Caractersticas de la ciudad barroco

Se extiende desde 1600 a 1750 aproximadamente y podemos distinguir tres

etapas
-1600-1630 barroco inicial
-1630-1680 barroco pleno o maduro
-1680-1750 tardo o rococ
EL BARROCO El trmino barroco, nace de la palabra portuguesa barrueco que
significa perla irregular Fue un trmino peyorativo utilizado por los artistas
neoclsicos del XIX para referirse al estilo desarrollado en Europa y Amrica
latina durante el siglo XVII tras el manierismo y hasta mediados del XVIII en
que aparece el Rococ un estilo ms sensual y vitalista, ms ornamental si
cabe y, sobre todo, ms humano; quizs la primera expresin del el arte por el
arte. CONTEXTO HISTRICO El barroco es el arte que mejor representa a los
dos poderes que existen en la Europa del sig, XVII : La Monarqua absoluta y la
Iglesia. A lo largo del S. XVII se produce en el sur de Europa una consolidacin
de las monarquas absolutas. Este poder creciente de la autoridad monrquica
har que el arte acte como un sistema eficaz de propaganda al servicio del
Estado. Al mismo tiempo, en el norte, el desarrollo del capitalismo crea unas
inquietudes sociales distintas. Es el arte burgus para burgueses. la Reforma
protestante y la posterior Contrarreforma catlica y las guerras de
religin,haban dividido a Europa durante el siglo XVI en dos partes, la Europa
protestante del norte rechaza las representaciones religiosas excepto las del
Antiguo Testamento por su valor pedaggico y moralizante. La Europa catlica
del sur potencia las manifestaciones externas de piedad a travs del arte
religioso. En Espaa es muy importante la imaginera y la representacin
iconogrfica del dogma de la Inmaculada Concepcin puesto en cuestin por
los protestantes. -Durante el XVII en Espaa bajo el gobierno de la Austrias
menores Felipe III y Felipe IV se inicia a perdida progresiva de la Hegemonia
poltica y econmica, que no se ve reflejada en el arte. -Durante este siglo se
consolida la colonizacin Espaola y Portuguesa del nuevo mundo que lleva las
nuevas formulas barrocas. -Tras el concilio de Trento la Iglesia sale reforzada y
el papado quiere demostrar su poder convirtiendo Roma en el centro de la
Cristiandad, y utilizar el arte como principal medio de demostrar su poder y su
riqueza.
CARACTERISTICAS FORMALES Las plantas de los edificios pierden sus formas
tradicionales y ahora son ovales, mixtilneas, etc. Siguen utilizndose la planta
basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva : plantas
elpticas, circulares y mixtas Respecto al alzado, los muros se quiebran y se
ondulan, se rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de lo curvo,
de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica Respecto a
la decoracin juega ahora un papel destacado multiplicndose
progresivamente hasta no dejar un hueco libre de decoracin (horror vacui). Se
produce una simbiosis plstica entre arquitectura, escultura y pintura. El

material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y

en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores. Formas
-Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que
sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las
columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y
mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y
efectos luminosos. Iglesia de San Andrs del Quirinal. La planta interior se
contrapone con la exterior. La planta es original de Bernini pero se inspir en el
Panten de Roma. Es una planta oval con capillas alrededor y un altar mayor
que resalta al exterior por detrs.
La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el
que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde
termina lo otro. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y
de arista, pero tambin se experimenta con bvedas estrelladas y se
multiplican las cpulas exteriores. La cpula, uno de los mximos logros del
Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior
quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que
parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras
fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con
fingidos cielos. -Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y
ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el
espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta e l ngulo bajo el que van
a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales;
las fachadas se llenan de esculturas; las de columnas se desprenden del muro
y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento. Hay un gusto por la
escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la
decoracin escultrica. Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer
al caminante. La interconexin y reciprocidad entre el espacio interno y el
externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de ese dilogo. En
arquitectura la cronologa del barroco se fija entre 1.630 con las obras de los
grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini y 1.750, momento en que
cede paso al Rococ y a las primeras manifestaciones del Neoclasicismo
CARACTERISTICAS GENERALES DEL ROCOCO El termino Rococo, es una
caricatura despectiva del termino rocaille, elemento principal de la decoracin
del siglo XVIII Se desarrollo en Francia y tuvo una gran aceptacin en toda
Europa, es un arte al servicio de la comodidad, el lujo y la fiesta. Solo pretende
encantar y agradar Es el arte por el arte, el culto sensual a la belleza lo
gracioso, responde al gusto de una aristocracia frvola que busca el placer. En
el rococ se utilizan todos los medios al servicio de la alegra, la gracia y la
fantasa. Por eso su forma ms completa es el interiorismo, caracterizado por
los materiales y colores preciosos y por las formas desusadas que adoptan los
espejos, los estucos y las maderas, creando sinfonas unitarias de gran
personalidad. Cada ambiente se plantea como un mundo autnomo en el que
el decorador, puede dar rienda suelta a su creatividad sin tener que pensar en
el conjunto del edificio. El Rococo ser el ltimo estilo comn a toda Europa, ya
que en el XVIII nacera una arte individualista y burgues.

9 URBANISMO Y ARQUITECTURA BARROCA El Barroco es un arte integrador de

espacios, es el inicio del urbanismo moderno. La ciudad se planifica se vuelve
escenogrfica. Roma es el prototipo de la ciudad barroca. El Papa Sixto V junto
al arquitecto Domenico Fontana, planifico la ciudad como una gran Iglesia
Grandes vas uniran las 7 grandes baslicas de Roma para que el peregrino las
pudiese visitar en un solo dia. Conviven dos tipos de urbanismo: - Urbanismo
de integracin general - La plaza de San Pedro del Vaticano diseada por
Bernini con un marcado sentido litrgico y simblico. -El urbanismo de
integracin puntual. La plaza Navona de Roma. -Como elemento urbano la
Plaza tiene un significado diferente en Roma y en Paris. -En Roma se integra en
una plano urbano mayor, mientras que en Francia, la plaza Vandome y en
Espaa, las Plazas Mayores como las de Madrid y Salamanca, modelos
integrados que se exportan a Amrica, son un elemento individual donde el
simbolismo lo pone la estatua del Rey en el centro simbolo de su poder
absoluto. -Este modelo se toma de la Plaza del Capitolio de Roma diseada por
Miguel Angel.
10 El urbanismo de jardin que integra villas y palacios con la naturaleza se
estructura con parterres de diseo geometrico,combinados con fuentes como
forma de naturaleza racional domesticada con espacios de naturaleza salvaje
con lagos y bosques. -El modelo Frances creado por Le Notre para el palacio de
Versalles se exportara a toda Europa -En Espaa los jardines de la Granja y
Aranjuez. VERSALLES JARDINES DEL REY Arnjuez
11 COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1656):La columnata responde
a una nueva concepcin de la arquitectura, plenamente integrada en su
entorno urbano. Tiene un carcter funcional pero al mismo tiempo tambin
tiene un carcter simbolico y escenogrfico Bernini concibi el acceso a la
Basilica de San Pedro, mximo smbolo del cristianismo, a partir de una plaza
recta y una oblicua, esta ltima simboliza los brazos de la Iglesia que segn
palabras de Bernini abrazan a los hijos de la fe e invita a los no creyentes a
entrar en ella La plaza deba acoger al mayor nmero posible de peregrinos, y
deba permitir ver desde cualquier punto el balcn de la Loggia, desde donde el
Papa da la bendicin Urbi et Orbi. Cada uno de los brazos ovalados estn
formados por 4 hileras de columnas que forman tres calles y sostiene un
entablamento jnico- La columnata se culmina con una balaustrada y 140
estatuas de Santos y mrtires Actualmente la plaza es el punto final de la via
de la Conciliacin trazada desde el ro Tiber, Bernini concibi una plaza que
cerraba la visin de la Basilica al visitante que nunca se construy. URBANISMO
DE INTEGRACIN GENERAL
12 Como modelo de urbanismo de integracin puntual esta la Plaza Navona
donde se da un tratamiento unitario a los edificios, mientras la fachada de la
Iglesia de Santa Agnese imprime una singularidad y las plazas mayores como
la de Salamanca. El urbanismo de jardin esta representado por Le Notre y los
jardines de Versalles
13 TIPOLOGIAS ARQUITECTNICAS Palacios- Iglesias

14 ARQUITECTURA CIVIL BARROCA - LOS PALACIOS -Los palacios representan

el poder real. En la arquitectura civil tambien se busca una solucin unitaria
que sintetice la funcionalidad con la imagen de poder. Hay dos tipos: --El
palacio italiano --El Chateau u hotel frances. - Las primeras construcciones
francesas se oranizan alrededor de un patio, pero evolucionan a formas de U o
de H para conectar mejor con el jardin. ---Los mejores ejemplos son: El palacio
Barberini de Roma, un palacio urbano y el palacio de Versalles. Palacio
Barberini Roma Plaacio de Versalles
15 LA ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA En el siglo XVII Francia mantiene
una cierta independencia respecto al barroco italiano. Hay dos etapas
denominadas por el nombre de sus reyes, estilo Luis XIII y estilo Luis XIV. El
estilo Luis XIII se diferencia del barroco italiano por el empleo alternado de
sillares de piedra y ladrillo alternados, en las iglesias se sigue el modelo de la
Iglesia de il Gesu de Roma,una sola nave con capillas laterales, cpula en el
crucero y fachada en dos cuerpos en su calle central con rdenes superpuestos
y rematada por frontn y volutas que unen la calle central con las laterales.
Con Luis XIV el arte en Francia adquiere un carcter oficial. Se fundan
academias de arte, donde se fijan las normas a las que deben someterse los
artistas. El estilo Luis XIV se caracteriza por el clasicismo de sus fachadas
uniformes y simtricas, mientras el interior mantiene una decoracin
exuberante, con ricos elementos ornamentales, con predominio de curvas pero
siempre manteniendo la simetria.Los principales artistas son Lebrun y Berain
cuyas obras sirven de transicin al Barroco. PALACIO DE VERSALLES: Es la
empresa fundamental del reinado de Luis XIV. Se sac a concurso siendo
rechazado el proyecto de Bernini. Claude PERRAULT construy la columnata de
su fachada. Emprendi su construccin el arquitecto LEVAU a quien sucedi
Jules Hardouin MANSART, el pintor LEBRUN y el jardinero LENTRE. Versalles es
el modelo de los palacios europeos del siglo XVIII. En el domina la
horizontalidad, esta formado por varios salones que enlazan con un saln
central, el saln de los espejos, y otras dependencias como la Iglesia de dos
pisos, teatro etc. En las alas laterales estn las estancias accesorias como,
caballerizas, pequeos palacios como el Triann. Rodea el palacio un magnifico
jardn barroco diseado por LENTRE con escalinatas, plazoletas, fuentes y
esculturas.
16 EL PALACIO ROCOCO No tiene novedades estructurales, las diferencias se
encuentran en la decoracion interior. -La novedad es la concepcion del edificio
para el confort de sus habitantes, distribuyendo su interior en estancias
destinadas cada una a una funcion. --La decoracin utiliza recursos plasticos
muy efectistas con materiales falsos que abarataran los costes y fueran muy
efectistas --El Hotel frances es una casa aristocrtica con jardin, dentro de la
ciudad. --El rococ es un arte aristocratico y burgues, edificios mas intimos y
comodos con estancias privadas decoradas con un gusto delicado y sensual.
Palacio del Marques de dos aguas - Valencia
17 LA IGLESIA BARROCA Las Iglesias son el principal modo de expresar los
ideales de la contrarreforma. La Iglesia de Il Gesu, Iglesia Jesuita, proyectada

por Vignola en 1568 es el ejemplo mas significativo porque une los elementos
de transicin del renacimiento al barroco. Las Iglesias son los espacios de la
liturgia, de la Eucaristia, la penitencia y la oracin. Por esto se buscan
soluciones arquitectnicas como la nave nica, muy amplia que acoja a gran
cantidad de fieles, y las capillas laterales dedicadas a los santos y a la oracin.
Caractersticas: El edificio barroco tiene una concepcin unitaria casi
escultorica. Intenta romper con el clasicismo y liberar la arquitectura de
estructuras rgidas, Estas nuevas soluciones las dara Bernini, Borromini, seg
uido de Guarino Guarini, y Bernardo Vittone: -Se Rompe el equilibrio csico,
buscando el efecto masa-movimiento mediante el abandono de las lineas
rectas que son sustituidas por curvas y mixtas, vanos ovalados, entablamentos
curvos. -Plantas diversificadas elipticas (San Andres del Quirinal-Roma), ovales,
e incluso derivadas de complicados trazos geomtricos. -Entrecruzamiento de
arcos en las cpulas. -Abandono de las formas planas por ondulantes con
distintas alturas en los elementos. -Importancia de la luz, evita el planismo, la
luz se concentra en unos puntos y se diluye en otros, focos de luz desde
ventanas y claraboyas, clarooscuros favorecidos por los entrantes y salientes.
-Fachadas con un gran portal y un pequeo portico sobre el.
18 PLANTAS: Las Iglesias son espacios para la liturgia y la eucaristia, por tanto
se buscan soluciones de gran amplitud para acoger muchos fieles como la nave
unica y las capillas laterales Se rompe el prototipo de planta tradicional. El
modelo de Il Gesu de Vignola sera copiado por italianos franceses y espaoles Las plantas de la Iglesias se centralizan y ofrecen soluciones muy variadas :
-Planta circular-Planta Eliptica-Planta transversal-Longitudinal- Octogonal- y
complicadas plantas geomtricas siempre con la intencion de conseguir
espacios unitarios. ALZADOS: la centralizacion del espacio supone la
integracin dela Cupula que buscan la sensacin de crear un espacio al infinito,
en el que el fiel recorra visualmente todo el espacio, desde la planta hasta la
cupula, utilizando la estructura para crear un movimiento helicoidal
ascendente. El principal ejemplo es la Iglesia de S. Ivo de la Sapienza de
Borromini, y la capilla del Santo Sudario de Guarino Guarini -FACHADAS: no se
entienden ya como un hecho aislado sino como un todo integrado Partiendo de
elementos renacentistas como en la Iglesia de Il Gesu, En las fachadas se
ponen elementos concavos y convexos,frontones partidos, arcos elipticos. -Se
usan elementos renacentistas pero movidos y complejos: -Columnas
salomnicas con giro elicoidal y espiral. - Los elementos arquitectnicos (arcos
y columnas) se enriquecen buscando efectos de movimiento. los elementos se
superponen, los muros se ondulan, la escultura se integra, generando
composiciones donde el movimiento y los efectos lumnicos, potencian la
teatralidad. Santo Sudario Guarino Guarini San Ivo-Borromini
19 Columnas salomnicas con giro elicoidal y espiral. -El abandono de las
lineas rectas que son sustituidas por curvas y mixtas, vanos ovalados,
entablamentos curvos. -En las fachadas, elementos concavos y
convexos,frontones partidos, arcos elipticos. Plantas diversificadas, circular,
eliptica, transversal

22 . GIAN LORENZO BERNINI(1598-1680) Es el artista ms representativo del

barroco, por su innovacin tanto en arquitectura como en escultura.
BALDAQUINO DE LA BASILICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO (1624): Elevado
sobre la tumba del apostol. Bernini diseo un baldaquino similar al usado en las
procesiones pero de dimensiones gigantescas, 29 m de altura. Sobre una base
de mrmol se levantan cuatro enormes columnas de bronce salomnicas que
sostiene un entablamento ondulado. El Dosel diseado por Borromini, sostiene
cuatro gigantesca volutas que se unen, rematadas por un globo terrqueo con
la cruz, simbolos del triunfo universal de Cristo. El conjunto crea un sistema de
contrastes entre el color oscuro y dorado del bronce y el blanco de la cpula
creando un dinamismo que llena de simbolismo el crucero basilical
29 BORROMINI : Inici su carrera como escultor, colaborando con Carlos
Maderno, ms apasionado e inquieto que Bernini, imprime a sus obras un gran
dinamismo, con su tcnica y su fantasia, crea conjuntos de gran efecto
lumnico y espacial. IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES la inicia
en 1640, es su obra maestra. Borromini se suicido cuando todava no haba
concluido esta obra atormentado por no conseguir su objetivo. El proyecto de
Borromini inclua la Iglesia, el claustro y la fachada. El solar era muy irregular y
estaba en una esquina condicionado por cuatro fuentes que le dan nombre.
Borromini concibi un espacio dominado por las lineas curvas, las
contracurvas, las elipses y los espacios cncavos. La planta de la Iglesia es
elptica, con capillas radiales y cubierta con una cpula ovalada sobre
pechinas, revestida con casetones y con ojos de buey. El exterior : Borrromini
dividi la fachada en dos pisos, y para dar carcter unitario al conjunto
combin columnas normales de orden corintio con columnas gigantes
separadas por un entablamento corrido en el primer piso y uno discontinuo con
un enorme medalln en el centro en el segundo piso, el conjunto. La planta de
la fachada ondulada, esto le imprime un gran movimiento, con entrantes y
salientes cncavos y convexos que forman tres sectores verticales, con juegos
lumnicos y una decoracin exuberante, en la que arquitectura y escultura se
funden en un todo unitario, caracterstica de la arquitectura de Borromini.
32 EL BARROCO ESPAOL: Hay tres periodos: PRIMER PERIODO- Hsta el 2
tercio del siglo XVII. Se caracteriza por las formas arquitectnicas herrerianas
caracterizadas por la sobriedad decorativa y las plantas renacentistas,
difundidas por los discpulos de Herrera. Las pirmides herrerianas se alargan
rematndose con las conocidas esferas. SEGUNDO PERIODO- Llamado
impropiamente periodo churrigueresco, ya que es Pedro Ribera la figura ms
representativa. Trabaj sobre todo en Madrid y Salamanca. Destacan sus
retablos con grandes columnas salomnicas recubiertas de pmpanos y flores,
que sostiene movidos entablamentos cubiertos de decoracin dorada y
policromada. En las fachadas de piedra prodiga la decoracin con cortinajes,
molduras asimtricas y una decoracin teatral y escenogrfica. Su obra mas
significativa la fachada del antiguo hospicio de San Fernando De este periodo
son tambin :El hueco del transparente de la Catedral de Toledo de NARCISO
TOME

La fachada del Obradoiro de Santiago de Compostela de Fernando Casas

Novoa, diseada para proteger el Prtico romanico de la Gloria, esta integrada
en la estructura urbanstica de la ciudad. El prtico de la Gloria esta oculto tras
una portada de estructura piramidal, articulado en tres calles, dividido en dos
niveles y flanqueado por dos torres. Las enormes ventanas aligeran el conjunto
e iluminan el nrtex y potencia el juego de luces y sombras que acentua el
carcter escenogrfico del conjunto. TERCER PERIODO- Se mezclan influencias
italianas y francesas pero predomina la influencia francesa lo largo del siglo
XVIII, sin influencias del barroco espaol de Pedro Ribera. EL PALACIO REAL DE
MADRID Francisco Sacchetti, es un ejemplo de la arquitectura espaola
influenciada por la arquitectura cortesana borbnica auspiciada por Felipe V,
que recurri a artistas extranjeros. El palacio se basa en un esquema
tradicional: LA PLANTA es rectangular en torno a un patio central flanqueado
por torreones en las esquinas, que no sobresalen en altura. LA FACHADA- est
formada por un Zcalo de sillera Sobre la que se alza planta baja y entresuelo,
y sobre este Se levantan tres plantas unidas por columnas colosales Sobre ella
un potente entablamento coronado por una Balaustrada con estatuas de los
reyes de Espaa, cierran el edificio. La sencillez de la fachada no se
corresponde con la riqueza decorativa del interior. El edificio no esta vinculado
con su contexto urbano. El palacio esta rodeado por un jardn a la francesa.