas en el asiento de atrs.
Y pens que pensaste que te vea las piernas flacas,
pero nel. .. yo andaba en otro tripp. Y te empezaste
a comer las uas y tu mam me tron los dedos. Las
madres tienen esa maa de tronar los dedos que me
caga, a veces.
Mara: Por qu te tena que tronar los dedos?
Jorge: Ya slo te pude ver de reojo, pero me di cuenta que
t me seguas viendo. Despus, todo chitn. Silencio
absoluto. Nadie dijo nada ya.

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ANTONIOZIGA

De Iurez a Parral

Mara: S, porque despus de eso... vino el silencio. Yo me

qued mirando por la ventana la calle por donde pasa
la ruta. Y de vez en vez, volteaba a verte a ti.
Jorge: Y nos venimos para ac. Y aqu ya nos dio la noche.
Mara: Ya.
Jorge: Te va a matar cuando regreses.
Mara: No regreso.
Jorge: Tienes fro?
Mara: Slo estoy temblando.
Jorge: Yo tambin.
Mara: No se te nota.
Jorge: Cuando tiemblo me suenan los dientes. Clip, clip,
clip.
Mara: Quieres mi suter?
Jorge: Van a pasar tres das antes de que regreses, va a pensar
que ya te robaron, te va a buscar en todos lados; hasta
vas a salir en la tele.
Mara: Mi mam est loca. Me quiere tener amarrada. Ya
me cag la madre.
Jorge: No tienes miedo?
Mara: Por qu?
Jorge: Noms. La noche, el fro, esta calle sola... Jurez es
peligroso. Yo.
Mara: Me dara ms miedo regresar ahora con ella. No me
pega, pero me habla mucho.
Jorge: Yo no s mucho de esas cosas.
Mara: Cuando hablas de l, se imagina uno que ya lo conoces
en persona. Dnde lo conociste?
Jorge: A quin?
Mara: Al rabe.
Jorge: No es rabe, es palestino. No lo conozco.
Mara: Y esos no son rabes?

Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:

Unos poquitos no.

Dnde est Palestina?
Del otro lado del mundo.
Que chingn sera ir all.
A m tambin me gustara.
Aqu se respira fro el aire pero estoy muy bien porque
estamos solos.
No estamos solos.
Cmo?
Si te fijas bien, puedes ver las lucirnagas del otro
lado del ro.
A ver.

Silencio.
Jorge: Las ves?
Mara: Ya.
Jorge: Ms tarde se quitan. Cuando salga el primer rayo de
sol.
Mara: Cmo sabes?
Jorge: Vengo seguido.
Mara: Solo? Pasas toda la noche aqu?
Jorge: S. Al rato se van.
Mara: Dime cmo termina su historia. El chavo se sube a
rescatar su halcn. Una luz lo apantalla y luego ...
Jorge: No termina.
Mara: Cmo crees que no?
Jorge: As. Hay cuentos que no terminan.
Mara: Si yo estuviera en un cuento, me gustara que s termmara.
Jorge: Si yo estuviera en uno, tambin.
Mara: Por qu le gustan los halcones?

I,
ir

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ANTONIOZIGA

De Iure: a Parral

Jorge: No s, tal vez porque son libres. Es un decir, no te

creas, no s realmente. Yo creo que no es fcil volar.
Pero las aves hacen que eso se vea fcil. Dos, tres
pasos en carrera; un aleteo con el viento atrs y al
cielo. Hace falta dejarse llevar por el viento. Planear.
Noms viendo cmo las casas se hacen cada vez ms
chiquitas. Tocar las nubes. Ir y venir del occidente al
oriente, del mar a la tierra. Vivir entre nubes. En las
nubes no hay fronteras.
Mara: Es el animal que ms te gusta. Se nota.
Jorge: Tambin me gustan los perros.
Mara: Ay, a m no. A m me gustan los bhos.
Jorge: Por qu?
Mara: Porque giran su cabeza totalmente.
Jorge: No giran la cabeza, tienen ojos atrs tambin.
Mara: No?
Jorge: Claro que no!
Mara: El reflejo de la luna marca un camino en el agua,
viste?
Jorge: Ve a caminar. Dicen que si crees que no te hundes,
no te hundes.
Mara: No estoy babosa. Ve t.
Jorge: No estoy baboso tampoco.
Mara: Mi mam va a levantar olas y puentes. Va a llamar a
todos los familiares de aqu y de all; a la Cruz Roja,
a la Cruz Verde, a la Polica Municipal, a la Judicial,
al FBI, a la Aduana Fronteriza, a los Bomberos, a los
de Rescate 911 y va a pegar fotos mas en los postes
de la colonia como si fuera un perrito perdido. Ah,
pero no va a ofrecer rescate; eso ni pensarlo, es bien
coda.
Jorge: La quieres mucho, verdad?

Mara: Es bien pedera; como es mam, todo lo exagera y todo

me quiere ensear. Pero a veces es buena gente.
Jorge: Es psicloga?
Mara: No, es psicpata, eso s. Es buena vieja, slo me caga
cuando se pone a dar lecciones.
Jorge: T puedes aprender sola.
Mara: Ests bromeando. Yo no aprendo nada. Y no entiendo
por qu las cosas se complican tanto.
Jorge: Dnde?
Mara: En el mundo.
Jorge: No mientas. A poco te importa el mundo?
Mara: No, pero tampoco soy una maldita cegatona.
Jorge: No puedes decir eso. Qu tal si soy uno de los aztecas
asesinos. Un ladrn de vrgenes; vendedores de carne
fresca. Y ni cuenta te has dado.
Mara: No eres de esos. Esos generalmente tienen cara de
estpidos, pero tampoco exageran.
Jorge: Pues un da, una estpida le dijo a un estpido que si
hacan una rifa para sacar al ms estpido de la colonia; l acept y le dijo a ella que escogiera un nmero
del uno al tres, y ella escogi el cuatro.
Mara: Pues que estpida, teniendo el cinco en la mano. Pero
no, t no eres mala onda ni nada de eso.
Jorge: Qu soy entonces?
Mara: Un ave.
Jorge: Un bho?
Mara: De los ms desvelados.
Jorge: Qu quieres?
Mara: Caminamos?
Jorge: Clip, clip, clip.
Mara: Y eso qu?
Jorge: Me suenan los dientes.

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ANTONIO ZIGA

De Iure: a Parral

Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:
Jorge:
Mara:

Tienes fro.
No, pero de todos modos estoy temblando.
De miedo?, te doy miedo?
Miedo los perros si ven la perrera.
Quiero caminar por todo el ro.
Te vas a perder.
No, si vienes t. Pero sin temblar, eh?
Vale.
Y no me vas a decir en qu termina la historia del
rabe?
Jorge: Tal vez muri. O tal vez le salieron alas para volar
muy lejos.

Se van caminando por la orilla del ro. Encima de ellos vuela

un halcn.
Oscuro.

.Jurez Jerusalem
Tuvo su estreno el 26 de enero de 2013 en Carretera 45 Teatro, A.C. en la Ciudad de Mxico, con el siguiente equipo de
personas:
Reparto
Claudia Olivia
Christian Corts
Creativos
Direccin
Roberto Ros Raid
Asistente de direccin
Luis Bizarro
Dramaturgia
Antonio Ziga
Vestuario
Adriana Ruiz
Asistente de Direccin y Tcnico
HasamDaz
Asistente
Mario Corona

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De lure: a Parral

Dramaturgo, actor
y maestro de actuacin
Realiz estudios de Administracin de Sociologa en la
Universidad Autnoma de Ciudad Jurez. Curs la carrera de
Actuacin en "La Casa del Teatro" primera generacin. Fue
integrante del Taller de Dramaturgia de Jess Gonzlez Dvila
durantecuatroaos.Form tambinpartedel Tallerde Creacin
Dramtica a cargo de Vicente Leero en "La Casa del Teatro"
por dos aos. Ha sido parte del cuerpo acadmico del Centro
Dramtico de Michoacn, dirigido por Luis de Tavira en un
periodo de tres aos y desde hace dos, fund y dirige el grupo
Puerta al Teatro de Uruapan, Michoacn, donde ha trabajado
conjuntamente con otros maestros en la formacin de actores
con excelentes resultados acadmicos. Asimismo, ha prestado
sus serviciosen distintasescuelasde teatrodel pas, impartiendo
diversos cursos y diplomados para actores y dramaturgos.
Ha sido miembro del Sistema Nacional de Creadores. Premio Nacional de Dramaturgia2003 de la Universidadde Nuevo
Len, Premio Internacional de Guiones de Cortometraje de la
Universidad de la Laguna, Tenerife, Espaa 2006. La mayora
de sus obras se han puesto en Mxico y Estados Unidos. En
Mxico ha realizado varias adaptaciones para la Compaa
Nacional de Teatro, para la Compaa del Centro Dramtico de
Michoacn y distintos grupos profesionales de la capital.
Directores como Luis de Tavira, Sandra Flix, Rodolfo
Guerrero y Roco Belmont han montado sus obras con gran
xito, varias de ellas publicadas en Mxico, as como quince
libros de sus obras, tanto en antologas como individualmente:
Chihuahua para nios en el estado de Chihuahua, Rompe-

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ANTONIOZNIGA

De Iure; a Parral

Cabeza en la revista Paso de Gato. El Tiradito, crnica de

un santo pecador, de Editorial Libros de Godot, Mara o de
la noche sin sueo de Ediciones "El Milagro", Ruleta Rosa
por Libros de Godot, y forma parte de la Antologa de teatro
Hroes Latinoamericanos de la Universidad de Cali Colombia
con la obra Pancho Villa y los nios de la bola. Como funcionario trabaj como Jefe del Departamento de Artes Escnicas
de la Secretara de Cultura del Estado de Michoacn.
Con dicho grupo ha escrito y producido las obras: RompeCabeza y Los locos de Valencia (adaptacin), ambas dirigidas
por Rodolfo Guerrero.
Desde hace cinco aos ha desarrollado distintos proyectos
culturales relacionados con las Artes Escnicas.
Como actor, trabaj en las obras El veneno del teatro
dirigida por Neftal Coria, y Baal, dirigida por Roberto Briceo. Estas obras fueron seleccionadas en aos consecutivos
para representar al estado de Michoacn en dos muestras
nacionales de Teatro.

de la Laguna, Espaa. Su guin Jure: Jerusalem se encuentra

en produccin en Ciudad Jurez, Chihuahua, por la productora
20 Segundos. Actualmente trabaja en la escritura de su primer
largometraje de ficcin, adaptacin de la obra Woyzeck.

Algunas de sus obras escritas

Sol blanco, Gol de oro, La Zona del Silencio, Estrellas enterradas que fue Mencin Honorfica del Premio Nacional de
Dramaturgia "Manuel Herrera" de Quertaro; Coctel margarita publicada en el libro 5 dramaturgos chihuahuenses del
municipio de Ciudad Jurez, Chihuahua. El Tiradito, crnica
de un santopecador que fue Premio Nacional de Dramaturgia
de Nuevo Len 2002; Pan.
Como guionista
Ha escrito varios guiones para cortos y largometrajes. Su guin
El viejo oeste ha sido ganador del Premio de Cortometrajes de
IMCINE, as como del Premio Internacional de la Universidad

Como actor de cine ha participado en las pelculas mexicanas:

Carambola (con Diego Luna y Jess Ochoa). Personaje,
primera parte.
Vivir Mata de Nicols Echevarra.
Cuento de hadaspara dormir cocodrilos de Ignacio Ortiz
(ganadora de siete premios Ariel). Primera parte.
Partes usadas. Primera parte.
Temporada de patos (pelcula mexicana ganadora de
mltiples premios internacionales).
Slo quiero caminar (coproduccin Mxico-Espaa) con
Victoria Abril, Diego Luna y Jos Mara Yazpik. Primera
parte.
Carabina 30-30 (cortometraje) dirigido por Rodrigo
Pla, producido por CANANA film, de Gael Garca Bernal y
Diego Luna.
Pueblo chico, in.fiemo grande (cortometraje producido
por el estado de Chihuahua) con Joaqun Coso y Juan Manuel
Bernal. Primera parte.
How I spent my summer vacation. Produccin americana.
Primera Parte. Protagonista: Mel Gibson. 2010.
La Cristiada. Produccin Mxico-Americana. Dirige
Dean Wright. 2010.
Chaln. Protagonista. Direccin de Jorge Michel Grau.
(Produccin independiente para televisin, Canal 22. 2011).
Viento aparte. Filmada este 2013 en Chihuahua.

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ANTONIO ZIGA

De Iure; a Parral

Series y telenovelas
Zapata (Produccin de Telemundo). Con Damin Bichir y
Lorena Rojas. Personaje principal (8 captulos de la serie de
8).

Capadocia (Produccin Telemundo, Argos Televisin).

Personaje secundario.
Los Plateados (Produccin Telemundo y Argos Televisin). Personaje secundario.
Bajo el Alma (Primera parte. Produccin TvAzteca.
2011).
Revolucin. (Primera Parte. Produccin de Televisa.
2011).
Teatro
Ha participado en mltiples proyectos con la compaa que l
mismo dirige, Carretera 45 Teatro (Antes Alborde Teatro). Ha
pertenecidoen varias ocasionesa la CompaaNacionalde Teatro. Ha sido dirigidopor importantesdirectoresescnicoscomo
Luis de Tavira, Jos Caballero,Jos Ramn Enrquez y Sandra
Flix. Ha trabajado como actor en distintos proyectos dirigido
porRodolfoGuerrero(Mam CorazndeAcero) y en losltimos!
aosha enfocadosulaborcomoactor,altrabajarcon importantes
e innovadores directores jvenes de la escena mexicana: Richard
Viqueira (Porfavor no mande riones por correspondencia y
Cuerdas), RodolfoGuerrero(Mam CorazndeAcero), Sandra
Flix(Salvadory El Inspector),JosAlbertoGallardo.(Cayetano
Ordoe: ofrica) y David Olguncon Los Asesinos, esta ltima
en variastemporadas,yha viajadoa La Habana,Cuba,alFestival
Mayo Teatral 2012 y en septiembredel 2013 participaraen el
festivalde Sao Paulo, Brasil.
ptico obtuvo Mencin Honorficaen el Premio Nacional
de Dramaturgia de Nuevo Len 2005. Ruleta Rosa, Pancho

..

"
..
:
,.

Villa y Los nios de la bola, en temporada teatro "El Granero".

Una luna de pinole adaptada para pera y estrenada en el FIC
2003. Participante del XI Festival Internacional de Teatro de
La Habana, Cuba.
Durante cuatro aos fue integrante del Taller de Dramaturgia de Jess Gonzlez Dvila. Form parte del Taller de
Creacin Dramtica a cargo de Vicente Leero en "La Casa
del Teatro" durante dos aos. Ha sido integrante del cuerpo
acadmico del Centro Dramtico de Michoacn dirigido por
Luis de Tavira. Ha impartido diversos cursos y talleres de
Creacin Dramtica y Actuacin en diferentes centros del
pas. Actualmente es acadmico de la Escuela de Escritores
de la SOGEM, en Metepec, Estado de Mxico.
Adapt Felipe ngeles con Luis de Tavira. Intervalo bajo
la direccin de Sal Melndez. Santa Juana de los mataderos,
montaje de Luis de Tavira con la CNT. El Inspector, dirigida
por Sandra Flix, Compaa del CEDRAM. Y Los locos de
Valencia, dirigidos por Rodolfo Guerrero, grupos Contrapeso
de Morelia y Puerta Al Teatro de Uruapan, Michoacn. Entre
sus textos ms destacados llevados a escena se encuentran:
Mara o de la noche sin sueo, Pancho Villa y los nios de la
bola, Una luna de pinole, dirigidas por Rodolfo Guerrero con
el grupo Alborde Teatro de Ciudad Jurez, Chihuahua. Tambin Rompe-Cabeza, Los locos de Valencia dirigidas por el
mismo Rodolfo Guerrero con el grupo Puerta Al Teatro de Michoacn. Sus obras han sido representadas en Mxico, Cuba,
Costa Rica, Estados Unidos y Espaa. En Mxico, directores
como Rodolfo Guerrero, Sandra Flix, Roco Belmont y Sal
Melndez, han dirigido sus obras. La Compaa Nacional de
Teatro ha montado sus adaptaciones: Felipe ngeles y Santa
Juana de los Mataderos, dirigidas ambas por Luis de Tavira,
y para otras importantes compaas del pas ha presentado

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ANTONIOZIGA

De Iure; a Parral

trabajos originales o adaptaciones (El Inspector, Intervalo,

Los locos de Valencia).
Sus ms recientes obras estrenadas

El enigma del Serengueti en la Muestra de Artes Escnicas,

Huellas de personajes ficticios a la luz de la luna realista, en
la misma Muestra, con temporada en "El Helnico" y en "El
Milagro", Enigma 3D escrita con el apoyo de IBERESCENA
y su adaptacin De hombres reyes y gorilas que viene de King
Kong Palace de Marco Antonio de la Riva.
Actualmente es Presidente de Carretera 45 Teatro, A.C.,
que en el mes de noviembre inaugura su propio espacio en la
Ciudad de Mxico.
En esos aos ha tenido distintas temporadas o puestas en
escena en los teatros del INBA:
Felipe ngeles. Compaa Nacional de Teatro. 1997.
Santa Juana de los Mataderos. Compaa Nacional de Teatro.
2000..
Pancho Villay los nios de la bola. Compaa Alborde Teatro.
2008-2009.
Mara o de la noche sin sueo. 2009.
Antonio Ziga Chaparro
Ayuntamiento 48 int. 36. Colonia Centro. Delegacin Cuauhtmoc, Mxico, DF. CP 06050
Telfono particular (0155) 5510 1313.
Celular: (55) 2095 6478.
azetamx@yahoo.com.mx

ndice
De Iurez a Parral
JurezJerusalem
Prlogo
Iurez.Ierusalem

7
9
11

Hombres de ceniza, Mujeres de sal

Prlogo
Hombres de ceniza, Mujeres de sal

.41
43
.47