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l amor no es dejar tu felicidad en

manos del otro"


HELENA BELMONTE

23 ENE 2010
Llega discreta, tmida y casi traslcida. Alta, muy guapa, el pelo
ondulado recogido en una coleta. El estrs apenas oculto tras
una fachada serena. Soledad Villamil (Buenos Aires, 1969), que
acaba de conquistar los corazones con El secreto de sus
ojos, que

pugna

por goyas y oscars, se

estrena

hoy

como

cantante en Espaa, en el marco del festival BarnaSants de


Barcelona. Los msicos han sufrido un retraso en el avin y la
apretadsima agenda que la acompaa ha quedado patas arriba.
Apenas desmenuza una pequea rama de grosella que decora
su tarta de frutas. Es de esas personas que miran fijo a los ojos
al hablar. "No estoy nerviosa. En estos ltimos aos he cantado
muchsimo. Soy antes cantante que actriz".

La argentina canta en Barcelona: "No estoy nerviosa, soy


antes cantante que actriz"
Su disco quiere importar la cultura de su pas: 12 temas con el
dolor del tango, la milonga, el vals y el bolero. Y la clebre
copla Ojos verdes, un tema que la cantante aprendi de una ta
abuela espaola, bailaora de flamenco en Buenos Aires. El disco
se llamaMorir de amor, pero Villamil aclara el asunto: "Morir de
amor no es sentir que se tiene un pual clavado en el pecho.

Morir de amor es el xtasis de un sentimiento que cuando es


llevado al mximo te acerca a la muerte y te aleja del tiempo".
Villamil, que lleva 11 aos junto al actor y director argentino
Federico Olivera, con quien tiene dos hijas, explica que se vive,
se padece y se sufre por amor, pero que para que una historia
funcione no hay frmula alguna. Hay que ir inventndosela. "No
se puede pretender que la persona que est a tu lado sirva para
cubrir agujeros negros", explica. "Una pareja es una unin de
dos seres autnomos que se encuentran en un momento
determinado. No puedes dejar tu felicidad en manos de otro; es
el camino ms rpido para fracasar".
Escoge una de las fresas que cubren la base de la tarta. "Pido
fruta porque en los hoteles es difcil conseguirla", dice con una
sonrisa.
Aunque la fama le ha venido por su faceta de actriz, la msica
fue su primera vocacin. Las clases de piano, flauta travesera,
guitarra y canto amenizaban sus tardes de escolar. El ambiente
familiar, con una madre coregrafa, una hermana bailarina y
otro msico, hizo el resto. Su padre, militante de izquierdas y
melmano confeso, le transmiti la pasin por la msica. Y le
ense lo que era crecer con el miedo y el peligro en el cuerpo.
"Me llamaban al colegio dicindome que fuera a casa de mi
abuela; ya saba que no iba a volver a casa", recuerda. Lo que le
vali para pasar la infancia en siete barrios diferentes de Buenos
Aires.
En Argentina el xito de su msica ha sido rotundo. Para el mes
de febrero tiene programados 12 conciertos. "Nunca pienso en

el resultado, trabajo desde mi corazn, haciendo las cosas que


mi intuicin quiere".
La misma intuicin que le revel, al leer el guin de El secreto
de sus ojos, de Juan Jos Campanella, que el filme, que
representa a Argentina en los Oscar y le ha valido la nominacin
a los Goya como mejor actriz revelacin, sera un xito.
El vaso de agua que ha pedido queda intacto. "La prxima vez
que vaya de viaje traer conmigo a mis hijas, las extrao
demasiado", dice con un suspiro de aoranza apurando los
ltimos frutos rojos de la tarta.
Hay determinados compositores a quienes se les admira incluso ms por
la letra que por la msica. Hay compositores que pierden ms de la mitad
de su valor si la ingeniera de sonido, desde el micrfono a los altavoces,
impiden seguir sus textos.
Muchos de ese grupo de cantautores se alan frecuentemente con poetas
para inspirar el carcter de sus melodas y hay poetas, a secas, gentes
muy entecas, que nunca habran imaginado sus versos con esa luz dulce
que la msica confiere a sus palabras, siempre que una y otra se
entiendan, se potencien y, al cabo, no puedan desatarse nunca del
inesperado comps.
Luis Eduardo Aute, artista total, que a lo largo de su carrera ha recurrido
menos a las letras ajenas que muchos de sus colegas, posee, sin
embargo, la propiedad de conseguir este lazo literario-musical mediante
un juego que solo ahora, con su ltimo disco Intemperie, me parece
haber comprendido y a riesgo de que el autor le preste o no su
conformidad. A fin de cuentas nadie, ningn artista, posee el nico
certificado de verdad sobre lo que hace y, como cualquiera de este
gremio experimenta sin parar a lo largo de sus giras y promociones, la

obra que se lanza sigue una peripecia y biografa particulares a lo lardo


del camino. Adquiere compaas, influencias, accidentes y untos que
deciden sus mil fisonomas y, con ellas, acaso el alma incontrolable y
mltiple que se le pretendi infundir.

Dice el cantante: "Hazlo como otra mujer, quireme, como si


fuera otro amante"
Vale estas consideraciones, algo campanudas, para llamar la atencin
sobre unas estrofas del tema Quiremeque Luis Eduardo Aute incluye
enIntemperie y en donde se guarda un secreto tan exquisito que desde
la escala de un escenario es difcil de captar.
Dice el autor reclamando exasperadamente amor: "Quireme, que ya
empieza a anochecer, / quireme, aunque solo sea un instante, /
quireme, y hazlo como otra mujer, / quireme, como si fuera otro
amante".
Pescar el sentido de este aparente sin sentido en medio del tronante
sonido del concierto? Cmo se ver, adems, "el concierto" entre el
amado y la amante si de continuo aquel la requiere para que le ame
como a otro y, pide que se lo quiera as aunque solo fuera un mgico
instante?
En un recital, no hay modo de enterarse de esto, ni siquiera de la mitad.
No hay tcnico de sonido que a pesar de la mxima nitidez permita
percibir el truco de la paradoja. O ms an: hacer sentir mentalmente,
mediante sus recursos tecnolgicos, sus formas de "limpiar" la grabacin
y sus nfasis de algunas frecuencias, la crucial vibracin que lleva desde
el tpico de rogar ser querido como uno es a rogar ser amado como si se
fuera otro. Y, adems, como si quien debiera amar no fuera ella misma
sino tambin otra.

El mejor yo, el ms all del yo, aunque en una cancin parece que no
quepa, se halla en la ausencia de m y la mtica que desprende el
ausente. Siempre preferimos "el otro lugar", aquel donde no estamos.
Siempre nos preferimos a nosotros pero sin ser un calco absoluto. A
Franois Mauriac le preguntaron una vez qu le habra gustado ser en la
vida y respondi: "Moi mme, mais reussi". Yo mismo pero traspuesto en
una versin que sin dejar de ser yo, yo amara. O lo que dice Aute:
"quiero de ti un t, que no siendo el t, me quiera a m, incluso un
momento, como siendo el otro".