Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
profesor i scrisului, prin care el putea avea grij de cei trei copii i de soia sa. Dezechilibrul
psihic al Antoniettei, manifestat la nceput printr-o gelozie exagerat care a dus la claustrarea
total a ntregii familii, s-a concretizat mai apoi n acte de agresiune, n ncercarea de a-i
omor soul, n acuzaia de incest adus acestuia i fiicei lor Lietta.
ncepnd din 1910, neobservat discret, autorul ncepe s ptrund pe afiele teatrelor din
Roma. ncet ncet ncep s se succead premierele Aa e dac vi se pare la 18 iunie, Bereta
cu clopoei cu Angelo Musco la 27 iunie i Chiupul la 9 iulie 1917.
n viaa personal a lui Pirandello, n timpul rzboiului au avut loc schimbri
fundamentale, el fiind rupt de realitate, urmrea evenimentele pe hart i ncerca s prind
mersul i sensurile din vetile primite de la cei plecai pe front. Acolo pe front se afla fiul
su Stefano Pirandello, czut prizonier la 2 noiembrie 1915 la Monte Calvario. Lucrurile sau agravat atunci cnd a aflat c acesta din urm, fiind inut prizonier n lagrele de la
Mauthausen i Plan din Boemia s-a mbolnvit de tuberculoz. n acest timp boala soiei
sale Maria Antonietta se agravase, fiica lor Lietta face o ncercare nereuit de a se
sinucide, iar Pirandello nu are alt soluie dect internarea soiei sale ntr-un sanatoriu chiar
dac pn atunci respinsese cu trie aceast idee. Ea este internat ntr-o clinic de pe Via
Nomentana din Roma, unde va rmne pn la sfritul vieii ei.
Deja n 1922, Luigi Pirandello era un scriitor cu renume mondial, autor a ase
romane, treisprezece volume de nuvele i douzeci de piese, intrate deja n repertoriul
teatrelor din Italia i de peste hotarele acesteia. Se retrage din cariera de profesor, practicat
cu maxim de profesionalism timp de 25 de ani, pentru el un lucru facut din obligaie i
nevoie s-i ntrein familia, nu din plcere. ncepnd din anul 1923, viaa lui este aceea a
unui artist cu renume mondial, nevoit s accepte distincii, medalii, s acorde interviuri, cu
fotografii aprute n cele mai mondene publicaii ale lumii.
Dup ncheierea primului rzboi mondial, Pirandello, care era strin de
problemele politice de la acea vreme, se nscrie n toamna anului 1924 n partidul fascist.
Una dintre explicaiile aderrii sale ar fi izolarea n care trise scriitorul pn atunci i de
naivitatea lui politic. O alt explicaie ar fi ura sa fa de regimul Burghezo-monarhic cu
pretenii liberale. Pirandello i-a extins ura fa de tot ce era sub denumirea de democratic.
n plus trebuie luat n considerare i isteimea lui Mussolini care a tiut s flateze orgoliul
scriitorului. n 1923 Mussolini asist n persoan la spectacolul ase personaje n cutarea
unui autor dup care i propune lui Pirandello s se nsrcineze cu proiectul unui teatru
naional italian pe care Mussolini l va susine financiar i moral. n 1925 la 4 aprilie,
Teatrul de Art din Roma condus de Pirandello se inaugureaz. Proasptul conductor
3
italian, Mussolini asist la inaugurare nsoit de ntreaga lui suit. Din scrierile lui
Pirandello de mai trziu aflm ns c el regret alegerea de a intra n partidul fascist i
regsim poziii ferme de negare a fascismului.
Lipsa sa de curaj i respectul su fa de autoritatea constituit l-au mpiedicat
pe scriitor s ia o poziie ferm de negare. A pstrat nemulumirea i frustrarea pentru sine,
s-a retras iar n lumea lui interioar i a acceptat, aparent, hotrrile politicei dominante.
n 1925, fiul su Stefano, devenit i el scriitor sub pseudonimul de Stefano
Landi, s-a hotrt mpreun cu un grup de literai i actori, printre care Orio Vergani,
Massimo Bontempelli, Alberto Savinio, Letizia Celli, Guido Salvini, s deschid un teatru
de avangard revoluionar, att din punct de vedere al repertoriului ct i al interpretrii.
Cine altcineva era mai potrivit conductor artistic dect primul dramaturg al Italiei, Luigi
Pirandello. Cu o energie ieit din comun i o pasiune neobinuit, n literatul retras i
modest se descoper un animator artistic i un regizor plin de fantezie i talent. El
investete toat averea sa n noul teatru d`Arte.
El dezvolt un repertoriu absolut minunat i un stil propriu i original, datorit
simului su artistic i nelegerii actoriceti, n montrile spectacolelor sale. El pune accent
n montrile sale pe valorificarea interpreilor, pe propunerile actorilor i mai puin pe
introducerea unor elemente spectaculoase dar strine actorilor. ncepnd din iunie 1925
pn n octombrie al aceluia an, teatrul d`Arte este n turneu european la Paris, Londra,
Berlin, Dresda, Koln, Dusseldorf i Bonn cu piesele: Vi se pare, S-i mbrcm pe cei goi,
ase personaje n cutarea unui autor i Henric al IV-lea. Marta Abba, o actri angajat de
Pirandello n urma succesului acesteia cu piesa Pescruul de A.P. Cehov, nu a fost numai
cea mai buna actri italian care a dat via tuturor eroinelor pirandelliene, ci a fost i
femeia adorat de Pirandello la sfritul vieii lui. Dac ea nu i-a putut raspunde dragostei
literarului, ca femeie, ea a fost pentru el o admirabil prieten i o interpret sensibil care
l-a neles i l-a mbogit sufletete. Plecnd de la ea, Piradello a creat noi eroine: Tuda,
Sara, Necunscuta, Marta, Donata. Marta din L`amica delle mogli este nsi Marta Abba.
n 1928, la Viareggio, Teatro d`Arte se desfiineaz, iar Marta Abba, sprijinit
de Pirandello pstreaz o parte din actori i mpreun cu acetia nfiineaz compania ce-i
va purta numele. n toamna aceluia an, Pirandello este invitat la Berlin pentru a asista la
turnarea adaptrii cinematografice a piesei sale ase personaje n cutarea unui autor.
n 1934, Luigi Pirandello a fost ncununat cu Premiul Nobel pentru literatur,
ns acest lucru nu l-a ncetinit pe scriitor, ba mai mult, l-a ambiionat n ncercarea de a se
autoperfeciona.
4
i realizeaz c
goal), 1910, Erba del nostro orto (Iarba locului nostru), 1915, Mine e luni, 1917, Un cal
n lun, 1918, Carnavalul morilor, 1928. n anul 1922, Pirandello i regrupeaz nuvelele n
culegerea intitulat Novelle per un anno, adunnd cam 250 de nuvele.
care face posibil dezbaterea de idei ce vor urma pe baza raionamentelor sale. Ideea acestui
spectacol neobinuit, anunat n prealabil nc din didascaliile ample ale piesei, i folosete
autorului pentru a nnoda firele conflictului dramatic pornindu-l n direcia dorit de el. Acest
distrugtor al realismului convenional n teatru cum l numete John Gassner, va face la
vedere demonstraia felului n care arta, aa cum nelege Pirandello, i va declina
superioritatea, realiznd depirea fixitii formale obinuit n teatru.
Spectatorii sunt direct implicai, se vorbete cu ei, avem actori-spectatori,
aciunea se petrece n spatele cortinei, n faa cortinei, n sal i chiar n foyer; Hinkfuss
stabilete, sau sparge, convenia vorbind direct, nc de la nceput cu spectatorii printr-un aa
zis proolog neprevzut. Prin aceast pies, Pirandello nelege i arat faptul c opera
scriitorului s-a terminat n momentul n care a terminat de scris ultimul cuvnt. El renun la
rigorile teatrului-iluzie, i impinge personajul, pe doctorul Hinkfuss s joace cu crile pe
fa, transformndu-l n purttorul su de cuvnt.
Scriitorul va accepta, n cele din urm, rolul intermedierii artei interpretative a
actorilor n transmiterea sensurilor textului ctre spectator. El remarc subiectivitatea
actorului ce se adreseaz subiectivitii spectatorului, ca parte organic, specific acestui tip
de comunicare prin teatru. Actorii i joac rolul de oameni de teatru ce-i dezvluie , deloc
discret, problemele profesionale n faa publicului, adic a oamenilor ce vin la teatru. Viaa
trebuie s asculte de dou necesiti, care nu-i permit nici s existe ntr-o form fix, nici s
fie n continu micare, deoarece se opun una alteia. Dac viaa ar avea aceast form, nu ar
mai fi n micare. i viaa are nevoie att de una ct i de alta 5 spune doctor Hinkfuss.
Pirandello caut raspunsul la ntrebarea: Arta ar trebui s fie via? Poate c da pentru c i
opera artistic este supus imprevizibilului i contradictoriului. Pirandello dobndete o nou
optic asupra rostului fiinrii scenice a textului dramatic ce i permite scriitorului s-i vad
visul mplinit; cci dac pictorul poate doar visa s-i vad pictura prinznd via, poetul tie
c, oricnd i oriunde, creaia lui va deveni vie i mereu alta.
Dup proolog, actorii ptrund n avanscen cu un conflict aparent banal, ce pune
n lumin raportul diferit pe care l au acetia cu ideea de improvizaie propus de director.
Directorul nu este de acord ca cearta s se desfoare n faa publicului i-i invit actorii s
se ntoarc n spatele cortinei, ns acetia vin cu argumentul suprem:
Actria de comedie: Dar suntem deja n roluri, Dle. Director
Actorul comic: Deci dumneata aa l nelegi?
5 Gorea-Chelaru Mirela, Evoluia conveniei teatrale n universalitatea
spectacologiei, editura Estfalia 2011, pag 209
10
11
Capitolul II
2.1. ase Personaje n cutarea unui Autor Luigi Pirandello
Personajul pirandellian nu are voie s se dezvluie treptat. El trebuie s existe n
ntregime n toate aciunile lui. [...] A creea un personaj n teatru arat Pirandello
nseamn a reui s amesteci individualitatea subiectiv a unui caracter cu datele sale
dramatice, a gsi cuvntul care s rspund exact situaiei de pe scen, s exprime personajul
n totalitatea lui n fiecare clip.
Prin
Prin ase personaje n cutarea unui autor Pirandello deschide un dialog intim cu
arta teatral. nc din prefaa piesei autorul i confeseaz frmntrile ncercate n momentul
conceperii operei. Sensurile piesei pot fi ptrunse numai nelegnd atitudinea autorului de
nencredere fa de arta interpretativ. Scena nu este altceva dect locul n care personajele
cer actorilor s le dea nemurirea. Arta nseamn o form care fixeaz viaa nestabil n loc.
face-o ntr-un mod inedit, prezentndu-ne cte o liter aleatorie, ncepnd cu literele
importante, s zicem vocalele. Ne-ar vorbi despre ele i despre locul pe care l ocup n
alfabet, apoi tot n ordine aleatorie, dar necesar ni le-ar prezenta pe toate pn am obine
irul complet de la A la Z fr mcar s ne dm seama c s-au epuizat toate literele) Aa
aflm i povestea Personajelor neterminat pentru c autorul lor n-a mai vrut sau n-a mai
putut s-o termine.
Tatl i Fata vitreg sunt singurele contiente pe deplin de statutul lor de
Personaje. Mama, cuprins doar de durere, nu este frmntat de aceste gnduri. Fiul,
contient de natura sa de personaj, respinge cu vehemen acest lucru. Se consider un
personaj nerealizat din punct de vedere dramatic, plin de dezgust fa de autorul care l-a creat
i fa de familie. Biatul i Fetia sunt singurele personaje incontiente de natura lor. Ei sunt
copiii care au murit, Fetia n timp ce se juca n fntn i biatul mpucndu-se n cap la
vederea surorii sale nnecate. Ei stau lipii de mam, nu vorbesc, sunt translucizi i aflm
povestea lor doar la finalul piesei.
Regizorul, ascultnd cu atenie drama lor, refuznd statutul lor de personaje, se
ambiioneaz i vrea s le nsceneze povestea. Personajele sunt puse iar n impas, de aceast
dat n faa actorilor care oglindesc drama lor ntr-un mod straniu i grotesc. Personajele trec
peste toate aceste impasuri, nenelegndu-le n totalitate dar urmrind scopul lor major: s fie
scrii.
Fata ine foarte mult la detaliile spaiului, culoarea canapelei, a plicului cu care
tatl ei vitreg i adusese banii pentru serviciile ei sexuale, culoarea tapetului, i cu greu
nelege, dac nelege, noiunea de repetiie, decor marcat sau nur. Scopul ei este s joace
scena cu Tatl, s arate lumii n ce postur a fost pus, s-l pun la col pe tat, s se rzbune
pe acesta.
Pirandello sparge nc o dat convenia ajutndu-se de Madam Pace, un personaj
care apare pe scen, de nicieri, atras de celelalte personaje i de spaiul creat de acestea.
Pare i este din alt lume dup cum i face intrarea n scen,dup cum vorbete, dup cum
nelege ce i se cere. Chiar dac se vorbete nc de la nceput despre ea, apare doar atunci
cnd este neaprat nevoie de ea, cnd aciunea fr ea nu ar mai putea continua. Fata, prin
modul n care este construit, lider nnscut, lucid, i preia chiar de sub nas atribuiile
regizorului dnd indicaii celorlali parteneri.
Toat munca lor se nruie la final cnd copiii mor, actorii, ca nite obolani
dispar, nenelegnd ce li s-a-ntmplat, la ce au asistat. Tatl ncearc nc o dat s explice
faptul c ceea ce le-a fost artat este nsi viaa. Realitate, doamnelor i domnilor!
14
Realitate! Realitate! Regizorul este complet mutat interior pn la sfritul piesei, refuz s
accepte deznodmntul, dispare i el din scen netiind ce s mai cread, neputnd s mai
disting diferena dintre realitate i ficiune, dintre joc i joac, adevr i minciun, ce e via
i ce e iluzie. Personajele acapareaz scena urmnd ca drama lor s-o ia mereu i mereu de la
capt, de fiecare dat, aceeai poveste, trit cu aceeai intensitate maxim,urmrind acelai
scop i fr mcar o urm de renunare la statutul lor de personaje. n continu cutare a
autorului vor fi ntotdeauna, vrnd doar s fie materializate n eternitate, pentru ca mai apoi s
poat intra n viaa cea adevrat.
2.3. Umorismul lui Pirandello
Pirandello, cnd se refer la personalitate, la sufletul individual, afirm faptul c
n individ se afl mai multe suflete care duc o lupt ntre ele: cel instinctiv, cel moral, cel
afectiv i cel social. Aceast lupt este una pentru dominaie. n funcie de ierarhia acestora,
apare la individ o anumit faet a personalitii sale. Pirandello se consider un scriitor
umorist. Un scriitor care cnd compune un caracter, l reprezint prin incongruenele sale. El
consider c arta nu este o imitaie sau o reproducere a vieii, ci este creaie. La creearea unui
personaj, amnuntele de prisos dispar; tot ceea ce e impus de logica vie a caracterului e
adunat i concentrat n unitatea unei fiine mai puin real i totui mai adevrat.
Prin actor, opera scriitorului devine vie. Personajele devin mai reale, dar mai
puin adevrate pentru c orict de fidel ar fi traducerea personajului de ctre actor, ea
rmne inferioar originalului. Pirandello crede c dac opera artistic este o form fixat,
neschimbat, cel care i d via este regizorul care poate accentua acele sensuri i mesaje ce
corespund timpului n care are loc reprezentaia teatral. n lucrrile dramatice ale lui
Pirandello se ntlnesc des multe din problemele omului contemporan, cum ar fi: imaginea
construit de fiecare, masca pe care fiecare o adopt, nenelegerile provocate de cuvinte,
pendularea dintre realism i fantezie, ntre vis i realitate.
Omul lui Pirandello este sfiat ntre dorina de a fi ntr-un fel i neputina de a-i
realiza aceast imagine din cauza datelor personale. Apare astfel problema dintre Eul public,
social i Eul intim. Primul reprezint imaginea de sine pe care individul o ofer celorlali, iar
ce-l din urm imaginea fiecruia din adncul sufletului su, pe care n-o artm nimnui, de
care de multe ori uitm chiar fiecare dintre noi.
Rul provocat de cuvinte este unul des ntlnit n operele pirandelliene, reprezint
o incomunicabilitate ntre personaje datorat sensurilor cuvintelor care nu sunt aceleai
15
pentru toi. Fiecare pune n cuvinte un sens i o valoare pe care o au pentru el, iar cel care
ascult pune n aceleai cuvinte sensul i valoarea pe care o au pentru el.
Atitudinea lui Pirandello fa de cuvinte este contradictorie. Odat afirm c viaa
ntreag ne este zdrobit de greul cuvintelor, alt dat susine c, n faa unui ru consumat,
noi, oamenii, ne agm de cuvinte, ne refugiem n vorbe goale care au darul de a ne liniti.
2.4. Legturi Bolnvicioase
Conflictul major al piesei are loc ntre cele ase Personaje i Regizorul mpreun
cu Actorii. Tatl preia din atribuiile i frmntrile autorului, iar Regizorul face corp comun
cu publicul, clarificnd pentru toi anumite pri ale povetii care sunt mai greu de neles.
Prin ntrebrile sale, Regizorul asambleaz puzzle-ul creat de Personaje, de Tat i de Fata
vitreg n special. Chiar n faa tuturor, ntre Personaje se creeaz conflicte aprinse, cu certuri,
reprouri i acuze, care ntresc dramatismul piesei nescrise i care consolideaz povestea lor.
Tatl i Fata sunt ntr-un conflict continuu, chiar dac sunt singurele dintre Personaje care vor
ca piesa lor s fie scris, materializat. Se ceart tot timpul, pe fiecare moment al povetii, iar
Regizorul este tot timpul n impasul ascultrii a dou versiuni ale unui singur moment relatat,
total diferite, dar ambele avnd puternice argumente. Putem spune c cele dou Personaje se
bat pe atenia Regizorului, Tatl vrnd s se justifice i s relateze povestea din punctul su de
vedere, iar Fata vrea s se rzbune pe acesta relatnd momentele care l incrimineaz pe Tat.
Regizorul are o sarcin grea de a pune cap la cap cele povestite, de a pune ntrebri ce
completeaz golurile dintre cele dou versiuni i de a urmri cearta Personajelor, toate acestea
desfurndu-se ntr-un ritm foarte rapid. Regizorul nu are timp s cntreasc informaiile.
El doar le nmagazineaz i le urmrete cu atenie.
Actorii rar comunic direct cu Personajele, ei tot ce fac, filtreaz prin Regizor, lui
i se adreseaz, pe el l urmresc cum percuteaz la apariia, povestea, conflictul Personajelor.
l cred nebun pe Regizor cnd se hotrte s nsceneze povestea celor ase, dar sunt i
entuziasmai la nceputul actului II cnd ncep o altfel de repetiie, mult mai ofertant fa de
ceea ce fceau pn atunci. Nu toi actorii reacioneaz la fel. Ingenua este complet acaparat
de povestea expus, Actria de Caracter este interesat i vrea s afle finalul dramei familiei,
Actria principal este complet revoltat de interesul Regizorului pentru povestea
Personajelor i consider totul un timp pierdut, ns chiar dac se las cel mai greu, este i ea
ntr-un final acaparat de drama familiei. Actorul Principal nelege cel mai bine postura
16
poate accepta acest lucru. Este mai degrab interesat de povestea relatat de ei dect de natura
lor de nluci, de personaje ancorate ntr-o realitate dat, fixat de ctre un autor. O realitate
care nu se poate schimba niciodat, din care ele nu pot iei, nici mcar Fiul care nu accept
statutul de personaj, nu-l dorete dar nu poate face nimic n privina acestui lucru.
Finalul piesei ne face s nelegem faptul c Regizorul nu accept realitatea
personajelor, consider c a fost o fars, un timp pierdut, i chiar dac a fost atras ca un
magnet de unicitatea celor ntmplate, tot ca un magnet se detaeaz de acestea i respinge
total adevrul Personajelor.
18
Capitolul III
3.1. Rolul care m-a fcut actor...
Am fost pentru prima dat n viaa mea pus n faa unui rol complet, un rol n care
trebuie s fiu la conducere de la nceput pn la sfrit. Niciodat nu mai fcusem ceva
asemnator pn atunci, nici ca ntindere de text, nici ca partitur artistic.
Pirandello nu spune nimic despre Regizor. Spune doar c este i directorul
teatrului n care se petrece aciunea. Putem ncerca s-l caracterizm doar din aciunile sale,
din vorbele sale i din relaiile cu celeltalte personaje.
Lucreaz fr nici un fel de entuziasm la o pies pe care o consider infertil i
creia i-a gsit, fr mare efort, o rezolvare scenic a finalului. Ce vin am eu dac din
Frana nu ne mai sosete nici o comedie ca lumea? Dac suntem silii s jucm comedii de
Pirandello, pe care nu le nelege dect cine tie ce mare iste! Comedii fcute cu schepsis...
s nu fie mulumii nici criticii, nici publicul, nici actorii!7
Este frustrat i rspunde nervos i sufleorului i primului interpret i primei
interprete c nu-i place s se repete, c este obligat i constrns de text i nu poate creea
nimic, c nu permite nimnui s-l ntrerup din repetiie. De aici aflm c este un regizor
destul de experimentat, care are deja un ritm anume, are nite tabieturi i nite obsesii n ce
privete punerea n scen a pieselor. Aflm din text c este un regizor de comedii. Nu este
impresionat deloc de apariia anormal a Personajelor, chiar dimpotriv este intrigat, i
consider nebuni i ncearc s-i expedieze ct mai repede cu putiin.
Are aerul de lider i de conductor, Tatl adresndu-se direct lui dup intrarea n
spaiu de lucru. Tatl i Fata se bat pe atenia lui i ncearc s i-o capteze. Fr s vrea este
atras de poveste chiar dup cteva ncercri euate de a-i expedia. Prima dat ncearc s
neleag cum poate fi o femeie vduv dac soul ei este nc n via. Ascult cu atenie ce
se relateaz i simte aerul unei intrigi interesante, unei poveti cu mare potenial dramatic
nc de la primele relatri ale Tatlui i Fetei. Nu are timp s percuteze la ce i se prezint
pentru c tot timpul Personajele nvlesc cu argumente, cu informaii sau cu conflicte care se
desfoar chiar n faa tuturor. Dup o bun parte de timp, n care se relateaz mare parte din
situaia familiei, regizorul realizeaz c ceea ce se prezint de ctre familie este prea narativ,
prea povestit i c este greu de nscenat, de adus ntr-un spectacol. Imediat este contrazis de
Tat c ceea ce are n faa ochilor, Regizorul, este nsi via - plin de pasiune. i nu numai
7 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 41
19
c i spune acest lucru i i demonstreaz prin certurile pasionale la vedere dintre Tat i
Mam, Tat i Fat, Tat i Fiu. Regizorul realizeaz ce ceea ce se petrece n faa ochilor si
este ceva demn de o nscenare dramatic i original care poate avea un mare succes. i ia
inima-n dini i suspend repetiia iniial pentru a-i ncerca norocul cu ceea ce are viu pe
scen n faa sa i a actorilor.
Regizorul nu accept faptul c are de-a face cu ase personaje dramatice, ci pur i
simplu ia mai nti de toate povestea ca atare, apoi i mpmnteaz singur i celorlali ideea
c musafirii nepoftii nu sunt altceva dect un grup de actori amatori care au pus la cale toat
nebunia asta, i pentru care Regizorul este cuprins de admiraie. Nu se discut mult despre
acest lucru i se trece mai departe pentru c Tatl i urmrete scopul de a convinge pe
cineva s-i scrie drama, iar Regizorul ncearc s afle mai multe date din povestea relatat de
ei pentru a o nscena.
Mintea regizorului este tot timpul n continu cutare, frmntare; i creeaz
singur anumite imagini i aciuni n cap, ca mai apoi tot el s le demoleze. Pe finalul actului I
Regizorul aproape c nu mai scoate un cuvnt. Este foarte atent la ce se petrece n jur, la ce se
ntmpl ntre Tat i Fat, ntre Tat i Fiu, la ceea ce confeseaz Fiul; Chiar dac nu spune
nimic el este foarte atent la tot ce se ntmpl n jur, la poveste, la aciune, la conflicte, i
atunci cnd vorbete, cnd sparge, o face atunci cnd prinde firul povetii i cnd preia deja
friele situaiei. nelege importana ignoranei Fiului i faptul c este un pivot important n
desfurarea aciunii i se hotrte c poate renuna la baiatul cel mic i o face chiar cu voce
tare, cinic, rece i profesionist. Nu e prea frumuel! i nu tii ct pot s ncurce copiii pe
scen!8
Dup ieirea regizorului din scen i a personajelor, actorii rmn oarecum
surpini de ceea ce s-a-ntmplat i nu neleg cum de a fost de acord regizorul s-i ia statutul
de autor al unei piese. Actorii au ncredere n el i l respect ca Regizor dar nu pot prevedea
cum se va descurca n postura de autor de piese de teatru.
Deja de la nceputul prii a doua, Regizorul este alt om, cu alt energie,
profesionist ca la nceputul actului I, dar cu mai mult entuziasm i poft de lucru. tie ceea ce
are de fcut, ce e important i ce nu i nu vrea deloc s piard timpul. Decorul l marcheaz
ct mai rapid i trece peste toate lucrurile neimportante. Este ns foarte surprins i i
ntrerupe oarecum ritmul interior faptul c personajele nu tiu noiunea de nur i decor
marcat, ns trece repede peste aceste momente.
8 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 61
20
Cnd se pune problema actorilor care vor prelua rolurile familiei, Personajele sunt
foarte debusolate i nu pot nelege de ce nu pot ele arta ceea ce au venit s arate. Nu pot
nelege de ce este nevoie ca actorii s devin personaje... dac ei sunt chiar Personajele n
cauz. Regizorul le rspunde prin simplul fapt c n teatru, pe scen joac actorii, nu
personajele.
Prin modul n care sunt structurai paii n care se ajunge la o nscenare a povetii
familiei, Pirandello trece, prin Regizor, prin toate porile i prin toate problemele ridicrii
unei piese de teatru (decor, actori, distribuie, lumin de scen, numirea personajelor, poziii
ale corpului actorilor, micare scenic, semne teatrale, unificarea aciunilor, esenializarea
povetii dramatice;) i le explic Personajelor c prin machiaj, intonaie, costume, se poate
obine o copie fidel a familiei de ctre actori.
Se pune apoi problema teatrului n teatru, unde familia se vede interpretat de
ctre actori, i nu poate nelege cum totul este identic, micare, intonaie, text, dar att de
diferit. Regizorul ncearc s neleag de la Tat problema dar nu poate trece de un anumit
prag, chiar dac nelege oarecum ceea ce-l frmnt pe Tat.
Tatl: Da, domnule, dar credei-ne, c nu face o impresie att de ciudat...
Regizorul: ... ciudat?Cum adic, ciudat? De ce ciudat?
Tatl: Eu am admiraie, domnule, v admir actorii: pe domnul... pe domnioara,
dar, fr ndoaial ... asta e buba nu suntem noi...
Regizorul: i puin mi pas mie! Cum vrei s fie chiar dumneata i dumneaei,
cnd ei sunt actori!?
Tatl: Tocmai, snt actori! Joaca bine, amndoi, n rolurile noastre. Dar, credeine, c nou ni se pare cu totul altceva ar vrea s fie acelai lucru, i iat c nu este!
Regizorul: cum s nu fie? Atunci ce este?
Tatl: Ceva ce... a devenit al lor, i nu mai e al nostru.
Regizorul: Dar nici nu se poate altfel! V-am mai spus-o dinainte!9
Acest moment este foarte important att pentru familie ct i pentru regizor
pentru c este unul dintre acele momente n care se creaz firul rou ntre Tat i Regizor. Se
discut la un nivel mai nalt dect cel al comunicrii verbale, doar c regizorul nu realizeaz
pe moment. El vrea doar s treac mai departe i s se apuce de lucru.
Anticipeaz greit aciunea petrecut ntre Tat i Fat n odaia Madamei Pace, i
Fata este cea care o clarific povestind ceea ce s-a-ntmplat ntradevr. Regizorul este nevoit
9 Pirandello Luigi, Teatru, Editura pentru literatur universal , Bucureti 1967,
pag 80
21
s treac printr-un moment de nelegere i nu mai poate fi la fel de cinic i de pus pe treab
atunci cnd Fata se deschide total i are un moment, singurul de altfel, de slbiciune n care
Regizorul reuete s-o calmeze i s-o fac s neleag c nu e singura nici din lume, nici din
familie care are o dram, care are de mpartit viaa sa luntric. Odat cu linitirea fetei,
regizorul vorbete despre o nespus a profesiei, despre greutatea cu care se esenializeaz
tririle interioare ale fiecruia dintr-o pies i totodat despre frumuseea actului teatral. Aici
regizorul este blnd, mpciuitor i arat c poate fi nelegtor i cald n momentele n care
este nevoie de aceast faet(masc) a sa.
Cnd i se prezint finalul momentului de la bordel, cu sosirea mamei care i
surprinde fostul brbat mpreun cu fata ei, care i desparte i incearc s-i deschid ochii
tatlui, Regizorul, cinic, profesionist, rece la ntmplrile din acea scen exclam un puternic
minunat care se refer la finalul primului act al povetii familiei, de care regizorul este
foarte entuziasmat i mulumit. Acelai lucru l va exclama i la expunerea momentului n
care Fata l surprinde pe baiatul mic cu un pistol n mn n timp ce sora sa cea mic se neca
n fntna grdinii casei lor.
Regizorul reuete n final s-l fac pe fiu s vorbeasc despre cele ntmplate, l
descoase ncet, cu rabdare, i afl de la acesta finalul dramei familiei n care fetia se neac
ntinzndu-se dup o ruc, baiatul mic se sinucide cu pistolul la vederea acestui lucru, i
fiul este martor la toat aceast scen neputnd s fac nimic.
Finalul se petrece pe vorbele Fiului; n timp ce acesta povestete, n spate, se
ntmpl totul la fel ca atunci. Cu un sunet puternic, scena teatrului este cutremurat i l
descoperim pe biat mpucat chiar sub ochii lor. De aici totul se destram, Actorii se sperie
Tatl ncearc s-i fac s-eleag faptul c ceea ce s-a-ntmplat este nsi realitatea,
Regizorul este complet nucit de cele petrecute, nu mai tie ce e realitate i ce e ficiune,
consider totul un timp pierdut i i trimite pe toi acas. Neag faptul c baiatul s-a mpucat
ntradevr i pur i simplu fuge de realitatea faptelor.
etap extrem de grea pentru c trebuia s ne coordonm doisprezece oameni care erau tot
timpul n scen(s nu mai zic c scena scria ngrozitor). tiu c am muncit foarte mult la
acest lucru, la poziia fiecaruia n scen pe toate momentele, dar acum cnd m gndesc
aproape c nu neleg ce a putut s dureze att de mult, pentru c nu vd sub nici un chip cum
ar putea oricare dintre noi s fie ntr-un loc n scen, altul dect este n momentul de fa ntrun anumit moment al piesei. Consider c micarea nu s-ar fi putu face altfel, sau dac s-ar
putea face altfel nu ar fi foarte diferit de cea actual i nu ar fi la fel de expresiv.
Partea cea mai grea a rolului, din punctul meu de vedere, este cea n care
regizorul nu vorbete, partea n care ascult ce se vorbete, partea n care mintea lui merge i
lucreaz. A fost foarte greu s gsesc msura n care ascult i msura n care filtreaz i
proceseaz ceea ce se vorbete pentru c dac m vrsam prea mult ntr-una sau ntr-alta
pierdeam sigur ceva foarte important.
Am avut nite repetiii foarte diferite la nceput i foarte importante. ntr-una am
fost foarte rece, n alta am fost foarte blnd, sau foarte grbit i discutnd despre fiecare
moment i despre fiecare repetiie n parte am reuit s susin balana la un nivel stabil pe tot
parcursul piesei. Pentru mine cel puin, rolul este nc n lucru, n plin dezvoltare, nc mai
ncerc s bttoresc mai bine drumul ales pe alocuri. Am avut nite salturi importante n
ultimele reprezentaii i sunt ncntat de acest lucru, dar nc nu sunt total mulumit de mine;
cred c pot mai mult.
Regizorul este cea mai important verig din spectacol. El leag i coaguleaz Personajele cu
Actorii i publicul cu piesa pirandellian. Mirela Gorea a mers pe un principiu: niciodat nu a
luat n calcul c suntem doar studeni i c stadiul n care am ajuns este unul maxim. A tras de
noi tot timpul i a finisat fiecare colior aspru al fiecruia i mi-a dori s-o am cu mine tot
timpul s m susin. Oricum de fiecare dat cnd lecturez o pies i aud n cap indicaiile,
ceea ce sper s se ntmple mult timp de acum.
Regizorul m-a nvat s fiu actor profesionist, mi-a dat culori i nuane care nici
mcar nu credeam c exist. n acest proiect am reuit s las caterinca deoparte i s m
iau n serios mai mult de cinci minute. De acum tiu c sunt singur, dar ceea ce am nvat n
aceste luni m-a marcat n bine pentru toat viaa, nu numai aceea de artist. Am nvat s fiu
un om mai bun, mai cald, i cel mai important am nvat s fiu mai sigur pe mine.
25
Bibliografie
1. Berlogea, Ileana - Pirandello, Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1967
2. Berlogea Ileana - Teatrul i socieatatea contemporan, Editura Meridiane, Bucureti,
1985
3. Balaci, Alexandru - Luigi Pirandello, Editura Univers, Bucureti, 1986
4. Brecht, Bertolt - Scrieri despre teatru, Colecia Eseuri, Editura Univers, Bucureti
1977
5. Brook, Peter - Spaiul gol, Editura Unitext, Bucureti, 1997
6. Brook, Peter - Fr secrete, gnduri despre actorie i teatru, Editura Nemira,
Bucureti 2012
7. Banu, George, Tonitza- Iordache Michaela - Arta Teatrului, Editura Nemira, Bucureti
2004
8. Castris, Arcangelo Leone de - O istorie a lui Pirandello, Editura Univers, Bucureti,
1976
9. Cojar, Ion - O poetic a artei actorului, Editura Paideia, Bucureti, 1999
10. Aristotel - Poetica, Editura Academiei, Bucureti, 1965
11. Deleanu, Horia - Istoria teatrului universal contemporan, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1993
12. Deleanu, Horia Elogiul actorului, Editura Meridiane, Bucureti, 1982
13. Diderot, Denis - Paradox despre actor, Editura Nemira, Bucureti, 2010
14. Frunzetti, Ion - n jurul problemei Pirandello, Editura Viaa Romneasc, Bucureti,
1962
15. Gorea-Chelaru, Mirela Evoluia conveniei teatrale, Editura EstFalia, Bucureti 2011
16. Pandolfi, Vito Istoria teatrului universal, Editura Meridiane, Bucureti, 1971
17. Pirandello, Luigi Teatru, Editura Pentru Literatur Universal, Bucureti, 1967
18. Pirandello, Luigi Scrieri despre teatru, document Biblioteca UNATC
19. Stanislavski, Konstantin Sergheevici Munca actorului cu sine nsui, Editura de stat
pentru literatur i art, Bucureti, 1955
20. Stanislavski, Konstantin Sergheevici Viaa mea n Art, Editura Cartea Rus,
Bucureti, 1958
21. Vianu, Tudor Estetica, Editura pentru literatur, Bucureti, 1968
22. XXX Laureaii Premiului Nobel pentru Literatur, Almanah Contemporanul ,
Bucureti, 1983
26