por

PEDRO JOAQUÍN BUSTINDUI ARRIOLA

(1792-1862)
 Pedro Joaquín Quintín BUSTINDUI ARRIOLA, hijo de Inocencio Bustindui Muguruza
y de Mª Antonia Arriola Apellaniz, nació en Durango, siendo bautizado el 31 de octubre de 1792
en la iglesia de Santa María de Uribarri. En 1820 es contratado por el Ayuntamiento de Aramaio
para las fiestas de San Martín, por lo que se le pagan 320 reales por la asistencia a las funciones
que se celebraron con motivo de la festividad del Santo Patrono. Era entonces tamborilero de esta
localidad Pablo de Amilburu.
Bustindui debía provenir de una familia de músicos, pues un tío suyo, Martín Antonio
Bustindui Muguruza, ejerció también como tamborilero. Había nacido éste en Durango el 1 de julio
de 1777, y en 1796 fue contratado como txistulari de Eibar. De 1800 hasta al menos 1805
desempeñó el mismo cargo en Plentzia, y en 1808 le encontramos en Orozko. Más tarde pasó a
Areatza, localidad donde falleció el 22 de febrero de 1859.
Pedro Joaquín fue txistulari municipal de Durango desde 1814 y se mantuvo en el cargo
por espacio de cuarenta y ocho años. Al permanecer en su villa natal renunció a plazas importantes
como San Sebastián, Tolosa, Bilbao, Vitoria y Santander, que requerían sus servicios ofreciéndole
mejores sueldos. En enero de 1862 se le concedió la jubilación con cuatro reales y medio diarios,
más doscientos cuatro reales al año, que no los llegó a cobrar al fallecer el 6 de abril de ese mismo
año.
De Pedro Joaquín Bustindui se conserva, en los fondos de la Banda de Txistularis del
Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, un cuadernillo con diversas piezas para silbo primero, del que
existen dos ejemplares. Uno, al parecer manuscrito original de Bustindui de la primera mitad del
siglo XIX, contiene una veintena de piezas: 3 minués, 3 contrapases, 3 valses, 6 zorcicos, 3
contradanzas, 1 vals para la salida de los toros y una bolera. El segundo cuadernillo es una copia y
adaptación que realizó del primero el txistulari de la Banda Municipal de Vitoria, Félix Ascasso.
Este segundo cuadernillo contiene una obra más, una biribilketa, que aparece copiada dos veces:
una, en compás de 2/4, y la otra, en compás de 6/8, y además en él, todos los zortzikos que en el
primero aparecen en 6/8, están adaptados al de 5/8. Es posible que esta biribilketa formara parte del
primer cuaderno cuando Félix Ascasso realizó la copia, y que posteriormente desapareciera, pues
correspondía a la última hoja del cuaderno, que pudo haberse separado del resto.
No es posible asegurar que las piezas contenidas en el cuaderno sean composiciones de
Bustindui, pues sabido es que entre los tamborileros del siglo XIX con conocimientos musicales,
era práctica habitual la adaptación para silbo de minués, valses, contradanzas, etc, procedentes de
Francia y de otras latitudes.
Es de notar que de los seis “zorcicos” que hay en la obra, ninguno está escrito en 5/8
(según Francisco Gascue, este compás de cinco tiempos se empezó a usar con normalidad hacia
1852, simultaneándolo con el seis por ocho). Estos “zorcicos” aparecen siempre emparejados,
siendo el primero en compás de 2/4, y el segundo en 6/8. La transcripción de estos últimos (los de
6/8) se ha realizado tal y como aparecen en el manuscrito original, a pesar de que la medida de
muchos compases exceda el tiempo que se indica al comienzo de la pieza.

P. e.:

OBRAS

1. Minué 12. Zorcico

2. Contrapás 13. Minué
3. Vals 14. Contrapás
4. Zorcico 15. Vals
5. Zorcico 16. Contradanza
6. Contradanza 17. Zorcico
7. Minué 18. Zorcico
8. Contrapás 19. Vals para la salida de los toros
9. Vals 20. Boleras
10. Contradanza 21. Biribilketa
11. Zorcico