Diplomado en Periodismo Turstico

FOTOPERIODISMO
TURSTICO

Fotoperiodismo Turstico

Diplomado en Periodismo Turstico

Resumen
Las lneas de Fotoperiodismo Turstico hacen oda a las
palabras de diferentes especialistas sobre esta manera
de presentar el acontecer en el turismo. Contarlo
capturando imgenes en ese instante decisivo, puede
significar mucho ms que presentarlo con miles de
palabras. Ambos recursos se complementan. La
relacin entre la fotografa y turismo se desarrolla bajo
un criterio ms comercial e industrial que de denuncia;
en este punto es donde interviene la importancia de
que los periodistas y fotgrafos ejerzan su labor con
criterio y expongan a la sociedad los problemas
relacionados con el turismo, porque los hay. Cmo
presentarlos? Por qu hacerlo? y para qu? Lo
responderemos ms adelante.

Fotoperiodismo Turstico

A Dios, mi Padre Celestial, por la oportunidad de

servirle a travs del estudio. A mi familia por su
apoyo eterno en cada etapa de mi vida. A la Alianza
Latinoamericana de Periodistas Tursticos, por
compartir sus conocimientos y ser formadores de
profesionales con criterios.

Diplomado en Periodismo Turstico

ndice

Introduccin..6
Universalidad de la fotografa..10
La imagen y el turismo11
Diferencias entre la fotografa de viajes y la periodstica.12
Hablemos de fotoperiodismo13
Aproximacin al fotoperiodismo turstico..14
Alcances del fotoperiodismo turstico..16
Resultados en papel..17
Bibliografa..24

Fotoperiodismo Turstico

Introduccin
La realidad puede ser vista a travs de diferentes recursos, el fotoperiodismo es uno de
ellos. La unin entre imgenes fijas y palabras nos abre el abanico para generar criterios
propios con el apoyo de los medios de comunicacin. El auge de la fotografa en el mundo
va en aumento, parece que la sociedad come por los ojos, y es que ciertamente una foto
puede mover al planeta. Ya ha sucedido.
Este poder de la imagen, de los medios y de las palabras debe ser aprovechado para
exponer, analizar e interpretar diferentes situaciones del turismo, darle incluso una vuelta
a su concepto pues se conoce generalmente como una actividad comercial, y va ms all,
el fotoperiodismo puede lograr ponerlo en evidencia como fenmeno social.
El compendio de la informacin expuesta en el texto no fue tarea fcil, debido a la escasa
cantidad de publicaciones referentes al fotoperiodismo turstico; por ello este libro
pretende facilitar una aproximacin al recurso del periodismo apoyado en imgenes y abrir
camino para nuevas investigaciones y proyectos en dicha rea.
A los efectos de un mejor entendimiento sobre el periodismo, el turismo y el periodismo
turstico, se citan las siguientes explicaciones tomadas del libro Periodismo Turstico:
muchos principios y algunos finales de Miguel Ledhesma:
Periodismo:
Cinco son los principios bsicos e inherentes al periodismo. El primero es el de la
actualidad, la informacin que un periodista construye, por ms que trate de un hecho
pasado o futuro, est inevitablemente anclada al presente; los historiadores hablarn de la
llegada de Coln a Amrica, no los periodistas, a menos que la realidad actual as lo
demande. El segundo fundamento es el de la masividad, es decir que si los hechos no se
dan a conocer y no son accesibles para la mayor cantidad posible de personas, nada
tendrn de periodstico.
La mediacin es el tercero de los principios, ya que el periodismo est ntimamente ligado
a la existencia de medios de comunicacin; alguien que se pare en medio de la plaza a
cantar noticias, ser un juglar y no un periodista. En cuarto lugar nos encontramos con la
periodicidad, que es la que le da nombre al periodismo, y marca la regularidad y
frecuencia con las que el periodista realiza su trabajo informativo; el poeta tambin puede
informar, opinar o denunciar, pero su trabajo nada tendr que ver con la constancia, con
la reiteracin, con lo peridico. El ltimo de los principios tiene que ver con la bsqueda
del bien comn, un periodista no trabaja guiado por sus intereses ni los de su medio de
comunicacin; como actividad social que es, el periodismo revela, informa, denuncia y
critica sobre todo aquello que pueda daar o que sea significativo para el conjunto de los
ciudadanos, lo que traer aparejado el equilibrio informativo y el no abuso de la
subjetividad.
Estos principios nos permiten diferenciar la actividad periodstica de la literaria y de la
publicitaria, confusin que se da muy a menudo cuando a periodismo turstico se refiere.
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El periodista grfico, o de la prensa escrita, y el literato sern ambos escritores, pero la

actividad literaria, por ms realista que busque ser, no podr nunca reunir de manera
completa los cinco principios anteriormente mencionados, porque se tratara de
periodismo. Deborah Potter en su Manual de Periodismo Independiente (2006:9) resuelve
el segundo problema: el periodismo es algo ms que la simple publicacin de informacin
a partir de los hechos. Tambin la propaganda se puede basar en hechos, pero stos son
presentados en forma calculada para influir en la opinin de la gente... los profesionales
de las relaciones pblicas tambin usan hechos, pero solo muestran un lado de la historia.
En cambio, el periodista se esfuerza por ser imparcial y presentar el cuadro completo.
Pugna por relatar una historia precisa y autntica.
En sntesis, el periodismo es una actividad dedicada a la bsqueda, jerarquizacin y
publicacin mediada, regular y masiva, de informacin veraz que est relacionada con la
actualidad. Esa informacin tiene siempre un precio e implica la labor de un periodista que
busca informar y entretener, as como tambin interpretar o denunciar la realidad, para
contribuir al conocimiento que las sociedades tienen sobre el entorno y de la vida en
democracia.
Turismo
Turismo es todo el espectro que se genera a partir de la idea y/o de la accin que implica
el desplazamiento de los seres humanos a un lugar diferente al de su residencia con
posibilidades recreativas, es decir, con intenciones de descanso, diversin y/o contacto
con el destino receptor. El turismo se presenta entonces como un fenmeno complejo y
multidisciplinar que comprende aristas econmicas, sociales, polticas, artsticas,
antropolgicas, medioambientales, histricas, geogrficas, educativas, psicolgicas,
comunicativas... que involucra simultneamente al sector empresarial, al estatal, al no
gubernamental, al sector profesional, a las poblaciones que habitan cada destino turstico
y a los turistas (Ledhesma, M., 2014).
Citado por la Direccin General de Enseanza de Jvenes y Adultos de la provincia de
Crdoba (2008:210), Francesco Frangialli, Secretario General de la Organizacin Mundial
del Turismo, considera que "la actividad turstica gira esencialmente en torno a personas:
encontramos viajeros, anfitriones y empleados que establecen vnculos comunicativos,
intercambian valores culturales, se reconocen en la diversidad y practican la tolerancia.
Beni (2008:03) define al sistema turstico como al conjunto de procedimientos, ideas y
principios, ordenados lgicamente y conexos con la intencin de ver el funcionamiento de
la actividad turstica como un todo. Los atractivos tursticos, los servicios y la
infraestructura son los elementos bsicos que posibilitan la actividad turstica.
Tendremos los atractivos naturales (ros, sierras, etc.), los acontecimientos programados
(carnavales, exposiciones, eventos deportivos, etc.), las realizaciones artsticas, cientficas
o tcnicas contemporneas (minas, parques astronmicos, etc), los museos y
manifestaciones culturales histricas (museos, lugares histricos y arqueolgicos, etc.) y el
folclore (danzas y msica, bebidas y comidas tpicas, etc.)... Entre los servicios
encontramos: transporte, alojamiento, restauracin, compras, agencias de viajes,
entretenimiento; y habr otros servicios que no son especficamente tursticos pero s
7

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complementarios: bancos, clnicas mdicas, cabinas telefnicas, etc. (Ledhesma, M.,

2014).
La infraestructura est representada por el conjunto de bienes y servicios con que cuenta
una poblacin para vincular entre s a los asentamientos humanos y resolver las
necesidades internas de los mismos: educacin, salud, vivienda, transportes,
comunicacin y energa. (Boullon. R. 2004)
Periodismo turstico
Si bien el periodismo surge como un campo disciplinar generalista que informa a partir de
la actualidad en su conjunto, la diversificacin en los avances cientficos y tecnolgicos
que se dan durante el siglo XX llevan a la conformacin de ramas o reas temticas
especficas como la poltica, la econmica, la deportiva y la cultural; categoras que
tambin se ven reflejadas en las secciones en las que suelen dividirse los medios de
comunicacin.
Txema Ramirez de la Piscina en Salazar, R. (1998:01) sostiene que la especializacin
temtica de los futuros profesionales del periodismo es ya una necesidad perentoria y un
hecho irreversible... es una exigencia social porque cada vez son ms los temas abordados
y hay que explicarlos. Los lectores quieren saber ms cosas y con ms detalle. Y el
periodista debe conocerlas. Por su parte, Pedro Ortiz Simarro (Salazar, R. 1998:06)
asegura que el periodista especializado es tan bueno como el mejor de los periodistas
generalistas. Adems de ser conocedor a profundidad de un determinado campo sigue
siendo un informador de todo terreno.
La especializacin periodstica en turismo no es tan incipiente como la tecnolgica o la
medioambiental, pero es an desconocida por muchos periodistas y medios de
comunicacin (Ledhesma, M., 2014). . La comunicacin turstica puede revelar
simultneamente en el mismo artculo las cuatro funciones del periodismo (poltica,
econmica, educativa y de entretenimiento), invitando al lector a degustar el turismo no
slo como un pasatiempo, un sueo superfluo e irrealizable, sino como algo que debe ser
tratado con importancia porque puede beneficiar el desarrollo del pas y aumentar la
calidad de vida de los ciudadanos (lectores y consumidores) sostiene Belau, A. (1966:30).
Aunque la existencia del periodismo especializado en este campo, es directa consecuencia
de la magnitud e importancia que alcanza -y de la que habr de alcanzar- este hecho
contemporneo llamado turismo (Guenchor, L. en Manrique Guerra, F. 1996:27), el
periodismo turstico atraviesa una situacin complicada en cuanto a su independencia
editorial, la relevancia pblica y su confusin con la literatura de viajes. Por otra parte, los
periodistas estn asediados por las relaciones pblicas y los esfuerzos publicitarios que
contaminan la independencia del campo. Adems, los viajes y el turismo se ven a menudo
como algo trivial y se descuida el compromiso periodstico y acadmico (Frsich, E.
2002:61) En 2001, Thomas Swick (Hanusch, F. 2009:627) enumer los siete errores ms
comunes en los periodistas tursticos:
1-

Creer que todo es positivo y dejar de lado cualquier informacin negativa,

2-

Enfocarse en aspectos histricos obviando el presente,

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Diplomado en Periodismo Turstico

3-

Describir demasiado y ser poco originales,

4-

Conocer de manera superflua lo que sucede,

5-

Hacer un uso escueto del humor,

6-

No dialogar con las fuentes y con el lector,

7-

E ignorar en sus artculos a otros sujetos que no sean ellos mismos (los autores).
Esta especialidad periodstica informa sobre la actualidad del turismo, interpretando los
hechos que suceden en torno al desplazamiento potencial o real de los sujetos y en base
al contexto socio-poltico complejo y multidisciplinar en el que est inmerso. (Ledhesma,
M., 2014). De ninguna manera el periodismo turstico puede confundirse como parte de
las relaciones pblicas, como una herramienta publicitaria o como un gnero literario.
Ledhesma, M. (2016) Periodismo turstico: muchos principios y algunos finales. Buenos
Aires: Alianza Latinoamericana de Periodistas Tursticos.

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Fotoperiodismo Turstico
Universalidad de la fotografa
El clebre fotgrafo francs Henri Cartier Bresson no pudo decirlo mejor: Fotografiar es
poner la cabeza, ojo y corazn en el mismo punto de mira, estas palabras publicadas en
su libro El instante decisivo (1952) considerada la Biblia de la fotografa-, no pierden
vigencia. Es ms, cobran fuerza en este mundo ahogado de circunstancias, en las que sin
duda, una imagen podra provocar cambios significativos.
As lo fue recientemente de manos de la fotgrafa
Nilfer Demir, autora de la imagen del nio refugiado
que muri ahogado en una playa turca. Aylan Kurdi,
era su nombre. La fotografa impact al mundo y los
homenajes para el pequeo fallecido tambin. El
artista hind Sudarasan Pattaki hizo una escultura en
la arena con la imagen, el grupo de rock U2 modific
una cancin en un concierto en Italia, cientos de
marroques hicieron una protesta, al igual que
dibujantes usaron el arte como medio de denuncia
por la crisis migratoria.

Congelar el instante

El mundo puede ser visto,

mirado, estudiado a travs de
imgenes fijas. Permite analizar la
realidad social desde una cierta
distancia. Es una herramienta de
anlisis social. Se dispara para
congelar un instante que permite
luego
ser
visto,
revisado,
interpretado, Jess de Miguel y
Omar Ponce de Len.

Y es que la fotografa -como fue considerada desde

un principio- es la proyeccin de la realidad, se trata
de capturar la cara del mundo por un instante e
interpretar diferentes situaciones a partir de una imagen fija. El mismo Cartier la conceba
como el reconocimiento simultneo, en una fraccin de segundo, de la significacin de un
hecho con la organizacin precisa de las formas que dan a ese hecho su expresin
propia.

Ese instante decisivo del que tambin hablaba Cartier es tomado en cuenta por Jess de
Miguel y Omar Ponce de Len, escritores del libro Para una sociologa de la fotografa,
quienes analizan y exponen: El instante fotogrfico es irrecuperable, en ese sentido
decisivo. La fotografa es profundamente democrtica: trata a todos los sujetos y objetos
por igual. Permite as estudiar la esencia abstracta de la variacin humana, es decir, de los
tipos humanos diversos.
Para Eullia Fuentes, autora de la publicacin en periodismo tambin una imagen vale
ms que mil palabras? una foto es un espejo con memoria, es la mirada singular y
subjetiva de un fotgrafo o del medio que la publica, un libro, un peridico, etc., pero es
tambin la mirada singular y subjetiva de la persona que la mira o la ve. Es un documento
importante para la comprensin de la sociedad, es una fuente de informacin y puede
llegar a ser tambin una obra de arte.
Estas imgenes como aportadoras de datos se construyen a partir de un suceso y es
precisamente esa la materia prima del periodismo. De all que ambos comparten el sentido
de informar la realidad a travs de las palabras o formas, bien sea escrita con tinta o con
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Diplomado en Periodismo Turstico

luz y presentadas de manera armnica para luego asimilarla y generar criterios que
ayuden a una mejor percepcin del hecho periodstico.
Fuentes destaca que la fotografa de prensa es muy importante dentro del periodismo
puesto que cambia la visin de las masas, permite ver qu pasa en el mundo. Con ella es
posible que el medio de comunicacin publique imgenes de acontecimientos cercanos,
pero sobretodo lejanos, que ofrezcan o bien, informacin adicional a la noticia escrita, una
aproximacin a la realidad, o bien un complemento y que ello redunde en beneficio del
lector.
Jess de Miguel y Omar Ponce de Len tambin defienden la cualidad social y
transformadora de la foto, y estn convencidos que puede ayudar a conocer y a
denunciar situaciones de hambre, violencia, carencia, u opresin. Puede tambin colaborar
a un conocmiento critico de la sociedad, Es posible un conocimiento profundo a travs de
la emocin, y no slo a travs de los datos. Se trata pues de conocer para reformar, para
cambiar.
La imagen y el turismo
Si de turismo se trata, la imagen puede ser considerada uno de los motores de esta
actividad. Ciertamente las fotografas alcanzan mucho valor en esta rea, desde las
tomadas por los mismos turistas en sus viajes, hasta las utilizadas periodsticamente y que
pretenden cambiar la visin universal.
Vilma Santilln, en Fotografa, turismo y consumo.

Bases conceptuales para el anlisis de la imagen

fotogrfica comercial turstica, hace referencia a

Callejo Gallego, quien advierte: paradjicamente las

imgenes fotogrficas casi no son utilizadas para el
estudio del fenmeno turstico, mientras que en
campos como, por ejemplo, la medicina, el anlisis de
imgenes producidas a partir de la ms sofisticada
tecnologa se ha convertido en uno de los principales
aliados para el diagnstico e, incluso, la intervencin,
en un campo como el del Turismo, que se construye
principalmente sobre imgenes, stas son apenas
ocasionalmente objeto de estudio en s mismo.
Ciertamente a lo que se le da ms espacio es a la
llamada imagen turstica de los destinos, que se
constituye a partir de un referente en el que se
idealiza el aspecto ms exportable del lugar,
difuminando el referente real cuando prevalecen los
intereses comerciales y de promocin.

Turismo, fenmeno social

En el Cdigo Internacional de
tica de las y los Periodistas
Tursticos se especifica que dichos
profesionales deben: Generar
contenido
periodstico
que
transmita la idea de que el
turismo es un fenmeno social,
holstico y multidisciplinar que no
se reduce al concepto de industria
o
a
una
mera
actividad
econmica, y que adems puede
acarrear consecuencias negativas
si no se lo ejerce de manera
responsable.

Esto es de fundamental importancia dado que, ser el imaginario turstico que prevalezca
del destino el que se difundir para su comercializacin a travs de la publicidad y la
promocin. A partir de estas premisas podemos distinguir la imagen propia y la imagen
vendida.
11

Fotoperiodismo Turstico

La primera segn Santana Talavera tambin citado por Santilln- es aquella percibida por
los residentes de s mismos y del rea donde conviven y desarrollan sus actividades
cotidianas. Mientras la imagen vendida al mercado turstico es la creada segn los
productos tursticos o sus combinaciones y sus destinatarios, construida a partir de
determinados elementos fsicos, sociales y culturales activados como recursos aptos para
atraer turistas.
No obstante, el peligro es cuando ese imaginario turstico orienta la actividad periodstica
bajo la medida de los empresarios, dejando a un lado el sentido del periodismo, la
investigacin y crtica de ciertas situaciones o problemas que ocurren en la realidad de un
destino. Es decir, desnudarlo, no desde su mejor ngulo, sino el verdadero por
compromiso con la veracidad que debera regir la actividad en los medios de comunicacin
para las masas.
Diferencias entre la fotografa de viajes y la periodstica
Es importante distinguir la fotografa de viaje, de la fotografa periodstica de viajes,
tomando en cuenta que existe una barrera un tanto confusa entre ellas. La primera no es
solamente la tpica foto familiar que se toman los turistas en un lugar determinado, sino
aquella que pueden contener informacin sobre la naturaleza, cultura, pobladores, entre
otros elementos hasta lograr que la imagen encaje en la tendencia documental. La
diferencia con la segunda radica en la intensin, pues lo
que se busca con esta ltima es publicarla en un medio
de comunicacin, y convertirla entonces en un recurso
Fotografa: Un ancla
de masividad.
Mariano Belenguer aclara en su libro Periodismo de
Viajes, que si bien ambas suelen compartir en muchas
ocasiones temticas, objetos y sujetos, la actitud del
fotgrafo no es la misma. El autor ejemplifica con el
caso de Cary Wolinsky, quien ley 65 libros, consult
140 fuentes distintas y visit 11 pases distintos para
hacer un reportaje sobre el algodn. Sin duda, el
esfuerzo del reportero y los alcances de la fotografa
son los factores que la ubican como periodstica.
Cita Gilbert Petit, tambin intenta detallar una
clasificacin pero para la fotografa de viaje, entonces
estaran aquellas: tomadas a bordo de un avin y en los
aeropuertos, de paisajes, construcciones y edificios,
escenas callejeras, personajes, nocturnas, familiares y
temas susceptibles de ser abordados como la flora y fauna.

La
fotografa
es
una
manifestacin de las estructuras
psquicas ancladas en la mente de
las personas. En una imagen se
puede ver al fotgrafo que ha
interiorizado
determinadas
categoras de percepcin que las
reproduce como legtimas. El
fotgrafo, como cualquier otro
productor cultural, utiliza tcnicas
para mostrar un mundo que est
marcado por su propia mirada,
Hugo Jos Surez.

Petit considera que este tipo de foto intenta responder al ambiente resultante de los
paisajes y de los habitantes con fotografas de la arquitectura, las escenas callejeras, la
vida cotidiana, la realidad social.
No obstante, el autor del libro especifica que sta fotografa dista de la periodstica, por
cuanto la primera se hace para dejar un testimonio de que se estuvo en un lugar, retratar
a la familia, algo tpico y que su objetivo no es la publicacin; contrario a la segunda que
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Diplomado en Periodismo Turstico

no son testimonios del viajero, por lo general es de lo cotidiano, no se busca lo artificial y

su meta s es ser publicada, adems, ir acompaada de texto.
Hablemos de fotoperiodismo
La referencia de Henri Cartier Bresson en esta publicacin no es mera casualidad. Fue uno
de los padres del fotoperiodismo, y de qu manera, con imgenes universales que son
referencia de hechos significativos y grandes personalidades para la humanidad. Para l
algunas veces hay una imagen nica, cuya composicin posee tal vigor y riqueza, y cuyo
contenido expresa tanto, que esta sola imagen es ya una historia completa en s misma.
De eso se trata el fotoperiodismo, que est vinculado
a los valores sobre realidades informativas
significativas para los colectivos, apoyado de una
secuencia de imgenes. Una labor que naci en
Alemania, donde trabajaron los primeros reporteros
grficos, quienes propagaron sus ideas y ejercieron
una gran influencia en la transformacin de la prensa
ilustrada en Francia, Inglaterra y Estados Unidos.

Periodismo
"Es una forma de comunicacin
social a travs de la cual se dan a
conocer y se analizan los hechos
de inters pblico. Sin el
periodismo, el hombre conocera
su realidad nicamente a travs
de versiones orales, resmenes e
interpretaciones
histricas
y
anecdotarios", Leero y Marn.

Fuentes, hace referencia a que la tarea de estos

reporteros fotogrficos consista en hacer fotos
aisladas para ilustrar la historia. Se tendr que
esperar a que la propia imagen se convierta en
historia que relata un acontecimiento, en una serie de
fotos acompaadas de un pequeo texto para que se
inicie la fotografa de prensa. Con el paso del tiempo, la fotografa ha ido abriendo cada
vez ms, un universo de posibilidades en el mbito de la comunicacin y la transmisin de
informacin, -conocimientos e ideas-, ha ido ocupando un espacio propio, con un lenguaje
autnomo, con sus propias caractersticas.
Ello se puede observar en las imgenes del padre del fotoperiodismo, quien desterr la
poca en que los fotgrafos se convirtieron en sirvientes de las cmaras y simplemente
apretaban el obturador sin encontrar algn sentido en la imagen presentada. Cartier
present la realidad con su corazn, siguiendo adems la tica de la comunicacin. En sus
fotos narraba historias, era crtico y difusor de las denuncias y necesidades de aquella
poca. Las imgenes trascendieron y se revalorizaron.

Ese lenguaje propio no se ha diluido, de hecho, cuando de medios de comunicacin se

trata, la imagen sugiere mayor sensacin de realidad y veracidad. Ulises Castellanos, cita
a Lorenzo Vilches en el Manual de Fotoperiodismo, quien considera el fotoperiodismo
como una manera grfica y sinttica de ejercer el periodismo y adems distingue la foto
de prensa, con respecto del texto escrito, a partir de su "tremenda fuerza de objetividad:
[...] Si una informacin escrita puede omitir o deformar la verdad de un hecho, la foto
aparece como el testimonio fidedigno y transparente del acontecimiento o del gesto de un
personaje pblico".

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Fotoperiodismo Turstico

Aunque, en el documento sobre En periodismo una imagen vale ms que mil palabras?,
se resalta: La objetividad, para el fotoperiodismo, no es una caracterstica que se perciba
en cada fotografa: significa, sobre todo, una bsqueda, una actitud que registra la lucha
que el fotoperiodista ejerce por llegar al ms alto grado de verismo, sin olvidar que
siempre ser un grado el que se consiga, nunca la suma total.
As pues, el fotoperiodismo moderno no depende exclusivamente del hecho informativo,
las posibilidades expresivas y de interpretacin son imprescindibles e infinitas,
comenzando por el mismo fotgrafo; adems de ser generadoras de opinin entre los
observadores segn el contexto socio-cultural especfico donde se desarrolle el proceso de
comunicacin.
Entonces cul sera el alcance de la imagen en el periodismo? En el Manual de
Fotoperiodismo se cita a Gisele Freund, quien expresa: "Cambia la visin de las masas,
pues esa posibilidad de entender la realidad del mundo que en que se vive se produce,
adems de manera instantnea. En ese momento, el mundo del periodismo comienza a
implantar el sistema de la comunicacin objetiva, almenas mucho ms identificadora de la
realidad que en la anterior etapa, pues muestra los hechos como han sucedido y con la
fotografa ya no pueden ocultarse cuestiones conflictivas anteriormente silenciadas por los
periodistas escritores".
Pero para lograrlo, y como toda labor, se requiere unas cualidades de quien la llevar a
cabo. De acuerdo a la experiencia del mismo Castellanos el perfil del fotoperiodista debe
incluir: inters por la fotografa, dominio tcnico, sensibilidad visual, cultura general e
informacin, inters y seguimiento de los sucesos diarios, sentido de la oportunidad,
capacidad de sntesis, total disponibilidad, voluntad a toda prueba (carcter) y
experimentar una etapa de fogueo y desarrollo profesional.
Aproximacin al fotoperiodismo turstico
A sabiendas que el fotoperiodismo es un recurso informativo que convida tambin a la
interpretacin de la realidad, es de suma importancia para el turismo, puesto que se
pueden desentraar algunos temas crticos y mostrarlos en su expresin mxima a travs
de imgenes. En resumen permite ver qu pasa en el mundo e incluso cambiar la visin
de las masas por medio del anlisis.
Las fotografas que ilustren el hecho deben contener los elementos que orienten al
espectador a descifrar qu, quin, cmo, cundo y dnde, es decir, las preguntas
esenciales en el periodismo. Esto, aunado a las reglas o principios que intervienen en la
composicin de la imagen.
Pero, cmo conocemos que una foto turstica pertenece al gnero periodstico? La
respuesta est estrechamente asociada con ciertas caractersticas que debe cumplir la
imagen para ubicarla en este rengln, como tratar de un hecho reciente y noticioso;
respetar la objetividad de la situacin representada de manera confiable; hacerla
comprensible combinndose con otros elementos noticiosos y cuidar el rigor de la luz,
encuadre, relacin fondo y forma, perspectiva, manejo de sombras, entre otros
elementos.
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Diplomado en Periodismo Turstico

Comprendiendo lo anteriormente planteado cmo podemos ponerlo en prctica? Jorge

Claro Len, en su compendio Los gneros periodsticos: aproximaciones tericas, plantea
algunos recursos del periodismo que tambin pueden ser aplicados en el fotoperiodismo
turstico segn sea la informacin obtenida, la forma de exposicin del texto, el objetivo
perseguido y el tipo de impacto que se quiera
generar en el lector. Tenemos entonces:
-Fotonoticia: se refiere a una o varias fotografas
periodsticas que dan a conocer oportuna y
sintticamente un acontecimiento noticioso relevante
en el momento de su desenlace o clmax informativo.
Los tipos de discurso preponderantes son el
expositivo y el descriptivo.
-Foto reportaje corto: es eminentemente narrativo en
su discurso simblico, se entremezcla dicha forma
narrativa
y
la
descriptiva,
para
relatar
progresivamente la complejidad de los fenmenos
sociales de actualidad vinculados a la informacin
diaria.
-Fotoreportaje profundo: se caracteriza por el
tratamiento abiertamente interpretativo asumido por
parte del fotoperiodista. Su uso precisa de una
investigacin exhaustiva para abordar de manera
crtica, detallada y en profundidad, asuntos no
necesariamente informativos sino de tipo estructural.

Reportaje fotogrfico
Mariano Belenguer, detalla las
claves para abordar un reportaje
turstico desde un punto de vista
fotogrfico,
estas
son:
la
globalidad, el detalle como las
manos de una persona, el
enfoque, los ngulos (picado,
contrapicado, estndar, nadir,
cenital) que pueden variar
dependiendo del resultado que se
quiere obtener, las personas
siendo stas el factor humano tan
importante en las imgenes, y el
tiempo.

-Ensayo fotoperiodstico: es el ms complejo. Posibilita la libertad expresiva y personal del

autor para tratar reflexivamente cualquier temtica de inters general, sea o no de
actualidad informativa. Dicha flexibilidad genrica, permite desarrollar su modo particular
de interpretar la realidad social, admite la inclusin de otros gneros en el armado de la
propuesta visual, as como el empleo de las formas discursivas descriptiva y expositiva.
Belenguer basndose en los aportes de Mariano Cebrian Herreros y Martin Aguado, nos
acerca ms a la fotografa periodstica de viajes y la divide en tres tipos:
1. Documental: aporta detalles y pruebas de lo que dice el texto y transmite informacin
por s misma, actuando como complemento de la informacin. Un ejemplo claro podra ser
fotos que muestran conflictos sociales.
2. Ilustrativas: incluiramos aqu las fotos ms tpicas de los viajes, aquellas que slo
exhiben como si fueran una postal, sin que por s mismas transmitan ms informacin que
la aportada por el texto. Los casos ms representativos podran ser las fotos de paisajes.
3. Costumbrista: seran aquellas que muestran una actividad humana. Aqu incluiramos
todas las fotos de etnografa y sociedad que presentan hbitos y costumbres.
El autor advierte que es un tanto complicada su aplicacin, pues muchas fotografas
pueden compartir funciones y ser, por ejemplo, ilustrativas y costumbristas a la vez; o
actuar de una forma u otra en funcin del texto al que acompaan. En unos pueden
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Fotoperiodismo Turstico

actuar como documentales y otras como ilustrativas. Su definicin no depende de su valor

intrnseco, sino con su relacin con el texto.
Alcances del fotoperiodismo turstico
Comencemos por responder por qu la imagen es ms importante que las palabras en los
medios de comunicacin especializados en turismo? Miguel Ledhesma, en El turismo en la

prensa grfica nacional: anlisis de los suplementos de los diarios Clarn, La Nacin y
Pgina 12, expone: En los suplementos tursticos de la prensa grfica nacional es posible
observar una nocin de turismo totalmente reducida y simplificada que poco condice con
la realidad del sector. Se observa una visin altamente comercial y ligada a la venta, en
cuanto se dedica la misma cantidad de espacio para informacin que para publicidad. En
el mercado turstico la necesidad de informacin no es marginal, sino esencial al proceso,
tanto desde el punto de vista del demandante como del ofertante. Y no es reemplazable
con mera propaganda y publicidad (Manrique
Guerra, F. 1996:33).
"Por otro lado, un alto porcentaje de las pginas de
estos suplementos estn destinadas a imgenes, lo
que implica reducir el esfuerzo de comprensin de los
lectores, una imagen requiere de menor tiempo y
trabajo de entendimiento en comparacin a un texto,
y lo que implica adems, reducir la dedicacin de los
periodistas y editores que parecen preferir colocar
ms imgenes e invertir menos en investigacin y
escritura".
Tomando en cuenta esto podramos plantearnos
varias interrogantes: qu ha llevado a los
suplementos tursticos a marginar la palabra? La
fotografa est siendo bien o mal utilizada en estos
medios? Por qu se ha relegado el papel de la
investigacin en el periodismo turstico?

Una industria peligrosa

El mundo de las imgenes
funciona de acuerdo con los
intereses de los que son los
propietarios de la industria, las
finanzas, la prensa, los gobiernos.
La fotografa ha ayudado a que el
hombre descubra el mundo desde
nuevas
perspectivas,
ha
suprimido el espacio y ha
proporcionado
nuevos
conocimientos,
pero tambin
desempea un papel peligroso
como manipulador para crear
necesidades,
modelar
pensamientos o dar informaciones
errneas. Vilma Santilln.

Evoquemos lo que dice Fuentes de la fotografa de

prensa, y de las palabras: En el mundo de la
comunicacin en general y del periodismo en particular y concretamente en la prensa
escrita, para conocer el contenido de una noticia escrita, es necesario leerla y asimilarla,
en la fotografa basta con mirarla. Si la informacin escrita se complementa con una
imagen su comprensin y asimilacin es mucho ms fcil, inmediatamente nos sita y nos
permite entender mejor el contenido de la noticia. O sea los textos escritos y visuales
tienen al mismo tiempo un valor individual y un valor de relacin entre ellos.
Santilln destaca que existe un estudio realizado por Catherine Palmenr y Jo-Anne Lester,
en el que el turismo fotogrfico aparece enmarcado dentro del Special Interest Tourism
(SIT), es decir, consumido por aquellos con intereses muy especficos en un tema, ya sea,
la fotografa, pintura, cocina, la observacin de aves, entre otros; y que se mueven a
lugares muy concretos para disfrutar de esa motivacin, que para ellos pasa a convertirse
en una necesidad.
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Diplomado en Periodismo Turstico

Esto podra explicar parte del problema, la selectiva comunidad de lectores que se
interesan por estos temas y la preferencia de los medios de comunicacin por utilizar su
recurso humano en ofrecer el contenido que ms vende, sin tomar en cuenta en muchas
ocasiones- la trascendencia de este mercado. Prueba de ello es la escasa informacin que
hay entorno al fotoperiodismo turstico.
Pero precisamente en este punto vale mencionar a Ledhesma quien nos recuerda los cinco
principios bsicos e inherentes al periodista que Busca informar y entretener, as como
tambin interpretar o denunciar la realidad, para contribuir al conocimiento que las
sociedades tienen sobre el entorno y de la vida en democracia.
Resultados en papel
Son pocos los fotoreportajes que tratan el tema turstico de una manera crtica y que,
adems, se puedan encontrar en la web. La mayor cantidad de material se rinde a los
pies de la promocin de sitios para visitar, aunque Jess G. Pastor tiene un ejemplo claro
de cmo turistear y hacer fotoperiodismo cumpliendo con la bsqueda del bien comn. En
su blog Unfotografo est publicado uno de sus artculos, que hace cinco aos tambin
sali en el desaparecido diari Avui. As se titula:

Esclavas de su collar
Da 11. Mae Hong Son. Desayuno buffet. Visita al mercado local de frutas y verduras.
Salida hacia la jungla donde visitaremos el campamento de elefantes y, posteriormente,
pasearemos en carros tirados por bfalos. Por la tarde visitaremos el poblado de la tribu
Karen. El itinerario se efectuar en 44 para poder llegar al poblado e incluye tiempo libre
para conocer a su gente y admirar los largos cuellos de sus mujeres jirafa.
Una importante agencia de viajes espaola promociona as un viaje organizado a
Tailandia. Mientras tanto, organizaciones como ACNUR suplican el boicot del turismo a
este zoo humano.
Desde hace dcadas estas mujeres representan como nadie la tirana del turismo y de un
gobierno sin escrpulos, encarceladas en un campo de refugiados maquillado de poblado
tradicional. El negocio no se para por nada ni por nadie: las cifras no descendieron ni
durante la rebelin azafrn birmana: casi 10.000 turistas lo visitaron a lo largo del ao
pasado.

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Fotoperiodismo Turstico

Llegar a Ban Nai Soi es parte de la aventura tribal. Carretera perfectamente asfaltada
atravesando campos de arroz y valles espectaculares durante ms de 30 kilmetros y,
durante los ltimos dos y medio, un camino de cabras para que el turista se sienta ms
intrpido.
A la entrada de Ban Nai Soi, un control militar y una barrera. En lnea recta, a un par de
kilmetros, est Ban Kwai Nai Soi, un campo de refugiados en el que sobreviven ms de
10.000 birmanos que no pueden salir del recinto sin autorizacin policial, no tienen tarjeta
identificativa ni permiso de trabajo y tampoco pueden cultivar la tierra. En total, ms de
150.000 personas habitan los campos de refugiados que salpican la frontera birmanotailandesa y ms de dos millones de birmanos y birmanas indocumentados trabajan, en su
mayora explotados, en Tailandia.
A la izquierda del control militar, una caseta de una asociacin cultural kareni que nadie
sabe cmo localizar y que, en teora, gestiona entre los habitantes del zoo turstico los 5
euros de cada entrada. Y, a un centenar de metros, empieza el espectculo: 300 personas
sin permiso para salir, prisioneras del turismo y de su propia tradicin.
La mayora, las mujeres jirafa birmanas, las cuello largo y sus familias. La minora,
aisladas al final del recinto, cuyos lbulos lucen pendientes y agujeros enormes pero
menos espectaculares que los collares de sus vecinas.

Esto es lo ms autntico que hemos visto en Tailandia, mralas, tan felices, tan coquetas,
en su choza, sin el estrs de la ciudad, sin complicaciones increble, comenta un turista
espaol mientras fotografa a su pareja junto a una kayan. El turismo espaol se ha
ganado en los ltimos aos el triste honor de liderar holgadamente el nmero de
visitantes a este campo de refugiados. Le siguen en el pdium franceses y belgas. No
sabamos que estaban encerradas Alguien visitara a mujeres africanas a las que les
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Diplomado en Periodismo Turstico

hanmutilado el cltoris? Y a mujeres japonesas con pies diminutos supuestamente

estilizados a base de fracturas y vendajes? Si venimos y pagamos, la tradicin continuar.
Si no, quin sabe qu les pasar, me explica una jovencsima pareja de mochileros
canadienses.

Te he visto jugando a bdminton, no te duele? Puedes girar la cabeza?, le pregunta

una turista japonesa a Ma Jon, de 25 aos. No duele, ya estoy acostumbrada Y puedo
hacer vida totalmente normal, responde en un ingls perfecto. Ma Jon, que habla con
soltura ms de diez idiomas, lleva el collar desde los cinco aos, una sola pieza de bronce
enroscada en espiral que, al contrario de lo que parece, no separa sus vrtebras. El peso
del metal, de hasta 10 kilos en las mujeres ancianas, presiona sus clavculas hundiendo la
caja torcica mientras la rigidez de la estructura mantiene erguidos el cuello y la
mandbula. Un efecto ptico que se paga con intensos y permanentes dolores cervicales y
llagas que, en ocasiones, las obligan a quitrselo unos das durante los cuales, a causa de
la atrofia muscular, deben evitar hasta el ms mnimo movimiento brusco.

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Fotoperiodismo Turstico

Mu Ya camina despacio, alejada de la calle turstica. Hace unos das se quit el collar y
espera que las llagas que esconde bajo un pauelo cicatricen para volver a trabajar y
sentirse bonita. El calor sofocante y la humedad ambiental no ayudan. A veces el collar
duele. Con pauelos de algodn intentas que el metal no te provoque pequeas heridas,
porque luego con el sudor se infectan Pero sin el collar la piel est muy fea, plida y los
turistas no se acercan a hacer fotos ni a comprar, pasan de largo, como si fueras un
hombre kayan, nada interesante, bromea.
La rutina de los hombres en Ban Nai Soi, ignorados por los turistas y encerrados en la
misma jaula de cristal, es muy sencilla, -explica el veinteaero Maing-: no hacemos nada,
slo charlar y beber, t durante el da y cerveza, whisky o lo que sea por la tarde.

El origen de estos llamativos ornamentos no est claro: una leyenda explica que llevan los
aros para honrar a sus antecesores, un hombre-ngel y un dragn de cuello dorado; otra,
que se colocaba para proteger a las mujeres de los ataques de los tigres; una tercera
asegura que el collar las haca menos atractivas a los hombres de tribus vecinas. La
leyenda cuenta tambin que, antiguamente, solamente se colocaba el collar a las nacidas
los mircoles de luna llena. Pero en la historia kayan, un subgrupo de la minora tnica
kareni, no hay documentos conservados que puedan aclarar la cuestin y, desde que
viven por y para el turismo, las nias tienen pocas opciones. Est en juego el sustento de
toda la familia, un saco de arroz, aceite y un salario de 35 euros al mes ms lo que
ingresen por vender a los turistas telas, postales o espirales de bronce.
En Birmania, en cambio, la tradicin casi ha desaparecido. En los sesenta el gobierno
prohibi a las kayan sus collares, a las kayas sus pendientes y a las chin sus tatuajes
faciales, muestras todas ellas, segn la dictadura militar birmana, de subdesarrollo
histrico y cultural. Actualmente slo quedan algunas kayan de cuello largo en el
turstico lago Inle, explotadas y expuestas como objetos decorativos en tiendas de
souvenirs.

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Diplomado en Periodismo Turstico

Ban Nai Soi tiene una escuela dirigida y gestionada por sus habitantes: la nica va de
escape, la nica ruptura con la monotona de los nios y de todos los que nos turnamos
como profesores para jugar con ellos y ensearles historia, matemticas y, sobre todo,
idiomas, explica Mu Mu Nan, una joven kayan. Ban Nai Soi no tiene agua corriente, ni
tendido elctrico, ni casas de ladrillo. El gobierno tailands prefiere mantenerlo como un
poblado tradicional y muy pocos de los turistas que lo visitan conoce la situacin de este
singular campo de refugiados.

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Fotoperiodismo Turstico

Ma Nang, de 58 aos, se presenta a los espaoles como Mariana y carga ocho

kilogramos de bronce sobre sus hombros. Ante preguntas sobre su pas, responde en
castellano: Birmania mucho problema, nunca solucionar, cincuenta aos atrs problema,
diez aos atrs problema, ao pasado problema grande, yo muy bien aqu; si turista aqu,
gusta estar aqu. Ma Pa, de 44 aos, aade en ingls: Si algn da Birmania es libre,
querramos volver a casa. Pero todo est minado y no podremos cultivar nuestra tierra,
qu futuro nos esperara? Al menos aqu, mientras haya turismo, todo ir bien.

Pero un par de obstculos amenazan su futuro. Por un lado, la reciente apertura de otro
poblado tradicional en Chang Mai, ms pequeo pero ms cerca de Bangkok. Nos est
afectando muy negativamente, explica Jean, un empresario del sector turstico tailands.
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Diplomado en Periodismo Turstico

El da que no nos den dinero, para qu las querremos? Ser el momento de que se
larguen de aqu, mi pas ya tiene bastantes problemas polticos y sociales. Que vuelvan al
campo de refugiados o, mejor an, a su aldea. Por otro lado, desde que el gobierno
neozelands concedi asilo poltico a una veintena de kayans y su homlogo tailands
bloque sus visados de salida del pas alegando que eran migrantes econmicos, no
polticos, la oficina en Bangkok del ACNUR insta al turismo internacional al boicot de este
zoo humano.

Mientras tanto, las kayan, hudas de Birmania y esclavas de Tailandia, prefieren no pensar
en un futuro sobre el que desde hace ya mucho tiempo no tienen ningn control. Ma
Nang, por si acaso, vuelve a dictar periodista, escribe, turista espaol, venga aqu, a Ban
Nai Soi, a ver mujeres cuello largo.

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Fotoperiodismo Turstico

Bibliografa
-Miguel Ledhesma. (2016) Periodismo turstico: muchos principios y algunos finales.
Buenos Aires: Alianza Latinoamericana de Periodistas Tursticos.
-Miguel Ledhesma. (2016) El turismo en la prensa grfica nacional: anlisis de los
suplementos de los diarios Clarn, La Nacin y Pgina 12. Buenos Aires: Alianza
Latinoamericana de Periodistas Tursticos.
-Alianza Latinoamericana de Periodistas Tursticos. Cdigo internacional de tica de las y
los periodistas tursticos.
-Ulises Castellanos (2003). Manual de Fotoperiodismo.
-Jess G. Pastor (2015). Esclavas de su collar.
http://www.unfotografo.es/2015/esclavas-de-su-collar-turismo-tailandia
-Eullia Fuentes (2003). en periodismo tambin una imagen vale ms que mil palabras?
https://www.upf.edu/hipertextnet/numero-1/imagenes.html
-Hugo Jos Surez (2008). La fotografa como fuente de sentidos.
http://unpan1.un.org/intradoc/groups/public/documents/icap/unpan046826.pdf
-Jess de Miguel y Omar Ponce de Len. Para una sociologa de la fotografa.
-Mariano Belenguer. Periodismo de Viajes.
http://m.patatabrava.com/es/apunte/264951/periodismo-de-viajes-tema-4
-Jorge Claro Caldern. Los gneros periodsticos: aproximaciones tericas.
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/texto
s_sexta/JORGE.HTM
-Vilma Santilln (2011). Fotografa, turismo y consumo. Bases conceptuales para el
anlisis de la imagen fotogrfica comercial turstica.
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=
270&id_articulo=6507

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Para aportar datos a esta publicacin, contactarse a travs de las siguientes vas de
comunicacin:
Twitter: @PeriodistasTur
Correo: miguelledhesma@gmail.com

Esta publicacin se termin de editar en la ciudad de Barquisimeto, Venezuela, en marzo

de 2016.
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