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ndice..1
Introduccin..2
DomenicosTheotocopoulos El Greco3
Periodo Creteciano.3
Periodo Veneciano..4
Periodo Romano..4
Anlisis artstico...5
Museo del Greco..6
Datos curiosos del Greco7
Obras importantes8
El caballero de la mano en el pecho.8
El entierro del seor de Orgaz9
Coronacin de la Virgen...10
Vista de Toledo...11
Laoconte.12
Conclusin.13
Egrafa....14

Introduccin
El Greco, un pintor acostumbrado al cambio continuo desde
sus inicios como pintor de Iconos, no tiene problemas para
adaptarse a los cambios que suponen la asimilacin de
tcnicas diferentes.
Decide abandonar Creta para conocer la pintura del oeste de
Europa. Esa inquietud y capacidad de evolucin, le lleva a
crear su propio lenguaje cuando se afinca en territorio
espaol.
En su periodo italiano utiliza preparaciones blancas o de
tonalidad gris clara, que son las que les confieren a sus obras
luminosidad y frescura, en la entonacin general de los
colores.
Cuando se instala en Espaa, utiliza capas de imprimacin o
preparaciones
pardo-rojizas
de
tonalidad
oscura,
seguramente por asimilacin de los mtodos aprendidos en
Venecia.
A continuacin se muestra el estudio de la tcnica pictrica de
El Greco mediante diferentes periodos de su vida en la que
fue evolucionando hasta posicionarse como un pintor de
renombre.

Domenicos Theotocopoulos El Greco

1541 - Toledo, Espaa, 1614

Periodo Creteciano:
Maestro de la pintura naci en Canda, Isla de Creta, cuando sta formaba parte
de la Repblica de Venecia, en el seno de una familia griega ms probablemente
catlica que ortodoxa.
Sus padres trabajaban como colaboradores del poder colonial y l empez su
formacin al pintar iconos conforme a la tradicin tardobizantina, mismos a los que
incorpor en parte estilos del renacimiento italiano.
Le llamaban el Greco para diferenciar su trabajo del de Tiziano, ya que algunas
veces las confundan, sin embargo el siempre firm con su nombre completo.

Periodo Veneciano:
El Greco desarroll su peculiar estilo y la mayor parte de su trayectoria artstica en
Espaa.
Se form en su isla natal como pintor de iconos, antes de trasladarse a Venecia,
donde conoci la obra de Tiziano y Tintoretto, artistas que, junto con Miguel ngel,
fueron los que ms influyeron en su pintura.
Para 1563 ya haba logrado ser maestro de pintura y cuatro aos despus se
traslad a Venecia, donde si bien no fue alumno de Tiziano (1489-1576) aprendi
de l fuera de su taller. En la ciudad de los canales fortaleci su estilo occidental.

Periodo Romano:
A partir de 1570, tras una estancia de siete aos en Roma, El Greco se traslad a
Toledo por invitacin del cannigo Diego de Castilla, quien le encarg un retablo
para la iglesia de Santo Domingo el Antiguo. Llevaba diez aos en Toledo cuando
Felipe II le encomend una obra para el monasterio de El Escorial; pero El martirio
de san Mauricio no gust al soberano espaol, quien ya nunca volvi a contar con
el artista.
Se conocen algunas de sus creaciones anteriores a su llegada a Espaa, lo cual
permite afirmar que El Greco cre su peculiar estilo despus de su establecimiento
en Toledo, seguramente influido por el fervoroso ambiente religioso de la ciudad.
Sus figuras alargadas, pintadas con pincelada fluida, parecen criaturas
inmateriales, carentes de solidez fsica e imbuidas de una intensa espiritualidad. A
ello hay que aadir su paleta originalsima, de colores fros, que consigue efectos
sorprendentes con los rojos, los azules y en particular los blancos, de una rara
intensidad y nitidez.
Sin abandonar elementos de su tradicin, de la escuela vneta utiliz
componentes como el color, la perspectiva, anatoma y la tcnica del leo.
Asimismo, realiz una gira de estudios por Italia, en la que visit sitios como
Padua, Vicenza, Verona, Parma y Florencia, para finalmente establecerse en
Roma, donde vivi de 1576 a 1577 y tuvo contacto con el cardenal Alejandro
Farnesio (1545-1592), quien frecuentaba a personajes del crculo espaol.
En 1572 accedi al derecho de abrir su propio taller en la Academia de San Lucas,
donde se dedic a los retratos y obras religiosas con un estilo marcadamente

Anlisis artstico
La formacin del Greco le permiti lograr una conjuncin entre el diseo
manierista y el color veneciano.
Sin embargo, en Italia los artistas estaban divididos: los manieristas romanos y
florentinos defendan el dibujo como primordial en la pintura y ensalzaban a Miguel
ngel, considerando el color inferior, y denigraban a Tiziano; los venecianos, en
cambio, sealaban a Tiziano como el ms grande, y atacaban a Miguel ngel por
su imperfecto dominio del color.
El Greco, como artista formado en ambas escuelas, se qued en medio,
reconociendo a Tiziano como artista del color y a Miguel ngel como maestro del
diseo. Aun as, no dud en desacreditar con dureza a Miguel ngel por su
tratamiento del color. Pero los estudiosos coinciden en sealar que fue una crtica
engaosa, pues la esttica del Greco comparta los ideales de Miguel ngel de
primaca de la imaginacin sobre la imitacin en la creacin artstica.
Sus escritos fragmentarios en varios mrgenes de libros indican su adhesin a las
teoras manieristas, y permiten comprender que su pintura no fue fruto de visiones
espirituales o reacciones emocionales, sino que trataba de crear un arte artificial y
antinaturalista.
En los treinta y siete aos que el Greco vivi en Toledo, su estilo se transform
profundamente. Pas de un estilo italianizante en 1577 a evolucionar en 1600 a
uno muy dramtico, propio y original, intensificando sistemticamente los
elementos artificiales e irreales:

Cabezas pequeas descansando en cuerpos cada vez ms largos; la luz

cada vez ms fuerte y estridente, blanqueando los colores de los ropajes, y
un espacio poco profundo con superpoblacin de figuras, que dan la
sensacin de una superficie plana.

En sus ltimos quince aos, el Greco llev la abstraccin de su estilo hasta lmites
insospechados. Sus ltimas obras tienen una intensidad extraordinaria, hasta el
punto que algunos estudiosos buscaron razones religiosas, asignndole el papel
de visionario y mstico.
Consigui imprimir a sus obras un fuerte impacto espiritual alcanzando el objetivo
de la pintura religiosa: inspirar emocin y tambin reflexin. Su dramtica y, a
veces, teatral presentacin de los asuntos y figuras eran vivos recordatorios de las
glorias del Seor, de la Virgen y de sus santos.
El tratamiento de sus figuras es manierista: en su evolucin no slo fue alargando
las figuras, sino hacindolas ms sinuosas, buscando posturas retorcidas y
complejas -la figura serpentinata-. Era lo que los pintores manieristas llamaban
furia de la figura, y consideraban que la forma ondulante de la llama del fuego
5

era la ms apropiada para representar la belleza. l mismo consideraba las

proporciones alargadas ms bellas que las de tamao natural, segn se
desprende de sus propios escritos.
Otra caracterstica de su arte es la ausencia de naturaleza muerta. Su tratamiento
del espacio pictrico evita la ilusin de la profundidad y el paisaje, habitualmente
desarrollaba sus asuntos en espacios indefinidos que aparecen aislados por una
cortina de nubes. Sus grandes figuras se concentran en un espacio reducido
prximo al plano del cuadro, a menudo apiadas y superpuestas.59
El tratamiento que da a la luz es muy diferente del habitual. En sus cuadros nunca
brilla el sol, cada personaje parece tener dentro su propia luz o refleja la luz de
una fuente no visible. En sus ltimos cuadros la luz se hace ms fuerte y brillante,
hasta el punto de blanquear el fondo de los colores. Este empleo de la luz
concuerda con su antinaturalismo y su estilo cada vez ms abstracto.59

Museo del Greco

El Museo de El Greco, situado en la ciudad de Toledo (Espaa), contiene obras

del pintor.

El museo abri sus puertas definitivamente al pblico el 12 de junio de 1911.

La iniciativa de crear este museo se llev a cabo para reivindicar la importancia
artstica de El Greco y para reunir cuantas obras suyas fuese posible; hasta
entonces, muchas haban resultado destruidas o daadas por el poco aprecio que
reciban, y otras empezaban a exportarse por la demanda de museos y
coleccionistas extranjeros.
En el museo se exhiben tambin pinturas y esculturas de importantes artistas de
los siglos XVI al XVII, como Luis Tristn. Al menos 25 de estas obras han sido
cedidas en depsito por el Museo del Prado.

Datos curiosos
El Greco no pintaba lo que el monarca quera. En su llegada a Espaa, Felipe II le
encarg un lienzo para el Monasterio de El Escorial, que se encontraba en
construccin por aquella poca. Theotokpoulos pint El Martirio de San Mauricio
y La Adoracin del nombre de Jess, un cuadro en el que mezcl cristianismo con
acontecimientos contemporneos. Evidentemente no le gust mucho al Rey de
Espaa y no volvi a hacerle encargos.
El alargamiento de las figuras en muchas obras de El Greco ha sido un objeto de
estudio para muchos historiadores. Muchos han afirmado que el pintor griego
sufra de astigmatismo en la vista, lo que le produca visiones distorsionadas y
borrosas de sus lienzos. Otros como Fernando Maras han explicado que los
cuadros son as porque estaban hechos para ser vistos desde abajo y porque
Domnikos pensaba que las personas altas eran ms bellas.

Cuando el griego pint por encargo 'El Expolio' para la catedral de Toledo, los
tasadores le ofrecieron muy poco dinero con respecto a lo que El Greco solicitaba.
Un proceso de pleitos que le otorgaron tanta popularidad que se estableci en la
ciudad definitivamente hasta que terminara sus das.

Obras importantes

El caballero de la mano en el pecho (1584)

Retrato de personaje desconocido, vestido con traje negro de cuello y puos de

encaje y luciendo colgante y espada, detalle que destaca su condicin de
caballero. Una de las obras maestras del Renacimiento espaol y una de las ms
divulgadas de la produccin de El Greco.
Pintada en los primeros aos del artista en Toledo, El caballero de la mano en el
pecho se distingue por la expresividad de la mirada que el personaje mantiene fija
en el espectador y el naturalismo en el gesto de la mano.
Existen muy diversas interpretaciones entorno a la identidad del personaje y al
significado del gesto, afirmando algunos que simboliza diferentes estados, como
arrepentimiento o un juramento. Aunque existan dudas razonables, se ha llegado a
identificar al caballero con Juan de Silva y Ribera, III marqus de Montemayor,
alcalde del Alczar de Toledo.

El
entierro del
seor de Orgaz ms conocida como El entierro del conde Orgaz (1586)

Esta pintura del Greco rene las caractersticas bsicas del manierismo: las
figuras se deforman y se retuercen para hacerse ms expresivas; el punto de
convergencia o simetra ya no est en el centro del cuadro, sino a un lado y hacia
9

arriba, lo que destruye la base de todo ilusionismo escenogrfico; el espacio del

cuadro ya no es una prolongacin del espacio del espectador; las figuras tienen
proporciones imposibles: los cuerpos se estiran como si fuesen de materia
elstica; las figuras se agrupan en reas y niveles parciales del cuadro; los colores
son de gama fra, fosforescentes y lvidos bajo extraas luces artificiales.
La iglesia de santo Tom albergaba los restos del Seor de Orgaz, que haba
muerto en 1323 despus de una vida muy generosa en donaciones a instituciones
religiosas de Toledo. Segn una leyenda local, la caridad del Seor de Orgaz
haba sido recompensada en el momento de su entierro, apareciendo
milagrosamente san Esteban y san Agustn que introdujeron su cadver en la
tumba.
En el contrato del cuadro, firmado en marzo de 1586, se inclua una descripcin de
los elementos que el artista deba representar: "En lo de ms abajo... se ha de
pintar una procesin de cmo el cura y los dems clrigos que estaban haciendo
los oficios para enterrar a don Gonzalo de Ruiz de Toledo, Seor de la villa de
Orgaz, y bajaron san Agustn y san Esteban a enterrar el cuerpo de este caballero,
el uno tenindole la cabeza y el otro los pies echndole en la sepultura y fingiendo
alrededor mucha gente que estaba mirando y encima de todo esta se ha de hacer
un cielo abierto de gloria.

Coronacin de la Virgen (1591)

Acompaada de diversos santos -entre los que se citaban los Santos Juanes, San
Antn, San Sebastin y Santo Domingo con el rosario.
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Es una de las preferidas por el cretense. Son varias las que se conservan pero, sin
duda, sta de Illescas es considerada como la ms bella de todas las
Coronaciones que realiz el pintor. Esta vez elige un formato oval para situar la
escena que iba a estar colocada en el techo de la bveda, por eso tambin
contemplamos fuertes desproporciones en el cuerpo de los personajes de Dios
Padre, la Virgen Mara y Dios Hijo, con grandes piernas escorzadas en primer
plano y pequeas cabezas que alejan y dan profundidad al cuadro. Sigue una
composicin triangular con el vrtice hacia abajo donde sita a las tres personas
de la Santsima Trinidad y a la Virgen que asciende a los cielos acompaada o
ayudada por un grupo de ngeles. Es una escena donde la atmsfera celestial se
convierte en personaje protagonista, donde El Greco crea unas cascadas de
nubes en los laterales que conforman un trono donde se sientan los personajes,
todo salpicado por racimos de querubines y nios ngeles que revolotean
alrededor y dan movimiento a la escena.

Vista de Toledo (1610)

Resulta muy extrao encontrar un paisaje aislado en la pintura espaola del

Renacimiento e incluso en la poca barroca.
La aparicin de esta Vista de Toledo hace considerar a El Greco como el primer
paisajista de la historia del arte espaol.

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Laoconte (1608)

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Se conserva en la Galera Nacional de Arte de Washington.

El Greco se sinti atrado por la historia de Laocoonte, no solo se limit a leer la
Ilada de Homero o la Eneida de Virgilio, tambin ley los Actinos de Tales.
Despus de estudiar el personaje pint este nico cuadro de tema mitolgico.
Le dedic la pintura a su amigo Bartolom Carranza, arzobispo de la ciudad que
haba sido destituido y condenado por la inquisicin.
Es una de las pocas obras mitolgicas del Greco, quien era eminentemente un
pintor religioso. Aqu representa la historia y el castigo de Laocoonte a manos del
dios Poseidn. Para obtener la impresin de violencia, el pintor aplica fuertes
escorzos. Al fondo de la escena podemos apreciar un paisaje de Toledo, y no de
Troya como se crea, pues segn la tradicin fue fundada por dos descendientes
de los troyanos Telamn y Bruto.
La violencia y el dramatismo de la obra se consiguen a travs de una luz
fantasmal que ilumina el primer plano. Esta es una de las ltimas obras del Greco,
quien la dej inconclusa a su muerte en abril de 1614. Se considera que en ella
colabor Jorge Manuel, hijo del pintor.

Conclusin

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Egrafa
https://candidmanmx.wordpress.com/2014/11/22/el-grecocreador-de-un-estilo-muy-particular-de-pintar/

http://museodelgreco.mcu.es/

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/g/greco.htm

http://www.que.es/ocio/201403200802-curiosidades-debes-saber-sobregreco_6.html

https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Obra_de_El_Greco#Periodo_cretense

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