Wechsler, Diana. Melancola, presagio y perplejidad.

Los aos 30 entre los Realismos

y lo Surreal
Wechsler, Diana. Melancola, presagio y perplejidad. Los aos 30 entre los Realismos
y lo Surreal. En Territorios de dilogo 1930-1945.1 Edic. Buenos Aires. Fundacin
Mundo Nuevo, 2006.Melancola, presagio y perplejidad: tres dimensiones de la experiencia vital de la
etapa de entreguerras.
Para Wechsler: Las formas de representacin de estas tres dimensiones
aparecen en la tensin entre los realismos y lo surreal. Por qu hablar de realismos y de
surreal? Para recuperar diferentes aspectos de la interactividad de la poca.
Hacia 1981 se recupera la presencia de los realismos que conviven en el perodo
de entreguerras. Pero est ausente el aporte de la produccin artstica de las metrpolis
latinoamericanas.
Wechsler: va a recolocar en la trama de la historia del Arte Moderno el problema
de los realismos y lo surreal en tres espacios culturales precisos: Madrid, Mxico y
Buenos Aires a partir de la hiptesis de los intercambios metropolitanos en virtud de las
mltiples redes del movimiento moderno y, con ellas, las del intenso proceso de
internalizacin del movimiento antifascista.
Realismos:
Artistas y obras a uno y otro lado del Ocano Atlntico: migraciones reales o
virtuales, deseadas o forzosas: espacio rico en intercambios, contaminaciones,
apropiaciones y resignificaciones. Ese repertorio de imgenes constituyen la cultura
visual de la poca teida por las tensiones entre los realismos y lo surreal
Lneas de circulacin

Picasso

Realismo Mgico

Pintura Metafsica

Siqueiros Novecento

Sendero Surreal
Nota Revista El Hogar (1935)
Revistas de divulgacin general y el periodismo se ocupan del Surrealismo.
1924: crtico espaol Guillermo de Torre, desde Madrid, escribe para
Proa (cuestiona al Surrealismo).
En Martn Fierro: a favor del Surrealismo.

------- Huellas del activo proceso de transferencias entre metrpolis------Hay ms:

Csar Vallejo (escritor peruano): 1930: Autopsia del Superrealismo,
difundido en varias revistas de Latinoamrica. En este autor: Autopsia es un

momento de inflexin en el paso del dadasmo al Realismo Social (introduce la

problemtica poltica.)
Csar Moro (peruano): traduccin de textos Surrealistas para Lima, Mxico
(1938- 49). Tambin aparece Picasso. Recupera a De Chirico.
En el juego de textos, obras y artistas, se traban las redes que articulan Mxico,
Buenos Aires, Miln, Pars, Madrid.
Las imgenes recorren escritorios, redacciones y son reproducidas segn las
necesidades y alude a contactos del viaje poltico de los aos 30 que orientaba hacia
la URSS o hacia la Repblica Espaola.
Enlace tambin de artistas:
Manuel ngeles Ortiz con Picasso y Pettorutti, con Berni con Aragn y Dal,
todos en Pars.
Guillermo De Torre con J. L. Borges, Norah Borges y otros en Madrid
Siqueiros con Spilimbergo y Berni en Buenos Aires
Breton con Trotsky y Rivera en Mxico.
Otras vas de intercambio (inversin del recorrido)
En galeras de Pars, convivencia de arte argentino, espaol y mexicano.
Revista Cahiers d art: imgenes de escultores argentinos junto a Picasso.
En revista Minotauro (Breton): Frida Kahlo y otros, exponen en Pars (1938).
Breton seala el papel destacado de Mxico: Mxico era el modelo de una
revolucin que a Europa se le estaba escurriendo entre los dedos.
Otra vez: encrucijada entre arte y poltica revisitada desde la mirada europea.
Se retoma una de las lneas planteadas: por un lado: Buenos Aires (1930) y por
el otro Mxico que entran en el mapa internacional del arte.
Entre la melancola, el presagio y la perplejidad
En muchos artistas de la segunda dcada del S. XX aparece la alegora de la
melancola que, muy ligada al espritu del Renacimiento, resurge en ellos y nos lleva a
preguntarnos por la estructura de sentimientos que motoriza la activacin de esta
representacin a primera vista muy distante.
Las imgenes visuales y las poticas que se suceden dan seales que nos acercan
al tema de las apropiaciones y resignificaciones realizadas por distintos artistas.
Como parte de este estado aparece la ensoacin: Obras:
1) Berni: Desocupados 1934.

Estos desocupados estn abandonados; han perdido todo control sobre la

situacin y estn librados a su suerte o a la evasin que les provea el sueo, a excepcin
de la madre que, con el nio en los brazos sostiene un extrao abandono vigilante.
2) Antonio Ruiz: El sueo de la Malinche 1939

Monumental obra (ms all de su tamao diminuto) en donde el personaje suea

su sueo prostituido.
En ningn caso es un sueo sereno; es un desengao indolente, una calma
vaca. Un vaco producido por la imposibilidad de las certezas a la que se arriba ante el
estrepitoso fracaso de la razn positiva constatado con la Primera Guerra Mundial, con
la Crisis del 29, con el congelamiento de los proyectos revolucionarios y la emergencia
de los autoritarismos de distinto signos. Un vaco dado por el quiebre de una historia
que se presenta discontinua y heterognea (Benjamn), que impide cualquier
pretensin de totalidad.
Encuadrar tanto los debates sobre los realismos como ciertos aspectos de la
disputa arte y poltica (dependiente uno de otra) dentro de la propuesta histrico- crtica
de Benjamn, abre nuevas direcciones sobre estos problemas. En esta lnea, la
perspectiva del realismo sostenida desde los autoritarismos (fascismo, socialismo
sovitico estalinista) apuntara a cristalizar y a la vez universalizar el presente,
enlazndolo de manera homognea con una posicin lineal e historicista del pasado.
Por otra parte, la apropiacin que se hace desde otros sectores de este modo de
representacin figurativa lleva a plantear un quiebre dentro del continuo de la dinmica
de cambios, y propone a partir de estos nuevos realismos una nueva y ms eficaz
rearticulacin del arte con la sociedad. En este sentido, el surrealismo estara tambin
planteando una posicin en la misma disputa por la apropiacin y representacin de lo
real. Frente a posturas metafsicas que instalan la proclamada moderna clasicidad,
textos como Nuevo Realismo de Berni y obras de este y otros artistas refutan aquella
nostalgia por el pasado que ennoblecera el presente. Adems, el Surrealismo, sanciona
la bsqueda de una realidad absoluta surgida de una futura armonizacin de dos
estados aparentemente contradictorios que son el sueo y la realidad.
Las obras permiten avanzar sobre las formas de representacin a las que se
accede desde una u otra posicin:

Mara Izquierdo (mexicana): Mujer gris, 1936 (pg 29)

Lino E. Spilimbergo (argentino): Figura, 1931. En el fondo, se ve un cielo
azul negruzco, pesado. Su figura, encerrada en un interior, posiblemente urbano, est
situada en su tiempo. Es una trabajadora robusta, lleva un pauelo rojo al cuello. El
juego de planos cerca el espacio y al personaje. El contraposto exhibe a la figura como
una espiral en tensin cuyo rostro mira al espectador, aunque de reojo, como
volvindose hacia el fuera del cuadro. Est pensativa, pero vigilante.
Antonio Berni Composicin en rojo, 1937. Un espacio geomtricamente
riguroso controla el adentro y el afuera. Las diagonales de la mesa y las de las fugas de
los arcos- ventanas se encuentran en conflicto, no fugan hacia el mismo punto: una
intercepta a la otra quebrndola virtualmente. La obsesiva geometra de los dobleces del
mantel detiene la mirada, que luego de recorrer las figuras, pasa a la arquitectura, y de
all se abre (o se encierra?) un cielo otra vez negro azulado. En el interior, las dos
figuras, madre e hija, conectadas de manera casi inseparable, forman un solo bloque.
Esperan. Ellas esperan compartiendo su preocupacin con el espectador.
Horacio Ferrer (espaol) Mara con vestido azul, 1935. Tambin lo hace
Mara.Los hombros semicaidos y las manos, una sobre otra, aslan a la mujer del
resto del mundo, pero sus ojos demandan otros. El rostro tenso, un rictus de angustia y
una mirada similar a la de la Figura de Spilimbergo, intranquilizan.

Carlos Orozco Romero La manda, 1934 Mientras en las figuras

mencionadas la inquietud est depositada en la mirada, en el caso de esta obra es la
ausencia de mirada lo que resulta provocador. Aqu lo surreal irrumpe en el terreno de lo
real. La figura situada en un espacio indeterminado, est retratada con la precisin de
una figuracin naturalista, tiene el rostro oculto bajo una gasa que lo envuelve y slo
deja ver algunos de sus rasgos. La imagen violenta al contemplador, negndole la
posibilidad de ver los ojos del personaje representado

Otro desplazamiento dentro de esta iconografa que remite a las distintas formas
del tpico de la melancola est en Maruja Mallo, en La huella
Maruja Mallo La huella 1929

El clima de incertidumbre est pintado como ausencia a travs del registro

despojado y nostlgico de lo que queda: la impronta de una pisada sobre una tierra
arenosa agrietada, una colilla de cigarrillo y una hoja seca. La melancola aparece aqu
redefinida en trminos conceptuales ms abstractos.
En este territorio donde el realismo atraviesa las barreras de lo real en trminos
materiales concretos para pasar al terreno de la percepcin de otras realidades, lo
inesperado irrumpe y se establece de manera implacable. Ya no son las referencias ms
o menos certeras a la iconografa clsica y sus diversas subversiones, sino que se trata
de imgenes que alteran los rdenes naturales con el mismo propsito de conmover,
presagiar, generar cierto desasosiego en el espectador. Caso de:

Antonio Berni La muerte acecha en cada esquina 1931

Aqu, con fragmentos de realidades distintas se encuentran en un espacio

plstico que pretende el verismo perspctico pero a la vez introduce una fuerte
alteracin de tamaos y proporciones como los que transgreden la literalidad de lo real.
En este sendero estn obras de Berni y otros artistas que presentan encuentros
infrecuentes de elementos variados en un mismo plano generando sentidos disociados y
con ellos la posibilidad de acceder a distintas dimensiones de lo real como en Visin
surreal (1928/30) de Joan Massanet, la Espaa (1938) de Salvador Dal o las
Radiografas Paranoicas (1936/37) de Juan Batlle Planas, todos implicados en lo
Surreal.
Cada una de estas obras organiza una realidad diversa, que emerge del encuentro
entre la interioridad y lo material: construyen diferentes paisajes mentales, surgidos del
sueo, del encuentro ms o menos aleatorio de elementos o del automatismo.

Joan Massanet Visin Surreal, , 1928-1930

Salvador Dali, Espaa, 1938, leo s/ lienzo, 91.8 x 60.2 cm.

Museum Boymans-van Beunigen, Rotterdam.

Radiografa paranoica, 1936. Coleccin MALBA, Buenos Aires

Juan Batlle Planas (1911-1966) Serie El

Enigma,
dibujo s/ papel, 20 x 14 cm.

Collage, 1938. Coleccin MALBA, Buenos Aires

Entre estos paisajes mentales, algunos buscan volver a hacer evidentes los datos
ms tangibles de la contemporaneidad. Por ejemplo: David Alfaro Siqueiros Suicidio
colectivo (1936) Esmalte sobre madera. 124.5 x 182.9 cm. MOMA. Nueva York.

Otro ejemplo: Raquel Forner con el desarrollo de un relato en serie que busca
reflejar el drama del tiempo, como ella misma afirm en 1938. Mujeres del
mundo es la obra que inicia su Serie de Espaa.

En ella retoma la figuracin que haba ensayado en Presagio (1931).

All, tres mujeres tienen sus destinos peligrosamente enlazados por una serpiente
que rodea sus cuellos. Ellas sintetizan el tema de ni ver, no or, ni hablar. En el fondo, el
espacio se abre a un paisaje difcil de identificar: las ruinas de la civilizacin clsica y el
trote espantado de unos caballos que revelan una fuerte impronta dechiriquiana
responden a la amenazadora imagen de un volcn en erupcin. Forner apela a la
combinacin de motivos iconogrficos que proceden de la tradicin figurativa de

occidente para componer este presagio de un presente incierto en 1931. Aos ms tarde,
la Guerra Civil Espaola y la segunda Guerra impusieron a Forner los motivos de sus
obras. Entre 1938 y 1939 desarrolla una secuencia de grandes leos que despliegan
escenarios devastados, de una tenebrosa iluminacin dada por cielos que se asemejan a
los crepusculares de las obras antes mencionados. Pero estos cielos que registran los
efectos de la guerra dejan, sin embargo, entrever una esperanza en los colores de la
bandera republicana que se asoma.
Sus figuras monumentales, siempre mujeres, registran la traza picasiana recreada
en el dolor que se revela como rasgo de identidad de cada uno de los personajes. Se
unen: ruinas del pasado y un presente incierto en conmovedoras imgenes, presentadas
en serie como alternativa simblica que expliquen la sucesin ininterrumpida de los
hechos de la realidad.
En las radiografas Paranoicas de Batlle Planas, tambin pensadas como serie,
lo que deviene de obra en obra es la interioridad del mecanismo automtico del
pensamiento que gobierna el fluir de las lneas que se enredan para dar paso a cada una
de estas crudas radiografas.
El clima complejo y misterioso del pequeo formato de las tintas y temples de
Batlle (El enigma, 1936; La Luna, 1937) contrasta con el tamao de muchos de los
leos de ese perodo: desde los grandes murales porttiles del Berni de Manifestacin,
desocupados y Chacareros pasando por los grandes leos de Spilimbergo
Asombro y La espera (ambos de 1934), producidos al calor de los debates con

"La espera " leo 165 x 210 cm., 1934

Siqueiros ante la imposibilidad de llevar adelante un proyecto artstico militante de la
misma forma que se haba dado en Mxico.
Como inversin paradjica respecto del muralismo, la pintura mexicana de
caballete (Ruiz, Izquierdo, Carrington y Siqueiros) tienden al formato reducido.
Ms all de los formatos, los temas, las referencias iconogrficas, los derroteros
de los realismos a lo surreal, sin embargo resultan convergentes en Espaa, Mxico y
Argentina. Hacen una apropiacin singular de los recursos de la pintura metafsica, de
las propuestos del denominado realismo mgico y de los planteamientos surrealistas,
invirtiendo y hasta desplazando en muchos casos algunos de los principios de aquellas
propuestas. La melancola y el presagio, sin embargo, recorren de distinta forma las

imgenes del perodo, pero lo que en muchos casos funciona como abandono o
suspensin de tiempo o del sentido, como la nada, en otros se carga de revulsividad
buscando una reaccin o cambio en el espectador.
La perplejidad es otro de los estados anmicos que aparecen evocados. Por su
parte, la guerra (o las guerras) como presencia ineludible se apropia de una zona de los
esfuerzos de estos artistas. En obras como: Serie de Espaa de Forner, Medianoche
en el mundo de Berni, Bombardeo de Enrique Climent, Serie de Espaa de
Urrucha, La victoria de Orozco, Madrid de Horacio Ferrer, La retaguardia
de Aurelio Arteta, el realismo se impone como frmula para la representacin del dolor,
del desastre, como un recurso ms para conocer, comprender, interpretar aquello difcil
de explicar y explicarse. Entre tanto, Picasso ensayaba con Guernica (1937), otra
manera de pensar plsticamente aquella realidad.
Con la guerra, los viajes, las migraciones, los exilios aparecen como temas y
problemas de la pintura en este tramo de la modernidad. Artistas e intelectuales salen de
Espaa y otros pases europeos hacia Amrica y, entre las ciudades elegidas estuvieron
Mxico y Buenos Aires.
En Mxico y en la Argentina el debate antifascista se daba en una doble
dimensin: externa e interna. En Mxico, la Liga de Escritores y Artistas
Revolucionarios y el Taller de Grfica Popular y en Buenos Aires la Asociacin
Internacional de Artistas, periodistas y Escritores y la Sociedad de Artistas Plsticos,
nuclean las acciones y sirven de faros para el establecimiento de lazos internacionales
as como para los exiliados.

Aurelio Arteta - 1937 Trptico de la Guerra (La Retaguardia)

Demetrio Urrucha Serie de Espaa

Antonio Berni, 1936-37, 200 x 300 cm. leo sobre tela. Coleccin
particular
El mundo est en crisis, se vive el fascismo, el nazismo, la Guerra Civil espaola. Una
madre llora a su hijo como en la Piedad de Miguel ngel. Los dems rostros muestran
angustia, desolacin, slo iluminados por la luz del farol.

Horacio Ferrer - "Madrid 1937 (Aviones Negros)

Enrique Climent EL Bombardeo, 1937, leo s/ lienzo, 56 x 199,5 cm.

Jos Clemente Orozco La Victoria, 1944

En la Argentina se exiliaron: Manuel ngeles Ortiz, Maruja Mallo, Manuel

Colmeiro y Lus Seoane quienes se integraron al movimiento plstico porteo con
Forne, Berni, Spilimbergo, Castagnino, Urrucha, Rebuffo, Batlle Planas, Audivert y
otros tomando partido por el arte moderno, y una esttica comprometida de distintas
formas con la realidad contempornea. Los exiliados entraron rpidamente en la rbita
de las formaciones de intelectuales y artistas nucleados en torno a revistas culturales
como Sur u otras en donde lo poltico y lo cultural aparecieron con una imbricacin ms
clara, como Unidad, por ejemplo.
A Mxico migraron: Joseph Renau, Jos Moreno Villa, Aurelio Arteta, Enrique
Climent. Sumndose al debate artstico local. En el intercambio de artistas espaoles y
americanos, el caso mexicano ocupa tambin un lugar singular. Caso de Siqueiros, que
no slo interviene en el campo artstico- cultural de Buenos Aires, sino tambin en la
Guerra Civil participando en las Brigadas Internacionales es un fuerte indicio para la
indagacin en torno a las redes de relaciones dentro del mundo cultural de los aos 30,
en la trama de la lucha antifascista.
A la mirada de Siqueiros, Rivera y Orozco se suman las propuestas plsticas de
Rufino Tamayo y los planteos estticos del surrealismo entre los exiliados y con las
apropiaciones mexicanas de la mano de Frida Kahlo, Antonio Ruiz o Mara Izquierdo.
Como ejemplo de las diferentes orientaciones en que los exiliados replantean su
programa esttico est el caso del republicano Manuel ngeles Ortiz que redise su
propuesta esttica en el exilio produciendo un conjunto de esculturas, a caballo entre el
objet trouv y lo que en las pginas de Minotauro se identific como esculturas
involuntarias. Viajo a la Patagonia y aqu encuentra fragmentos de materiales naturales
de los que emergi su nueva propuesta.
Idea de Weschler: la simultaneidad y la convergencia de procesos, tanto en el
interior de la institucin arte en general como en los activos procesos de intercambios
entre artistas de distintas metrpolis. Subraya adems la convivencia de variados modos
de representacin lo que haca que un mismo artista sintiera la libertad de operar con
uno u otro recurso segn su intencionalidad en uno u otro momento.
Sostiene que las artes visuales tuvieron, en esos aos, lugar para la alegora,
para los realismos ms intensos y contundentes que develaron los aspectos ms duros
de la realidad, as como la evasin a travs del sueo, el automatismo u otros recursos
ligados a la posibilidad de dejar fluir la subjetividad y, con ella, otras formas de la
realidad. As se despliega este movimiento entre los realismos y lo surreal, transitando a
su vez entre el compromiso y la evasin en la construccin de paisajes unas veces
reales, otros mentales, dando cabida a la guerra, al dolor, al exilio, as como a la
paranoia, la locura o al sentido ms aleatorio implicado en un objet trouv. Todos ellos
argumentaron, de algn modo sobre la contemporaneidad.
En sntesis, melancola, presagio, perplejidad son tres conceptos que definen
algunos de los aspectos de la estructura del sentir de una poca y encierran
definiciones sobre la propia contemporaneidad a travs de las nostalgias de un
proyecto fracasado, del presagio y la incertidumbre por el futuro, de perplejidad
ante el decurso de un tiempo presente inexplicable.