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Recife
2013
Catalogao na fonte
Bibliotecrio Divonete Tenrio Ferraz Gominho, CRB4-985
F224c
1. Histria. 2. Civilizao moderna. 3. Crescimento urbano Desenvolvimento social. 4. Ipu CE. (sec. XX). I. Siqueira, Antnio
Jorge de. (Orientador). II. Ttulo.
UFPE (BCFCH2013-55)
DEDICATRIA
AGRADECIMENTOS
Agradeo, inicialmente, ao meu orientador, prof. Dr. Antnio Jorge de Siqueira, pela
pacincia, orientao metdica e sugestes importantes. A forma como a tese se apresenta
deve muito a ele.
Ao prof. Dr. Carlos Augusto Pereira dos Santos e Antonio Paulo Rezende, pelas
sugestes apresentadas durante o exame de qualificao, imprescindveis, tambm, para dar
forma ao texto final.
Sandra Regina Albuquerque, secretria do programa, que, quando solicitada, sempre
me atendeu prontamente, com a simpatia que lhe peculiar e que todos ns conhecemos.
Agradeo aos colegas de trabalho e de pesquisa, Antonio Iramar Miranda Barros,
Jorge Luiz Ferreira Lima, Raimundo Alves de Arajo, Reginaldo Alves de Arajo e Francisco
Petrnio Peres Lima, pelo apoio, discusses e emprstimos de fontes e livros, usados na
pesquisa.
Ao amigo, Francisco de Assis Martins (professor Melo), que disponibilizou seu rico
acervo, entre livros antigos, artigos, jornais e revistas, bem como inmeras outras fontes
indispensveis a este trabalho. A ele meus sinceros agradecimentos.
Ao mdico, mais conhecido como Dr. Thomaz Corra, que disponibilizou o acesso
sua coleo do jornal Correio do Norte, fonte imprescindvel para este trabalho. Devo
agradec-lo enormemente, por isso.
Agradeo carinhosamente minha esposa, Maria Gilliane Marques dos Santos, por me
apoiar em todos os momentos da minha vida acadmica, por ter aguentado, calada, as minhas
ausncias sem nunca, ou quase nunca, reclamar.
minha querida filha, Antonia Vitria Marques Vitorino que, pequenina, com apenas
quatro aninhos de idade, suportou as ausncia de um pai que saia em busca de concretizar um
sonho e um projeto.
Agradeo aos colegas de curso, Airton Reis, Raimundo Incio Souza Arajo, Elson de
Assis Rabelo, Claudefranklin Monteiro Santos e Maria do Rosrio da Silva, pelas trocas de
ideias, discusses e pelos momentos de descontrao, em meio responsabilidade a que todos
estvamos sujeitos.
Agradeo queles responsveis pelo programa de ps-graduao em Histria da
Universidade Federal de Pernambuco, que me possibilitaram a experincia no doutorado e,
em especial, aos seus professores.
A todos que indiretamente contriburam com a pesquisa.
RESUMO
ABSTRACT
This thesis analyzes the discursive construction of progress and modernity, in the first decades
of the twentieth century, in the city of Ipu, and how she was able to generate, within a group
of people, those related to local power, practical intervention in local reality, who walked in at
least two senses: first, the physical spaces of the city, in order to reveal an image of the
modern city, therefore clean and hygienic, and, secondly, in the customs of the people, always
presented as incompatible with the values espoused. In this case, the practice of those
advocates of modernization and modernity announced, had as its objectives, on one side,
removing customs incompatible with defending themselves, and on the other, lifting spaces of
sociability informed by new values, always identified as superior, a sophisticated culture and
literate, closed, however, the influx of people of low condition. We demonstrate that cling to
the values of progress and modernity, was a strategy pursued by its advocates to enact their
projects that were, in essence, exclusive, locked out broad social groups. The analysis was
built on legacy sources by social actors of the past that we analyzed, among which,
newspapers, magazines, almanacs, literary sources, government documents, taken not as
evidence uncontested reality, but as monuments, buildings as representing the world.
Keywords: modernity - progress city - representation.
FIGURAS
Figura 1: Mapa poltico do Estado do Cear .....................................................................34
Figura 2: Mapa da cidade de Ipu e sua localizao............................................................37
Figura 3: Antiga Casa de Cmara.......................................................................................39
Figura 4: O trem chegando cidade...................................................................................40
Figura 5: Mapa da cidade de Ipu mostrando o centro e regies adjacentes........................42
Figura 6: Derrubada do casaro que pertenceu ao Cel. Jos Raimundo de Arago Filho..43
Figura 7: Estao Ferroviria de Ipu...................................................................................47
Figura 8: Cadeia Pblica de Ipu..........................................................................................70
Figura 9: Jardim de Iracema...............................................................................................80
Figura 10: Palacete Iracema................................................................................................113
Figura 11: Diretoria da Associao Comercial de Ipu em 1928.........................................114
Figura 12: Diretoria do Gabinete de Leitura em 1928........................................................127
Figura 13: Ablio Martins....................................................................................................135
Figura 14: J. Lima & Cia......................................................................................................137
Figura 15: Primeira pgina do jornal Gazeta do Serto em seu nmero de estreia.............146
Figura 16: Correio do Norte. Primeira pgina da edio de 18 de maro de 1920.............155
Figura 17: Jornal O Barbicacho. Primeira pgina da edio de estreia...............................216
Figura 18: Jornal O Binoculo, primeira pgina do nmero 1...............................................221
Figura 19: Jornal A Espora, primeira pgina da edio de estreia.......................................227
TABELAS
Tabela 1: Populao de alguns Municpios do Cear em 1920...........................................55
Tabela 2: Nvel educacional dos agentes mais destacados (Curso Superior)......................133
Tabela 3: Atividade comercial e pblica dos agentes do progresso local........................133
Tabela 4: Scios das agremiaes na dcada de 1920.........................................................141
10
SUMRIO
INTRODUO .................................................................................................................11
CAPTULO 1 - A CIDADE DE IPU ................................................................................32
1.1 A cidade de Ipu e seu espao urbano: um pequeno esboo ....................................32
1.2 A cidade e a Estrada de Ferro de Sobral ................................................................ 45
CAPTULO 2 - O DISCURSO DO PROGRESSO E DA MODERNIDADE: O CASO
DE IPU ................................................................................................................................ 57
2.1 Prometeu desacorrentado ou o monstro de ferro ..................................................57
2.2 As fantasias discursivas do progresso ....................................................................62
2.3 A sublimao esttica da modernidade ..................................................................67
2.3.1 O Mercado Pblico e outros prdios ............................................................ 67
2.3.2 A reverberao eurocntrica da modernidade: civilizao........................... 76
2.4 Modernidade e cidade............................................................................................. 82
CAPTULO 3 - A SEDUO DA MODERNIDADE: CULTURA E
SOCIABILIDADES NOVAS ........................................................................................... 101
3.1 O Espao do Clube................................................................................................. 101
3.1.1 Do Formoso Bando ao Grmio Ipuense: entrai, conhecei ....................103
3.1.2 Centro Literrio ou o Gabinete de Leitura Ipuense ..................................115
3.2 Os agentes do progresso ......................................................................................... 131
CAPTULO 4 - IMPRENSA E CIDADE ........................................................................142
4.1 Imprensa e cidade ...................................................................................................142
4.1.1 O Jornalismo Matuto".................................................................................144
4.2 Histria e imprensa .................................................................................................165
CAPTULO 5 - IMAGENS REFLETIDAS: A PROSTITUTA E A MULHER IDEAL
OU AS MANCHAS NO RETRATO................................................................................172
5.1 Amor Venal ............................................................................................................173
5.2 A prostituta como alteridade: contraponto do modelo de mulher .......................... 199
5.3 Historiografia: modernidade e prostituio ............................................................ 209
CAPTULO 6 - VERSO E REVERSO DE UMA CIDADE: O CONTROLE DO
NAMORO, DOS JOGOS E DA SUJEIRA .................................................................213
6.1 Namoros .................................................................................................................214
6.2 O riso como arma de controle ................................................................................229
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INTRODUO
RICOUER, Paul. Tempo e narrativa. So Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2010 (3 vol.).
CERTEAU, Michel de. A operao historiogrfica. IN: A escrita da histria. 2. ed. Rio de Janeiro: Forense
Universitria, 2002, p. 65-119.
3
FARIAS FILHO, Antonio Vitorino. Negociao e conflito na administrao do Brasil colonial: sc. XVII e
XVIII. 2002. 65 f. Monografia (Graduao em Histria) - Instituto de Cincias Humanas e Filosofia,
Universidade Federal Fluminense, Niteri.
2
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representativas e simblicas, conjuntos de imagens que tm como baliza a realidade que lhe
do suporte. Aqui, reside a importncia do conceito de representao. A ideia de
representao, portadora do simblico, no se d pelo seu valor de verdade, isto , o da
correspondncia entre os discursos e imagens com o real. Seguir nesta perspectiva implica
eliminar o que Chartier4 chama de -, a tradicional clivagem entre o real e o no-real, na
medida em que ela tem o poder de substituir a prpria realidade que representa.
Tal noo abriu nossos olhos para o fato de que as fontes, os documentos, da mesma
forma que so uma construo do passado, resultado de uma relao de foras, so tambm,
uma representao dele (do passado). Isso no leva, absolutamente, a desconsiderar a
realidade, mas que esta chega-nos por meio das representaes construdas com base nela
pelos atores sociais. Aqueles que trabalham com o conceito de representao entendem que
ele parte integrante daquilo que se chama realidade.
O mais importante que as representaes sociais do mundo, construdas pelas
agentes ou atores, na perspectiva de Chartier, permitem-nos entend-las no como discursos
vazios, inocentes e isentos de poder. As representaes so parte, mesmo, de um campo de
tenses que se enunciam em termos de dominao e poder. Produzem estratgias e prticas
sociais que buscam legitimar ou justificar escolhas e, ainda, tentar impor uma elaborao de
mundo sobre outras elaboraes, isto , outras representaes5.
Nesta perspectiva, as representaes permitem articular, segundo Chartier, trs
modalidades de sua relao com o mundo social: a) o trabalho de classificao que produz as
configuraes mltiplas, atravs das quais a realidade contraditoriamente construda pelos
diferentes grupos. Em tal perspectiva, parte-se da noo de que o objetivo do historiador
identificar o modo como em diferentes lugares e momentos uma determinada realidade
social construda, pensada, dada a ler6. O que parece interessar, saber ou investigar com
base nos sentidos conferidos ao mundo por grupos de pessoas, como a realidade
socialmente construda ou produzida7; b) as prticas que visam reconhecer uma
identidade social, exibir uma maneira prpria de estar no mundo, significar simbolicamente
um estatuto e uma posio. Aqui, a representao entendida como um modo particular do
conhecimento real, compartilhado por uma comunidade de indivduos que, por meio de
4
CHARTIER. Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. 2. ed. Lisboa: Difel. 2002.
Idem, p. 17.
6
Idem, p. 16-17
7
Segundo Peter Burke, o conceito de representao parece significar que imagens e textos simplesmente
refletem ou imitam a realidade social. No entanto, vrios praticantes da Nova Histria Cultural h muito se
sentem desconfortveis com essa implicao. Em decorrncia, tornou-se comum pensar e falar em construo
ou produo da realidade (de conhecimentos, territrios, classes sociais, doenas, tempo, identidade e assim
por diante). BURKE, Peter. O que Histria Cultural? Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005, p. 99.
5
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defendem Anthony Giddens, Henri Lefebvre, Boaventura de Sousa Santos, dentre outros
autores.
No entanto, essa modernidade , em essncia, excludente. Tem uma relao muito
estreita com o capitalismo e valores burgueses, mantendo distncia amplos grupos e
formaes sociais (naes) colonizadas, privando-os das suas benesses. Autores como
Marshall Berman, Henri Lefebvre e Walter Benjamin demonstram o profundo carter
paradoxal dessa modernidade que, na nsia de consolidar os valores burgueses tenta destruir o
universo da tradio e cujo resultado uma luta constante entre o novo e o velho.
Benjamim particularmente importante para a nossa proposta, precisamente porque
busca compreender no como um mundo novo se impe ao condenar o tradicional ou como
novas instituies se consolidam, mas como as pessoas vivem essa contradio. Ele ajuda-nos
a pensar como a modernidade no algo que se impe de uma vez por todas, como no algo
concreto, mas que um desejo que seduz amplos grupos, que vivem entre o sonho do novo e
a perda de valores tradicionais. O resultado uma constante dialtica entre os valores
modernos buscados e outros em desagregao. Ainda mais importante sua perspectiva de
pensar a modernidade em seus aspectos simblicos. Aqui Marshall Berman tambm tem
muito a contribuir. Por sua vez, Friedrich Nietzsche e Michel Foucault, ao denunciar a viso
racionalista elaborada com as luzes do sculo XVIII e centrada nas ideias de progresso,
evoluo e cincia como explicadora do mundo e reveladora da verdade, so importantes na
medida em que nos ajudam a ter um posicionamento crtico quanto ideia de moderno e
modernidade e ao estabelecimento de seu conceito.
A ideia do moderno, como mostra Le Goff, est presente em todos os tempos, o que
muda o seu sentido9. No entanto, nem todas as pessoas ou grupos entendem o moderno ou o
representam da mesma forma em um determinado tempo e lugar. Se a conscincia do ser
moderno histrica e subjetiva, sem dvida, com os tempos ditos modernos, aquele que
emerge da Idade Mdia, que se intensifica. As descontinuidades, rupturas com o passado so
a, mais evidentes. Tais rupturas esto ligadas ao advento dos movimentos que se
convencionou chamar Renascimento Cultural, Reforma Religiosa e Revoluo Cientfica,
principalmente. Ao colocarem em xeque velhos dogmas e negar um passado relativamente
recente, em termos histricos, buscaram fundar um novo homem em seu modo de ser, pensar,
agir e se relacionar com Deus e o mundo.
LE GOFF, Jacques. Documento/monumento. IN: Histria e memria. 5. ed. Campinas, So Paulo: Editora da
Unicamp, 2003, p.173-206.
16
O fascnio pela razo, pela tcnica, cincia e a conscincia ainda que dbia da ideia de
progresso mediante o controle do homem sobre a natureza, contriburam, sem dvida, para
acelerar as mudanas ou, pelo menos, as percepes destas.
Se no incio da Idade Moderna, sculo XVI, o moderno se ope ao medieval e ganha
uma conotao de novo, mais tarde ele ganhar uma concepo mais ligada ideia de
progresso. O novo vai se opor ao velho e no apenas ao medievo.
O sculo XVIII o grande perodo que dar maior impulso s ideias do moderno e de
ruptura com o velho. As revolues burguesas, produto da ideologia das luzes, se fizeram sob
a gide de romper com o antigo sistema ou antigo regime e quebrar as amarras que uniam os
ps e as mos dos homens ainda s concepes medievais. Ao lado disso, surgia, com uma
nova concepo, a ideia de progresso, que acreditava no avano da sociedade, da cincia e da
tcnica numa marcha linear rumo felicidade humana10.
Ainda assim, a modernidade um dos conceitos dos mais controversos e no h um
consenso sobre o seu significado. No entanto, boa parte dos autores aqui discutidos a entende,
s vezes implcita, s vezes explicitamente, como resultado de um processo de transformaes
no sistema econmico e de ascenso da burguesia no ocidente desde pelo menos o perodo
que se convencionou chamar de era moderna e que, com o seu desenrolar, apenas se
intensificou. So os casos de Henri Lefebvre, Walter Benjamin, Anthony Giddens e Marshall
Berman, a despeito de cada um deles enfatizar aspectos singulares da modernidade, que ora os
aproxima, ora os distancia. Embora mais ferrenhamente um ou outro condene a modernidade,
por lanar o homem num mundo em que perde a sua natureza, que vive o fugaz, o efmero, o
abstrato, todos concordam que ningum pode fugir dele e que no se pode voltar a um tempo
tradicional, onde as mudanas eram muito lentas ou quase inexistentes.
O que tem de semelhante na anlise que estes autores fazem da modernidade, na
esteira de Karl Marx, o seu carter paradoxal, excetuando Giddens. No entanto, todos
partem de sua atualidade, um mundo em que as transformaes econmicas, sociais e
culturais so mais aceleradas e em que o novo e o velho convivem numa relao dialtica,
para entender o passado e o presente. Buscam compreender como o mundo do capitalismo,
com sua acelerao e transformaes econmicas, produziu mudanas nas sensibilidades
humanas, na arte, na percepo do tempo e espao, por exemplo.
Mas entre estes autores, h particularidades. Walter Benjamin e Marshall Berman, por
exemplo, pensam a modernidade associada cidade, grande metrpole cosmopolita. O
10
Id. Ibidem.
17
primeiro, a analisa com base no olhar do poeta Baudelaire, que capta, segundo ele, na cidade
de Paris da segunda metade do sculo XIX, a sua essncia. O segundo, embora tambm a
pense pelo olhar do mesmo poeta, outros literatos e estudiosos, quis analis-la como uma
realidade que atinge o mundo todo, com destaque para as metrpoles fora do eixo LondresParis. Nas grandes cidades do terceiro mundo, como So Petersburgo, segundo Berman, as
contradies so ainda mais gritantes, porque desenrolada sobre uma sociedade em que o
desenvolvimento capitalista no se deu em sua plenitude, como teria acontecido em alguns
pases da Europa. Ambos, no entanto, esto muito preocupados em apreender as mudanas da
modernidade no mbito das percepes e das sensibilidades, recorrendo, para isso,
literatura.
Tambm esta, em parte, a preocupao latente de Henri Lefebvre. Mas sua anlise
pretende ser mais abrangente, pensando as mudanas no do ponto de vista da grande cidade,
mas numa escala planetria. O mundo moderno, para ele, resultado da ascenso da
burguesia, do crescimento econmico e do estabelecimento do capitalismo que culmina no
mundo atual, o momento em que escreve, o seu ponto de chegada, com a inquietude, a
dessacralizao do mundo, o sentimento de solido e crise moral. Com isso, pretende
enfatizar que a modernidade muito mais do que uma crise e decrepitude humana que se
expressa na cultura e na arte, como a literatura francesa do sculo XIX diagnosticou. Em sua
obra clssica, Introduo Modernidade, defende que a modernidade, ao longo do tempo, se
fundamenta na oposio entre o novo e o antigo. Dialtica que se acentua com a chegada do
sculo XVIII e o transcorrer do sculo XIX, sobretudo em sua fase final11. Filsofo de
tradio marxista, entende, pois, o moderno e a modernidade como o terreno do contraditrio
e que s h um mtodo para se conhecer as suas contradies, qual seja a dialtica. A
modernidade torna-se para o homem um drama, por trazer consigo a inquietude, o vazio, a
solido, o desejo, a velocidade do tempo, a dessacralizao de tabus, ante um mundo em
permanente transformao.
Cabe aqui, fazer um contraponto entre Henri Lefebvre e os demais autores at aqui
discutidos e Boaventura de Sousa Santos12. Este ltimo autor, mais recentemente, vem
empreendendo uma crtica radical ao que ele chama de modernidade ocidental, entendida
como um paradigma ainda dominante, mas em crise em sua fase atual. Por um lado, ao
tematiz-la como uma realidade planetria ele se aproxima de Henri Lefebvre e tambm de
11
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Giddens, como veremos adiante. Boaventura de Sousa Santos concebe a modernidade como
um paradigma scio-cultural estabelecido, que teve incio no sculo XVI, se consolidou entre
fins do sculo XVIII e meados do sculo XIX e ainda dominante. Por outro lado, se
distancia da maioria dos autores aqui discutidos por no examin-la precisamente nos termos
de uma dicotomia entre novo e velho, moderno e antigo, mas numa perspectiva de
uma dialtica constante entre o que chama de conhecimento-regulao e conhecimentoemancipao. Toda a sua reflexo consiste em pensar uma nova epistemologia, alternativa a
epistemologia dominante, centrada nas relaes entre saberes (ecologia de saberes), buscando
na diversidade de conhecimentos uma alternativa modernidade capitalista em sua fase
moderna (globalizao neoliberal hegemnica).
Para o autor, o paradigma da modernidade ocidental parte de duas formas principais de
conhecimento, que ele chama de conhecimento-regulao e conhecimento-emancipao.
O primeiro consiste numa trajetria entre um ponto de ignorncia (caos), e um ponto de
conhecimento (ordem). O segundo, por sua vez, consiste numa trajetria entre um ponto de
ignorncia (colonialismo), e um ponto de solidariedade. Para ele, no ltimo sculo (o sculo
XX), medida que a modernidade ocidental, enquanto paradigma scio-cultural, avanava,
reduzindo as possibilidades de emancipao compatveis com o capitalismo, o
conhecimento-regulao teria ganhado primazia. A ordem, pois, teria passado a ser a forma
hegemnica de conhecimento e o caos a forma hegemnica da ignorncia. Assim, o
conhecimento-emancipao, antes entendido como saber, teria passado a ser entendido
agora como ignorncia e a solidariedade recodificada como caos. O que era ignorncia, por
sua vez teria se transformado em saber (colonialismo como ordem)13.
A modernidade ocidental teria estabelecido um paradigma de racionalidade que o
autor chama de razo indolente, perspectiva burguesa que entende o presente como
repetio, o passado como consumado e o futuro como progresso. Essa razo teria duas
formas: a primeira seria obcecada pela ideia de totalidade sob a forma de ordem, no
existindo nada fora dela, isto , nenhuma das partes podendo ser pensada fora da relao com
a totalidade (razo metonmica). A segunda, denominada de razo prolptica, parte da
perspectiva do tempo linear (monocultura do tempo linear), que contrai o tempo presente e
dilata enormemente o futuro, concebido para se tornar passado. A razo dominante na
modernidade teria produzido cinco lgicas de no existncia, ao transformar a cincia
moderna e a alta cultura em critrios nicos da verdade (monocultura do saber); ao
13
19
considerar que a histria tem apenas um sentido e direo comandados pelos pases centrais
do sistema mundial (monocultura do tempo linear); ao naturalizar as hierarquias sociais
(classificao social); ao transformar a lgica dominante em lgica universal, com
precedncia sobre outras realidades, ento desacreditadas (escala dominante); e, finalmente,
ao transformar o crescimento econmico no nico objetivo racional inquestionvel (lgica
produtivista).
Anthony Giddens, embora pense a modernidade como o mundo da nossa experincia
atual, em carter planetrio, o que o aproxima de Boaventura, se distancia deste, de Lefebvre,
Benjamin e Berman, por enfatizar no as suas contradies em si, mas ao tentar compreender
como as instituies econmicas e sociais do mundo moderno romperam com as instituies
tradicionais. Para ele, a modernidade atual seria fruto das transformaes institucionais a
partir de, pelo menos, o sculo XVII e que no parou de se desenvolver at hoje. O resultado
desse processo foi a quebra com as instituies anteriores ao perodo histrico conhecido
como era moderna.
Viveramos, assim, num mundo em que o capitalismo, o industrialismo, o Estadonao e as instituies responsveis pelo controle da violncia se consolidaram,
condicionando, desta forma, as nossas relaes sociais, econmicas, polticas e culturais,
enfim, a nossa existncia e percepo do tempo e do espao14.
Desta forma, a modernidade, em Giddens, ao contrrio dos trs autores citados
anteriormente, refletida no mbito das instituies e das descontinuidades, e no no nvel
das suas contradies, que separam as instituies sociais modernas das ordens sociais
tradicionais. Importa, inicialmente, esclarecer como o autor entende os conceitos de
modernidade e de tradicionalismo. Para ele, o primeiro refere-se a estilo, costume de vida ou
organizao social que emergiram na Europa a partir do sculo XVII e que ulteriormente se
tornaram mais ou menos mundiais em sua influncia. As instituies sociais da modernidade
so diferentes em forma dos tipos de ordem tradicional. isso que o autor chama de
descontinuidade. A anlise dessas descontinuidades permite-lhe defender que os modos de
vida produzidos pela sociedade moderna quebram com todos os tipos tradicionais de ordem
social. Essas mudanas entre a sociedade tradicional e a sociedade moderna so, para ele, bem
maiores do que as transformaes de perodos anteriores, tanto em sua extensionalidade
(expanso para todo o mundo), quanto em sua intensionalidade (transformaes internas).
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21
17
BALANDIER, Georges. O contorno: poder e modernidade. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1997.
CHESNEAUX, Jean. Modernidade-mundo. Petrpolis-Rio de Janeiro: Editora Vozes, 1995. H uma vasta
literatura que discute a modernidade da segunda metade do sculo XX ou das dcadas finais desta centria. A
sua discusso no cabe aqui, por extrapolar os nossos objetivos, pois so leituras posteriores ao perodo de
nosso estudo. Para uma discusso preliminar sobre esta literatura ver o citado trabalho de Georges Balandier,
sobretudo a segunda parte do livro.
19
BENJAMIN. Walter. Charles Baudelaire um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Brasiliense, 1989
(Obras escolhidas; v. 3).
18
22
RAMINELI, Histria Urbana. In: CARDOSO, Ciro Flamarion e VAINFAS, Ronaldo. Domnio da Histria:
ensaios de teoria e metodologia. Rio de Janeiro: Campus, 1997, p. 196.
21
GAGNEBIN, Jeanne Marie. Baudelaire, Benjamin e o Moderno. In: GAGNEBIN, Jeanne Marie. Sete aulas
sobre linguagem, memria e histria. 2. ed. Rio de Janeiro: Imago, 2005, p. 150.
22
GAGNEBIN, Jeanne Marie, Alegoria, Morte, Modernidade. In: GAGNEBIN, Jeanne Marie. Histria e
narrao em Walter Benjamin. So Paulo: Perspectiva, 2009, p. 39.
23
na grande cidade, mas tambm na Amrica Latina, de um modo geral. Willi Bolle, por
exemplo, defende que o paradigma benjaminiano de reflexo sobre o fenmeno contraditrio
da modernidade serve para uma anlise comparativa entre a metrpole europeia e as
metrpoles do terceiro mundo, sobretudo, da Amrica Latina. Para ele, a metrpole terceiromundista pode funcionar como reveladora dos retratos Benjaminianos de cidades23.
Esses retratos influenciaram o cientista poltico Marshall Berman que inovou ao
analisar as contradies da modernidade em cidades fora do ocidente e fora da Europa, como
so os casos de So Petersburgo e Nova York, respectivamente24. Inspirado pelos escritos do
filsofo berlinense, o seu trabalho apresenta inmeros pontos de contato com Benjamin.
Como mostra Ronaldi Raminelli, ambos se utilizam da literatura europeia do sculo XIX para
pensar as transformaes oriundas da modernidade. Encontram nos romances e poemas,
indcios da emergncia de uma nova sensibilidade construda ou forjada nos espaos da rua,
na multido e na sua confuso25.
Como em Benjamin, a modernidade pensada como aquela do imprio da
contradio. Ela teria fundamentado o mundo atual. O sculo XX, assim, seria filho da
modernidade capitalista e burguesa. A grande cidade seria, pois, o espao onde os seus
paradoxos se intensificam e que, fora do eixo do ocidente, Londres e Paris, so ainda mais
complexos, porque, nos pases do terceiro mundo, atrasados e onde a modernizao ainda no
se desenvolveu plenamente, o modernismo assume um carter fantstico, pois no se nutre da
realidade social, mas de fantasias, miragens, imagens onricas.
Mas, mais importante para a nossa proposta a sua contribuio de que a
modernidade, no sculo XX, parece englobar todos os recantos do mundo e que ela, para
muitos lugares e por vezes, se consubstancia em poucos ou apenas um elemento. isso o que
faz os petersburgueses ou parte deles viverem a modernidade, tendo como referencial o
projeto Nevski. Este projeto, consubstanciado na construo de uma rua larga, retilnea, em
perspectiva e que passou a congregar lojas abertas ao consumo de produtos ocidentais, um
23
No primeiro captulo da parte I de seu livro Fisionomia da metrpole moderna, Willi Bolle se dedica anlise
da metodologia utilizada por Benjamin em sua obra das passagens. Nesta obra, a construo do olhar sobre a
cidade se d atravs de imagens dialticas, fragmentos (representando os gneros literrios urbanos) e tcnicas
de montagem configurando um ensaio cinematogrfico, uma radiografia da metrpole. BOLLE, Wille.
Fisiognomia da Metrpole Moderna: Representao da Histria em Walter Benjamin. 2. ed. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 2000, p. 19. Ver tambm, BOLLE, Willi. Um painel com milhares de
lmpadas. Metrpole & Megacidade (Posfcio edio brasileira). In: BENJAMIN, Walter. Passagens.
Organizao da edio brasileira de Willi Bolle; colaborao na organizao da edio brasileira Olgria Chain
F. Matos. Belo Horizonte: Ed. UFMG; So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2006.
24
BERMAN, Marshall. Tudo que slido desmancha no ar: a aventura da modernidade. So Paulo: Companhia
das Letras, 1986. Se pensarmos como Boaventura de Sousa Santos, So Pertersburgo e Nova York seriam
outras europas, expandidas com a modernidade, como os pases da Amrica Latina.
25
RAMINELI, Ronald. Histria Urbana. Op. cit., p. 198
24
espao cosmopolita, uma janela aberta para a Europa Ocidental, se traduziu ou cumpriu o
papel de representao simblica da modernidade.
Esta perspectiva crucial, uma vez que apresenta o fato de que as pessoas podem
viver e sentir a modernidade sem que ela tenha, necessariamente, uma correspondncia com a
modernizao. A chave da questo reside no fato de perceber a modernidade como uma
representao simblica, um conjunto de imagens que as pessoas e grupos constroem para dar
sentido quilo que desejam ou como um discurso construdo para dar vazo a interesses e
projetos individuais e de grupo.
Tambm h um ponto de contato entre, de um lado, Benjamin e Berman, e, de outro,
Carl E. Shorske, em sua anlise da modernidade em Viena fin-de-sicle26. A referncia
comum aos trs autores a poesia de Charles Baudelaire. No entanto, Shorske est mais
preocupado em discutir as transformaes polticas e culturais da modernidade novecentista
na cidade de Viena e seu desenrolar no sculo XX. Parece no se interessar por suas
contradies, mas em sua ruptura com o passado. O moderno, ao produzir transformaes nos
campos da arquitetura, da msica, da filosofia, poltica e cincia, no se define a partir do
passado, nem contra ele, mas em independncia em relao a ele, tornando a mentalidade
cada vez mais indiferente histria. O moderno, em seus vrios campos, representaria uma
ruptura profunda de seus laos com o passado e uma busca de novas identidades, o que teria
liberado a imaginao, produzindo novas construes.
H ainda dois autores importantes, crticos ferrenhos da modernidade, e que
produziram suas reflexes com base em referenciais totalmente alheios aos autores at aqui
discutidos, que merecem ser lembrados. Refiro-me a Friedrich Nietzsche e Michel Foucault.
Com este dois autores no se trata de pensar como a modernidade se fundamenta ou quais so
as suas caractersticas centrais, mas de uma denncia contra a viso racionalista elaborada a
partir do final do sculo XVIII, centrada nas ideias de progresso, evoluo e cincia,
principalmente. O ataque se d mais especificamente contra a crena desmedida na
modernidade oriunda do Iluminismo e sua viso otimista quanto evoluo contnua da
humanidade, como resultado do progresso da cincia e da tcnica, rumo felicidade humana.
A modernidade, assim, para ambos os autores, no se refere quela cuja evoluo
desde o capitalismo mercantil da era moderna se desenvolveu e se consolidou com o
capitalismo atual, como revolucionria, mas aquela em que h uma crena desmedida no
racionalismo e nas cincias, como produtores e desveladores das verdades do mundo.
26
SCHORKE, CARL E. Viena fin-de-sicle: poltica e cultura. So Paulo: Companhia das Letras, 1988.
25
NIETZSCHE, Friedrich. Escritos sobre histria. Rio de Janeiro: Ed. Puc-Rio; So Paulo: Loyola, 2005, p. 34.
Para uma discusso sobre estes pontos em Walter Benjamin, conferir em BOLLE, Willi. Um painel com
milhares de lmpadas. Metrpole & Megacidade (Posfcio edio brasileira). In: BENJAMIN, Walter.
Passagens. Belo Horizonte: Ed. UFMG; So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2006. A citao
feita acima est nas pginas 1147-1148.
26
A histria para Nietzsche no se apresenta sob a forma racional, linear, contnua, como
os historicistas alemes acreditam, mas por meio de fragmentos, descontinuidades e acasos,
como esclarece Noli Correia29. O mundo no determinado por uma razo imanente. Para
ele, a histria no obedece a nenhum plano, ordem ou razo. o historiador que dota a
histria dessa ordem, razo ou plano. Ao contrrio, ela comandada por uma fora cega,
pelo acaso. A histria desrazo, pluralidade, realizao de processos simultneos e
contraditrios, do desenrolar inesperado. No h, portanto, para ele, sentido no curso da
histria. O mundo moderno, com seu excesso de histria, nega qualquer papel do acaso no
desenrolar dos acontecimentos. O excesso de histria faz a vida adoecer porque leva o homem
a pensar que o presente o fim de um processo histrico linear e contnuo.
Como esclarece ainda Noli Correia, Nietzsche pensa o seu prprio tempo como
aquele em que todos os fins foram destrudos. o que ele chama de a Morte de Deus. O
homem, fruto do racionalismo moderno, que procura substituir Deus na sua busca pela
finalidade perdida.
Nietzsche v a sua poca como o encerramento de um ciclo: todos os
fins foram destrudos: a morte de Deus acontecimento paradigmtico que
indica o encerramento de um perodo histrico que marcou com ferro a
cultura ocidental; contudo, seria ainda necessrio que os homens colocassem
para si um novo fim e, assim, tentar superar a inconscincia do acaso que at
agora determinaram a cultura e a histria. Nesse sentido, a era moderna
depositria de uma potencialidade capaz de estabelecer uma finalidade
prpria, cortando as relaes com a antiga cultura e caminhando
decisivamente para um alvo que ela mesma tenha posto30.
O presente como fim engessa, esteriliza o homem. Este se torna incapaz de produzir,
criar, pois acredita que o momento presente auge e nada mais pode ser produzido de
grandioso. Qual dever ser a posio do homem moderno e do pesquisador diante do excesso
de histria, segundo Nietzsche? Deve ele adotar, de um lado, uma posio supra-histrica e
admitir que o acaso, o descontnuo31, o catico so partes fundamentais dos acontecimentos,
que o presente nunca o fim ltimo da histria, fazendo-o acreditar no devir e na eternidade
da existncia, no infinito e, de outro lado, uma posio a-histrica, a negao da histria, no
29
MELO SOBRINHO, Noli Correia. Apresentao e comentrio. In: NIETZSCHE, Friedrich. Escritos sobre
histria. Op. cit., p. 34.
30
Id. Ibidem, p. 39.
31
Aparece tambm em Walter Benjamin, outro crtico da modernidade, a noo de descontinuidade, embora
pensada de forma diferente de Nietzsche e Foucault. Se Nietzsche entende que os grandes homens da histria
(no os condutores de batalha ou estadistas) so pontos descontnuos que o historiador da arte deve unir em sua
narrativa, Benjamin pensa que a reconstruo historiogrfica deve unir no a narrativa dos grandes homens,
mas sim os pontos descontnuos da revoluo que se do no decorrer da histria. BARROS, Jos dassuno.
Teoria da Historia. Petrpolis, RJ, 2011 (III Vol. Os paradigmas revolucionrios), p. 167.
27
em absoluto, lembrando o homem que preciso esquecer para que a criao seja possvel, que
necessrio viver o presente.
De modo geral, o historicismo hegeliano, segundo Nietzsche, d a histria um poder
desmedido, cultua os fatos como objetividade do esprito do mundo, pensa a histria como
realizao dos vencedores, como tendo uma racionalidade, que possui uma linearidade,
evoluo. E contra essa ideia de modernidade, ao contrrio, defende que a histria se
apresenta sobre a forma de fragmentos, descontnua, onde o acaso joga o tempo todo. Teria
sido o hegelianismo e o historicismo que dotara a histria de um processo universal e definira
o presente como a autorrealizao, como apogeu.
Como discpulo ou influenciado por Nietzsche, Foucault, em suas pesquisas,
investigar o passado buscando fugir de uma temporalidade linear, contnua e negando
qualquer razo explicativa que seja imanente histria. Aqui reside sua crtica modernidade.
Foucault condena qualquer verdade que seja exterior ao homem. No pode existir,
para ele, uma histria globalizante, teleolgica e coerente seno como construo humana 32.
A noo de verdade estabelecida pela modernidade, oriunda do racionalismo e da cincia do
final do sculo XVIII, contestada e pensada como discurso. Enquanto tal, expressa poder e
vontades. Como Nietzsche, contesta que haja no curso da histria qualquer significado ou
sentido a ser descoberto. Segundo Jos Dassuno Barros:
Assim, para Foucault, o papel do historiador no seria buscar a verdade, como se ela
existisse por trs das coisas, como uma razo explicativa a ser desvendada, mas analisar como
os efeitos de verdade foram historicamente produzidos no interior dos discursos, que no
podem ser tomados nem como verdadeiros e nem como falsos.
Ainda segundo Jos Dassuno Barros, a crtica central do filsofo francs ao
conhecimento produzido pelos diversos campos de saber diz respeito sua recusa de que
possa haver categorias consideradas como dadas, independente dos homens. Toda categoria ,
para ele, histrica34. Neste sentido, prope destruir qualquer tentativa de se pensar o
32
28
iniciado com o livro Histria da loucura e busca definir ou apresentar os passos metodolgicos, embora no
sistemticos, de suas pesquisas, tem a pretenso de analisar como os discursos instituem saberes e em que dado
momento se operaram mudanas neste campo. FOUCAULT, Michel. A arqueologia do saber. 7. ed. Rio de
Janeiro. Forense Universitria, 2005. Ver tambm FOUCAULT, Michel. Histria da loucura. 8. ed. So Paulo:
Perspectiva, 2005.
35
BARROS, Jos dassuno. Teoria da Historia. (III vol.). Op. cit., p. 273.
36
ALBUQUERQUE JUNIOR, Durval Muniz de. Um leque que respira: a questo do objeto em Histria. In:
ALBUQUERQUE JUNIOR, Durval Muniz de. Historia: a arte de inventar o passado. Ensaios de teoria da
histria. Bauru, SP: EDUSC, 2007, p. 154-155.
29
reflexo, como defende Henri Lefebvre37. Com base nele, filtram o mundo, elaboram o seu
mundo, constroem uma representao dele, do local onde vivem ou da cidade onde habitam, e
fundam sociabilidades alheias queles existentes no local, com objetivo de viverem a fantasia
de ser modernos, como demonstramos no terceiro captulo.
essa construo que organiza suas aes, suas prticas sociais. Na nsia de instituir o
seu mundo, aquele que permitir fundamentar seus desejos, anseios e interesses diversos,
intervm na realidade concreta e nos costumes locais.
O resultado um mundo em tenso e luta constantes. precisamente neste sentido que
o caso de Ipu, uma cidade fora do eixo das metrpoles, pode contribuir com a
historiografia, ao permitir-nos pensar a modernidade como reflexo, como projeto, como uma
construo simblica de grupos e indivduos para fazer valer seus interesses e impor uma
dada elaborao de cidade. Mais, o caso de Ipu permite-nos, ainda, entender a modernidade
no como algo concreto e que se impe, mas como um desejo. Da, para o nosso caso, existir
uma relao muito estreita entre a ideia ou o desejo pela modernidade e a cidade com seu
palco de complexidades.
Foi pensando nesta perspectiva, s visualizada aps uma longa trajetria na pesquisa,
que construmos o enredo da histria que contamos adiante. Quer dizer, os seis captulos que
se seguem tm como fio condutor essa noo de modernidade como construo simblica do
mundo, e que permite, queles que se apegam s suas imagens e valores, consolidar seus
projetos, e fundamentar uma maneirar singular de ver o mundo.
A nossa proposta, portanto, analisar como um grupo de pessoas, na pequena cidade
de Ipu, nas primeiras dcadas do sculo XX, elaborou uma representao da cidade como
urbs moderna e progressista e desvendar quais significados estavam por trs dessa atitude.
Que prticas efetivas de interveno no espao urbano, discutidas no captulo 2, e nos
costumes da populao, discutidas nos captulos 3, 5 e 6, foram levadas a cabo com o objetivo
de dotar a cidade de uma dada imagem elaborada previamente? Que conflitos foram gerados?
Mas, devemos colocar uma pergunta: como possvel desvendar, apreender, estes
significados?
As pessoas, em nosso caso, aquelas que defendem a modernidade, ao construir uma
elaborao de seu mundo, querem responder para si e para outros quem somos? No apenas
isso, mas tambm: o que a nossa sociedade? o que a nossa cidade? A resposta para a
primeira pergunta, na maioria das vezes e em resumo, a de que somos civilizados,
37
LEFEBVRE, Henri. Introduo modernidade. Op. cit., p. 4. Na introduo do citado trabalho, Henri
Lefebvre, distingue modernismo e modernidade.
30
superiores. As respostas para as outras questes tm, quase sempre, como parmetros, os
mesmos referenciais, mas que conferem a apenas um grupo (daqueles que defendem a
modernidade) um papel central para resolver os problemas. Se a sua (nossa) cidade, por
exemplo, embora possusse todos os atributos necessrios para atingir o progresso e a
modernidade, a ideia a de que, sozinha, ela no chegar a eles. O papel de seus agentes seria
lev-la (a cidade) ao devir desejado por eles, o que permite a construo de uma memria
positiva sobre si mesmos, j um projeto.
Tais perguntas no so colocadas, seno implicitamente. As respostas que se
consubstanciavam em prticas sociais. por meio de tais prticas que se pode chegar s
questes que uma sociedade, em um determinado perodo histrico e lugar, pem ao seu
mundo. Tais questes tm como referenciais os significados que cada sociedade confere ao
mundo ou ao seu mundo.
construo de uma viso de cidade como progressista e moderna, uma srie de
problemas vo aparecendo: primeiro, a urbs no dispe de equipamentos que uma cidade
progressista dever possuir. Ento se torna preciso constru-los; segundo, a cidade real
sempre contrasta com a cidade imaginada. Esta dever ser limpa, ter praas higienizadas e
ser iluminada. Nas vias centrais da cidade no poder circular animais soltos para no sujlas, tambm porque esteticamente feio, da advir o controle e, como consequncia, os
conflitos entre vises de mundo diferentes; terceiro, mas tambm, seu povo precisa ser
civilizado, ter boas maneiras, ento, se assim ele no , preciso ensinar-lhe a ser assim. No
sendo isso tambm possvel, porque os grupos populares resistem, devero ser, portanto,
controlados no uso dos espaos da cidade e ter suas prticas culturais vigiadas e inibidas.
Tais problemas s se transformaram em problema porque caminha contra uma
elaborao de cidade, uma construo representativa de um grupo que confere sentido a seu
mundo. Os grupos se propem a resolv-los, tendo por base novos valores vindos de fora e
que os seduzem, mas que se chocam com outros referenciais, aqueles da maior parte de sua
populao, caracterstico da cidade, e que s incomodam agora.
Em resumo, a partir das prticas sociais dos agentes que se pode chegar aos
significados que eles conferem ao mundo. Portanto, a anlise das ideias de progresso e da
modernidade, que propomos, no se resume a constatar que, de fato, elas existiram, mas, ao
contrrio, busca responder: quais as condies histricas de suas emergncias? Que
estratgias comportam? Que interesses e projetos esto por trs delas? Que conflitos
engendram? Que representao da cidade quer se impor? E, finalmente, que significados eles
conferem ao mundo daqueles que os defendiam?
31
Tais perspectivas, apresentadas desta forma, podem dar a impresso de que foram
estabelecidas no incio da pesquisa. Pelo contrrio, no pensadas inicialmente, da forma como
colocamos, foram sendo delineadas conforme a pesquisa transcorria, de forma que chegamos
estrutura do trabalho em seis captulos, como apresentamos, resumidamente, abaixo, cujo
fio condutor seguiu as perspectivas que discutimos cima.
No primeiro captulo, apresentamos ao leitor a cidade de Ipu. Aqui fazemos um rpido
esboo de seu perfil atual e do momento da chegada da ferrovia.
No segundo captulo, examinamos a construo das imagens representativas do
progresso e da modernidade nas primeiras dcadas do sculo XX, na cidade de Ipu, com base
nos vestgios deixados pelos atores sociais daquele momento.
No terceiro captulo, analisamos os espaos de sociabilidade e de uma cultura letrada
erigidos por homens e mulheres desejosos por distino nos anos iniciais do sculo XX. Aqui
apresentamos tambm um perfil daqueles que mais de perto construram um discurso da
mudana.
Reservamos o quarto captulo para uma discusso sobre a imprensa surgida no perodo
de nosso estudo, dada a sua importncia para esta pesquisa.
Nos captulos quinto e sexto, analisamos as prticas sociais que estiveram na mira da
censura, levada a termo por parte daqueles que sonharam com uma cidade moderna e cujo
objetivo era banir dos espaos mais centrais da cidade as manifestaes identificadas como
incompatveis com os (novos) preceitos morais e urbanos defendidos. Toda prtica
identificada como incompatvel aos valores defendidos foi alvo do controle e/ou
disciplinamento, tal como o caso da venda do corpo em espaos pblicos (prostituio),
discutida no penltimo captulo, e de outras expresses, como os namoros em praa e locais
mais pblicos da cidade, os jogos de azar praticados, principalmente, pelas classes menos
favorecidas, e a prtica arraigada de criar animais soltos pelos principais logradouros da
cidade, discutidos no ltimo captulo.
32
CAPTULO 1
A CIDADE DE IPU
Neste captulo pretendemos apresentar ao leitor a cidade de Ipu. Para isso, divide-se
em duas partes: na primeira, em um rpido esboo, buscamos apresentar a sua localizao e
seu perfil urbano atual, atentando para os espaos que foram identificados pelos atores sociais
como smbolos do progresso e da modernidade de outrora e que guardam ainda, em sua
configurao, vestgios de um passado sonhado como devir ou mudana. Na segunda parte,
buscamos apresentar a cidade no momento da chegada da ferrovia, entre fins do sculo XIX e
os primeiros momentos do sculo XX, uma vez que esse o nosso recorte temporal. Damos
destaque ao papel desempenhado pela ferrovia, dada a sua importncia para o crescimento
local e para a emergncia de uma singular representao do espao urbano, analisada no
captulo seguinte. Assim, podemos perceber como o presente est prenhe de passado ao
mesmo tempo em que o nega constantemente.
Como o objetivo deste captulo inicial apenas apresentar a cidade ao leitor, usamos
um estilo de escrita mais solto, isto , no preocupado com as questes terico-metodolgicas,
discutidas sutilmente ao longo da tese e j referidas na introduo, construdas sob a
inspirao da riqueza histrica e documental reunida para a escrita deste trabalho. Na primeira
parte deste captulo inicial, utilizamos passagens narrativas presentificadas da cidade, isto ,
da cidade de hoje, atentando para os espaos fsicos e simblicos que foram objeto de
construo representativa dos valores da modernidade de outrora, retomadas nos captulos
seguintes, no presentismo modernista do entre sculos (final do sculo XIX e incio do
XX), momento original de construo de valores e sonhos de grandeza.
O municpio de Ipu, hoje, situa-se na Mesorregio do Noroeste do Estado do Cear, localizada na chamada
Microrregio do Ipu, que engloba os seguintes municpios: Ipu, Ipueiras, Pires Ferreira, Poranga, Reriutada e
Varjota. Conforme a regionalizao proposta pelo IBGE, a cidade de Ipu est inserida na Regio
Administrativa 5, composta pelos municpios de Canaubal, Croat, Guaraciaba do Norte, Ibiapina, So
Benedito, Tiangu, Ubajara e Viosa do Cear. Sua extenso territorial de 629 km. Parte do territrio do
municpio estende-se sobre a Serra da Ibiapaba e parte ao longo do riacho Ipuaba, no sop da serra,
prolongando-se pelo serto.
33
IPU: Plano diretor. Caracterizao do municpio. Governo do Estado do Cear. Fortaleza [s/d].
FONTE: IBGE. Disponvel em: <http://www.ibge.gov.br/cidadesat/topwindow.htm?1>. Acesso em: 03 out.
2012.
41
IPU: PERFIL BSICO MUNICIPAL. Instituto de Pesquisas e Estratgia Econmica do Cear (IPECE).
Fortaleza. 2011. Disponvel em: <http://www.ipece.ce.gov.br/publicacoes/perfil_basico/pbm-2011/Ipu.pdf>.
Acesso em: 03 out. 2012.
42
IPU: PERFIL BSICO MUNICIPAL. Instituto de Pesquisas e estratgia econmica do Cear (IPECE).
Fortaleza. 2012. Disponvel em: <http://www.ipece.ce.gov.br/publicacoes/perfil_basico/pbm-2012/Ipu.pdf>.
Acesso em: 19 dez. 2012.
40
34
35
das Escolas Municipais havia ficado em 2,2. Na ocasio, o municpio estava abaixo da mdia
nacional, que era de 3,8, e da estadual, que era de 3,2. S ficava acima, no Cear, de
Monsenhor Tabosa, 1,7, e Salitre, 1,8. Pela ltima avaliao do Ideb (2007), houve uma
melhora de quase um ponto em relao a 2005, nas sries iniciais (1 a 4 sries). Nas sries
finais do fundamental (5 a 8), de acordo com a avaliao, a cidade manteve praticamente o
mesmo ndice de 2005, tambm com a nota 3,1. Isso demonstra que a educao municipal se
ressente de bons e consistentes projetos para a rea.
No h universidades no municpio, apenas existem alguns cursos superiores ofertados
por institutos particulares e que utilizam as salas de aula das escolas locais para as atividades
acadmicas. A maioria dos universitrios, no entanto, estuda nas universidades de Sobral, a
certa de 101 km de distncia de Ipu. Sobral conta com uma Universidade Estadual
(Universidade Estadual Vale do Acara), um campus avanado da Universidade Federal do
Cear, e algumas universidades particulares.
Os ltimos indicadores sociais do municpio no so animadores, mostrando uma
realidade de desigualdade e pobreza. Segundo o Mapa da Pobreza e Desigualdade 2003,
divulgado pelo Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica em dezembro de 2008, a cidade
tinha 53,51% de sua populao vivendo na linha de pobreza, uma realidade que evidencia
dificuldades de alimentao. Outros indicadores sociais, como o ndice de Desenvolvimento
Humano e o ndice Gini, respectivamente 0,67 e 0,41, evidenciam um baixo desenvolvimento
econmico e um grau de desigualdade elevado44.
No entanto, visvel que a populao vive melhor hoje do que h dez anos, por
exemplo. Isso se deve em grande parte aos programas de transferncia de renda do governo
federal, que fazem o comrcio e a pequena produo industrial girar. De outro lado, a
diminuio dos ndices de analfabetismo e o maior acesso dos jovens a cursos superiores,
sobretudo, na citada Universidade Estadual Vale do Acara e em universidade particulares de
Sobral, forma um quadro de mo de obra mais bem qualificada. De outro lado, nos ltimos
anos, o aumento de funcionrios pblicos, nos mbitos municipal e estadual, com o
significativo aumento dos quadros de professores, em funo do avano da oferta de vagas
nas escolas de ensino bsico, tambm tem contribudo para melhorar a vida de muitas pessoas
e para aumentar a renda circulante no municpio.
44
36
Percebe-se um aumento significativo da classe mdia local, o que pode ser medido
pelo aumento da frota de veculos na cidade e o avano das residncias imponentes, alm do
aquecimento das vendas do setor de eletrodomsticos.
No obstante, uma massa de pobres e miserveis, que vive nas reas suburbanas,
parece no ceder. Embora as transformaes econmicas e sociais no municpio tenham
melhorado, at hoje, os governos municipais no criaram polticas pblicas consistentes de
combate pobreza.
Em razo dos muitos problemas vividos pela cidade, a violncia, nos ltimos anos,
vem se tornando algo preocupante, com assaltos aos estabelecimentos comerciais e
populao, bem como o surgimento do trfico de drogas, uma novidade que no bem vinda
e da qual o poder pblico ainda no sabe lidar.
A cidade tambm se ressente de espaos de lazer: no possui teatros, cinemas ou
museus, espaos culturais ou boas bibliotecas pblicas. As opes de lazer e diverso para a
juventude, bastante restritos, se resumem aos encontros nos muitos bares da cidade, que tm
se proliferado assustadoramente, e s reunies de paredes de som, eventos realizados
semanalmente, uma febre atualmente, que rene uma multido de jovens e adolescentes em
busca de diverso e bebida, o que coloca problemas srios de perturbao do sossego da
populao, levando o ministrio pblico, mais recentemente, a proibir paredes de som e som
de carro ligado a todo volume nos bares e locais do permetro urbano da cidade. Alm disso, o
uso excessivo de bebidas alcolicas por parte de adolescentes e menores, associado ao
volante, tm causado acidentes constante e a perda de vidas, de forma banal, de muitos desses
jovens. raro um final de semana sem acidentes envolvendo jovens motociclistas
embriagados.
Apesar de suas singularidades, atualmente Ipu tem muito em comum com as cidades
do interior do Estado, com um crescimento econmico lento, embora com um setor tercirio
ainda forte, dependendo em grande medida do comrcio e do setor pblico, contrastando com
um passado de relativa prosperidade, sobretudo entre a segunda metade do sculo XIX, com
base no ciclo do algodo, e as primeiras dcadas do sculo XX, quando a ferrovia teve papel
de destaque, dando novo alento economia.
No entanto, impressiona aquele que chega pela primeira vez cidade a robusteza de
seu comrcio, concentrado na regio central, e o fluxo de veculos, sobretudo a quantidade de
motocicletas circulando e estacionadas em torno do prdio do antigo mercado pblico: uma
cena chocante para os olhos pouco acostumados quilo. Impressiona tambm ao forasteiro a
existncia ainda de um conjunto arquitetnico singular, composto de prdios antigos erguidos
37
entre fins do sculo XIX e incios do XX, momento em que a cidade dava sinais de que se
tornaria uma grande urbs, por seu crescimento econmico significativo, que teve no algodo e
na ferrovia seus grandes pilares, contribuindo para a construo de um discurso da mudana.
Figura 2: Mapa da cidade de Ipu e sua localizao. Fonte: IPU: PERFIL BSICO MUNICIPAL. Instituto de
Pesquisa e Estratgia Econmica do Cear (IPECE). Fortaleza, 2004, p. 3. Escala no especificada. Disponvel
em: <http://www.ipece.ce.gov.br/publicacoes/perfil_basico/2002/Ipu.pdf>. Acesso em: 19 dez. 2012.
Por outro lado, pode impressionar, tambm, o pouco zelo dado aos monumentos
histricos de pedra e cal, ao patrimnio histrico e material que guarda a memria de um
38
39
condies. Neste sentido, ainda lembra aos mais velhos os anos dourados da cidade.
Mantm a sua funo social, pertence e administrada pela Parquia de Ipu, subordinada
Diocese de Sobral.
O forasteiro ou viajante que queira passear pela cidade e identificar os smbolos ou
vestgios de um passado que se mantm vivo no presente, pode comear a sua caminhada pela
Avenida Dr. Eusbio de Sousa, no Bairro do Corte. O casario desta rua est disposto ao longo
dos trilhos do trem, de um lado e outro. O bairro assim chamado em funo das obras de
construo da Ferrovia, que abriu caminho em meio a um barranco com altura aproximada
de 5 metros. A partir da, o casario comeou a ser edificado de um lado e outro dos trilhos da
ferrovia.
Figura 3: Antiga Casa de Cmara. Fotografia de 1940, com a Antiga Casa de Cmara e Cadeia Pblica em
45
primeiro plano e a Igreja Matriz ao fundo. Acervo de Francisco de Assis Martins .
40
Figura 4: O trem chegando cidade. Sem data. Do acervo de Francisco de Assis Martins.
46
O Bairro Pedrinhas tem esse nome em funo da Seca de 1932. Nesta ocasio, foi erguido em Ipu, na
localidade do Espraiado, distante cerca de trs quilmetros da sede do municpio, um Campo de Concentrao
de flagelados da seca. O Campo era um local que reunia os famintos para a assistncia do governo. A mo de
obra dos assistidos foi amplamente usada para as obras locais, principalmente na pavimentao das ruas.
Muitos deles transportaram pedras da localidade, onde hoje aquele bairro, para o centro da cidade. As pedras
serviam para os calamentos. Muitas ruas de Ipu foram pavimentadas com as pedras daquela localidade.
Com o fim da seca e o fechamento do Campo de Concentrao, alguns dos assistidos, muitos vindos de outras
cidades, se estabeleceram nos subrbios da cidade, alguns deles na regio de onde se tiravam as pedras. O
bairro Pedrinhas fica do lado oposto ao bairro do Corte.
47
ARAGO, Antnio Tarcizio. Resgatando Memrias. Jornal dos Tabajaras. Ipu, p. 3, ago. 1995.
41
48
42
Figura 5: Mapa da cidade de Ipu mostrando o centro e regies adjacentes. Adaptado com base no desenho que
consta no Plano Diretor do Municpio51. Os espaos numerados correspondem queles que mais mencionamos
aqui e nos captulos subsequentes.
51
IPU: Plano diretor. Op. cit. Na adaptao do mapa tive a colaborao de Raimundo Alves de Arajo.
43
que ocorria no incio do sculo. Em uma das reformas pelas quais passou, durante a
administrao de Francisco Rocha Aguiar (1967-1970), fechou-se o acesso de seus
estabelecimentos para o seu interior, destruindo uma varanda, peculiar ao comrcio da poca.
Em um de seus lados, prximo antiga Casa de Cmara e Cadeia Pblica, ainda so
realizadas as feiras semanais, ponto forte da economia da cidade nos primeiros anos do sculo
passado. Estes dois prdios, o Mercado Pblico e a Casa de Cmara, embora novos no incio
do sculo XX, foram objetos de reclamao daqueles que sonhavam com a modernidade. Para
o primeiro, defendia-se sua higienizao e reformas, para transform-lo, esteticamente, num
prdio moderno e, para o segundo, uma ampla interveno, que desse a ele uma face mais
moderna, e que tivesse uma funo apenas administrativa, expulsando para longe dos muros
da cidade a cadeia pblica, com base na construo de outro prdio para este mister, o que, de
fato, levado a cabo e inaugurado em 1933.
Deste ponto, a poucos metros de distncia e direita, pode-se avistar a atual Igreja
Matriz de Ipu, o grande templo, cujo incio de construo data ainda de 1913, defendida por
aqueles que acreditavam que a matriz de ento, a hoje Igreja de Nossa Senhora do Desterro,
construo que data da segunda metade do sculo XIX, estava em desacordo com o grau de
desenvolvimento da cidade.
Figura 6: Derrubada do casaro que pertenceu ao Cel. Jos Raimundo de Arago Filho. Fotografia de 2008.
Acervo do autor.
Para o lado esquerdo, descendo a atual rua Dr. Chagas Pinto, pode-se avistar um
grande prdio moderno, de dois andares, e construdo recentemente no local onde existia um
casaro que pertenceu, nos anos iniciais do sculo XX, ao Cel. Jos Raimundo de Arago
44
Filho, empresrio e prefeito de Ipu, entre 1914 e 1925, e cuja arrogante calada de mais de um
metro de altura tinha a funo simblica de exteriorizar o poder e a riqueza de quem residia
ali. Quem passava por ali, no incio do sculo XX, poderia ter a sensao de que a calada, as
ricas janelas e imensas portas, arrotavam orgulho e queriam dizer algo para as pessoas. Em
outro contexto, tal arrogncia no foi suficiente para salv-la da destruio.
Na interseo entre as ruas Dr. Chagas Pinto e Cel. Liberalino se pode ver a escola
secundria Auton Arago, antigo prdio das Escolas Reunidas, onde parte dos filhos das
abastadas famlias ipuenses estudava. Fica em uma rua estreita, chamada no incio do sculo
XX de Beco do Progresso, hoje rua Teodoreto Souto. No lado oposto ao colgio, residiam,
segundo Joo Mozart da Silva, as prostitutas, em quinze quartos que eram usados como
cabar noite. Bem no centro da cidade, prximo ao mercado pblico e ao espao da feira,
era uma local frequentemente buscado por viajantes, feirantes e a populao local, o que
incomodava as famlias ilustres do lugar e os homens do poder que, logo, trataram de expulslas dali.
Caso o nosso viajante quisesse conhecer este local, se decepcionaria mais uma vez,
pois ali funcionam hoje alguns estabelecimentos comerciais e sedes de secretarias da
administrao local. Mas sabedor de que as prostitutas, expulsa do centro da cidade, se
deslocaram para o local que ficaria conhecido poca como Rua da Mangueira, ento
desabitado, no atual bairro da Caixa Dgua, e l ergueram um famoso cabar, poderia ele
querer visit-las l. Bastaria, para isso, pegar o caminho de volta, pela Rua Cel. Liberalino, at
o mercado pblico, virar, ento, esquerda, na atual rua Antonio Martins, subir, passar pelo
antigo Bilhar e Padaria do Z Padeiro, que no existe mais, onde os rapazes da poca se
reuniam, noite, para dali rumar em esticada, com suas lanternas, Rua da Mangueira, para
uma noitada no cabar. Aps andar por algum tempo, chegaria ao local onde no incio do
sculo passado foi erguido o mais famoso cabar da regio e que fez a fama da cidade de Ipu
como lugar do prazer e da perdio, um contraponto a sua imagem construda de cidade
moderna. Inicialmente, era composto por oito casinhas rebocadas, caiadas e cobertas
de telhas 52 e aonde se ia no apenas para a prtica do sexo, mas para diverses vrias.
O ltimo foco do cabar foi destrudo na dcada de 1980, quando, j decadente, as
suas ltimas casinhas foram destrudas na administrao de Francisco Eufrsio Moror (19821988). A cidade tinha crescido e englobado o antigo cabar. A antiga Rua da Mangueira
hoje parte de uma rea nobre da cidade.
52
SILVA, Joo Mozart. Ipu do Meu Xod: memrias. Fortaleza: Nacional, 2005, p. 101.
45
A ocupao das terras que dariam mais tarde origem a cidade de Ipu, a julgar pela
carta de sesmaria, s ocorreu no incio do sculo XVIII53. Sobre os nativos que aqui viviam
antes, nada se sabe. Embora historiadores e memorialistas afirmem que a ocupao da regio
tenha se dado com base na catequese, nenhuma fonte atesta isso. Segundo Francisco Sadoc,
abaixo do rio Inhuc, demarcador entre a serra acima e abaixo, no houve misses e os ndios
tabajaras rareavam54. Estes estavam aldeados apenas no norte, acima do rio. Se as misses
jesuticas tiveram papel de destaque para a conquista e colonizao da Ibiapaba, como
demonstra a historiografia cearense, abaixo do Inhuc esse papel parece ter sido do colono, e
apenas durante o sculo XVIII, tomando posse da terra mediante concesso de sesmarias pela
coroa portuguesa.
Durante o sculo XVIII, Ipu no passou de um pequeno povoado sem muita
importncia, subordinado religiosamente freguesia da Serra dos Cocos, criada em 175755, e
53
A sesmaria que abrange a atual cidade de Ipu foi concedida em 1722 ao capito Luiz Vieira de Sousa (trs
lguas). Segundo a carta, com objetivo de utilizar as terras para a criao de gado. O registro da data de
sesmaria 17 de julho de 1722, Cf. Datas de Sesmarias. Fortaleza: Typographia Gadelha, 1926. Vol. 10 e 11.
54
ARAJO. Francisco Sadoc. Histria Religiosa de Guaraciaba do Norte. Fortaleza-CE: Imprensa Oficial do
Cear, 1988, p. 23.
55
Por proviso de 30 de agosto de 1757, o bispado de Pernambuco dividiu o extenso Curato da Ribeira do
Acara em quatro freguesias: a de Nossa Senhora da Conceio de Amontada; Santo Antnio de Pdua do
Corea; Nossa Senhora da Conceio da Caiara (Sobral); e So Gonalo da Serra dos Cocos. Esta ltima
compreendia as vertentes do Acara, da barra do Macaco para cima, o serto e Serra da Ibiapaba.
Provisoriamente foi destinada para Matriz da Freguesia a capela de So Gonalo do Amarante, onde se chama
Serra dos Cocos. Ver: ARAJO. Francisco Sadoc. Histria Religiosa de Guaraciaba do Norte. Op. cit.
46
politicamente Vila Nova dEl Rey, desde a criao desta, em 1791 56. Essa posio de
subordinao mudaria ao longo do sculo XIX, sobretudo na segunda metade desta centria,
quando o municpio se tornou grande produtor de algodo. A mudana de seu estatuto
econmico se traduziria em sua sucessiva elevao categoria de Vila, em 1840, com a
denominao de Vila Nova do Ipu Grande57, condio de sede da freguesia, de fato, em
1844, e de direito, em 188358, cabea de Comarca, desmembrada de Sobral, em 184759, e,
finalmente, condio de cidade, em 188560.
Quando chegamos ao ltimo quartel do sculo XIX, marco inicial desta pesquisa,
encontramos a cidade de Ipu em pleno florescimento. A inaugurao da Estao Ferroviria,
em 10 de outubro de 1894, e a chegada da ferrovia, dariam novo alento a este crescimento.
para ela que votamos agora a nossa anlise.
Nos ltimos anos do sculo XIX a Estrada de Ferro de Sobral (EFS) chegava cidade
de Ipu. Os trabalhos para o assentamento dos trilhos comearam, na cidade de Sobral, ainda
em 1883. No mesmo ano, tinha incio a construo de sua Estao Ferroviria, inaugurada
cerca de onze anos depois. Em 1894, os trabalhos de assentamento dos trilhos eram
concludos. A 10 de outubro do mesmo ano, circulava o primeiro trem na cidade e era
inaugurada em uma solenidade grandiosa a nova Estao, com a presena de grande
pblico e das autoridades locais.
56
A Vila Nova dEl Rey foi criada pelo Alvar de 12 de maio de 1791, com sede em Campo Grande, atual
Guaraciaba do Norte. Idem, p. 15.
57
Lei n 200 de 26 de agosto. SINOPSE ESTATSTICA DE IPU. Rio de Janeiro. IBGE., 1948.
58
O vigrio colado da freguesia da Serra dos Cocos, nomeado em 10 de julho de 1842, tomou posse em janeiro
do ano seguinte. Em 1844, de acordo com o Pe. Sadoc, a Matriz de So Gonalo ameaou ruir. O padre Correia
conseguiu licena para transferir as imagens e alfaias para a capela da Vila Nova do Ipu Grande, onde passou a
morar. A Vila Nova do Ipu Grande ganha, de fato, foros de sede da Freguesia, mas somente em 1883 foi criada
a Freguesia de So Sebastio de Ipu, pela lei provincial n 2.037, de 27 de outubro de 1883. Idem, p. 3.
59
Foi criada a Comarca de Ipu, desmembrada de Sobral, por lei provincial de 31 de agosto de 1847. Revista dos
Municpios, Fortaleza-Ce, ano I, n 1, fev. 1929, p. 16.
60
Pela lei provincial n 2.098, de 25 de novembro de 1885. SINOPSE ESTATSTICA DE IPU. Op. cit., p. 3.
47
A construo da Estrada de Ferro de Sobral foi ordenada pelo governo imperial 61. Em
seu traado inicial ligaria o porto de Camocim, no litoral norte do Cear, cidade de Sobral,
passando por Granja. No entanto, desde o incio, j havia o interesse premente e estudos para
se levar o trem a atingir a rica regio da Serra da Ibiapaba, cujo ponto final seria a cidade de
Ipu, por sua localizao privilegiada no sop da serra, pelo desenvolvimento econmico e,
especialmente, por sua produo significativa de algodo, desde meados do sculo XIX,
permitindo, portanto, um canal de comunicao entre a economia local com Sobral e o porto
de Camocim62. J em 1857 o governo imperial havia concedido a Thomaz Dixon Lowden o
privilgio exclusivo por 50 anos para a construo de uma estrada de ferro que, partindo do
porto de Camocim, teria como ponto final a Vila Nova do Ipu Grande63, projeto s levado a
cabo mais de 30 anos depois, por iniciativa do Estado.
Em Camocim foi erguida uma das mais amplas, belas e espaosas estaes da EFS e
prdios para servirem de oficinas mecnicas, onde se faziam o trabalho de montagem e
manuteno das locomotivas. Como mostra Jorge Luiz Ferreira Lima, igualmente foram
erguidas residncias para altos funcionrios (diretores, agentes, engenheiros, contadores) e
61
Decreto n 6.918, datado de 1 de junho de 1878. 100 Anos da RVC. 1870-1970. Notcias. Edio Centenria.
Fortaleza, (s/e), 1970, p. 3-5.
62
Ver OLIVEIRA, Andr Frota de. A Estrada de Ferro de Sobral. Fortaleza: Expresso Grfica e Editora LTDA,
1994.
63
Annaes do Parlamento Brazileiro. Camara dos Srs. Deputados. Sesso de 1858. Rio de Janeiro: Typographia
Imperial e Constitucional de J. Villeneuve & C., 1858, p. 248. Verso deste documento em pdf disponvel em:
<http://books.google.com.br/books?id=exdAAAAAYAAJ&pg=PA248&lpg=PA248&dq=dixon+lowden+decr
eto+1983&source=bl&ots=4AEf5w4qyY&sig=zjKEIVuxWkmEXJtzIENxaXEtio&hl=ptBR&ei=5IRoS7_3N4
yWtgehwYznBg&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2&ved=0CAkQ6AEwAQ#v=onepage&q=dixon
%20lowden%20decreto%201983&f=false>. Acesso em: 03 out. 2012.
48
uma grande gare, imenso galpo onde as locomotivas estacionavam 64. Em torno da Estao,
bem prximo s docas, foram erguidos armazns que funcionavam como depsitos para
mercadorias importadas de outras regies do Brasil e de outros pases, uma vez que no
tardou para que os vapores e paquetes, que transportavam pessoas e mercadorias pelos portos
brasileiros, encontrassem, no porto de Camocim, uma rota privilegiada no cobiado comrcio
da assim chamada, poca, Zona Norte do Cear.
Toda a regio que ia de Camocim, passando por Granja, Sobral e outras cidades, at
chegar ao Ipu, se beneficiaram da ligao da ferrovia com o circuito de transportes martimos.
Vapores oriundos do Rio de Janeiro, Salvador, Recife, Fortaleza, So Luis, Parnaba e outras
localidades, atracavam naquele porto65. Segundo o historiador e memorialista, Artur Carneiro
de Queiroz, logo que a Estrada de Ferro foi inaugurada, navios mercantes brasileiros, de
forma ainda incipiente, atracavam no porto. No entanto, estacionavam ali com maior
frequncia navios vindos da Inglaterra, Alemanha, Itlia e Noruega, trazendo produtos
industrializados e levando artigos e matrias-primas produzidos na regio. Segundo ele, o
porto de Camocim era a primeira parada dos navios estrangeiros no Cear. Em suas palavras,
a frota mercante brasileira era incipiente. Chegavam aqui mais navios vindos da Inglaterra,
Alemanha, Itlia e Noruega. Traziam produtos industrializados do Brasil e de fora66.
De fato, no ltimo quartel do sculo XIX, h uma proliferao das companhias de
navegao a vapor que faziam a navegao de cabotagem, interligando os portos brasileiros,
responsveis, em grande medida, pelo processo de articulao e formao do mercado interno,
iniciando a formao de um sistema nacional de economia67. Desde 1837 a Companhia
Brasileira de Paquete a Vapor, de mbito nacional, fazia a interligao dos portos brasileiros,
operando duas linhas: a do norte, que fazia a ligao entre a Corte e os portos das capitais das
provncias at Belm do Par, e a do sul, que chegou a alcanar Montevidu no Uruguai 68.
64
FERREIRA LIMA, Jorge Luiz. Entre caminhos e lugares do livro: gabinetes de leitura na regio norte do
Cear (1877-1919). 2011. 210 f. Dissertao (Mestrado em Histria Social) Centro de Humanidades,
Universidade Federal do Cear, Fortaleza, p. 29.
65
Idem, p. 30.
66
Revista Cidade Universitria. Universidade Estadual Vale do Acara. Sobral, mar. 2000, p. 33. Artur
Carneiro de Queiroz (1922-2011) nasceu em Camocim-Ce e foi escritor, memorialista e historiador. Escreveu
Recordaes Camocinenses e outras Memrias e E a Vida Continua... Ver: QUEIRS, Arthur. Recordaes
camocinenses e outras memrias. Fortaleza: RBS Grfica, 2002, e QUEIRS, Arthur. E a vida continua...
Camocim: RPires, 2009.
67
GULARTI FILHO, Alcides. Abertura da navegao de cabotagem brasileira no sculo XIX. In: Ensaios FEE.
Potro alegre, v. 32, n. 2, p. 409-434, nov. 2011, p. 422.
68
SAMPAIO, Marcos Guedes Vaz. Uma contribuio histria dos transportes no Brasil: a Companhia
Bahiana de Navegao a Vapor (1839-1894). 2006. 341 f. Tese (Doutorado em Histria) Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo.
49
Com a falncia da Paquete a Vapor, em 1871, formaram-se duas outras companhias que
assumiram suas linhas, dando origem, mais tarde, ao Lloyd Brasileiro (1890).
A organizao de vrias companhias de navegao medianas, que operavam em escala
regional, e pequenas, que operavam em mbito local, foram incentivadas e subsidiadas pelo
governo desde a primeira metade do sculo XIX, uma vez que, politicamente, entendia que a
centralizao do poder seria facilitada com o desenvolvimento das comunicaes. Desta
forma, o governo monrquico teria se preocupado com o fortalecimento da unidade do
Imprio em um momento de instabilidade poltica e de revoltas que reclamavam a autonomia
para as provncias, necessitando tornar mais rpidas, seguras e eficientes, suas comunicaes
com as diversas provncias. Para o governo Imperial, aps o perodo regencial, a centralidade
do poder s seria possvel com o desenvolvimento das comunicaes69.
dessa poltica associada ao desenvolvimento econmico da segunda metade do
sculo XIX, que inmeras companhias de navegao a vapor passam a operar em todo o
litoral brasileiro. No nordeste, circulando em escala regional, a Companhia Pernambucana,
fundada em 1853, cobria os portos do Cear a Sergipe, chegando at Fernando de Noronha, e
a Companhia do Maranho, fundada em 1857, atendia aos portos do Cear, chegando at
Belm. Estas duas empresas, mesmo antes da construo da EFS, j atracavam no porto de
Camocim, possuindo armazns ali, colocados disposio do governo em 1880 para servirem
de depsitos aos materiais destinados s obras da ferrovia70. O comrcio, o transporte de
pessoas e servios postais eram favorecidos, tambm, pelas companhias de navegao
estrangeiras, autorizadas desde 1866 a fazer a navegao de cabotagem nos portos brasileiros.
Em 1890, 25 companhias de navegao estrangeiras operavam no Brasil, ligando seus
principais portos s importantes cidades da Frana, Inglaterra, Alemanha, Blgica, Portugal,
Itlia, Espanha e dos Estados Unidos71. Entre fins de dezembro de 1879 at os ltimos dias de
maio do ano seguinte, estacionaram nas guas de Camocim pelo menos 10 vapores
provenientes de Anturpia, na Blgica, com escalas em importantes cidades europeias, e um
vapor ingls proveniente da Filadlfia, Estados Unidos72.
Desta forma, com uma estrada de ferro que permitia a ligao de boa parte da ento
regio norte do Cear ao porto de Camocim, as cidades beneficiadas por ela passaram a ter
69
50
Ver, CAVALCANTI. Jos Pompeu de A. Chrographia da Provncia do Cear. Rio de Janeiro: Imprensa
Nacional, 1888, p. 174.
74
Em 1887 recebeu o ttulo de Baro de Sobral. Ver a respeito OLIVEIRA, Andr Frota de. A Estrada de Ferro
de Sobral. Op. cit., p. 35.
75
Segundo o estudioso Andr Frota de Oliveira, Notvel tambm foi o empenho, mencione-se de passagem, de
alguns cearenses ilustres como o Dr. Jos Jlio de Albuquerque e Barros e o Dr. Joo Ernesto Viriato de
Medeiros, ambos naturais de Sobral e figuras de relevo durante o Imprio, pode-se afirmar sem exagero que,
graas a seus esforos junto ao ministrio de Sinimbu, deve a construo da Estrada de Ferro de Sobral. Idem,
p. 38.
51
depois, administrar os recursos, no raras vezes desviados para cofres particulares. Para este
historiador, as condies histricas de fins do sculo XIX fizeram da seca de 1877/79 um
grande marco na sua histria. Foi a partir daquele momento que as elites do Norte
descobriram a grande arma que tinham em suas mos para angariar recursos federais para a
regio. As elites do Norte, mais tarde Nordeste, passaram a politizar a temtica da seca e a
coloc-la no centro das atenes, por meio da qual se solicitavam recursos para a soluo dos
problemas da regio76.
A ferrovia passa a ter papel de destaque para o crescimento econmico da ento
pequena Ipu. O final do sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo XX representam, para
esta cidade, um momento de crescimento sem precedentes. Embora j se verifique que ele
tenha sido contnuo, embora com avanos e recuos, desde pelo menos meados do sculo XIX,
quando a regio teria passado por um primeiro surto de produo de algodo e dinamizado
outros setores, como o aucareiro, somente aps a chegada da ferrovia, em 1894, que se
pode verificar um crescimento econmico mais acentuado.
A ferrovia teria contribudo para dinamizar ainda mais a produo de algodo. Em
1921, segundo dados dos assentamentos da Estrada de Ferro, apresentados pelo Jornal
Correio do Norte, em 1921, Ipu e Serra da Mata eram os dois maiores exportadores de
algodo no norte do Cear. A primeira cidade teria exportado 298 toneladas de algodo
beneficiado no se falando na grande poro de algodo em rama, que a casa J. Loureno,
desta cidade enviou para Ipueiras onde possui uma fbrica de descaroar e que dli foi
remettida para Camocim77.
O Cel. Jos Loureno de Arajo78 possua duas fbricas de beneficiamento de algodo,
uma em Ipu (sede do municpio), outra na localidade de Ipueiras e pelo menos trs
estabelecimentos comerciais (armazns), um em Ipu, outro em Ipueiras, e um terceiro em
Crates, que negociavam produtos locais e efetuava transaes de importao e exportao.
Os seus armazns vendiam ainda miudezas, ferragens e materiais de construo. Segundo
76
ALBUQUERQUE JR. Durval Muniz. Palavras que calcinam, palavras que dominam: a Inveno da seca no
Nordeste. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo: ANPUH / Marco Zero / MCT CNPq FINEP, 14
(28): p. 111-120, 1994. Em outro estudo, Durval Muniz afirma que o discurso da seca, amplamente utilizado
pelas elites do Norte, para angariar recursos para a regio, era uma forma de contrabalanar uma posio
cada vez mais subalterna no contexto nacional. Os recursos conseguidos permitiam manter e mesmo reafirmar
sua posio de dominao, contrabalanado a perda de espaos em nvel nacional. ALBUQUERQUE, Durval
Muniz. A inveno do Nordeste e outras artes. Recife: FJN, Massangana; So Paulo: Cortez, 1999.
77
Algodo. Correio do Norte. Ipu, p. 1-2, 3 Ago. 1922.
78
O cel. Jos Loureno de Arajo era natural da Ribeira do Acara, da velha cidade de Santana. Veio para o Ipu
no incio do sculo XX. Como comerciante, abriu na cidade vrias firmas e adquiriu muitas propriedades.
52
matria do Jornal Correio do Norte, citada acima, o Cel. Jos Loureno de Arajo era o maior
exportador de algodo da regio.
preciso esclarecer que o algodo exportado pela cidade de Ipu, e que aparece nas
estatsticas, no era produzido unicamente no municpio. Os comerciantes locais compravam
o algodo bruto dos produtores desta cidade e das regies circunvizinhas. Em seguida, o
produto era beneficiado, descaroado e ensacado. S depois era exportado para os mercados
consumidores. Data do incio do sculo o surgimento de inmeros armazns que comerciavam
com artigos de exportao. Alm daqueles pertencentes ao Cel. Jos Loureno de Arajo,
citados acima, outros importantes estabelecimentos foram o Armazm Dias, pertencente aos
scios Jos Arago e Manuel Dias, e a Mercearia e Bilhar, de propriedade de Osrio Martins
e Jos de Farias, que alm do algodo, exportavam couro, peles, mamona e caf 79, este ltimo
produzido na Serra da Ibiapaba, antes da ferrovia, consumido localmente e vendido para o
Piau80.
A importncia da ferrovia para a cidade de Ipu no reside apenas no fato de ter
favorecido o aumento da produo dos artigos produzidos localmente, mas tambm de ter
transformado esta urbs num ponto de atrao de toda a produo das regies em sua volta,
pela facilidade de comunicao com outras praas, e que antes de 1894 no encontrava
facilidades de expanso. J em 1884, Antnio Bezerra de Meneses81, em sua viagem pelo
norte da provncia, se admirou com tamanha riqueza natural e da produo das cidades e
povoados da serra da Ibiapaba, que encontrava limites de expanso na falta de transportes e
comunicaes. No deixou de anotar que logo que os trilhos chegassem cidade, com sua
localizao privilegiada, a dois quilmetros da serra, se tornaria a urbs mais importante e rica
do norte cearense, sobrepujando Sobral. Ao passar por esta ltima cidade anota: no tenho a
inteno de ofuscar o brilho de Sobral, cuja prosperidade visvel, mas esta estacionar logo
que chegue a estrada ao Ipu. Os produtos da Ibiapaba no se perdero como at hoje falta
de consumo82.
Igualmente, a ferrovia teria dinamizado a produo de acar e aguardente, bem como
outros produtos agropecurios. Jos Bernardo Teixeira, por exemplo, que em meados do
79
53
sculo XIX montou um engenho de produo de acar, rapadura e aguardente, por trao
animal e mais tarde por trao a vapor, usando as guas do riacho Ipuaba, passou a exportar
para outras praas o acar produzido na Laga do Teixeira, como ficou conhecido o seu
engenho. Segundo o relato do historiador Francisco das Chagas Paz, entre fins do sculo XIX
e incio do sculo XX a Laga do Teixeira
Segundo ainda o autor da citao acima, os invernos irregulares dos primeiros anos do
sculo XX, associado s dvidas contradas pela famlia Teixeira, levou-o falncia. A
Lagoa dos Teixeiras foi vendida para a Firma Boris Frres, com filial em Fortaleza, que
fazia o comrcio de importao e exportao entre o Cear e a Frana84 e j comerciava com o
norte do Cear mesmo antes da EFS85, nutria projeto de investir mais pesadamente na regio
para explor-la economicamente. Com os invernos bons aps 1909, a propriedade foi
comprada pelo Cel. Jos Loureno de Arajo, que restaurou o maquinismo e retomou a
produo de acar. No entanto, se notabilizou como grande exportador de algodo, como
vimos.
preciso esclarecer, igualmente, que mesmo antes da chegada dos trilhos, o municpio
apresentava uma importante produo de algodo, acar e outros gneros, contando, apenas
no permetro da cidade, com 13 engenhos de produo de acar, aguardente e derivados da
cana, 10 de ferro e 3 de madeira, como anota ainda Antnio Bezerra de Meneses em 1884:
83
54
Sobre este crescimento econmico e as transformaes geradas, ver FARIAS FILHO, Antonio Vitorino. O
Discurso do progresso e o desejo por uma outra cidade: imposio e conflito em Ipu-CE (1894-1930). 2009.
151 f. Dissertao (Mestrado Acadmico em Histria e Culturas) - Centro de Humanidades, Universidade
Estadual do Cear. Fortaleza.
89
MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Op. cit., p. 54-55.
55
Em outros relatos, Francisco Magalhes Martins e Francisco das Chagas Paz arrolam
uma infinidade de produtos que eram comercializados nas feiras: cereais, peles, artigos
produzidos nos engenhos, frutas, legumes, galinceos, animais de pequeno e grande portes,
carne, peixes, mel de abelha, tapioca, razes, folhas, sementes de plantas medicinais, farinha,
goma, arroz, artigos artesanais, dentre outros90.
Ao lado do crescimento econmico da cidade houve, igualmente, um aumento
significativo da populao da sede e das regies em sua volta. O recenseamento de 1890
apontava para o municpio de Ipu uma populao de 11.216 pessoas. Dez anos depois novo
recenseamento computava a existncia, na cidade, de 13.263 habitantes. Em 1915, segundo
Eusbio de Sousa, a populao do municpio era de cerca de 20.000 almas. Assim em apenas
15 anos, entre 1900 e 1915, o crescimento populacional, se se der crdito aos nmeros
apresentados por Eusbio de Sousa, teria sido de cerca de 50%91.
No h por que duvidar dos nmeros arrolados pelo magistrado, pois o censo realizado
pelo governo federal, em 1920, apontava, para a cidade, uma populao de 22.834 pessoas.
Aparecia como 15 mais populoso entre os 86 municpios do Estado do Cear. A populao
de Fortaleza, na poca, era de 78.536 habitantes, de Sobral, 39.003 e, de Camocim, 17.271.
TABELA 1
Populao de alguns Municpios do Cear em 1920
Posio
Cidade
Populao
Posio
Cidade
Populao
Fortaleza
78.536
Granja
27.962
Sobral
39.003
Aracati
27.551
Iguat
32.406
15
Ipu
22.834
Baturit
30.032
17
Juazeiro
22.067
Crato
29.032
28
Camocim
17.271
Tabela elaborada pelo autor. Fonte: Populao dos Municpios do Cear. Revista do Instituto do
Cear. Tomo XXXVI, Ano XXXVI, 1922, pp. 495-497.
Ver: MARTINS, Francisco Magalhes. O Coronel Joo Martins da Jaan. Fortaleza: Henriqueta Galeno,
1997, p. 13. PAZ, Francisco das Chagas (Direo). Almanaque Ipuense. N 2, Ipu: Oficinas Grficas da Escola
Profissional de Ipu, 1963, p. 79.
91
SOUSA, Eusbio. Um pouco de historia (Chronica do Ip). In: Revista do Instituto do Cear. Tomo XXIX
Ano XXIX, 1915, p. 152-143, p. 219.
56
92
FARIAS FILHO, Antonio Vitorino. O Discurso do progresso e o desejo por uma outra cidade. Op. cit.
57
CAPTULO 2
O DISCURSO DO PROGRESSO E DA MODERNIDADE: O CASO DE IPU
93
Discurso pronunciado pelo Dr. Antonio Ibiapina, em 10 de outubro de 1894, por ocasio da inaugurao da
Estao Ferroviria de Ipu. Pertence ao acervo de Maria do Socorro Paz, filha de Francisco das Chagas Paz e
que guarda parte de seus pertences.
58
94
95
59
Francisco Magalhes Martins nasceu em 1910 e viveu boa parte de sua juventude
frequentando os espaos reservados aos mais abastados do lugar. Em seus livros, escritos
sobre o Ipu, narra acontecimentos daquele perodo e corrobora com a viso que seus pares
tinham sobre a cidade e sua histria. Para ele, o crescimento comercial e econmico de seu
torro natal teria sido mais acentuado nas primeiras dcadas do sculo XX, antes do
prolongamento da ferrovia para Ipueiras, Nova Russas, Crates, at chegar ao Piau,
arrefecendo posteriormente, mas, mantendo posio de destaque. Tal posio teria atrado
comerciantes de outras praas, viajantes, intelectuais, artistas, advogados e uma infinidade de
pessoas que buscavam viver num local onde fosse possvel ascender econmica e
socialmente.
96
MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Ensaios e Crticos. Fortaleza: Grfica Editorial
Cearense, 1982, p. 68-69.
60
Para Francisco Magalhes Martins, teria sido nos primeiros quinze anos do sculo XX
que a cidade consolidara a sua fama de cidade intelectual. Teria sido por esses dois motivos,
o crescimento econmico e, como consequncia dele, o ambiente intelectual da cidade, que o
proco da freguesia, Aureliano Mota, mandara buscar, de Guaramiranga, seu irmo, Leonardo
Mota, natural de Pedra Branca, citado na passagem acima, percebendo que na cidade o moo
Leonardo teria um universo propcio para colocar em prticas seus conhecimentos e
pesquisas, com possibilidades de ascenso social.
Leonardo Mota fundou em Ipu, em 1912, uma escola secundria, com o nome de
Instituto Jos de Alencar. As aulas de francs, ministradas por ele, eram muito concorridas e
logo seus adeptos, entre um grupo de pretensos intelectuais, se matriculou para aprend-la,
desejosos por distino. Logo, em solenidades como aquelas realizadas pelas agremiaes
locais, tornou-se comum aos oradores, incluir em seus discursos e falas, frases e saudaes em
francs, bem como, recitar poesias de autores franceses em sua lngua nativa. Leonardo Mota
acabou casando com a filha do maior comerciante ipuense, maior exportador de algodo da
regio em torno do Ipu e o homem mais rico da localidade, o Cel. Jos Loureno de Arajo, o
que teria lhe dado certo apoio e segurana, para proporcionar a subsistncia de seu lar, para
poder reencetar os estudos e ensaiar os seus passos de andarilho, alimentar o seu sonho, e
sua grande paixo, que era ouvir no habitat o cantador, no seu vagar98.
Data dessa poca o seu interesse pelo folclore ou pelas manifestaes da cultura
popular, como demonstra Lus Cmara Cascudo, ao dizer que de 1912 em diante, Leonardo
Mota comea a interessar-se pelos poetas sertanejos, as valentias do desafio, romancesnovelas, versos soltos99, manifestaes que abundavam nas grandes feiras de sbado,
realizadas nas imediaes do mercado pblico de Ipu, quando acorria para a cidade muita
gente de localidades distantes, dentre eles os cantadores e violeiros vindos de todo o norte e
97
61
nordeste, e que faziam, segundo ainda Francisco Magalhes Martins, a grande alegria de
Leota100.
Francisco das Chagas Paz outro que acreditava que o desenvolvimento econmico da
cidade teria sido resultado da chegada da ferrovia. Para ele, logo que a Estao Ferroviria foi
inaugurada, muitos estabelecimentos comerciais de varejo e atacado teriam sido erguidos em
sua volta. Retrata isso em poesia:
Na praa da Estao
Tudo ali vi colocado,
O comrcio de atacado
Era naquele local,
Tinha casa de armazm,
Do modo que hoje tem,
Toda a cidade em geral.
Manuel Marinho com loja,
Eli Sabia tambm,
Joo Balbino, lembro bem,
Comprava em grosso e vendia.
Tinha armazm o Hermino,
Como tambm Zeferino,
Grandes negcios fazia.
(...)101.
Seu Chagas Paz anotou no Ipu em jornal, em 1959, que a ferrovia trouxe para Ipu
uma nova fase de progresso. Seu comrcio evoluiu, a cidade aumentou, tudo enfim se tornou
mais com a comunicao e transporte diretos ao prto mais prximo que ainda
Camocim102. Em uma das estrofes de outra composio potica escreve:
100
62
transformaes que vivia a cidade, garantia uma materialidade que permitia a emergncia de
um discurso da mudana e a construo de uma representao que caracteriza a cidade como
o espao da mudana.
63
104
105
64
65
necessrios a uma nova cidade. Mais do que isso, acreditavam que cabia a eles lev-la ao
desenvolvimento e se arrogavam como seus agentes.
medida que nos aproximemos da dcada de 1920 e do seu transcorrer, o discurso de
que o progresso j entendido como uma realidade local torna-se ainda mais evidente e
enftico. Isso se explica por pelo menos dois fatores principais: o primeiro diz respeito
fundao de agremiaes elitistas, ao lado de um movimento em prol da construo de
novos espaos e equipamentos para a cidade, marcados pelos signos relacionados ao novo. O
segundo, diz respeito construo de grandes obras, como so os casos do Aude do Bonito108
e da Estrada de Rodagem Ipu-So Benedito. Obras conseguidas pelo, ento, deputado
estadual, Ablio Martins, junto ao presidente do Estado, Joo Thom de Sabia e Silva (19161920), que as solicitou ao governo Federal.
Ablio, lder do Partido Democrata no municpio, deu suporte, ele e seu grupo,
candidatura, em 1920, de Justiniano de Serpa (1920-1923) presidncia do Estado. Foi por
intermdio do jogo poltico que ele, com seus correligionrios, que gozavam de prestgio
junto ao governo estadual, conseguiram a liberao de obras contra a seca para a sua cidade.
Essas obras, iniciadas, foram entendidas como um grande momento em prol do progresso da
cidade, encetado por seus agentes.
Logo aps o incio dos trabalhos de construo da estrada de Rodagem Ipu-So
Benedicto, o editorial (artigo de fundo) do Correio, de 29 de junho de 1920, dizia:
Em agosto de 1920, o mesmo peridico publicava um longo artigo sob o ttulo Estrada
de Rodagem Ip-So Benedicto, evidenciando a chegada da civilisao em nosso longiquo
serto. Inicialmente, lana um olhar sobre o seu traado, para concluir com elogios ao
engenheiro responsvel pelos trabalhos:
(...) Fecha a tangente uma graciosa curva, que tambm limita o grande
passeio publico em vias de construco. Quem v por ali transitar o elegante
automvel da direco, j sente que a Civilisao no inteiramente um
mytho em nosso longiquo serto. A busina do automvel e o apito da
locomotiva, despertam animos incentivam, intelligencias, fazem vibrar os
108
109
66
Desde o incio da construo das citadas obras no municpio, inmeros artigos foram
publicados naquele peridico, dando conta do momento de progresso vivido pela cidade.
Alm das duas grandes obras construdas pela Comisso de Obras Contra as Secas, foram
feitas uma ponte sobre o riacho Ipuaba112, permitindo a ligao da regio central ao bairro
Alto dos 14113 e duas avenidas, que na verdade so estradas: uma na localidade da Mina114 e
a outra seguindo na direo da Bica do Ipu. Uma delas recebeu o sugestivo nome de
Boulevard115. Estes trabalhos no estavam previstos no projeto inicial. Todo esse movimento
entendido como progressista.
110
67
Ablio Martins era tido como aquele que mais lutava, juntamente com os seus pares,
pela construo daqueles melhoramentos e que, portanto, contribua para o engrandecimento
local, como escreveu o rgo da imprensa local quando ele seguiu para Capital do Cear, para
tomar parte nos trabalhos da Assemblia Estadual, pois havia sido eleito Deputado
Estadual: O nosso querido companheiro o ipuense que mais h trabalhado pelo incremento
de sua terra natal, que ele deseja ver na vanguarda das mais adeantadas cidades do interior.
Dahi o esforo, que de 2 annos para c se fazem em nossa urbs116.
Uma das imagens ligadas s chamadas cidades modernas era a beleza esttica das
formas urbanas117. O urbanismo da segunda metade do sculo XIX e das primeiras dcadas do
sculo XX, teria produzido um novo padro de beleza, de um lado, associado disposio dos
prdios e logradouros urbanos: a fachada das edificaes poderia identificar, por exemplo, se
a cidade se voltava para o futuro ou para o passado. De outro lado, a limpeza urbana, o
desenho do traado, a higiene das ruas eram tambm espcies de termmetros que juntos
permitiam dizer se a cidade se modernizava ou no. A disposio dos prdios, sobretudo em
suas fachadas, o traado das ruas, o uso dos espaos em muitas cidades brasileiras passaram a
ser objeto de racionalizao. Engenheiros, arquitetos e mdicos sanitaristas participaram desse
processo.
Em Ipu, os defensores do progresso publicaram inmeros artigos no Correio do Norte
defendendo a interveno pblica nos espaos da cidade, com o objetivo de mudar a sua
esthetica, de dar a ela uma feio de cidade moderna. Entre janeiro de 1920 e maro de 1924,
foram publicados naquele peridico mais de 30 longos artigos nesta direo, cada um,
geralmente, como matria principal ou artigo de fundo118. Aqui faremos uma anlise das
questes relacionada defesa das intervenes nos prdios para transformar a sua esttica.
Quanto limpeza, higiene urbana e os hbitos dos habitantes, a discusso feita no captulo
6.
68
119
120
69
Agora o seu olhar recai sobre o prdio da Casa de Cmara e Cadeia, apresentado com
uma arquitetura arcaica e deteriorada, contrastando com prdios e logradouros
modernos a sua volta. Podemos perguntar se, de fato, as observaes feitas so de um
viajante ilustre ou do prprio autor da matria, usadas como estratgia para chamar ateno,
ante a necessidade de intervenes remodeladoras de prdios aqum do progresso local,
caso tambm da Igreja matriz, a julgar pela concluso da matria:
Disse tambem que a Igreja Matriz, ficava aqum do que se poderia esperar
de Ip. Realmente, possuidor como o Ip de um Cemitrio to
elegantemente disposto o nosso pobre Templo, faz uma figura humilde e
certamente de verdadeira anti esthetica. Dizem-nos que o Revdmo Vigario
interessa se pela continuao das obras da Egreja Matriz parada em
alicerces, bem como informaram-nos que o Dr. Ablio Martins nutre projecto
sobre o deslocamento da cadeia. Desejariamos muito ver o progresso s suas
idas para que, ai voltasse o visitante illustre, j no mais encontrasse razes
para no achar inteiramente a nossa cidade digna da familia ipuense, to
intelligente e culta121.
O ncleo central da longa matria citada acima a ideia de que alguns prdios e
logradouros da cidade contrastam com o grau de desenvolvimento que tem tomado a urbs,
sendo necessria uma ao enrgica daqueles que lutam pelo progresso local, no sentido de
remodel-los. A estratgia usada , em primeiro lugar, demonstrar que mesmo com poucos
recursos e boa vontade isso possvel e, em segundo lugar, que necessrio mostrar para o
viajante ou visitante ilustre, enfim, para os de fora, e no apenas para ns mesmos, que
possvel construir uma civilizao no serto.
O mercado e o edifcio que servia de cadeia e casa de cmara, ambos bem na rea mais
central da cidade, e a Igreja matriz, no quadro da Igrejinha ou na Praa So Sebastio, so os
trs prdios sempre apresentados como aqum do progresso local. Por isso, defende-se, para o
primeiro, uma interveno capaz de moderniz-lo e a construes de novos prdios para os
outros dois. Os dois primeiros edifcios tiveram sua construo iniciada na seca de 1888. O
mercado, segundo Francisco de Assis Martins, foi erguido em 1890. Esclarece que foi ele
construdo dentro de uma arquitetura barroca, destacando-se a forma de suas portas e janelas,
quase em ogivas122. No mesmo ano, tambm era concluda a cadeia e casa de cmara.
Quanto Igrejinha, ainda de p, sua edificao data da dcada de 1880123.
121
Idem.
MARTINS, Francisco de Assis. Meu p de Serra, o Ipu: poesias, crnicas e outros. Fortaleza: INESP, 2008,
p. 40-41.
123
A historiografia tradicional sobre a histria do Ipu, baseada em trabalhos de Eusbio de Sousa, defende que a
Igrejinha foi construda em 1765 por missionrios vindos da Vila Real de Viosa, com o intuito de dar
122
70
Figura 8: Cadeia Pblica de Ipu. Foto de 1933. Solenidade de inaugurao. Fonte: MARTINS, Francisco de
Assis. Meu p de serra, o Ipu: poesias, crnicas e outros. Fortaleza: INESP, 2008, p. 184.
continuidade catequese da missionria Joana Paula Vieira Mimosa. No entanto, no h documento algum
que comprove isso. A chamada Igreja de Nossa Senhora do Desterro, de alvenaria, e ainda de p, data da
dcada de 1880, edificao iniciada pelo Padre Correia e levantada no lugar onde havia sido construda uma
humilde capela de palha, provavelmente aps 1733. Segundo Antonio Bezerra, a capela conservou-se at o ano
de 1871, tinha a frente para o poente, ao contrrio da Igreja atual, e servia para nela celebrar-se a missa de
natal. BEZERRA, Antnio. Notas de Viagem. Op. cit., p. 204.
124
Archimedes Memria. Ipuense, formado em arquitetura pela Escola Nacional de Belas Artes, do Rio de
Janeiro, aluno de Morales de los Rios e de Heitor de Melo. Depois, como catedrtico, substituiu a cadeira deste
ltimo (1920). Profundamente influenciado pelo estilo ecltico ento em voga, retornou ao Ipu (ainda
enquanto estudante - 1913), projetou a atual Igreja Matriz e redesenhou a planta da rea central da cidade,
segundo Eusbio de Sousa. Parece ter sido com base no desenho de Archimedes Memria que algumas ruas,
trs, tomaram o nome simblico de Boulevard (Boulevard So Carlos, Boulevard Dr. Joo Pessoa, hoje
Avenida Auton Arago, e Boulevard Pedro II, hoje Avenida Vereador Francisco das Chagas Farias).
125
As obras para a construo de uma nova cadeia foram iniciadas ainda em 1925, no governo de Jos Raimundo
de Arago Filho, e retomadas pelo governo de Joaquim de Oliveira Lima (1930-1935). Este pretendia retirar
71
do centro da cidade o depsito anti-higinico, mal impressionador que exalava ensuportvel mau cheiro.
Ainda evocando o discurso do progresso, Joaquim Lima inaugurava a nova cadeia, hoje Casa de Cultura,
dizendo que A antiga penitenciaria de Ipu, construida no tempo do Imperio, est encravada no centro da
cidade. Nela eram encarcerados os criminosos e tambem detidos os presos correcionaes, loucos, etc. Visinha s
principaes ruas da praa Abilio Martins, sem higiene, anti-estetica, exalando ensuportavel mau cheiro,
oferecendo um aspecto funesto, permanecia o velho pardieiro municipal. A administrao Municipal em Ipu
no Regime Revolucionrio. Documento publicado pelo ex-prefeito Joaquim de Oliveira Lima quando da sua
sada da prefeitura na dcada de trinta. Produo independente. (O documento no paginado). Pertence ao
acervo de Francisco de Assis Martins.
126
Correio do Norte. Ipu, p. 1, 6 abr. 1922.
127
Idem.
72
Sobre o mesmo ttulo, A nossa cidade, outros artigos continuaram a ser publicados.
Ao lado deles muitos outros foram editados, mais de uma vez, com os mesmos ttulos Ida
Feliz, Pro-Ip, Avenida Ipuense, Avenidas, O Nosso Mercado. Todos, no entanto,
mantm o mesmo discurso: a necessidade de remodelao da cidade, no sentido de torn-la
moderna e elev-la ao grau de civilisao de seu povo. A novidade, no entanto, que se
128
73
passa a reclamar dos signos do atraso presentes na rea central, o que contraditrio, uma vez
que se defende que o progresso j uma realidade, e defesa de um maior empenho do poder
pblico e da populao na luta pela mudana da esthetica local. Defende-se a destruio dos
prdios que afeiam a urbs e de tudo que depe muito contra a esthetica desta cidade:
Pedimos ao illustre Governador desta cidade que lance suas benficas
vistas para a Rua Senador Catunda (antiga Rua da Goela), l perto do bico.
Alli cahio uma casa e foi substituida, contra os dispositivos das Posturas
Municipaes, por uma feia cerca. Apegada a esta monstruosidade existe um
pardieiro, que nos consta fora comprado pela prefeitura para ser demolido,
mas que at agora no foi. Est cahindo aos pedaos e servindo de latrina
racionaes e irracionaes. Tudo isso depe muito contra a esthetica desta
cidade, prejudicando lhe a hygiene e d a impresso, a quem nella entra por
aquella rua, de que isto aqui um lugar ubi troja fuit129.
Embora se reclame contra o atraso do lugar, em relao a outras cidades do pas, como
sua capital utramoderna, defende-se ser possvel a ela seguir os bons exemplos, mesmo no
dispondo de recursos em abundncia. esse um tema de um longo artigo publicado na edio
do Correio, de 2 de novembro de 1921. O redator do jornal inicia reclamando do atraso das
localidades pequenas em contrates com os centros civilisados:
Aquelle que passou a sua juventude nos grande centro civilisados, lembra
se com saudade do calamento de asphalto, liso e plano como uma meza de
bilhar, que embeleza tudo e sobre o qual deslisa-se de noite e de dia com
passo fcil e seguro. Que contraste com essas ruas esburacadas, invadidas
pelas areias e cujas caladas (trottoir) terminam ex abrupto a altura de
vertigem e demais a mais semeadas a paos, pedras, tijollos e outros detritos
orgnicos de que no convem fallar!
Mas, para ele, se engana quem pensa que uma cidade como Ipu logar pobre ou
terra de pobre. Fazendo uma anlise das finanas municipais, chega concluso de que
apenas metade de suas receitas seria, quando aplicadas corretamente, suficiente para fazer
dessa localidade uma Paris em miniatura:
Quer-nos parecer que se, systematica e seriamente se empregasse
somente a metade desta verba na modernisao e acceio de uma pequena
localidade, se obteria maravilhas. De facto, se poderia dispender 30 contos
em 4 annos 60 contos em 8 annos, e isso chegaria para fazer dessa
localidade uma Paris (em miniatura bem entendido). Emfim alguma cousa
aprazvel, hygienica e moderna130.
129
130
74
Conclui afirmando ser perfeitamente possvel uma pequena localidade possuir todas
as suas ruas e praas caladas e com as verbas aplicadas, transform-la numa cidade
moderna, uma Paris em miniatura. Para isso seria preciso tambem a collaborao dos
novos, dos que estudaram, viajaram e viram e que se sentem impulsionados pelo progresso.
Um ltimo exemplo, emblemtico, pode ser analisado aqui. Penso no caso da
construo do Teatro. Em 1919 teve incio a obra, parada dois anos depois e, ao que tudo
indica, reiniciada em seguida. Muitos eram os argumentos que o defendiam. Todos eles, no
entanto, desembocavam para uma mesma afirmao: a de que era necessrio a uma cidade
moderna ou que procurava adiantar-se. Referindo-se construo do prdio do Theatro
dizem os redatores do Correio, em dezembro 1921: o theatro um dos principaes
melhoramentos de qualquer localidade que procura se adeantar131. Construdo bem na rea
mais central da cidade, prximo ao mercado, devia compor um conjunto arquitetnico que se
juntaria mais tarde ao Palacete Iracema, futura sede do Grmio Ipuense, ao Jardim de
Iracema, ambos inaugurados em 1927, a Nova Igreja, em construo, e aos casares das
famlias abastadas, todos em estilo moderno. A ideia era a de que, juntos, mudariam a
esthetica da cidade.
Mas, quando nos distanciamos dos argumentos ligados defesa das formas exteriores,
presentes nas fachadas dos prdios, as justificativas so outras, mas respondem a um mesmo
desejo ou representao da realidade. O palco do Teatro-monumento, espao para a
encenao de peas e dramas, era sempre entendido como de um lazer culto. Era perseguido
como necessrio a uma vida sofisticada, espao de lazer voltado para pessoas esclarecidas, de
sociabilidades ligadas aos povos civilizados. O teatro era visto tambm como importante
para a formao moral de um povo e como recurso pedaggico necessrio para fundar
modelos de comportamento social: os bons educandrios possuem palcos onde so
representados dramas e comdias, que trazem exemplos de moralidades e servem preparar
os [educandos] pra o [traquejo] social132.
Neste sentido, a busca pela construo de um prdio prprio, projetado para os
espetculos e que servisse tambm como cinema, foi uma prtica levada a cabo e objeto de
imensos esforos. O incio de sua construo teve lugar por iniciativa de Ablio Martins,
segundo matria publicada no Correio do Norte em 1921. A obra passou a ser subsidiada pelo
oramento da Cmara Municipal, que em 1920 reservou a quantia de 2:000$000 (dois contos
131
132
75
de reis) como Auxlio a construco do theatro nesta cidade133. As obras teriam sido
paradas em funo da ida de seu idealizador para Fortaleza, onde foi assumir a funo de
Chefe de Polcia, no governo de Justiniano de Serpa (1920-1923). Com as paredes levantadas,
e faltando, para sua concluso, os acabamentos internos e externos, os redatores iniciam uma
campanha entre as pessoas abastadas locais e o governo municipal, no sentido de terminar sua
construo, sendo formada, para isso, uma comisso ou concilio. No sabemos se o prdio
foi concludo. A memria local no d destaque e nem visibilidade existncia de nenhum
teatro construdo e inaugurado na dcada de 1920134.
Em sua edio de 15 de Maro de 1923, o Correio do Norte edita uma poesia assinada
por L. Quinctius, provavelmente um pseudnimo, falando do desgosto do teatro inacabado.
Com o ttulo Theatro: o sonho desfeito do Dr. Abilio Martins, vejamos apenas as duas
primeiras estrofes:
Nesta terra no ha gente
Que goste de ir pra frente,
S caminha pra traz
Cae toda ba medida,
Como bem: nossa avenida
Quazi esquecida ali jaz
O seu theatrinho, Ablio
Que, com pequenino auxilio,
Ficaria concluido
Ali est todo rachado,
Porque j foi despresado,
Porque j foi esquecido135.
Uma das formas de chamar a ateno da sociedade e juntar apoio era atacar a apatia
da populao no caminho de lutar pelo adeantamento da cidade. Revela tambm uma
contradio, discutida no ltimo captulo, entre a ideia de se defender o progresso da cidade e
mostrar o quo ela parecia estar longe disso.
Se o teatro no foi concludo, aqueles homens da imprensa local poderiam se orgulhar,
pelo menos, da Avenida Ipuense, outro melhoramento defendido como necessrios para a
transformao da cidade.
133
76
Agora que o terreno de nossa futura avenida acha-se preparado, por um tour
de force da Prefeitura Municipal, no devemos esquecer que a iniciativa
particular muito pode concorrer para o acabamento daquella obra to
necessaria aos nossos foros de povo civilisado136.
77
No ser preciso analysar cada uma das vantagens nem lembrar o seo
grande papel hygienizador137.
Entre 1919 e 1924 o Correio noticiou todo o movimento dos comerciantes e do escl
social para levantar fundos em prol da avenida. Mostrou o peridico que logo foi
organizada uma comisso, em forma de cooperativa, responsvel por angariar recursos junto
aos comerciantes locais e s pessoas abastadas da cidade e organizar os trabalhos para o incio
da construo.
137
Idem.
Nossa Cidade. Correio do Norte. Ipu, p. 1, 21 abr. 1921.
139
Correio do Norte. Ipu, p. 1, 13 Jan. 1921. Na edio seguinte do jornal, os seus redatores discorrem sobre as
suas impresses em relao palestra.
138
78
140
As quermesses ocorriam aos domingos, das 17 s 21 h. Cabia s senhoras e senhoritas do escl social a
organizao da festa". Eram animadas pelas bandas do Centro Artstico e da Euterpe Ipuense. O repertrio
reunia valsas, tangos, polkas e dobrados.
141
A Euterpe Ipuense foi outra associao fundada na segunda dcada do sculo XX, com o objetivo de
desenvolver em seus scios o gosto pela boa msica e para prestar benefcios ao seu torro natal, segundo
seus estatutos. Possua uma banda de msica sempre solicitada para tocar nos bailes das associaes elitistas
locais e nas comemoraes oficiais do municpio. Sobre esta associao ver FARIAS FILHO, Antonio
Vitorino. O Discurso do progresso e o desejo por uma outra cidade. Op. cit.
142
Kermerse. Correio do Norte. Ipu, p.1, 9 dez. 1920.
79
De acordo com o artigo, dever daqueles que amam a sua cidade lutar pela melhora
esttica de seu espao, na impossibilidade de apenas o poder pblico tomar para si essa
empreitada. O seu autor continua tentando convencer a populao das vantagens da
construo do logradouro:
A avenida, ora em construo, verdadeiro jardim posto bem aos olhos dos
que vem de fora, quando estiver prompta no ser somente encontro dos que
aqui habitam; attrahir, convidar ao viajante que passa e nelle far um
amigo de nossa cidade, um adimirador de nossa civilisao144.
143
80
Figura 9: Jardim de Iracema. Fotografia sem data, mostrando o coreto e o gradil em sua volta. Imagem do
acervo de Francisco de Assis Martins.
A Sra. Maria do Carmo Dias Cajo, nascida em 1911 e residente no centro da cidade,
em depoimento ao historiador Petrnio Lima, ressalta que o Jardim de Iracema era um local,
ao contrrio do que se d hoje, em que existia moral e respeito. Mostra, em entrevista,
que o intransigente Thomaz Correia, zelava para que as pessoas que no frequentassem a
sociedade fossem expulsas dali:
146
147
Idem.
Idem, p. 49.
81
pobrezinha das piro; chamava as piro (pausa) as piro fria (...) pois seu
Thomaz Corra ia atrais e bota pra fora...148
148
LIMA, Francisco Petrnio Peres. Iracema: Trilhas e Memrias de um mito. Da literatura ao Espao Urbano
de Ipu. 2005. 46 f. Monografia (Graduao em Histria) Universidade Estadual Vale do Acara. Sobral, p.
34.
149
Jardim de Iracema ou Avenida do Ipu. Os anos de Ouro do Ipu. Jornal dos Tabajaras. Ipu, p. 3, dez. 1996.
150
Idem, p. 3. Em 1961, na administrao do prefeito Antnio Pereira de Farias (1960-1966), o Jardim de
Iracema passou por uma ampla reforma, sendo o coreto destrudo. Em seu lugar foi construdo um lago e a
escultura de um cisne. Em seguida, o cisne deu lugar a uma escultura da ndia Iracema (1965), que at bem
pouco podia ser vista. A esttua foi presente do prefeito de Fortaleza, Cel. Murilo Borges, uma rplica de outra
erguida na Praia de Iracema, em homenagem ao centenrio do romance Iracema, de Jos de Alencar. Esta
tambm foi destruda quando a praa passou por uma nova reforma, no governo do Prefeito Francisco Eufrsio
Moror (1982-1988), no ano de 1985. Mais uma vez, houve nova reforma que destruiu totalmente a praa
anterior. Finalmente, no governo municipal de Maria do Socorro Pereira Torres (2005-2008), a praa foi,
novamente, destruda e em seu lugar foi erguida uma nova, a atual Praa de Iracema, com as esttuas de
Iracema e do Guerreiro Branco, que no lembram em nada a singeleza do antigo Coreto e a imponente
escultura da Avenida de Iracema.
82
Tambm, a imagem construda de si e de seus pares e a memria que se quer legar para a
posteridade, positiva, ressaltando sua moral intocvel, sua bondade e empenho em defesa de
uma cidade melhor, moderna e progressista.
O depoimento da Sra. Maria Cajo, citado acima, revela aspectos diferentes da
sociedade. Aquela imagem construda sobre o intocvel Cel. Thomaz Correia, como um
homem bondoso, caridoso, sempre pronto a ajudar o prximo, um benemerito ipuense a
quem a sua terra deve os mais alevantados servios, sempre na vanguarda dos seus mais
legtimos interesses151, cai por terra. Os conflitos so revelados, bem como a segregao da
sociedade e dos espaos pblicos.
O progresso defendido e o embelezamento da cidade era o desejo de um grupo e para
um grupo. A to sonhada cidade moderna exclua de seus espaos os indesejados. O
Grmio, o Gabinete, o Palacete Iracema, ainda, o Jardim de Iracema, eram locais que
simbolizavam uma outra cidade: aquela que era objeto de desejo de um grupo. Representavam
o que tinha de mais moderno, no discurso. Eram pontos de sociabilidade restritos, fechados
ao ingresso de indivduos de baixa condio.
Mesmo as ruas centrais deveriam ser locais por excelncia reservados cidade
moderna. Prostitutas, jogos de azar, animais soltos e o lixo, deveriam ser banidos dali, como
analisamos nos dois ltimos captulos. A cidade tinha de ser limpa e higienizada, arborizada,
ter praas e prdios elegantes, ter outra esttica.
Era, ainda, prximo ao Jardim de Iracema que ficava o Palacete Iracema, as
agremiaes elitistas e a Estao Ferroviria, smbolos todos do progresso defendido. Ali
ficavam as ruas pavimentadas e vigiadas. Era esse o espao objeto de controle e de trnsito
daqueles desejosos por distino.
Portanto, da perspectiva de que a localidade j possua equipamentos modernos,
prprios de uma cidade que caminha na senda do progresso, seria necessrio ajustar os seus
espaos urbanos aos novos ditames. Neste sentido, neste primeiro momento, demos
visibilidade apenas s prticas que buscaram intervir nos espaos fsicos da cidade, com o
objetivo de transformar a sua fisionomia. O destaque dado aos prdios pblicos, s
habitaes e aos logradouros da cidade, sobretudo da regio mais central.
151
83
PECHMAN, Robert Moses. Olhares sobre a cidade. In: PECHMAN, Robert Moses (Org.). Olhares sobre a
cidade. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ, 1994, p. 3.
153
BARROS, Jos DAssuno. Cidade e Histria. Petrpolis, RJ: Vozes, 2007.
154
BRESCIANI, Maria Stella Martins. Metrpoles: as faces do monstro urbano (as cidades no sculo XIX). In:
Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 5. N. 8/9 set. 84/abr. 85, p. 35-68.
155
BRESCIANI, Maria Stella. Histria e historiografia das cidades. In: FREITAS, Marcos Cezar (Org.).
Historiografia brasileira em perspectiva. 6. ed. So Paulo: Contexto, 2005, p. 251.
156
HARDMAN, Francisco Foot. A ferrovia Madeira-Mamor e a modernidade na selva. 2. ed. So Paulo:
Companhia das Letras, 2005.
84
157
BRESCIANI, Maria Stella. Metrpoles: as faces do monstro urbano (as cidades no sculo XIX). Op. cit.
BRESCIANI, Maria Stella. Londres e Paris no sculo XIX. O espetculo da pobreza. So Paulo: editora
brasiliense, 1994.
158
85
Os letrados do sculo XIX (Vitor Hugo, Carlyle, Edmund Burke, Henry Cole,
Alexander Smith, Baudelaire, Charles Dickens, dentre outros) expressam as contradies de
um mundo em profunda transformao e em que o novo, sempre identificado com os valores
do capital e da indstria, destri estruturas e valores tradicionais. Inmeras imagens alegricas
ou metafricas so evocadas para caracterizar este mundo em profunda mudana: monstro;
mquina devoradora de homens, destruidoras da natureza; moinho satnico; colmeia humana.
Segundo Bresciani, o rpido crescimento das cidades e as perplexas concentraes
humanas levam o operariado, na Inglaterra, a se organizar em sua luta contra a classe
dominante, contribuindo para que os centros urbanos se tornassem referncias para a
representao da cidade. a presena da pobreza, no espao urbano, que leva s
representaes polticas de disciplinamento e informam projetos arquitetnicos, paisagstico e
de saneamento, transformando, nas reas mais centrais, ruas sinuosas, becos e cortios em
espaos abertos, largas avenidas e boulevards, que facilitavam o deslocamento de pessoas e
mercadorias e permitiam um maior controle do espao pblico.
H pontos de contato entre a anlise feita por Bresciani, para o caso de Londres e Paris
no sculo XIX, e a proposta de Nicolau Sevcenko, sobre a cidade de So Paulo, em seu livro
de 1992159. Este ltimo, tambm toma a metrpole moderna como espao espetacularizado. O
seu objetivo, no entanto, pensar a sociedade e a cultura, na cidade de So Paulo, nos anos
1920. Como Bresciani, se interessa pelo discurso letrado, em seu caso, a crnica jornalstica
diria, e a maneira como representa a cidade nos loucos anos 20.
Para Sevcenko, nesse momento que a cidade, em vias de modernizao, funda uma
nova identidade ligada aos valores modernos, vindos de fora, e que quebra com os valores
tradicionais, de outros tempos. o prprio desenraizamento de uma cultura comunitria,
herdada de um tempo e mudanas mais lentas.
O autor analisa as imagens construdas pela literatura e a poesia, em especial, pelas
crnicas dirias, da cidade de So Paulo, nos anos 1920, momento em que o seu crescimento
gerava processos de exacerbao e de tenses sociais e que a lanava no caminho para tornarse uma metrpole moderna. A literatura daqueles anos passa a definir um padro cultural de
identidades, que caracterizam o perodo e a cidade, at ento sem identidade delineada, cujo
papel central , de um lado, mediar os conflitos sociais que atingem o seu pice naquele
momento e, de outro lado, cumprir o papel de reorganizar os sistemas simblicos e
perceptivos da coletividade, em funo das novas demandas e ritmos impostos pela vida na
159
SEVCENKO, Nicolau. Orfeu exttico na metrpole: So Paulo, sociedade e cultura nos frementes anos 20.
So Paulo: Companhia das Letras, 1992.
86
160
87
Estes autores
utilizam como referencial terico, as concluses e discusses feitas por Michel Foucault em
Vigiar e Punir168 e Microfsica do poder169.
161
Devo a sugesto de pensar a historiografia da relao entre cidade e modernidade em trs vertentes
historiogrficas a Fabio Gutemberg, em SOUSA, Fabio Gutemberg Ramos Bezerra de. Campina Grande:
cartografias de uma reforma urbana no Nordeste do Brasil (1930-1945). In: Revista Brasileira de Histria. So
Paulo, v. 23, n 46, 2003, p. 61-92.
162
BENCHIMOL, Jaime. Pereira Passos, um Haussmann tropical: a renovao urbana da cidade do Rio de
Janeiro, no incio do sculo XX. Rio de Janeiro: Secretaria Municipal de Cultura, 1992 (Biblioteca Carioca).
163
PECHMAN, Srgio e FRITSCH, Lilian. A reforma urbana e o seu avesso: algumas consideraes a propsito
da modernizao do Distrito Federal na virada do sculo. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 5, n
8/9, set 1984/abr. 1985, p. 139-195.
164
CHALHOUB, Sidney. Cidade Febril: cortios e epidemias na Corte imperial. So Paulo: Companhia das
Letras, 1996, e CHALHOUB, Sidney. Trabalho, lar e botequim: o cotidiano dos trabalhadores do Rio de
Janeiro da belle poque. 2. ed. Campinas, So Paulo: Editora da Unicamp, 2001. Neste ltimo livro, Chalhoub
se preocupa em estudar as prticas ou mecanismos de controle social da classe trabalhadora na cidade do Rio
de Janeiro entre fins do sculo XIX e primrdios do sculo XX, momento em que passa por transformaes
profundas para se consolidar como sociedade capitalista. Privilegia, no entanto, a experincia ou prtica de
vida da classe trabalhadora e a leitura que faz desse momento. Neste sentido, a sua abordagem, no que se refere
ao controle social da classe trabalhadora numa sociedade burguesa e capitalista em transformao, poderia
tambm ser enquadrada na vertente interpretativa que se segue.
165
RAGO, Luzia Margareth. Do cabar ao lar: a utopia da cidade disciplinar. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1985.
166
PONTE, Sebastio Rogrio. Fortaleza Belle poque: Reforma urbana e controle social (1860-1930). 4. ed.
Fortaleza: Edies Demcrito Rocha, 2010.
167
ENGEL, Magali. Meretrizes e doutores: saber mdico e prostituio no Rio de Janeiro (1840-1890). So
Paulo: Editora Brasiliense, 1988.
168
FOUCAULT, Michel. Vigiar e Punir: histria da violncia nas prises. 23. ed. Petrpolis: vozes, 2000.
169
FOUCAULT, Michel. Microfsica do poder. Rio de Janeiro: Edies Graal, 1979.
88
HOLANDA, Srgio Buarque de. Razes do Brasil. 26. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1995, p. 74. A
despeito da afirmao de Sergio Buarque de Holanda, e segundo Humberto Machado, enquanto o espao
urbano do Rio de Janeiro recebia uma srie de melhorias a partir de meados do sculo XIX, nas demais cidades
brasileiras a urbanizao foi pequena e, na maioria das vezes, at inexistente. Cf. MACHADO, Humberto
Fernandes e NEVES, L. M. B. P das. O Imprio do Brasil. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1999.
171
BENCHIMOL, Jaime. Pereira Passos, um Haussmann tropical: a renovao urbana da cidade do Rio de
Janeiro, no incio do sculo XX. Op. cit., p. 18.
89
apresentado como aquele do fim do trfico negreiro (1850), da transio do trabalho escravo
para o trabalho livre e assalariado e da posterior abolio da escravatura (1888), bem como da
instalao de uma infra-estrutura necessria s novas relaes impostas pelo capital e
incipiente industrializao, representada pela instalao de ferrovias, reformas porturias,
desenvolvimento do crdito, etc. No campo poltico, o advento de uma nova forma de
governo, teria trazido a expectativa de mudanas mais amplas no seio de setores sociais, que
vinham se diversificando nos centros urbanos do perodo.
Todas essas transformaes teriam contribudo para um certo desenvolvimento
interno, ao trazer em seu bojo um processo de urbanizao e a emergncia de novos padres
de sensibilidade e sociabilidade. Muitas das cidades brasileiras estariam deixando para trs
boa parte de seus aspectos coloniais e teriam sido alvos de reformas, que contriburam para
dot-las de melhoramentos, seja em transportes, iluminao, abastecimento de gua,
pavimentao de ruas, aumento progressivo dos servios pblicos, dentre outros.
Um dos trabalhos pioneiros e que serviu de modelo para outras pesquisas, foi a citada
dissertao de mestrado de Jaime Larry Benchimol, defendida na Universidade Federal do
Rio de Janeiro, em 1982, e publicada em livro, em 1990. O trabalho dedica-se anlise do
processo de transformao urbana que viveu a cidade do Rio de Janeiro, desde meados do
sculo XIX, e que teria culminado com a haussmannizao da capital republicana, nos
primeiros anos do sculo XX. Esse processo, segundo o autor, teria sido fruto da insero do
Brasil nos marcos do capitalismo e de suas exigncias de circulao e acumulao de capitais,
tendo como agentes a burguesia e o Estado brasileiro, que se uniram com o objetivo de
dotar a capital de uma estrutura mais condizente com os ditames do progresso.
Esse era um dos pressupostos bsicos da ampliao do mercado internacional e do
avano do imperialismo, que pressupunha a modernizao das economias perifricas. A
modernizao, portanto, do Rio de Janeiro, respondia, segundo o autor, s necessidades dos
novos fluxos de matrias-primas e produtos industrializados, requeridos pela acumulao do
capital em escala mundial.
Grande destaque dado atuao dos mdicos higienistas para o processo de
urbanizao da cidade. A medicina social, ao lado de outras foras transformadoras que
emergiram a partir de meados do sculo XIX, teria sido importante para o planejamento dos
espaos da cidade e se configurado como um brao importante do poder pblico em sua ao
de interveno no urbano, na medida em que se organizava como uma polcia mdica,
como poder poltico, e que identifica a doena, no no corpo do doente, mas no espao que
o cercava, o meio ambiente. Embora tenha fracassado em sua ao de higienizar a sociedade,
90
teria fundamentado propostas de remodelao da cidade, cujo objetivo era extirpar a viso
negativa do espao citadino como uma urbs pestilenta, assolada constantemente por
epidemias, e vista como incivilizada.
Finalmente, a operao de guerra, empreendida na capital federal pelo Prefeito
Pereiras Passos e o presidente da Repblica, Rodrigues Alves, responderia s necessidades de
transform-la numa vitrine do progresso e de extirpar a sua fama de cidade pestilenta e,
assim, adequ-la s novas exigncias do capitalismo. As reformas urbansticas, levadas a
cabo, teriam demolido cortios da regio central e porturia da cidade, prdios deteriorados e
insalubres, cujo objetivo era transform-la numa cidade moderna, higinica e civilizada
altura das metrpoles europeias e norte-americana172.
Nicolau Sevcenko chega a essas mesmas concluses em sua tese de doutoramento,
sendo, no entanto, ainda mais enftico. Para ele, assistia-se, no incio do sculo XX, a
transformao do espao pblico, do modo de vida e da mentalidade, na cidade do Rio de
Janeiro. A reforma urbana, e as transformaes na cidade, seguem, segundo ele, quatro
princpios fundamentais:
A reforma urbana vivida pelo Rio de Janeiro serviria, segundo o autor, como modelo
para outras cidades, o que caracterizaria naquele momento a insero compulsria do Brasil
na Belle poque, ttulo do primeiro captulo de seu trabalho174.
O importante que, desde ento, produziram-se muitos trabalhos que analisaram as
reformas urbanas vividas por outros centros urbanos, nem sempre capitais porturias, tendo
por base a perspectiva de sua insero na ordem capitalista, que se impunham, e cujos agentes
destacados deste processo teriam sido os grupos diretamente ligados ao capitalismo e os
agentes do Estado.
172
BENCHIMOL, Jaime. Pereira Passos, um Haussmann tropical: a renovao urbana da cidade do Rio de
Janeiro no incio do sculo XX. Op. cit., p. 138.
173
SEVCENKO, Nicolau. Literatura como misso: tenses sociais e criao cultural na Primeira Repblica. So
Paulo: Brasiliense, 1999, p. 30.
174
Id. Ibidem.
91
Para o caso de Belm ver SARGES, Maria de Nazar. Belm: riquezas produzindo a Belle-poque (18701912). Belm: Paka-Tatu, 2002. Para Fortaleza, o j citado trabalho de Sebastio Rogrio da Ponte. Ver
tambm PONTE, Sebastio Rogrio. A Belle poque em Fortaleza: remodelao e controle. In: SOUZA,
Simone de (Org.). Uma Nova histria do Cear. Fortaleza: Edies Demcrito Rocha, 2002, p. 162-191. Para
Vitria do Esprito Santo, ver FRANCISCA PIRES, Maria da Conceio. Vitria no comeo do sculo XX:
modernidade e modernizao na construo da capital capixaba. In: Saeculum. Revista de Histria. Joo
Pessoa,
jan./jun.
2006,
p.
94-106.
Disponvel
em:
<http://www.cchla.ufpb.br/saeculum/saeculum14_dos06_pires.pdf>. Acesso em 10 jun. 2012. Para Manaus,
ver SANTOS JUNIOR, Paulo Marreiro dos. Manaus da Belle poque: um cotidiano em tenso. A utopia da
Modernidade na Cidade Disciplinar, 1890-1920. In: Revista Eletrnica Cadernos de Histria. Ano II, n. 01,
mar. 2007, p. 1-21. Disponvel em: <http://www.cchla.ufpb.br/saeculum/saeculum14_dos06_pires.pdf>.
Acesso em: 11 jun. 2012. Para as cidades do Oeste Paulista cafeeiro ver MELLO Doin, Jos Evaldo de.
PERINELLI NETO, Humberto, PAZIANI, Rodrigo Ribeiro e PACANO, Fbio Augusto. A Belle poque
caipira: problematizaes e oportunidades interpretativas da modernidade e urbanizao no mundo do caf
(1852-1930) a proposta da Cemumc. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 27, n. 53, 2007, p. 91122. Disponvel em: <http://www.scielo.br/pdf/rbh/v27n53/a05v5327.pdf>. Acesso em: 11 de jun. 2012. Para
Natal, ver SANTOS, Renato Marinho Brando. A gesto da cidade: o papel da Intendncia Municipal na
construo de uma Natal Moderna (1890-1930). In: Revista especialidades [on line]. Vol. 2, n. 1, 2009, p. 121. Disponvel em: < http://www.cchla.ufrn.br/ppgh/espacialidades/v2n1/renato.pdf>. Acesso em: 11 jun.
2012. Para a cidade de Sobral, ver GIRO, Gloria Giovana S. Montalverne. As Transformaes
Socioculturais em Sobral (1870-1920). 2001. 183 f. Dissertao (Mestrado em Histria) - Centro de Filosofia e
Cincias Humanas, Universidade Federal de Pernambuco. Recife., e DA COSTA, Elza Marinho Lustosa.
Sociabilidades e Cultura das Elites Sobralenses: 1880-1930. Fortaleza: SECULT/CE, 2011. Para Campina
Grande, ver SOUSA, Fabio Gutemberg Ramos Bezerra de. Campina Grande: cartografias de uma reforma
urbana no Nordeste do Brasil (1930-1945). Op. cit.
92
93
176
94
95
REZENDE, Antnio Paulo. (Des)encantos modernos: histrias da cidade do Recife na dcada de vinte.
Recife: FUNDARPE, 1997.
178
PESAVENTO, Sandra Jatahy. O Imaginrio da Cidade: vises literrias do urbano - Paris, Rio de Janeiro,
Porto Alegre. 2. ed. Porto Alegre: Ed. Universidade/UFRGS, 2002.
179
Como enfatizamos anteriormente, o sculo XIX aquele em que emerge uma reflexo sobre o viver em
cidades, porque, e ao que parece, precisamente neste momento que boa parte da populao passa a viver em
grandes centros urbanos, quebrando com uma tradio de sculos em que grande parcela da humanidade vivia
no meio rural e se dedicava s atividades agrcolas. Como mostrou Jos DAssuno Barros, obra j citada, os
pensadores do sculo XIX, que hoje poderamos chamar de historiadores, socilogos e antroplogos, se
preocuparam em entender a forma especfica de viver no meio urbano. Tal preocupao se intensificaria no
sculo XX. Fustel de Coulanges, Marx Weber, George Simmel so autores sempre citados como pioneiros no
ramo. Ver RAMINELLI, Ronald. Histria urbana. Op. cit. Os problemas gerados pela vida nas grandes
metrpoles ou grandes cidades tambm contriburam, no sculo XX, para uma reflexo que propunha
mudanas para as cidades futuras. Tal a reflexo feita por Lewis Mumford no Clssico A cidade na histria,
e que tem servido de referncia para os estudos histricos do urbano no Brasil. Mumford dedica-se anlise do
processo de urbanizao desde o surgimento da cidade na histria at os dias em que escrevia. Influenciado
pela escola sociolgica de Chicago, propunha uma reformulao urbanstica capaz de dar conta do caos a qual
chegara grande cidade, fruto do desenvolvimento acelerado do capitalismo. MUMFORD. Lewis. A cidade na
histria: suas origens, transformaes e perspectivas. 4. ed. So Paulo: Martins Fontes, 1998. Para uma
discusso introdutria sobre a Escola de Chicago ver: BARROS, Jos DAssuno. Cidade e Histria. Op. cit.,
e RANGEL, Carlos Roberto da Rosa. A cidade como objeto da historiografia. In: Saeculum. Revista de
Histria.
Joo
Pessoa,
jul./
dez.
2009,
p.
111-122.
Disponvel
em:
<http://periodicos.ufpb.br/ojs/index.php/srh/article/view/11475/6587>. Acesso em: 10 jun. 2012.
96
BACZKO, Bronislaw. Imaginao social. In: Enciclopdia Einaudi. Lisboa: imprensa Nacional/Casa da
Moeda, 1985. (Antrophos/homem, v. 5), p. 291-332.
181
CALVINO, talo. As cidades invisveis. So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
182
RICOUER, Paul. Tempo e narrativa. So Paulo: Editora WMF Martins Fontes, 2010 (3 vol.)
183
CHARTIER. Roger. A histria cultural: entre prticas e representaes. 2. ed. Lisboa: Difel. 2002.
97
professor Antonio Paulo Rezende184. Em resumo, e visualizadas como um bloco, apesar das
singularidades185, tais pesquisas colocam em xeque, de um lado, a noo de que a
modernidade em Recife seja resultado de um processo natural, mera decorrncia de um
processo com dimenses amplas, resultado de foras inexorveis, externas e alheias a vontade
da sociedade, impondo-se sem resistncia significativa, que teria atingido outras cidades do
mesmo perodo, seguindo um mesmo padro186, e, de outro, a noo de que a modernidade
teria sido o desenrolar inevitvel de uma modernizao levada a cabo por setores ligados ao
capitalismo internacional e regional, portanto, respondendo aos seus interesses, resultado
igualmente inevitvel da insero do Brasil na nova ordem econmica e poltica que se
impunha.
Um exemplo significativo da mudana de perspectiva a dissertao de mestrado de
Flvio Weinstein Teixeira, defendida ainda em 1994, que, no negando a importncia das
elites econmicas na modernizao do Recife e nem seu papel como agentes da modernidade,
considera os aspectos simblicos e sedutores dos valores da modernidade como fundamentais
para a construo das imagens de cidade moderna, levadas a cabo por estas mesmas elites.
Desta forma, se no se pode negar o papel dos interesses materiais na modernizao de
Recife, os ideais ligados a modernidade, seus valores simblicos, teriam, no entanto, jogado
papel decisivo na busca por construir imagens de cidade e homens modernos187.
Retornemos aos estudos sobre a belle poque. No est claro se o processo de
modernizao tenha gerado grupos de indesejados. Ser que essa modernidade, ao mesmo
tempo em que teria trazido o progresso e beneficiado os grupos ligados s novas relaes
capitalistas, teria gerado, de outro lado, o alcoolismo, a mendicncia, a prostituio e a
184
O livro Os anos 1920 rene artigos que so resultado de algumas dessas pesquisas e podem ser, inicialmente,
consultados pelos interessados, dada a dificuldade de acesso s dissertaes e teses. Ver BARROS, Natlia;
REZENDE, Antonio Paulo; SILVA, Jalson Pereira (Org.). Os anos 1920: histrias de tempo. Recife: Ed.
Universitria da UFPE, 2012.
185
Optamos, pelas limitaes deste captulo, no discutir com mais vagar tais pesquisas. Para um
aprofundamento, ver, por exemplo, LOPES, Gustavo Acioli. A cruzada modernizante e os infiis no Recife:
higienismo, vadiagem e represso policial. 2003. 164 f. Dissertao (Mestrado em Histria) Centro de
Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de Pernambuco, Recife; TEIXEIRA, Flvio Weinstein. As
cidades enquanto palco da modernidade. O Recife de Princpios do Sculo. 1994. 117 f. Dissertao
(Mestrado em Histria) Centro de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de Pernambuco,
Recife; VIEIRA, Daniel de Souza Leo. Paisagens da cidade: os olhares sobre o Recife dos anos 1920. 2003.
164 f. Dissertao (Mestrado em Histria) Centro de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de
Pernambuco, Recife; e COUCEIRO, Sylvia Costa. Artes de viver a cidade: conflitos nos espaos de diverso e
prazer do Recife nos anos 1920. 2003. 334 f. Tese (Doutorado em Histria) Centro de Filosofia e Cincias
Humanas, Universidade Federal de Pernambuco, Recife.
186
TEIXEIRA, Flvio Weinstein. Civilizar, embelezar: a construo de uma cidade moderna. Recife de
princpios do sculo XX. In: BARROS, Natlia; REZENDE, Antonio Paulo; SILVA, Jalson Pereira (Org.).
Op. cit. p. 143-180, p. 165.
187
TEIXEIRA, Flvio Weinstein. As cidades enquanto palco da modernidade. Op. cit.
98
deliquncia? Pode-se pesquisar o perodo tendo por base esta perspectiva. Creio, por outro
lado, que mesmo antes dessa pretensa onda modernizadora esses grupos j existiam, mas no
eram assim caracterizados, eles faziam parte da paisagem urbana de muitas cidades. Pode at
ser que, com o crescimento econmico e populacional de uma determinada localidade, estes
grupos tenham aumentado, uma vez que os atraiam de outras regies. Mas o desejo pelo
novo, em contraposio ao que se tem, s agora identificado com o velho, que o trazem
baila. s por um conjunto de referenciais culturais ou simblicos, em nosso caso, ligados a
valores exteriores, que os grupos dos indesejados se tornam visveis.
Dito mais claramente, s no momento dessa onda progressista, ou melhor, desse
desejo pelo progresso e os valores da modernidade, que a prostituta, a mendicncia, os
costumes tradicionais aparecem como problema a serem resolvidos188. S a partir da que
eles se tornam visveis, pois antes, como invisveis, eram naturais. Em ltima anlise, se
estes grupos incomodavam o poder ou algum grupo de pessoas, no havia uma tentativa
ferrenha por seu controle. O que parece ter acontecido, foi que num determinado momento a
prostituta, o mendigo, o deliquente, juntos, passaram a incomodar e serem vistos agora como
o lado oposto do que se queria.
Pode at ser que em outros momentos, em algum lugar, eles incomodassem e fossem
alvos das aes do poder, os discursos que justificavam o controle eram ou deveriam ter sido,
no entanto, outros, e a maneira como eram adjetivados, tambm. Eles passam a representar,
agora, uma mancha nos projetos que se defende. Ora, como defender que a nossa cidade
est se civilizando se os exemplos da barbrie, como passam a ser adjetivados, so
gritantes?
Os grupos de indesejados s representam um problema apenas com base em um
conjunto de referenciais culturais que os tornam visveis. Esses referenciais so os do
progresso e da modernidade. o desejo de viver o novo, isto , o diferente do que se tem, que
leva busca por resolver os problemas que o emperram. O velho que antes era apenas o
normal, porque natural, isto , como algo que sempre foi assim, agora passa a ser
entendido como o anormal, o outro lado daquilo que buscado como positivo. Da que
188
O que no significa dizer que em outras pocas no existe a ideia de moderno, que sempre se contrape com
os valores da antiguidade, com seu sentido negativo, no ligado a um perodo histrico, como bem mostrou
Jacques Le Goff. Ver LE GOFF, Jacques. Antigo/moderno. In: ______. Histria e memria. 5. ed. Campinas,
So Paulo: Editora da Unicamp, 2003, p. 173-233.
99
passa a ser objeto de controle, represso, disciplinamento, seja l qual for a palavra ou
conceito que usemos. Escolher e se agarrar a um conceito de somenos importncia.
nesse momento que os conflitos, prprios das relaes humanas, so
redimensionados a um patamar superior. O cotidiano das classes populares, na cidade, s
passou a ser revelado nas fontes escritas por aqueles que tinham o poder de dizer e fazer crer
sobre a realidade, como o outro lado daquilo que se defende. Defender que o controle foi uma
realidade no sentido de que obteve xito, o que bom que se diga, no o caso de todos os
estudos sobre a belle poque, dizer que o projeto vencedor foi o das classes abastadas,
autoritrio, portanto, que tem no Estado regulador, como diria Boaventura de Sousa Santos,
seu grande agente.
Para o nosso caso, aps o perodo de nosso estudo, o que parece ter ocorrido foi que o
to propalado progresso, como se defendia, no chegou. Alis, em nenhum lugar o progresso,
como se defendia foi uma realidade pelo simples fato de ser um ideal, uma utopia, um sonho,
que se expressa na conscincia, mas que no deixa de ser gerador de prticas sociais ou
culturais. Desde ento, os grupos populares no so vistos mais como problema, pois os
referenciais so outros. Os adeptos do progresso, como defendido naquele tempo, para o caso
de nosso estudo, no fez adeptos e se fez, um novo contexto histrico o enterrou.
No entanto, h algo mais. O discurso do progresso e da civilizao, sedutores, eram
sempre invocados porque, em primeiro lugar, carregavam um conjunto de significados que
permitia positivar uma maneira de ser, estar e ver o mundo, em segundo lugar, porque
permitia justificar aes, angariar apoio. E esse apoio era essencial para justificar projetos
pessoais e coletivos e, assim, consolidar interesses diversos (econmicos, sociais, polticos).
No que se refere interveno no meio urbano de uma dada cidade, o discurso justificava a
pavimentao de ruas, reforma de necrotrio e cemitrio, normatizao das construes, suas
fachadas e ruas, abertura e alargamento de vias, construo de boulevards, ainda que apenas
na terminologia, por exemplo. Este fato, como vimos, tem sido analisado como a busca por
parte de uma elite, em seu desejo de fundar uma cidade moderna tendo como modelos as
capitais de pases europeus. Alguns estudos concordam at que pelas reformas urbanas, de
fato, as cidades se modernizaram e viveram a modernidade tal qual Paris189.
No entanto, o que queremos argumentar que os discursos do progresso e da
modernidade sempre eram invocados para colocar em prtica projetos pessoais e coletivos.
189
Ver como casos singulares os estudos de SARGES, Maria de Nazar. Belm: riquezas produzindo a Bellepoque. Op. cit., PONTE, Sebastio Rogrio. Fortaleza Belle poque. Op. cit., e GIRO, Gloria Giovana S.
Montalverne. As Transformaes Socioculturais em Sobral (1870-1920). Op. cit.
100
Eles seduziam amplos grupos e permitiam angariar apoio. As reformas urbanas levadas a cabo
em seu nome, antes de buscar adequar as cidades s exigncias do capitalismo, era uma forma
de colocar em prtica amplos interesses.
A cidade moderna no passa de uma representao que seduziu apenas uma minoria
e deixou de fora a maior parte da populao. Tal a nossa perspectiva, adotada ao longo da
pesquisa. As imagens ligadas a ela eram sempre invocadas para dar vazo aos anseios,
interesses de grupos restritos. Da a preocupao de no tomar o discurso como o prprio real.
101
CAPTULO 3
A SEDUO DA MODERNIDADE: CULTURA E SOCIABILIDADES NOVAS
Entendemos os espaos de sociabilidades como aqueles em que um grupo de pessoas, com afinidades
diversas, se rene e estabelecem redes ou ligaes, que fazem circular informaes, ideias, valores e que
expressam seus interesses, gostos, paixes e opinies, como faz Jean Baechler. BAECHLER, Jean. Grupos e
Sociabilidades. In: BOUDON, Raymond (Dir.). Tratado de Sociologia. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor,
1995, p. 65-106.
191
Entendemos o conceito de civilidade, ainda, como a define Jean Baechler, isto , como uma maneira distinta
de estar no mundo e em dado crculo social (distinta porque tida como superior). Que garantia uma identidade
aos membros de um mesmo grupo. Id. Ibidem.
102
melhor o grupo que analisamos. Entender sobre os seus locais de trnsito e os espaos da festa
(os assaltos, saraus e soires), da reunio, pode ainda ajudar-nos a entender melhor os
anseios daqueles homens, seu universo simblico, o seu poder de mobilizao e de luta pelo
que queriam e acreditavam ser melhor para eles e para a cidade.
Tal procedimento nos dar subsdios, ainda, para desvendar quais as atribuies do
clube, a sua importncia para unir grupos e indivduos em torno de um mesmo anseio ou
projeto(s).
No caminho trilhado por aqueles homens, que consistia em dotar a cidade de signos da
modernidade, a fundao de novos espaos de sociabilidade, que seguia uma pragmtica
prpria, foi uma prtica levada a cabo. Se, de um lado, buscava-se lutar contra os costumes
arcaicos, de outro, efetivamente se procurou fundar outro tipo de sociabilidade, aberta aos
segmentos mais abastados da cidade, alinhada com os ideais de civilidade.
Assim, ao mesmo tempo em que tais espaos eram entendidos como fundamentais a
um grupo de pessoas, sedentas por distino, tambm eram buscados como necessrios a um
povo em via de civilizar-se. A sua instituio era informada pela necessidade de instituir um
padro de comportamento mais condizente com o esprito dos valores defendidos. Foi dentro
desse receiturio que surgiram o Grmio Ipuense (1912) mais tarde Grmio Ipuense
Sociedade Recreativa Danante (1924), o Gabinete de Leitura Ipuense (1919), o Centro
Artstico Ipuense (1918) e a Euterpe Ipuense192.
Fazer parte de tais associaes denotava distino e marcava posies. Elas exerciam
um fascnio sobre aqueles desejosos por se parecer superiores. As representaes construdas
em torno de seus membros caminhavam no sentido de mostrar que eram modernos e
civilizados em oposio grande maioria da populao, sempre visualizada nos peridicos
como portadoras de costumes archaicos, atrasados, brbaros.
O grupo de pessoas que fazia parte de seus quadros buscou se apegar aos valores da
modernidade como forma de produo de positividade, para qualificar a si mesmo (uma
classe ou grupo social) como superior e desqualificar o que considerava arcaico, inferior. Na
verdade, os smbolos e signos ligados modernidade eram procurados por aqueles que
transitavam pelos sales chics. Seus valores estticos eram cobiados como forma de
distino. Assim, constituiu-se numa espcie de poder simblico, isto , como um poder
capaz de construir a realidade e produzir sentido (imediato) para o mundo, alm de integrar
192
Pelas limitaes deste captulo, optamos por no analisar estas duas ltimas associaes. Embora apresentem
algumas particularidades em relao ao Grmio e ao Gabinete, um estudo sobre elas confirmam a interpretao
que fazemos dos demais sales.
103
193
104
Reinado197. Para ele, a manuteno de sales para sociabilidades diversas era uma
caracterstica da alta sociedade da poca, da assim chamada melhor sociedade.
Buscando imitar os sales e a sociedade, sobretudo de Paris, referncia sempre
buscada, esses locais possuam caractersticas novas na virada do sculo, uma delas a
relao muita estreita desenvolvida entre o mundanismo, literatura e imprensa. Para Brito
Broca, nesses espaos requintados, de dndis e raffins, a literatura passa a ser cultivada como
um luxo igualvel aos objetos de consumo e moda.
Mas, para alm das mudanas, h indiscutveis pontos comuns, pelo menos o que
demonstra Jeffrey Needell em sua anlise sobre a elite carioca da belle poque198.
Demonstra que em ambos os momentos, o salo era, em primeiro lugar, um aspecto
importante e informal do sistema de poder na estrutura socioeconmica e, em segundo lugar,
definido e expresso em caractersticas culturais idnticas. O salo dessa elite possua uma
funo simblica e instrumental: servia, de um lado, para mostrar prestgio associado com a
cultura, e de outro, como cenrio propcio a contatos discretos e conversas importantes. O que
comum nas trajetrias dos membros dessa elite que ela se baseava, fundamentalmente,
como forma de distino, em modelos culturais estrangeiros.
Uma boa descrio desses espaos dada por Afrnio Peixoto em A Esfinge199, e uma
crtica deles, feita por Elysio de Carvalho em Five oclock200. No primeiro caso, quase todo
o romance ambientado nos sales mundanos, cuja descrio feita em detalhes,
documento histrico destes ambientes, locais de intrigas pessoais, espaos de discusses
polticas, questes econmicas, literrias e artsticas, de construo de alianas e de,
principalmente, flertes. No segundo romance, os sales so entendidos como locais de
teatralizao, do parasitismo frvolo que estimula notveis, a elite letrada e seus dandys, a
mise-en-scna, na ento capital.
O aparecimento dos sales e grmios na cidade de Ipu, nos anos iniciais do sculo XX,
parte dessa tradio, mas tem suas especificidades prprias. resultado, principalmente, de
uma nsia ou vontade de um grupo de pessoas para viver a modernidade e, por meio deles,
marcar posies, buscar distines, como veremos adiante.
O Grmio Ipuense - apenas o exemplo mais importante entre ns - foi organizado
como uma associao pelos homens e mulheres abastados de Ipu. As soires, saraus e os
197
PINHO, Wanderley. Sales e Damas do Segundo Reinado. 3. ed. So Paulo: Livraria Martins Editora, 1959.
NEEDELL, Jeffrey. Belle poque tropical: sociedade e cultura de elite na virada do sculo. So Paulo:
Companhia das Letras, 1993.
199
PEIXOTO, Afrnio. A esfinge. 12. ed. So Paulo: Clube do Livro, 1978.
200
CARVALHO, Elysio. Five oclock. Rio de Janeiro: Editora Antiqua, 2006.
198
105
chamados assaltos foram transferidos dos sales dos chamados palacetes, amplos casares
erguidos pelos homens enriquecidos ou remediados de Ipu, na virada do sculo, para os sales
do Grmio, que possua sede prpria, uma organizao invejvel e, mais tarde, estatutos. Para
Eusbio de Sousa, estes sales estavam importando os costumes dos centros mais civilizados
onde a intolerncia pelos costumes campeia, modificando a tradio. A estes costumes
modificados e que desapareciam, o autor se refere s tradies populares. Aps analisar a
perda de energia dos hbitos como o Boi, no tempo dos Reis, o entrudo e outros, o juiz de
Ipu, num tom melanclico, anota:
106
Criado para as diverses, sobretudo dos mais jovens sados do escl social, realizados
pelo menos uma vez por ms num casaro de uma famlia abastada escolhida por seus
organizadores, os assaltos, esclarece ainda o magistrado, eram de dois tipos: um deles
aquele organizado com antecedncia. Neste caso, o salo era ornamentado e a reunio
revestia-se de um ar festivo encantador. Servia-se alu, a tradicional bebida dos sertes
cearenses203. Mas tambm havia aqueles, embora raros, improvisados no calor da hora.
Havia, no entanto, uma singularidade nessas reunies festivas. Eram organizadas pelas
moas das famlias abastadas locais, com o apoio de seus pais, que as incentivavam.
203
107
No sabemos se foram os assaltos que deram origem ao Grmio Ipuense, ou viceversa. Ambos j existiam em 1913. A questo que aps 1916 no encontramos nenhuma
fonte que d visibilidade aos assaltos. O Correio no faz sequer uma nica meno a eles.
muito provvel que tenham se deslocado para os amplos sales do Gremio e passado a ser
manifestados com um ar mais aristocrtico, no sentido de se revestir, desde ento, de
formalidades. Embora no dispondo de subsdios para afirmar que as mulheres tenham tido
participao significativa nas reunies organizadas pelo Grmio, muito provvel que assim
tenham procedido, dado o seu trato, neste quesito, com as questes festivas.
Muitos casamentos entre jovens de famlias distintas locais comearam com os flirts
nos assaltos realizados pelo bando formoso. Foi esse o caso de Leonardo Mota e a filha do
Cel. Jos Loureno de Arajo. O amplo palacete deste ltimo frequentemente abria suas
portas para as reunies organizadas pelo Grupo das Violetas. No entanto, os flirts se
transferiam das alcovas dos palacetes para os sales do Grmio e passaram a se revestir de
uma formalidade que nas diverses dos assaltos pareciam no possuir. Se neste ltimo o tom
era de festividade, do riso, da brincadeira e da dana, nos bailes do Grmio o tom passou a ser
outro. Os mesmos homens e mulheres que abriam os sales de seus palacetes no incio do
sculo XX para a realizao dos saraus, soires e assaltos foram aqueles que fundaram o
Grmio Ipuense. Os bailes do escl deixaram de ser realizados unicamente em residncias
particulares e se deslocaram para os espaos daquela associao.
Quando foi fundado? Aqui h uma confuso. Historiadores e memorialistas locais,
baseando-se na Revista dos Municpios de 1929, aludem que aquela associao foi erguida em
1924. Citam como prova a passagem escrita naquele peridico ao dizer que ela foi fundada
em 1924, instalando-se no dia 12 de outubro desse anno, quando tambem realizou a partida
inaugural e empossou a primeira diretoria207.
Mas o Jornal Gazeta do Serto amplamente noticia sobre as partidas realizadas pelo
Grmio Ipuense em suas pginas, quase que semanalmente. Em uma de suas edies, ao
noticiar sobre um de seus bailes diz que a associao existe h pouco tempo208. A questo
que em 1924 ela aparece com a denominao de Grmio Ipuense Sociedade Recreativa
Danante. Trata-se de fato da mesma associao, pois seus frequentadores so os mesmos.
207
208
108
209
109
210
Algumas delas so apenas pequenas notas, mas outras perfazem quase um quarto de pgina. Neste ltimo
caso as pistas evidenciam como funcionava a organizao daquela sociedade.
211
Gazeta do Serto. Ipu, p. 2, 28 mar. 1913.
212
Gazeta do Serto. Ipu, p. 4, 20 jul. 1913.
213
Gazeta do Serto. Ipu, p. 4, 28 set. 1913.
110
111
217
112
construdas sobre os seus frequentadores. Essa memria foi cantada em verso por Maria
Cleide Melo Lima, descendente dos Lima, famlia abastada e frequentadora do Grmio.
Vejamos alguns trechos de uma poesia sua: O ltimo Baile, embora longo, importante:
A autora do poema termina lamentando o fim daqueles bailes antigos vividos pelos
seus familiares e a venda do Palacete Iracema, onde eles passaram a ser realizados a partir de
1927. A descrio de que apenas a elite local, famlias de sangue nobre, compunham o
seu quadro social. Maria Cleide de Melo Lima descreve ainda em detalhes o ambiente que
servia de cenrio ao clube e seus bailes. Ele apresentado de forma a ressaltar a elegncia
da arquitetura, a riqueza da decorao e o zelo com o espao. Era um ambiente propcio a uma
sociabilidade restrita, prprio para a exteriorizao de riquezas e da ltima moda. Mas, o que
mais chama a ateno da poetisa a moral intocvel e recatada de seus associados.
224
MELO LIMA, Maria Cleide. O ltimo baile. Cpia do original da poesia cedida pela autora.
113
Figura 10: Palacete Iracema. Fotografia que consta no lbum Comemorativo do Centenrio de Emancipao
Poltica da cidade, de 1940, j citado. Cpia digitalizada pertencente ao acervo do autor. O documento original
do acervo de Francisco de Assis Martins.
Tambm a professora Valdemira Coelho, que escreveu o livro Ipu em trs pocas,
lamenta o fim dos seus bailes, anotando que a sociedade era selecionada e as festas eram
realizadas com certa fidalguia e cavalheirismo (...):
Hoje, o Grmio tem uma sede prpria, continua realizando suas festas, no
como a mesma euforia de energias (...) no embalo de um FOX; no sonho de
uma valsa, no ritmo de um tango, mas por uma juventude agitada,
desacompanhada dos pais, curtindo um ROCK, uma DISCOTECA, um
FORR, ou BREAK (...)225.
Para fazer parte da diretoria daquela agremiao e ser aceito como scio era necessrio
pertencer a alta sociedade da poca, ter bons modos, uma moral civilizada e comungar
com os ideais modernos e progressistas de seus fundadores, ser indicado por um ou mais
scios efetivos e aceito em votao pela maioria da diretoria em um de suas sesses
ordinrias. o que diz o captulo II de seus estatutos, 4:
Para ser scio do Grmio preciso ter pelo menos 18 anos, ba conduta,
frequentar a sociedade local, ser proposto por um ou mais scios efetivos no
caso de seus direitos sociais, em ofcio a Diretoria, ou, verbalmente, por um
membro da mesma e aceito por maioria em suas sesses ordinrias226.
225
226
MELLO, Maria Valdemira Coelho. Ipu em trs pocas. Fortaleza: Popular Editora, 1985, p. 48.
Estatutos do Grmio Ipuense. Op. cit., p. 2.
114
Como pertencer ao quadro social do Grmio denotava distino, ele exerceu sobre
grande parte da populao local certa atrao. Todos desejosos de ares de superioridade
queriam ser seus scios. Mesmo aqueles que por ventura no gostasse de s-lo e nem de ir a
seus bailes, era aconselhvel que o fizesse, por ser o Grmio uma instituio prestigiada.
As soires realizadas em seus sales eram aguardadas com entusiasmo por seus
associados. Numa cidade pacata, uma simples festa se revestia de um acontecimento
monumental. Era motivo para as conversas, para a compra de uma nova roupa, para se usar a
ltima moda. O baile do Grmio era o momento para a exibio da elegncia. O trajar era o
mais forte indcio da exibio da riqueza e dos dotes modernos. Se para os chefes de famlia
era o momento para uma reunio e conversa descontrada sobre poltica, para os jovens era a
oportunidade para a paquera e, para ambos, sobretudo danar.
As poucas fotografias de alguns dos membros do Grmio, sobretudo de sua diretoria,
que conseguimos reunir permitem-nos afirmar que existia uma busca pelo bem trajar. Parecia
haver uma preocupao no sentido de exteriorizar, conscientemente, um jeito aristocrtico de
ser, um refinamento nos modos, cujo paradigma estaria associado ao modelo aristocrtico
franco-ingls, buscado pela elite carioca no entre sculos, bem conhecido de grande parte dos
membros do Grmio, seja in loco ou por meio de imagens impressas nos peridicos cariocas.
Figura 11: Diretoria da Associao Comercial de Ipu em 1928. A sede funcionava no Palacete Iracema. Todos
eram scios do Grmio227. Cpia digitalizada pertencente ao acervo do autor. O documento original do acervo
de Francisco de Assis Martins.
227
Na fotografia aparece o seu diretor, Joaquim de Oliveira Lima, sentado e de branco, Thomaz de Aquino
Correia (vice-presidente), sentado e na ponta direita. Os demais so, Jos Oswaldo de Arajo, sentado ao
centro (de culos), ao seu lado direito, tambm sentado, est Francisco das Chagas Paz. Na ponta esquerda,
sentado, est o Cel. Jos Raimundo de Arago Filho. De p, da esquerda para a direita, esto o Cel. Gonalo
115
116
de Aquino Correia, Felix Candido, o padre Joo Jos de Castro (seu primeiro presidente),
major Francisco de Paula Quixad, Francisco Ximenes de Arago e Jos Candido de Souza
Carvalho erguiam, em 1886, o primeiro centro literrio que, no obstante, durou apenas trs
anos, como esclarece Eusbio de Sousa: Este ncleo, melhor apparelhado, floresceu, teve
uma vida mais demorada e no perodo de trs annos, sem a menor soluo de continuidade,
constituio o ponto para onde convergia o escl litterario daquele poca228. Chegou a ter 114
scios e manteve uma regular biblioteca, chegando a catalogar para mais de 700 volumes dos
escritores em voga e mais procurados naquellas ras229.
No entanto, segundo nos informa ainda Eusbio de Sousa, o Gabinete morreu logo
depois, quando os seus scios o transformaram de local literrio para danante, ficando sua
biblioteca abandonada:
228
117
instalado no dia 1 de janeiro do ano seguinte. Um dos idealizadores deste ltimo foi Thomaz
de Aquino Correia.
Em 1913 j h uma mobilizao de parte dos intelectuais ipuenses para se fundar um
outro Centro de leituras. A notcia dada na edio de 25 de junho do jornal Gazeta do
Serto:
118
119
semelhanas, para alm das diferenas, entre estas instituies na Europa, afirmando que o
seu trao comum era o de serem estabelecimentos de carter ao mesmo tempo comercial e
cultural que possibilitaram aos seus subscritores a leitura e/ou a locao de livros e
peridicos242, sua forma de organizao variou segundo o lugar onde foi fundado e o
momento em que foi erguido.
Na Frana, os gabinetes de leitura tiveram um papel destacado na difuso do livro e da
leitura, sobretudo no perodo da Restaurao (1815-1830), como demonstra Franois ParentLardeur, momento de seu apogeu, existindo apenas em Paris pouco mais de 500 dessas
instituies243. Examinando os seus catlogos, o autor conclui que a maioria desses gabinetes
estava ligada a um livreiro que se faz s vezes de editor, impressor ou encadernador e que
ergue uma sala de leitura para rentabilizar seus estoques. O lugar dos gabinetes de leitura era
determinado pelo papel prprio de difuso/consumo, inseparvel, por sua vez, do processo de
produo/difuso prprio ao sistema econmico da edio.
Na Frana ainda, como demonstra Roger Chartier ao discutir a importncia das
instituies que possibilitavam o acesso ao livro para alm da sua compra e posse particular, a
denominao nica de Gabinete de Leitura cobre uma variedade de formas. A primeira liga
esta instituio livraria, aberta por um livreiro, e que busca expandir o seu negcio ao
colocar disposio de seus subscritores livros e peridicos variados244. Neste sentido, como
mostra Robert Darnton, grande parte dos gabinetes de leitura durante o sculo XVIII na
Frana teriam surgidos da iniciativa de livreiros que frequentemente transformavam suas
livrarias em bibliotecas e cobravam uma taxa pelo direito de frequent-las245. A segunda,
resultado no da iniciativa comercial de um livreiro, mas de um grupo de pessoas. Neste caso,
chamado de cmara de leitura. Tais instituies possuam regulamentos e instituam uma
sociedade, cujos frequentadores deviam pagar mensalidades (como direito de entrada, isto ,
para terem acesso sociedade) e uma assinatura anual para a leitura de livros.
242
SOARES, Maria Anglica Lau Pereira. Vises da modernidade: a presena britnica no Gabinete de Leitura
(1837-1838). 2006. 209 f. Dissertao (Mestrado em Estudos Lingusticos e Literrios em Ingls) - Faculdade
de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo. So Paulo, p. 13.
243
PARENT-LARDEUR, Franoise. Les cabinets de lecture: La lectura publique a Paris sous La Restauration.
Paris: Payot, 1982.
244
CHARTIER, Roger. As prticas urbanas do impresso. In: Leituras e leitores na Frana do Antigo Regime.
Op. cit., p. 173-234.
245
DARNTON, Robert. Os intermedirios esquecidos da leitura. In: O beijo de Lamourette. Op. cit., p. 164.
120
(...) aberto todos os dias (...). A se pode, portanto, ler vontade, com um
acesso direto s estantes, os livros caros demais para serem comprados246.
121
constitudas, voltadas para a oferta de leitura para pequenos grupos de letrados e que adotam
formas de sociabilidades mais sisudas248, realizando em suas sedes sesses e assembleias
entre seus frequentadores, seja para discutir temas literrios, a prpria organizao da
instituio ou outros assuntos diversos, caractersticas dos gabinetes europeus a partir do
incio do sculo XIX, quando sofrem alteraes, como mostra Wittmann. No raro, os
gabinetes promoviam ainda confraternizaes, bailes e soires danantes entre seus
associados. So essas algumas das caractersticas apontadas por Nelson Schapochnik para os
Gabinetes de Leitura no Brasil do sculo XIX. Para ele, estas instituies e associaes
similares caracterizavam-se ainda por seu carter privado, implicando ao associado o
pagamento de joia, mensalidade ou a compra de aes. Alguns deles possuam bilhares e
bares e, no raro, se converteram em espaos de convivialidade, local privilegiado de
convivncia social, convertendo-se num basto de recolhimento individual, numa instncia
de autopromoo, cujo elo de pertena conferia ao associado uma aura honorfica ou em um
local de afirmao da identidade de comunidades249.
Os gabinetes de leitura constituem tema raro na historiografia. Como demonstra Jorge
Luiz Ferreira Lima250, mesmo entre os franceses poucos so os trabalhados dedicados
exclusivamente ao estudo dos gabinetes de leitura, destacando como exceo o citado livro de
Franoise Parent-Lardeur. No Brasil a realidade parece ser a mesma. No levantamento que
empreendemos para esta pesquisa, poucos so os trabalhos dedicados exclusivamente a estes
centros literrios e constituem-se de dissertaes e teses pouco acessveis mesmo para o
especialista. Para o caso especfico do Cear, com exceo da citada dissertao de Jorge
Luiz, no h ou no conhecemos estudos consistentes sobre os gabinetes.
Mesmo neste caso, o autor est mais preocupado em discutir a constituio de uma
rede de comunicao, que teria se estabelecido na regio norte do Cear, em torno da
circulao de livros, mapeando os locais de produo e publicao, sua passagem pelas
248
Excees poderiam ter se constitudo os gabinetes erguidos durante o perodo imperial na Provncia de So
Paulo, a julgar pela anlise de Ana Luiza Martins. Para ela, estes gabinetes nada mais foram do que as
primeiras bibliotecas populares e pblicas do pas e que, numa postura filantrpica e num ensaio democrtico,
teriam facultado a entrada daqueles desprovidos de posses, independentemente de sua filiao como scio, o
que me parece ser pouco provvel, criando cursos de educao primria para formar um pblico leitor. Ver.
MARTINS, Ana Luiza. Gabinetes de Leitura do Imprio: casas esquecidas da censura? In: ABREU, Mrcia
(Org.). Leitura, histria e histria da leitura. Campinas-SP: Mercado das Letras, 1999. (Coleo Histrias de
Leitura), p. 395-410.
249
SCHAPOCHNIK, Nelson. A leitura no espao e o espao da leitura. In: ABREU, Mrcia e SCHAPOCHNIK,
Nelson (org.). Cultura letrada no Brasil: objetos e prticas. Campinas: Mercado das letras, Associao de
Leitura do Brasil (ALB); So Paulo: Fapesp, 2005 (Coleo Histrias da Leitura), p. 229-243, p. 238
250
FERREIRA LIMA, Jorge Luiz. Entre caminho e lugares do livro: gabinetes de leitura na regio norte do
Cear (1877-1919). 2011. 210 f. Dissertao (Mestrado em Histria Social) - Centro de Humanidades,
Universidade Federal do Cear, Fortaleza.
122
251
DARNTON. Robert. O que a histria do livro? In: O beijo de Lamourette. Op. cit.
OLIVEIRA, Almir Leal de. Universo letrado em Fortaleza na dcada de 1870. In: SOUSA, Simone, et al.
(Org.). Intelectuais. Fortaleza: Edies Demcrito Rocha, 2002, p. 15-40.
253
OLIVEIRA, Cludia Freitas. As idias cientificas do sculo XIX no discurso do Club Literrio. In: SOUSA,
Simone, et al. (Org.). Op. cit.. p. 73-96.
252
123
provncia254. Gleudson Passos, em seus estudos sobre a Padaria Espiritual e sobre a cultura
letrada em Fortaleza, e Claudia Freitas de Oliveira, em seu estudo sobre o Club Literrio,
nada falam sobre ele.
Os estudos sobre a intelectualidade em Fortaleza da segunda metade do sculo XIX
demonstram, pelo menos, que o Gabinete Cearense, como os demais grmios, resultado de
uma cultura letrada que teria se instalado naquele momento. O Gabinete de Leitura Ipuense
resultado disso, s em parte. Ele muito mais fruto do desejo de um grupo de pessoas por
instituir espaos representativos de um mundo novo buscado, o que explica o fato de ter tido a
funo, tambm, de instituir sociabilidades festivas, como veremos. Neste ltimo caso, se
aproxima bastante das instituies similares erguidas em outros locais, como os citados
estudos demonstram.
O centro literrio ipuense funcionava todas as noites das 18 h s 21 h e nos
domingos e feriados era aberto das 11 h s 14 h255. Existia um funcionrio responsvel por
abrir e fech-lo, varrer, espanar e servir caf aos associados, segundo nos informar Joo
Mozart da Silva: Servia de continuo o insuportvel garoto Xavier Timb, encarregado de
abrir, varrer, espanar, apanhar caf para os presentes e, s nove horas da noite, fechar tudo256.
Esse novo centro literrio tinha o objetivo declarado de servir para a instruo de
seus scios e contribuir, para no dizer lutar, para elevar a moral dos filhos ipuenses, diga-se,
lutar contra os velhos costumes. o que defende em discurso o scio fundador, Thomaz de
Aquino Correia, na solenidade de passagem do seu primeiro aniversrio:
Devia ele ser para os jovens da localidade uma alternativa s jogatinas, to atacadas
pelo Correio como destruidora da moral civilizada de sua sociedade, discutidas no sexto
captulo, e aos passeios ao Curral do Aougue (cabar), discutidos no quinto captulo258:
254
OLIVEIRA, Almir Leal de. O Instituto Histrico, Geogrfico e Antropolgico Memria, representaes e
pensamento social (1887-1914). 2001. 280 f. Tese (Doutorado em Histria Social) - Pontifcia Universidade
Catlica, So Paulo.
255
Correio do Norte. Ipu, p. 2, 1 de jan. 1921.
256
SILVA, Joo Mozart. Ipu do Meu Xod. Op. cit., p. 83.
257
Correio do Norte. Ipu, p. 1, 8 Jan. 1920.
258
O curral do aougue refere-se ao matadouro, que estava localizado bem ao lado do meretrcio e surgia
naquele tempo.
124
259
260
125
se fundar outra sociedade na qual as hierarquias estamentais fossem banidas. Era comum
entre a opinio pblica a apologia instruo, inclusive para as classes populares261.
O Centro Literrio deveria colocar disposio de seus scios e da populao uma
gama de livros imprescindveis instruo, condio indispensvel para um povo que
pretendia atingir o progresso espiritual, ao lado do material. Os livros, ao lado dos jornais,
funcionavam como veculos indispensveis a um povo que pretendia civilizar-se.
A instituio recebia regularmente por meio de assinaturas e doaes, diversos jornais
de inmeras localidades do Brasil. Em 1920, era assinante do Jornal do Commercio, Correio
da Manh, O Estado de So Paulo, Eu sei tudo e a revista Fon Fon. Recebia ainda com
regularidade quase todos os jornaes de Fortaleza e alguns da zona gentilmente remettidos
pelas respectivas redaces262.
Para muitos letrados da poca, como so os casos de Eusbio de Sousa e Thomaz
Correia, muitas vezes, o progresso do esprito humano se confundia com o progresso das
cincias e das letras. O cultivo destas artes poderia produzir mudanas psicolgicas, aguar
as faculdades humanas e moldar o esprito.
A crena era de que o Gabinete deveria ter essa funo, qual seja moldar o esprito
humano, aperfeioar o homem, servir como uma arma contra a barbrie. Ele revestido de
uma herana do sculo das luzes. Este acreditou na evoluo da humanidade com base em um
passado brbaro em direo a um futuro de perfeio cientfica263. O livro, as letras e a cincia
so revestidos de uma aura identificada com as luzes em contraposio s trevas.
Sobre os homens que todas as noites frequentavam e tinham cadeiras cativas no
Gabinete, quem nos informa ainda Joo Mozart da Silva. Ele revela aspectos interessantes
do seu cotidiano:
261
PIMENTEL FILHO, Jos Ernesto. Urbanidade e cultura poltica: a cidade de Fortaleza e o liberalismo
cearense no sculo XIX. Fortaleza: UFC, Casa de Jos de Alencar, 1998, p. 71.
262
Correio do Norte. Ipu, p. 1, 8 jan. 1920.
263
O.H. Prior. Introduction. In: CONDORCET, Marquis de Jean-Antoine-Nicolas de Caritat. Esquisse dun
tableau historique des progrs de lsprit humain. Classiques des sciences sociales., p. 33. Disponvel em:
<http://www.uqac/Classiques_des_sciences_sociales>. Acesso em: 15 fev. 2007.
264
SILVA, Joo Mozart. Ipu do Meu Xod. Op. cit., p. 83.
126
Quem foi Joo Mozart da Silva, o autor das linhas acima? Qual o valor de seu
depoimento?
Nasceu em Ipu em agosto de 1901 e ali viveu grande parte de sua vida. Foi tipgrafo,
aprendendo essa arte nas oficinas grficas do Jornal Correio do Norte. Recentemente foi
publicado o livro Ipu do Meu Xod que rene suas memrias pstumas. A obra dividida em
quatro partes, mantendo a forma original de seus escritos, como afirma Luciano de Paiva na
apresentao. Foi ainda, na dcada de 1920, auxiliar dos servios postais em Ipu, membro do
Centro Artstico Ipuense e fundou, em 1926, sua prpria tipografia. Conviveu e se relacionou
com as pessoas de destaque da poca. Ele mesmo foi bastante influenciado pela ideia de
progresso. Para Mozart, como para aqueles homens do incio do sculo XX, com quem
conviveu, progresso se traduzia em obras para a cidade, em novos prdios, em agremiaes
elitistas, na existncia de jornais na cidade, em instituies literrias e de crdito, por
exemplo. Em sua cronologia do progresso, aparece a construo de audes, de prdios
como o Palacete Iracema (1927), a fundao do jornal Correio do Norte, do Centro Artstico
Ipuense (1918), do Gabinete de Leitura Ipuense, da Casa Bancria S/A (1921), do Grmio, do
Banco Rural de Ipu (1929), da instalao da Luz Eltrica (1931).
Segundo suas informaes, os sales do Gabinete eram usados todas as noites para
leituras, discusses e anlise das notcias estampadas nos jornais da poca. Isso nos permite
afirmar que existia a busca por um espao de sociabilidade prprio de uma cultura letrada.
Embora a frequncia do salo literrio tenha sido baixa e o nmero de seus scios bastante
reduzido, existia, por outro lado, um grupo restrito, selecionado que, assiduamente se
reunia no Gabinete. Quem eram eles?
Deixemos, ainda, que nosso informante nos diga:
Era acol, nas suas cadeiras cativas, que Thomaz Correa, Ablio Martins,
Manoel Dias, Chagas Pinto, Bessa Guimares, Manoel Bessa, Joaquim
Lima, Souto Maior, Euzbio de Souza, Lo Martins e tantos outros
desabrocharam seus instintos de cortar e picar midos a vida dos
semelhantes. Em certas ocasies, nem o vigrio da freguesia escapava.
Ablio, o mais astucioso, de corpo presente cortava a vida amorosa de
Thomaz Correa, deixando-o praticamente no cho. Seu Thomaz, num
balanceio de cabea, nunca se defendia das ofensas. Mas, vez por outra,
dizia baixinho e queima-roupa: Quando que tu vais criar vergonha,
Ablio?265.
265
Idem, p. 84.
127
Mozart enumera aqueles que tinham suas cadeiras cativas no Gabinete. Eram esses
homens que no se cansavam de reclamar por que os jovens e os ipuenses no se interessam
pelas letras. Todas as noites estavam eles ali nos sales do Centro Literrio.
O ambiente descrito de descontrao. A associao tambm era o espao para se
conversar da vida alheia, para ridicularizar, satiricamente, o comportamento ou a vida
amorosa de um companheiro. Era ainda o espao da diverso, da brincadeira.
Figura 12: Diretoria do Gabinete de Leitura em 1928 266. Cpia digitalizada pertencente ao acervo do autor. O
documento original pertence ao acervo de Francisco de Assis Martins.
266
Da esquerda para a direta, sentados, Joaquim de Oliveira Lima, Dr. Chagas Pinto (presidente) e Abdoral
Timb. De p, Antonio Marrocos e Drio Catunda. Fonte: Revista dos Municpios. Op. cit., p. 44.
128
Conta-nos o Sr. Francisco Lisboa Lima (seu Chico Lima) que os scios
do Gabinete de Leitura Ipuense tinham suas cadeiras cativas, as quais eram
ocupadas durante as sesses que aquela sociedade realizava. Era do gosto de
Ablio escrever versos satricos e deix-los na cadeira do destinatrio.
Quando os scios chegavam e tratavam de ocupar suas cadeiras, era comum
algum encontrar um papel contendo alguns versos engraados. No havia
dvida quanto ao autor da brincadeira: era sempre Ablio Martins267.
Se o Gabinete de Leitura foi uma instituio fundada para a instruo de seus scios e
com o objetivo de difundir uma cultura letrada e fundar uma cultura pautada por valores
identificada como progressista e civilizada, foi tambm pensado como um meio de fundar
novas sociabilidades, para alm do uso do livro. Ele reunia, usando as palavras de Eusbio de
Sousa, o escl social local. Para ele, convergiam os letrados portadores de diploma superior,
comerciantes abastados, polticos destacados. Muitas vezes se encontravam em seus sales a
pretexto de ler um bom livro e folhear um jornal carioca, para se discutir sobre determinados
assuntos. O Gabinete servia como espao para a fundao de uma sociabilidade caracterstica
de uma cultura letrada. Os livros muitas vezes estavam revestidos de uma forte carga
simblica.
Nos primeiros anos de sua fundao as solenidades realizadas ali, e mesmo depois,
eram das mais concorridas. Seus sales foram usados muitas vezes para a realizao de
saraus e soires, onde os mais abastados compareciam usando a ltima moda.
Ser scio do Gabinete no significava absolutamente que se usava aquele espao para
a leitura. Ele estava carregado de um simbolismo. Ser scio dele significava pertencer alta
sociedade local, assim como no caso do Grmio. Frequent-lo, assim como aos sales deste,
denotava distino e foros de que era civilizado, culto, honrado, educado, de bons
modos, de costumes refinados.
Ao contrrio dos sales do Grmio, buscado por muitos, aquele foi menos
frequentado. No incio de sua fundao contou com um grande nmero de scios. Com o
passar do tempo, no entanto, foi definhando, pelo menos o que sugere o Correio do Norte.
A ltima grande solenidade de posse da diretoria se deu em 1920, quando da passagem
de seu primeiro aniversrio. Depois disso, o que se v nas pginas do Correio so
reclamaes, a cada ano, contra a pouca assiduidade dos seus scios e o diminuto nmero de
jovens frequentadores. A edio de 8 de janeiro de 1920, do citado peridico, reservou toda a
primeira pgina para noticiar a solenidade de posse da nova diretoria do Gabinete e a festa em
267
FERREIRA LIMA, Jorge Luiz. Livros, homens, uma cidade: uma discusso sobre o Gabinete de Leitura
Ipuense (1886-1919). 2007. 114 f. Monografia (Graduao em Histria) Centro de Cincias Humanas,
Universidade Estadual Vale do Acaru, Sobral, p. 85.
129
comemorao seu primeiro ano de existncia. Exalta-se a grande quantidade de seus scios,
tendo comparecido solenidade 47 deles, e a sua sade financeira, que contava com saldo em
caixa268.
Nos anos seguintes, sucessivamente na posse da nova diretoria, que coincide com o
aniversrio da instituio, o Correio j no d tanto destaque solenidade, reservando-lhe
apenas, na maioria das vezes, uma notinha. O tom de desnimo e a nfase se d na sua baixa
frequncia, como em janeiro de 1921: A solemnidade de posse, devido a circunstancias
especiaes, no teve o brilho de annos anteriores (..)269ou em janeiro de 1922: por
informaes colhidas soubemos que apenas so 18 as pessoas que lhe prestam concurso270.
Segundo seus membros, a baixa frequncia se dava pelo avano da jogatina e as
investidas dos jovens ao curral do matadouro (cabar), porque a moral e os bons preceitos
estavam definhando. Poucos eram aqueles, segundo os redatores, que realmente cuidavam em
cultivar o esprito.
Mas, quais seriam as reais razes para a baixa frequncia daquela instituio
literria?
Primeiro, o Gabinete no era uma instituio unicamente literria, embora o seu
objetivo declarado fosse pr a disposio da populao um grande acervo de livros e
peridicos. Era uma sociedade fechada ao ingresso dos menos favorecidos e um espao de
sociabilidade dos mais abastados. Para ser scio era preciso pagar uma quantia mensal no
valor de 3$000 e uma cauo no valor de 20$000 para a retirada de livros. Isso em meio a
uma populao marcada pela precariedade. Poucos podiam se dar ao luxo de ser scio da
instituio.
Ter um Centro Literrio se justificava, tambm, pela necessidade de ter instituies
progressistas. O livro era depositrio de uma carga simblica. O simples fato de possu-lo era
sinal de elevao do esprito. T-lo e foli-lo era sinal distintivo de um povo civilizado,
progressista ou que caminha em seus trilhos. Foi pensado e usado como um novo espao de
sociabilidades para os agentes do progresso. Seus sales foram amplamente usados para
reunies polticas, bate-papos, sesses festivas, soires e confraternizaes. Ali se buscava
respirar civilizao. Sua fundao , portanto, fruto de uma busca por novos hbitos
distintivos, de uma nova sociabilidade ligada a homens dedicados s letras. No toa que no
mesmo ano de sua idealizao, seus fundadores fizeram circular o Correio do Norte, em cujas
268
130
pginas deixaram marcadas as tintas em cores vivas de suas exaltadas e vidas penas, sempre
prontas defesa de seus ideais.
Por outro lado, no se deve desprezar o papel que poderia ter uma instituio literria
ao colocar disposio de muitos um acervo de livros, jornais e revistas para a leitura.
Muitos efetivamente usaram o espao, tambm, para essa atividade, como parece ser o caso
de Thomaz Correia, ainda que quisesse criar em seus pares uma imagem de que era um leitor
compulsivo, amante das letras, tido como um autodidata, detentor de um conhecimento
invejvel.
O acesso restrito aos seus sales e o controle dos cargos de direo no mos dos mais
abastados e detentores de um diploma de curso superior, pode ter levado um grupo de
rapazes pobres da localidade a fundarem um Salo de Leitura. A notcia dada pelo
Correio em sua edio de 23 de dezembro de 1920, no auge do Gabinete:
Em outra edio do Correio, ficamos sabendo que este Salo tomou o nome de Ablio
Martins. A sua fundao e a escolha do nome de Ablio para batiz-lo, ele um dos polticos
mais destacados da localidade e a quem seus pares delegaram o adjetivo de aquele que mais
tem trabalhado pelo progresso da cidade, sugere algumas indagaes: a) por que erguer um
salo de leitura se j existia um, o Gabinete? b) por que a escolha do nome de Ablio Martins
como o homenageado? c) Qual a sua funo?
A fundao de um salo de leitura levado a cabo por rapazes pobres e para rapazes
pobres da cidade um forte indcio de que, ou as portas do Gabinete estiveram fechadas a
eles, por serem pobres, ou porque as mensalidades e encargos no permitiam que fossem
scios. Alm do mais, se eles buscassem ser scios daquela agremiao em busca de status ou
distino, nunca, talvez, pudessem fazer parte da diretoria, que acumulava ganhos simblicos
e decidia o futuro da instituio.
Indicar o nome de Ablio Martins pode ter sido uma estratgia levada a cabo por
aqueles rapazes pobres. Ora, dois teros do acervo do Gabinete foram barganhandos por
271
131
Ablio entre seus amigos de Fortaleza, e muito provavelmente adotaria para com a nova
instituio, que levava o seu nome, esse tipo de generosidade.
Por ltimo, obter o apoio de Ablio e seus pares poderia significar o acesso redao
do Correio do Norte, que noticiou a fundao do Salo, e as associaes nobilirquicas,
como o Grmio e o Gabinete, e mesmo a cargos polticos no mbito local.
Mas resta uma pergunta sem resposta: qual a funo do Salo? Talvez seus fundadores
buscassem viver ou imitar os homens abastados do lugar, talvez tambm buscassem distino
pelas letras, ascenso poltica e intelectual ou mesmo apenas um lugar para a leitura. Difcil
seria concluir seguramente. Mas, ao contrrio do Gabinete, no restou do Salo nenhuma
memria. Nenhum livro faz meno a ele, no sobrou ou no conhecemos parte do seu
possvel acervo, nem conhecemos seus membros. As nicas referncias feitas a ele foi por
meio do prprio Correio, apenas trs desde a fundao da instituio. Seu esquecimento pela
memria local indcio de que a nica memria passvel de ser legada para a posteridade era
a dominante, construda pelos agentes do progresso, homens de poder e estima.
Nesse emaranhado de nomes apresentados at aqui, quem eram, de fato, aqueles que
chamamos de os agentes do progresso? O que os uniam, para alm de suas divergncias e
conflitos, em torno de um pensamento semelhante e um mesmo projeto? hora, pois, de se
traar o seu perfil. Voltaremos nossos olhos para o perodo entre 1918 e 1924, quando aqueles
que analisamos estavam estabelecidos, seja na poltica, no comrcio, seja tendo concludo
seus estudos secundrios ou cursos superiores.
Esses agentes foram os mesmos que fundaram e escreveram nas pginas dos jornais,
que frequentaram os clubes, os sales e as alcovas dos palacetes das famlias abastadas, que
circularam por espaos fundados por e reservados a eles, que buscavam decidir, como
detentores do poder poltico em instncia local, os rumos da cidade.
No tarefa fcil proceder a um perfil daqueles homens que viveram no incio do
sculo XX, no por que para muitos deles faltam informaes e fontes seguras, mas porque
estamos preocupados em entender sobre o que eles tinham em comum. O que os uniam?
Neste quesito optamos deliberadamente por negligenciar os conflitos no seio do grupo que
analisamos, deixando este mister para um estudo posterior.
Neste caminho, buscamos reunir uma grande quantidade de informaes sobre aqueles
que so objeto de nossa anlise. Em um primeiro cruzamento dos dados ficou bastante claro
132
que estvamos lidando com uma extensa quantidade de pessoas, em seu todo, mais ou menos
heterognea, se levarmos em considerao sua origem social. Dentre eles havia aqueles mais
destacados e que detinham uma soma maior de poder: eram os chefes polticos influentes em
mbito local e que obtiveram xito na poltica estadual. Muitos deles, mais tarde, foram
residir na capital do Estado, mas no perderam, em momento algum, os vnculos com a
cidade.
Foram aqueles que tomaram para si o controle das principais associaes fundadas por
eles mesmos, de onde sobressaem o Grmio Ipuense e o Gabinete de Leitura. Foram eles que
levantaram fundos e compraram o maquinrio, em Sobral, que deu origem a Typographia dO
Campo e fizeram circular por quase 7 anos consecutivos as 310 edies do Correio do Norte.
Foram eles que lutaram mais de perto pela remodelao da cidade e por obras federais para
o municpio e que, em suma, defenderam o progresso local e adotaram, mais enfaticamente
na dcada de vinte, o discurso que estamos analisando.
De um levantamento inicial dos perfis de 44 nomes, selecionamos para anlise apenas
24 deles272, os mais destacados na defesa da ideia do progresso local e cujas informaes so
mais consistentes. Nenhum deles exerceu apenas uma atividade. Muitos so ao mesmo tempo
funcionrios pblicos e empresrios. E todos so lderes polticos no mbito local. Muitos
chegaram mesmo a acumular mais de um cargo pblico. Diante disso, optamos por analisar
separadamente cada uma das variantes.
A primeira concluso que chegamos foi de que mais da metade deste grupo
composto por indivduos portadores de diploma de curso superior (58,33%) 273, como mostra a
tabela 2, abaixo. Em sua maioria, bacharis em direito (cerca de 71% destes): trs foram
juzes de direito (Eusbio Neri de Sousa, Ubaldino Maciel Souto Maior e Apolnio de Perga
Bandeira de Barros)274; trs exerceram a advocacia (Augusto Passos, Herculano Jos
Rodrigues e Leonardo Mota, este foi ainda Promotor Pblico da Comarca), um foi suplente de
juiz de direito (Leocdio Ximenes), um, promotor de justia adjunto (Abdoral Timb); dois
272
So eles, Ablio Martins, Eusbio Neri de Sousa, Thomaz de Aquino Correia, Leonardo Mota, Francisco das
Chagas Pinto da Silveira, Jos Oswaldo de Arajo, Joaquim de Oliveira Lima, Abdoral Timb, Cel. Joo Bessa
Guimares, Manuel Bessa Guimares, Edgard Correia, Ubaldino Maciel Souto Maior, Apolnio de Barros,
Auton Arago, Francisco Loureno de Arajo, Cel. Jos Loureno de Arajo, Odulpho Carvalho, Jos
Raimundo de Arago Filho, Jos Alves de Farias, Osrio Martins, Leocdio Ximenes, Leonard Martin,
Augusto Passos e Herculano Jos Rodrigues.
273
Dos outros membros, embora os indcios mostrem que eram portadores de diploma de curso superior no
obtivemos ainda a confirmao. So os casos, por exemplo, de Manuel Bessa Guimares, Edgard Correia, e
Auton Arago.
274
Foi juiz de direito de Ipu entre 1920 e 1922. Neste ano faleceu vtima de uma infeco intestinal.
133
parecem no ter abraado a profisso que lhes deu o diploma (Ablio Martins e Oswaldo
Arajo).
TABELA 2
Nvel educacional dos agentes mais destacados (Curso Superior)
Nominal
14
58,33
20,83
Sem comprovao
20,83
Total
24
99,99
TABELA 3
Atividade comercial e pblica dos agentes do progresso local
Nominal
Donos
Total
de
13
54
24
Exerceram diretamente
12
50
24
24
100
24
estabelecimento
Comercial
cargo pblico
Exerceram
mais
uma atividade
de
134
Se nessa lista inclussemos os outros 20 nomes iniciais, pouca coisa mudaria. Talvez
ocorresse alguma diferena para baixo no que se refere queles detentores de diploma de
curso superior. Mas eles confirmariam, com poucas alteraes, os outros nmeros
apresentados acima.
O grande lder poltico local, na dcada de 1920, detentor da mquina pblica, foi o
bacharel Ablio Martins, que herdou o poder local de sua famlia. Os Martins de Ipu so os
herdeiros dos conservadores que controlaram o poder poltico no municpio, ao lado do Padre
Correia, no sculo XIX, embora este tivesse adotado a prtica de mudar das fileiras do Partido
Conservador para os Liberais e vice-versa ao sabor das prprias mudanas polticas.
O lder mais destacado dos Martins, nos primeiros anos do sculo XX, foi o Cel. Felix
Martins de Sousa, tio de Ablio, que com sua extensa famlia dominou a cena local, apoiando,
no mbito estadual, a oligarquia aciolina e obtendo, em troca, carta branca para os mandos e
desmandos na cidade. Mesmo com a queda do Comendador Accioly e a ascenso do
salvacionista Franco Rabelo, os Martins mantiveram o poder local numa manobra bem
orquestrada, apoiando as foras dissidentes, ao lado de Paula Rodrigues275 - a quem
conheciam muito bem e mantinham relaes amistosas - que deram suporte a candidatura de
Franco Rabelo presidncia do Estado, em 1912. Em troca do apoio a Franco Rabelo,
mantiveram o poder em Ipu, o que lhes valeram o apelido de Vira-cassaca dos seus
opositores locais, os Arago, sedentos pelo poder.
Ablio Martins foi o grande maestro de uma orquestra que tocava afinada. Foi capaz
de criar uma estratgia que permitiu aos dois grupos, tradicionalmente opositores na cena
local, dominar a poltica. A dcada de 1920, em Ipu, foi sem dvida um perodo de paz
duradoura como nunca visto antes, em contraste com as lutas dos potentados locais de
outrora. Martins e Arago estiveram do mesmo lado e adotaram o mesmo discurso: o de que
juntos levariam a cidade ao progresso e a modernidade.
275
Assim como o aciolismo, o poder dos Paula Rodrigues se localizava no Imprio. No sculo XIX, o senador
Paula Pessoa possua grande riqueza comercial na cidade de Sobral e, mais tarde, se notabilizou como grande
criador de gado na regio norte do estado. Transferiu a liderana de sua faco, no Partido Liberal, para seu
genro, Rodrigues Junior. Este, por sua vez, delegou sua influncia e poder a um de seus sobrinhos e o filho e
mdico, Francisco de Paula Rodrigues. Os jornalistas Joo Brgido e Agapito dos Santos, ambos haviam
assumido vrias legislaturas como deputados estaduais, faziam oposio ao aciolismo por meio dos jornais
Unitrio e Jornal do Cear. Ambos romperam com o grupo aciolino. Ver: SILVA. M. V. da. Aspectos da
Crise Poltica de 1912 no Cear. In: SOUSA, Simone (Coord.). Histria do Cear. Fortaleza: Universidade
Federal do Cear/Fundao Demcrito Rocha/Stylus Cumunicaes, 1989, p. 233 e 235.
135
Figura 13: Ablio Martins. Fotografia sem data. Do acervo de Francisco de Assis Martins.
276
Jos Loureno de Arajo, Antonio Manuel Martins, pai de Ablio Martins, e Jos Liberato de Carvalho, sogro
de Ablio, foram scios da firma Loureno Martins & Cia. Comprava gado do Cear e vendia madeira do Par.
Foi o cel. Jos Loureno de Arajo, segundo Francisco Magalhes Martins, o maior comerciante do Ipu e
deputado estadual de largo prestgio. Ver, MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Ensaios
Crticos. Fortaleza: Grfica Editorial Cearense, 1982, p. 58. O cel. Jos Loureno de Arajo era natural da
Ribeira do Acara, da velha cidade de Santana. Veio para o Ipu no incio do sculo XX. Como comerciante
abriu na cidade vrias firmas e adquiriu muitas propriedades. Cf. MELLO, Maria Valdemira Colho. A Saga
de uma Famlia. Produo independente, 1997.
277
SILVA, Joo Mozart da. Ipu do Meu Xod. Op. cit., p. 29.
278
Na segunda dcada do sculo XX morou na cidade de Ipu.
136
137
outros melhoramentos, foram as linhas centrais de seu projeto. Este visava, principalmente,
segundo o discurso construdo, civilizar hbitos, modernizar a regio central e expulsar
de suas cercanias alguns grupos indesejados. Foi em seu governo que se deu a inaugurao da
energia eltrica da cidade (1931), projeto perseguido desde 1913. O discurso do progresso
continuou sendo pronunciado e em documento escrito, Joaquim Lima buscou convencer a
todos de que teria sido o seu governo aquele que mais fez pelo progresso material da
cidade283.
Figura 14: J. Lima & Cia. Comrcio de Joaquim Lima. Fotografia sem data. Do acervo de Francisco de Assis
Martins.
283
284
138
O Cel. Jos Alves de Farias foi um dos chefes do Partido Democrata de Ipu, ao lado de
Ablio. Foi eleito vereador pelo pleito de 1920, como o segundo mais votado, o que lhe valeu
a vice-presidncia da Cmara Municipal. Exerceu nessa poca o cargo de coletor federal e de
delegado de polcia. Teve um grande poder de deciso quanto s escolhas dos cargos pblicos
locais. Foi ainda proprietrio de estabelecimento comercial, sendo scio de um Bilhar e
Mercearia com o nome de Farias & Martins, no Mercado Pblico, onde se reuniam os chefes
polticos e o escl social285.
Osrio Martins, membro do cl dos Martins, foi vereador e secretrio da Cmara
Municipal, escrivo da coletoria das rendas federais286 e comerciante.
Cel. Thomaz de Aquino Correia no chegou a exercer diretamente cargo poltico de
grande monta, mas aparece nas pginas do Correio como influente nas decises polticas,
barganhando cargos importantes para si, como o de Inspetor Escolar, funo apontada pelo
prefeito, e para seus parentes, como foi o caso de seu filho, Francisco Correia, que por longos
anos exerceu o ofcio de delegado de polcia. Era Farmacutico prtico, grande proprietrio
rural e de estabelecimento comercial (Phamarcia Th. Correia & Filho). Fez parte da
Comisso de Construo do Aude Bonito, tendo seu estabelecimento cadastrado para
fornecer medicamentos aos operrios da construo do Aude Bonito e da Estrada Ip-So
Benedito, em fins de 1919.
Augusto Passos, filho do lder poltico na poca do imprio, o capito Joaquim
Porfrio dos Passos e aliado dos Martins, foi promotor de justia na comarca de Ipu.
Leonard Martin, francs, formado em Cincias Fsicas e Naturais, trabalhou como
agrimensor para a prefeitura, foi professor de francs em estabelecimentos educacionais e
redator do Correio do Norte.
Sobre Herculano Jos Rodrigues no temos quase nenhuma informao, apenas que
advogou na cidade.
Falta dizermos algo sobre o Cel. Joo Bessa Guimares, o Cel. Jos Raimundo de
Arago Filho e de Odupho Carvalho. Na cena poltica foram opositores aos Martins at 1914.
A partir deste momento tem incio a costura de uma aliana duradora entre os dois grupos.
Comecemos por Joo Bessa Guimares. Engenheiro e sobralense, veio para o Ipu
quando da chegada da ferrovia, da qual era agente287. Foi chefe do partido conservador e
285
139
288
Idem.
Correio do Norte. Ipu, 16 Set. 1920.
290
Correio do Norte. Ipu, p. 2, 12 Ago. 1920.
289
140
141
TABELA 4
Scios das agremiaes na dcada de 1920
Scios
Total
Palacete Iracema
12
63
19
Grmio Ipuense
17
89,5
19
Gabinete de Leitura
15
79
19
Grmio e Gabinete
11
57,9
19
Associao Comercial
10
52,5
19
47
19
Grmio,
Gabinete
Palacete Iracema
Fonte: tabela desenvolvida pelo autor com base na documentao
Finalmente, todos eles, mesmo no sendo scios de uma das citadas agremiaes,
tinham, no entanto, sua circulao e permanncia franqueadas nos sales de qualquer uma
delas, uma vez que todas foram acionistas da Sociedade Annima Palacete Iracema, fundada
logo ainda em 1924, com o objetivo de reuni-las em um mesmo Palcio. A Associao
Comercial, o Gabinete e o Grmio possuram, cada uma, 10 aes291.
291
142
CAPTULO 4
IMPRENSA E CIDADE
143
292
144
Esses vieses, de fato, aparecem na folha impressa em Ipu nas primeiras dcadas do
sculo XX, sobretudo em seus rgos mais bem elaborados e importantes naquele momento:
o Jornal Gazeta do Serto (1913) e o Correio do Norte (1918-1924). Ambos conheceram a
pena vida de Eusbio de Sousa e onde escreviam os intelectuais do crculo de sua amizade.
Do segundo peridico, o juiz imprimiu diretamente as suas diretrizes ao fund-lo e ser o seu
primeiro diretor.
4.1.1 O Jornalismo Matuto"296
Id. Ibidem. assim que Eusbio de Sousa se refere imprensa do interior do Cear no incio do sculo XX.
Sobre os Moures ver: MACDO, Nertan. O bacamarte dos moures. Fortaleza: Editora Instituto do Cear,
1966.
298
SOUSA, Eusbio. Um pouco de Historia. Op. cit., p. 222.
297
145
ARAJO, Oswaldo. Imprensa de Ipu. In: Revista do Instituto do Cear. Fortaleza. Tomo LXXX, Ano
LXXX, 1966, p. 162-165, p. 162. Segundo Eusbio de Sousa, a imprensa teve incio com o jornal O Sol, que
tinha como redatores Tomaz Correia e Felix Candido. Segue-se com O Ipuense, de Thomaz Correia, Felix
Candido e Manoel Marinho, seguindo-se-lhe A Brisa, ainda da responsabilidade de Thomaz Correia, Felix
Candido e Jos Candido; O Espelho, de Eduardo Saboya, actualmente deputado ao Congresso Federal,
jornalzinho que durou mais de um anno; e o Paladino, rgo da sociedade litteraria PALANDINOS DO
PROGRESSO, de Julio Cicero Monteiro, Felix Porfirio de Souza, Herculano Jos Rodrigues e Manoel
Colho. SOUSA, Eusbio. Para a Historia. Op. cit., p. 227.
300
Jlio Ccero Monteiro se mudaria para a cidade de Camocim, mantendo, no entanto, intenso dilogo com os
intelectuais ipuenses daquele perodo, inclusive escrevendo periodicamente para o Correio do Norte. Nunca
deixou de retornar cidade de Ipu. Em Camocim, fundou o Grmio Literrio e foi diretor-prrprietrio do
Jornal A Razo (1928-1931), um semanrio. Reconhecido como um intelectual brilhante, escrevia para
diversos jornais que circularam na regio norte.
301
ARAJO, Oswaldo. Imprensa de Ipu. Op. cit., p. 162.
302
SOUSA, Eusbio. Um pouco de Historia. Op. cit., p. 229.
303
ARAJO, Oswaldo. Imprensa de Ipu. Op. cit., p. 162-163.
146
Mota, Dr. Ubaldino Maciel Souto Maior, futuro juiz de direito da Comarca, Eusbio Neri de
Sousa, ento juiz de direito, o francs, professor e agrimensor, Leonard Martin, Thomaz de
Aquino Correia e Jos Oswaldo de Arajo, este advogado e filho do Cel. Jos Loureno de
Arajo. Segundo Oswaldo Arajo, a Gazeta do Serto marcou uma brilhante fase jornalstica
no interior do Estado pelo prestgio e fascnio de sua orientao304. Para Eusbio de Sousa,
o perodo em que se publicou a Gazeta foi o de maior efferverscencia nas lettras da terra pelo
abundante contigente, que ella offereceu para a historia 305.
Figura 15: Primeira pgina do jornal Gazeta do Serto em seu nmero de estreia. Do acervo de Raimundo Alves
de Arajo.
147
da propaganda como forma de expandir o consumo de seus produtos. Desde ento, como
mostra Heloisa Faria Cruz, as novas demandas colocadas pelo mundo das mercadorias
passaram a moldar os contedos e as formas de dizer da imprensa. Era uma outra
linguagem306. Ao lado disso, o uso de reclames e dos anncios mais bem elaborados nas
pginas do periodismo, em nosso caso, dos jornais, se tornou um componente importante para
a manuteno e expanso da pequena imprensa local. O Correio do Norte, filho da Gazeta e
que, portanto, veio depois dela, herdou este componente importante. Podemos dizer que o
Correio nada mais foi do que o jornal Gazeta com algumas modificaes. Ambos foram
usados pelos mesmos homens, em quase sua totalidade, e com linhas editoriais similares,
inclusive em seu formato tcnico.
A Gazeta do Serto era impressa em Sobral, na tipografia do jornal Patria, de
propriedade de Carlos Rocha, em papel folio com quatro pginas. Eventualmente se publicava
a edio com 6 pginas, mas essa no foi a regra. A linha editorial seguia, quase sempre, um
padro. Dividia o espao da primeira pgina um artigo geralmente longo, que se chamava na
poca, artigo de fundo, discutindo as questes pertinentes poltica nacional - com destaque
para notcias do parlamento, para o processo de sucesso presidencial e as manobras polticas
dos partidos uma poesia de um escritor cearense consagrado ou de um jovem iniciante neste
ramo, e uma crnica leve, com uma pitada de inteligente humor, escrita por Ablio Martins307.
Vejamos o que diz Francisco Magalhes Martins sobre Ablio Martins, reportando-se
quele que escrevia na Gazeta do Serto: Ablio Martins possua transbordante verve,
inesgotvel veia satrica que extravasava em geniais versos soltos. Sobre os demais que
mancharam as pginas daquele peridico em 1913, diz ainda o citado autor:
306
CRUZ, Heloisa de Faria. So Paulo em tinta e papel. periodismo e vida urbana (1890-1915). So Paulo:
EDUC: APESP; Arquivo do Estado de So Paulo; Imprensa Oficial de So Paulo, 2000, p. 151.
307
SOUSA, Eusbio. Um pouco de Historia. Op. cit., p. 228.
308
MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Op. cit., p. 53-54.
148
149
consagrado nacionalmente, quase sempre um soneto. Ao lado disso, abria espao para as
chamadas palestras literrias e discursos retricos, alguns deles proferidos por Leonardo
Mota, tido por seus pares como grande orador.
Aps nove meses de circulao (maro-novembro), a Gazeta encerrou seus trabalhos
com o nmero 33, de 28 de novembro de 1913. Os motivos de sua morte so quase
totalmente ignorados tanto por Eusbio de Sousa quanto por Oswaldo Arajo, nos trabalhos
que falam sobre o nascimento e desenvolvimento da imprensa local. O primeiro, que na
verdade apresenta uma justificativa para isso, apenas diz que a Gazeta, por fora de
circumstancias momentosas a retirada temporria desta cidade de seu director suspendeu a
sua atividade315.
Depois da Gazeta, o jornal mais importante publicado em Ipu foi o Correio do Norte,
que passou a circular a partir de 1 de janeiro de 1918, com o seu nmero de estreia. O seu
nascimento foi anunciado ainda em 1917, quando Ablio Martins publicou um jornal
datilografado fazendo a propaganda humorstica daquele peridico, que logo nasceria. A
grande novidade foi a compra em Sobral, pelos redatores do Correio, de uma oficina
tipogrfica para imprimir, inicialmente, a revista O Campo316 e, depois, tambm aquele jornal.
Trabalhavam em suas oficinas grficas Francisco das Chagas Paz (gerente-comercial),
mais tarde tambm tipgrafo, Francisco Pilcomar Campos e Gessy Frana, contratados em
Sobral e que exerciam as funes de tipgrafos e compositores. Havia ainda dois meninos,
arrebatadores para a aprendizagem no manuseio dos tipos: Francisco Mariano Mesquita
(Peba) e Jos Oliveira Pombo (Z Pombo). Em seguida, este ltimo e Joo Mozart da Silva
se tornariam, tambm, tipgrafos daquele estabelecimento. Fundaram e dirigiram inicialmente
o jornal, Eusbio de Sousa e Ablio Martins. Estes foram os seus diretores no primeiro ano de
circulao daquele peridico. Mais tarde, quando Eusbio de Sousa foi transferido de Ipu para
assumir o cargo de juiz em outra cidade e Ablio Martins foi morar em Fortaleza, onde, em
1920 assumiu o cargo de chefe de polcia do Estado, o rgo passou a ser dirigido por
Thomaz Correia, um de seus redatores desde 1 de janeiro de 1918317. Foram seus redatores,
315
150
ainda, o mdico, futuro prefeito de Ipu, Francisco das Chagas Pinto, Oswaldo Arajo, Manuel
Dias Martins, Leonard Martin e Joo Bessa Guimares.
Organizando-se como um misto de empresa com uma produo artesanal, a
Typographia dO Campo, como foi batizada, trouxe para suas oficinas grficas categorias
profissionais, casos dos tipgrafos e compositores. Este fato revela um processo em que cada
vez mais a mecanizao da impresso estava se impondo. Embora no empregasse nos
trabalhos tcnicos do maquinrio no mais do que 7 pessoas, j havia, no entanto, uma certa
diviso e especializao do trabalho. O resultado foi um processo que permitia transpor para
as pginas do jornal uma qualidade grfica evidente, uma grande novidade em se tratando de
um trabalho totalmente produzido em mbito local. Com um novo maquinrio, a tecnologia
disponvel permitia o uso de imagens e gravuras entre os textos, um avano em relao ao
jornal Gazeta do Serto, no entanto, no to explorado, talvez por encarecer os custos.
Igualmente o novo processo mecnico, ao que tudo indica, com a tecnologia da
linotipo, permitia uma produo acelerada do processo de impresso e o aumento da tiragem,
bem como o barateamento dos custos. isso que explica, em parte, o fato do Correio do
Norte sair rigorosamente toda semana, sem nenhum imprevisto.
Embora o Correio fosse produzido em oficinas prprias e contasse com uma
tecnologia mais ou menos avanada para a poca, sobretudo para um pequeno burgo, isso no
suficiente para se afirmar que, a partir de ento, a imprensa local se organizava como uma
empresa capitalista, caracterstica apenas da chamada grande imprensa, que surgia nos
grandes centros urbanos na virada do sculo XIX para o sculo XX, segundo prope a anlise
feita por Nelson Werneck Sodr318.
A tipografia foi instalada provisoriamente no ptio de uma casa que pertencia a
Oswaldo Arajo. Dois anos depois, passou a ter sede prpria em um prdio na Praa So
Sebastio, local que foi a residncia do Padre Feitosa, quando proco da cidade. Mais tarde,
no mesmo prdio, foi instalada a sede do Gabinete de Leitura.
A Typographia dO Campo no imprimia apenas a revista mensal O Campo e jornais,
mas tambm cartes de visita, envelopes, faturas, memorandos, folhetos, convites e outros
pequenos panfletos. Tais servios eram anunciados nas pginas do jornal. Em um anncio de
um quarto de pgina, em letras grandes, os redatores ofereciam os servios tipogrficos
disponveis:
LEIAM
318
151
152
153
Com a administrao dos correios. Correio do Norte. Ipu, p. 2, 11 dez. 1920. Em vrias outras edies deste
peridico as reclamaes continuam.
154
321
155
Figura 16: Correio do Norte. Primeira pgina da edio de 18 de maro de 1920. Acervo original pertencente ao
Dr. Thomaz Corra.
322
Os Martins e sua parentela estiveram imbricados com a poltica oligrquica. Apoiavam Nogueira Accioly,
chefe da oligarquia estadual, e recebiam carta branca para governar a cidade de Ipu. Mas, em 1910 esse esquema
sofreria uma fissura, com a eleio de Hermes da Fonseca para a presidncia. Hermes adotou uma poltica
156
157
boa sociedade. As associaes locais, que na Gazeta tinham lugar apenas nessa seo,
ganham, no Correio, seu espao prprio. Notcias sobre o Grmio Ipuense, Gabinete de
Leitura, Centro Artstico Ipuense e a Euterpe Ipuense, j discutidos, que tinham como scios
as pessoas dos crculos dominantes locais, passaram a ter grande visibilidade.
No que se refere tcnica tipogrfica, o jornal tambm era impresso em papel folio,
nas dimenses 39x24, geralmente com quatro pginas, aumentadas para 6 quando necessrio.
As pginas eram divididas por quatro estreitas colunas ou tiras, espaos onde eram
organizados os artigos. Isso colocava alguns limites. Os textos iniciavam no alto da primeira
coluna e poderia, caso fosse grande, tomar outras colunas. s vezes terminavam no meio de
uma delas, dando prosseguimento a outro artigo. A leitura de uma matria longa, muitas vezes
comeava no alto de uma pgina, percorria toda a coluna do alto at embaixo e terminava em
outra pgina, levando o leitor num ir vir constante entre as pginas. Os tipos, em formato
pequeno, podiam ainda dificultar a leitura. Os espaos em p de pgina no preenchidos eram
usados para os anncios que no requeriam imagens, de comerciantes locais e profissionais
liberais, que divulgavam seus produtos e servios. Eles eram comuns nas primeiras pginas,
com exceo da ltima.
No jornal no havia separao de sees, nem segmentao. Essa tcnica usada, que
dificultava o trabalho dos tipgrafos e consumia tempo e pacincia para o fechamento de uma
edio, associada ao uso ainda de uma linguagem rebuscada, no voltada para noticiar
objetivamente sobre os fatos, so indcios fortes da produo artesanal da imprensa local,
embora usasse mquinas modernas.
A quarta ou a sexta pgina era totalmente dedicada aos reclames e propagandas do
comrcio regional e nacional. Como no caso da Gazeta do Serto, os anncios e notas
tambm tomavam a terceira ou quinta pgina, s vezes quase por completo, e eram dispostas
espaadamente por todas as pginas, at na primeira. Havia uma abundncia de anunciantes
no perodo, o que justifica o fato de frequentemente os jornais publicados com quatro pginas,
precisar editar mais duas delas. Os artigos nacionais, distribudos nos estabelecimentos
comerciais locais, tambm eram anunciados, com destaques para os produtos da indstria
farmacutica: eram produtos que prometiam curas milagrosas para uma infinidade de
enfermidades.
Anunciavam nas pginas do Correio, como j mostramos, o fabricante do ELIXIR DE
INHAME: DEPURA-FORTALECE-ENGORDA. Prometia a cura para IMPUREZAS DO
SANGUE,
MOLESTIA
DA
PELLE,
RHEUMATISMO,
ASTHMA,
SYPHILIS
158
Dois exemplos so os de Joo Mozart da Silva, que complementava sua renda trabalhando para os sistemas de
correios, e Pilcomar Campos, gerente daqueles servios na Estao Ferroviria.
324
Mesmo para cidades, na mesma poca, como o Rio de Janeiro e So Paulo, a atividade do jornalismo
profissional no se definia como um emprego exclusivo, seno para poucos, como esclarece Heloisa Faria
Cruz, em estudo citado. CRUZ, Heloisa Faria. So Paulo em tinta e papel. Op. cit., p. 80.
159
Cear, cujas cidades mais importantes, alm de Ipu, eram Sobral e Camocim, todas ligadas
pela ferrovia desde os anos finais do sculo XIX, percebemos essa mesma construo.
Igualmente, portanto, nos anos finais do sculo XIX e as primeiras dcadas do sculo
XX, o jornalismo teve grande desenvolvimento, tambm, em Camocim e Sobral. Para este
ltimo caso, D. Jos Tupinamb da Frota, em sua Histria de Sobral, anota o aparecimento de
120 jornais entre 1864, ano do seu nascimento, e 1940325. Embora grande parte desses
peridicos tivesse vida curta, com destaque para os pasquins, Sobral contou com uma
imprensa pujante, produzindo folhas que tiveram vida longa, com destaque para O Sobralense
(1874-1887), A Cidade (1899-1907), O Rebate (1907-1920), Ptria (1910-1913), A Lucta
(1914-1924), A Ordem (1916-1935), A Imprensa (1924-1932) e O Correio da Semana, este
fundado em 1918, por iniciativa de D. Jos Tupinamb da Frota, e que circula at hoje.
Levando-se em considerao o formato e a tcnica tipogrfica, os jornais citados
acima pouco se diferenciavam daqueles apresentados pelo Correio do Norte. O formato era
basicamente o mesmo na maioria dessas folhas: impresso em pequenas dimenses, com
quatro pginas, s vezes aumentada para 6, com a ltima reservada para os anncios. Eram
ainda, em sua maioria, semanrios326.
No que tange ao contedo, h semelhanas e diferenas. Como o Correio do Norte, as
folhas sadas em Sobral, no mesmo perodo, davam amplo destaque para as questes locais,
para os eventos mundanos e noticiavam os acontecimentos que reuniam os representantes da,
assim chamada, melhor sociedade, os notveis sobralenses. Neste caso, mantinham uma
coluna social, apenas com denominaes diferentes. A ttulo de exemplo, A Lucta, de
Deolindo Barreto, e A Imprensa, rgo do Partido Democrata Sobralense, mantinham a
coluna intitulada Registo Social (sic). A mesma coluna, no A Ordem, era intitulada Revista
Social, no Correio da Semana, recebia a denominao de Correio Social e, no O Rebate,
Salo elegante.
Elza Marinho Lustosa da Costa, em sua anlise sobre a cultura de elite de Sobral, no
perodo compreendido entre 1880 e 1930, anota que a imprensa era utilizada pela elite como
um espao de sua exibio e de ostentao, da os jornais darem amplo destaque para os
espaos mundanos e para os notveis locais. Representava, ainda, um canal importante de
325
FROTA, D. Jos Tupinamb da. Histria de Sobral. 3. ed. Fortaleza: Imprensa Oficial do Cear IOCE,
1995.
326
So excees, A Cidade, que comeou saindo duas vezes por semana, depois passou a ser semanrio, para
depois voltar a ser bissemanrio, e A Lucta, que comeou como semanrio e depois passou a sair duas vezes
por semana.
160
penetrao das ideias polticas, das tendncias da moda, quer dizer, do modelo cultural
adotado pelas principais metrpoles do pas327.
Mas, h outra singularidade da imprensa sobralense daquele tempo, tambm anotado
pela autora citada acima: o de ser importante meio de expresso dos grupos polticos
dominantes no mbito local, com pouqussimas excees. Desta forma, os principais jornais
estavam nas mos de agentes do poder, usados, portanto, para defender os seus interesses.
Uma exceo foi o jornal A Lucta, de propriedade de Deolindo Barreto, assassinado em 1924,
por seus desafetos, por ter centrado fogo contra os poderosos da cidade, principalmente,
contra D. Jos Tupinamb da Frota e o juiz e dirigente do Partido Republicano Conservador,
Jos Saboya de Albuquerque328.
Com a existncia de grupos rivais, as folhas foram bastante combativas, o que no
ocorre, por exemplo, em Ipu, no mesmo perodo, dado a inexistncia de uma oposio
significativa ao grupo que controlava o poder e que mantinha o Correio do Norte.
Camocim, por sua vez, no ficou para trs e teve uma importante imprensa no mesmo
perodo. Segundo Carlos Augusto Pereira dos Santos, em sua tese de doutoramento sobre o
cotidiano dos trabalhadores urbanos em Camocim, de 1894 a 1941 foram editados, naquela
cidade porturia, pelo menos 30 ttulos, em grande parte, jornais de cunho literrio, mas
tambm aqueles de carter noticioso ou informativo, humorstico, dentre outros, e cuja
periodicidade ia desde semanrios, quinzenrios at mensrios329.
Embora muitos desses jornais tivessem vida curta, no passando das 10 primeiras
edies, outros conseguiram sobreviver por mais tempo. A proliferao das folhas em
Camocim est ligada - alm das condies materiais mais favorveis, em funo do seu
crescimento econmico - de um lado, a existncia de pelo menos dois prelos na cidade: a Typ.
Commercial de Pessoa & Cia e as Officinas Typographicas da Gazeta de Camocim, bem
327
DA COSTA, Elza Marinho Lustosa. Sociabilidades e Cultura das Elites Sobralense: 1880-1930. Fortaleza:
SECULT/CE, 2011.
328
Sobre a trajetria poltica de Deolindo Barreto Lima e do jornal A Lucta ver: SANTOS, Chrislene Carvalho
dos. Sentimentos no serto republicano imprensa, conflitos e mortes: a experincia poltica de Deolindo
Barreto (Sobral 1908-1924). 2005. 212 f. Tese (Doutorado em Histria) Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas, Universidade Estadual de Campinas, Campinas, So Paulo.
329
SANTOS, Carlos Augusto Pereira dos. Entre o porto e a estao: cotidiano e cultura dos trabalhadores
urbanos de Camocim-CE. 1920-1970. 2008. 258 f. Tese (Doutorado em Histria) Centro de Filosofia e
Cincias Humanas, Universidade Federal de Pernambuco, Recife, p. 50. Os ttulos citados pelo autor so A
Malva Rosa (1909), O Canivete (1910), A Palavra (1911), Resed (1914), O ris, Anthologia, O Leque (1917),
Camocim Club Jornal (1934), todos de cunho literrio e que tambm noticiavam; O Tupy (1900), O Rubi
(1915), O Espio, Folha do Litoral (1917), Camocim Jornal, Gazeta de Camocim, A Peia (1921), A Razo
(1926), O Operrio (1927), O Progresso (1933), O Imparcial (1937) e O Momento (1914), todos noticiosos;
aqueles apresentados como humorsticos so O Maribondo (1894), O Gavio, O Chicote, Riso (1917) e O
Bacamarte (1920); definidos como crticos e independentes o autor cita O Chiquerador, Chico Pana (1919) e
O Maximalista (1920); de carter esportivo, Brazil Sport (1920), e como rgo do Partido Democrata de
Camocim, O Libertador (1920).
161
como a proximidade com Sobral, onde a existncia de vrias tipografias era uma realidade
naquele momento, e, de outro, a existncia de grupo de intelectuais, que logo ergueram
associaes ligadas s letras, cujo exemplo mais significativo o Gabinete de Leitura
Camocinense, e que entendiam o jornalismo como uma atividade enobrecedora e capaz de
difundir as luzes em meio barbrie, mesmo universo intelectual e filosfico partilhado
pelos homens de letras em Ipu e Sobral.
Jlio Ccero Monteiro pode ser tomado como um exemplo singular de intelectual,
amante das letras, apaixonado pelo jornalismo e que confere impressa, feita por homens
esclarecidos, um papel pedaggico desmedido, capaz de redimir um povo. Em Ipu, editou
jornais, como vimos, tais como O Paladino e O Ipuense (1890), membro do Gabinete Ipuense
de Leitura (1886) e outros grmios. No Incio do sculo se mudou para Camocim. Nesta
cidade, foi um dos que ergueram o Gabinete de Leitura Camocinense (1913) e foi o fundador
do jornal A Razo.
Sobre o formato e contedo desses jornais no temos muito a dizer. Ao contrrio do
exemplo de Sobral, poucos deles foram preservados em arquivos pblicos330. Mesmo para
este caso, o difcil acesso foi uma barreira que impossibilitou uma anlise mais
pormenorizada.
Podemos voltar ao caso do Ipu e dizer que o esforo de fazer uma pequena histria
mais descritiva da imprensa ipuense, desde seu nascimento, no ltimo quartel do sculo XIX,
at as primeiras dcadas do sculo XX, dando amplo destaque para a Gazeta do Serto e para
o Correio do Norte, no deve parar a. preciso interrogar sobre a relao existente entre a
imprensa e a cidade ou entre a pgina impressa e a sociedade, apenas sugerida acima. hora,
pois, de colocar pelo menos uma questo: que importncia tem para as problemticas que
levantamos um pequeno estudo da imprensa local?
Em primeiro lugar, foi essa imprensa que deu visibilidade ao cotidiano da cidade
daquele tempo. Foi ela que explicitou o fato de que os espaos pblicos e privados da cidade
foram objetos de construo e elaborao simblica, que revelou o seu palco como um espao
de disputas e embates sociais.
As pginas dos peridicos revelam os projetos e disputas de um grupo restrito de
atores sociais em sua busca por instituir novos espaos para a cidade, novas sociabilidades,
dando visibilidade a inmeros projetos e concepes antagnicas sobre o viver urbano, todos
ligados a tentativa de imposio de uma outra cidade. As pginas dos jornais revelam anseios,
330
Sobre isso, discorre Carlos Augusto Pereira dos Santos: Infelizmente, poucos exemplares dos vrios ttulos
publicados na cidade resistiram ao tempo a ponto de chegar para anlise do historiador. Idem, p. 49.
162
163
que no eram aqueles voltados para todos, embora mostrados como tais, mas apenas para uma
parcela nfima da populao local. Nesse sentido, o choque entre vises de mundo diferentes
foi inevitvel, como analisamos nos dois ltimos captulos desta tese.
Portanto, a folha impressa se apresenta como um espao privilegiado de formulao,
discusso, articulao de ideias, concepes de mundo, de convencimento e difuso de
projetos. Sua importncia tambm se evidencia, para ns, por sua capacidade imensa de
aproximar a palavra escrita da vida cotidiana da cidade. Os atores sociais so revelados em
suas pginas. por meio dela que se podem perceber mais de perto as buscas pelas
transformaes nos modos de vida informais, onde ganha visibilidade a luta por novos hbitos
em formao e costumes urbanos.
Pelas pginas dos jornais possvel perceber a fundao e difuso dos sales, usos
de novos espaos fechados ao ingresso dos menos abastados, projetos de cidade, disputas
entre grupos, embates sociais e todo o movimento em defesa de uma nova cidade.
A imprensa tambm funcionou como veculo aglutinador capaz de unir pessoas e
grupos em torno de valores singulares. Desta forma, no foi usada apenas para convencer
todos sobre o melhor caminho que deveria tomar a cidade, mas tambm para unir aqueles a
quem chamo de os agentes do progresso sobre este mesmo projeto. Por que ele era o melhor?
Mais do que isso, uma nova linguagem, a jornalstica, nascida naquele momento,
invade espaos da cidade e sua vida cotidiana.
No que se refere s instituies de sociabilidades, as pginas dos peridicos sempre
reservaram ampla extenso para manifestar os novos espaos do clube e os sales chics que
surgiam. Os fundadores de tais associaes e os donos dos peridicos se confundiam, eram os
mesmos. A folha impressa foi usada para fazer a demagogia destes locais, defender os seus
ideais e para articular esforos em torno deles. A escrita comeava a mostrar a cidade. A
imprensa peridica assume, naquele momento, um papel fundamental, funcionando como
apoio aglutinador e meio de visibilidade dos espaos sociais e pblicos da cidade.
Mais do que noticiar, passou a ter vrios atributos. Fundada e controlada por um grupo
restrito de pessoas, ela era entendida como um atributo de um povo civilizado e deveria ter as
funes, dentre tantas outras, de difundir novos valores alinhados com a modernidade, formar
o carter do povo, moldar seu comportamento, difundir os valores do trabalho, atacar os
costumes brbaros.
Os homens que escreviam no Correio do Norte compartilhavam de um sentimento de
pertencimento aos valores ligados ao progresso e civilizao. Usavam as suas pginas para
difundi-los, criar um ambiente favorvel para a aceitao dessas novas ideias. Mais do que
164
isso, tomaram para si a responsabilidade de ser missionrios de uma nova era, de apontar para
a cidade um caminho a ser seguido. Os espaos da cidade, o comportamento de sua
populao, suas tradies e valores foram interpretados tendo por base uma lente filtrada
pelos valores que se defendia. Neste sentido, a folha impressa passou a ser o local, por
excelncia, de discusso sobre os rumos que deveria tomar a urbs. Ela passou a difundir
conceitos e prticas identificados com o progresso.
Foram os homens que fundaram os jornais, nos primeiros anos do sculo XX, que
tomaram para si a responsabilidade de erguer uma nova cidade, difundir o que acreditavam
ser novos valores, educar a sua populao segundo os preceitos da boa moral e conduta, que
buscaram nos espaos da cidade os signos ligados civilizao e, em caso de sua no
existncia, mold-los segundo a imagem que se tinha deles. Neste ltimo caso, defenderam a
mudana da aparncia de um conjunto de equipamentos (prdios, caladas, ruas), bem como a
construo de outros, segundo uma nova esttica e lutaram para dar forma aos hbitos de sua
populao.
na pgina impressa que se visualiza todo esse movimento. nela que seus redatores
apropriam-se das imagens do progresso e buscam projet-las para a populao, numa tentativa
que se encaminha em pelo menos dois sentidos: em primeiro lugar, convencer e criar uma
aceitao dos valores que se defendiam; em segundo lugar, convencer que para a cidade ser
considerada avanada devia-se destruir o seu atraso, associado a todos os valores de uma
realidade voltada para o passado. Assim, se de um lado, os jornais locais buscaram as cores
vivas ligadas ao progresso e a modernidade, os sinais identificados a tais valores, foi tambm
o local para se reclamar da sua ausncia e defender a extirpao dos obstculos que o
impediam. Neste sentido, a contradio evidente: falaremos disso no ltimo captulo.
No que se refere s sociabilidades, ao dar amplo destaque aos espaos associativos,
ainda que restritos a um pequeno grupo de pessoas, no se pode descartar a ideia de que se
buscava difundir princpios de civilidade no seio da populao. Essa exposio visava servir
como exemplo ou parmetro, para todos, de valores e hbitos a serem seguidos. Ao mesmo
tempo, pretendia reforar, no seio daqueles que frequentavam as soires e saraus chics, os
valores ligados ao convvio de relaes tidas como civilizadas e uma mesma viso ou
representao de mundo. E isso parecia se dar ao mesmo tempo em que se criava uma
imagem negativa dos espaos de diverso da populao mais humilde. O contraste entre uma
civilidade tida como superior e identificada aos valores da civilizao, prprias dos espaos
do clube, e outra, ligada aos grupos populares, e levada a cabo tendo por base suas tradies,
quase sempre tematizadas como negativas, estava presente nas pginas do jornal. Os choques
165
provocados pelo contraste parecia ser uma estratgia levada a cabo pelos redatores dos
peridicos no sentido de convencer a populao a se decidir pelo que se considerava superior.
Funcionava como uma pedagogia.
Noticiar sobre os espaos de sociabilidade entendidos como civilizados era, portanto,
uma maneira de dar visibilidade s novas formas de convivncia e ser um contraponto aos
costumes que se queria combater. Visava divulgar o que se queria e criar uma espcie de
simpatia para com ele. Era tambm uma estratgia usada, cujo objetivo era educar, polir a
populao no que se refere aos valores defendidos. O jornal, por exemplo, d amplo espao
para instruir seus leitores sobre as regras de conduta e de etiqueta, no apenas diretamente
como fez em sua seo de utilidades: elementos de civilidade, discutida no sexto captulo.
O jornal era pensado e usado tambm como um poderoso instrumento para a
construo de uma autoimagem de seus redatores, sempre apresentados e representados como
homens cultos (o diploma era entendido como uma prova disso), civilizados, modernos. Neste
sentido, as imagens eram eivadas de valores e qualidades superiores. Como tais, construa-se
a noo de que aqueles que escreviam na imprensa local eram os mais indicados para apontar
sobre o melhor caminho a ser tomado pela cidade.
Desta forma, se de um lado, os redatores do Correio do Norte tomam para si a ao
missionria de apontar sobre o futuro da cidade ou a responsabilidade de ser guia da
sociedade em seu caminho, escolhendo a melhor estrada a seguir, por outro lado, tentam
convencer de que eles eram as pessoas mais indicadas, porque qualificadas, para isso.
Acreditamos ser importante esclarecer sobre a perspectiva que adotamos nesta ligao
entre imprensa e cidade, o que nos leva para o caminho da relao nem sempre tranquila entre
histria e imprensa, no desenvolvimento da historiografia brasileira at os anos mais recentes.
O primeiro ponto a ser destacado, diz respeito desconfiana, hoje superada, quando
ao uso da imprensa como fonte histrica. Como anota Tania Regina Luca 331, em trabalho que
nos serviu de base para essa discusso e de indicao de leituras, at a dcada de 1970, ainda
era relativamente restrito o uso de jornais e revistas como fontes histricas. J se fazia uma
histria da imprensa, mas se relutava em fazer uma histria por meio da imprensa. A autora
arrola uma srie de fatores que explicariam este fato: o mais importante refere-se ao peso de
331
LUCA, Tania Regina de. Histria dos, nos e por meio dos peridicos. In: PINSKY, Carla Bassanezi. (Org.).
Fontes histricas. 2. ed. So Paulo: Contexto, 2006, p. 111-153.
166
uma tradio historiogrfica, dominante no sculo XIX e nas primeiras dcadas do sculo XX,
associada ao ideal de busca da verdade dos fatos, numa postura neutra, objetiva, de
distanciamento do pesquisador em relao ao seu objeto de pesquisa. Para a reconstruo do
fato histrico, o pesquisador teria que se valer de fontes que permitissem a objetividade, a
neutralidade, fidedignidade e credibilidade.
Na hierarquia qualitativa estabelecida entre as fontes, o jornal aparecia como
inadequado, ou pouco adequado, ao especialista na sua busca por atingir a verdade do
passado, por conter registros fragmentados de um determinado tempo, por ter sido escrito
envolvendo interesses, compromissos e paixes dos atores sociais.
Ainda segundo Tania Regina Luca, a crtica a essa concepo feita pela Escola dos
Annales, j na dcada de 1930, no teria implicado, logo, no reconhecimento das
potencialidades da imprensa. Esta teria continuado relegada ao ostracismo.
No entanto, j em fins da dcada de 1960 e mais ainda na dcada de 1970, no Brasil,
inmeras pesquisas que tomaram a imprensa como objeto de estudos, seja para fazer uma
histria da imprensa ou uma histria por meio da imprensa, foram levadas a cabo,
contribuindo lentamente para uma mudana de postura em relao a esta fonte, abandonando
a prtica comum, at ento dominante, de recorrer ao jornal apenas para confirmar anlises
apoiadas em outros tipos de documentao332. Muito contriburam para isso os estudos da
chamada histria social, especialmente aqueles sobre a formao do movimento operrio, que
avanaram no uso metodolgico da imprensa.
Servem de referncias sempre importantes aos estudos posteriores, trabalhos clssicos
sobre a histria da imprensa no Brasil, inovadores em muitos pontos e que chamaram ateno
para o uso da imprensa como fonte privilegiada, alm de apresentarem caminhos
metodolgicos para a sua utilizao. Aqui me refiro especialmente aos trabalhos de Juarez
Bahia, Jornal, histria e tcnica333, e de Nelson Werneck Sodr, Histria da Imprensa no
Brasil334. Estes autores analisam a imprensa no Brasil desde a sua fundao, em 1808, at o
momento em que publicavam suas obras, no limiar da ditadura militar. No apenas fazem
uma histria descritiva dos diversos jornais que surgiram, mas tambm estabelecem uma
estreita relao entre imprensa e contexto histrico.
332
CAPELATO, Maria Helena; PRADO, Maria Lgia. O Bravo Matutino: imprensa e ideologia no jornal O
Estado de So Paulo. So Paulo: Alfa-Omega, 1980.
333
BAHIA, Benedito Juarez. Histria, jornal e tcnica. Op. cit.
334
SODR, Nelson Werneck. Histria da imprensa no Brasil. Op. cit.
167
Neste sentido, Werneck Sodr ainda mais enftico. essa relao, a meu ver, o
grande mrito de sua obra, pouco destacada pela historiografia. O seu livro no se resume a
apenas uma histria da imprensa, mas tambm, em certa medida, uma Histria do Brasil
com base na imprensa. Mostra o autor, por exemplo, como o desenvolvimento e
diversificao da imprensa no Brasil esto condicionados s transformaes e caractersticas
histricas de cada momento. assim que ela surge em 1808, com a chegada da famlia real
portuguesa e as transformaes sociais e econmicas engendradas, que avana enormemente
nos primeiros anos da independncia, com as liberdades conquistadas, que se retrai nos
momentos de censura e perseguio aos redatores, quando h uma centralizao maior do
poder, que se transforma nos fins do sculo XIX, momento de transio de uma imprensa
artesanal para uma imprensa empresarial, nos moldes capitalistas, quando o Brasil se insere
nesta ordem mundial, para desembocar numa imprensa que perde sua funo social, ao estar a
servio do imperialismo internacional e aos ditames do capital, crtica bem de acordo com o
seu referencial terico, sabidamente marxista.
Creio que foi essa relao estabelecida entre histria e imprensa, bem como as
questes metodolgicas que indica para a sua discusso, que o livro clssico de Werneck
Sodr influenciou os estudos posteriores e serve-nos de baliza aqui.
No caminho da valorizao da imprensa como fonte histrica privilegiada, os estudos
sobre a formao da classe operria e sua relao com a cidade, especialmente So Paulo e
Rio de janeiro, entre os anos finais do sculo XIX e os anos iniciais do sculo XX, deram uma
contribuio inestimvel. O marco destes estudos so as dcadas de 1970 e 1980 e cujo
prestgio era ainda forte at recentemente. Agora no se trata de fazer uma histria da
imprensa, mas de escrever a histria do movimento operrio com base nos prprios jornais
operrios, o que permite um contraponto chamada imprensa burguesa, empresarial ou
grande imprensa. Estes estudos puderam desvendar as formas de organizao dos
trabalhadores, a composio do operariado, suas condies de vida e trabalho, a resistncia
ordem estabelecida, relao com os patres e poderes estabelecidos, doutrinas sociais mais
influentes e uma infindvel gama de questes. O perfil dessa pequena imprensa operria foi
traado por Maria Nazareth Ferreira, em dois de seus trabalhos: folhas sem periodicidade e
sem nmero de pginas fixas, feitas por amadores, militantes ou por grficos, redigidas
frequentemente em lnguas estrangeiras, italiano principalmente, impressas em pequenas
168
oficinas, sem o uso de publicidade, que fazia a propaganda operria e difundiam ideais e
doutrinas sociais335.
Para alm das inmeras perspectivas e questes levantadas pela historiografia do
movimento operrio, como vemos discutindo, parece unnime a ideia de que a histria da
classe operria, em sua formao, est escrita na sua imprensa, bastante rica nos primeiros
momentos da industrializao e urbanizao do Brasil, sobretudo no Distrito Federal e, mais
ainda, em So Paulo. Para Maria Nazareth Ferreira, nos estudos j citados, e Boris Fausto336,
por exemplo, a histria da imprensa operria se confunde com a histria do movimento dos
trabalhadores.
Desde ento, os jornais operrios tem sido visitados para responder questes novas, at
ento no levantadas. Uma delas, por exemplo, diz respeito ao estudo de Foot Hardman,
Nem ptria, nem patro337, em que, por meio de peridicos produzidos pela classe operria,
analisa a poltica cultural anarquista no Brasil, nos primrdios da formao do movimento
operrio, com base na dicotomia entre o discurso anarquista e o discurso da ideologia
dominante. Neste trabalho, busca entender as diferenas entre as identidades e dimenses de
classe construdas, de um lado, pelas lideranas anarquistas e, de outro, pelo prprio
movimento dos trabalhadores, tomando o cuidado para no eleger a representao edificada
por suas lideranas, uma espcie de vanguarda do movimento, como a prpria representao
do movimento. Os estudos sobre cultura operria realizados por Paul Thompson, Eric
Hobsbawm, Michelle Perrot, dentre outros, muito influenciam Foot Hardman.
Com o avano dos prprios estudos historiogrficos e a sua renovao terica e
metodolgica, na esteira, sobretudo da terceira fase da Escola dos Annales, j devidamente
estudados por outros autores338, abrindo espao para novos objetos de pesquisa e um novo
conceito de fonte. De um lado, novas problemticas renovaram os estudos sobre a classe
operria, tendo na imprensa uma fonte privilegiada. Questes de gnero, etnia, raa, modos de
vida, experincia, cultura, prticas polticas cotidiana, formas de lazer e sociabilidade,
produo teatral e literria, passaram a ser estudadas339. De outro lado, com a chamada
335
FERREIRA, Maria Nazareth. A imprensa operria no Brasil (1880-1920). So Paulo: Editora Vozes, 1978, e
FERREIRA, Maria Nazareth. Imprensa Operria no Brasil. So Paulo: Editora tica, 1988 (Srie Princpios).
336
FAUSTO, Boris. Trabalho urbano e conflito social (1890-1920). So Paulo: Difel, 1986.
337
HARDMAN, Francisco Foot. Nem ptria, nem patro: vida operria e cultura anarquista no Brasil. So
Paulo: Brasiliense, 1981.
338
H uma literatura bastante extensa que trata da renovao dos estudos histricos a partir do surgimento da
Escola dos Annales. Para uma discusso introdutria, cito apenas duas obras: BURKE, Peter. A Escola dos
Annales (1929-1989): a Revoluo Francesa da historiografia. So Paulo: UNESP, 1997; REIS, Jos Carlos.
Escola dos Annales: a inovao em Histria. 2. ed. So Paulo: Paz e Terra, 2000.
339
LUCA, Tania Regina de. Histria dos, nos e por meio dos peridicos. Op. cit.
169
CRUZ, Heloisa Faria; PEIXOTO, Maria do Rosrio da Cunha Peixoto. Na oficina do historiador: conversas
sobre histria e imprensa. In: Projeto Historia. So Paulo, n 35, p. 252-272, dez. 2007.
170
relao entre a figura de Getulio Vargas e a oligarquia paulista, com base em trs jornais de
cunho poltico em So Paulo, entre 1926 e 1932, e na qual defende a tese de que, embora em
luta poltica, pelo controle do poder, os trs rgos da imprensa paulista e seus representantes
no divergiam no campo ideolgico341, nem no s estar atento s questes de ordem
econmica, poltica e materiais presentes nessa imprensa, embora, sem dvida, tais questes
sejam importantes.
Entendemos a imprensa, ainda, no como mero registro dos fatos, mas como faz
Robert Darnton, como ingrediente decisivo dos acontecimentos, pensando a sua insero
histrica342.
preciso, pois, enfrentar a historicidade da imprensa e problematizar, como defende
Heloisa Faria da Cruz e Maria do Rosrio da Cunha Peixoto343, suas articulaes com o
movimento geral. Desta forma, estivemos atentos para a relao sempre estreita entre a
imprensa, o seu surgimento e as lutas sociais e simblicas no interior da qual se constituiu e
atuou. A imprensa no lega testemunhos neutros e objetivos, , ao contrrio, um suporte de
prticas sociais e, portanto, fala de um lugar social e de um determinado tempo, revela
intencionalidades histricas.
A imprensa entendida por ns dentro da perspectiva que a considera como uma
linguagem construtiva do social, ou como uma prtica constituda da realidade social344 que
detm uma historicidade e peculiaridades prprias, e requer ser trabalhada e compreendida
como tal, desvendando a instituio do social que esta relao prope345.
Raymond Willians, em artigo sobre a emergncia de uma imprensa popular na
primeira metade do sculo XIX na Inglaterra, j condenava a perspectiva de considerar a
imprensa um campo isolado, com referncias a si mesma, comum nas abordagens entre os
historiadores, cientistas socais e estudiosos da comunicao, e que no procede s necessrias
ligaes entre a imprensa e outras formas de comunicao ou com a sociedade. O artigo de
Raymond Williams, que nos apresenta indicaes fundamentais para a pesquisa com material
impresso, mais importante pelas indicaes metodolgicas do que por suas concluses
341
BORGES, Vavy Pacheco. Getlio Vargas e a oligarquia paulista. Histria de uma esperana e de muitos
desenganos atravs dos jornais da oligarquia: 1926-1932. So Paulo: Editora Brasiliense, 1979.
342
DARNTON, Robert. Introduo. In: DARNTON, Robert; ROCHE, Daniel (Org.). Revoluo Imprensa,
1775-1800. So Paulo: editora da Universidade de So Paulo, 1996.
343
CRUZ, Heloisa Faria; PEIXOTO, Maria do Rosrio da Cunha Peixoto. Na oficina do historiador: conversas
sobre histria e imprensa. Op. cit., p. 259.
344
MACIEL, Laura Antunes. Produzindo notcias e histrias: algumas questes em torno da relao telgrafo e
imprensa 1880/1920. In: FENELON, Da, et al. (Org.). Muitas memrias, outras histrias. So Paulo:
Editora Olho dgua, 2000, p. 14-40.
345
CRUZ, Heloisa Faria; PEIXOTO, Maria do Rosrio da Cunha Peixoto CRUZ. Op. cit., p. 260.
171
346
172
CAPTULO 5
IMAGENS REFLETIDAS: A PROSTITUTA E A MULHER IDEAL OU AS
MANCHAS NO RETRATO
173
modernidade, o que, em parte, a qualificava desta forma, havia um problema a ser resolvido.
A ideia de progresso e modernidade no se liga apenas a sua vertente material, mas tem um
aspecto espiritual, ligada aos costumes. Se, para os grupos abastadas, os costumes rudes
estavam sendo deixados para trs, com base na constituio de novas sociabilidades
associadas com o novo, se tornava difcil defender que a cidade, como um todo, e seus
habitantes eram progressistas.
Surgiam ento vrios problemas: assim que a prostituio no municpio passa a ser
visualizada. Ela s aparece como objeto de reflexo precisamente naquele momento e,
portanto, como alvo de controle. Nunca tematizada como o lado oposto do crescimento
econmico ou, no discurso, como a imagem invertida, indesejada (ou desejada) ou inevitvel
do progresso.
At os anos finais do sculo XIX quase no se encontra registros que deem conta da
personagem prostituta na cidade de Ipu. A partir de ento, mais ainda na dcada de 1920, ela
passa a ser citada, explicitamente, nos peridicos. Mas isso no quer dizer que a mulher
pblica no estivesse presente nos espaos da cidade. Eusbio de Sousa, por exemplo, cita o
caso de uma ex-escrava, de nome Luzia Gonala Maria Rosa da Conceio, vulgo Luzia
Torquez, que em sua juventude tornou-se uma marafona, exercendo sua profisso e
ganhando a vida vendendo o seu corpo. Idosa, o autor traa um perfil dela como figura
curiosa, um typo popular que perambulava pelas ruas da cidade no limiar do sculo XX.
Diz,
Luzia Torquez, ninguem, no Ip, ignorar que vae tratar o chronista dessa
marafona que perambula pelas ruas da cidade, aos apuros do molecorio, em
continuas descomponendas que bem attestam a sua degenerescencia,
tornando-a um typo da rua, popular.
SOUSA, Eusbio. Um pouco de historia (Chronica do Ip). In: Revista do Instituto do Cear. Tomo XXX,
Ano XXX, 1916, p. 249-278, p. 34-35.
174
175
O local onde moravam as prostitutas, segundo o autor da citao acima, era chamado
por seus frequentadores de Beco do Progresso. Desta forma, se para os abastados os espaos
da prostituio eram identificados com o mundo incivilizado, barbrie, para os menos
favorecidos, era o prprio espao do progresso. Mais do que uma ironia, este fato revela as
representaes conflitantes dos diversos atores sociais. A prpria palavra beco pode significar
mais do que o local estreito onde residiam as meretrizes e ser associado ao rgo sexual
feminino, que proporciona o prazer.
O local ficava numa rua de onde se podia ver, de uma de suas esquinas, a Igreja
Matriz, no Quadro da Igrejinha, bairro mais nobre da cidade e onde residia o escl social,
como se dizia na poca, as famlias mais abastadas do lugar. Da outra esquina, avistava-se o
mercado pblico, bem no centro comercial da cidade. Em sua volta, tambm moravam os
mais abastados. De uma ponta a outra, do lado esquerdo de quem olha para a Igrejinha, o
Beco do Progresso era composto por quinze quartos, muitos dos quais habitados por
prostitutas e usados, nas noites escuras, para a prtica do sexo. Na mesma calada, do lado
direito, ficava o prdio das Escolas Reunidas, um dos poucos estabelecimentos de ensino
formal existentes na cidade, onde estudavam os filhos das classes privilegiadas. Para ingressar
em suas salas havia um exame de admisso.
Era, ainda segundo o relato de Mozart, um local muito frequentado, onde ocorriam
desordens, havia embriagados e arruaceiros procurando briga. Mas, ao contrrio do que se
possa pensar, tambm era procurado pelos jovens da sociedade, que tambm, vez por outra,
se envolviam em brigas349.
Logo as meretrizes deixaram aquele local e foram se estabelecer na Rua da Mangueira,
um arrabalde at ento praticamente deserto e que s foi apelidado assim quando parte das
prostitutas foram se estabelecer l. Mozart no discorre sobre esta mudana, anotando apenas
que com o passar do tempo, as mariposas deixaram o centro. At recentemente, as mulheres
que vendiam (ou alugavam) seus corpos na cidade de Ipu estavam localizadas na Rua da
Mangueira350.
348
SILVA, Joo Mozart da. Ipu do Meu Xod. Op. cit., p. 99.
Idem, p. 100.
350
Id. Ibidem, p. 100.
349
176
Por que as mariposas deixaram o centro, bem prximo de sua freguesia e foram se
estabelecer em um local distante, no meio do matagal, relativamente longe de tudo e de todos?
Joo Mozart da Silva no esclarece sobre essa mudana. Em seu livro de memrias a
narrativa construda de forma a no dar visibilidade aos embates. Ele, como outros
memorialistas, sempre descrevem o passado, em nosso caso o cabar, como espaos
destitudos de conflitos. Do a entender que o cabar e a prostituio, nos anos iniciais do
sculo XX, eram tolerados sem combate. Bem ao estilo de uma histria escrita sobre a cidade
e que se fundou naquele momento, levadas a cabo por bacharis em direito (Herculano Jos
Rodrigues, Eusbio de Sousa, Augusto Passos) e por memorialistas, o seu relato no dar
vazo s lutas.
Mas a questo que mais nos interessa, inicialmente, saber por que as meretrizes
saram do centro da cidade e a constituio de uma nova geografia do prazer. Na dcada de
1920 elas j esto estabelecidas na chamada Rua da Mangueira. Foi ali erguido o primeiro
cabar da cidade e que perdurou at o final da dcada de 1980, quando suas ltimas
casinhas foram destrudas. Na administrao de Francisco Eufrsio Moror (1982-1988), os
ltimos focos do antigo cabar foram totalmente destrudos. A cidade cresceu e engoliu-o,
no obstante, funcionou precariamente at os primeiros anos da dcada de 80 do sculo XX.
As prticas meretrcias se deslocaram para outras reas da cidade, sobretudo para suas
periferias. A antiga Rua da Mangueira hoje uma das reas nobres de Ipu e faz parte do atual
bairro da Caixa Dgua.
Ao contrrio do que possa parecer, passou a ser muito frequentado, buscado no
apenas pelos ipuenses. Atraia muita gente das cidades vizinhas e que fez a fama de Ipu como
um local da prostituio, um contraponto ideia defendida pelos agentes do progresso e da
modernidade como cidade intelectual, no dizer de Francisco Magalhes Martins, fama
consolidada, segundo este autor, nos primeiros 15 anos do sculo XX, em funo de
conviverem ali naquele pequeno burgo cearense (...) homens de esprito, amantes das letras e
das artes. Tais homens formaram, segundo ele
351
MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Ensaios e Crticos. Op. cit., p. 53.
177
Cada um dos rapazes da poca possua sua lanterna a pilha. Todas as noites,
infalivelmente, saamos do bilhar e padaria do Z Padeiro, que ficava
vizinho da alfaiataria do Lopes, e prximo farmcia do Edgard, no rumo
do que se chamava zona. Era uma esticada direta, subindo at chegar ao
batente da primeira casa. A ronda era geral, principalmente nas teras e
sexta-feiras, os dias dos trens que procediam de Camocim, chegando
Estao de Ipu s quatro da tarde352.
O relato de nosso informante importante no apenas pelo fato de ele ter vivido
naqueles anos, mas por ter sido tambm um dos frequentadores noturnos do Curral do
Aougue e por revelar aspectos interessantes desse submundo, amplamente negligenciado
pela historiografia tradicional, ainda que deixe em suspense os conflitos.
Refora a ideia de que era frequente se encontrar no cabar, prostitutas de outras
localidades, muitas delas bonitas, de primeira qualidade. Quando isso ocorria, havia uma
disputa entre os frequentadores daquelas casinhas caiadas, para saber quem seria primeiro a
cortar a proa, se deliciar com as novidades e sair do jejum do po-com-manteiga.
352
178
353
354
Idem, p. 101.
Quota da Semana. O Barbicacho. Ipu, p. 1, 15 fev. 1920.
179
foco de imundicies que constituia uma nodoa para a nossa civilisao e at um insulto
nossa dignidade355.
Segundo o citado jornal, aquela foi uma das mais acertadas medidas policiais, dentro
outras, que tem tomado o delegado,
O Correio do Norte, como rgo defensor do progresso e dos bons costumes, guardio
da moral e veculo do poder local, via na prostituio e na circulao das meretrizes
livremente pelos logradouros pblicos, insultos aos nossos foros de terra civilisada.
Necessria se fazia a sua extino ou pelo menos o seu controle.
As reclamaes em defesa do controle mais rigoroso para com as meretrizes parecem
ser mais evidentes do que o controle em si. Em outubro, o peridico clama ao novo delegado
de polcia, incitando-o a proibir as meretrizes de permanecerem no mercado pblico alm do
tempo permitido.
355
180
359
Ver RAGO, Margareth. Os prazeres da noite: prostituio e cdigos da sexualidade feminina em So Paulo,
1890-1930. 2. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2008, e NEEDELL, Jeffrey D. Belle poque tropical: sociedade
e cultura de elite no Rio de Janeiro na virada do sculo. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.
181
Mas, mesmo para os grandes centros do perodo, como mostra Margareth Rago,
quando a mulher passa a circular mais constantemente por ruas e praas, a frequentar os
novos espaos de sociabilidades (restaurantes, hotis, teatros, cafs, rendez-vous, praas,
avenidas, passeios pblicos) que surgem com o processo de urbanizao, h a preocupao e
o medo de transformaes dos valores da famlia, do papel da mulher como gestora do lar. A
prostituta, que passa a dividir as ruas e os novos espaos pblicos com a nova mulher, comea
a ser entendida como ameaa, como um fantasma que coloca em risco a manuteno da
famlia burguesa, pelo perigo de incitar a mulher direita em seu desejo de liberalizao e
igualdade em relao ao homem. Muitos discursos (mdico, criminalista, por exemplo),
defendero o controle e a regulamentao da prostituio, se valendo de um forte componente
moral, por colocar em risco os tradicionais papis sociais360.
As senhoras, em Ipu, com uma vida extremamente montona, tinham reforada a sua
funo de gestora do lar, num momento em que as facilidades da vida moderna no chegaram
para a populao e a despeito de se defender que a modernidade era uma realidade. No havia
gua encanada, por exemplo. O abastecimento da cidade era feito de duas formas: pelos
poucos chafarizes construdos naquele momento, insuficientes para dar conta da demanda, e
pelo uso das guas perenes do Riacho Ipuaba, cujo leito passava bem prximo do Quadro da
Igrejinha e do centro da cidade. Era papel destas senhoras manter a casa abastecida, ainda que
fossem os criados ou empregados e empregadas os responsveis por transportar a gua, desde
a fonte at as residncias onde trabalhavam. Era funo da senhora zelar pela limpeza da casa,
prov-la de alimentos, gerenciar a lavagem das roupas, fiscalizando, para isso, os seus
subordinados.
Os reduzidos espaos de sociabilidades, fundados naquele momento, por outro lado,
vieram quebrar um pouco com essa monotonia da vida cotidiana. No incio do sculo, alm
dos sales do Grmio Ipuense e do Gabinete de Leitura e suas congneres, a alcova de muitos
palacetes se abriam a elas para as visitas de finais de semana e para os chamados saraus e
assaltos. As confrarias da Igreja Catlica eram um trabalho que atraia as senhoras mais
distintas e suas filhas. A participao nelas era incentivada por seus maridos, que
compareciam missa e ajudavam na liturgia, pelo menos uma vez por semana, no domingo.
Os padres se encarregavam de dizer como uma senhora respeitada deveria proceder em casa,
na submisso a seus maridos e na educao dos filhos e filhas, como veremos com mais
detalhe adiante.
360
182
361
Nos primeiros anos do sculo XX o principal estabelecimento de ensino primrio onde estudavam os mais
abastados era o Instituto Jos de Alencar, dirigido, a partir de 1912, por Leonardo Mota e que contava com o
seguinte corpo docente: Padre Aureliano Motta, os Bacharis Ablio Martins e Ubaldino Maciel Souto Maior, o
Francs Leonard Martin, o estudante de direito, Leonardo Mota e, a partir de 1913, o bacharel e juiz de direito
da Comarca, Eusbio Neri de Sousa. Em uma relao dos alunos aparecem os nomes de Rosa Edith Arajo e
Thereza Odethe de Arajo, filhas do Cel. Jos Loureno de Arajo, Leopoldina Dias Martins, filha do Cel.
Manoel Dias Martins, Annita de Martins, filha do lder poltico, Cel. Jos de Farias, Francisca Nair Soares,
filha do Cel. Jos Theodoro Soares, Maria Iracema de Vasconcellos e Anna Abigail de Vasconcellos, filhas do
Cel. J. Batista de A. Vasconcellos, Maria de Nazar Quixad e Zenabia Quixad, filhas do Cel. Aprgio
Quixad, intendente municipal. Todos eram scios e frequentavam o Grmio Ipuense. Gazeta do Serto, Ipu,
p. 4, Mar. 1913. Segundo Joo Mozart da Silva, Leonardo Mota era aquele que ensinava francs naquele
educandrio. Ver. SILVA, Joo Mozart. Op. cit., p. 29.
183
capital do Estado, seguindo o exemplo dos homens, como foi o caso de Francelina Martins,
filha de Ablio Martins, e de Odette Arajo, filha do Cel. Jos Loureno de Arajo362.
O jornal Correio do Norte amplamente noticia, mesmo promove, a realizao das
muitas festas nos sales do Grmio e de outras associaes, em que se desenvolviam
atividades culturais como as soires, as partidas literrias e as representaes de peas,
encenadas em seus sales, por falta de um teatro.
Nesses locais, a participao da mulher era essencial e buscada. Eles constituam
espaos de interao entre homens e mulheres. A dama, como antes, j no se retirava diante
da presena masculina, nem mesmo, ao que parece e segundo sugerem as fontes, quando se
falava de poltica. As questes ligadas cidade tambm lhes diziam respeito.
Assim, o desenvolvimento de diversas atividades femininas, no seio dessas classes,
passou a exigir da mulher uma educao mais elaborada. Ela devia se mostrar culta nas
rodas de conversas, alm de reforar os papis que a sociedade lhe cobrava, como os cdigos
de conduta. Por isso, a sua educao passou a ser uma exigncia. Conhecer, por exemplo,
outras lnguas tornava-se importante, pelo menos para algumas delas, bem como saber pintar,
em alguns casos, tocar piano e ser iniciada na arte da argumentao.
As revistas femininas que chegavam a estes crculos, por meio do Gabinete de Leitura,
por exemplo, com suas imagens da mulher moderna, incitavam a imaginao no apenas
das mulheres, mas principalmente de seus maridos e pais que queriam mostrar-se aos olhos
dos outros e aos seus prprios olhos como modernos. nesse processo contraditrio que a
figura feminina proveniente dessas classes privilegiadas adquiria certa projeo social. Ao
extrapolar o mbito privado, no espao pblico buscavam construir, conscientemente, uma
imagem da nova mulher, ligada a uma outra cidade.
Por outro lado, o papel da me e esposa deveria ser reforado. Embora a mulher
abastada tivesse uma maior liberdade naquele momento, no se permitiria que ela
descambasse para uma atividade frvola, ociosa e passiva. A sua educao deveria reforar,
para alm de suas novas funes, os seus papis sociais ligados a casa e ao casamento. Desta
forma, havia, at certo ponto, uma vigilncia de suas atitudes, diferente da vigilncia que
existia em relao prostituta.
Se nos grandes centros, a preocupao da mulher com a aparncia, por exemplo,
poderia ser uma realidade, sempre disposta a exibir-se como figura sedutora, charmosa e
sofisticada, sobretudo no mbito das socialmente privilegiadas, isso era, de alguma forma,
362
184
combatido nos crculos sociais de Ipu, naquele momento, por desvirtuar do papel que se
impunha mulher. Ora, se o espao do baile era aquele que permitia mulher abastada exibir
sua elegncia, traduzida no uso do figurino, no seu porte e na sua maquiagem, isso devia ser
comedido. Os cdigos sociais impunham restries a este lado sedutor das mulheres, algo
muito associado prostituta. Sua exibio s poderia ser feita entre os seus pares e
acompanhada do marido ou do pai.
Nas ocasies em que usava a rua para as compras ou para se deslocar Igreja, sua
exibio, que escandalizava os menos favorecidos, deveria ser apenas de passagem. Na rua,
embora se vivesse em uma cidade pequena, onde as pessoas se conheciam, a mulher
respeitada no poderia ser confundida com a prostituta. Em dias de feira, quando a cidade
recebia uma boa leva de pessoas de fora, havia o perigo latente de a mulher recatada, ao sair
rua, ser confundida com uma mulher de vida fcil, caso exagerasse nos perfumes, joias ou
outros adornos. Da se exigia dela uma postura comedida no uso dos adereos ligados
modernidade.
Na redefinio dos papis sociais da mulher proveniente das classes privilegiadas,
ainda que suas funes tradicionais fossem reforadas, a imagem da prostituta era construda
como um contraideal do que se esperava dela e que impunha limites muito claros sua
liberalizao. Um deles dizia respeito ao uso da moda. A roupa deveria traduzir, para as
mulheres de famlia, um signo de decncia. Para as moas, a moda, preocupao sempre
latente para elas e que agora deviam se mostrar em espaos sociais, deveria ser escolhida de
forma a no apenas traduzir os seus encantos, mas a pureza dos costumes. Roupas
indecentes ficavam s para a atriz, na poca muito associada s prostitutas, e no para as
moas respeitadas.
A vigilncia da me, mais atenta para a educao das filhas, sempre patente, deveria
cuidar da decncia dos trajes. O sucesso do casamento, neste quesito, dependia disso. Da
mulher que se veste como uma atriz, de modo indecente, o rapaz serio e honesto foje della
com razo. A vestimenta ou a moda era entendida, naquele momento, como o espelho que
reflete a realidade. o que diz uma advertncia publicada na edio do Correio do Norte, de
16 de fevereiro de 1924, sob o ttulo Para as moas:
185
Se, se cobrava da mulher uma aparncia mais cuidada nos espaos de sociabilidade,
exigia-se, por outro lado, a sua conteno. Dito de outra forma, as mulheres deveriam conter
suas pulsaes corporais e seus impulsos, capazes de produzir, nos homens, seus desejos
sexuais.
Nestes crculos a vaidade feminina era condenvel na mulher direita, de famlia. A
vaidade extravagante estava associada figura da prostituta, da qual deveria se distinguir.
Roupas decotadas, o uso excessivo da maquiagem, de saia pouco acima do joelho, e de joias
eram condenados, imprprios para determinadas mulheres.
Podemos perguntar, por outro lado, como as mulheres pobres viviam naquele
momento. O que temos a dizer sobre elas? Poucas so as fontes que lhes do visibilidade. No
entanto, elas sugerem que a sua circulao pelas ruas se no concorria com os homens era
bastante significativa. Na Estao Ferroviria havia aquelas que vendiam caf e iguarias,
como as tradicionais tapiocas. Nas fontes, a feira tambm aparece como gerando
oportunidades para conseguir parte do ganho de vida para as mulheres pobres, seja
administrando suas banquinhas, para a venda de iguarias e cafs da manh a preos
mdicos para os feirantes que vinham de longe ou mesmo para a venda de verduras, frutas,
artigos do artesanato, animais de pequeno porte, dentre outros produtos.
Era comum ainda as cenas de mulheres que eram vistas lavando roupa nas margens do
riacho, sobretudo, na atual rua Manoel Vitor de Mesquita, um beco estreito e que ligava o
Quadro da Igrejinha ao Alto dos Quatorze, na subida da serra. Muitas vezes trabalhavam para
complementar a renda familiar, seja lavando roupas para vrias famlias abastadas da cidade
ou para seus patres como suas empregadas ou criadas.
Ao lado daquelas que, aos olhos de muitos, ganhavam a vida honestamente, havia
outras que, seja por preguia, por sonhos de enriquecer ou por imoralidade, por ser
degenerada, nas palavras de Eusbio de Sousa, portanto, sofrendo de doena que a
impulsionava para a depravao, por sua sexualidade ardente, explorava o corpo, negociandoo com quem estivesse disposto a pagar por ele364.
363
364
186
antropologia criminal, desde meados do sculo XIX, buscavam provar que as prostitutas possuam uma
configurao cerebral diferente das demais mulheres e sinais orgnicos que a distinguiam da maioria das
pessoas normais. Surge assim uma teoria que associava a prostituio a uma doena hereditria ou inata. Ver.
RAGO, Margareth. Do cabar ao Lar: a utopia da cidade disciplinar. Brasil 1890-1930. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 1985.
187
Por varias vezes, sempre que o dever nos impe, temos chamado atteno da
polcia para inhibir certos abusos que infelizmente se do nos logradouros
mais publicos desta cidade, especialmente no Mercado.
Testemunha dos que abaixo vamos expor, e conhecedores da actividade
do actual delegado, h sido patente, vimos em nome da moral publica e dos
sos costumes pedir o seguinte:
1) Prohibir que a grande imundice de mulheres livres que aqui existem,
frequentem a qualquer hora o mercado, dando a pessima impresso de que l
s habitam pessoas sem pudor. No sabbado passado a commisso que tirava
esmolas para os festejos do S.C. de Jesus, ao penetrarem ali, recuou
imediatamente por se haver deparado com scenas que no podemos
descrever. que a feira do Ipu completanmente evadida (sic) por estas
imolarissimas (sic) mulheres de vestes e meneios impudicos. O Sr. Delegado
poderia fazer como praticou o Te. Raymundo Pinheiro quando exerceu igual
cargo entre ns. Permitia aquella autoridade que o cotrovial s frequentasse
o mercado at 9 horas, praso sufficiente para effectuarem suas compras.
Naquele no se notava tanta familiaridade, e cinismo com que vemos
actualmente taes meretrizes pelos portes publicos a se expandirem com
gestos e palavreados indecentes (...)365.
188
189
meretrizes. Cabia polcia controlar sua circulao como forma de preservar a sade dos
costumes, os sos costumes e a moral pblica das famlias ipuenses.
Antes do surgimento do Cabar na Rua da Mangueira, as fontes sugerem que o
comrcio do corpo, sua compra e venda, eram realizados na rua, sobretudo nos locais mais
movimentados da cidade, e o ato sexual se consumava na casa da prostituta ou em algum local
onde morassem duas ou trs meretrizes, que para algumas pessoas da poca se transformavam
em cabar noite. No sbado, o movimento comeava ainda aps a feira, pois muitos
feirantes, que vinham de longe, trazendo seus produtos para vender no mercado ou para
comprar mantimentos, tinham de retornar s suas casas antes do pr do sol. A forma de
exibio e chamamento da freguesia se dava, pois, na rua, nos espaos mais pblicos: no
Mercado e na Estao, nos horrios de trem.
O dia da grande feira, no sbado, era por excelncia o mais concorrido. Tambm era
mais fcil burlar o controle. Embora o autor da citao acima ataque as prostitutas pela
maneira imoral como se vestiam, nem todas se caracterizavam com vestes maltrapilhas ou
com roupas curtas para mostrar os seus dotes corporais. As fontes sugerem tambm que
muitas delas se vestiam decentemente e que usavam sinais que permitiam a seus fregueses
identific-las. Da mesma forma, os seus pretendentes, para no serem alvos de represso ou
de censura, usavam uma linguagem em cdigo, quando queriam frequentar locais de
prostituio, como deixa transparecer Joo Mozart da Silva. Elas tambm faziam as suas
compras e aquele era um momento para estabelecer uma aproximao com os seus clientes
sem, com isso, exibir as suas formas e chamar a ateno da polcia.
Na imprensa local, os argumentos contra a prostituio, pelo menos nas proximidades
do centro da cidade, e a defesa pelo seu controle, so justificados tambm porque se colocava
contra os incontveis foros de terra civilisada que caracterizavam a cidade. Os
argumentos contra a prostituio so tambm de ordem moral, como vemos na citao abaixo,
na qual o autor reclama de um rapaz que faz da sua casa, em pleno centro da cidade, um
verdadeiro bordel:
190
alis muito frequentes ali, por ser uma rua das mais centrais, assistem e
ouvem aquellas scenas indignas, indecentes e despresveis.
O Snr. J.M com as suas lubricidades ao meio dia emponto (sic), no
est capaz de morar no centro de uma cidade civilisada366.
Qualquer atitude contrria aos bons preceitos da moral civilizada era passvel de
repreenso e alvo de censura. Uma cidade civilizada ou que conta com tais foros j no
aceitava certas prticas contrrias ao bom convvio social. Defendia-se uma forma de
convvio de relaes sociais pautadas por hbitos e costumes civilizados.
Por outro lado, diante da nsia pelo controle, as pginas do Correio e outros relatos da
poca, como aqueles de seu Mozart, sugerem e deixam transparecer que houve resistncias.
As meretrizes passam a lutar, tambm, pelo direito de ir e vir e usar a cidade. Se em alguns
momentos o poder repressor se mostra mais forte, elas criam tticas para tentar burlar esse
poder fazendo uso dele. a que a exposio do corpo e sua venda se deslocam do espao
pblico para o privado e para locais reservados sua prtica.
Apesar da constatao de que a polcia, incitada pelas autoridades locais, exerceu uma
forte represso prostituio, no municpio, durante as primeiras dcadas do sculo XX,
continuaram frequentes as queixas contra a sua exposio pblica. No entanto, com o
surgimento do meretrcio, na Rua da Mangueira, que passou a ser referido nas fontes como
cabar, houve uma diminuio das reclamaes contra a exibio das mariposas do amor
nos locais mais pblicos. As queixas, agora em menor escala, se dirigiam para as casinhas
caiadas do Curral do Aougue. Assim, de certa forma, a comercializao do corpo, objeto de
intensa vigilncia, se deslocou essencialmente do espao pblico para o espao privado, bem
distante dos olhos arregalados da sociedade, que no discurso, se mostrava assombrada.
O meretrcio passa, ento, a exercer um chamamento aos homens e aos rapazes da
poca, mesmo entre aqueles das famlias abastadas, cujos pais atacavam nas pginas dos
jornais a compra e venda do sexo.
Vejamos apenas alguns exemplos, para mostrar como o Cabar, longe do centro e dos
olhos das famlias recatadas, foi um negcio lucrativo e que atraiu at os rapazes de
famlias distintas da cidade desejada como civilizada.
Foi alvo de pilheria e de ataques dos redatores dos pasquins, jornais discutidos no
prximo captulo, a moda de danar o coco l pelas bandas do Matadouro, ou Curral do
Aougue. Os redatores dos pasquins centraram fogo nos membros da alta sociedade e dos
remediados que, s escondidas, ali se reuniam para a diverso, longe dos olhos e sanes
366
191
(...) Para as bandas da Casa da Maria Braga [no cabar] a cousa esta mal
assombrada:
Tem uma cajazeira que est dando cco e as quartas feiras e domingos
acudi gente pra l.
E depois seu Joo Ayres mas (sic) seu almirante o negcio dos boiquistas
no lhes d na...368
192
provvel, a alguns membros da Euterpe Ipuense, que aproveitavam os serenos do coco, uma
vez que o palmito proveniente, principalmente, do caule da Euterpes edulis. A referncia ao
palmito pode tambm estar relacionada sua semelhana ao falo e no deve ser descartada.
A assiduidade de algumas pessoas distintas que noite, com suas lanternas
rumavam em direo ao matadouro, para os bailes do coco, levava aos redatores dO
Barbicacho a referir-se a eles como fazendo parte de uma associao denominada Sociedade
do Cco, uma espcie de agremiao semelhana do Grmio e da Euterpe Ipuense, porm,
imoral. A referncia a uma associao para caracterizar os frequentadores dos bailes do coco,
sobretudo aqueles provenientes das famlias abastadas e de posio social na sociedade
ipuense, no passa de um eufemismo ou uma ironia.
assim que em tom de pilheria o jornal estampa, em suas pginas, uma circular
supostamente enviada pelo primeiro secretrio da Sociedade do Cco, o sr. Tenente Coronel
Pedro Celestino de Mello. Na mesma edio publica, ironicamente, as Trovas do Coco:
193
Cajazeiras370, veio para o Ipu morar na casa de sua tia, Adelaide Timb Martins, da famlia
dos Martins, cuja moral recatada deveria, tambm, ser cultivada.
Os tipgrafos, redatores do Barbicacho, certamente estamparam seus nomes em suas
pginas para que fossem alvos de censuras de seus pares, afinal, Thomaz Correia e Joo Bessa
eram redatores do Correio e acionistas da Typographia dO Campo, onde ambos os jornais
eram impressos. Eles jamais aceitariam, supe-se, que seus filhos frequentassem os bailes da
ral.
Joo Mozart da Silva, que por alguns anos foi tipgrafo nas oficinas do Correio, em
seu livro de memrias, j citado acima, relata que naquela poca ele e um grupo de rapazes
iam frequentemente ao Curral do Matadouro para uma noitada no meretrcio. Revela que todo
jovem tinha uma lanterna para gui-los at l. Quem sabe, os rapazes citados acima no
tenham danado com ele e suas comparsas o coco e se divertido no sereno da noite,
embaixo de uma cajazeira, no Curral do Matadouro? Talvez ele mesmo tenha dedurado a
seus companheiros tipgrafos, Francisco Pilcomar Campos e Jos Pombo (redatores do O
Barbicacho), as suas investidas, ao Curral, com os filhos dos patres,
A aluso cajazeira pode dar margem a duas interpretaes. Pode ser uma referncia
s rvores que eram caractersticas do Curral do Matadouro e cujos frutos, supostamente,
eram usados para o suco servido nas casinhas caiadas do lugar, aonde se ia busca do sexo
e outras diverses, e o local preferido para desfrutar do sereno, uma vez que o aroma
agradvel de seus frutos contribua para que o prazer do sereno fosse ainda mais aprazvel, ou
a referncia era feita a um de seus frequentadores, mais provvel, Abdoral Timb, natural do
municpio de Cajazeiras.
H tambm raras referncias positivas prostituta estrangeira e prostituio no
municpio feitas na imprensa. Uma delas da pena do ipuense Anderson Magalhes (All
Right, era como assinava seus escritos), cronista do jornal Correio da Manh, do Rio de
Janeiro. Ao escrever sobre os tipos humanos estrangeiros presentes nas ruas da cidade de Ipu
de sua adolescncia, cita o caso de uma bonita prostituta, de apelido a Balac, que fez a
cabea de muitos homens e envenenou os cimes das senhoras casadas. O fato contado por
Francisco Magalhes Martins, que em um de seus livros comenta sobre as crnicas de All
Right:
194
a Balac (ou Balacow), esta deliciosa figura, mariposa desgarrada que ali
apareceu para incendiar o corao dos homens casados e envenenar de cime
das senhoras casadas, que fechavam a porta quando a respeitosa passeava
pelas ruas com o seu donaire sensual e provocante, espalhando o pecado e a
perdio... Certo dia, um declamador pedante recitava o clebre soneto de
Arvers, e, ao fazer a pausa para indagar quem essa mulher?, o gaiato
Antnio Arago apertou num brado - a Balac!, ao que se sucedeu
estrepitosa gargalhada de todo o auditrio371.
AMOR VENAL
No tem valor o oferecido! Intriga
O velho adgio. E eu me sinto e vejo triste,
Quanta verdade de verdade existe,
Neste provrbio que ninguem abriga.
Disseste: A ti smente o amor me liga
E eu fui um crente louco e cego. Viste,
Vinte dias depois tu me traste,
Por dinheiro somente, falsa amiga
Quanta vaidade tens, mulher barata...
Tu no possues o predicado raro
Que se chama pudr. Es insensata.
Caro que foi! Que dinheiro perdido!
Por 50$000!... Compraram caro
O teu discreto amor, to bem fingido
Abdergard Brazil Corra372.
MARTINS, Francisco Magalhes. dolos, Heris e Amigos. Ensaios e Crticos. Op. cit., p. 69. Anderson
Magalhes nasceu em Ipu, em 1896, e era filho de Augusto Magalhes e Ana Rosa Cavalcante de
Albuquerque, segundo Francisco Magalhes, oriunda de tradicional famlia pernambucana. Como muitos
dos rapazes das famlias tradicionais, abastadas, da cidade, terminou seus estudos secundrios fora e, no Rio de
Janeiro, cursou a academia de direito onde se bacharelou. No entanto, no exerceu a profisso de advogado,
mas de jornalista, que dizia ser sua vocao. Trabalhou por 40 anos no Correio da Manh, do Rio de Janeiro.
Idem.
372
Correio do Norte. Ipu, p. 3, maio, 1920.
195
romanceado em poesia de fato ocorreu. Para alm disso, devemos indagar como foi possvel a
publicao de uma poesia que dava visibilidade a um caso amoroso, supostamente ocorrido
no cabar, se o jornal em questo se configurava como o guardio da boa moral do ipuense e
aquele que mais ataque empreendeu contra a prostituio no municpio. Passou despercebido?
Penso que no. Certamente foi escrito por algum influente no mbito local e que, talvez, no
devesse ser contrariado.
Se de fato o caso descrito no soneto ocorreu, trata-se aqui de um romance
envolvendo algum influente no crculo local e que era frequentador assduo do cabar. Sua
indignao se revela no fato de ter sido trado em seu amor por uma prostituta. possvel
amar uma prostituta? Por que no?
Antonio Iramar Miranda Barros, ao analisar a prostituio em Ipu, acena para o fato de
que era comum a uma pessoa importante na cena local possuir, por um determinado tempo, a
sua preferida, em suas investidas ao cabar. Pagava-se pela exclusividade no uso do corpo da
prostituta373. Geralmente isso ocorria quando o bordel recebia mulheres bonitas vindas de
fora. Por suas qualidades e por serem novidades havia uma disputa entre os homens,
sobretudos entre os mais abastados, para se saber quem seria o primeiro a furar a proa e
esquecer os tempos de po-com-manteiga.
O autor do soneto se mostra contrariado pelo fato de ter sido trado aps amar,
gratuitamente, a sua comparsa, talvez pagando por sua exclusividade, por vinte dias. Ela,
ingrata, por s pensar no dinheiro, no mais seria digna de seu amor aps se vender para
outro por cinquenta mil ris. No entanto, o soneto no passou despercebido pelos redatores do
Correio. Logo a seguir, sutilmente se faz uma crtica ao poeta: So fructos da carestia da
vida... e depois 50$ j no pouco, principalmente depois de supportar este poeta por 20
dias. Livra!!!.374
A questo que o surgimento do cabar, a venda exclusiva do corpo para quem podia
pagar por ele, foi uma das tticas usadas pelas meretrizes com o objetivo de burlar o poder
repressor. Longe das sanes morais e dos olhos da sociedade recatada, exercia um
chamamento mesmo entre os rapazes das famlias abastadas do lugar, que atacavam a compra
e venda do corpo como prticas que depem contra a nossa cultura e nossa moral
civilisada. Ou o cabar simplesmente o resultado inevitvel do controle a qual foram
expostas as meretrizes. A represso levou-as ao exerccio de suas atividades em locais longe
373
BARROS, Antonio Iramar Miranda. Ipu nos trilhos do meretrcio: intelectualidade e controle numa sociedade
em formao (1894-1930). 2009. 127 f. Dissertao (Mestrado Acadmico em Histria e Culturas) Centro de
Humanidades, Universidade Estadual do Cear. Fortaleza.
374
Correio do Norte. Ipu, p. 3, maio, 1920.
196
197
passou a ser tolerada. Portanto, o meretrcio, que passou a ser condenado, foi igualmente
aceito. Paradoxo? Certamente.
A partir daquele momento as fontes sugerem que o cabar passou a exercer um
fascnio sobre parte da populao, o que explica o fato de at os jovens sados das famlias
ilustres, embora adotando estratgias para no serem vistos, como namorar no sereno da
noite ou manter suas escolhidas, pagando pela exclusividade, entrando no cabar s
escondidas, o procurassem para dar vazo aos seus apetites sexuais, a sua sexualidade
reprimida e para manter as moas de famlia castas, cuja virgindade era imposta e esperada
pela sociedade.
Mas, qual o papel exercido pelo cabar? Por que ele parece fascinar, sobretudo os
jovens do perodo? Ir ao meretrcio no era apenas uma forma de dar vazo sua sexualidade.
Por ali passavam pessoas diversas: feirantes, homens pobres, alguns abastados, bbados,
policiais. Quando nos distanciamos dos discursos moralistas da imprensa do perodo,
percebemos claramente que aquele local era tambm um espao de sociabilidade para os seus
frequentadores, muitos deles assduos, como foram os casos de Joo Mozart da Silva e seus
amigos. Eles se juntavam aos caixeiros viajantes, que pernoitavam na cidade esperando o trem
de volta para Sobral, Granja ou Camocim, aps exercerem o seu ofcio, para passar suas
noitadas no Curral do Aougue.
Embora Joo Mozart da Silva tivesse contato com os homens que frequentavam o
Grmio, aqueles mais abastados e que defendiam o cultivo de uma moral recatada, os espaos
de sociabilidade mundanos, ao que parece, no se abriam para ele. Como tipgrafo e
letrado, se tinha certo prestgio, parecia ser, no entanto, um cidado de segunda classe
nos crculos dominantes da poca. Por que ele e muitos dos jovens da poca iam ao cabar?
Ora, mesmo dispondo de poucas fontes que tratem mais detalhadamente do cotidiano daquele
ambiente, os poucos relatos que nos chegaram so suficientes para se dizer que havia ali outra
sociabilidade. Esta fazia um contraponto quela prpria dos sales respeitados.
J sabemos que no cabar da Rua da Mangueira havia danas e se tocava msica.
Vendia-se bebida e praticava-se o jogo. Embora a busca do sexo fosse o objetivo principal, l
se ia tambm para vrias diverses. Fugindo dos parmetros conceituais dominantes que
identificavam a prostituio como sujeira, imundcie, depravao moral, podemos perceb-la
como positividade, como fez Margareth Rago, em trabalho j citado.
O meretrcio era um espao que agrupava indivduos e os uniam por frequentarem o
submundo de uma cidade que, nos discursos de algumas pessoas, era apresentada como
progressista, contando com foros de civilizada. Ali, indiretamente, muitos homens
198
exerciam prticas licenciosas, colocando por terra a exclusividade sexual imposta pela ordem.
Realizavam encontros condenados, praticavam jogos proibidos. Rapazes sados de crculos
dominantes, embora se escondessem quando iam ao cabar, no danassem e no jogassem,
contrariavam a ordem imposta por seus pais e namoravam com as meretrizes, tendo com elas,
provavelmente, sua iniciao sexual.
Num emaranhado de significados produzidos pelo meretrcio, difcil estabelecer as
diversas funes que exerciam naquele momento. Lugar multifacetado, dava vazo a muitas
experincias e no apenas as sexuais. Permitia uma diversidade de prticas sociais. Local da
compra e venda do sexo, sancionado e permitido, embora vigiado e condenado, se traduzia
tambm como um espao outro de sociabilidades e civilidades subterrneas, buscado por
muitos. Desta forma, parecia haver, entre o Grmio, smbolo da urbs buscada, e o cabar,
smbolo da urbs condenada, pelo menos duas cidades: a do desejo e a da depravao moral; a
cidade da mulher casta e a da mulher perdida; a cidade das sociabilidades e civilidades
superiores e a cidade das sociabilidades e civilidades condenadas. Ambas davam vazo a
desejos contraditrios, quase inconciliveis.
As soires do Grmio configuravam a cidade da ordem, os bailes do Cabar a cidade
da desordem, que dava impulso s prticas sexuais ilcitas, dava vazo aos romances
condenados e de afetos outros. Como contraponto, a urbs buscada pelos agentes do progresso
era diurna, a buscada pelos frequentadores do meretrcio era noturna, mas que em dados
momentos se encontravam, apenas em campos opostos, como o sol e a lua.
Uma das explicaes para a tolerncia da prostituio era o fato de ela permitir, de um
lado, a iniciao sexual dos rapazes, como uma espcie de rito de passagem e, de outro lado,
ser entendida como uma alternativa para a preservao da virgindade das moas e castidade
das futuras esposas, como defende Antnio Iramar Miranda Barros em sua dissertao de
mestrado, citada acima.
Se, de um lado, a prostituio era objeto de ataque e um problema a ser debatido nas
rodas de conversas, nos bailes e na imprensa, de outro lado, ela servia para aliviar as tenses
sexuais, a despeito do padro de comportamento imposto e esperado dos homens e mulheres
sados dos crculos dominantes. O meretrcio, condenado, era tambm aceito, pois podia
aplacar a sexualidade ardente dos rapazes, garantir a castidade das futuras esposas, ainda que
pairasse sobre seus pais o perigo de sua perdio. Desta forma, essa funo do cabar era bem
vinda e contribua para arrefecimento do controle sobre ele, quando distante. Essa no uma
caracterstica singular da prostituio de Ipu, no perodo de nosso estudo. Os autores que
199
discutimos aqui mostram como a prostituio, entre fins do sculo XIX e incio do sculo XX,
era entendida pela sociedade como um mal necessrio.
Assim, o cabar era ambiguamente aceito. Era o lugar onde os jovens poderiam dar
vazo aos seus ardentes desejos, prprios desta fase da vida, abandonado-o, talvez, aps o
casamento. A prostituta era, assim, percebida como mulher desregrada, mas que tinha uma
funo importante ao modelar a pulso sexual do jovem, homem incompleto, e manter a
sexualidade intocada das moas de famlia.
Margareth Rago, ao analisar o imaginrio da prostituio em So Paulo nas primeiras
dcadas do sculo XX encontrou este tipo de interpretao entre as classes dominantes.
Mostra que
em parte a figura da prostituta, que circula pelas ruas e pelo controle se estabelece
em um cabar, que d visibilidade a mulher no incio do sculo XX em Ipu. No que o seu
papel tenha se reforado, mas, da mesma forma que se procedeu a uma vigilncia em relao
prostituta, a mulher, sobretudo aquelas da chamada melhor sociedade ou da boa
sociedade, em seu comportamento, tambm passou a ser vigiada, ainda que de uma forma
mais sutil. E ao contrrio do que se possa pensar, essa vigilncia no partia unicamente do
homem, mas tambm das prprias mulheres.
A prostituta aparecia como alteridade. As mulheres respeitadas no queriam e no
podiam ser confundidas com ela. Da o corolrio de que se buscou reformar as condutas
sociais dos homens e das mulheres. Longe de se libertar de suas funes tradicionais,
embora a mulher agora fosse vista em bailes, circulando pelas ruas e organizando associaes
filantrpicas e de ajuda mtua, os seus papis de me e esposa foram reforados.
375
200
Isso revela uma contradio latente: o desejo por viver em uma cidade moderna no
foi capaz de destruir valores morais arraigados, sobretudos valores ligados famlia e
religiosidade. Modernidade e moralidade, incompatveis ao que parece, em outras sociedades
em transformao no mesmo perodo, se mostram, em Ipu, como faces de uma mesma moeda.
Se, em muitos lugares, a prostituio pensada como parte da introduo de novos hbitos
advindos com o progresso e a modernidade, tornada uma mercadoria fetichizada e uma figura
capaz de ensinar aos homens os cdigos de conduta ligados aos valores civilizados, que
sopravam da Europa, em Ipu, a prostituta e a prostituio se configuram como imagens
invertidas da busca por uma urbs moderna.
No se abre mo dos papis tradicionais da famlia, e a prostituta, face de uma cidade
condenada, nunca pensada como resultado do crescimento econmico e das transformaes
que se operavam, s aceita na medida em que permite reforar condutas sociais e morais,
neste caso, ligados mulher-modelo a ser seguida.
A Igreja catlica teve destacado papel neste processo. Em seu trabalho, Antonio
Iramar Miranda Barros pesquisou os cursos catlicos organizados pela Igreja no incio do
sculo XX, que envolvia a sociedade local na formao, sobretudo, da mulher ideal para o
casamento, e como um contraponto meretriz. Pelo menos dois cursos eram ministrados,
como mostra aquele historiador: um era exclusivo para as jovens que estavam prestes a se
casar, com o objetivo de formar as futuras esposas; e outro era direcionado ao casal, quando
ainda eram noivos. Este ltimo era uma espcie de reunio pr-nupcial, chamado de
banhos. Direcionado tambm ao futuro pai, versava sobre os papis sociais da esposa e do
marido, do futuro pai e da futura me376.
Um dos manuais usados em tais cursos era o livro de MME Permond377, de onde se
extraiam ensinamentos fundamentais, intitulado Conselhos Duma Me as Suas Filhas378.
um pequeno, porm denso, livro escrito em forma de cartas endereadas s filhas da autora,
aconselhando-as sobre os comportamentos sociais da boa jovem, mulher e me e, em menor
escala, sobre o papel dos futuros maridos. As cartas criam um perfil de mulher ideal e dos
376
201
modos de agir que ela deveria seguir para ser aceita na sociedade, ser amada por seu marido e
manter o lar em harmonia, sempre sob a gide da teologia crist.
Podemos perguntar: por que a Igreja adotou essa manual para os seus cursos de
formao do carter da mulher? Em primeiro lugar, penso, porque estava de acordo com os
preceitos defendidos por aquela instituio da poca, que adotava um modelo de mulher que
espelhasse as virtudes crists, da boa esposa, boa me, de mulher recatada, obediente e
submissa ao marido. Para ela, a clula da famlia era a esposa-me e competia-lhe o sucesso
do casamento. Recaiam sempre sobre a figura feminina as responsabilidades do casamento
desfeito.
Nesse sentido, era tarefa da Igreja ensinar as jovens, as futuras esposas, os papis
sociais da mulher e a sua importncia para manter a ordem familiar. Coube a ela a
organizao de associaes religiosas e filantrpicas, lideradas pelas senhoras mais
destacadas da sociedade local, que recebiam lies com o padre e depois as repassavam a
outras mulheres. Um dos cursos, denominado de banhos, era endereado s mulheres da
cidade, e no apenas s mais destacadas, lhes ensinado a proceder em casa e em suas relaes
com o futuro marido. Para obter o sacramento matrimonial, era necessrio frequentar um
desses cursos. Os Conselhos de MME. Permond serviam, portanto, aos seus objetivos.
O ideal de mulher defendido pela Igreja era o esperado das moas no apenas oriundas
das classes mais privilegiadas, mas de todas as classes sociais, que deveriam seguir o caminho
do matrimnio. Este s seria confirmado aps a participao da mulher nos cursos oferecidos
pela Igreja, ministrados no diretamente pelo padre local, mas por senhoras originrias das
famlias mais destacadas da sociedade local, criteriosamente selecionadas. Elas eram,
primeiro, formadas, isto , recebiam lies com o proco local e, s em seguida, quando
estivessem prontas, passavam para instruco.
J dissemos que os trabalhos filantrpicos oferecidas pela Igreja eram buscados e
incentivados na famlia como um trabalho enobrecedor. Portanto, eram muitos concorridos.
Uma das qualidades encontradas na boa esposa e me, segundo MME. Permond era, por
exemplo, a caridade para com os infelizes, ttulo de uma de suas cartas.
At que ponto os conselhos dados s mulheres e aos casais eram, de fato, seguidos? O
modelo de mulher-me defendido pela Igreja foi o que prevaleceu entre, por exemplo, as
famlias privilegiadas? Os cursos de formao de carter obtiveram xito? Tais perguntas, por
mais que nos esforcemos para respond-las ficariam sem respostas satisfatrias. Mesmo as
respostas, ainda que baseadas em extensa documentao, sempre estariam incompletas, pelo
simples fato de que as perguntas foram mal formuladas. Mais importante do que querer
202
responder se o modelo de mulher ideal foi o que prevaleceu, analisar qual modelo normativo
era buscado. Qual era a imagem desejada da mulher?
Para responder a isso, o livro de MME. Permond um documento riqussimo. Na
impossibilidade de acesso a outras fontes, os seus Conselhos se configuram como indcios de
que a sociedade ipuense, ou parte dela, lutou por estabelecer um padro feminino desejado,
como um contraponto da mulher do desejo, a prostituta. Se distanciar desse ideal colocava o
risco para a mulher de ser confundida com a sua imagem invertida, aquela construda sobre a
meretriz.
Por que tamanha preocupao, naquele momento, por parte da Igreja e da sociedade,
com a formao do carter da mulher? A organizao dos cursos catlicos voltados para
reforar os tradicionais papis da mulher ipuense um forte indcio de que a prostituio e a
assiduidade ao meretrcio, at mesmo por homens casados e de famlias respeitveis, era um
problema a ser enfrentado. Pairava, sem dvida, sobre a sociedade, o medo latente pelo
desvirtuamento da verdadeira mulher ipuense, sempre entendida como a clula da famlia.
Tendo por base os Conselhos de MME. Permond, adotados como parmetros pela
Igreja e pela sociedade, vejamos como se constri a imagem da mulher ideal.
O livro de conselhos composto por vinte cartas. So endereadas s filhas da autora e
versam sobre a forma como elas deveriam proceder como meninas, esposas e mes. Seus
conselhos so caracterizados por ela como instruco sobre os deveres e obrigaes da figura
feminina para com a sociedade, no decorrer de suas vidas, primeiro, enquanto menina, depois
como esposa e, em seguida, como me. Agindo segundo as obrigaes e deveres que lhes so
imputados, a mulher contribuiria para manter a harmonia que deve reinar na sociedade e no
lar: Usando a me de prudencia, nenhum risco ocorrer a innocencia da sua filha quando
instruir sobre as obrigaes para com o marido e na conducta que deve seguir, no intuito de
evitar perigos, que podem perturbar a sociedade379.
Para MME. Permond obrigao da me o zelo pela educao e instruo das suas
filhas, desde tenra idade, preparando-as para assumir os seus deveres e papis sociais. Que
papis so esses? Em primeiro lugar, a mulher aquela que exerce as funes de boa esposa e
boa me. No primeiro caso, ela deve se anular enquanto mulher, dotada de vontades e
sentimentos, em nome da satisfao do marido, da felicidade da famlia e da harmonia que
deve reinar no lar. Uma senhora joven smente deve procurar agradar ao seu marido, pondo
a mxima cautela nas conversas com pessas novas. As amizades devem ser bem
379
203
selecionadas e seus laos s devem ser estabelecidos quando se souber, aps longo estudo,
que a pessoa detentora de estima e virtudes sociais. A mulher que assim proceder o seu
marido a amar e estimar muito mais 380.
Tudo deve ser feito para agradar ao marido ainda que isso seja, inicialmente, contra a
vontade da esposa. Uma das atitudes que objeto de censura na mulher a falta de ateno
que possa dispensar ao seu esposo. Nada mais contribui para isso do que as ms amizades.
Quando solteira, o perigo de se agir desta forma contribui para deformar a sua moral e
para que nenhum rapaz respeitvel a queira como esposa. Ha quem sinta prazer de as
envaidecer com lisonjas e galanteios; mas a verdade que os proprios que as adulam no as
escolheriam nunca para companheiras da vida382. A mulher deve renunciar a todos os
prazeres do mundo e se dedicar de corpo e alma ao amor do marido e dos filhos. preciso
deixar para ultimo lugar os prazeres do mundo e consagrar-se antes de tudo ao amor do seu
marido e dos seus filhos 383.
O lar, para as senhoras da melhor sociedade, mas tambm para as menos
favorecidas, deve ser sagrado. Dele devem-se afastar todas as pessoas cujos atos so indignos.
A mulher que nasceu para o lar e para o casamento, contraindo o matrimnio contrai
obrigaes maiores. A sua vida viver para o marido e para os filhos. O seu dever
consistir em tornar o marido e os filhos e sobretudo manter no lar a sua influencia moral e
religiosa385.
380
204
Como um sacerdote que renuncia sua existncia para seguir a sua misso, dada por
Deus, a esposa tem como santurio a sua casa. Desde que toma sobre si a direco da
familia, ella como que sacerdotiza do lar. Deve, pois, como cura dalmas seguir a sua
vocao.
A familia , com effeito, uma pequena parochia de que ter de dar contas
um dia, e, semelhana do parocho, deve possuir a abnegao e o espirito de
sacrificio, sendo unico fim das suas aces o bem material e espiritual
daquelles que lhe foram confiados386.
MME. Permond adverte s suas filhas sobre o que acontece quando a esposa no se
dedica a sua funo. O resultado a desgraa do lar e o abandono da mulher por seu cjugue:
386
205
392
; procurae
advinhar as qualidades que ele desejaria encontrar na sua mulher e fazer todo o esforo para
as adquirir
393
logo desde os primeiros dias do casamento; ter boa vontade de conquistar o corao do
vosso marido; esquecer tudo, para s delle vos lembrardes
394
; nas adversidades
Nesse jogo de papis bem definidos, eram esperadas da figura feminina as concesses
e as responsabilidades pela felicidade da famlia. Exercendo a sua funo, no fazia mais do
que sua obrigao no exerccio de seus deveres. Por outro lado, seria condenada pela
sociedade caso o lar se desfizesse, por no ter cumprido a sua vocao de esposa, que vive
para o marido, e de me, responsvel pela educao e moral dos filhos.
Aos papis da ba esposa e ba me, acrescentam-se um terceiro. Este certamente
muito agradou a Igreja e pode ter contribudo para que seus conselhos fossem dados s
mulheres ipuenses: ela deveria, acima de tudo, ser boa christan, ter bondade no corao e
ser caridosa, ajudando os mais necessitados. No toa que muitas das mulheres sadas dos
crculos mais privilegiados buscaram exercer atividades organizadas pela Igreja local,
ajudando aos necessitados.
Das condutas esperadas da mulher qual devia ter maior peso? Qual devia ser a mais
importante? Para MME. Permond, ela deve saber dividir bem as suas funes no sendo
391
206
397
Dentre as funes esperadas da mulher e ligadas aos afazeres domsticos, uma das
mais importantes dispor o lar de forma que seja sempre agradvel ao marido, para mant-lo
junto a ela e para que no se sinta tentado a sair noite. Ela, por suas atitudes, mas sem
demonstrar, deveria impedir que o cnjugue frequentasse locais como bar, espaos mundanos,
que busque bebidas, ms companhias ou fique at tarde da noite na rua. Neste sentido, as
esposas deviam sempre mostrar-se bas e amaveis com vosso marido, porque necessario
que elle ache mais prazer em estar em casa, junto de vs, do que em qualquer lugar. Para
isso,
Trabalhae de dia, para estar junto delle todas as noites, no o deixando
adquirir habito de sahir noite sem companhia; porque as horas que o
trabalho deixa livres, sobretudo as da noite, devem ser passadas entre
ambos399.
400
. Se deixar
Segue-se, mais uma vez, uma srie de conselhos de como manter o marido em casa e
no permitir que saia do caminho correto. essa mais uma das virtudes da esposa. O seu
397
207
talento consiste justamente em guiar o marido e mantel-o no recto caminho, sem elle dar por
isso 402. Ela deve ser sempre a sentinella vigilante da honra de seu lar 403.
Nos seus papis de esposa e me, cabia-lhe zelar pela educao dos filhos, moldando o
seu carter. Sempre vigilante, deveria se criar para eles, sobretudo na adolescncia, ocupaes
desejveis e estar sempre atenta s suas amizades. A educao das meninas deveria requerer
maiores cuidados.
Dentro da diviso dos papis sociais e sexuais, a esposa deveria saber, tambm, quais
eram as funes do homem, para alm das suas. disso que tratam algumas cartas de MME.
Permond, como so os casos da CARTA XV (deveres dos Paes para com os filhos) e a
CARTA XVI (Deveres paternos). No entanto, durante as suas palestras, MME Permond,
em vrias passagens, deixa em suspense qual a funo central da figura masculina. Cabialhe, acima de tudo, prover materialmente a casa. O espao pblico do trabalho reservado ao
homem enquanto que a esfera privada, do lar, o espao de atuao da mulher. A sua misso
a casa, devendo ela compreender sua importncia para manter a harmonia na sociedade. Se
ao homem cabia o trabalho fora de casa, todas as demais funes eram deixadas s mulheres.
Estas tinham, no entanto, que adotar uma forma de administrar os recursos materiais da
melhor forma possvel, no permitindo excessos. Cabia-lhe adotar um bom mtodo de
402
208
governar a economia domstica, de forma a bem empregar os recursos trazidos pelo marido.
disso que trata a CARTA XVIII (Methodo de governar a economia domestica).
(...) No seria por ventura muito honroso para a mulher empregar com ordem
a economia o dinheiro que o marido lhe entrega e que talvez lhe tenha
custado muito a ganhar?
um dever de honra para Ella respeitar esse dinheiro, fructo do trabalho
e beneficio da Providencia; porque nem todos conseguem ganha-lo. E seria
um verdadeiro crime entregal-o m administrao das criadas ou gastal-o
em luxos exaggerados.
Tratar do bom governo da casa com gosto e com interesse uma das
primeiras obrigaes da mulher; e o dever, ainda que seja humilde, nunca
avilta ninguem; mas at pelo contrario grangeia o respeito. O esquecimento
do dever que uma causa miseravel e aviltante406.
O mais bello elogio que se pde fazer da mulher, repito, dizer que ella
uma mulher ba e amvel. Todas as outras qualidades; beleza, saber,
intelligencia, no valem nada, comparadas com as precedentes; e, no as
possuindo, no pde desempenhar o seu logar de esposa e da dona de casa407.
209
deveria se isolar como pessoa frente ao marido, fazendo todos os seus gostos, de outro, a
sociedade e a Igreja conferiam a ela uma enorme autoridade na esfera domstica, o que
quebrava, pelo menos neste espao, a autoridade do marido-pai, que deveria se afastar das
responsabilidades da administrao da casa. Mais do que manter a ordem do lar, a casa era o
local onde se formava o carter e a moral no apenas dos filhos, mas tambm do marido e os
traos que definiriam o futuro de todos. Da a grande responsabilidade moral que recaia sobre
os ombros das esposas.
Esse ideal de mulher associado s imagens da figura feminina purificada, amvel,
dcil, quase dessexuada, com os entes queridos, dedicada e submissa e que vive em funo da
famlia, era o prprio contraponto da mulher sensual, sedutora, pecadora, que levava o homem
perdio e era a responsvel pela dissoluo de muitos casamentos.
A figura da prostituta, comum aos olhares nas primeiras dcadas do sculo XX em
Ipu, pode ter levado a uma atitude de maior preocupao, sempre latente entre as classes
privilegiadas, com a conduta das mulheres, com a educao dos filhos, sobretudo, com a
educao das meninas, s vezes representadas como frgeis e tentadas perdio. Talvez no
fosse exagero afirmar que, de fato, o ideal de mulher, buscado pela Igreja e parte da sociedade
ipuense no limiar do sculo XX, se fortaleceu ao mesmo tempo em que a tentativa de controle
da prostituio no municpio e o seu confinamento, longe dos espaos de circulao da
melhor sociedade.
A exposio do corpo e a sua venda no espao pblico, nas primeiras dcadas do
sculo, expunham o modelo invertido de mulher buscada pelas famlias preocupadas com a
manuteno dos valores morais da famlia ipuense. Se de um lado, a prostituio nas ruas,
diante dos olhos da sociedade, era um perigo que colocava em risco a manuteno dos valores
buscados, por outro, tais valores eram sempre defendidos como civilizados. O ipuense, desde
seu nascedouro trazia em seu ser, segundo as representaes construdas, foros de civilizao
e cultura, tematizados com base na ideia de que o progresso e a modernidade j eram uma
realidade.
Na cidade moderna buscada no havia espao para a libertinagem da mulher-modelo e
a prostituta s era aceita quando apartada desta urbs, confiada em espaos prprios para a
compra e venda do sexo.
210
Aqui, ao mesmo tempo em que nossa anlise se aproxima, em alguns pontos, das
concluses da historiografia brasileira sobre a prostituio no mesmo perodo de nosso
estudo, se distancia, em outros pontos. Embora a prostituio aparea como objeto de estudo
na historiografia brasileira, que a identifica desde o perodo colonial, ela tem aparecido com
mais frequncia como objeto de anlise nas cincias sociais, privilegiando a segunda metade
do sculo XIX, nos centros urbanos em transformao, sobretudo Rio de Janeiro e So Paulo,
dentre outros408.
No que se refere historiografia especificamente, a prostituio aparece como tema
privilegiado nos estudos sobre a modernidade (belle poque), nas dcadas de 1980 e 1990,
como discutimos no segundo captulo, isto porque, uma das concluses destes trabalhos de
que a prostituio um fenmeno caracterstico de uma sociedade em que predominam as
relaes de troca e cujo conceito no pode ser projetado retroativamente para outras
formaes sociais do passado, sem a perda de sua singularidade, prpria de um perodo
burgus em que as relaes capitalistas se fundamentavam409.
Para boa parte dessa historiografia, a prostituio entendida como uma das faces da
prpria modernidade do perodo. Ela teria desempenhado uma funo civilizadora na belle
poque do Rio de Janeiro e de So Paulo no entre sculos. Jeffrey Needell 410, ao analisar a
cultura de elite carioca, na virada do sculo XIX para o sculo XX, defende que a prostituio
um fenmeno produzido pelo mundo fetichizado, burgus, que busca o consumo dos objetos
por seu revestimento com valores simblicos. Desta forma, a prostituta buscada pela elite
carioca era a francesa (a cocote) e estava ligada ao fato de que ela poderia ensinar-lhe os
cobiados refinamentos da civilizao, uma vez que as classes privilegiadas da capital
republicana viviam a fantasia de reproduzir, nos trpicos, o modelo de civilizao europeia.
Assim, as preferncias sexuais ligavam-se a identificao com os paradigmas aristocrticos
franco-ingls como elemento essencial na cultura e sociedade de elite.
As concluses de Margareth Rago, para o caso de So Paulo, no se distanciam
daquelas a que chegou Jeffrey Needell. Para ela, a prostituio desempenhou uma funo
civilizadora na sociedade provinciana de So Paulo do mesmo perodo. Com base na
documentao pesquisada, em especial os romances, a autora defende a tese de que a
prostituta - elegante e, sobretudo a francesa - no espao urbano, nos cafs, rendez-vous, casas
408
211
212
prostituio na Ribeirao Preto da Belle Epoque (1813-1919). Histrica Revista Eletrnica do Arquivo
Pblico
do
Estado
de
So
Paulo,
n
38,
2009.
Disponvel
em:
<HTTP://www.historica.arquivoestado.sp.br/materiais/anteiores/edio38/materia02texto02./texto02.pdf>.
Acesso em: 10 maio, 2012. MELLO, Rafael Cardoso. Entre ofcios e representaes: as mulheres de Ribeiro
Preto na transio do sculo XIX e XX. Histrica Revista Eletrnica do Arquivo Pblico do Estado de So
Paulo,
n
45,
dez.
2010.
Disponvel
em:
<HTTP://www.historica.arquivoestado.sp.gov.br/materiais/anteriores/ediao45/materia03/texto03.pdf>.
Acesso em: 10 maio. 2012.
213
CAPTULO 6
VERSO E REVERSO DE UMA CIDADE: O CONTROLE DO NAMORO,
DOS JOGOS E DA SUJEIRA
Assim como a exposio e venda do corpo, em local pblico, outras prticas seriam
alvos de censura, represso e tentativas de controle, no limiar do sculo, como so os casos
dos namoros indecorosos em praas e locais mais pblicos da cidade, jogos associados s
classes menos abastadas e em particular o jogo do bicho e a criao de animais soltos pelas
ruas da cidade. Tais prticas eram consideradas danosas ao bom convvio social. Todo
comportamento contrrio aos bons preceitos modernos deveria ser duramente vigiado,
reprimido e disciplinado.
Os agentes defensores da modernidade tomavam para si a responsabilidade pela
vigilncia e preservao da boa conduta e da boa moralidade da populao nos usos dos locais
pblicos. em nome da moral, boa conduta e das boas regras sociais que todo e qualquer
comportamento desviante passou a ser alvo de sano, controle, represso e, em alguns
casos, da zombaria. A nova cidade buscada deveria estar limpa dessas manchas. O retrato a
ser revelado deveria expurgar de seu quadro as ndoas que poderiam manch-lo.
Mas, as ndoas poderiam ser varridas da imagem?
da tentativa de controle e da nsia por extirpar dos espaos pblicos da cidade
costumes que eram vistos como obstculos construo de uma nova cidade, moderna, que a
sua contraimagem revelada. Da mesma forma que o retrato buscado foi objeto de
construo, a sua imagem refratada ou invertida, tambm o foi. Os costumes da populao,
como no caso da prostituio, aparecem nas pginas dos jornais como espetacularizados. Os
jogos de azar praticados pela gente mida, os namoros em locais pblicos, praticados pelos
Don-Juans, e a prtica arraigada de se criar os animais soltos pelas vias pblicas da cidade so
elevados, tambm, a categorias de demnios. Como tais, deveriam ser exorcizados dos
espaos pblicos da cidade, por representarem, juntos, um sinal de sujeira ou uma cor cujo
tom contrastava com o resto da imagem.
Assim, pode-se perceber claramente: o mesmo discurso que no limiar do sculo XX
diz sobre o progresso da cidade, diz tambm sobre o seu reverso. A cidade de Ipu, que na fala
de seus agentes aparece como progressista, mostra-se, tambm, como o espao do atraso, da
precariedade, da barbrie atacada. No significa dizer que concordamos com o fato de que
essa imagem invertida mostrada da cidade do progresso era a real. No essa a nossa
questo. Mesmo porque ambas as imagens, a do progresso e a do anti-progresso, foram
214
objetos de construes, elaboraes que tinham como parmetros sempre valores ligados
chamada modernidade. assim que prticas sociais antes tidas como normais, naturais,
porque resultados da cultura, so tematizadas como anormais, atributos dos povos
brbaros, incivilizados, arcaicos. Tais valores s aparecem subjetivados assim, porque
outro conjunto de referenciais passou a revel-los desta forma. So sempre visualizados como
os outros do progresso, da modernidade. a busca pelo novo que leva a se pensar no outro
(ou nos outros) como velho. Podemos perguntar se o novo, de fato, novidade e se o
velho , de fato, o arcaico.
Assim, da vontade de se fundar e viver em uma nova/outra cidade que tambm se
revela a cidade que se quer destruir, isto , a cidade real, tambm objeto de construo
representativa, que no discurso se mostra precria, ante o desejo de transform-la. Esta cidade
real aparece de forma mais ntida, na fala dos agentes do progresso, quando as reclamaes
recaem sobre as prticas culturais de seus habitantes comuns, as classes menos favorecidas,
que usam os seus espaos no cotidiano.
6.1 Namoros
215
papel para ridicularizar, humilhar, provocar embarao e vergonha como forma de buscar
corrigir, consertar, emendar alguns costumes e prticas populares.
Como mostra Marco Aurlio Ferreira da Silva, em sua tese de doutoramento, essa era
uma forma que buscava, em ltima instncia, provocar naqueles elementos de prticas
desviantes, uma sensao de vergonha e embarao e que fosse capaz, quando era
ridicularizado, de contribuir para uma autorreflexo e de mudana de comportamento.
Qualquer pessoa que no se enquadrasse dentro das regras de civilidade defendidas como
superiores poderia ser alvo de seus ataques, o que, se acreditava, funcionava como uma arma
para internalizar normas e comportamentos esperados por aqueles que atacavam415.
Foram os namoros em praas pblicas e em locais sagrados ou prximos a eles, como
a Igreja, o tema predileto dos pasquins editados em Ipu, pelo menos daqueles que tivemos
acesso. Das diversas folhas gaiatas publicadas na Terra de Iracema, nas primeiras dcadas
do sculo XX, selecionamos algumas para a nossa anlise, so elas: A Espora, A Futrica, O
Bezouro, O Binculo, O Chicote e O Barbicacho. Os anos entre 1917 e 1924 marcam um
perodo em que a publicao de inmeras folhas foi uma realidade, e isso se justifica, em
parte, pela existncia de um prelo na cidade, a Typographia dO Campo.
O principal jornal impresso em suas oficinas era o Correio do Norte. No entanto,
muitas folhas pasquineiras, chamadas por Oswaldo Arajo, um de seus colaboradores, de
jornaisinhos gaiatos, saiam dali. Foram elas O Chicote, O Guarani, A Espora, O
Barbicacho, O Bezouro, O Binculo, todos de 1919; A Futrica (1920), O Alfinete e O
Abacate, de 1922, A Batata e Buraco, de 1923; A Banana e O Automvel, de 1924. Todas
ou quase todas essas folhas (em nossa pesquisa no conseguimos ter acesso a totalidade delas)
tinham como tema o ataque aos maus costumes de setores sociais ipuenses. Nos anos
posteriores apareceram outras folhas, mas no com a mesma efervescncia do perodo
anterior416.
Essas folhas tinham como caractersticas fsicas, seu pequeno formato in-4, com
quatro pginas. Sua venda e/ou distribuio eram feitas em alguns estabelecimentos
comerciais e na tipografia onde eram impressas. Em sua maioria, no fazem uso de anncios e
nem aceitam assinaturas.
No utilizam gravuras, com exceo do O Barbicacho, que faz uso delas em apenas
algumas de suas edies. Sua periodizao irregular e seus redatores so annimos, ou
415
Ver SILVA, Marco Aurlio Ferreira da. Corrige os costumes rindo: humor, vergonha e decoro na
sociabilidade mundana de Fortaleza (1850 1900). 2004. 212 f. Tese (Doutorado em Histria) Centro de
Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal de Pernambuco, Recife.
416
Cf. ARAJO, Oswaldo. Imprensa de Ipu. Op. cit.
216
Figura 17: Jornal O Barbicacho. Primeira pgina da edio de estreia. Cpia digitalizada, acervo do autor.
217
em praa pblica das moas e rapazes da localidade; empreende-se uma perseguio aos
romances das casadinhas e dos casados, do fuxico envolvendo as famlias illustres,
da sociedade local, do jogo, das festas populares, dos sambas realizados pelas bandas do
cabar e de alguns costumes que iam contra os novos ideais de civilidade e progresso
defendidos. O enfoque estava voltado para prticas cotidianas relacionadas ao lazer, festas e a
vida privada daqueles que eram alvos de ataques.
Faz-se uso de dilogo entre dois personagens fictcios ridicularizando prticas e
costumes de algumas pessoas. Da mesma forma, fez-se uso de versos poticos rimados,
utilizando os nomes daqueles que se queria ridicularizar ou dando pistas, como o modo de
andar, dos locais que frequentam ou revelando particularidades de sua intimidade, conhecidas,
de modo que todos que liam, pudessem saber de quem se tratava.
A maioria dessas folhas, seno todas, foi impressa na Typographia dO Campo, a
mesma que imprimia o Correio do Norte. Apenas para O Binculo no possvel afirmar com
toda a certeza que era impressa ali, mas todas as evidncias apontam para isso, uma vez que
um dos que assinam suas pilherias um tal Z Pombo, apelido de um dos tipgrafos daquele
estabelecimento, conhecido por aqueles de seu crculo de trabalho.
Em todos esses pasquins, seus redatores e colaboradores fazem brincadeiras com
seus prprios pares valendo-se de intimidades e particularidade ligadas ao seu dia a dia, mas,
para estes casos, sem ataques violentos evidentes. O tom de gozao com os companheiros,
o que explica o fato de terem sido publicadas vrias folhas como respostas quelas que o
gozavam. Ao citar esses nomes e as trocas de ataques, em tom de brincadeira, que foi
possvel a constatao de que seus redatores so, em sua maioria, os mesmos que escreviam
no Correio, ao lado dos tipgrafos que gozavam de certo prestgio.
O anonimato e o uso de pseudnimos garantiam uma maior liberdade de expresso e
de ataques, s vezes violentos, tendo como alvo algumas prticas cotidianas dos populares.
Explica tambm o uso de uma linguagem mais despojada e pilhrica, com frases e palavras de
baixo calo.
A ironia e o riso foram amplamente usados por seus redatores. Estes, na maioria das
vezes, invadem a intimidade daqueles que eram alvo de chacota, bem como de suas vidas
particulares.
Algumas dessas folhas traziam como epgrafe uma frase violenta, j demonstrando o
seu programa. O prprio ttulo j revelava muito. O Binculo, que se dizia impresso ou
surgido no Alto dos Quatorze, bairro que fica na subida da Serra da Ibiapaba, de onde se pode
visualizar a cidade, trazia a ideia de vigiar os costumes e atacar os desvios para corrigi-los.
218
O Chicote fora fundado para dar lapadas em todos aqueles que no seguissem os preceitos
da boa moral e da boa conduta. O mesmo pode ser dito do O Bezouro, com a ideia de
ferroar aqueles que no seguissem os bons preceitos, e dA Espora, cuja rozta tambm era
usada para esporar os desviantes e indecorosos. Seguia o mesmo raciocnio, O
Barbicacho, que significava o cordo que prendia o chapu na cabea. A cartola era um dos
smbolos dos homens civilizados na poca. Caso o seu dono perdesse o cordo ou no o
usasse, isto , caso no seguisse os valores de civilidades, cabia ao Barbicacho, por meio de
seus redatores, chamar a ateno do desviante.
Os redatores se utilizaram das pequenas folhas, mais baratas e, por isso, mais viveis,
como armas para combater, ridicularizar e controlar os costumes da populao local,
sobretudo, dos populares, entendidos como nocivos a um convvio pautado por valores
civilizados. Muitas vezes, tais valores so atacados tambm por colocarem em risco a moral
das famlias recatadas do lugar, como foram os casos dos namoros, seja em praa pblica, em
festas ou em outros locais, e as paqueras em locais sagrados, como aquelas que ocorriam na
Igreja, tematizadas tambm como namoros indecorosos. Ambas as prticas eram entendidas
como maus exemplos para as moas de famlia, que deveriam possuir uma postura de
respeito e formar o seu carter para assumir os papis que a sociedade e a Igreja esperavam
delas.
Os namoros expostos, muitas vezes luz do dia, aos olhos de todos, eram entendidos
por aqueles que escreviam nos jornais, e para parte da populao que os denunciavam
imprensa local, como maus exemplos para as famlias locais. A sua frequncia e exibio
pelas ruas e praas, ainda que velados como a paquera (troca de olhares e gestos), tornavamse perigosos, sobretudo para as moas, que deveriam ser resguardadas de tais cenas. Os
romances proibidos, quando expostos fofoca, ou os namoros em praa poderiam seduzir as
moas e desvirtu-las de seu verdadeiro caminho (o bom casamento). Particular ataque foi
centrado contra os chamados Don Juans que, segundo os pasquins analisados, infestavam a
Terra de Iracema, seduziam as moas direitas e manchavam a moral das famlias ipuenses.
Desta forma, estabeleceram-se um conjunto de interdies, proibies, normas de
comportamento e condutas que deveriam servir de referncia para a populao, de um modo
geral, e no apenas para os populares, embora estes fossem sempre os alvos prediletos das
pequenas folhas. Quando as normas de condutas no eram seguidas pelos indivduos, estes
ficavam sujeitos s proibies, sanes morais e aos ataques, quase sempre violentos. Neste
caso, no se tratava de uma represso fsica, mas simblica. Os descumpridores dos preceitos
219
220
Assim, ao mesmo tempo em que tanto o Correio do Norte quanto as pequenas folhas
buscaram divulgar e estimular normas de condutas entendidas como saudveis e lcitas no
seio da populao ipuense, tambm atuaram como veculos inibidores de certas condutas
entendidas como insidiosas, indecorosas, desviantes. Se de um lado, a ideia era permitir a
interiorizao das normas e condutas esperadas, por meio de sua exposio nas pginas do
jornal, de outro, buscava-se interditar e reprimir prticas sociais que se queria eliminar dos
espaos da cidade.
No caso do Correio do Norte o ataque foi mais velado e a linguagem usada deveria
estar de acordo com o prestgio daquele rgo. O mesmo no pode ser dito para o caso das
folhas gaiatas. Aqui o ataque foi mais aberto e os alvos prediletos todos aqueles que no
fossem seguidores dos comportamentos enquadrados nas regras de civilidade e da moral justa.
No se poupou o uso de palavras de baixo calo, portanto, desrespeitosas, dos insultos e da
violncia simblica. Os desvios eram tratados como um tumor que deveria ser extrado do
corpo, para sua plena sade. Neste ltimo caso, a injria caminhou no sentido de atacar os
pretensos defeitos fsicos daqueles que no seguissem risca a boa moral, como forma de
ridicularizar.
Embora a publicao de pequenas folhas fosse a j expresso de uma cultura letrada,
que comeava a se estabelecer no mbito local, sob o controle das classes abastadas, e que
expunham nelas seus anseios e interesses, ela no deixou de incorporar aspectos de uma
cultura oral, tradicionalmente associada aos grupos populares. Neste caso, os pasquins
editados em Ipu, naquele momento, so bastante significativos. O fuxico ou a fofoca,
outro tema explorado em suas pginas, talvez seja o exemplo mais caracterstico da presena
dos aspectos de uma cultura oral em suas pginas. A tinta e o papel assumem essa funo
nessas pequenas folhas gaiatas. No entanto, ao contrrio do fuxico do dia a dia, que quase
sempre nunca expe diretamente aqueles que so alvos dos comentrios, uma vez que eles
nem sempre tomam conhecimento disso e que esto expostos s bocas pequenas, o jornal o
redimensiona, uma vez que o objetivo , de fato, expor ao ridculo todos aqueles que cometem
atos desviantes, isto , que no seguem os passos de uma moral buscada.
Todos os pasquins que analisamos tinham como programas defender os bons
costumes e os bons preceitos de civilidade, j o dissemos. Vejamos o programa do O
Binculo417, em seu primeiro nmero: Para engrandecimento desta futurosa Ipu, surge hoje
na arena jornalstica este pequeno semanrio critico humoristico e noticioso O Binoculo que
417
Tinha como epgrafe JORNAL CRITICO, HUMORISTICO E NOTICIOSO e tinha como Redator-Chefe
Zbedeu e Secretrio e gerente Z da Roa.
221
se prope defender a moral da terra ipuense. Seu papel seria reclamar contra os abusos
destes d. Juans que infestam nossa urbs 418.
Figura 18: Jornal O Binoculo, primeira pgina do nmero 1. Cpia digitalizada, acervo do autor.
O tema dominante dessas folhas diz respeito aos namoros. Portanto, analisaremos
apenas essa questo nesses pasquins. Os ataques a essa prtica so feitos com base em um
418
222
Antes, estampou em suas pginas: Quando A Futrica apparece, muitos mocinhos que
estam alto descem,
Para essa folha, aquele que no quiser ser alvo de censura que caminhe na linha. Na
citao acima os redatores da A Futrica tm a plena conscincia de que o jornal pilhrico,
crtico, uma grande arma capaz de corrigir os abusos e a moral desviante da populao
local.
O jornal pilhrico em Ipu pode-se dizer, surgiu, em parte, da necessidade ou da busca
de seus redatores de alinhar os costumes de sua populao aos anseios de se fundar uma
cidade do progresso. Urgia, dessa forma, regular as condutas e posturas de sua populao
quando do uso de seus espaos pblicos e sociais. Se se defendia que a cidade estava
adquirindo uma feio moderna, logo os seus habitantes deveriam seguir um conjunto de
novos preceitos ligados ao novo. Se a folha impressa era usada para atacar e se os pasquins
atacavam violentamente parte da populao em suas usanas, tambm tinha um papel
pedaggico. Deveria ensinar-lhes a se portar segundo um novo receiturio e a usar os espaos
pblicos da nova cidade mediante nova postura.
O pasquim era visto, pois, como uma arma poderosa, capaz de educar o seu povo no
quesito moralidade e no uso da cidade. Ridicularizar os seus usos e costumes, quando no
seguia os novos preceitos, no passava de uma estratgia, muito usada, para ferir e produzir,
desta forma, reflexo. O passo seguinte e esperado era a emenda, a correo dos hbitos (os
maus hbitos).
423
223
426
SILVA, Marco Aurlio Ferreira da. Corrige os costumes rindo. Op. cit., p. 8.
224
porque punham em risco uma instituio sagrada, a famlia e, de outro, porque, em si, era um
desrespeito moral e tica defendidas pelas pessoas gradas e rogadas.
Mesmo os jovens que faziam parte das famlias distintas foram alvos de ataque e de
correo quando no seguiram as regras da boa moral, como aqueles que frequentaram bailes
populares pelas bandas do matadouro (cabar) e danavam danas proibidas, como
analisamos no captulo anterior427.
Para estes casos, os ataques, inicialmente, se davam em tom mais brando: Avisamos a
uma amiga nossa, que os passeios de um senhor na rua Chico Novato j est muito
comentado, e isso no fica bem a um senhor que se presa; depois, se continuasse a ocorrer,
estampava em suas pginas os nomes dos envolvidos ou dava pistas de quem se tratava;
depois quando o cururu estiver mudo voc no h de querer agentar. Quem lhe avisa...428
Em outro caso, o ataque mais violento ao estampar nas pginas do pasquim o nome
do envolvido. Avisamos ao Chico Rocha que sereno de baile no porto de feira para
ofender a moral e espero que no se reproduza a fita do contrrio a Espora pinica429.
Neste ltimo caso, trata-se de um membro da alta sociedade local que no devia usar
o sereno do baile, isto , as suas imediaes, para a prtica do namoro ou conversa
descontrada como os populares faziam frequentemente em porto de feira.
O discurso dos pasquins era moralizador e o objetivo era corrigir os costumes por
meio de ataques e da exposio daqueles costumes praticados por indivduos que se queriam
corrigir.
A Espora, j citada, publica versos atacando os namoros em praa pblica e na Igreja:
Mais adiante:
So frequentes as reclamaes contra os bailes e danas populares, muito comuns na poca, realizados nas
proximidades do cabar e em outros locais. Foram eles alvos de sanes morais e ataques violentos, tanto nas
pginas do Correio do Norte quanto em algumas folhas pilhricas. As reclamaes partiam daqueles que
escreviam nos jornais. O tom era a imoralidade das danas e no o barulho, j que o cabar ficava distante
dos locais habitados.
428
O Barbicacho, Ipu, 11 jan, 1920.
429
A Espora, Ipu, p. 3, 19 jan. 1919.
225
Os redatores dos jornais pilhricos, que eram os mesmo que escreviam no Correio, se
posicionavam, tambm, como os guardies da moral ipuense e se sentiam no direito de atacar
o que fosse desviante, tendo com parmetro os novos valores de civilidade. O Barbicacho no
poupou ataques aos namoros indecentes. Era esse o tema dominante em suas pginas.
Sempre suas edies traziam algumas trovas atacando aquela prtica em pblico e os namoros
dos casados e das casadinhas:
Vejamos alguns exemplos:
Idem.
A Rua dos Canudos uma extensa via que comea bem prxima Estao Ferroviria. A origem de seu
nome est ligada ao fato de ter morado ali Antnio Vicente Mendes Maciel, o Antnio Conselheiro, cuja famlia
oriunda de Quixeramobim, vinda para a cidade de Ipu por volta de 1888.
432
O Barbicacho. Ipu, p. 3, 14 dez. 1919.
433
Tipgrafos, redatores do O Barbicacho.
431
226
acocou-se juncto a ella e ella cobriu elle com a saia de sorte que passaram os
dois sem Vicente ser visto.
Ora tamanha indecencia no se pode tolerar. Que moa!... e O
Barbicacho tudo v e tudo ouve, depois quando foge uma noiva de l...434
Em outra edio, ainda, os redatores fazem vrios ataques aos namoros avisando que
caso continuem a ocorrer, estampar em suas pginas os nomes dos praticantes: A quem
couber a carapua. A Igreja no lugar destas coisas. Se continuar, no prximo nmero
estamparemos o seu nome435.
Em tom menos violento, por se tratar de uma reclamao endereada aos membros
das famlias ilustres ipuenses, os redatores do jornal A Espora, em sua primeira edio,
grava em suas pginas os nomes daqueles que estavam usando a Igreja para suas paqueras. O
que parece ser inadmissvel por se tratar de pessoas rogadas e pelo fato de se dar em um
templo religioso. A folha faz uso do humor, da ironia e utiliza como artifcio entrevistar uma
suposta espi de namoros e comportamento na Igreja para atacar os supostos namoros na
casa de Deus. Inicialmente, a espi apresentada ao pblico e explicada a natureza de sua
funo:
227
Os pasquins, por meio do humor, portanto, defendia uma nova postura mais
condizente com os ideais de modernidade e de civilidade que tomou conta de parte da
populao local nas primeiras dcadas do sculo XX em Ipu. O que se queria era impor uma
nova forma de conduta e moral e que os costumes arcaicos fossem banidos, afinal de contas
para os agentes do progresso a cidade estava se civilizando, chegando modernidade.
Figura 19: Jornal A Espora, primeira pgina da edio de estreia. Cpia digitalizada, acervo do autor.
436
228
229
Os pasquins ou as folhas pilhricas foram uma das armas utilizadas para reprimir,
controlar ou ridicularizar prticas desviantes, cujo objetivo era a correo dos costumes
por meio de sua exposio cmica, capaz de gerar embarao e vergonha, tendo como norte
uma sociedade urbana mais moderna.
E se atacava os maus costumes porque eles eram uma vergonha no foco de uma
cidade que tem foros de civilisada439. O riso dos pasquins pode nos parecer hoje apenas uma
brincadeira de bom ou mau gosto, sem maiores desdobramentos. Talvez nem nos faa mais
rir, mas no contexto da cidade de Ipu do seu tempo, funcionou como estratgia a servio de
grupo de pessoas.
Nas primeiras dcadas do sculo XX o riso foi amplamente usado como arma de
controle a servio das camadas dominantes com o objetivo de provocar vergonha e embarao
e, assim, impor comportamentos sempre associados com os valores da modernidade, como
discutimos acima. Os veculos usados para isso foram os pasquins editados na Typographia
dO Campo. Depois de nos debruarmos sobre o seu contedo, creio ser importante discutir
como nos situamos teoricamente em relao s pesquisas sobre a comicidade, como
entendemos o humor e o riso e que relao nossa pesquisa estabeleceu com a historiografia
sobre o tema.
a chamada histria cultural do humor que nos fornece subsdios para entender o riso
como uma arma usada para colocar em prtica projetos sociais e polticos. Neste sentido, o
riso entendido como um fenmeno cultural e, portanto, tambm como um fenmeno social.
Cada sociedade e poca tm uma forma singular de rir. E o riso revela muito das questes que
os homens e mulheres colocam em sua sociedade. Para Le Goff
439
440
230
441
ALBERTI, Verena. O riso e o risvel: na histria do pensamento. 3. ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2001.
MENEZES, Diatay B. de. O riso, o cmico e o ldico. In: Revista de Cultura Vozes, 68 (1): 5-16.
443
BREMMER, Jan e ROODENBURG, Herman. (Org.). Uma histria cultural do humor. Op. cit., p. 13.
444
MENEZES, Diatay B. de. O riso, o cmico e o ldico. Op. cit.
442
231
BREMMER, Jan e ROODENBURG, Herman. (Org.). Uma histria cultural do humor. Op. cit., p. 11.
MINOIS, Georges. Histria do riso e do escrnio. So Paulo: Editora UNESP, 2003, p. 15. O livro foi
publicado na Frana originalmente em 2000 sob o ttulo Historie do rire et de la drision.
447
SILVA, Marco Aurlio Ferreira da. Corrige os costumes rindo. Op. cit.
446
232
448
BAKHTIN, Mikhail. A cultura popular na Idade Mdia e no Renascimento: o contexto de Franois Rabelais.
So Paulo: Hucitec; Braslia: Editora Universidade de Braslia, 2008.
449
Cf. SALIBA, Elias Thom. Razes do riso: a representao humorstica na histria brasileira. Da Belle
poque aos primeiros tempos do rdio. So Paulo: Companhia das Letras, 2002.
450
MINOIS, Georges. Histria do riso e do escrnio. Op. cit.
451
ALBERTI, Verena. O riso e o risvel. Op. cit. Ver tambm ALBERTI, Verena. O riso, as paixes e as
faculdades da alma. In: Revista da Ps-Graduao em Historia da Universidade de Braslia. Braslia, Unb, v.
3, n. 1, 1995, p. 5-25, e ALBERTI, Verena. O pensamento e o riso. A transformao do riso em conceito
filosfico. Rio de Janeiro: CPDOC, 2000, p. 1-10.
452
BERGSON, Henri. O riso: ensaios sobre a significao do cmico. Rio de Janeiro: Zahar, 1983.
453
FREUD, Sigmund. Os chistes e sua relao com o inconsciente. So Paulo: Cultrix, 1969.
454
SALIBA, Elias Thom. Razes do riso. Op. cit.
233
riso e do cmico. Eles demonstraram que o riso e o humor, assim como as atitudes em relao
ao cmico e a maneira como praticado, no so constantes. So, ao contrrio, mutveis,
historicamente produzidos, portanto.
Mas h diferenas significativas entre estes autores. Embora Isabel Lustosa da Costa,
Elias Thom Saliba e Marcos A. Silva elejam o humorismo como tema e tomem e recortem
praticamente o mesmo perodo, o fazem de maneiras distintas. Embora os trs elejam o humor
e o humorismo levados a cabo no Brasil, entre fins do sculo XIX e incio do sculo seguinte,
todos colocam questes diferentes. Lustosa da Costa, por exemplo, analisa o pensamento do
mdico e humorista Madeira de Freitas ou Mendes Fradique, seu pseudnimo, e a relao que
este personagem estabelece com a elite e a boemia do Rio de Janeiro do entre sculos 455. A
tese da autora de que, embora Madeira Freitas e Mendes Fradique fossem a mesma pessoa,
pensavam de forma diferentes ou, dependendo da sua produo, se crnica ou humor,
demonstram posicionamentos contraditrios. Enquanto o mdico Madeira Freitas, com suas
crnicas, pensava de forma reacionria e conservadora, no admitindo mudanas e
condenando o modernismo por encarnar o novo e a quebra com a tradio, Mendes Fradique,
com seu humor, revela-se modernista, com sua ateno mais voltada para a realidade
brasileira mais imediata.
Desta forma, o pensamento de Madeira Freitas/Mendes Fradique era produto de ideias
etnocentrnticas e conservadoras que deram origem a uma perspectiva negativa da realidade
brasileira, mas que, em sua produo humorstica revela um Brasil vivido e sentido como real.
Fradique ou Madeira Freitas seria o produto de uma contradio gritante de um momento
singular que vivia o Brasil das elites pensantes de fins do sculo XIX e primrdios do sculo
XX, marcado pela luta entre manter a modernidade que soprava da Europa e a tradio que
era colocada em xeque. Da porque em seu livro a autora d grande destaque ao estudo da
elite carioca, a boemia, do perodo, que viveu essa contradio e que influenciou
profundamente o autor de Histria do Brasil pelo Mtodo Confuso.
Assim, Mendes Fradique, em sua produo mais sria, a jornalstica, demonstraria, de
um lado, sua preocupao com uma imagem ideal do Brasil, afrancesado, culto, branco e
civilizado, atacando aqueles que negam esse modelo. De outro lado, e contraditoriamente,
teria incorporado as teorias cientficas que defendiam a inferioridade dos trpicos e o destino
negativo reservado s raas que compunham a etnia brasileira. Tais atitudes, como defende a
455
LUSTOSA, Isabel. Brasil pelo mtodo confuso: humor e boemia em Mendes Fradique. Rio de Janeiro:
Bertrand Brasil, 1993.
234
autora, eram tpicas do perodo e do ambiente em que viveu Mendes Fradique. O seu
pensamento seria, pois, resultado dessa contradio sempre latente em sua obra.
O mais importante, no entanto, a perspectiva da autora que consiste em recuperar a
viso de mundo de Madeira Freitas/Mendes Fradique, tomando por base a sua trajetria
intelectual. Personagem e contexto jogam um papel central na sua anlise. O autor de Historia
do Brasil pelo Metodo Confuso pode ser entendido, portanto, pelo contexto social e histrico
do perodo em que desenvolveu sua produo intelectual, da mesma forma que se pode
entender o contexto por sua obra e pensamento.
Thom Saliba, por sua vez, faz uma histria do humor e do humorismo nas primeiras
dcadas do sculo XX, adotando a ideia de que o humor uma forma privilegiada de
representao da sociedade e de seu tempo. Empreende, portanto, um estudo da representao
humorstica brasileira no perodo que ele chama de belle poque, considerado por ele como
momento que produz uma sntese do sculo XX. Desta forma, busca analisar as concepes e
prticas humorsticas num cenrio de grandes transformaes econmicas, polticas e sociais.
Neste perodo, entre fins do sculo XIX e incio do XX, o autor anota que o humor
ganhava cada vez mais espao nos peridicos, surgindo produes, neste campo,
especializadas no tema. O humor ganhava espao na vida nacional, buscando novas
linguagens nas primeiras dcadas do sculo XX. A gerao humorstica deste perodo - com
amplo espao de atuao nos peridicos (jornais e revistas, teatro de revista, etc), publicando
anedotas, stiras, pardias, criando anncios ou rclames, etc teria preparado o caminho
para as primeiras manifestaes do humor no rdio e no cinema brasileiro. No entanto, anota
que o humor e os humoristas, desconsiderados pela alta literatura, foram marginalizados e,
por isso, muitas vezes, esconderam-se atrs de pseudnimos, considerando sua literatura e
trabalho como algo menor em relao aos cnones456.
Ao contrrio de Lustosa da Costa, preocupada em resgatar a viso de mundo de
Mendes Fradique, e de Thom Saliba, preocupado em escrever uma histria do humor e do
humorismo, Marcos A. Silva, partindo dos mesmos referenciais tericos, quer entender como
a caricatura foi usada para produzir uma crtica social e poltica, tendo por base o personagem
Z Povo, caricatura amplamente usada na Revista Fon-Fon! e outros veculos, por vrios
456
SALIBA, Elias Thom. Razes do riso. Op. cit. O autor, neste trabalho, empreende dois reducionismos, em
minha concepo, que nesta pesquisa esforamo-nos para problematiz-los. O primeiro consiste em reduzir a
belle poque carioca e paulista a fenmeno nacional, alm de consider-lo como algo natural. Em segundo,
reduz o humorismo carioca e paulista do perodo ao humorismo brasileiro. No se trata de colocar em xeque a
sua obra, um bom trabalho e de reconhecido valor, alm de servir de referncia obrigatria queles que elegem
o riso e o humor como objeto de pesquisa.
235
humoristas457. Num contexto de violncia fsica e simblica, veculos e artistas, com sua
produo humorstica, assumiram uma dimenso poltica e com sua arte foram capazes de
burlar a censura e atacar o sistema estabelecido, reforando a imagem contra os dominantes.
As diferentes perspectivas adotadas por todos os autores no anulam a sua viso
comum de pensar o humor por seu vis crtico e libertrio e de que possvel empreender
uma leitura de uma experincia social em um determinado tempo e lugar especficos. H, no
entanto, outra maneira bastante reveladora de pensar o humor, como fazem Almir Correia458 e
Marco Aurlio Ferreira da Silva, ao pens-lo como arma nas mos da classe dominante para
provocar o riso contra aqueles que no seguem uma norma de comportamentos defendidos.
Este ltimo, em trabalho j citado, inverte a perspectiva dominante na historiografia, sem
negar o seu valor e importncia. Defende que existe uma outra prtica social do
cmico/humor, com fora para gerar um riso que funciona como arma de represso, associada
com os grupos dominantes, alinhados com os valores da civilidade e da modernidade. A
maneira como pensa o tema serve-nos como baliza que permite entender o riso na cidade de
Ipu como arma nas mos de apenas algumas pessoas, daquelas que fazem uso da folha
impressa para impor condutas esperadas de uma populao que parece sempre arredia a elas.
Assim, se a nossa anlise se aproxima da perspectiva dominante da historiografia
sobre o riso, por pens-lo com base na perspectiva da histria cultural do humor, se distancia
pela perspectiva que adota. Se as teorias psicolgicas e filosficas sobre o riso so
importantes aos historiadores, estes tm demonstrado, e essa perspectiva muito importante
para a nossa discusso, que fazer rir no algo em si mesmo, ele responde a uma finalidade,
como defende Peter Burke459. Quem se utiliza do riso, o faz conscientemente visando a um
fim, cujo objetivo humilhar aquele que alvo da pilheria. Quando zombo de algum, meu
objetivo humilhar, e por isso fao com que riam dele. Todos os tipos de ironia e zombaria
visam a um objetivo que se situam alm do riso. Essa finalidade mais reveladora das
mentalidades do que o riso em si mesmo460.
Essa a nossa perspectiva aqui. Sem mais delongas, hora de nos determos no
controle dos jogos.
457
SILVA, Marcos A. da. Caricata Repblica. Z povo e o Brasil. So Paulo: Marco Zero, 1990. Ver tambm
SILVA, Marcos A. da. O trabalho da linguagem. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 6, n 11, p.
45-61, set. 1985/fev. 1986.
458
CORREIA, Almir. O humor, a stira, o macarrnico, o esteretipo e outros bichos (se aparecerem). In:
Anurio de Literatura. 1997, p. 189-212.
459
BURKE, Peter. Fronteiras do cmico nos primrdios da Itlia moderna. In: BREMMER, Jan e
ROODENBURG, Herman. (Org.). Uma histria cultural do humor. Op. cit., p. 93-114.
460
MINOIS, Georges. Histria do riso e do escrnio. Op. cit., p. 528.
236
6.3 Os jogos
O jogo tambm foi alvo de controle pelo poder pblico e de reclamaes dos homens
illustres do lugar, tido tambm, como uma prtica que ia contra a moral e os bons costumes
da sociedade. Ele entendido como atributo do ocioso, daquele que no trabalha. visto
como nocivo, por aviltar os valores do trabalho, este elemento fundamental da vida civilizada.
O jogo duramente combatido tambm em funo de representar uma forte ameaa
moral e aos bons costumes. ele identificado como uma prtica arcaica que deveria ser
extinta da nova cidade.
As investidas contra a jogatina foram uma constante no Correio do Norte.
Frequentemente se cobra uma ao enrgica das autoridades locais visando extino daquela
prtica. Diante da grande quantidade de reclamaes contra o jogo nas pginas do
Hebdomadrio, durante o perodo de 1920 a 1924, e da cobrana de aes para reprimi-lo,
selecionamos apenas algumas edies daquele peridico para a nossa anlise.
Em sua edio de 6 de janeiro de 1921, em matria assinada por um tal Zildo461, este
apresenta sua preocupao e insatisfao ante a proliferao do jogo no mercado pblico da
cidade a ponto de comparar a cidade a Monte Carlo:
Ao que tudo indica, um pseudnimo usado por um dos redatores ou colaboradores do Correio do Norte.
Correio do Norte, Ipu, p. 2-3, 6 jan. 1921.
237
O Bilhar ao qual o Pedrinho se refere pertencia aos scios Osrio Martins e Jos de
Farias, dois grandes lderes polticos locais nas primeiras dcadas do sculo XX e que nos
anos iniciais do sculo engrossavam as fileiras do Partido Democrata, ento situacionista.
Ficava localizado no Mercado Pblico. Era um lugar de reunio para parte dos homens de
poder. L se reuniam vestindo seus palitot e falando linguas extrangeiras e para jogar
pocker no proibido pelo cdigo penal. L conversavam, evidentemente, sobre poltica,
cultura e, talvez, seus frequentadores comentassem as ltimas notcias e os artigos que eles
mesmos publicavam no Correio e outras folhas editadas na Typographia dO Campo. At o
proco, que tinha relaes muito estreitas com os homens do poder local, ia l abenoar seus
afilhados.
Referindo-se quele tempo, Francisco Magalhes Martins lembra que No Bilhar do
Cel. Jos de Farias os jogos carteados entravam pela madrugada, vrias mesas formadas com
homens ricos ou importantes vindos de fora464. Como frequentadores assduos daquele
estabelecimento, cita os nomes dos Bacharis Augusto Passos e de Leonardo Mota. O bilhar
era, pois, um local aberto aos mais ricos para a sua diverso num carteado.
A crtica de Pedrinho, na passagem transcrita pelas pginas do Correio, no gratuita,
sabedor disso, queria ferir o orgulho daqueles homens. Enquanto as rodas de jogos entre o
escl social eram permitidas, atacava-se com veemncia justamente o jogo do povo
humilde, aquele que era alvo das proibies.
A atitude de Pedrinho caminha no sentido de mostrar que a represso e as reclamaes
recaem sobre os jogos praticados pela gente mida, pessoas simples, e que os jogos
praticados por gente grauda, gente de palitot, gente de estimao, pelos coronis e
doutores, com a beno do vigrio, eram permitidos.
463
464
238
Podemos nos deter um pouco mais nessa questo e dizer que jogar pquer era uma
prtica aceita nas rodas de pessoas de estimao, fazia parte das sociabilidades restritas
muitas vezes s rodas de pessoas abastadas e dos intelectuais como Leonardo Mota, Ablio
Martins, Augusto Passos e outros, que o jogavam a pretexto de se reunirem para conversar
sobre assuntos diversos.
razovel supor que o pquer era uma espcie de jogo jogado em espaos restritos
e privados, s vezes em locais de rodas de pessoas gradas e, portanto, no era alvo da
represso. Afinal de contas, os agentes detentores do poder de reprimir, isto , dos meios
jurdico-poltico e repressor (polcia) da localidade eram os mesmos que iam ao bilhar para,
tambm, jogar pquer.
Outra leitura que podemos fazer a de que jogar pquer no era uma prtica tida como
anti-civilizada, pelo contrrio, era at elegante, uma vez praticado para a distrao e
sociabilidade, e no como um meio de ganhar dinheiro, j que, encarado desta forma, ia
contra os valores tico-morais do trabalho.
O jogo era condenado, entre os grandes, se levado a cabo com apostas. o que diz
uma das regras de civilidades publicadas no Correio do Norte, em sua edio do dia 2 de
fevereiro de 1924, e que serviam como parmetros para as pessoas da ba sociedade e para
todos aqueles preocupados com as boas maneiras. Sobre o ttulo Utilidades Elementos de
Civilidade, os redatores daquele veculo publicaram semanalmente, quase sem interrupo,
artigos em forma de perguntas e respostas, ensinado e esclarecendo como se devia proceder
na conduta e nas boas maneiras, signos de educao. Sobre o jogo apresentam o seguinte:
Do Jogo
Quaes so os jogos de que se deve fugir? O de pagar. Em geral, jogar a
dinheiro muito perigoso; pois nesse caso, o jogo degenera em paixo e
pode ser a origem de mil excessos, que arruinam as familias.
Quantas desgraas no se tm dado occasio de jogo?465
465
239
O autor das linhas acima, em tom de alarde, chama a ateno dos homens illustres
de Ipu para o fato de que, enquanto as jogatinas avanam a frequncia ao Gabinete de Leitura
e a outras associaes dignas de respeito extinguia-se aos poucos. Portanto, para ele, todos os
esforos de levar a cidade ao to sonhado progresso esto ameaados pelo definhamento dos
costumes. Conclui o longo artigo sem saber a quem recorrer para desfazer o mal que assola a
cidade.
O artigo endereado no a toda populao de Ipu, mas para a parcela daqueles que se
acreditava, tinham a misso de lutar por seu futuro.
466
O Correio do Norte, assim como os jornais da poca, mantinha uma seo, nem sempre usada, onde se podia
pagar para publicar, com o nome Solicitadas. O preo aparecia no expediente, como mostramos no
captulo 4.
467
Correio do Norte, Ipu, p. 1, 20 out. 1921.
240
Por que se defende a represso ao jogo e a jogatina? o mesmo Zildo quem nos diz
em artigo, na edio de 2 de janeiro de 1921. Segundo ele, o jogo o pai de todos os vcios.
Aquele que o pratica pe em risco a boa moral e os bons costumes da populao. O pai de
famlia se torna ausente, prova de bebidas, pode tornar-se assassino. Em resumo, ele
aviltante, degradante, um crime que deve ser punido severamente em nome dos bons
preceitos.
Ao final do longo artigo, confessa estar satisfeito pelas providncias tomadas por parte
das autoridades contra os jaburs, roletas, caipiras, que desde a noite de natal se exhibiam
em nosso mercado, roubando o dinheiro alheio, corrompendo nossos costumes468. De um
modo geral, aos olhos dos agentes do progresso, o jogo responsvel por aviltar a moral e
levar a outros vcios, como a embriaguez, ao mesmo tempo em que expe os indivduos a
uma vida ociosa e degradante, contribuindo para a destruio dos valores do trabalho.
Em Ipu, naquele momento, o delegado de polcia foi exonerado do cargo aps diversas
denncias annimas de que o carcereiro e o subdelegado, seus subordinados, teriam
participao, juntamente com outras pessoas, na fundao do tal banco dos pobres, hoje o
popular jogo do bicho. A notcia veiculada na edio de 25 de agosto de 1921. Foi
designado para o posto vago, o Cel. Jos de Farias, e para primeiro suplente (provavelmente o
cargo de subdelegado), Jos Soares de Oliveira. O jornal no apresenta o motivo469.
Diante da represso policial aos jogos de azar no municpio, eles deslocam-se para
as residncias particulares e, como j mostramos no captulo anterior, para o cabar da Rua da
Mangueira. As reclamaes contra a prtica continuaram aparecendo nas edies posteriores
do Correio, porm, os olhos agora recaem para as jogatinas s escondidas, em casas
abandonadas, em ruas escuras, no cemitrio, em residncias particulares e eventualmente em
estabelecimentos comerciais.
Em edio do Correio de 17 de junho de 1920, dizem seus redatores: consta-nos que
em alguns casebres de nossos arrabaldes esto jogando as occultas noite, para afirmar em
seguida que
468
241
242
Da mesma forma que os jogos populares e os namoros em praa pblica foram alvos
de sanes, nestes casos, morais, uma outra prtica ligada aos grupos menos abastados e tida
como incompatvel com a elaborao de uma dada cidade, foi objeto de reclamao e de
controle efetivo. Aqui referimo-nos a criao de animais soltos nas vias pblicas e o uso de
seus espaos para o depsito de lixo. Tais prticas so amplamente atacadas tendo em vista
dois argumentos: a) porque so incompatveis com os nossos foros de cidados adiantados
ou nossos foros de civilisao e cultura, e; b) porque uma cidade moderna e
progressista deve apresentar-se limpa e ter seus espaos salubres e higyenicos.
Os redatores do Correio do Norte reclamam constantemente do grau de insalubridade
da cidade, em funo dos muitos monturos que populares teimam em criar em alguns becos
e travessas da cidade. Em edio de agosto de 1920, um de seus redatores dirige-se ao prefeito
da cidade, pedindo-lhe providencias ante as pssimas condies em que se acham as nossas
vias publicas, em funo do lixo acumulado em suas ruas e outros logradouros pblicos. O
autor da matria reclama urgentes medidas contra os abusos imperduaveis de se
transformar a cidade em depsito de lixo. Ele se sente no direito de reclamar providncias em
funo dos nossos foros de civilisao e cultura473.
Em edio de maio de 1921, do mesmo jornal, diz um de seus redatores: Em bem da
esthetica e da salubridade chamamos a atteno do nosso digno Prefeito Municipal para o
estado de immundicie em que se acham quase todas as travessas e at algumas praas de
nossa urbs. Depois de longamente discorrer sobre a existncia dos monturos nos
logradouros pblicos e os seus efeitos nocivos sade e esthetica da cidade, conclui o
redator, dizendo que tal prtica depe contra os nossos foros de cidados adiantados474.
Em uma terceira reclamao, agora contra os inmeros porcos que se chafurdam nas
lamas, soltos pela cidade, os redatores do Correio reclamam providncias severas, pedindo
que o nosso digno prefeito, ordene com severidade a aprehenso e retirada dos porcos que
nos emporcalham, em bem de nossos crditos de cidados civilisados, em bem da esthetica
e do asseio de nossa cidade475.
Embora o prefeito da cidade na ocasio, Sr. Jos Raimundo de Arago Filho, e o
Delegado de Higiene, Dr. Chagas Pinto, fizessem parte do mesmo grupo dos agentes do
progresso, e estivessem imbricados com os acordos da poltica local, eles no ficavam imunes
473
243
s cobranas de seus pares, e mais ainda dos redatores do Correio, no sentido de trabalharem
na construo de uma nova cidade.
Cada um deveria fazer a sua parte, dentro de sua competncia, no caminho de dotar a
cidade de ares progressistas. Quando no correspondiam ao que se esperava deles, eram
lembrados e chamados a prestar contas de suas aes. As pginas dos jornais funcionavam
como uma arma poderosa capaz de lembrar e cobrar das autoridades as respostas esperadas
para a resoluo dos problemas. Exp-las cidade e sua populao, por meio da folha
impressa, e a cobrana para resolv-los, sugere que nem todos faziam a sua parte como
deveriam. Sugere tambm a existncia de conflitos no seio de um grupo que se apresenta
aparentemente coeso.
No entanto, sempre que se dirige a uma autoridade cobrando providncias sobre
determinado problema, de sua competncia, como nos casos do Prefeito e do Delegado de
Higiene, a retrica usada (como estratgia) pelos redatores do Correio de respeito. E isso
pode significar apenas uma prtica corrente que impe a reverncia ao dirigir-se s
autoridades, sobretudo quando se trata da imprensa. Quase sempre seus redatores iniciam suas
reclamaes com frases como esta: chamamos a ateno do nosso digno Prefeito Municipal
(...)476, ou, O nosso illustre e digno Prefeito Municipal deve providenciar (...)477, ou ainda,
mais longamente, Conhecedor do alto correctismo e largueza de vista do Sr. Prefeito do Ip,
sempre [devotado ao] bem commum dos seus municipes (...)478.
Quase sempre tambm, por outro lado, os redatores do Correio do Norte, concluem,
ironicamente, lembrando sobre as providncias que devem ser tomadas para sanar os
problemas em questo e acreditando que sero atendidos. O tom, embora respeitoso, de
ataque. Outras vezes at deixam transparecer que se no forem atendidos algo ocorrer contra
a autoridade em questo, j que no fez a sua parte no acordo.
o caso, por exemplo, de um longo artigo publicado na edio do Correio, de 24 de
maro de 1921, endereado ao prefeito, sob o ttulo Carta aberta ao Prefeito de Ip. Depois
de longamente reclamar sobre a grande quantidade de animais soltos nas vias pblicas e
mostrar os efeitos nocivos disso, conclui questionando: Os direitos da collectividade sero
dora a vante defendidos? Eu espero479.
Em outro longo artigo, em que a reclamao recai sobre a falta de higiene e de esttica
de nosso mercado pblico, e aps enumerar as providncias necessrias, conclui-se
476
Idem.
Correio do Norte, Ipu, p. 1, 6 abr. 1922.
478
Correio do Norte, Ipu, p. 4, 6 ago. 1920.
479
Correio do Norte, Ipu, p. 4, 24 de mar. 1921.
477
244
dizendo: esperamos que o digno Governador Municipal prestar atteno ao que vimos de
dizer480.
Em uma terceira queixa, ainda, cujo teor a mesma do artigo anterior, conclui-se:
esperamos que o Sr. Prefeito attender a nossa reclamao481.
As providencias eram invocadas em nome do zelo pblico, do progresso ou
prosperidade da coletividade, quando na verdade o interesse era particular ou de um grupo.
O interessante que as providncias defendidas atacavam duramente as prticas cotidianas da
populao menos abastada, que no era chamada ou consultada sobre o que deveria ser feito
para melhorar a cidade.
Alguns redatores do Correio fazem amplo uso da ironia, da comicidade e do exagero,
caractersticas mais comuns dos pasquins, como vimos acima, criando uma cena
espetacularizada, para chamar a ateno e cobrar providncias na resoluo de certos
problemas da cidade, apontados por eles. Parecem mesmo debochar da situao e da falta de
providncias contra aquilo que esto denunciando.
Em reclamao contra os porcos soltos pelas principais ruas da cidade, um dos
redatores do peridico em questo convida, ironicamente, aos illustres Prefeito Municipal e
Delegado de higiene, desta cidade, virem apreciar comnosco, na Praa S. Sebastio (...) um
interessante espetculo (...). O espetculo refere-se a um passeio de uma porca preta
enlameada, acompanhada por 5 bacorinhos, que todos os dias passeiam por ali as 8 horas da
manh e as 3 da tarde, de qualquer dia (...). O texto delicioso:
Em outra irnica reclamao, intitulada O Presepio, contra animais soltos pelas vias
pblicas, o seu redator diz que os habitantes da Praa So Sebastio, a mais nobre da cidade,
se deleitam com o tradicional prespio que h tido, ultimamente, uma concorrncia
extraordinaria, parecendo que j estamos festejando o centenario da Independencia com uma
exposio de animaes. Continua dizendo:
480
245
483
484
246
247
muito arraigada na cidade de usar burros para o transporte de gua do Riacho Ipuaba at as
residncias. Como eram muitos, seus donos os deixavam, quando no se utilizava deles,
soltos pelas ruas, o que passou a ser objeto de reclamao. A lei aprovada na Cmara
Municipal e sancionada pelo Intendente poca, Sr. Aprgio Quixad, permitia o
recolhimento dos animais a um local chamado deposito, por fora policial, e os seus donos
ficavam sujeitos multa. Este fato passou a ser objeto de reclamao por parte daqueles que
usavam as guas do Riacho Ipuaba para abastecer suas casas. Uma delas aparece no Jornal
Gazeta do Serto, em sua edio de 28 de maro de 1913:
A continuao das reclamaes contra a falta de higiene e dos animais soltos mostram
que, mesmo diante do controle, os habitantes da cidade mantm suas prticas sociais e seus
costumes arraigados desde longa data, ante a vontade de um grupo em querer moldar, a seu
bel-prazer, os espaos da cidade.
As posturas municipais, as leis sancionadas proibindo as prticas indesejadas so,
mais uma vez, fortes indcios de que o controle e a represso no foram suficientes para impor
um conjunto de posturas e costumes modernos. Revelam claramente a ineficcia das
sanes e da represso.
Mais importante ainda o fato de que diante da vontade em querer revelar uma
imagem de cidade limpa e higinica, compatvel com a representao de uma cidade
progressista e moderna, elaborada pelos agentes do progresso, estes acabam revelando um
outro espao, o da barbrie, objeto de controle, de sanes morais e da coero, palco das
prticas cotidianas de sua populao.
Assim, o mesmo discurso que fala sobre a cidade moderna, fala de seu reverso.
492
248
CONSIDERAES FINAIS
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Jalson Pereira (Org.). Os anos 1920: Histrias de um tempo. Recife: Ed. Universitria da UFPE, 2012, p. 12.
494
WHITE, Hayden. Meta-histria: a imaginao histrica do sculo XIX. 2. ed. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo, 2008. Neste livro instigante, Hayden White prope uma anlise da, assim chamada
por ele, conscincia histrica do sculo XIX. Aqui, o autor discute as principais obras dos historiadores do
sculo XIX, Tocqueville, Michelet, Ranke e Burckhardt, e dos filsofos da histria do mesmo perodo, Hegel,
Michelet, Marx e Croce. Inova ao propor uma interpretao sobre a metodologia do trabalho histrico, que no
consiste em discutir as escolas histricas, como os estudiosos estavam acostumados a fazer, mas com base nas
estratgias narrativas que cada autor leva a cabo, em sua produo e discusso do campo. Para tanto, se vale do
auxlio de instrumentos conceituais da lingustica e da crtica literria, isso porque o autor define o trabalho
histrico como uma estrutura verbal, na forma de discurso narrativo em prosa, que pretende ser um modelo,
ou cone, de estruturas e processos passados no interesse de explicar o que eram representando-o. (p. 18).
Portanto, busca identificar e analisar nas obras dos historiadores do sculo XIX, os componentes estruturais das
narrativas e suas estratgias narrativas levadas a cabo.
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