Fuentes: Documental N 6 de la Historia Universal del Arte
Medieval; Snchez, Josefina, El arte medieval. El arte en la era de la revelacin. A los primeros siglos medievales se conocen como Alta Edad Media. Se debe esto al hecho del arte desarrollado en los territorios de la Europa occidental, especialmente en los que haban formado parte del Imperio Carolingio, durante los siglos XI y XII que fue llamado el arte romnico. En estos siglos se consolidan los reinos cristianos y se implanta el feudalismo como modelo de organizacin social y econmica con una clara diferencia entre privilegiados (nobleza y clero) y no privilegiados (campesinos), un nuevo modelo de relaciones entre los hombres (vasallaje), una economa autosuficiente de base agrcola y una visin teocntrica del mundo. Las primeras experiencias artsticas romnicas hay que situarlas hacia el ao 1000 y estarn bastante definidas a mediados del siglo XI y a principios del siglo XII nos encontramos con un romnico pleno. Posteriormente el arte gtico se desarrolla en Europa desde mediados del siglo XII, alcanzando su mximo apogeo a lo largo del siglo XIII. Las caractersticas formales del estilo gtico irn apareciendo en una serie de edificios construidos en el territorio de la le de France. El trmino romnico significa parecido a lo romano, debido a las semejanzas entre los gruesos muros y bvedas de las construcciones romanas y la arquitectura romnica. La unidad le viene dada, sobre todo, por la existencia de un sentimiento religioso comn, dado que el cristianismo se convertir en un importante elemento unificador. La Iglesia tiene un enorme poder social y econmico y una autoridad indiscutible, ejerciendo un autntico dominio sobre la cultura de la poca. Sin embargo el trmino gtico tiene en sus orgenes un matiz peyorativo. Fue aplicado por los tericos del Renacimiento a una serie de manifestaciones artsticas que se consideraban propias de los godos, siguiendo una corriente de desprecio por lo medieval y de sobrevaloracin de lo clsico. La monarqua apoyar incondicionalmente la nueva arquitectura. La arquitectura, al igual que todas las manifestaciones artsticas, es esencialmente religiosa, debido como ya hemos dicho, al importante papel desempeado por la Iglesia, principal promotora de las artes en la Europa feudal. Las tipologas ms caractersticas son la iglesia y el monasterio. Quedan pocos restos de arquitectura civil a excepcin de los castillos, residencia de nobles y reyes, con carcter defensivo. Se sigue utilizando la columna, pero sin respetar las proporciones clsicas y abandonando el empleo de los rdenes. El capitel tiene enorme
importancia para la decoracin escultrica. Inseparables del exterior de
las iglesias romnicas son las torres, smbolo del vnculo entre Dios y los hombres y testimonio del poder de la Iglesia, visibles desde cualquier lugar. En la abada de Cluny III lleg a haber hasta diez. No cabe duda que la profunda religiosidad de la poca medieval tuvo una de sus manifestaciones ms caractersticas en el culto a las reliquias de los santos, que dio lugar al fenmeno de las peregrinaciones. En las Iglesias se busca la creacin de edificios amplios que permitan el trnsito continuo de peregrinos y la multiplicacin de oficios en fechas sealadas, lo que explica la existencia de la girola o la multiplicacin de capillas. Uno de los fenmenos de mayor importancia en la Edad Media ser el desarrollo del monacato. Una de sus ramas benedictinas ms florecientes establecer su centro en Cluny, monasterio fundado en el 910 por el duque Guillermo de Aquitania. La influencia de Cluny ser enorme, desempeando un papel fundamental en la difusin del romnico. Hasta tal punto llegar su riqueza y poder que surgir un movimiento de reforma, el Cister, impulsado por Roberto de Molesmes. El espritu cisterciense tendr un importante reflejo en el arte. Los monasterios estaban concebidos para resolver las necesidades materiales y espirituales. Pero los monasterios no sern solo lugares de oracin y plegaria, sino tambin importantes centros econmicos y culturales. De este modo tenemos que el elemento principal del monasterio era la iglesia, donde los monjes oraban. Junto a la iglesia, y con acceso directo a ella, se encontraba un patio o claustro de planta cuadrada, con un pequeo jardn en su interior, donde haba un pozo en el que los monjes recogan agua y donde se lavaban tras el trabajo. El claustro estaba rodeado de cuatro galeras porticadas o pandas sustentadas por arqueras con columnas generalmente dobles y con capiteles decorados. El monasterio estaba rodeado por huertas, talleres y campos de labranza. La iglesia es la gran obra elevada a Dios por la comunidad, un mbito sagrado en el que escultura, pintura y artes decorativas estn plenamente integradas, produciendo en el creyente un poderoso impacto emocional y distancindolo del mundo real. Es un arte religioso con una clara finalidad didctica, ya que todas las imgenes escultricas y pictricas (una autntica Biblia en piedra, como tantas veces se ha repetido) deban mostrar las verdades esenciales de la fe, el contenido de las Sagradas Escrituras y constituir un recordatorio constante de la lucha entre el Bien y el Mal a unos hombres y mujeres sin acceso a la palabra escrita. El arte romnico es un arte antinaturalista que no quiere representar la realidad como la perciben nuestros sentidos, sino el mundo sobrenatural que escapa precisamente a ellos. En pintura, por ejemplo, no se representa el volumen real de los cuerpos, ni su existencia
material en el espacio. Incluso el color y la luz tienen un valor simblico y
se rigen por unas leyes propias, ajenas a la Naturaleza. Los temas de las artes figurativas en el romnico son extraordinariamente variados, pero por encima de todo nos encontramos con una temtica religiosa. Entre las imgenes ms complejas se encuentra la representacin de Cristo en Majestad. Cristo aparece sentado en un trono, como Dios omnipotente o Pantocrtor. La imagen de la Divinidad se expresa tambin en otros temas como La Dextera Domini (la diestra de Dios) en un gesto de bendicin, pero tambin como smbolo del inmenso poder de Dios. El Agnus Dei (Cordero de Dios) tanto degollado e inmolado, como de pie y resucitado. El Espritu Santo, representado mediante la paloma. Y la representacin de la Virgen Mara, la nueva Eva, mediadora entre los hombres y Dios es otro de los temas ms frecuentes, tanto en escultura como en pintura. En cuanto a la escultura la encontramos en forma de relieve, como parte esencial de la decoracin arquitectnica, pero tambin en forma de escultura exenta, sobre todo en las representaciones de Cristo crucificado y de la Virgen con el Nio. El relieve se concentra en algunas zonas del edificio romnico, concretamente en las portadas y en los capiteles, donde se despliegan los grandes programas escultricos. En los capiteles los temas pueden ser figurativos (escenas narrativas, representaciones de monstruos) o bien de tipo vegetal o geomtrico. La pintura aparece subordinada al marco arquitectnico, contribuyendo a crear en el interior de las iglesias un ambiente espiritualmente sobrecogedor. Encontramos sobre todo pintura mural en las bvedas, bsides y muros de las iglesias, aunque tambin en menor proporcin pintura sobre tabla y miniaturas. La tcnica preferentemente utilizada en la pintura fue el fresco, excepcionalmente el Temple. Las caractersticas que mejor definen a las representaciones pictricas son el anti-naturalismo y la tendencia a la esquematizacin. El hieratismo y la frontalidad son rasgos que definen la representacin de las figuras, que se alejan totalmente del canon clsico y se deforman o estilizan para adaptarse al marco arquitectnico. La pintura mural se concentra en determinadas zonas de la iglesia: el bside, los muros de las iglesias y las bvedas. Y la pintura sobre tabla, realizada al temple, se destina principalmente a los frontales o antipendios (tablas que cubren las partes frontal y lateral de la mesa de altar) y que constituyen un claro precedente de los retablos. Habr igualmente un gran desarrollo de la miniatura: biblias, evangeliarios, vidas de santos que se realizarn en los scriptoria de los monasterios, importantes centros no slo religiosos, sino tambin culturales de su tiempo.
La arquitectura gtica sigue siendo esencialmente religiosa aunque el
renacimiento urbano y el auge de la burguesa explican la creciente importancia de la arquitectura civil. El edificio gtico por excelencia es la catedral. Las ciudades medievales compitieron por construir la catedral ms esplndida para glorificar a Dios y a la Virgen, pero tambin para reflejar su poder. Los dos elementos que mejor definen las novedades formales del gtico sern el arco apuntado y la bveda de crucera. La catedral gtica se alza majestuosa en su entorno urbano. La verdadera novedad del gtico est en la utilizacin de la luz, ya que el muro se ha convertido en un elemento que la deja pasar a travs de las vidrieras transformndola. La catedral gtica es un edificio de rico y profundo contenido que refleja toda una concepcin teolgica. La catedral es la Casa de Dios y debe despertar en el fiel emociones ms religiosas que estticas. Por esta razn, la historia de la arquitectura religiosa es en realidad la historia de las diferentes formas de representar la realidad sobrenatural. Las vidrieras que han sustituido al muro como elemento de cierre y de proteccin frente a las inclemencias del tiempo, permiten sobre todo una utilizacin especial de la luz, transformndola, colorendola. La luz simboliza en el espacio de la catedral gtica la presencia divina que ilumina a los fieles, crendose un mbito sagrado e irreal que constituye el escenario perfecto para el momento culminante del culto cristiano: la celebracin de la Eucarista. La construccin de una catedral requera tambin grandes sumas de dinero y no siempre fue posible acabarlas. Parte de los fondos necesarios los aportaban sus impulsores, los obispos, tambin las donaciones de laicos que buscaban con ello la salvacin eterna y por supuesto el culto a las reliquias, muy importante en la Edad Media, constituy tambin una excelente fuente de ingresos. Paralelamente la arquitectura civil adquiere una importancia extraordinaria durante el gtico, reflejando a la perfeccin la dinmica social de la poca. En primer lugar podemos sealar los palacios y las residencias seoriales. Los ayuntamientos adquieren as enorme relevancia al convertirse en centro del poder burgus y en smbolo de su creciente importancia social y de las libertades ciudadanas. Aquellas edificaciones son Sedes de las instituciones o gobiernos municipales, los ayuntamientos se alzan en la plaza mayor, centro neurlgico de la ciudad. Dentro de las ciudades encontramos tambin las torres del reloj, smbolo de la ciudad. La consolidacin del nuevo lenguaje arquitectnico del gtico explica el florecimiento del arte de la vidriera sobre todo en Francia en el siglo XII. A partir de la Edad Media la vidriera aparece ya como soporte iconogrfico. En el romnico todava no se utiliza para transformar la luz natural y dotarla de un profundo sentido espiritual como luego en el gtico. Los grandes ciclos de vidrieras se inician en el siglo XII.
En busca de la unidad del saber / In search of the unity of knowledge: Una propuesta para renovar las disciplinas universitarias / A proposal to rething universitary disciplines