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OTTO WAGNER Y LA CARA
De la arquitectura moderna
POR: ABHISHEK MATHUR
(Presentado en cumplimiento parcial de la
ARC588 seminario "Tecnologa y el Espacio en
la primavera de 2010)
INTRODUCCIN
La idea convencional del modernismo en
la arquitectura es generalmente visto como teniendo
sus orgenes en los British Arts and Crafts
movimiento en la segunda mitad del siglo XIX,
pero est ms estrechamente asociada con la construccin
prcticas que negaban los estilos histricos de
formas geomtricas simples y sin decorar
superficies. Ejemplos destacados de lo que es
comnmente asociado con esta idea son
las obras de De Stijl, Bauhaus y Deutscher
Werkbund en los primeros 20

siglo
1
y el
obra de Le Corbusier que pareca no tener
'atrapado-up' con los movimientos relacionados con el arte
como propagada por Sigfried Giedion
2
. En estos
narrativas de la modernidad, hay una marcada
negacin de la histrica y representativa
valores y un empuje visible colocado en
subjetiva, simblica y forma "honesta" de
expresin. Los historiadores parecen tener
"identificado
conectar formales
y
rasgos conceptuales entre las obras producidas
por una amplia gama de personalidades artsticas,
lo que les permite organizar grandes cuerpos de
el arte y la arquitectura en concisa y
tendencias manejables "
3
Esta negacin de la condicin polivalente de
la arquitectura moderna en ltima instancia, se manifiesta
1
Consulte "Pioneros del diseo moderno de Nikolaus Pevsner,

de William Morris a Walter Gropius "Reproducido con

las revisiones Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books,
c1975, 1981 impresin.
2
Consulte "Espacio, tiempo de Sigfried Giedion, y
arquitectura; el crecimiento de una nueva tradicin "3 ed., (enl.
Cambridge, Harvard University Press, 1954)
3
Schafter, Debra, 1955- El fin de la ornamentacin, la
estructura del estilo: fundamentos tericos de la moderna
el arte y la arquitectura / Cambridge; New York:
Cambridge University Press, 2003, Pg 1
Pgina 2
2
en
el
aparicin
de
posmoderno
arquitectura en la dcada de 1980 que ofrecan una
crtica que se basa en una estrecha
la lectura de la ideologa modernista
4
.
En este artculo, voy a hacer hincapi en la
la heterogeneidad de la arquitectura moderna por una
lectura sinptica de Otto Wagner de forma exclusiva
discurso arquitectnico situado a lo largo de una
estudio de caso de uno de sus ms importantes
edificios. Su presencia estratgica en la temprana
20

siglo en Viena y un aparentemente

cuerpo paradjico de la obra le hacen
ms
pertinente
fuente
para informar
estudios de arquitectura contemporneas. En el
secciones siguientes, debern extrapolar
La posicin de Wagner en un contexto histrico, su
ideologas que se formaron las bases de
arquitectura moderna, su posicin como artista
rbitro y especular de su legado
potencial en la arquitectura contempornea

prctica.
VIENA de Wagner
En la dcada de 1860, Viena pas por una gran
la remodelacin urbana de urbano de la ciudad
ncleo mediante la construccin de una gran variedad de pblico y
edificios privados a lo largo de un recin creado
gran bulevar en una mezcla de estilos historicistas
(Ver Fig.1). Esta inversin en la ciudad
dio a luz una instantnea de Viena de
La perspectiva de la burguesa hacia la arquitectura.
Como arquitectos trataron de lidiar con el
tradicin de la escuela de Bellas Artes y el
consecuencias de una creciente industrializacin
la sociedad, el eclecticismo decisiva de la
Ringstrasse se puede atribuir a la socio
ambiente poltico a mediados del siglo XIX
siglo en Viena. Como seala Debra Schafter,
"Aunque recientemente los estudiosos han identificado
Ideas proto-modernistas en el trabajo por debajo
las fachadas de estilo de muchos de estos
monumentos, de la Ringstrasse y opulenta
pantalla eclctica de estilos histricos tambin
4
Oeschlin, Werner-Otto Wagner, Adolf Loos, y el
camino hacia la moderna arquitectura / 1 ed Ingls.
Cambridge, Reino Unido; New York: Cambridge University
Press, 2002, pg 8
smbolos importantes de la aristocracia amueblados
Los valores que unan a la burguesa liberal
a la clase dominante de los Habsburgo
Dinasta, la historia de la que en Austria
extendido en el siglo XIII ".
5
Fig.1: Viena - Mapa Ringstrasse
Otto Wagner, que fue instruido en el
Modelo francs Beaux-Arts de la arquitectura
discurso, pareca haber asimilado el
tendencias estilsticas de los aos como Ringstrasse
varios de sus proyectos bancarios y residenciales
de expreso de la dcada de 1880. Harry Francis
Mallgrave en su introduccin a la moderna
Arquitectura notas
"... No es de extraar que Wagner debe
afirmar con gran intrepidez de que "una
cierta renaissance'- libre que es, libre y
uso inventivo de las formas renacentistas y
- 'motivos que ha asimilado nuestro genio

loci y llevado el mayor posible

en cuenta todas las circunstancias y
logros en el uso de materiales
y la construccin es el nico camino correcto
para el presente y futura arquitectura ".
6
5
Schafter, Debra, 1955- El fin de la ornamentacin, la
estructura del estilo: fundamentos tericos de la moderna
el arte y la arquitectura / Cambridge; New York:
Cambridge University Press, 2003, pg 8
6
Wagner, Otto, 1841-1918. La arquitectura moderna: una
gua para sus estudiantes a este campo del arte / Santa
Mnica, California:. Centro Getty para la Historia del Arte y
Humanidades, 1988, Pg 8
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3
Otto Wagner en su famoso inaugural
Discurso a la Academia de Bellas Artes en 1894
Ya haba comenzado a alejarse de su
tendencias historicistas cuando dijo
"El punto de partida de cada artstica
creacin debe ser la necesidad, la capacidad, los medios
y los logros de nuestro tiempo ". Contina
an ms en el prefacio de la primera edicin
de la arquitectura moderna en 1895 "Uno
idea inspira este libro, segn la cual la
Base de las opiniones que predomina hoy
EN arquitectura debe ser cambiado, y
DEBEMOS ser plenamente consciente de que el
Punto de salida NICA PARA NUESTRO ARTSTICA
Obra slo puede VIDA MODERNA ".
7
(Su
capitales) Tambin en el mismo libro afirma
"... Si uno encuestas de lo que ha sido
logrado hasta ahora, entonces uno debe
convencerse de que hoy en da la hendidura
ENTRE EL MOVIMIENTO Y Modrn
EL RENACIMIENTO ya es ms grande
Que entre el Renacimiento y
ANTIGEDAD."
8
Lo anterior podra leerse como un precursor
la tantas veces repetida comentario sobre la

moderna negacin movimiento histrico y

valor representativo. Aunque, en contexto
de Wagner, que fue el propio guardaron hasta la tarde
siglo XIX en favor de "un cierto libres
renacimiento ', valores histricos son an
ms de cerca ledo y criticado que una
mera negacin. Despus de reconocer la prdida de
la prdida de la arquitectura de la funcin como una
monumento o una forma simblica, la construccin
y la tecnologa se leyeron como el medio para
la continuidad del proyecto de arquitectura con su pasado
por Wagner.
Desde luego, no fue el nico en tomar este
direccin radical. Un cambio importante que era
una gran influencia en el arte viens y
arquitectnico
ambiente
estaba
el
formacin de la Unin de Artistas Plsticos de Austria
comnmente conocida como la secesin. los
organizacin fue establecida como resultado de
la cada vez ms conservador y aislacionista
la postura de la Asociacin de artistas austriacos.
A pesar de que no era una de la fundacin
7
Ibid, pg 9
8
Ibid Pg 80
miembros, Wagner es ampliamente reconocida como una
miembro importante del movimiento a lo largo de
Gustav Klimt, Joseph Maria Olbrich y
Josef Hoffmann. La casa maylica (Ver
Fig.2) es una importante en este perodo con su
motivos florales y el uso decorativo de hierro.
La composicin parece enfatizar en la
disposicin estructural detrs de la fachada.
Esta
convergencia
de nuevo material
aplicacin y nuevos motivos estilsticos
expresada por los secesionistas implicado una
contexto ideolgico ms profundo que fue construido
con el tiempo y niega la convencional
'romper con la historia' explicacin para el aumento
de la arquitectura moderna.

Fig.2: Casa maylica, Otto Wagner

contexto ideolgico
Como se seal anteriormente, el nombramiento de Wagner
la Academia de Bellas Artes de Viena causado
un revuelo cuando pblicamente y vehementemente
proclamada el paso de un historicista
actitud de un ser "realista". El trmino realismo
se convirti en una de las partes ms importantes de
su agenda radical. Se observ en el
discurso inaugural:
pgina 4
4
"Nuestras condiciones de vida y los mtodos de
la construccin debe ser total y completamente
expresado si la arquitectura no es para ser
reducida como caricatura. El realismo de nuestra
tiempo deber estar presente en el trabajo de desarrollo
art. No va a hacerle dao, ni ninguna disminucin
del arte producirse como consecuencia de ella; ms bien
se respirar un nuevo y vibrante vida en
formas, y en el tiempo que conquistar nuevos campos
hoy en da son todava carente de arte-, por ejemplo,
el de la ingeniera ".
Fig.3: Entierro en Ornan, Gustave Courbet
Como J. Barry Duncan seala en su ensayo "De
historicismo al realismo "
9
, Esta actitud realista
se remonta a la estilstica radical
ruptura en la pintura acadmica francesa
comenzando por Gustave Courbet (Ver figura 3)
y el realismo socialista literaria de Emile Zola.
Adems, su uso en la arquitectura alemana
el lenguaje era un lugar comn en la dcada de 1890,
aunque con un juego ambiguo de
significados unidos a ella. De acuerdo a
Mallgrave,
"(El realismo en la arquitectura alemana variar)
su significado de un acadmico y contra
contra romntica retorno a las demandas de
la vida moderna, a un verismo o aspiracin ideal para
verdad en el arte, oa un funcionalista
reconocimiento
de
necesariamente
y

exigencias tcnicas, de dispensacin de ese modo

con elementos formales tales como aguilones,
torres,
buhardillas,
miradores,
y
un
abundancia de decoracin de plstico ".
10
9
J. Duncan Barry "Desde el historicismo al realismo," Otto
Wagner: Reflexiones sobre las ropas de la Modernidad, pg
246
10
Harry Francis Mallgrave, Prefacio a Otto Wagner
La arquitectura moderna: una gua para sus estudiantes a
este campo del arte / Santa Mnica, California:. Centro Getty de
Historia del Arte y las Humanidades, 1988, Pg 3
Volviendo a la comprensin de Wagner de
la agenda realista, pareca problemtico
para l reconciliar la agenda "realista" con
su prctica en gran medida historicista y simblico.
En su libro, la arquitectura moderna, que ms tarde
-art favorecido la construccin de expresin (Baukunst) a
arquitectura. Este trmino ya refleja la
convergencia de idealismo artstico y la
tendencias realistas iniciada por Wagner en su
trabajo. Sus tendencias secesionistas con simblica
motivos no deben ser tratados como aberraciones
en su lnea de pensamiento, sino ms bien como Wagner
llegar a un acuerdo con la idea de arte
Tendencias Nouveau como un catalizador para llevar
establece la "forma interna" del edificio por
enfatizando
su construccin
principios
a travs del tratamiento ornamental.
nfasis dual de Wagner en la construccin
y el arte en la construccin se puede entender como una
consecuencia de su comprensin de
Teora de la Bekleidung de Gottfried Semper
que acept
las fuerzas de un edificio
necesaria y subordinado a la estructura
ellos. Akos Moravanszky seala:
"De acuerdo con Semper, el origen de una
obra de arte es influenciado por factores tales como

materiales y modos de construccin, locales

y las influencias etnolgicos, clima,
instituciones religiosas y polticas, y la
influencias personales del patrn, artista,
y el productor de la obra. pero Semper
Tambin sostuvo que la cultura humana
Siempre haba sido encantada por el velo o
enmascarar la ...
mscara era la constante
elemento, el smbolo que representa temas
que no puede ser expresado por el interior
estructura."
11
Sin embargo, Wagner parece haber tomado la
idea de nuevas formas arquitectnicas que se deriven
de nuevos medios de la construccin y el propsito
un poco demasiado lejos de lo que incluso Semper
habra estado de acuerdo con. En un curioso
crtica de Semper, Wagner sugiri que
le faltaba el valor para completar su
La teora de una manera consistente y
11
. Akos Moravanszky "la esttica de la Mscara"
Otto Wagner: Reflexiones sobre las ropas de la Modernidad,
pg 203
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5
comprometido a s mismo "con un simbolismo de
construccin,
en lugar
de
nomenclatura
construccin misma como la clula primitiva de
arquitectura."
12
En su ensayo "Del realismo al Sachlichkeit",
Mallgrave discute esta crtica de Wagner
mediante
el
escritos
de
Wagner
crtico de arquitectura contempornea, Richard
Streiter. Se reconoce como el primer Streiter
persona para introducir la palabra en Sachlichkeit
arquitectnico

lenguaje.
los
trmino
Sachlichkeit como un simple ni directo
forma de resolver un problema implic una mayor
es decir, de ser slo funcional. se puso
la agenda realista de Wagner en el enfoque por
criticndola por ir demasiado lejos como para hacer una
virtud de una necesidad. Streiter fue ms all
y especul que la insistencia de Wagner
un "Sachlichkeit sencillo" dado
a partir de una interpretacin errnea de los argumentos de Semper.
De hecho, l mismo haba anticipado Semper
tales lecturas de sus escritos y denominado
estas personas "materialistas", que tienen
"Encadenado la idea demasiado a la
... creyendo que el material
la tienda de
formas arquitectnicas se determina nicamente por
las condiciones estructurales y materiales ".
Streiter denomina acertadamente esta tendencia como
"realismo tectnica.
13
Sin embargo, Wagner parece confundir a este
crtica a travs de su aparente disyuncin
con su realismo tectnico en la teora y su
diseos secesionistas que tienen historicista pura
y ornamental
base.
esta incmoda
la coexistencia de las aspiraciones y de Wagner su
diseos parecen reflejar la complejidad y
el vigor del contexto artstico en sus tiempos. Nosotros
Ahora examinaremos algunos de los peculiares
tectnicos estrategias que utilizan en una de sus
obras fundamentales que establecieron Wagner
perspectiva artstica como el rbitro final de su propia
polmica realista y su prctica simbolista
12
Harry Francis Mallgrave "Del realismo a
Sachlichkeit, "Otto Wagner: Reflexiones sobre el Vestiduras
de la Modernidad, pg 287
13
Ibdem
LA OFICINA POSTAL
AHORROS
BANCO

EDIFICIO:
Wagner entr en una competicin en 1903
y fue seleccionado entre los 37 participantes a
disear el
nuevo edificio para KK
Postparkassenamt (tambin conocido como Postal
Caja de Ahorros) en el Ringstrasse significativa
Area de Viena. El edificio es un reforzado
estructura de hormign se enfrent con el exterior
mrmol y granito losas, sujetado con
aluminio coron pernos de hierro. Entrada
dosel, balcones y el techo y cornisas
tambin estn hechos de aluminio. El interior
fachadas estn cubiertas con baldosas y el principal
tribunal est techado con un acero y vidrio
estructura de la creacin de la sala central (Vase
La figura 4).
Fig.4: Post Office Savings Bank- interior, sala principal
Adems de esto, el edificio tiene una serie
detalles de interesantes
ese
parece que
estetizar la presencia de material nuevo
y la tecnologa y no esconderlos
detrs de una mscara historicista. Realista de Wagner
tendencias se pueden ver a travs de su abierta
visualizacin de la estructura de acero y vidrio en el
sala principal. Incluso las columnas de ventilacin y
las luminarias se presentan como una
De hecho, no oculta en modo alguno
(Ver figura 5). Aqu, es importante tener en cuenta la
cualidades estticas de estos detalles. Hay un
cierta gramtica estilstica que se emplea en
la construccin de estos elementos que
parecen estar en armona con el conjunto
estructura. El nuevo material de vocabulario
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6
parece emanar de la estacin de Wagner
proyectos de construccin como ha Fritz Neumeyer
sugiere en su ensayo (Ver figura 6):
"El famoso
patio de operaciones de
el
Postparkasse ha completo 'interiorizado'
el edificio de la estacin y su gran vidrio-

espacio cubierto con un tipo de construccin

que parece estar inspirado en el
puente colgante. La seccin de corte a travs
la sala principal, con el posicionamiento ocular
de las lmparas circulares, incluso sugiere la
ilusin de una locomotora sobre rieles. La estacin
edificio y el puente, tanto prominente
problemas en la arquitectura urbana de Wagner,
vuelva a ocurrir, pero esta vez se ocultan
detrs de las paredes ".
14
Ver Post Office Savings Bank- interior: fig.5
Este ltimo comentario en ocultar los soportes de hierro
detrs de las paredes es uno de los ms significativos
pruebas para demostrar la inconsistencia de Wagner
con el "realismo tectnico" que tena Streiter
cargada con Wagner. Las paredes en su caso
convertido en las superficies intermedios para la
expresin de hierro para suavizar desde estructural
apoya y trascender en el aluminio
pernos de hierro tapados que permiten una suavizado
la transicin al exterior. Se debera notar
que no pareca necesario que los pernos
fines de construccin de civil como el mortero
era lo suficientemente fuerte como para que las losas de piedra
permanecer en el lugar. Wagner parece haber sido
hacer frente a un problema que era algo ms que
14
Fritz Neumeyer "hierro y piedra," Otto Wagner:
Reflexiones sobre el vestido de la Modernidad, pg 134
un detalle de la construccin. El problema aqu
pareca estar estetizante del hierro
la construccin en el contexto de su artstica
fondo (Ver figura 7).
Fig.6: Pon Ahorros oficina de la seccin por el Banco a travs de Pasillo
Esta reduccin de una estructura monumental a
representa una ms minimalista para una
expresin arquitectnica particularmente nico
que parece tener Wagner de regreso a su
races simbolistas. Es interesante observar que
Neumeyer
hallazgos
un
contemporneo
contraparte en la obra de Tadao Ando
donde los agujeros dejados por los encofrados de hormign
permitir "... la luz para convertirse en una

sustituto para el velo de un material revelador

capa."
15
Detalle de la oficina de correos de ahorros por el Banco de la esquina: la figura 7
LEGACY de Wagner como un rbitro:
15
Ibid, pg 135
pgina 7
7
As que hay que preguntarse, por qu y cmo es
El legado de Wagner pertinentes a las cuestiones de
arquitectura contempornea? En primer lugar,
como
mencionado al principio, la diversa
actividades de Wagner hacen que sea difcil para
cuentas histricas convencionales de soporte
l en una lectura singular de aquel que
conecta una narrativa lineal en el tiempo.
Por lo tanto,
Wagner
proporciona
un
comprensin de la arquitectura moderna
principios que es ms mutable y
establece una narrativa alternativa de la
impacto de la tecnologa en los finales de los 19

y
principios de los 20

arquitectura del siglo.

Otro aspecto importante de Wagner de
aparentemente
inconsistente
arquitectnico
principios es la comprensin de esta misma
inconsistencia como una virtud y no un vicio. Eso
no parece posible que Wagner pudo
han hecho antes mencionado innovador
estrategias tectnicos si no hubiera sido
participar crticamente con la idea de llevar
la disciplina del arte y la creacin de juntas.
Incluso las disciplinas actuales, de arte y de la construccin
parecen existir separados unos de otros.
Para Wagner, esto no fue as. As pues, nos
conjeturar que las inconsistencias son

slo est presente en el ojo del historiador y no

del practicante.
El papel de Wagner puede entonces ser visto como una
rbitro de toda clase, que parece haber dado
precedencia a sus ideales artsticos que su
realista polmica, aunque nunca abandonarla
completamente. Esto implica un cierto sentido de
continuidad con el pasado y tambin proporciona
en el caso de Wagner, como un ornamento
la representacin de los valores culturales. Esta
reitera la obsolescencia de la idea de una
'ruptura radical con la historia' de la moderna
arquitectura.
los
cara
de
moderno
arquitectura adquiere mucha ms profundidad y
expresin a travs de la obra de Otto
Wagner.
Disciplina arquitectnica contempornea consigue
informada por las nuevas proezas tecnolgicas en una
regularmente dejar la profesin de
arquitectura
en
ansiedad
encima
su
implicaciones y su relacin con el pasado cultural
valores. UN
reevaluacin de la moderna
principios de la arquitectura podran ser capaces de
proporcionar pistas para determinar la arquitectura
estrategias. El discurso de Otto Wagner en este
lo que se refiere en s puede resultar ser ms
gratificante.
pgina 8
8
BIBLIOGRAFA:
Giedion, Sigfried, "Espacio, tiempo y arquitectura; el crecimiento de una nueva tradicin "
3 ed., (Enl. Cambridge, Harvard University Press, 1954)
Hollein, Hans, "Postal de Ahorros y la Iglesia de St.Leopold", GA
documento. Tokio: ADA Edita, 1980. Mallgrave, Harry Francis Ed, Otto Wagner: reflexiones sobre las ropas de
modernidad / Santa Monica, CA: Getty Center para la Historia del Arte y la
Humanidades, 1993.

Oeschlin, Werner. Otto Wagner, Adolf Loos, y el camino a la moderna

Arquitectura / 1 ed Ingls. Cambridge, Reino Unido; Nueva York: Cambridge University
Press, 2002.
Pevsner, Nikolaus, "Pioneros del diseo moderno, de William Morris a Walter
Gropius "Reimpreso con revisiones Harmondsworth, Middlesex: Penguin Books,
c1975, 1981 impresin.
Schafter, Debra, 1955- El fin de la ornamentacin, la estructura de estilo: terico
fundamentos del arte moderno y la arquitectura / Cambridge; New York: Cambridge
University Press, 200
Wagner, Otto, 1841-1918. La arquitectura moderna: una gua para sus estudiantes a
este campo del arte / Santa Monica, Calif .: Centro Getty para la Historia del Arte y la
Humanidades, 1988.
pgina 9
9
LISTA DE ILUSTRACIONES:
1. Viena - Mapa Ringstrasse, a partir de datos: Universidad de California, San Diego
2. maylica Casa, fotgrafo: Bouchard, Karen, Universidad de Brown
3. Estudio de entierro en Ornans (entierro en Ornans), a partir de datos: Universidad de
California, San Diego
4. Post Office Savings Bank- interior, sala principal, los datos del catlogo de imgenes y
proporcionada por Allan T. Kohl, Minneapolis College of Art y Diseo
5. La oficina de correos de Ahorro bancario Vista interior, imagen y datos proporcionados
por catlogo
Allan T. Kohl, Minneapolis College of Art y Diseo
6. La oficina de correos seccin de ahorros por el Banco a travs de Hall, la imagen
digitalizada de Harry
Francis Mallgrave, Ed, Otto Wagner:. Reflexiones sobre las ropas de la modernidad
/ Santa Monica, CA: Getty Center para la Historia del Arte y las Humanidades,
1993, Pg 138
7. La oficina de correos Detalle de ahorro por el Banco de la esquina, la imagen y los datos
originales proporcionados por el
Escuela de Arquitectura Coleccin de Recursos Visuales, La Universidad de Texas en
Austin