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BEATRIZ BRANCO DE ARAJO

PANDUST:
UTILIZAO DO BIOMA PANTANAL E ADJACENTES EM PRTICAS
SIMBITICAS DE ELABORAO DE PRODUTOS

SO PAULO
2015

BEATRIZ BRANCO DE ARAJO

PANDUST
UTILIZAO DO BIOMA PANTANAL E ADJACENTES EM PRTICAS
SIMBITICAS DE ELABORAO DE PRODUTOS

Monografia apresentada como requisito parcial


obteno do ttulo de Tecnlogo em Design
de Produto, do Istituto Europeo di Design SP,
sob orientao da Professora Dra. Marly de
Menezes e desenvolvimento de projeto pelos
professores: Esp. Marcio Gianelli, Esp. Marcos
Batista, Me. Pedro Latorre e Esp. Rubens
Pisetti.

REA DE CONCENTRAO: DESIGN DE PRODUTO

ISTITUTO EUROPEO DI DESIGN


SO PAULO
2015

BEATRIZ BRANCO DE ARAJO

PANDUST
UTILIZAO DO BIOMA PANTANAL E ADJACENTES EM PRTICAS
SIMBITICAS DE ELABORAO DE PRODUTOS

Monografia apresentada como requisito parcial


obteno do ttulo de Tecnlogo em Design
de Produto, do Istituto Europeo di Design SP,
sob orientao da Professora Dra. Marly de
Menezes e desenvolvimento de projeto pelos
professores: Esp. Marcio Gianelli, Esp. Marcos
Batista, Me. Pedro Latorre e Esp. Rubens
Pisetti.

A banca examinadora dos Trabalhos de Concluso em

sesso pblica realizada em __/__/____, considerou o(a)

candidato(a):

1) Examinador(a)

2) Examinador(a)

3) Presidente

B816p
ARAJO, Beatriz Branco de

Pandust: utilizao do bioma Pantanal e adjacentes em


prticas simbiticas de elaborao de produtos / Beatriz Branco

So Paulo: IED/SP, 2015.


90f. il.: Color

Orientador: Marly de Menezes


Trabalho de Concluso de Curso (graduao) Istituto
Europeo di Design, Design de Produto, 2015.

1. Bioma Pantanal. 2. Relaes Simbiticas. 3. Produo em


design. I.Urssi, Nelson Jos (Orient.) II. Istituto Europeo di
Design. III.Titulo.

CDD 745.2

Ao meu pai, heri em quem me inspiro e me mantm segura no cho...


Minha me, por ser minha melhor amiga e a pessoa mais generosa que j conheci...
Meu irmo, pela garra e por sempre me surpreender...

Dedico tudo, hoje e sempre a vocs!

ii

AGRADECIMENTOS

Aos meus amigos, que sempre me apoiam, instigam e me do a coragem de


realizar os meus sonhos.

Aos professores do Istituto Europeo di Design, que tanto me ensinaram e


mudaram minha viso sobre o comportamento humano e a minha responsabilidade
com relao ao prximo e ao meio-ambiente.

iii

Aprendi que o artista no v apenas. Ele tem vises. A viso vem


acompanhada de loucuras, de coisinhas toa, de fantasias, de peraltagens.
Eu vejo pouco. Uso mais ter vises. Nas vises vm as imagens, todas as
transfiguraes. O poeta humaniza as coisas, o tempo, o vento. As coisas,
como esto no mundo, de tanto v-las nos do tdio. Temos que arrumar
novos comportamentos para as coisas. E a viso nos socorre desse
mesmal.
Manoel de Barros

iv

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 Pantanal Sul-Mato-Grossense.....13


Figura 2 Paisagem Pantaneira............15
Figura 3 Rio Paraguai.............................16
Figura 4 Tuiui Ou Jaburu (Jabiru Mycteria) ....18
Figura 5 Jacar Do Pantanal Alimentando-Se......19
Figura 6 Piracema................................. 20
Figura 7 Inundao No Pantanal....... 21
Figura 8 Madeira Da Aroeira.............. 22
Figura 9 rvore Aroeira.................. 23
Figura 10 rvore Angico............. 24
Figura 11 Madeira Angico.................. 25
Figura 12 Queimada Na Regio De Corumb..... 26
Figura 13 Queimada Na Regio De Corumb..... 28
Figura 14 Animais Silvestres.......... 30
Figura 15 tica Ambiental.................. 31
Figura 16 ndios E Animais.................... 34
Figura 17 Homens E Animais..... 39
Figura 18 Relao Simbitica Entre Capivara E Irana-Grande... 42
Figura 19 Estrutura Abrangida Pelo Megaleque Do Taquari..... 44
Figura 20 Estrutura Abrangida Pelo Megaleque Do Taquari .................. 45
Figura 21 Paleocanais (Cicatrizes) Do Megaleque Do Taquari .............. 47
Figura 22 Paisagem Mutante .......................... 49
Figura 23 rea Total Abrangida Pelo Megaleque Do Taquari ............. 53
Figura 24 Paleocanais Megaleque Do Taquari ...... 54
Figura 25 Mesa Paleocanal .... 56
Figura 26 Mesa Paleocanal .... 57
Figura 27 Mesa Paleocanal .... 58
Figura 28 Mesa Paleocanal .... 59
Figura 29 Mesa Paleocanal .... 60
Figura 30 Mesa Paleocanal .... 61
Figura 31 Mesa Paleocanal .... 62
v

Figura 32 Vazantes Do Megaleque Do Taquari ..... 63


Figura 33 Banqueta Vazante ..... 65
Figura 34 Banqueta Vazante ..... 66
Figura 35 Banqueta Vazante ..... 67
Figura 36 Banqueta Vazante ..... 68
Figura 37 Banqueta Vazante ..... 69
Figura 38 Banqueta Vazante ..... 70
Figura 39 Banqueta Vazante ..... 71
Figura 40 Rio Taquari .. 72
Figura 41 Mesa Taquari .. 74
Figura 42 Mesa Taquari .. 75
Figura 43 Mesa Taquari .. 76
Figura 44 Composio .... 77
Figura 45 Composio .... 78
Figura 46 Mesa Taquari .. 79
Figura 47 Mesa Taquari .. 80
Figura 48 Meandrante Megaleque do Taquari 81
Figura 49 Luminria Meandrante .. 83
Figura 50 Luminria Meandrante .. 84
Figura 51 Luminria Meandrante .. 85
Figura 52 Luminria Meandrante .. 86
Figura 53 Luminria Meandrante .. 87
Figura 54 Luminria Meandrante .. 88
Figura 55 Luminria Meandrante .. 89
Figura 56 Anastomosado Megaleque do Taquari ... 91
Figura 57 Cadeira Anastomosada . 92
Figura 58 Cadeira Anastomosada . 93
Figura 59 Cadeira Anastomosada . 94
Figura 60 Cadeira Anastomosada . 95
Figura 61 Cadeira Anastomosada . 96
Figura 62 Cadeira Anastomosada . 97
Figura 63 Cadeira Anastomosada . 98
Figura 64 Estudos Da Forma Da Mesa Paleocanal ....... 99
vi

Figura 65 Estudos Da Forma Da Mesa Paleocanal ..... 100


Figura 66 Estudos Da Forma Da Mesa Paleocanal ..... 101
Figura 67 Estudos Da Forma Da Mesa Paleocanal ..... 102
Figura 68 Sensoriamento Remoto Aplicado Ao Taquari ..... 110
Figura 69 Material Didtico Do Simpsio De Geotecnologias 111
Figura 70 Curso 4 Sensoriamento Remoto ... 112
Figura 71 Estudos Do Taquari Com Satlite Landsat 5 ...... 113
Figura 72 Credencial Do Curso De Sensoriamento Remoto .. 114
Figura 73 Curso De Sensoriamento Remoto .... 114
Figura 74 Curso Com Dr. Aguinaldo Silva ..... 115
Figura 75 Curso Com Dr. Fabiano ...... 116

vii

RESUMO

PANDUST: UTILIZAO DO BIOMA PANTANAL E ADJACENTES EM PRTICAS


SIMBITICAS DE ELABORAO DE PRODUTOS

A pesquisa busca contextualizar o bioma Pantanal e sua histria em diversos temas,


smbolos e signos, verificando os impactos causados pela interao do homem e da
natureza, refletindo sobre o papel do designer como tradutor dessa problemtica em
seus projetos e salientando o paradoxo entre a tecnologia e o artesanato na
concepo dos produtos.

Toda pesquisa de elaborao do projeto, feita avaliando a sociedade, o


comportamento e os espaos selecionados. O desafio traduzir os elementos
estudados, em um fluxo de aspectos semiolgicos, desvinculando o projeto da
obsesso pelo virtual e assimilando a gentica e cultura pantaneira.

O projeto conta a histria e traduz o Megaleque do Taquari, unidade fluvial do


Pantanal e, atravs da biomimtica da estrutura fsica do rio, despertar a
sensibilidade e o entendimento da cincia da natureza: a biologia, o fluxo espacial, a
prpria conscincia do indivduo para o que h dentro de cada ser vivo, coletando os
dados estruturais do rio, para traduzi-los em uma srie de produtos, que abrangem:
uma luminria, duas mesas, uma cadeira e uma banqueta.

Descritores: Bioma Pantanal, Design de Produto, Biomimtica

viii

ABSTRACT

PANDUST: USE OF WETLAND AND ADJACENT BIOMA SYMBIOTIC INTO


PRACTICE FOR PREPARATION OF PRODUCTS

The research seeks to contextualize the Pantanal and its history in various themes,
symbols and signs, checking the impacts caused by the interaction of man and
nature, reflecting on the role of the designer as a translator of this problem in their
projects and highlighting the paradox of technology and handicrafts in product
design.

Every project design research is done evaluating the company, the behavior and the
selected areas. The challenge is to translate the studied elements in a stream of
semiological aspects, separating the obsession by the virtual project and assimilating
genetic and Pantanal culture.

The project reflects the megafan the Taquari river structure of the Pantanal and,
through physical river biomimetics, arouse sensitivity and understanding of natural
science: biology, spatial stream, the conscience of the individual to what's inside
every living being, collecting structural data of the river, to translate them into a series
of products, including: a lamp, two tables, a chair and a stool.

Key words: Pantanal biome, Product Design, Biomimetics

SUMRIO
1. INTRODUO .. 11
2. OBJETIVO . 12
2.1. GERAL ...... 12
2.2. ESPECFICO .........12
3. BIOMA PANTANAL ..... 13
3.1. CONTEXTUALIZAO ...... 14
3.2. FAUNA ... 17
3.3. FLORA ....... 22
3.3.1.QUEIMADAS NO PANTANAL .........26
4. COMPORTAMENTO TICO HOMEM-ANIMAL . 29
4.1. TICA . 30
4.2. VISO COSMOCNTRICA ... 32
4.3. VISO ANTROPOCNTRICA ... 35
4.4. DIREITO DOS ANIMAIS.. 38
4.5. RELAES SIMBITICAS PARA ELABORAO DE PRODUTOS...................................... 41
5. MEGALEQUE DO TAQUARI ..... 43
5.1. SRIE DE PRODUTOS ......... 50
5.1.1. MESA PALEOCANAL...... 54
5.1.2. BANQUETA VAZANTE........... 63
5.1.3. MESA TAQUARI..................... 72
5.1.4. LUMINRIA MEANDRANTE... 81
5.1.5. CADEIRA ANASTOMOSADA..... 90
6. MATERIAL E MTODO......103
6.1. METODOLOGIA......103
6.2. DESORDEM APARENTE E ORDEM OCULTA.....106
6.3. FORMA + FUNO / EMOO......107
6.4. VIDA ESTTICA E VIDA SIGNIFICATIVA......107
6.5. MTODOS DE CONCEPO E FABRICAO....109
6.5.1. MODELAGEM GENERATIVA COM RHINOCEROS E GRASSHOPPER.....109
6.5.2. SPRING........ 109
6.5.3. SENSORIAMENTO REMOTO..........109
6.5.4. MADEIRAS DE REFLORESTAMENTO .....116
7. RESULTADOS ESPERADOS................. 118
8. CONCLUSO...... 123
9. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS........ 124

10

1. INTRODUO

Os elementos da cultura pantaneira apresentam, simultaneamente, figuras


mimticas do contexto brasileiro. A multidisciplinaridade que envolve o estudo da
natureza e da populao que vive na regio, ser utilizada como fonte de pesquisa
em diversos temas e abordagens no projeto PANDUST.
A procura de novas funes sociais e materiais, para elaborao de objetos
cotidianos, destaca-se como o maior desafio do projeto. O desencontro presente nas
certezas cientficas de projeto e na busca de estratgias de processo estimulam o
design e fabricao de produtos menos racionalistas. A necessidade de conservar e
defender uma prpria ordem, nos estgios de criao, so parte de uma estratgia
pessoal que, foi fundamental para o desenvolvimento de uma metodologia particular
em que todo o produto resultante de experimentaes tericas e fsicas.
O projeto, que segue uma cruzada cultural, desenvolve uma postura mista, artesanal
e tecnolgica, com produtos focados em formas existenciais e colocam a esttica
como valor poltico e civil, para unir o ser humano ao universo, impulsionando o
processo para uma forma inteligente de matria.
Sem respeitar a ordem natural do processo, o projeto foi explorado de acordo com a
reflexo do storytelling do Megaleque do Taquari, procurando na natureza e na
sociedade, as respostas para a reorganizao esttica, material, formal e social dos
produtos. As captaes e registros inserem a conceituao nos objetos em um
observatrio de panoramas culturais e comportamentais do homem e da natureza.

11

2. OBJETIVO

2.1. GERAL

Na reflexo sobre a natureza das coisas, o projeto tem a proposta de levar o


consumidor a repensar sobre a relao simbitica que existe entre homens e
objetos. Os artefatos surgem justamente como consequncia de uma necessidade
e, da observao inteligente do contexto presente, desencadeando esforos para
unir o ser aos produtos e despertando a sensibilidade atravs dos conceitos e
histrias que os objetos contam.
Fundindo lgicas diferentes, os esquemas do desenvolvimento preliminar so a
desordem aparente e a ordem oculta, utilizando a relao de informaes biolgicas
e sociais softwares e tcnicas diversificadas para atrair uma complexidade de
combinaes perceptivas, dessa forma, o projeto passa por um processo intrnseco
de criao, buscando desfechos imprevisveis na concepo da forma fsica final.

2.2. ESPECFICO

O intuito do projeto destacar como o ser humano e os objetos se comunicam na


representao de um espao, cada qual com sua identidade nica e singular.
Tratando da concepo e do conceito de novos produtos, como a "substncia" dos
objetos so fragmentos com vida prpria, que afloram em sua forma, as tradies e
smbolos do tempo e do local em que esto inseridos.

12

1. BIOMA PANTANAL

Neste item h uma breve contextualizao do bioma Pantanal e as matrias que


sero utilizadas como fonte de pesquisa para a elaborao dos produtos finais.
Nessa tica, sero enfatizados o mapeamento e a reflexo sobre a histria que os
objetos contam e como eles se comunicam com o homem de acordo com sua
concepo projetual de design, sua produo e o resultado espacial alcanado na
interao homem-coisa, fornecendo critrios artsticos e existenciais para a abertura
de uma significao na comunicao de um conceito atravs dos produtos.
Figura 1 Pantanal sul-mato-grossense

Foto: Joel Sartore1

Disponvel em: http://photography.nationalgeographic.com/wallpaper/photography/photos/life-color-

green/lagoons-brazil-sartore/

14

3.1.

CONTEXTUALIZAO

De acordo com a EMBRAPA, a Empresa Brasileira de Pesquisa Agropecuria,


vinculada ao Ministrio da Agricultura, Pecuria e Abastecimento, o Pantanal a
maior regio alagvel do mundo e abarca parte dos Estados do Mato Grosso e Mato
Grosso do Sul. 2

Atualmente essa area uma das mais importantes para

pesquisadores no Brasil e no exterior. Com seu ciclo de guas, que transforma


plancies imensas em reas semi-alagadas, abriga uma flora e fauna riqussimas,
que nos ltimos anos tem procurado proteo em organizaes e no governo, como
o caso dos animais e plantas das mais diferentes espcies.

Cada um com suas caractersticas prprias de vegetao, solo e clima, o Pantanal


se subdivide em 11 pantanais, que so: Cceres, Pocon, Baro de Melgao,
Paraguai, Paiagus, Nhecolndia, Abobral, Aquidauana, Miranda, Nabileque e Porto
Murtinho. Nestes habitam em torno de duas mil espcies de plantas, classificadas
como: forrageiras, apcolas, frutferas e madeireiras. Algumas dessas fornecem
princpios ativos que exprimem potencial para aplicao mdica e usos diversos.

A formao de extensas reas inundadas de afluentes e do prprio rio Paraguai


abrigam inmeros peixes, como o pintado, o dourado, o pacu, e tambm animais,
como os jacars, as capivaras, ariranhas, entre outros. No ano 2000, o bioma
Pantanal foi reconhecido tambm pela UNESCO como Reserva da Biosfera3, por ser
incontestavelmente uma das mais diversificadas reservas naturais da Terra. Sendo

https://www.embrapa.br/pantanal/apresentacao/o-pantanal

http://www.mma.gov.br/informma/item/1019-unesco-declara-pantanal-reserva-da-biosfera
14

uma das maiores extenses midas contnuas do planeta, esta rea engloba uma
extenso de 138.183 km, destes 65% do territrio est no Estado do Mato Grosso
do Sul e os outros 35% no Estado do Mato Grosso.

Figura 2 Paisagem Pantaneira

Fonte: Pelo Mundo4

Enquanto, em diversas partes do Brasil existe risco desses animais se extinguirem,


como o cervo-do-Pantanal, a capivara, o tuiui e o jacar, no Pantanal esses seres
ainda vivem em populaes vigorosas. Com um desenvolvimento de flora e fauna de
beleza e abundncia de recursos, essa plancie aluvial afetada pelos rios que
drenam a bacia do Alto Paraguai, sendo influenciada pelos biomas da Amaznia,
Cerrado, Chaco e Mata Atlntica.
4

Disponvel em: http://www.pelomundoviagens.com/wp-content/uploads/2013/08/Foto-

Pantanal_03.jpg
15

16

Um dado curioso que a gua que cai nas cabeceiras do rio Paraguai leva
aproximadamente 4 (quarto) meses para atravessar todo o permetro do Pantanal,
esse acontecimento se d como consequncia da baixa declividade da plancie no
sentido norte-sul e leste-oeste. O clima da regio quente e mido no vero, frio e
seco no inverno e o que prevalece nos solos do Pantanal a terra arenosa que
suporta pastagens nativas, que tem serventia como alimento para os animais
herbvoros e para o gado de corte, prevalente na colonizao por inferncia da
pecuria, que atividade de destaque da regio.

Figura 3 Rio Paraguai

Foto: Reserva Natural5

Fonte: http://dc343.4shared.com/doc/0wXV5y0i/preview_html_7394cbf1.jpg
16

O Ministrio do Meio Ambiente afirma que somente 4,4% do Pantanal est sob
proteo de Unidades de Conservao6, destes, 2,9% equiparam-se a unidades de
proteo integral e 1,5% de uso sustentvel (apenas Reserva Particular do
Patrimnio Natural - RPPNs -, no Pantanal, at o momento).

Com intuito de garantir a preservao dos recursos naturais, indispensvel


desenvolver ferramentas que minimizem os impactos ambientais e socioeconmicos
de atividades praticadas pelo homem, assegurando que a regio seja preservada e
conservada pela posteridade.

3.2.

FAUNA

Representando um dos maiores ecossistemas e destaque da reproduo animal das


Amricas, o bioma Pantanal representa praticamente toda a fauna brasileira.
Atraindo turistas e pesquisados de todo o mundo, sua plancie possui uma plancie
que deslumbra, por abrigar uma variedade infinita de animais de pequeno e grande
porte. Um espetculo visual a paleta de cores impressas nos animais que habitam
a regio, principalmente nas aves. Um dos casos o tuiui, ave considerada como
smbolo do Pantanal e que vista a transitar livremente em seu habitat, com postura
imponente e asas que podem alcanar at dois metros quando abertas.

http://www.mma.gov.br/biomas/pantanal
17

18

Figura 4 Tuiui ou jaburu (Jabiru mycteria)

Foto: Jos Medeiros 7

Durante o ano h mudanas radicais na paisagens, que passa por perodos de


cheias e secas que transformam totalmente o ambiente. Quando h cheias, os
animais se mantm reclusos e se refugiam para reas em que no h perigo de
inundao, que o caso dos capes e tambm das cordilheiras. Em contrapartida,
em perodos de seca os animais so avistados com facilidade, pois permanecem
prximos s regies fluviais, a procura de comida e bebida.

Disponvel em:

http://www.planetapantanal.com/set_image.php?i=14_315_3636.jpg&w=500&h=430$&d=images/gale
rias/
18

Figura 5 Jacar do Pantanal alimentando-se

Foto: Biomas Brasileiros 8

A fauna distribui-se conforme o regime das guas. Durante a vazante, formam-se


brejos e lagoas temporrias em depresses rasas onde ficam retidos inmeros
organismos. Assim como nos corixos (cursos d'gua temporrios), quando as guas
secam completamente muitas espcies de peixes ficam retidas. A alta densidade da
ictiofauna desses locais estabelece as condies ideais para a alimentao e
reproduo de aves migratrias. Em grupos numerosos, muitas vezes diferentes
espcies agrupam-se em viveiros e ninhais repletos de aves que vivem em colnias.

Nmero aproximado de espcies catalogadas no Pantanal

ANFBIOS

60

RPTEIS

80

Disponvel em: https://lh5.googleusercontent.com/-

FZrhaOQFuJY/TYpBsKuOymI/AAAAAAAAAEM/kpxu3nqdHiM/s1600/jacare.jpg
19

20

MAMFEROS

120

AVES

550

PEIXES

260
Fonte: Embrapa9

Com nmero aproximado a 260 espcies, reflexo das inundaes constantes, a vida
aqutica no Pantanal espetacular. O que estimula a pesca na regio, que abarca
cerca de 3.500 pescadores adeptos modalidade da pesca esportiva. Os peixes
atraem o turismo, tambm, atravs de sua infinidade de variaes de cores, texturas
e sabores caractersticos da cultura pantaneira.
Figura 6 Piracema

Fonte: Portal Bonito10

Rodiney de Arruda Mauro, da Embrapa Gado de Corte de Mato Grosso do Sul

10

http://www.portalbonito.com.br/_arquivos/imagens/6779202509b07ae2b7db7.62416615.jpg
20

A piracema, um perodo em que os peixes sobem os rios em direo s nascentes


para reproduo e desova, um dos fenmenos do Pantanal que exige maior
ateno para a biologia e a proteo desses animais. Com a inundao dos rios,
decorrente das chuvas de vero, os grandes cardumes migram contra a correnteza
e, infelizmente, por se movimentarem em grandes grupos, se tornam presas fceis
da pesca predatria.

Um fator que permanence em evidncia na produo dos peixes do Pantanal a


inundao no Pantanal em ciclos anuais, o que possibilita a diversificao de
habitats e espcimes aquticos e, tambm, destaca a atividade da pesca como a
segunda maior atividade econmica da regio, acarretando em recursos prximos a
40 milhes de reais ao ano. 11
Figura 7 Inundao no Pantanal

Fonte: Embrapa12
11

https://www.embrapa.br/pantanal/recursos-pesqueiros

12

http://www.cpap.embrapa.br/destaques/2011materia21.html
21

22

3.3.

FLORA

O Pantanal possui uma vegetao que se constitui por uma variedade de plantas
que migraram de regies do Cerrado, Mata Atlntica, Amaznia e do Chaco. A
paisagem no considerada homognea em sua vegetao, porm varia sua
padronagem de acordo com a altitude e o tipo de solo. Com predominncia de
gramneas nos terrenos inferiores e, com rvores de mdio porte em altitudes
medianas. Prximas as reas inundveis possvel observer a presena abundante
de rvores de grande porte como: aroeira, ip e angico.
Figura 8 Madeira da Aroeira

Fonte: Madeira&Cia13
13

http://madeiraeciamonteaprazivel.com.br/?page_id=50
22

Figura 9 rvore Aroeira

Fonte: Madeira&Cia14

Em grandes altitudes, por no ser ambientes atingidos pelas cheias, o clima seco
e rido, com uma caracterstica visual similar a da caatinga, com espcies como
palmeiras, figueiras e mandacaru.

14

http://madeiraeciamonteaprazivel.com.br/?page_id=50
23

24

Figura 10 rvore Angico

Fonte: Sementes Caiara15

Por falta de um planejamento ambiental e administrao sustentvel dos recursos


naturais, o Pantanal sofre agresses impactantes nas plancies e nos planaltos
adjascentes. Essas atitudes impostas pelo homem, nas ltimas dcadas, vm
causando transformaes profundas em toda a regio.

15

https://sementescaicara.ambienteseguro.net/angico-branco-1
24

Figura 11 Madeira Angico

Fonte: Cutelaria Artesanal16

Seja atravs da expanso desordenada da agropecuria ou da explorao de


pedras preciosas, o uso desenfreado de agrotxicos e mercrio contaminam o
habitat de peixes e jacars, colocando em risco tambm as espcies aquticas.

16

http://i1003.photobucket.com/albums/af157/Miguel1957/DSC02034.jpg
25

26

3.3.1. QUEIMADAS NO PANTANAL

Figura 12 Queimada na regio de Corumb

Fonte: Olhar Direto17

O manejo dos campos e savanas atravs da utilizao de fogo se tornou uma


prtica comum em territrios tropicais na estao de seca e, apesar de haver muita
contestao de entidades e da sociedade ambientalista esta prtica uma realidade
pronunciada.

Na atividade agropecuria, destaca-se a utilizao do fogo nas regies da Amaznia


e dos Cerrados, como forma de tentative de renovao da pastagens e recuperao
do terreno vitimizado pela seca.

17

http://www.olhardireto.com.br/agro/imgsite/noticias/queimada-marcos-vergueiro-secom-

mt(1).jpg
26

Ao final da estao de seca, h a queima dos territrios de savanas, para eliminar


brotagens e vegetao herbcea, arbrea e arbustiva, empregando o uso
indiscriminado desse mtodo que afeta a fauna e a flora na regio. Essa prtica
empregada anualmente e, apesar de ser considerada controlada e parcimoniosa
pelo pantaneiro, uma attitude que fere a paisagem natural.

Por periodicamente estar sujeito a inundaes, o territrio extenso possui espcies


indesejadas de mata forrageira, um dos motivos do uso da queimada. Com o
objetivo de combater essa expanso de rebrota, as queimadas so utilizadas com
predominncia na rea caronal (predominncia de Elyonurus muticus), de capimfura-bucho (Paspalum carinatum e Paspalum stellatum), de capim-rabo-de-burro e
rabo-de-lobo (Andropogon bicornis e Andropogon hypogynus) e cerrados ralos.

A rebrotagem, proveniente do fogo, considerada aparentemente essencial no


domnio da vegetao forrageira, porm essa fitomassa area seja desprovida de
aproveitamento em aproximadamente 90% de sua totalidade.

A utilizao das queimadas no Pantanal controlada, porm ainda que haja


fiscallizao, esta ao deve sempre ser mantida sobre cautela. Essa queima, nas
regies gramneo-lenhosa da savanna, no Pantanal Sul Mato-Grossense, sub-regio
da Nhecolndia, tem promovido uma diminuio acelerada da biomassa area com
nmero aproximado a 36%, se comparado posterior ao uso das queimadas.

27

28

Por conseguinte, reincidindo essa ao no ano que se segue essa reduo se


evidencia em 50% da reduo da biomassa. Decrecente, a fitomassa tambm
expressa sua reduo de maneira evidente, com valores aproximados a 10% em
comparao reas em que no h o uso da queima.

A incidncia do uso das queimadas intensificou-se, como consequncia da seca


prolongada, desde 2014 e se prolongando em 2015, com previso de poucas
chuvas por todo o pas essa problemtica no atinge apenas o Pantanal.

Figura 13 Queimada na regio de Corumb

Fonte: Impacto MS18

18

http://impactoms.com/wp-content/uploads/2014/11/Crime-ambiental.jpg
28

Enquanto essa ao no for convertida em uma alternativa racional de manejo, os


especialistas do IBAMA, Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos
Naturais Renovveis, fazem algumas recomendaes quanto forma correta de se
fazer a queima, limpeza e direcionamento quanto rea permitida e intensidade na
utilizao do fogo para controle correto da ao, de maneira que no afete o solo.
Pois a reincidncia excessiva da queimada, ao longo dos anos sendo aplicada em
uma mesma rea, degrada tanto fsica quanto qumica e biologicamente o solo,
destruindo a vegetao e afastando os animais de seu habitat natural.

4. COMPORTAMENTO TICO HOMEM-ANIMAL

Inserir um captulo sobre a Legislao e a tica, norteia as aes e conhecimentos a


respeito da fauna pantaneira e para o pensar e agir com relao ao direito de
permear a importncia e destaque do sentimento e amor pela vegetao e os
animais silvestres.

Considerando o termo silvestre em sua terminologia, de acordo com o Dicionrio


Bsico da Lngua Portuguesa, de Aurlio Buarque de Holanda Ferreira, a palavra
significa selvagem, aquele que vegeta e se reproduz sem necessidade de cultura.
Portanto ao tratar dos animais do Bioma Pantanal, a designao utilizada ao abordar
o tema proposto, principalmente ao considerar os instrumentos legais, ser silvestre.

29

30

Figura 14 Animais Silvestres

Fonte: National Geographic19

4.1.

TICA

O campo dos valores que direciona e rege o comportamento e conduta dos seres
humanos e remete ao bem e ao mal, ao justo e ao injusto, ao pensar e ao agir e
razo e s responsabilidades decorridas da capacidade do homem de escolher por
trilhar pelo caminho do bem e da moral. Fica evidenciado, segundo tratados de
Filosofia Moral, que as escolhas resultam do reflexo das aes e convices do
indivduo, implicado pelos fatores sociais, religiosos, culturais, educacionais e
psicologgicos vigentes na sociedade em que o ser est inserido.
19

http://ngm.nationalgeographic.com/u/TvyamNb-

BivtNwcoxtkc5xGBuGkIMh_nj4UJHQKuq157Xq5xLS7DAHk7Dj1ezTYPMxG2KxW9YIaG/
30

Figura 15 tica Ambiental

Fonte: tica Ambiental20

Enquanto a moral se ocupa do norteio e regras responsveis por conduzir as


condutas humanas, individuais ou coletivas, a tica se refere s normas que
controlam a conduta humana, sendo assim, parte de um valor universal. Portanto,
um ato pode ser considerado moral em um grupo especfico, mesmo que produza
srios prejuzos ao coletivo, mas ser considerado inaceitvel em seu aspecto tico.

O comportamento dos valores universais so de delicada interpretao, pois


conforme a sociedade evolui, o senso tico modificado de acordo com a viso
antropocntrica do homem. Dessa maneira, ao recorrer histria da sociedade,
possvel avaliar o tratamento da tica, combinando aos elementos biticos s aes
humanas junto aos recursos ambientais, e ao equvoco de trat-los como coisas.
20

http://etica-ambiental.com.br/wp-content/uploads/2013/09/etica-ambiental-plano-

sustentabilidade.jpg
31

32

4.2.

VISO COSMOCNTRICA

Os valores culturais pautados pela conduta dos seres humanos e as suas relaes
simbiticas com a natureza vm da instruo paleontolgica, arqueolgica, e
antropolgica, meiadas pelo processo de domesticar o mundo selvagem. A
fundamentao de fatores evolutivos do Homo sapiens teve incio no perodo
Neoltico (10.000-7.000 a.C), em que o homem transformou-se, de caador e coletor,
em criador e agricultor, reordenando sua relao com a natureza e sedentarizandose em grupos e tribos que desenvolveram a vida social.

No Egito, uma das sociedades mais antigas do mundo, alguns animais como a vaca,
o falco e o gato eram divinizados e considerados seres sagrados pautando o plano
da valorizao cultural e da conduta nas relaes homem-animal; isso ocorre na
ndia com alguns animais, ainda nos dias de hoje, como com o macaco e a vaca.

O estudo e classificao dos animais iniciou-se na Grcia, com Aristteles e


encaminhou-se atravs de Plutarco e Pitgoras, que estipulou as questes ticas
aplicadas a eles. Citava Pitgoras:

Enquanto o homem continuar a ser o destruidor dos seres


animados dos planos inferiores, no conhecer a sade nem a
paz. Enquanto os homens massacrarem os animais, eles se
mataro uns aos outros. Aquele que semeia a morte e o
sofrimento no pode colher a alegria e o amor. (DUMONT,
1988).

32

Plutarco assumia uma postura e filosofia em que o homem deveria buscar a


proibio do consumo da carne animal como fonte de alimento:

Que luta pela existncia ou que terrvel loucura vos levou a


sujar vossas mos com sangue vs, repito, que sois nutridos
por todas as benesses e confortos da vida? Por que ultrajais a
face da boa terra, como se ela no fosse capaz de vos nutrir e
satisfazer? (PLUTARCO, 110 d. C.)

A revelao de uma viso cosmocntrica do mundo, em que a espcie humana faz


parte da totalidade da vida no universo, e no detm nenhum privilgio sobre as
outras espcies, uma viso que perdurar por muitos anos, devido a perspectiva
vitalista em que a solidariedade se faz necessria e atinge todos os seres vivos.

Algumas religies, como o budismo, integram essa viso sua filosofia, impedindo
os humanos de imputar aos seres vivos qualquer forma de alienao. Por
compartilharem o mesmo espao e a mesma vida, deve-se haver um respeito e
deferncia mtua.

As naes indgenas brasileiras, assim como a maioria dos povos e seres primitivos,
prezam pela vida dos seres vivos, segregando-os a seus rituais e mitologia atravs
do discernimento e da revelao da refutvel realidade e do flagelo que imposto
aos animais. No assumindo atitudes predatrias e elevando-os em rituais ricos de
simbolismo e significados, que pretendem expressar o agradecimento pelo sustento

33

34

de suas necessidades, esses povos pretendem salientar o valor que esses seres
detm no universo.
Figura 16 ndios e Animais

Fonte: Bicharada Silvestre21

21

http://bicharadasilvestre.blogspot.com.br/2013/04/desejamos-todos-o-respeito-dos-

indios.html
34

4.3.

VISO ANTROPOCNTRICA

As vises cosmolgicas e religiosas, abarcam em sua filosofia, atitudes de ordem


tica para direcionar o homem em sua conduta com relao aos animais. Segundo a
narrao bblica, presente no livro de Gnesis, o homem foi feito imagem e
semelhana de Deus e, todos os seres e criaturas do Universo a ele estariam
subordinados.

E Deus disse: Produza a terra criaturas viventes, segundo a


sua espcie: gado e criaturas rastejantes e animais selvagens,
segundo a sua espcie. E assim se fez. Deus criou os animais
selvagens da terra conforme sua espcie, e o gado conforme
sua espcie, e tudo que reasteja no cho conforme sua
espcie. E viu Deus que isso era bom. Ento disse Deus:
Faamos o homem nossa imagem, conforme nossa
semelhana; tenha ele domnio sobre o peixe do mar, e sobre
os pssaros do ar e sobre o gado, e sobre os animais
selvagens, e sobre tudo que rasteja na terra. Assim Deus criou
o homem sua imagem, imagem de Deus o criou; macho e
fmea os criou. Deus os abenoou, e lhes disse: Sede frteis e
multiplicai-vos, preenchei a terra e subjulgai-a, tende domnio
sobre os peixes do mar e sobre os pssaros do ar e sobre tudo
quanto coisa viva que se move na face da terra.

35

36

Algumas figuras de destaque da teologia crist, como So Toms de Aquino,


juntamente com Santo Agostinho, se colocam em uma posio hostil em
analogia aos animais. Parecer partilhado tambm pelo filsofo racionalista
Descartes, que mantm a mesma posio ortodoxa.

A postura doutrinria da igreja catlica entra em contradio com a filosofia de


Francesco Bernardone, mais conhecido como So Francisco de Assis, que
apesar de ser uma personalidade de destaque do cristianismo, prega o
comportamento fraternal entre todos os seres viventes, remetendo e
colocando em evidncia os preceitos presentes na Antiguidade Clssica.

A supremacia do homem sobre os seres vivos construiu os pilares da cultura


ocidental, engrandecendo o homem e colocando-o em uma posio de
domnio absoluto, em que praticamente isenta-o da necessidade de zelo e
responsabilidades com as criaturas viventes. Essa afirmao fica evidente na
obra de Keith Thomas, O homem e o mundo natural, que explica e critica o
sustento da vida humana por meio da explorao da natureza. Em termos
mais

concretos,

viso

antropocntrica

universal,

toma

forma

no

Renascimento com a hiptese do homem realmente se sobrepor a natureza,


atravs da cincia, da tecnologia e do capitalismo, dominante na produo da
economia.

Nesse mesmo perodo, Leonardo da Vinci declarou seu conceito pessoal com
questionamentos ticos quanto relao homem-animal: Tempo vir em que
os seres humanos se contentaro com uma alimentao vegetariana e
36

julgaro a matana de um animal inocente como hoje se julga o assassnio de


um homem.

preciso lembrar, que houve a provocao de uma mudana notvel na vida


social, com um evento que produziu significante aumento na criao animal
para abate, ocorrncias da Revoluo Industrial. A fenestra da globalizao
que resultou na culminncia econmica e na interdependncia dos homens e
seus valores, afetando a atitude humana em carter universal.

Os valores urbanos, estimulados pelo contexto industrial propagou a cultura


de fazendas consideradas como fbricas de aniquilamento, em que os
animais

so

criados

com

intuito

de

consumo

lucro.

Esses

empreendimentos no consideram a imposio da aflio a que animais so


submetidos como forma de crueldade, muito pelo contrrio, eles aceleraram o
abuso desenfreado dos recursos naturais, ameaando o meio ambiente e
colocando-o em esgotamento progressivo.

Esses fatos exigem uma postura tica dos seres humanos, pois a
arbitrariedade e a traficncia de subsdios so o amparo formulao de uma
nova atitude e novos paradigmas comportamentais, imprescindveis para
proteo da vida animal e humana.

37

38

4.4.

DIREITO DOS ANIMAIS

Esse tema, considerado muito polmico e controverso, por englobar diversos


posicionamentos, abordado pelo aspecto moral e tico, pressupondo que
ambas as condutas sejam valorizadas por escolhas racionais, entretanto, os
animais no esto munidos dessa capacidade por viverem uma vida de aes
instintivas. Dessa forma, no h certezas quanto aos animais serem sujeitos
de direitos, se o escopo a ser analizado por apenas os seres que pensam e
agem racionalmente.

O sentimento humanitrio deu incio filantropia e s discusses acerca do


direito dos oprimidos por volta do sculo XIX. Porm nesse perodo, ainda
havia a distino entre seres humanos, de acordo com sua raa na poca,
julgamentos atribuidos cor da pele em que o homem evoludo, ou seja,
cristo e criado dentro dos parmetros ocidentais, teria o direito de escravizar,
aprisionar e torturar outros Homo sapiens em especial ndios e negros
africanos submetendo-os ao trabalho forado e tratando-os como
mercadoria, que poderia ser vendida ou negociada.

O especismo, que seria a idia de um ser se manter predominante com


relao s demais formas de vida, um valor que apesar da atitude
escravocrata de humanos fazer parte de um perodo abolido da histria, o
paralelo entre o tratamento dos homens com outros de sua mesma espcie e
como de espcies diversas sua, so completamente adversos. Muitos

38

animais, independente da poca e conceitos ticos e morais atribudos a


poca atual, so tratados de forma indigna, imoral, cruel e desumana.

Figura 17 Homens e Animais

Fonte: Elena Del Palacio22

Jaremy Bentham, filsofo ingls, expressa o sentimento do paralelo existente


no tratamento especista com animais, em sua citao:

Pode chegar o dia em que o resto da criao animal


adquira esses direitos, que nunca lhes deviam haver
sido retirados seno pela mo da tirania. () Pode
chegar o dia em que se reconhea que o nmero de
22

http://wtoutiao.com/a/1549566.html
39

40

pernas, a vilosidade da pele ou a terminao do osso


sacro sejam por iguais razes [tal como as que
pretendiam autorizar a escravido] insuficientes para
abandonar um ser sensitivo mesma sorte [dos
escravos]. Que mais existe que deva traar a linha
insupervel? a faculdade da razo ou, talvez, a
faculdade de discutir? Porm, pela fora da comparao,
um cavalo ou um co adulto so animais muito mais
racionais e amistosos que uma criana de um dia, uma
semana, at um ms. Mas suponhamos que o caso seja
o contrrio: que importaria? A questo no podem
raciocinar? e nem podem falar?, mas sim podem
sofrer?.23

Esse pensamento expressa uma necessidade real do homem relacionar sua


vida aos animais e ao meio natural. Em um plano tico se faz necessrio o
questionamento que coloca em prtica algumas discusses que relacionam o
direito de dominao homem - e o direito do dominado - animal.

Thomas Hobbes, o pensador que profetizou a famosa frase o homem o


lobo do homem, acompanhado de John Locke, expressavam suas idias
quanto a natureza perversa do comportamento humano e da necessidade de
contemplar o interesse do coletivo, porm, por haver diversos seres

23

BENTHAM, J. An Introduction of the principles of moraly and legislation [1789]. In: BOWRING, J.

(ed). The works of Jeremy Bentham [London, 1838-1843]. New York, 1962.
40

incapazes de utilizar o pensamento do bem-estar comum, se faz necessrio


um modelo terico que reja esses direitos.

Este o motivo pelo qual, abandonando seus direitos


naturais liberdade e igualdade, os homens instituem
o governo, para que possam regular sua vida por uma
autoridade comum, legitimada pelo acordo de todos em
submeter-se a ela. o interesse de cada indivduo e de
toda a coletividade que determina a legitimidade do
domnio do homem por outro homem.24

4.5. RELAES SIMBITICAS PARA ELABORAO DE PRODUTOS

A simbiose uma relao entre dois ou mais seres de espcies diferentes,


criando uma associao mutuamente vantajosa. Essa relao adotada por
animais, plantas, fungos e bactrias.

Porm, no campo de estudo dessa pesquisa, a relao simbitica ser tratada


como uma metodologia em que se utilizaro campos diferentes de estudos,
emoes e materiais para fabricao de objetos. Esses objetos contaro
histrias captadas no percurso das pesquisas que sero feitas com bilogos,
artesos, agrnomos, pesquisadores de geografia e da sociedade pantaneira.

24

LOCKE, John. Dois tratados sobre o governo. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
41

42

Figura 18 Relao simbitica entre Capivara e Irana-grande

Fonte: Marcos Borges Filho25

Aliando tcnicas de modelagem digital 3D com captao de data, grafismos,


texturas e logaritmos, relacionando-os com materiais e fibras naturais para
transmitir a interdependncia das tcnicas utilizadas e captar as histrias e
dados, transformando-os em produtos com formas, cores e texturas
inusitadas.

Nesse nterim, so utilizados estudos das estruturas biolgicas, com o


objetivo de aprender com a Natureza e, utilizar esses conhecimentos
estratgicos para elaborao de produtos. Atravs de uma rea chamada
biomimtica, em que observa-se a vida para imit-la em sua estrutura. Para o
projeto PANDUST, foi analisada a estrutura do MEGALEQUE DO TAQUARI,

25

http://digiforum.com.br/viewtopic.php?t=83786
42

um rio do Pantanal, para atravs da mimese (imitao) desse elemento da


Biologia, criar novos padres inusitados de formas e significados. Portando a
forma dos produtos so inspiradas na natureza, utilizando a simbiose entre o
design e a biologia, para criar uma metodologia multidisciplinar.

5. MEGALEQUE DO TAQUARI

Para a elaborao de produtos o elemento de estudo selecionado foi o Megaleque


do Taquari. Os elementos do rio sero usados atravs do mapeamento e da
biomimese da estrutura.
No Pantanal, uma das maiores plancies alagveis do planeta,
os rios parecem ter vontade prpria. Nascem nos planaltos e
descem confinados em leitos bem definidos e quase sempre
serpenteantes para as terras planas. Mas logo se insurgem.
medida que avanam na plancie, deixam de fluir pelo canal
encravado na rocha e traam outros caminhos, erguendo
novas margens com os sedimentos do planalto. Esse
redesenhar contnuo e deixa impressos na paisagem canais,
que, hoje abandonados, delineiam figuras em forma de leques
gigantescos. (ZORZETTO, 2015)
Todos os dias, milhares de animais, plantas e os habitantes do Pantanal vivem o
espetculo da vida. A regio dominada pelas guas, que comanda o ciclo de
cheias e vazantes e, mantm a sade do Pantanal. E essa paisagem em
constante movimento, que garante a biodiversidade do Pantanal.

43

44

Figura 19 Estrutura abrangida pelo Megaleque do Taquari

Fonte: Google Earth26


Do alto, a grande plancie parece um ser vivo, um organismo rico e complexo que
respira e, onde tudo est interligado. O relevo da regio tem papel fundamental na
formao do Pantanal, pois as cadeias de morros formam um arco de terras mais
altas, com altitude entre 200 e 800 metros. Nesta regio encontra-se um complexo
sistema de nascentes, crregos e rios que fazem parte da modelagem da paisagem
pantaneira.
As guas constroem belas paisagens, mas tambm transportam as marcas de tudo
que acontece no permetro percorrido. Esse ciclo dura aproximadamente um ano.
Os rios pantaneiros so conhecidos por seus processos turbulentos, expressados
atravs dos fenmenos de cheias e secas que alagam a plancie para
26

Google Earth App


44

posteriormente voltar ao seu curso original. Com essa dinmica hdrica os rios so
vistos como objetos da natureza que possuem vida prpria.

Figura 20 Estrutura abrangida pelo Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria
Serpenteando pela plancie, os rios surgem nos planaltos, de forma bem estruturada
e definida, para depois insurgirem em meio a terra plana. Traam seus prprios
caminhos, avanando pela plancie e criando seu desenho nico e peculiar na
paisagem, imprimindo nesta os seus canais, que em perodos de seca so
abandonados e deixam por todo o territrio suas cicatrizes.
45

46

Essas cicatrizes, somadas com os vazantes, ainda em fluxo, formam um quadro de


territrios dominados por leques gigantescos. H cerca de milhares de anos esse
fenmeno remodela a regio. Dataes feitas em alguns dos canais abandonados,
os paleocanais, revelaram idades variadas, de dezenas de anos a dezenas de
milhares de anos, afirma Assine, um pesquisador, que aliado a sua equipe na
Universidade Estadual Paulista (Unesp) em Rio Claro, tenta reconstruir as
transformaes hidrcas dos ltimos 100 mil anos, na regio do Pantanal.
Essa bacia sedimentar coberta tanto por cerrado como pela mata atlntica e todos
os planaltos que definem essa bacia, abrangem a distncia de 200 a 300
quilmetros do Pantanal, com superfcie que passa submersa por cerca de quatro
meses do ano. Com o recolhimento hidrolgico, das guas originrias das chuvas,
os sistemas fluviais so carregamentos de sedimentos e nutrientes que alentam as
reas de aproximadamente 150 quilmetros quadrados.
As mutaes que atingiram tanto a Amaznia quanto o Cerrado nos ltimos
cinquenta anos, foram eventualmente perdendo, particularmente, 13% da vegetao
para a agricultura e 40% da vegetao para a pecuria, acrescendo o volume
sedimentrio que cessa no Pantanal. Por isso, o Pantanal considerado uma
grande esponja que recebe, no perodo das cheias, guas com sedimentos que se
acumulam e escoam em um ritmo lento para, finalmente, alcanar o rio Paraguai.

46

Figura 21 Paleocanais (Cicatrizes) do Megaleque do Taquari

Fonte: Google Earth27


Na encruzilhada das plancies, os sedimentos mais abundantes e ngremes se
aglomeram e impedem o leito do rio de continuar seu trajeto, obrigando as guas a
eclodir as barrancas e a se espalhar pelo territrio. Esse processo se chama avulso
fluvial, conhecida por uma mudana de curso das guas, que bruscamente rompem
as margens, criando um redesenho na paisagem, pois a terra nesses trechos se
tornam calhas fluviais com declividade de 2 a 4 metros.
O primeiro rio do Pantanal em que foi analisado esse fenmeno de avulses fluviais
foi o Rio Taquari. O gelogo Mario Luis Assine, documentou esse fenmeno logo na
nascente do rio, prximo a cidade de Coxim, no estado do Mato Grosso do Sul, na
serra de Caiap. Finalizando seu curso original no rio Paraguai, na fronteira com o
pas da Bolvia.

27

Google Earth App


47

48

O Taquari constitui a segunda maior bacia hidrogrfica do Pantanal, com


aproximadamente 800 quilmetros de extenso, seus canais so constantemente
abandonados, imprimindo no tero final do rio a estrutura de um megaleque fluvial
que se extende por 50 mil quilmetros quadrados de toda a estrutura do Pantanal.
Todo esse nomadismo das guas pelo territrio pantaneiro, j acontecem a milhares
de anos, modelando de forma natural toda a paisagem, independentemente da ao
humana. Quando as guas dos rios adentram a plancie pantaneira, elas sofrem
adulteraes radicais em seu curso, rompendo as margens e criando canais novos
na paisagem.
Redesenhando constantemente seus trajetos e imprimindo por todo o territrio essa
estrutura de leques gigantescos que se bifurcam e se reunem, o curso das guas vai
formando entrelaamentos de fluxos hidrolgicos que se abundam e se dissipam,
dependendo do perodo de cheia e seca que acontecem anualmente.

48

Figura 22 Paisagem Mutante

Fonte: Revista Pesquisa Fapesp28

28

http://revistapesquisa.fapesp.br/wp-content/uploads/2015/01/043-

045_Pantanal_2271.pdf?5b33bc
49

50

5.1. SRIE DE PRODUTOS

Os produtos da PANDUST contam uma histria do Pantanal, a histria


selecionada para criar a srie de produtos foi a do Megaleque do Taquari, um
rio que se refaz e se redesenha conforme os perodos de cheia e seca que
dominam a plancie Pantaneira.

Foram utilizados dados da estrutura geomorfolgica do rio e adotados os


estudos de campo feitos atravs do Curso de Sensoriamento Remoto que foi
realizado no Pantanal. Posteriormente documentado na Metodologia do
Projeto, todos os dados da estrutura foram analisados atravs do satlite
Landsat 5 e traduzidos em curvas que respeitam a biomimtica do rio. Esses
dados foram inseridos no software Rhinoceros 3D e, tambm, foi utilizado o
Grasshopper, um plugin que cria Modelos Generativos Tridimensionais,
baseados em algaritmos e dados, que criam produtos com formas inusitadas.

A srie composta de 05 (cinco) produtos:


-

Mesa Paleocanal;

Mesa Taquari;

Banqueta Vazante;

Cadeira Anatomosada;

Luminria Meandrante.

50

MATERIAIS UTILIZADOS NA CONCEPO DOS PRODUTOS:


FERRO - Estrutura em ferro forjado de alta resistncia, feitos artesanalmente, com
tratamento anti-ferrugem e pintados com tinta automotiva.

MADEIRA DE DESCARTE - Foi feita uma consulta com o Projeto Biomas, para
trabalho com madeiras de descarte, que poderiam ser recolhidas, por ser material
fruto de queimada.
As madeiras utilizadas no prottipo da Mesa Paleocanal, foram recolhidas na regio
de Coxim e Corumb em duas propriedades em que, respectivamente, as rvores
foram abatidas, pois foram vtimas das queimadas.
CONCEITO DOS PRODUTOS DA SRIE
Megaleque do Taquari - Um rio com vida prpria. No processo de elaborao do
conceito dos produtos, houve o perodo de escolha de qual storytelling seria
selecionado para ser traduzido em produtos. Como o Pantanal marcado
principalmente pelo ciclo das cheias e secas, esse Bioma inteiro conectado pelas
guas, onde os animais e a vegetao buscam a vida e, onde os pantaneiros
buscam seu sustento.
De forma simblica, o rio a linguagem do sentido da vida, ele mostra sua imagem
entrelaada, como a histria da vida de cada ser que vive na Terra, onde cada um
segue seu curso existencial, buscando alcanar suas metas. As guas do rio
tambm buscam alcanar suas metas e seguem seus cursos. No curso de um ano,
elas evaporam, formam nuvens e voltam em forma de chuva, se redesenhando,
rompendo margens e criando novos caminhos.
51

52

O rio tem sua prpria voz, assim como cada ser que vive no planeta Terra. Se a
pessoa que o escuta, souber senti-lo e v-lo de uma perspectiva diferente,
possvel alcanar a serenidade, atravs da sabedoria e da conscincia. Pois cada
ser vive em busca de algo e, por vezes, a ansiedade cancela a possibilidade de viver
cada momento em sua unidade. Esse projeto tem o objetivo de mostrar o rio sob
uma perspectiva diferente, para estabelecer um entedimento nas relaes entre os
objetos e as filosofias da vida.
No livro Sidarta, do autor Hermann Hesse, o personagem principal vive esse
sentimento de sensibilidade com o rio, em que ele acaba encontrando o sentido de
sua prpria existncia ao observar o curso das guas e, ao meditar, correlacionou
sua histria com a do rio e encontrou a paz interior. Segue uma passagem, em que
se evidencia essa sensibilizao do personagem:
A multiplicidade das vozes que vinham do rio, naquele
dia lhe pareciam novas. J no era. capaz de identificlas. No conseguia distinguir as vozes jubilosas das
choronas,

as

infantis

das

msculas.

Todas

elas

formavam uma s, a lamentao da nostalgia, a risada


do ceticismo, o grito da clera e o estertor da agonia.
Tudo era uma e a mesma coisa, tudo se entretecia,
enredava-se, emaranhava-se mil vezes. E todo aquele
conjunto, a soma das vozes, a totalidade das metas, das
nsias, dos sofrimentos, das delcias, todo o Bem e todo
o Mal, esse conjunto era o mundo. Esse conjunto era o
rio dos destinos, era a msica da vida. Mas, quando ele
escutava atentamente o que cantava o rio, com seu coro
52

de mil vozes, quando se abstinha de destilar dele o


sofrimento ou o riso, quando cessava de ligar a alma a
determinada voz e de penetrar nela com o seu esprito,
quando, pelo contrrio, ouvia todas elas, a soma, a
unidade, acontecia que a grandiosa cantiga dos milhares
de vozes se resumia numa s palavra, que era Om, a
perfeio. (HESSE, HERMANN, 1922)

Figura 23 rea Total abrangida pelo Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria
53

54

5.1.1. MESA PALEOCANAL


Os paleocanais so as cicatrizes deixadas na paisagem pantaneira aps a frequente
mudana no curso das guas e consequncia das cheias, o nomadismo das guas
reverbera no terreno e esses canais acabam abandonados. Para a elaborao da
mesa foi mapeada toda a rea abrangida pelos paleocanais do Megaleque do
Taquari. Ser o nico produto efetivamente fabricado para a Banca, ainda em
processo de fabricao, para posteriormente ser fotografado.
Figura 24 Paleocanais Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria
54

MEMORIAL DESCRITIVO
Mesa com estrutura em madeira macia, com acabamento em verniz. O tampo da
mesa utiliza a madeira Angico e os ps so de Aroeira.
Possui superfcie com ranhuras dos paleocanais, criando a sensao de
baixo relevo, para ressaltar o conceito do produto. O objeto mobilirio remeteu ao
elemento utilizado como linguagem, para a obteno da forma, que foi selecionado
no decorrer da pesquisa.
No caso, o MEGALEQUE DO TAQUARI e seus paleocanais.

DIMENSES

Medidas os Ps: 35 cm de altura x 5 cm de largura e 7 cm de espessura


Medida do Tampo de Madeira: 10 cm altura, 65 cm largura e 85 cm de profundidade

55

56

Figura 25 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

56

Figura 26 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

57

58

Figura 27 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

58

Figura 28 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

59

60

Figura 29 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

60

Figura 30 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

61

62

Figura 31 Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

62

5.1.2. BANQUETA VAZANTE


Os vazantes so parte da fisionamia fluvial, pertencente ao espao dominado
pelas guas, cujas descargas hdricas escoam em leitos menores. Para
elaborao da banqueta foi selecionada uma vazante do Megaleque do
Taquari.
Figura 32 Vazantes do Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria

63

64

MEMORIAL DESCRITIVO
Banqueta com estrutura em metal e tampo em madeira macia. O tampo da
banqueta utiliza a madeira de descarte do Pantanal.
Possui superfcie metlica com a linha do vazante do Megaleque do Taquari, feitas
em metal, replicadas em 100 unidades com 1 centmetro de dimetro cada,
estruturas criando a sensao tridimensional, sob uma estrutura circular.
Estrutura em ferro forjado de alta resistncia, feitos artesanalmente, com
tratamento anti-ferrugem e pintados com tinta automotiva

DIMENSES

Medidas da Base: 45 cm altura, 40 cm largura e 35 cm de profundidade.


Medida do Tampo de Madeira: 35cm x 35cm e 1,90cm de espessura.

64

Figura 33 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

65

66

Figura 34 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

66

Figura 35 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

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Figura 36 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

68

Figura 37 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria
69

70

Figura 38 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

70

Figura 39 Banqueta Vazante

Fonte: Prpria

71

72

5.1.3. MESA TAQUARI


Ser utilizada uma parte da rea de extenso abrangida pelo Rio Taquari, a parte
especficamente ocupada pelo Alto do Taquari, das nascentes at a proximidade da
cidade de Coxim MS.
Figura 40 Rio Taquari

Fonte: Prpria

72

MEMORIAL DESCRITIVO

Mesa com estrutura em metal e tampo em vidro temperado. O tampo da mesa utiliza
vidro, passando a sensao de transparncia e leveza, a tamanho selecionado
ideal para composio da mesa com 6 lugares, para sala de jantar, cozinha, etc.

A utilizao do tampo em vidro incolor temperado, com 1,60 cm de espessura,


possui acabamento de lapidao e cantos arredondados.

Possui superfcie metlica com tero da linha do Rio Taquari em sua constituio
fiel, feitas em metal, replicadas em 200 unidades com 1 centmetro de dimetro
cada, estruturas criando a sensao tridimensional, sob uma estrutura circular.
Estrutura em ferro forjado de alta resistncia, feitos artesanalmente, com
tratamento anti-ferrugem e pintados com tinta automotiva

DIMENSES

Medidas da Base: 75 cm de altura, 40 cm de largura e 50 cm de profundidade


Medida do Tampo de Vidro: 1,30 m de dimetro e 1,60 cm de espessura

73

74

Figura 41 Mesa Taquari

Fonte: Prpria

74

Figura 42 Mesa Taquari

Fonte: Prpria

75

76

Figura 43 Mesa Taquari

Fonte: Prpria

76

Figura 44 Composio

Fonte: Prpria

77

78

Figura 45 Composio

Fonte: Prpria

78

Figura 46 Mesa Taquari

Fonte: Prpria

79

80

Figura 47 Mesa Taquari

Fonte: Prpria

80

5.1.4. LUMINRIA MEANDRANTE


Estruturas mendricas so observadas nas reas mais midas e cercadas
pela mata ciliar. As curvas desses canais so sinuosas, porm considerados
estveis, apesar de sofrer alteraes de acordo com as atividades antrpicas
das margens.

Figura 48 Meandrante; Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria

81

82

MEMORIAL DESCRITIVO

Luminria suspensa com estrutura em metal. Modelo pendente, para o teto, sem
controle de luminosidade, no articulvel, no acompanha lmpada.
Lmpadas que so compatveis: Incandescente e LED
Utiliza uma nica lmpada. Na cor preto metlico.

Possui estrutura metlica com meandrantes do rio, alinhados, na base metlica.


Feitas em metal, essas estruturas foram replicadas em 50 repeties.
Luminria vazada, para facilitar a dissipao da luz.

DIMENSES

Medidas da Luminria: 40 cm de dimetro na parte superior e 30 cm de dimetro na


parte inferior, 3cm de largura na base, 63 cm largura e 50 cm de profundidade.

82

Figura 49 Luminria Meandrante

Fonte: Prpria

83

84

Figura 50 Luminria Meandrante

Fonte: Prpria

84

Figura 51 - Luminria Meandrante

Fonte: Prpria

85

86

Figura 52 - Luminria Meandrante

Fonte: Prpria

86

Figura 53 - Luminria Meandrante

Fonte: Prpria
87

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Figura 54 - Luminria Meandrante

Fonte: Prpria
88

Figura 55 - Luminria Meandrante

Fonte: Prpria

89

90

5.1.5. CADEIRA ANASTOMOSADA


Canais anastomosados so ocasionados atravs de ramificaes sucessivas
e canais mltiplos que se subdividem e se reencontram, sendo delimitados
por bancos de detritos mveis que so carregados pelas guas ou ilhas que
so fixas no leito.

Figura 56 Anastomosado; Megaleque do Taquari

Fonte: Prpria

90

MEMORIAL DESCRITIVO

Cadeira com estrutura em metal e assento em madeira. O encosto da cadeira utiliza


estrutura inspirada no entrelaamento dos canais anastomosados do Megaleque do
Taquari, passando a sensao de complexidade, a cadeira respeita sua funo,
porm com uma forma orgnica. Produzida utilizando madeira de descarte no
assento, respeitando o conceito de sustentabilidade no ciclo do produto.

DIMENSES

Medidas da Cadeira: 100 cm de altura, 72 cm largura e 50 cm de profundidade.

91

92

Figura 57 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

92

Figura 58 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

93

94

Figura 59 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

94

Figura 60 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

95

96

Figura 61 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

96

Figura 62 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

97

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Figura 63 Cadeira Anastomosada

Fonte: Prpria

98

Figura 64 Estudos da Forma da Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

99

100

Figura 65 Estudos da Forma da Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

100

Figura 66 Estudos da Forma da Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

101

102

Figura 67 Estudos da Forma da Mesa Paleocanal

Fonte: Prpria

102

6. MATERIAL E MTODO

6.1.

METODOLOGIA

Todos os homens enquanto esto acordados esto num


mundo comum: mas cada um deles, quando esta dormindo,
est em um mundo prprio. (PLUTARCO, 110 d.C.)

A ao de projetar uma cultura humana que, aliada ao design, torna-se fora


motriz da inovao. Por se tratar de uma prtica sinttica, a complexidade que
abrange um projeto evolui progressivamente em funo do cenrio e tempo em que
este gerido. As modificaes e abordagens das problemticas, tanto fsicas como
sociais, transitam em uma rede de aes que procuram encontrar solues para
produtos e servios.
A metodologia aplicada ao design desponta uma srie de questionamentos que
reformularam a lgica e a cultura projetual. Essas mudanas foram alimentadas pela
complexidade dos cenrios fluidos e dinmicos, prefigurados no mundo eternamente
mutativo, que colocaram o designer como agente contemporneo desenvolvedor de
solues multidisciplinares.
O conhecimento do design um conhecimento que designers e
no

designers

(indivduos,

comunidades,

instituies,

empresas) podem usar em seus processos de 'designing e


codesigning'. Em termos prticos, um conjunto de vises,
propostas, ferramentas e reflexes: para estimular e direcionar

104

discusses, para ser aplicado em uma variedade de projetos


especficos, para ajudar a entender o que estamos fazendo e o
que podemos fazer. (MORAES, 2008)

As pesquisas feitas so baseadas em teorias de metaprojeto e anlises das


necessidades de criao, das percepes mentais, dos contextos culturais, sociais,
comerciais, a importncia da criatividade, a gerao de idias, brainstorming e as
estratgias de estilo que aplicam formas sistemticas e racionais ao projeto. Todo
esse ciclo de busca pelo ttulo comea na criatividade. Criar significa inovar, desafiar
e buscar o novo. A inspirao o estgio inicial, onde a mente busca nas idias
descobrir a soluo inovadora. A mente deve estar sempre mergulhando em um
processamento de idias, expandindo os ngulos de viso a tal ponto que o crebro
no fique absorto de forma inconveniente, mas essencialmente focado na soluo
do problema. Chega um momento em que o subconsciente tambm trabalhar a
favor do objetivo, at o momento em que a idia surgir naturalmente.
Excessivo apego ao convencional e ao pensamento massificado dificultam a
criatividade, consequentemente, limitam as possibilidades de explorao da
problemtica. As percepes humanas associam vrios instrumentos quando
buscam uma soluo: memria, palavras, emoes e funes que restringem o
crebro a um pensamento direcionado e dificultam uma conexo de idias que
rompem as barreiras do raciocnio obsoleto.
No cenrio atual, a complexidade e a dinamicidade criam um estilo de vida fluido,
em que a inovao se torna indispensvel para atender as necessidades humanas

104

105

dessa sociedade mutvel. Soma-se a isso o papel de profissionais cada vez mais
versteis, um deles o designer.
[...] o designer tornou-se um operador chave no mundo da
produo e do consumo, cujo saber empregado tipicamente
multidisciplinar pelo modo de raciocinar sobre o prprio
produto. Por estar no centro da relao entre consumo e
produo, pela necessidade de entender as preferncias e as
dinmicas da rede de valor e, sobretudo, pelo fato de que as
suas aes devem conseguir modificar ou criar novos valores
aos produtos por meio de suas intervenes projetuais. Os
designers, de igual forma, tendem a promover a sntese e os
conceitos tericos, bem como transferi-los como resposta
formal de satisfao, desejo ou necessidade (CELASCHI,
2000).
A busca de referncias um alimento para o crebro e se faz necessrio. Ter um
diferencial significa saber o que j foi inventado antes, e isso demanda pesquisa.
Uma composio de elementos ldicos com engenharia prova que para alcanar a
inovao preciso transformar o familiar em estranho, romper com a tendncia
conservadora, inverter padres e aventurar-se por um mundo original.
Imergir na imaginao fugir do que j foi estabelecido, das leis e normas
convencionais e alcanar novos pontos de vista, fundamentos de inspirao e
preparao, se aliados razo e lgica, favorecem a mente a iniciar uma criao
bem sucedida.

106

Para Salvatore Zingale,


O objeto do projeto no somente o produto fsico como o
entendemos,

mas

as

reaes,

interaes

respostas

interpretativas que esse produto capaz de provocar e


produzir [...] O objeto do projeto so todos os valores que um
produto seja capaz de dispor e oferecer; por exemplo, os
valores relativos beleza, sua visibilidade social, sua
utilidade e usabilidade, segurana e ao conforto, e ainda
muitas outras coisas mais (ZINGALE, 2008).

6.2.

DESORDEM APARENTE E ORDEM OCULTA

O modelo descrititivo a metodologia que a maioria dos cursos de design aplica


como

desenvolvimento

de

ensino,

elementos

estticos

em

um

cenrio

contemporneo e acelerado e que no condiz com o remix de informaes ao qual


os consumidores, principalmente moradores de grandes centros urbanos, esto
sujeitos em seu cotidiano.
O ensino de design atual extremamente sequencial e previsvel e, por se tratar de
uma linha de pensamento relativamente nova, ainda permanence respeitando os
reflexos lineares e delimitados da indstria, mercado e consumidor, que utilizam
materiais que visam predominantemente o custo, esttica minimalista, modernista e
neutral.

106

107

6.3.

FORMA + FUNO / EMOO

A forma no segue a funo e sim a emoo. Muito se ouve que design no arte,
mas expresso apenas de necessidade de mercado. Fica claro que viver em uma
realidade sinttica no condiz com o comportamento humano.

O homem um ser social que busca emoo na companhia de seus semelhantes, o


que demonstra a pura originalidade dos humanos de viver em sociedade. Nessa
seara clarividente o enfoque nas diferenas entre o ser digital e o ser real. O intuito
de recompor a conexo natural entre as pessoas e faz-las observar o mundo ao
seu redor.

6.4.

VIDA ESTTICA E VIDA SIGNIFICATIVA

A vida apenas pela esttica e a representao de exterioridades materiais denota


uma sociedade com aparncias sensveis e uma manifestao de deformaes
sofridas pela impessoalidade. A finalidade dos objetos deve ser unir as pessoas e
exprimir idias, traduzindo-as com significados especiais. Produtos so signos e
smbolos. O conceito que carregam so letras de um alfabeto que apenas a
sensibilidade capaz de soletrar.

108

Manoel de Barros, um poeta que vivia no Pantanal e, buscava sensibilidade no


mundo a sua volta, citava:

preciso desinventar os objetos. O pente, por exemplo.


preciso dar ao pente funes de no pentear. At que ele fique
disposio de ser uma begnia. Ou uma gravanha. Usar
algumas palavras que ainda no tenham idioma. Ou seja, os
objetos so aparncias reveladoras de idias e a inconscincia
da condio ilusria dos seres humanos torna impossvel
imagin-los em sua significao simblica.(BARROS, 1993)

O designer que v apenas a vida prtica dos objetos procura a simplificao de todo
o processo, canalizando-o para um fim na obsolescncia. O dever do produto o
resultado de uma seleo de mltiplos elementos que expressam sua significao
idica, simblica, sinttica, subjetiva e decorativa.

Nesse nterim, entre as particularidades de significao, o panorama atual com suas


tecnologias infinitas e o neo-materialismo evidencia a funo social dos objetos na
vida humana, traz seu real significado, bem como a importncia de seu exerccio no
comportamento contemporneo. E o papel do design segue como tradutor da
problemtica de seu tempo e espao, demonstrando a necessidade de assumir uma
postura menos consumista e a valorizao da produo local.

108

109

6.5.

MTODOS DE CONCEPO E FABRICAO

6.5.1. MODELAGEM GENERATIVA COM RHINOCEROS E GRASSHOPPER

A modelagem paramtrica e generativa com rhinoceros e grasshopper utilizar a


ferramenta de tridimensionamento atravs de logaritmos coletados no simpsio
geogrfico, salientando mudanas na estratgia projetual e de lgica. Dessa
maneira, sero produzidos alguns projetos a partir de uma nova interpretao da
fabricao digital.

6.5.2. SPRING

um software que cria um banco de dados geogrficos concebendo imagens para


uso em conjunto com ambientes cliente-servidor, normalmente estes so acoplados
a gerenciadores de bancos de dados relacionais que operam como um banco de
dados geogrfico. Esse software foi utilizado para conceber formas topogrficas dos
estudos hidrogrficos e da vegetao.

6.5.3. SENSORIAMENTO REMOTO

Foi criado um material didtico baseado em dados geogrficos do Pantanal e bacia


de entorno, que mapeou a vegetao e hidrografia, queimadas, desmatamento e
movimentos fluviais. Esse conjunto de tcnicas obteve informaes sobre alvos na
superfcie terrestre (objetos, reas, fenmenos), atravs do registro da interao da
radiao eletromagntica com a superfcie, realizado por sensores distantes, ou

110

remotos. As imagens selecionadas foram manipuladas para o tridimensionamento


da forma e utilizadas na concepo de objetos.

Figura 68 Sensoriamento Remoto aplicado ao Taquari

Fonte: Prpria

110

111

Figura 69 Material Didtico do Simpsio de Geotecnologias

Fonte: Prpria

112

Figura 70 Curso 4 Sensoriamento Remoto

Fonte: Prpria

112

113

Figura 71 Estudos do Taquari com Satlite Landsat 5

Fonte: Prpria

Para essa fase, foram captados os dados na Base de Estudos do Pantanal - UFMS
(Passo da Lontra - rio Miranda) no perodo de 21, 22 e 23 de novembro de 2014.
Onde houve a interpretao de imagem atravs do processamento de imagem de
satlite, aplicada sobre a geomorfologia fluvial do rio Taquari. Esse trabalho foi feito
com a colaborao dos pesquisadores Dr. Aguinaldo Silva (UFMS/Campus do
Pantanal) e MSc Fabiano do Nascimento Pupim (UNESP Rio Claro) e Dr. Hiran
Zani (INPE Instituto de Pesquisas Espaciais).

114

Figura 72 Credencial do Curso de Sensoriamento Remoto

Fonte: Prpria
Figura 73 Curso de Sensoriamento Remoto

Fonte: Prpria

114

115

Figura 74 Curso com Dr. Aguinaldo Silva

Fonte: Prpria

As fotografias contam a histria do projeto e documentam o estudo de campo, feito


nas margens do Rio Taquari, para adquirir os dados utilizados no projeto.

116

Figura 75 Curso com Dr. Fabiano

Fonte: Prpria

6.5.4. MADEIRA DE REFLORESTAMENTO E QUEIMADAS

So utilizadas madeiras de reflorestamento do pantanal, para elaborao dos


projetos e objetos fabricados.

Nessa fase foi feito o estudo da regio da Nhecolndia, que se situa a 150 km do centro
de Corumb, no Mato Grosso do Sul, onde h uma produo massiva de artefatos de
madeira. Tambm h o desmatamento desenfreado, por no haver conscientizao da

116

117

necessidade do plantio e cultivo de rvores que posteriormente sero abatidas. Uma das
rvores derrubadas o manduvi, que abriga 95% dos ninhos das araras.

Foi feita uma consulta com o Projeto Biomas, para consulta de materiais (no caso a
madeira) que poderiam ser recolhidas, por ser material de descarte ou fruto de
queimadas. As madeiras utilizadas foram recolhidas na regio de Coxim e Corumb
em duas propriedades em que, respectivamente, as rvores foram abatidas, pois
foram vtimas das queimadas.

Na Natureza, nada se perde, nada se cria, tudo se transforma, o que citava o


famoso francs Antoine de Lavoisier, em vias do sculo XVIII. Uma forma usual de
avaliar esse ditado atravs da anlise da madeira, um material que originrio na
natureza e sempre esteve inserido no contexto histrico da humanidade, como
matria-prima na construo civil e, tambm como fonte de energia.

A utilizao desenfreada do corte da madeira, agrava a situao atual do meio


ambiente, onde florestas so devastadas e, consequentemente a natureza e os
seres que habitam so violentados. Se faz necessria a criao de iniciativas
sustentveis para combater essa problemtica.

O Poder Pblico e algumas organizaes ambientais trabalham, atualmente, no


combate ao extrativismo inconsequente, e apiam uma srie de projetos que tem
como objetivo criar campanham de reflorestamento e controle ao desmatamento,
principalmente nas ltimas dcadas, em que ficou clara a impossibilidade de
continuar utilizando a madeira de forma desmedida.

118

7. RESULTADOS ESPERADOS

O resultado esperado pela pesquisa evidenciar o papel e a responsabilidade do


designer como ser humano e sua proximidade com as origens semiolgicas de todos os
produtos elaborados. Tanto material quanto simblica, esse professional responsvel
pela elaborao de produtos que devem carregar identidades scio-culturais e
significativas.

Respeitando a identidade do local e do pas em que esses produtos so projetados,


torna-se imprescindvel o estudo e a reflexo da cultura e do comportamento humano,
alm dos aspectos antropolgicos, cognitivos e semnticos.

Para o projeto PANDUST, espera-se que os produtos estejam sempre contando uma
histria do Pantanal, assumindo uma postura multidisciplinar, que alie o design de
produtos outras cincias de estudo, tanto no processo de elaborao conceitual,
quanto no processo de fabricao, para produzir objetos contemporneos, mas que
valorizem a cultura local.

118

119

8. CONSIDERAES FINAIS

Nesta pesquisa foi abordado o papel do designer como ser humano e sua
responsabilidade com o contexto em que vive, para representar sua realidade em
projetos que tenham carter prprio e tnico.

Por ter nascido e crescido no Pantanal, o assunto selecionado foi parte de uma
vivncia prpria, buscando criar uma srie de objetos com linguagem brasileira,
inspirada nesse Bioma e em seus elementos culturais, na fauna e na flora da regio,
que foram estudadas no curso da pesquisa, para posteriormente selecionar a
histria que seria utilizada como tema para a elaborao dos produtos.

Por se tratar de um Ecossistema complexo e abrangente, a pesquisa foi afunilada na


escolha de um tema especfico, o storytelling do Megaleque do Taquari, procurando
traduzir a simbologia do rio e como este se correlaciona tanto com todos os animais
e a vegetao, mas tambm com o ser humano e com o design, onde os objetos
sensibilizem as pessoas, na tentativa de reconectar o homem com o mundo que o
cerca.

9. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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