Aprende a comprar una cmara de fotos

Sin duda alguna Qu cmara me compro? es una de las preguntas que

ms se repite, y que ms nos envan, cuando alguien nos pide consejo sobre
temas de fotografa. Una pregunta, con difcil respuesta, ms aun cuando, a
priori, no conocemos las inquietudes fotogrficas de quien las plantea.
Por eso hoy vamos a hacer, de nuevo, un esfuerzo, para intentar encaminar
esa difcil decisin que a todo aficionado le llega en algn momento de su
vida gadgetera.
Intentaremos hacer una estructura, caracterstica por caracterstica,
haciendo hincapi sobre lo que debemos fijarnos para que, en funcin de lo
que estis buscando, encontris vuestra cmara ideal.
Vamos a verlos:

1. Los megapxeles

Ya os lo hemos dicho en muchas ocasiones, los megapxeles no es la

caracterstica ms importante de una cmara de fotos, por lo tanto,
ignora, relativamente, esta caracterstica. Prcticamente todas las cmaras
del mercado superan en la actualidad los 10 megapxeles, algo ms que
suficiente para cualquier usuario normal.

Los megapxeles, al fin y al cabo, lo nico que nos proporcionan es el

tamao final de la foto, por lo que slo debers tenerlo en cuenta si tienes
pensado hacer grandes ampliaciones de tus fotos. Y cuando digo grandes
ampliaciones, no me refiero a fotos 2030, sino a grandes ampliaciones de
verdad (de tamao pster, para arriba).
El nico beneficio extra que nos puede aportar tener megapxeles de sobra
es la posibilidad de reencuadrar las fotos a posteriori con nuestro programa
de retoque preferido, que una vez ms, es consecuencia del tamao.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Pues a la hora de comprar una cmara de fotos, los megapxeles apenas
debemos tenerlos en cuenta. Si buscamos una compacta o una bridge, 8-10
megapxeles son ms que suficientes y probablemente el sensor ofrezca una
mejor respuesta que si optamos por ms.
En una rflex es diferente, pero no mucho, 10-12 megapxeles es tambin
suficiente para el 95% de usuarios, a no ser que pretendamos empapelar
nuestra habitacin con las fotos, pero no creo que sea el caso.

2. El objetivo

El objetivo, sin embargo, si es un punto muy importante a tener en cuenta y

tendremos que fijarnos en varias cosas:

 El rango focal, es decir, cual es la mnima posicin y la mxima

posicin del zoom, que nos dar la cobertura que podremos tener con
la cmara. Si buscamos abarcar mucho campo de visin buscaremos
nmeros bajos (cuanto ms bajo, ms campo de visin) y si
buscamos hacer fotos a distancia, buscaremos nmeros altos.
Siempre tendremos que mirar el rango focal equivalente a 35mm,
para poder comparar las distintas cmaras.
Por ejemplo, una cmara con rango focal 24-120mm abarcar ms campo
de visin que una 36-180mm, sin embargo, sta ltima, llegar ms lejos
cuando queremos enfocar un objeto lejano.
El zoom ptico, que viene dado por las distancias focales de las
que hablamos antes es el zoom que nos venden los fabricantes. Si
seguimos con los ejemplos anteriores, el objetivo 24-120 mm tendr
un zoom 5X (24 5 = 120), al igual que el 36-180 mm (36 5 =
180), sin embargo, una tiene ms angular (ms cobertura) y otra ms
teleobjetivo (podremos encuadrar objetos ms lejanos).
Por todo esto es importante saber que rango focal lleva nuestro objetivo,
para as saber elegir, lo que ms nos interese, un buen angular, un buen tele
o un compendio de los dos.
Por otro lado, siempre fijaros en las distancias focales y en el zoom
ptico, nunca en el zoom digital, que no sirve para nada (es cmo si
ampliis a posteriori la foto en el PC y la recortis).
La luminosidad, es el tercer punto a tener en cuenta en el objetivo,
sobre todo si nos gusta hacer fotos en malas condiciones de luz, o no
nos gusta utilizar el flash.
Y cmo sabemos la luminosidad del objetivo? pues a travs del nmero f,
que tambin podis ver en el frontal del objetivo y en las caractersticas de
la cmara. A menor nmero f, mayor es la cantidad de luz que entra en el
sensor y por tanto menor la luz que necesitamos. Y por contra a mayores
nmeros f, menos luminoso ser.
En esta caracterstica no hay duda, cuanto ms luminoso sea, mejor, aunque
es una caracterstica que suele repercutir bastante en el precio de la cmara.
Por ltimo tambin tenemos que conocer la calidad de la lente, que
en definitiva es de las caractersticas que ms influye en la calidad de
la imagen, pero este es un punto complicado. Lo ms fiable, es
quizs, por un lado echarle un vistazo a las fotos, a mximo tamao
por internet, en flickr por ejemplo, o en las pginas que realizan
anlisis a fondo, y por otro confiar en una marca de calidad

contrastada, como Leica o cualquiera de las grandes marcas de

fotografa.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Pues una vez que sabemos las caractersticas de los objetivos parece claro,
pero para ello tenemos que saber qu tipo de fotografa nos gusta o
pretendemos hacer.
Si nos gusta la fotografa de paisaje, por ejemplo, buscaremos objetivos con
bastante gran angular. Si vamos a usar mucho la cmara en condiciones de
poca luz (interiores, fotos nocturnas, etc.) buscaremos un objetivo luminoso
(valores de F bajos). Si queremos una cmara verstil, buscaremos una
cmara con mucho zoom ptico y que cubra mucho rango focal, etc

3. La pantalla LCD

La pantalla LCD nos servir para poder revisar nuestras imgenes, navegar
por los mens, configurar la cmara, etc
Si la cmara no tiene visor ptico, tambin nos servir para encuadrar las
fotos, por lo que es importante que sea de un tamao considerable, de al
menos 2,5-3 pulgadas. En esta ocasin lo pxeles si son importantes,
porque van a dar ms definicin a la imagen que veamos, por lo que
cuantos ms pxeles tenga la pantalla mejor que mejor.

La calidad de la pantalla tambin es algo fundamental, no es lo mismo un

LCD que una pantalla AMOLED, que como sabis mejora el contraste y la
calidad de las imgenes, adems de reducir el consumo energtico, lo que
redunda en la duracin de la batera.
Otro punto importante es la cobertura de la pantalla, si la pantalla tiene
una cobertura del 95%, significa que lo que vemos por ella no ser
exactamente el encuadre final de la fotografa, sino algo menor, y aunque
podremos solucionarlo a posteriori con un programa de edicin fotogrfica,
lo ideal es que la cobertura sea del 100%, para as asegurarnos de que lo
que vemos en ella es lo que realmente obtendremos al final.
Tampoco hay que olvidarse de la cantidad de informacin que nos
muestra, la interfaz de los mens, etc., etc. pero en este caso cada marca es
un mundo, y no nos queda otra que probarla para ver si nos convence o por
el contrario nos parece un sistema engorroso.

Otra caracterstica a tener en cuenta, es que sea abatible y basculante.

Aunque las pantallas actuales han mejorado considerablemente frente a los
primeros LCD, tener una pantalla que podamos mover nos permitir hacer
fotos desde posiciones poco habituales, desde el suelo o desde posiciones
altas, cosa que un LCD fijo no nos permitira.
La tecnologa tctil es cada vez ms comn en algunas pantallas, que
aunque puede ser recomendable para compactas automticas o bolsilleras,
es ms cuestionable cuando hablamos de cmaras relativamente avanzadas,
ya que si no contamos con una interfaz muy cuidada y fluida, puede
ralentizar el manejo de la cmara.

Por ltimo tambin hay que tener en cuenta que a mayor pantalla, ms
consumo de batera, por lo que tambin tendremos que considerar este
hecho.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Cmo he comentado, no es mala idea buscar una pantalla decente,
especialmente en las cmaras que no dispongan de visor ptico, y cuanto
ms pxeles tenga mejor. Una cmara con una pantalla de 3 pulgadas y
cercana al milln de pxeles es una muy buena opcin, y si adems cuenta
con tecnologa LED, mejor que mejor.
Importante tambin mirar la cobertura de la pantalla, buscando porcentajes
lo ms cercanos posibles al 100% y la posibilidad de que sea abatible, sin
olvidar la tecnologa tctil en funcin de lo que necesitemos, aunque
personalmente no la recomiendo an en cmaras de fotos, un buen botn
dedicado siempre ser ms rpido que una funcin tctil.

4. El Visor

Algunas de las cosas de las que hemos hablado para las pantallas son
tambin vlidas para los visores, especialmente cuando hablamos de
visores electrnicos, tan de moda con las nuevas EVIL. Los visores
electrnicos son al fin y al cabo pequeas pantallas, que nos representan la
imagen que capta el objetivo.
Por tanto, para los visores electrnicos, tambin podemos hablar de
pxeles, de cobertura, de calidad, y de cantidad de informacin, aunque en
este caso el software influye menos que cuando hablamos de la
informacin que se nos muestra en pantalla, por lo que nunca est de ms

saber qu cantidad de datos podemos ver, y por tanto configurar, sin tener
que apartar la vista del visor.
Con los visores pticos, al contrario que los electrnicos, lo que vemos es
directamente la realidad, es decir, vemos a travs del objetivo gracias a una
serie de espejos, por lo que en esta ocasin la importancia recae
directamente en el tamao, normalmente proporcional al tamao del sensor,
la cobertura y la magnificacin, muy importante como hemos dicho, y en la
cantidad de informacin que nos muestra.

En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?

En este caso est ms claro an que con las pantallas LCD. Visores
grandes, luminosos, con cobertura lo ms cercana posible al 100% (ms
importante de lo que parece) y que muestren el mximo posible de
informacin. Esto es lo que tenemos que buscar.

4. El sensor

Cuando hablamos de calidad de imagen hay varias caractersticas de una

cmara a las que tenemos que prestar especial atencin. Una de ellas es la
calidad ptica, es decir, la calidad de las lentes que tenga nuestro objetivo
(ya sea un objetivo de rflex como el de una compacta), y que vimos en el
primer post del especial, pero no sirve de nada tener buena calidad ptica si
no tenemos un sensor a la altura.
Sobre los tipos y la calidad de los diferentes tipos de sensores podramos
hablar largo y tendido, pero nos desviaramos un poco del tema principal.
Tampoco queremos hacernos expertos en sensores as que yo voy a
hablaros de un par de cuestiones ms prcticas y fcilmente comprobables
cuando compremos una cmara: el tamao del sensor y los sensores
retroiluminados.
Sobre el tamao del sensor tambin habra mucho que discutir, pero siendo
prcticos, y excepto casos puntuales, un sensor de mayor tamao se
comportar mejor (de forma general) que uno ms pequeo. No es lo
mismo el sensor de una rflex Full Frame que el de un mvil, creo que
todos lo tenemos claro.

Por otra parte de los sensores retroiluminados ya os hemos hablado en

Xataka, y os hemos contado sus principales beneficios.

En definitiva, mientras los sensores convencionales tienen un diseo en el

que la circuitera del sensor se coloca por delante de los fotodiodos (las
clulas que captan la luz), en los sensores retroiluminados se colocan
detrs, con la consecuencia directa de que no se interponen en el paso de la
luz que tiene que llegarles a estos ltimos.
Todo esto quiere decir que, finalmente, el sensor se comportar mejor en
malas condiciones de luz, uno de las luchas constantes de los fabricantes.
Por tanto un sensor retroiluminado siempre ser mejor opcin que uno que
no lo sea, a igualdad de condiciones claro.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Pues si no queremos complicarnos mucho la vida nos fijaremos en el
tamao del sensor, ya que como hemos dicho, un mayor tamao suele
significar una mejor respuesta general, por ejemplo, con altas
sensibilidades. Hay muchos otros factores que influyen, como el tipo de
tecnologa (CMOS, CCD...) y podemos afinar mucho ms, pero la calidad
de un sensor es difcil de comprobar slo viendo una tabla de
caractersticas, por lo que la mejor idea puede ser navegar por internet para
ver algn anlisis de su calidad en las webs especializadas.
Respecto a los sensores retroiluminados hay menos duda. Si es
retroiluminado mejor que mejor.

5. ISO

El rango de sensibilidades de un sensor es una caracterstica a la que

tambin tenemos que echarle un ojo. Cuanto mayor sea la sensibilidad que
admite el sensor, ms posibilidades tendremos de hacer fotos con poca luz,
por resumirlo de una manera rpida.
Pero slo hay que ver las imgenes superiores (son recortes al 100% de una
foto) para comprobar como la sensibilidad del sensor influye en la
calidad de la imagen. Una marca puede intentar vendernos que su cmara
llega hasta un determinado ISO, pero eso no tiene que significar que a esa
sensibilidad vayamos a tener buena calidad de imagen.
Es una caracterstica que est ligada intrnsecamente al tamao del
sensor que lleve la cmara, y al igual que pasa con l, comprobar su
respuesta a priori es complicado, por lo que no nos queda otra que bucear
por la red para ver imgenes de ejemplo y cerciorarnos cul es el ISO
mximo usable de la cmara en la que estemos interesados.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Pues en el rango de sensibilidades que admite el sensor, siempre teniendo
en cuenta dos cosas. Por un lado que el ISO mximo que se anuncia rara
vez nos va a ofrecer buena calidad de imagen, as que no es mala idea
contar con uno o dos pasos menos de lo que dice la marca (dividiendo por
la mitad el ISO).
Por otro lado, tambin hay que tener en cuenta la relacin entre el ISO y
el tamao del sensor. No es lo mismo un ISO 3200 en una rflex con
sensor Full Frame que tiene unas dimensiones de 2435mm que un ISO
3200 en una compacta de sensor pequeo. Mientras en la primera
probablemente de una calidad aceptable, en la segunda ser totalmente
intil, puesto que la imagen tendr muchsimo ruido, casi con toda
seguridad.

6. Estabilizador de imagen

Es una de las caractersticas que incluyen la mayora de las cmaras

fotogrficas hoy en da, sobre todo cuando hablamos de cmaras de gama
media-alta, e incluso algunas compactas bsicas tambin se animan a
incluirla entre sus caractersticas.
La estabilizacin surge a partir de la necesidad de corregir el movimiento
de la cmara, bien de pequeas vibraciones, o bien de movimientos
involuntarios de la cmara, siempre hasta cierto lmite, claro.
Fundamentalmente la necesitaremos cuando disparemos en condiciones de
poca luz sin flash, o cuando usemos teleobjetivos, ya que la velocidad de
disparo, en ambos casos, suele ser ms lenta de la necesaria para congelar
la imagen.
La estabilizacin de imagen puede conseguirse de varias maneras, aunque
fundamentalmente estaremos hablando de estabilizacin ptica,
estabilizacin mecnica o estabilizacin por software.
El estabilizador ptico consiste en un sistema de desplazamiento de las
lentes colocadas en el interior del objetivo que detectan y corrigen los
movimientos de la cmara, tanto los horizontales como los verticales. El
mecnico es un sistema parecido pero donde lo que se mueve es el sensor
en s, que montado sobre una estructura especial, corrige los movimientos
de la cmara. El ltimo de ellos es un sistema puramente digital y que
normalmente ofrece peores resultados, aunque suele ser complementario
con los otros dos sistemas.

La estabilizacin ptica probablemente sea la ms eficiente, ya que ha sido

diseada especficamente para cada objetivo aunque la mecnica tiene la
ventaja de que al estar integrada en el cuerpo, es vlida para cualquier
objetivo que usemos, en el caso que trabajemos con rflex o cmaras sin
espejo de objetivos intercambiables.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Pues tener un sistema de estabilizacin siempre es buena cosa, sea cual
sea, aunque evidentemente un estabilizador ptico o mecnico siempre
funcionar mejor que uno que lo haga nicamente por software.
Conocer qu tipo de estabilizacin tiene la cmara que vamos a comprar y,
sobre todo, cul es su efectividad (en pasos de exposicin), nos ayudar a
saber hasta qu punto podemos tener un mal pulso a la hora de realizar
fotografas.

Pongamos un ejemplo:
Supongamos que tenemos un teleobjetivo con una distancia focal mxima
de 200 mm (imaginad un zoom 4 50-200mm equivalentes). Con el zoom
al mximo nos hara falta una velocidad de obturacin de 1/200 seg.
(aproximadamente) para no tener problemas de imgenes trepidadas
(borrosas) y pudiramos congelar la imagen.
Si tenemos un estabilizador integrado que promete 2 pasos de
estabilizacin significara que podramos disparar a 1/50 seg. ya que el
estabilizador nos ayuda a poder bajar esa velocidad de disparo, al
corregir los movimientos de la cmara.
En condiciones de poca luz pasa lo mismo. Necesitamos una velocidad
mnima para conseguir que la imagen no salga borrosa. Con objetivos poco
luminosos esa velocidad no se consigue siempre (de ah que salte el flash
en las automticas). Si tenemos un estabilizador que funcione muy bien,
podremos intentar disparar a menos velocidad sin flash, y obtener imgenes
ntidas sin necesidad de subir la velocidad o de disparar con iluminacin
artificial.

Controles manuales: El concepto

Para poder entender la importancia de los controles manuales hay que

conocer, al menos de forma bsica, cmo funciona una cmara de fotos y
cules son los valores bsicos que debemos dominar.
Estos valores bsicos son dos: La apertura del diafragma y la velocidad
de obturacin.
La apertura podramos definirla como la capacidad que tiene el objetivo
de dejar pasar ms o menos luz a travs del diafragma. Una caracterstica
que est ntimamente relacionada con los nmeros F, que ya vimos cuando
hablamos de los objetivos. A menor nmero F, mayor es la luz que nos
permitir pasar el diafragma.

En este post del curso de fotografa de Xataka Foto podis ver lo que se
puede conseguir modificando el valor de la apertura del diafragma.
El segundo valor bsico es la velocidad de obturacin, es decir, la rapidez
con que la cmara es capaz de abrir y cerrar el obturador, dejando pasar,

ms o menos luz al sensor, y que nos va a permitir bien congelar la imagen,

o bien crear un efecto de movimiento, por ejemplo.
En definitiva hablamos de dos valores que principalmente nos permiten
dejar pasar ms o menos luz al sensor de la cmara y que combinados nos
permiten realizar interesantes efectos y tcnicas fotogrficas.
Teniendo en cuenta que la fotografa es el control de la luz no hay ms
que decir sobre la importancia de que esta caracterstica est presente,
siempre que queramos dominarla.

Los controles manuales, bsicos para aprender

fotografa
Las cmaras que no tienen controles manuales gestionan tanto la apertura
como la velocidad del diafragma de forma automtica, sin dar la
posibilidad al usuario de manipular sus valores. Esto es interesante para los
que slo quieren disparar y no quieren complicaciones, sin embargo, si
queremos tener la posibilidad de controlar la cantidad de luz que queremos
dejar pasar y conseguir diferentes efectos variando los valores, es
fundamental tenerlos presentes.
Tampoco queremos decir que haya que usarlos, pero siempre es buena idea
que la cmara disponga de este tipo de controles por si avanzamos y
queremos ir a ms.

Formato RAW: el negativo digital

Otra de las caractersticas que no se deberan pasar por alto cuando
buscamos una cmara de fotos es la posibilidad
de disparar en formato RAW. El formato
RAW podramos definirlo como el equivalente
al negativo en el mundo digital.
Se trata de un formato que contiene la
totalidad de los datos de la imagen tal y como ha sido
captada por el sensor y que por tanto nos permite una
capacidad de edicin mucho mayor al de otros formatos de
imagen como el JPG, tan tpico en las cmaras.
Disparar en RAW puede ayudarnos a modificar a posteriori
una toma, sus luces y sombras, su temperatura de color, su
exposicin, etc tal y como lo habramos hecho si
hubisemos modificado esos valores en la cmara (hasta
ciertos lmites) por lo que su potencial es muchsimo mayor
que otros formatos de imagen.
El principal inconveniente de este formato es la falta de
estandarizacin: cada fabricante de cmaras
usa su propia versin del formato, lo que puede
producir incompatibilidades con ciertos
programas, aunque es habitual que la mayora del software de retoque se
adapte y se actualice para ser compatible con las nuevas cmaras que salen
al mercado, por lo que no debera haber mayor problema.
En qu debemos fijarnos a la hora de comprar?
Si podemos elegir entre una cmara con controles manuales y otra sin
controles manuales y queremos aprender algo de fotografa elegiremos la
primera opcin. Si no tenemos ninguna intencin de controlar a nuestro
gusto los valores bsicos de fotografa optaremos por una automtica.
Hay que tener en cuenta de que una cosa no quita la otra. Que una cmara
disponga de controles manuales no quiere decir que no disponga de
automatismos, por lo que siempre es buena idea que la cmara tenga la

opcin de controlar manualmente los valores de diafragma y velocidad de

obturacin.
Con el formato RAW pasa lo mismo. Siempre es buena idea poder
disparar en un formato que almacena toda la informacin que es capaz de
captar el sensor, independientemente de que usemos otros formatos como
el JPG para determinadas fotos.

Automatismos,
complicaciones

para

los

que

no

quieren

Aunque durante este especial le hemos dado importancia a temas como el

sensor, el objetivo, o los controles manuales, y hemos menospreciado otras
como los megapxeles, tambin es verdad que no todo el mundo, cuando
compra una cmara digital, le interesa tener un control total sobre la
cmara, ni espera una calidad extrema en la calidad de imagen.

Usuarios hay de muchos tipos, y una gran parte se conforma con poder
hacer fotos que salgan relativamente bien, y que prefiere que la cmara
haga la mayor parte del trabajo posible, eligiendo la mejor
configuracin de forma automtica.
Para esto estn los automatismos, que incluyen la mayora de compactas y
cmaras bridge, e incluso algunas rflex de gama amateur.
Entre los automatismos ms conocidos estn los siguientes:

Modos de escena:
Prcticamente todas las cmaras de gama media-baja los incluyen. Cada
marca los llama de una forma pero en definitiva el funcionamiento es el
mismo.
Se trata de una serie de modos preconfigurados donde la cmara elige los
parmetros ms adecuados para cada tipo de fotografa. As podemos
encontramos con una infinidad de ellos, desde un modo retrato hasta un
modo nocturno, pasando por cualquiera que nos podamos imaginar.
Algunos modelos de cmaras tambin incorporan la opcin de que esta
seleccin sea automtica, facilitando an ms la tarea de realizar fotos en
cualquier situacin.

Reconocimiento de caras:
Es otro de los automatismos estrella de los ltimos modelos de cmaras. Se
trata de un modo en que la cmara es capaz de reconocer las caras que
salen en el encuadre, con la idea de mejorar el enfoque y evitar las fotos
en las que la cmara, por equivocacin, enfoca donde no debera.
Existen modelos en los que incluso las mascotas (como perros y gatos)
tambin son detectados por la cmara.

Reconocimiento de sonrisas:
Surge como complemento al reconocimiento de caras, y su funcionamiento
es parecido, aunque en esta ocasin de lo que se trata es que la cmara se
dispare automticamente cuando detecta una sonrisa.
Prctico si lo que queremos es sacar la cara ms amable de nuestros
amigos, pero algo cuestionable en fotografa, ya que ni siquiera tenemos
que pulsar el disparador, uno de los placeres de hacer fotos.

Panormicas automticas:
Es otra de las funciones que los fabricantes estn incluyendo en sus ltimos
modelos. Bsicamente se trata de facilitarnos la tarea de realizar
panormicas, tanto en el momento de la toma de fotos como en la edicin
posterior, ya que la cmara lo hace todo de forma automtica.
En el caso de Sony, por ejemplo, basta con pulsar el disparador y hacer
un barrido con todo lo que queramos abarcar; y la cmara har el resto
ofrecindonos la imagen final ya montada.

GPS, el siguiente paso que se convertir en

estndar
Por ltimo, hablaremos de una de las caractersticas que los fabricantes
estn incluyendo en algunos de sus modelos, y que probablemente se
convierta en algo habitual en un par de aos.
Se trata del GPS integrado, una caracterstica interesante si queremos
conocer donde hemos tomado nuestras fotos cada vez que que hacemos una
salida fotogrfica.

Bsicamente, lo que la cmara hace, gracias a un mdulo GPS interno, es

introducir los datos de geolocalizacin (las coordenadas) en el EXIF de
la imagen (en los metadatos del fichero) junto con el resto de
caractersticas y datos de la toma, que nos va a permitir comprobar en
cualquier momento en que punto exacto del planeta hemos tomado cada
fotografa.
Pero lo interesante de esta caracterstica, es la interaccin de estos datos
con el firmware interno, el software fotogrfico o los servicios online de
alojamiento de imgenes, que nos permitirn un mayor control y una mejor
gestin de nuestras fotografas.
Adems, algunos modelos (Panasonic por ejemplo), incluye una base de
datos internas con puntos de inters, y nos mostrarn en pantalla qu es lo
que estamos fotografiando, por ejemplo. Otros programas como iPhoto, o
servicios online como flickr, tambin tienen muy en cuenta estos datos, por
lo que es una funcin interesante y a tener en cuenta a la hora de comprar
una nueva cmara, ms si cabe si la queremos para usarla en nuestros
viajes.

Grabacin de vdeo, para los que quieren algo

ms que fotografa
Acerca de la grabacin de vdeo en las cmaras fotogrficas hay opiniones
contrapuestas. Estn los ms puristas, que defienden que una cmara de
fotos es para hacer fotos, y por otro lado, aquellos que defienden que la
tecnologa est lo suficientemente avanzada para que una cmara de fotos,
aunque no est diseada y pensada para la grabacin de vdeo, resuelve este
cometido de forma brillante.

En cierto sentido, las dos opiniones tienen su parte de razn. Por un lado es
cierto que la ergonoma y el diseo general de las cmaras de fotos, no
estn pensados para la grabacin de vdeo, especialmente para grabaciones
de larga duracin, pero tambin es cierto que, cada da ms, los fabricantes
lo estn teniendo en cuenta, facilitando mucho esta tarea en las cmaras
actuales.

Compactas y Rflex, dos conceptos diferentes

Estamos acostumbrados a que la grabacin de vdeo sea una caracterstica
que prcticamente todas las compactas, y cmaras Bridge incorporen, pero
no fue hasta hace un par de aos cuando las marcas apostaron por la
grabacin de vdeo en las cmaras rflex.

A partir de ah, el crecimiento ha sido exponencial, pocas marcas de

fotografa se atreven a no incluir la grabacin de vdeo entre las
caractersticas de sus cmaras rflex.
Evidentemente, la grabacin de vdeo en una rflex aporta beneficios
implcitos al sistema, como la enorme ventaja y versatilidad que supone el
poder cambiar de ptica, pudiendo usar cualquier objetivo del catlogo
compatible con la cmara, con las implicaciones que eso conlleva. Adems,
podremos usar filtros y cualquier accesorio pensado para fotografa, lo que
es un plus muy importante para potenciar la creatividad.

Adems, la calidad ptica de los objetivos, el tamao del sensor de las

rflex o la mayor ergonoma frente a las compactas, han hecho de la
grabacin de vdeo una funcin que los usuarios, cada da ms, reclaman a
los nuevos modelos del mercado.

Por otro lado, tambin es interesante la cantidad de nuevos accesorios y

opciones que estn apareciendo en el mundo de las cmaras rflex para la
grabacin de vdeo. Actualmente pueden comprarse equipos y accesorios
que conviertan y mejoren la cmara de forma considerable, eso s, a un
precio elevado.

La resolucin, los formatos de grabacin y los fps

Full HD, el principal argumento de marketing del momento tecnolgico
que vivimos tambin afecta a la grabacin de vdeo. Tanto en las compactas
como en las rflex, la alta resolucin, es la principal bsqueda de cualquier
usuario que busca poder disfrutar de esta caracterstica en su nueva cmara.

Cada vez ms las cmaras de fotos ofrecen 1920 1080 pxeles para el
vdeo, una resolucin que, de momento, es ms que suficiente para
cualquier trabajo audiovisual que queramos afrontar.

Pero no slo hay que tener en cuenta la resolucin a la hora de buscar

grabacin de vdeo. Factores como los fps a los que podemos grabar o los
formatos de compresin que utiliza cada modelo, deben ser factores a
tener en cuenta a la hora de afrontar la compra.
En este sentido no puedo ms que recomendaros este artculo del especial
de vdeo que hicimos en Xataka hace unos meses, donde nuestro
compaero Juan Polo lo explica mucho mejor de lo que pudiera hacerlo yo.

Principales inconvenientes de la grabacin de

vdeo en las cmaras de fotos
Pero no todo va a ser ventajas. La grabacin de vdeo en las cmaras de
fotos, frente a usar una cmara especialmente pensada para el vdeo son
varias.
Una de las importantes y que no suelen tenerse en cuenta a la hora de
comprar una nueva cmara es el tiempo mximo de grabacin que
prcticamente todas las cmaras tienen, bien por tamao de archivo o bien
por tiempo. Esto puede suponer un handicap importante si queremos usar

esta caracterstica para grabaciones prolongadas, ya que tendremos que

parar y volver a grabar cada cierto tiempo.

La ergonoma es otro de los puntos flacos en este aspecto, ya que las

cmaras de fotos no estn pensadas especialmente para el vdeo ni para ser
sujetadas de forma prolongada en la posicin habitual de grabacin,
adems de que normalmente los botones y mecanismos no estn en el sitio
ms adecuado para ser usados con facilidad en esta tarea.
Otro inconveniente suele ser el audio, que normalmente no est a la altura
de la calidad del vdeo, a no ser que compremos micrfonos externos u
accesorios especializados. Los micrfonos integrados de las cmaras no
suelen tener mucha calidad, por lo que es interesante comprobar que la
cmara tenga conexin de audio para poder mejorar el sonido.
Por ltimo hay que tener en cuenta que las bateras de las cmaras de fotos
estn pensadas para hacer fotos, por lo que si vamos a usar mucho la
grabacin de vdeo las bateras pueden acabarse en un suspiro, y tener que
andar con varias de repuesto cuando tengamos pensado un uso intensivo de
la cmara.