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Mas alm da perda da capital, Tamaso (2007) ressalta vrios outros fatores que
interferiram, significativamente, na organizao e na estrutura da cidade de Gois,
dentre eles a perda do territrio, ocasionada pela emancipao de alguns distritos que se
tornaram municpio. Tais situaes fomentaram o desejo preservao de vrios bens
culturais, motivando determinados grupos situados no centro histrico a "expiarem o
fantasma" (TAMASO, 2007) das inmeras perdas.
Vale sublinhar que, mesmo participando, ao longo dos sculos, de vrias prticas
culturais no centro histrico2, os Congos sempre ocuparam um lugar secundrio na
construo da histria oficial da cidade de Gois, conforme ser apresentado
posteriormente.
Sobre centro histrico da cidade de Gois, e seus desdobramentos em categoria analtica e nativa,
conferir Tamaso (2007)
mecanismos de salvaguarda que tm sido praticados, seja apenas pelos seus detentores,
seja pelas agncias governamentais.
Para Arantes (2000, p.130), um fator que contribuiu para a ampliao do
conceito de patrimnio foi a profunda reviso e flexibilizao de fronteiras sociais,
fomentadas pelo atual mercado global que, de certa forma, revitalizou os sentidos de
identidade3, os modos tradicionais de fazer e os diversos modos de expresso. Esses
bens se destacam como importantes valores simblicos e como relevantes valores
materiais, de modo que para a vida contempornea, patrimnio significa, mais do que
nunca, riqueza acumulada por geraes passadas, e que disponvel hoje como recurso
(Arantes, 2000: 130).
Nesse sentido, Veloso (2007) alerta sobre o perigo de se transformar o
patrimnio cultural, ou bem patrimonial em uma mercadoria, um fetiche, um produto
coisificado, onde as complexas redes de relaes das prticas e significados so
desconsideradas. A participao da Dana dos Congos em um evento cultural e no
religioso, como o FICA, no a fez uma dana desprovida de significado, mas atribuilhes novos contornos, pois apesar dos conguistas declararem que a mesma dana, no
se pode desconsiderar o novo contexto no qual ela foi inserida.
Historicamente, a categoria patrimnio cultural foi cunhada juntamente com a
formao dos Estados nacionais, no final do sculo XVIII. Mas h autores que
consideram que, enquanto categoria de pensamento, ele esteve presente desde as
chamadas culturas primitivas (GONALVES, 2007). No Brasil, o vasto territrio
geogrfico e as imensas variedades de manifestaes culturais fomentaram intensos
dilogos entre instituies governamentais e no governamentais, conhecimentos
cientficos e saberes populares. Uma das principais reivindicaes durante o processo de
reforma constitucional que essas prticas deveriam ser alargadas e que a preservao
deveria contemplar a pluralidade tnica e social expressas nos movimentos sociais
emergentes e valorizar os aspectos de produo cultural (festas e celebraes, danas,
msicas, entre outros) em que as camadas populares tinham e tm efetiva participao.
Hall (2006) relata que os impactos da globalizao sobre as identidades so constantes e tendem a
deslocar e contestar as identidades, tendo um efeito pluralizante e bastante contraditrias: de um lado h a
homogeneizao das identidades nacionais, que esto se desintegrando e entrando em declnio, enquanto
h tambm um aumentando de novas identidades hbridas e, paradoxalmente, as identidades locais ou
particularistas esto sendo reforada como forma de resistncia globalizao.
Cabe aqui mencionar que o artigo 216 da Constituio de 1988 contemplou uma
concepo mais abrangente de patrimnio4, inclusive garantindo proteo aos bens
indgenas e afro-brasileiros, efetivando, por meio do Decreto de 3.551, de 04 de agosto
de 2000, a parcela de responsabilidade do Estado no acautelamento desses bens
imateriais. Criou, dessa forma, o Registro do Patrimnio Imaterial e instituindo o
Programa Nacional do Patrimnio Imaterial (PNPI), sendo esse um instrumento jurdico
que permite registrar prticas e estruturas scio espaciais vigentes ou conservadas na
memria social bens intangveis a que os grupos sociais atribuem sentidos de
identidade (ARANTES, 2001).
O PNPI um programa do Departamento de Patrimnio Imaterial (DPI), que o
departamento de referncia para a atuao relativa ao patrimnio cultural imaterial
(PCI), no mbito do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN),
autarquia do Ministrio da Cultura. O entendimento do IPHANguarda estreita ligao
com a definio estabelecida pela Unesco que conceituou como o patrimnio cultural
imaterial como sendo:
as prticas, representaes, expresses, conhecimentos e tcnicas junto com
os instrumentos, objetos, artefatos e lugares culturais que lhes so associados
que as comunidades, os grupos e, em alguns casos, os indivduos
reconhecem como parte integrante de seu patrimnio cultural. Este
patrimnio cultural imaterial, que se transmite de gerao em gerao,
constantemente recriado pelas comunidades e grupos em funo de seu
ambiente, de sua interao com a natureza e de sua histria, gerando um
sentimento de identidade e continuidade e contribuindo, assim, para
promover o respeito diversidade cultural e criatividade humana
(UNESCO, 2003, p.5).
sociais definidas, historicamente situadas. Assim, convm analisar como foram e como
so as relaes dos Congos com outros vilaboenses.
Em um contexto mais amplo, cabe lembrar as violncias sofridas pelos negros
desde os tempos do Brasil Colnia at os tempos atuais. Escravos ou libertos, negros
africanos ou afrodescendentes, foram e ainda so vtimas de toda sorte de violncias
fsicas e simblicas. Na cidade de Gois, alm das violncias fsicas observam-se vrias
violncias simblicas materializadas em diversos atos sociais, na qual se pode destacar:
a desarticulao (extino) da irmandade Nossa Senhora do Rosrio dos Homens
Pretos; a demolio da Igreja Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos; a retirada do
Pelourinho; a desvalorizao e inferiorizao das crenas e valores dos povos negros
(CARVALHO, 2008; PRADO, 2014).
Vrios fatores podem ter contribudo para a efetivao dessas violncias
simblicas: a libertao dos escravos; a reforma ultramontana e religiosa, que
desencadeou o incio da romanizao em Gois e a interferncia da igreja na crena
catlica popular; a missionao dominicana e a reorganizao social desencadeada pela
busca incessante e histrica da sociedade vilaboense pela modernizao e de se auto
afirmar como um povo civilizado(OLIVEIRA 2014; PRADO 2014). Vale destacar
que, dentre outras coisas, existia toda uma poltica nacional que fomentava a concepo
de que ser civilizado, na passagem do final do sculo XIX para o incio do sculo XX,
era sinnimo de distanciamento dos valores e das crenas africanas e aproximao com
a cultura europeia(JACINO, 2012; OLIVEIRA, 2014).
Esta tentativa de eliminao da memria dos afrodescendentes, em maior ou
menor grau, ocorreu na maioria das cidades brasileiras. Jacino (2012, p. 39), ao analisar
a legislao e vrios outros documentos histricos da cidade de So Paulo, informa que
as elaboraes filosficas e cientficas dos sculos XIX e XX estabeleciam hierarquia
entre as raas e nortearam a construo da histria, de maneira que os mitos fundantes
materializados desconsideravam a presena do negro e o compreendiam como elemento
a ser esquecido.
Ao observar a escrita de alguns vilaboenses comum observar a exaltao da
cidade civilizada e certa tendncia de minimizar a participao dos escravizados e
seus descendentes na sua organizao e estruturao da cidade. Segue um trecho escrito
pela folclorista vilaboense, Regina Lacerda, bastante respeitada no cenrio nacional:
Apesar de Gois ter contato com grande nmero de escravos, no prevaleceu
ali (Vila Boa) nenhum culto ao modelo nag ou outro sincretismo
religioso afro-brasileiro. Recebido por trfico interno, j no sculo XVIII,
A Catedral de SantAna pegou fogo vrias vezes e sempre houve uma justificativa para que desabasse.
A Capela da Ponte da Lapa rodou com a enchente de 1837. Nenhuma, dentre as oito igrejas,
simplesmente desabou.
Conforme Halbwachs (1990, p. 32) o esquecimento a perda de contato com aqueles que nos
rodearam, sendo que, mesmo uma descrio exata do fato, no poderia aproxim-los, pois faltaria o
afeto, e no desafeto no h reconhecimento, no h lembrana, portanto, as imagens construdas por meio
da descrio mesmo sendo importante para a compreenso Histrica dos fatos sero dados abstratos.
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para as misses, foi feito esse modelo que chamado por ns, aqui, de gtico
de exportao francesa. [...] essa igreja de Nossa Senhora do Rosrio se conta
como lenda. Pois, na poca os escravos iam escondendo um pouquinho de
ouro aqui e, um pouquinho dali, durante o ano. E, na festa de Nossa Senhora
do Rosrio, ento, do lado de l do rio eles elegiam uma rainha negra. E, essa
rainha vinha vestida com toda a roupa e todo o corpo coberto com esse ouro.
Passando a ponte da Lapa a famosa rio vermelho ento elas tomavam
banho e esse banho numa bacia e a recolhia o ouro, que foi aquele que deu
recursos para construir a igreja.
pois essa permuta momentnea de papis favorece uma maior aceitao da inferioridade
a que esto sujeitos cotidianamente na sociedade. Alm do fato de que a antiestrutura
fundamental para reforar as estrutura e as hierarquias estabelecidas. Do mesmo modo,
a Dana dos Congos refora o catolicismo nas camadas populares, atribuindo maior
densidade s prticas catlicas que se do no centro histrico.
Na perspectiva de elucidar reflexes posteriores sobre o processo de
patrimonializao na cidade de Gois, cabe aqui informar que a cidade est passando
por um processo de registro dos seus patrimnios imateriais, junto ao IPHAN. Ciente
das perspectivas traadas historicamente pelos vilaboenses, que agenciam os
patrimnios culturais da cidade de Gois, no difcil imaginar as referncias
culturais que sero apontados como patrimnios e que sero beneficiadas com o plano
de salvaguarda. Apesar de a Constituio Federal de 1988, artigo 216, garantir proteo
aos bens indgenas e afro-brasileiros, at o presente momento, infelizmente, as polticas
patrimoniais tm feito pouco para resguardar este direito aos Congos.
No que concerne perspectiva menos oficial, ou seja, mais popular, os
resultados so um pouco diferentes. Os dados foram colhidos na Praa do Coreto a
partir da abordagem e em pessoas que por l passavam. A escolha pelo local se deu pelo
fato de que, das trs apresentaes feitas entre 2013-2014, duas foram realizadas em
frente Catedral de Sant'Ana, na Praa do Coreto. Aps autorizao para participar da
pesquisa, perguntava-se (1) dados pessoais (nome, idade, sexo, profisso, grau de
escolaridade); (2) a sua relao com a cidade de Gois (se nasceu na cidade de Gois?
Mora ou j morou na cidade? Se sim, quanto tempo? Se turista: quantas vezes visitou a
cidade de Gois?); (3) sobre a Dana dos Congos (se conhece a Dana dos Congos da
cidade de Gois se j assistiu; se sim, quantas vezes? Se no, j ouviu falar dos Congos
da cidade? O que voc sabe da dana? Voc acha que importante para a cidade?); (4)
sobre a relao com patrimnio (Dana dos Congos tem algum valor para voc? Ela tem
valor para cidade de Gois? Ela patrimnio).
Cabe ressaltar que algumas pessoas no aceitaram ser entrevistadas, e uma das
principais argumentaes apresentadas por elas que no sabiam nada sobre a Dana.
Dos pesquisados que aceitaram conceder entrevistas, constam os seguintes resultados:
Foram gravadas 46 (quarenta e seis) entrevistas, dessas, 22 (vinte e duas) so do
sexo masculino e 24 (vinte e quatro), feminino; todos maiores de idade, existindo uma
prevalncia de adultos velhos e idosos, cuja idade mdia de 47 (quarenta e sete) anos.
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Antunes (2001) alerta que a articulao dos significados um processo muitas vezes inconsciente e
alerta que em determinadas situaes o prprio processo de tentativa de articulao desses significados
podem gerar uma subverso dos cdigos ou criao de novos smbolos e significado.
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patrimnio na cidade, inclusive, acreditando que esse rgo j reconhece a dana como
tal.
Conforme Gonalves (2007, p. 219), as manifestaes culturais podem ser
entendidas como patrimnio, na medida em que realizam mediaes importantes entre
o passado e o presente, entre o material e o imaterial, entre a alma e o corpo, entre
outras. O autor observa trs categorias especficas: ressonncia, materialidade e
subjetividade para analisar as dimenses patrimoniais da cultura. Compreendendo o
poder da ressonncia, observa-se no caso dos congos a ao de evocar no expectador
as foras culturais complexas e dinmicas de onde eles emergiram. Assim, podemos
indicar alguns tipos de ressonncia: (1) de carter mais afetivo e pessoal, como o caso
do sentimento de comoo16 durante a apresentao, devido morte de um conguista;
(2) de ordem mais familiar (relao entre os Congos e casamento, batizados, mudana
de religio); (3) de ordem fraternal (encontros e desencontros inesquecveis); e (4) de
ordem coletiva, quando os no conguistas choram ao assistirem os Congos, por se
lembrarem de sua infncia, de pessoas queridas da famlia e dos momentos especiais de
suas trajetrias pessoais.
O trabalho de campo realizado na cidade de Gois, por Nunes entre 2014 e 2015,
revelou de forma densa a relao entre moradores da cidade e os congos. Prova disto o
resultado de uma das entrevistas realizadas pela pesquisadora. Segue seu relato de meu
dilogo com seu Antnio Venncio:
Na tera-feira (06/01/2015), tarde ensolarada, na histrica cidade de Gois, sa
pela Praa Dr. Tasso de Camargo, mais conhecida como Praa do Coreto, em busca de
pessoas para fazer entrevistas rpidas, sobre a Dana dos Congos. Enquanto observava
as pessoas que por ali circulavam, um senhor, j de certa idade me chamou a ateno.
Era moreno, pele queimada pelo sol, de baixa estatura, andava devagar e
despreocupadamente, observando os transeuntes, cumprimentava um ou outro, chapu
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Poucos dias antes da participao dos Congos na Festa de Nossa Senhora do Rosrio, ocorreu o
falecimento de um dos danantes (Iromar 22/09/1986 a 12/09/2014), neto do seu Jos de Arruda e filho
de um dos danantes do Congo. No dia do sepultamento, os congos se reuniram e realizaram uma
embaixada durante o velrio. Existiu todo um cuidado com a gravao e registro, pois no quiseram
divulgar nas redes sociais. Fizeram questo de que ningum, alm da prpria famlia gravasse. Um fato a
ser analisado que eles relatam que quando faleceu um danador do congo (alguns anos atrs), eles no
danaram na festa, pois estavam abalados e no tinham condies de sair. No entanto, quando esse
danante neto do seu Jos de Arruda faleceu, eles se reuniram, tocaram e cantaram em volta do caixo,
durante o velrio. No dia da Festa de Nossa Senhora do Rosrio, eles solicitaram, e a igreja fez um
minuto de silncio em memria ao danante. Durante a embaixada dentro do Convento do Rosrio, ao
comear a cantar a msica do Quadro 13, que tambm foi cantada no velrio do jovem conguista, alguns
comearam a chorar e, ao finalizar a embaixada, o rei realizou as saudaes aos santos e finalizou com a
seguinte proclamao: E viva o nosso Iromar! e todos responderam: Viva!. Vrios choraram.
na cabea, camisa aberta ao peito, deixando mostra um pequeno crucifixo que trazia
ao pescoo. Aparentava uma pessoa humilde. Ele se sentou sombra de uma rvore
num dos bancos prximos ao coreto, e eu me aproximei, com a inteno de entrevistlo. Me aproximei e comecei a conversar com ele. Durante a conversa descobri que ele j
tinha sido do Congo. Ciente da possvel contribuio desse senhor para a minha
etnografia, ampliei o dilogo e pensando em pesquisar arquivo fotogrfico, perguntei se
ele tinha fotos antigas de quando ele danava. Ele disse que tinha s na carteira. Logo
imaginei: "Foto na carteira? Ser que est amassada ou ele ir me mostrar uma foto 3 x
4 dele, da poca em que ele danava?". Reforcei a pergunta: fotos do Congo, o senhor
tem? Ele abriu a carteira e tirou uma foto 7 x 10, do ano de 1961, na qual est o seu
sogro conguista trajado com a indumentria da dana e sua cunhada ainda menina
(Figura 04). Fui totalmente pega de sopeto, posto que nunca imaginaria que um senhor
sentado no banco da praa fosse um dos congos e, sobretudo, portasse os congos na sua
carteira. At agora reflito sobre os imponderveis da pesquisa etnogrfica; os acasos e a
fortuna de ser brindada com um dado to relevante para o desvelamento do significado
dos congos para seus participantes.
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Fala do Rei do Congo durante um dilogo realizado, em um ensaio, durante a pesquisa de campo.
Convm ressaltar que a me dele (D. Nga) foi quem o colocou no Congo.
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Essa reflexo sobre uma forma de conhecer irredutvel ao pensamento falante e inerente s faculdades
humanas sensveis foi apresentada por Cavalcanti (2002) em seu artigo Os sentidos no espetculo, ao
dialogar com Merleau Ponty.
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