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H um princpio bsico pelo qual se pode distinguir um meio quente, como o rdio, de um meio
frio, como o telefone, ou um meio quente, como o cinema, de um meio frio, como a
televiso(no caso, televiso da poca de Mcluhan, Preto e branco pouco saturada). Um meio
quente aquele que prolonga um nico de nossos sentidos e em alta definio. Alta
definio se refere a um estado de alta saturao de dados. Visualmente, uma fotografia se
distingue pela alta definio. J uma caricatura ou um desenho animado so de baixa definio,
pois fornecem pouca informao visual, O telefone um meio frio, ou de baixa definio, porque ao
ouvido fornecida unia magra quantidade de informao. A fala um meio frio de baixa definio,
porque muito pouco fornecido e muita coisa deve ser preenchida pelo ouvinte. De outro lado, os
meios quentes no deixam muita coisa a ser preenchida ou completada pela audincia. Segue-se
naturalmente que um meio quente, como o rdio, e um meio frio, como o telefone, tm efeitos
bem diferentes sobre seus usurios.
Um meio frio como os caracteres escritos hieroglficos ou ideogrmicos atua de modo muito
diferente daquele de um meio quente e explosivo como o do alfabeto fontico. Quando elevado a um
alto grau de intensidade visual abstrata, o alfabeto se transforma em tipografia. A palavra impressa,
graas sua intensidade especializada, quebrou os elos das corporaes e mosteiros medievais,
criando forma, de empresas e de monoplios extremamente individualistas. O aquecimento do meio
da escrita pela intensificao da imprensa repetitiva conduziu ao nacionalismo e s guerras
religiosas do sculo XVI) Os meios pesados e macios, como a pedra agem como inter-ligadores do
tempo. Usados para a escrita, so em verdade bastante frios e servem para unificar as eras e as
idades; j o papel um meio quente, que serve para unificar os espaos horizontalmente, seja nos
imprios do entretenimento, seja nos imprios polticos.
Um meio quente permite menos participao do que um frio: uma conferncia envolve menos
do que um seminrio, e um livro menos do que um dilogo. Com a imprensa, muitas formas
anteriores foram excludas da vida e da arte, enquanto outras ganharam uma nova intensidade. Mas
o
nosso prprio tempo est cheio de exemplos do princpio segundo o qual a
forma quente exclui e a forma fria inclui. Quando as bailarinas comearam a
danar nas pontas dos ps, h um sculo atrs, todos sentiram que a arte do
bal havia adquirido uma nova espiritualidade. Devido a essa nova
intensidade, as figuras masculinas foram excludas do bal. O papel das
mulheres tambm se tornou fragmentrio com o advento da especializao
industrial e a exploso das funes caseiras em lavanderias, padarias e
hospitais na periferia da comunidade. A intensidade, ou alta definio, produz a
fragmentao ou especializao, tanto na vida como no entretenimento; isto
explica por que toda experincia intensa deve ser esquecida, censurada e
reduzida a um estado bastante frio antes de ser aprendida ou assimilada.
[OS MEIOS DE COMUNICAO COMO EXTENSES DO HOMEM - Marshall McLuhan]
relaes humanas.
Neste passo, o exemplo da luz eltrica pode mostrar-se esclarecedor. A luz eltrica informao
pura. algo assim como um meio sem mensagem, a menos que seja usada para explicitar algum
anncio verbal ou algum nome. Este fato, caracterstico de todos os veculos, significa que o
contedo de qualquer meio ou veculo sempre um outro meio ou veculo . O contedo da
escrita a fala, assim como a palavra escrita o contedo da imprensa e a palavra impressa o
contedo do telgrafo. Se algum perguntar, Qual o contedo da fala?, necessrio se torna dizer:
um processo de pensamento, real, no-verbal em si mesmo. Uma pintura abstrata representa
uma manifestao direta dos processos do pensamento criativo, tais como poderiam comparecer nos
desenhos de um computador. Estamos aqui nos referindo, contudo, s consequncias psicolgicas e
sociais dos desenhos e padres, na medida em que ampliam ou aceleram os processos j existentes.
Pois a mensagem de qualquer meio ou tecnologia a mudana de escala, cadncia ou
padro que esse meio ou tecnologia introduz nas coisas, humanas. A estrada de ferro no
introduziu movimento, transporte, roda ou caminhos na sociedade humana, mas acelerou e ampliou
a escala das funes humanas anteriores, criando tipos de cidades, de trabalho e de lazer
totalmente novos. Isto se deu independentemente do fato de a ferrovia estar operando numa regio
tropical ou setentrional, sem nenhuma relao com o frete ou contedo do veculo ferrovirio. O
avio. de outro lado, acelerando o ritmo de transporte, tende a dissolver a forma ferroviria da
cidade, da poltica e das associaes, independentemente da finalidade para a qual utilizado.
[OS MEIOS DE COMUNICAO COMO EXTENSES DO HOMEM - Marshall McLuhan]
Algo que no concreto. Virtual tudo aquilo que no palpvel, geralmente alguma
abstrao de algo real.
A simulao de algo, como em Realidade Virtual, Memria virtual, Disco virtual.
E em seus livros sobre a discusso de totalidades, ele tambm cita:
"o virtual no se ope ao real, mas sim ao atual. Contrariamente ao possvel, esttico e j
constitudo, o virtual como o complexo problemtico, o n de tendncias ou de foras
que acompanha uma situao, um acontecimento, um objecto ou uma entidade qualquer,
e que chama um processo de resoluo: a atualizao."
"A virtualizao pode ser definida como o movimento inverso da atualizao. Consiste em
uma passagem do atual ao virtual, em uma 'elevao potncia' da entidade considerada.
A virtualizao no uma desrealizao (a transformao de uma realidade num conjunto
de possveis), mas uma mutao de identidade, um deslocamento do centro de gravidade
ontolgico do objecto considerado: em vez de se definir principalmente por sua
actualidade ('uma soluo'), a entidade passa a encontrar sua consistncia essencial num
corpo
problemtico"
Para Lvy, o virtual mediado ou potencializado pela tecnologia; produto da externalizao
de construes mentais em espaos de interao cibernticos.
O termo ciberespao foi cunhado em 1984 , por William Gibson, um escritor canadense, que
usou o termo em seu livro de fico cientfica, Neuromancer. Este livro se trata de uma realidade
que se constitui atravs da produo de um conjunto de tecnologias, enraizadas na sociedade
, e que acaba por modificar estruturas e princpios desta e dos indivduos que nela esto
inseridos.
De acordo com Lvy, o ciberespao o espao de comunicao aberto pela interconexo
mundial dos computadores e das memrias dos computadores, e ento se abre o campo de
pesquisa com Lvy entre outros pesquisadores.
J h algum tempo, discute-se a maneira como o surgimento da web contribuiu para a abolio de
fronteiras, a relativizao de distancias e a dinamizao da comunicao. Porm, como um
fenmeno de massa, a consolidao da existncia do ciberespao acabou por impulsionar
inmeras transformaes tambm em outras reas sociais, como a cultura, com o surgimento e
o desenvolvimento da cibercultura, na economia, com o surgimento de mercados que negociam
produtos exclusivamente virtuais, dentre outros.
O acelerado desenvolvimento da tecnologia digital provoca significativas mudanas nos modos de
percepo, pensamento e ao no mundo a que denominamos real, alm das modificaes nas
esferas social, poltica e econmica da vida mundial.
O espao e o tempo so os aspectos que adquirem maior importncia na discusso acerca da
influncia das novas tecnologias digitais de comunicao nas formas da percepo humana. No
ciberespao, h uma maior distoro da percepo do espao e do tempo. Maior porque este
evento j havia sido inaugurado por outras formas de comunicao, como o cinema.
Os limites entre o real e o imaginrio, entre o prximo e o distante, tornam-se cada vez
menos perceptveis com esse novo mundo de possibilidades que se chama ciberespao.