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narrativa
Prof. Rogrio Camargo
O gnero narrativo
3 movimentos de articulao em torno do
conflito dramtico ou intriga:
Introduo
Desenvolvimento
Concluso
A quinta histria
(Clarice Lispector)
O gnero narrativo
Qual seria, ento, a especificidade do gnero
narrativo?
A especificidade da narrativa parece ser o
tratamento conferido ao conflito dramtico que lhe
intrnseco.
Sem conflito dramtico, no h narrativa.
O gnero narrativo
Algumas distines necessrias
Anlise descritiva
Anlise interpretativa
Histria narrada
Texto na
manifesta
qual
ela
se
O conflito dramtico
Valorizao de certas informaes consideradas sem
importncia pelo texto jornalstico.
Na narrativa literria, tais elementos ganham
importncia porque intensificam o conflito dramtico
e ambiguidade que caracteriza a histria narrada.
O gnero narrativo
Importante:
Sem conflito dramtico, no h narrativa.
A Verdade
(Luis Fernando Verissimo)
Uma donzela estava um dia sentada beira de um riacho, deixando a gua do riacho
passar por entre os seus dedos muito brancos, quando sentiu o seu anel de diamante
ser levado pelas guas. Temendo o castigo do pai, a donzela contou em casa que fora
assaltada por um homem no bosque e que ele arrancara o anel de diamante do seu
dedo e a deixara desfalecida sobre um canteiro de margarida. O pai e os irmos da
donzela foram atrs do assaltante e encontraram um homem dormindo no bosque, e o
mataram, mas no encontraram o anel de diamante. E a donzela disse:
- Agora me lembro, no era um homem, eram dois.
E o pai e os irmos da donzela saram atrs do segundo homem, e o encontraram, e o
mataram, mas ele tambm no tinha o anel. E a donzela disse:
- Ento est com o terceiro!
O gnero narrativo
Importante:
O conflito dramtico, no entanto, no
exclusivo da narrativa.
Os operadores de leitura da
narrativa
Base terica:
Formalismo russo
New Criticism
Fbula
Trama
Intriga
Estria
Enredo
Fbula
Compreende os acontecimentos ou fatos
comunicados pela narrativa, ordenados, lgica e
cronologicamente, numa sequncia nem sempre
correspondente quela por meio da qual eles so
apresentados no texto, ao leitor.
Exige capacidade de sntese do leitor a partir das
relaes de causalidade (causa consequncia).
Respeita a ordem de apario dos acontecimentos.
Fbula
Organiza-se em uma relao de causa e
consequncia.
Chama-se fbula o conjunto de acontecimentos ligados entre si
que nos so comunicados no decorrer da obra. Ela poderia ser
exposta de uma maneira pragmtica, de acordo com a ordem
natural, a saber, a ordem cronolgica e causal dos
acontecimentos, independentemente da maneira pela qual
esto dispostos e introduzidos na obra (TOMACHEVSKI, 1976,
p.173).
Trama
o modo como a histria narrada
organizada sob a forma de texto, a
construo ou arquitetura do texto narrativo.
Fbula o que se passou.
Trama como o leitor tomou conhecimento
do que se passou.
A trama no passvel de sntese.
Os outros
Cada coisa que ele fizera, que teria sido melhor no ter feito. Cada
mentira que ele contara a si mesmo ou aos outros. Cada pequena mgoa, e
todas as grandes mgoas. Cada uma dessas coisas foi arrancada dele, detalhe por
detalhe, centmetro por centmetro. O demnio descascava a crosta do
esquecimento, tirava tudo at sobrar somente a verdade, e isso doa mais que
qualquer outra coisa.
Conte o que voc pensou quando a viu indo embora exigiu o
demnio.
Pensei que meu corao ia se partir.
No, no pensou contestou o demnio, sem dio. Dirigiu seu olhar
sem expresso para o homem, que se viu forado a desviar os olhos.
Pensei: agora ela nunca vai ficar sabendo que eu dormia com a irm
dela. O demnio desconstruiu a vida do homem, momento por momento, um
instante medonho aps o outro. Isso levou cem anos ou talvez mil eles tinham
todo o tempo do universo naquela sala cinzenta. L pelo final, ele percebeu que o
demnio tinha razo. Aquilo era pior que a tortura fsica.
Mas acabou.
Trama
A trama de uma narrativa revela o trabalho de
criao do escritor, as escolhas textuais que
ele fez para contar a histria desta ou daquela
maneira, criando este ou aquele efeito,
afirmando um determinado conjunto de
sentidos possveis para a interpretao da
histria por meio da organizao das palavras
sob a forma de texto.
Intriga
o conflito de interesses que caracteriza a luta dos
personagens numa determinada narrativa.
A aliana
(Luis Fernando Verissimo)
Ele estava voltando para casa como fazia, com fidelidade rotineira, todos os
dias mesma hora. Um homem dos seus 40 anos, naquela idade em que j
sabe que nunca ser o dono de um cassino em Samarkand, com diamantes nos
dentes, mas ainda pode esperar algumas surpresas da vida, como ganhar na
loto ou furar-lhe um pneu. Furou-lhe um pneu. Com dificuldade ele encostou o
carro no meio-fio e preparou-se para a batalha contra o macaco, no um dos
grandes macacos que o desafiavam no jngal dos seus sonhos de infncia, mas
o macaco do seu carro tamanho mdio, que provavelmente no funcionaria,
resignao e reticncias... Conseguiu fazer o macaco funcionar, ergueu o carro,
trocou o pneu e j estava fechando o porta-malas quando a sua aliana
escorregou pelo dedo sujo de leo e caiu no cho. Ele deu um passo para pegar
a aliana do asfalto, mas sem querer a chutou. A aliana bateu na roda de um
carro que passava e voou para um bueiro. Onde desapareceu diante dos seus
olhos, nos quais ele custou a acreditar. Limpou as mos o melhor que pde,
entrou no carro e seguiu para casa. Comeou a pensar no que diria para a
mulher. Imaginou a cena. Ele entrando em casa e respondendo s perguntas da
mulher antes de ela faz-las.
Intriga
o conflito de interesses que caracteriza a luta dos
personagens numa determinada narrativa.
O desenvolvimento da intriga conduz ao
desaparecimento do conflito ou criao de novos
conflitos.
A intriga est relacionada noo de conflito
dramtico, que desenvolvido a partir das aes das
personagens.
20
(Fernando Bonassi)
As vozes da televiso. Ele deveria ter tomado as providncias. Elas falaram
com ele que iam acabar chegando. Um dia aps o outro fazendo caretas
diablicas entre os comerciais e os filmes... Agora elas esto bem ali, atrs da
porta. Todas elas. Querem estuprar a sua filha, deitada na sua cama,
dormindo. Ele devia ter imaginado, ter desligado o aparelho antes que elas
sassem do tubo e se instalassem no corredor. Elas disseram. O suor pinga do
seu corpo para a lmina. Esmurram a porta o rudo reverbera dentro da
sua cabea, como um piano desafinado. Elas vo entrar no quarto/estuprar a
tua filha dormindo na sua cama. Ah no! Antes que isso possa acontecer ele
a mata com cinco facadas.
Intriga
A ao e os personagens se vinculam noo
de motivo:
Motivo: Unidade temtica mnima (temas mnimos)
Ex: Ouviu vozes da TV.
Matou a filha.
Estria e Enredo
Estria:
Termo usado para identificar a histria narrada
pelo texto narrativo, bem como identificar a
sntese de tal histria.
Existe certa correspondncia, ainda que
imperfeita, entre a noo de estria e a de fbula.
Estria e Enredo
Enredo:
Termo usado para identificar o modo como uma
histria construda por meio de palavras e,
portanto, organizada sob forma de texto.
Existe certa correspondncia, ainda que
imperfeita, entre a noo de enredo e a de trama.
Enredo
O termo enredo tambm, muitas vezes,
empregado fora do sentido original:
a) termo que identifica a histria narrada pelo texto
narrativo.
Personagem
tipo
Personagem
esteretipo
Autor:
Aquele que cria o texto e o narrador.
Autor emprico
Autor textual:
Existe no mbito de um determinado texto literrio, como uma
entidade ficcional que tem a funo de enunciador do texto e que
s cognoscvel e caracterizvel pelos leitores deste mesmo texto
[...] o emissor que assume imediata e especificamente a
responsabilidade da enunciao de um dado texto literrio e que
se manifesta sob a forma e a funo de um eu oculta ou
explicitamente presente e actuante no enunciado, isto , no
prprio texto literrio (AGUIAR E SILVA, 1988, p.227-228).
Classificao do narrador
comum o narrador ser classificado a partir da pessoa do
discurso que utiliza para narrar e segundo o grau de
participao na histria que narra:
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)
Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)
As noivas do Graja
(Luis Fernando Verssimo)
Classificao do narrador
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)
Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)
Histrias de bichos
(Luis Fernando Verissimo)
Dona Casemira vivia sozinha com seu cachorrinho. Era um cachorrinho preto
e branco que Dona Casemira encontrara na rua um dia e levara para casa,
para acompanh-la na sua velhice. Pobre Dona Casemira. Dona Casemira
acordava de manh e chamava:
- Dudu!
O cachorrinho que dormia na rea de servio do apartamento,
levantava a cabea.
- Vem, Dudu!
O cachorrinho no ia. Dona Casemira preparava a comida do
cachorrinho e levava at ele.
- Est com fome, Dudu?
Dona Casemira botava o prato de comida na frente do cachorrinho.
- Come tudo, viu, Dudu?
Classificao do narrador
Narrador participante (personagem):
1 pessoa do discurso (Eu/Ns)
Narrador observador:
3 pessoa do discurso (Ele/Eles)
Classificao do narrador
(a partir de Genette)
Heterodiegtico:
No participa da histria narrada
Homodiegtico:
Participa da histria narrada
Autodiegtico:
Narra a sua prpria histria.
Ver quadro 6 (p.41)
O suor e a lgrima
(Carlos Heitor Cony)
Classificao do narrador
(a partir de Genette)
Heterodiegtico:
No participa da histria narrada
Homodiegtico:
Participa da histria narrada
Autodiegtico:
Narra a sua prpria histria.
Brs Cubas.
O narratrio
O destinatrio intratextual do discurso
narrativo e, portanto, da histria narrada.
No existe, necessariamente, em todos os
textos narrativos.
No aparece nos textos em que o narrador
apresenta um grau zero da diegese.
um tu intratextualmente construdo
Grande Edgar
(Luis Fernando Verissimo)
J deve ter acontecido com voc.
No est se lembrando de mim?
Voc no est se lembrando dele. Procura, freneticamente, em
todas as fichas armazenadas na memria o rosto dele e o nome
correspondente, e no encontra. E no h tempo para procurar no arquivo
desativado. Ele esta ali, na sua frente, sorrindo, os olhos iluminados,
antecipando sua resposta. Lembra ou no lembra?
Neste ponto, voc tem uma escolha. H trs caminhos a seguir.
Um, curto, grosso e sincero.
No.
Voc ganhou tempo para pesquisar melhor a memria. Quem ser esse
cara meu Deus? Enquanto resgata caixotes com fichas antigas no meio da poeira
e das teias de aranha do fundo do crebro, o mantm distncia com frases
neutras como jabs verbais.
Como c tem passado?
Bem, bem.
Parece mentira.
Puxa.
(Um colega da escola. Do servio militar. Ser um parente? Quem esse
cara, meu Deus?)
Ele esta falando:
Pensei que voc no fosse me reconhecer...
O que isso?!
No, porque a gente s vezes se decepciona com as pessoas.
E eu ia esquecer de voc? Logo voc?
As pessoas mudam. Sei l.
Que ideia!
Lembra do Croar?
Claro!
Esse eu tambm encontro, s vezes, no tiro ao alvo.
Velho Croar. (Croar. Tiro ao alvo. Voc no conhece nenhum
Croar e nunca fez tiro ao alvo. intil. As pistas no esto ajudando. Voc
decide esquecer toda cautela e partir para um lance decisivo. Um lance de
desespero. O ltimo, antes de apelar para o enfarte.)
Rezende...
Quem?
No ele. Pelo menos isto esta esclarecido.
No tinha um Rezende na turma?
No me lembro.
Devo esta confundindo.
Silncio. Voc sente que esta prestes a ser desmascarado.
Ele fala:
Sabe que a Ritinha casou?
No!
Casou.
Com quem?
Acho que voc no conheceu. O Bituca. (Voc abandonou todos os
escrpulos. Ao diabo com a cautela. J que o vexame inevitvel, que ele seja
total, arrasador. Voc esta tomado por uma espcie de euforia terminal. De
delrio do abismo. Como que no conhece o Bituca?)
Claro que conheci! Velho Bituca...
Pois casaram.
a sua chance. a sada. Voc passou ao ataque.
E no avisou nada?
Bem...
Focalizao
a posio adotada pelo narrador para narrar
a histria, o seu ponto de vista.
Serve para enquadrar a histria sob determinado
ngulo ou ponto de vista.
10 de janeiro
Fomos ao cemitrio. Rita, apesar da alegria do motivo, no pde reter
algumas velhas lgrimas de saudade pelo marido que l est no jazigo, com meu
pai e minha me. Ela ainda agora o ama, como no dia em que o perdeu, l se
vo tantos anos. No caixo do defunto mandou guardar um molho dos seus
cabelos, ento pretos, enquanto os mais deles ficaram a embranquecer c fora.
No feio o nosso jazigo; podia ser um pouco mais simples, a
inscrio e uma cruz, mas o que est bem feito. Achei-o novo demais, isso
sim. Rita f-lo lavar todos os meses, e isto impede que envelhea. Ora, eu creio
que um velho tmulo d melhor impresso do oficio, se tem as negruras do
tempo, que tudo consome. O contrrio parece sempre da vspera.
Rita orou diante dele alguns minutos, enquanto eu circulava os olhos
pelas sepulturas prximas. Em quase todas havia a mesma antiga splica da
nossa: "Orai por ele! Orai por ela!" Rita me disse depois, em caminho, que seu
costume atender ao pedido das outras, rezando uma prece por todos os que ali
esto. Talvez seja a nica. A mana boa criatura, no menos que alegre.
A armadilha
(Luis Fernando Verissimo)
Meu nome Mort. Ed Mort. Sou detetive particular. Pelo menos isso o
que est escrito numa plaqueta na minha porta. Estava sem trabalho h meses.
Meu ltimo caso tinha sido um flagrante de adultrio. Fotografias e tudo.
Quando no me pagaram, vendi as fotografias. Eu sou assim. Duro. Em todos os
sentidos. O aluguel da minha sala o apelido que eu dou para este cubculo que
ocupo, entre uma escola de cabeleireiros e uma pastelaria em alguma galeria de
Copacabana estava atrasado. Meu 38 estava empenhado. Minha gata me
deixara por um delegado. A sala estava cheia de baratas. E o pior que elas se
reuniam num canto para rir de mim. Mort. Ed Mort. Est na plaqueta.
Eu tinha sado para ver se a plaqueta ainda estava no lugar. Nesta galeria
roubam tudo. Abriram uma firma de vigilncia particular do lado da boutique de
bolsas e ns pensamos que a coisa ia melhorar. A firma foi assaltada sete vezes e
se mudou. Voltei para dentro da sala e me preparei para ler o jornal de novo. Era
uma quinta e o jornal era de tera. De 73.
***
Sinh Vitria
Sinh Vitria tinha amanhecido nos seus azeites. Fora de propsito, dissera ao marido
umas inconvenincias a respeito da cama de varas. Fabiano, que no esperava semelhante
desatino, apenas grunhira: - "Hum! hum!" E amunhecara, porque realmente mulher bicho
difcil de entender, deitara-se na rede e pegara no sono. Sinha Vitria andara para cima e
para baixo, procurando em que desabafar. Como achasse tudo em ordem, queixara-se da
vida. E agora vingava-se em Baleia, dando-lhe um pontap.
Avizinhou-se da janela baixa da cozinha, viu os meninos, entretidos no barreiro, sujos
de lama, fabricando bois de barro, que secavam ao sol, sob o p de turco, e no encontrou
motivo para repreend-los. Pensou de novo na cama de varas e mentalmente xingou
Fabiano. Dormiam naquilo, tinham-se acostumado, mas seria mais agradvel dormirem
numa cama de lastro de couro, como outras pessoas.
Fazia mais de um ano que falava nisso ao marido. Fabiano a princpio concordara com
ela, mastigara clculos, tudo errado. Tanto para o couro, tanto para a armao. Bem.
Poderiam adquirir o mvel necessrio economizando na roupa e no querosene. Sinha
Vitria respondera que isso era impossvel, porque eles vestiam mal, as crianas andavam
nuas, e recolhiam-se todos ao anoitecer. Para bem dizer, no se acendiam candeeiros na
casa.
Fabiano
Sinh Vitria desejava possuir uma cama igual de seu Toms da
bolandeira. Doidice. No dizia nada para no contrari-la, mas sabia que era
doidice. Cambembes podiam ter luxo? E estavam ali de passagem. Qualquer
dia o patro os botaria fora, e eles ganhariam o mundo, sem rumo, nem teriam
meio de conduzir os cacarecos. Viviam de trouxa arrumada, dormiriam bem
debaixo de um pau.
Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca
chegasse, no ficaria planta verde. Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente.
Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes de se entender,
antes de nascer, sucedera o mesmo - anos bons misturados com anos ruins. A
desgraa estava em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar.
Ele marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando seixos com
as alpercatas - ela se avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.
(Graciliano Ramos Vidas secas)
Por que ela estava to ardente e leve, como o ar que vem do fogo
que se destampa?
O dia tinha sido igual aos outros e talvez da viesse o acmulo de vida.
Acordara cheia da luz do dia, invadida. Ainda na cama, pensara em areia, mar,
beber gua do mar na casa da tia morta, em sentir, sobretudo sentir. Esperou
alguns segundos sobre a cama e como nada acontecesse viveu um dia comum.
Ainda no se libertara do desejo-poder milagre, desde pequena. A frmula se
realizava tantas vezes: sentir a coisa sem possu-la. Apenas era preciso que tudo
a ajudasse, a deixasse leve e pura, em jejum para receber a imaginao. Difcil
como voar e sem apoio para os ps receber nos braos algo extremamente
precioso, uma criana por exemplo. Mesmo s em certo ponto do jogo perdia a
sensao de que estava mentindo e tinha medo de no estar presente em
todos os seus pensamentos. Quis o mar e sentiu os lenis da cama. O dia
prosseguiu e deixou-a atrs, sozinha.
(Clarice Lispector Perto do corao selvagem)
Pquer interminvel
(Luis Fernando Verissimo)
(A campainha toca outra vez. O dono da casa vai abrir, sob o olhar de
suspeita dos outros. um garoto. O garoto se dirige ao Jogador 1).
Garoto - A me mandou perguntar se o senhor vai voltar para casa.
Jogador 1 - Quem a sua me?
Garoto - U. A minha me a sua mulher.
Jogador 1 - Ah. Aquela. Diz que agora eu no posso sair.
Os outros - Ningum sai. Ningum sai.
Garoto - Eu trouxe uma merenda para o senhor.
Jogador 3 - Epa. O golpe do sanduche. Mostra!
Jogador 4 - V se no tem uma sequncia dentro.
jogador 1 - No tem nada. S mortadela.
Garoto - A mame tambm mandou pedir dinheiro.
(todos os jogadores cobrem as suas fichas.)
A primeira cena se desenrola muito rpido. Sente-se que ela j se repetiu muitas vezes:
cada um sabe seu papel de cor. As palavras e gestos se sucedem, agora, de maneira
branda, contnua, encadeando- se, sem interrupo, umas s outras, como elementos
necessrios a uma maquinaria bem lubrificada.
Estou quase fechando a porta atrs de mim, pesada porta de madeira macia, com uma
pequena janela retangular, estreita, bem l no alto, cujo vidro est protegido por uma
grade de ferro fundido, com desenho complicado...
(Robbe-Grillet - Projeto para uma revoluo em Nova Iorque)
Ter, haver. Uma sombra no cho, um seguro que se desvalorizou, uma gaiola de
passarinho. Uma cicatriz de operao na barriga e mais cinco invisveis, que doem
quando chove. Uma lmpada de cabeceira, um cachorro vermelho, uma colcha e os
seus retalhos. Um envelope com fotografias, no aquele lbum. Um canto de sala e o
livro marcado.
(Ricardo Ramos - Circuito fechado)
Motivos:
Subtemas ligados ao tema
Desenvolvem-se a partir da ao das personagens e situaes
dramticas ao longo da narrativa.
Motivao:
Conjunto de motivos que, articulados ao tema, caracterizam o
modo como este trabalhado ao longo da narrativa.
Serve para avaliar o posicionamento esttico e ideolgico do
autor.
N, Clmax e Desfecho
N:
Fato que interrompe o fluxo da situao inicial da narrativa,
criando um problema ou obstculo que dever ser resolvido.
D origem ao conflito dramtico.
Clmax:
O auge do conflito dramtico.
Oposio de foras.
Suspende a histria, mantendo tenso mxima.
Desfecho:
Resoluo do conflito central da narrativa.
Momento em que uma das foras contrrias vence.
Ambiente:
o que caracteriza determinada situao dramtica em
determinado espao.
o clima, a atmosfera que se estabelece na histria.
Ambientao:
o modo como a ambiente construdo pelo narrador.
Implica nas escolhas em construir deste ou daquele modo o
ambiente.
Durante todo aquele triste, escuro e silencioso dia outonal, com o cu encoberto
por nuvens baixas e opressivas, estive percorrendo sozinho, a cavalo, uma regio
rural singularmente deserta, at que enfim avistei, com as primeiras sombras da
noite , a melanclica Casa de Usher. No sei por qu, mas, assim que entrevi a
construo, um sentimento de intolervel tristeza apoderou-se de meu esprito.
Digo intolervel porque essa impresso no era suavizada por qualquer sensao
meio prazenteira, porque potica, com que a mente geralmente recebe at
mesmo as mais sombrias imagens naturais de desolao e de terror. Observei a
paisagem minha frente: a casa simples e a simplicidade do aspecto da
propriedade, as paredes frias, as janelas semelhando rbitas vazias, os poucos
canteiros com ervas daninhas e alguns troncos esbranquiados de rvores
apodrecidas ? e senti na alma uma depresso profunda que no posso comparar
a nenhuma sensao terrena seno ao que experimenta, ao despertar, o viciado
em pio: o amargo retorno vida cotidiana, o terrvel descair de um vu
Reflexiva
Dissimulada ou oblqua
Nesse mesmo dia, montou Cirino a cavalo e despediu-se de Pereira por uma
semana ou pouco mais, dando por motivo de to inesperada viagem, no s a
necessidade de visitar alguns doentes mais afastados, seno tambm procurar, quer na
vila, quer mesmo nos campos da provncia de Minas Gerais, uns remdios e smplices
que lhe iam faltando.
Daqui a um terno de dias estarei de volta, disse ao partir. Desde a casa de
Pereira at ao Albino Lata to ensombrada e agradvel a estrada, que essas trs lguas
lhe foram muito fceis de vencer.
Ali, porm, comeam campos dobrados e soalheiros que, num estiro de
quatro lguas, at a Vila de Sant'Ana tornam penosa a viagem, sobretudo quando so
percorridos sob os ardentes raios do sol do meio-dia.
Exaltam-se e irritam-se os incmodos do espritos, no momento em que o
fsico comea a sofrer.
Quando Cirino passou por aquelas campinas desabrigadas, abrasado de calor,
desanimou completamente do xito da empresa a que se atirara. Tanta esperana o
alvoroara quando ia seguindo a vereda encoberta e amena, quanto desalento sentia
agora; e, descorooado, deixava que o animal o fosse levando a passo vagaroso e como
que identificado com a disposio de animo do cavaleiro.
(Inocncia Visconde de Taunay)
Tempo
Tempo da histria narrada
X
Tempo da narrao
Tempo subjetivo:
o tempo da experincia subjetiva das personagens.
o modo como elas experimentam as sensaes e
emoes no contato com os fatos objetivos.
Inclui memrias, fantasias e expectativas
O tempo da narrao
Tempo da narrao divide-se em 3 elementos:
Ordem
Durao
Frequncia
Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Divide-se em:
Narrativa in media res:
Inicia-se a partir de um acontecimento do desenvolvimento da
histria.
Ex:
dipo Rei
Hamlet
Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Divide-se em:
Narrativa in ultima res
Inicia-se a partir de um acontecimento do desenvolvimento do
desfecho da histria
CAPTULO I
bito do Autor
Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim,
isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o
uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a
adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor
defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a segunda
que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que tambm contou
a sua morte, no a ps no intrito, mas no cabo; diferena radical entre este livro
e o Pentateuco. Dito isto, expirei s duas horas da tarde de uma sexta-feira do
ms de agosto de 1869, na minha bela chcara de Catumbi. Tinha uns sessenta e
quatro anos, rijos e prsperos, era solteiro, possua cerca de trezentos contos e fui
acompanhado ao cemitrio por onze amigos.
Onze amigos! Verdade que no houve cartas nem anncios. Acresce que chovia
- peneirava - uma chuvinha mida, triste e constante, to constante e to triste,
que levou um daqueles fiis da ltima hora a intercalar esta engenhosa ideia no
discurso que proferiu beira de minha cova: "Vs, que o conhecestes, meus
senhores, vs podeis dizer comigo que a natureza parece estar chorando a perda
irreparvel de um dos mais belos caracteres que tem honrado a humanidade.
Este ar sombrio, estas gotas do cu, aquelas nuvens escuras que cobrem o azul
como um crepe funreo, tudo isso a dor crua e m que lhe ri natureza as
mais ntimas entranhas; tudo isso um sublime louvor ao nosso ilustre finado."
Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Analepses
Recuos no tempo
Permite a recuperao de fatos passados
o flashback da linguagem cinematogrfica
Vivera sempre naquela casa com sua me. Chamava-se Isaura: era uma senhora
alta, de nariz afilado, muito apreensiva; bebia ao jantar gua quente; e ao voltar um dia do
lausperene da Graa, morrera de repente, sem um ai!
Fisicamente Jorge nunca se parecera com ela. Fora sempre robusto, de hbitos
viris. Tinha os dentes admirveis de seu pai, os seus ombros fortes.
De sua me herdara a placidez, o gnio manso. Quando era estudante na
Politcnica, s oito horas recolhia-se, acendia o seu candeeiro de lato, abria os seus
compndios. No frequentava botequins, nem fazia noitadas. S duas vezes por semana,
regularmente, ia ver uma rapariguita costureira, a Eufrsia, que vivia ao Borratem, e nos
dias em que o Brasileiro, o seu homem, ia jogar o bston ao clube, recebia Jorge com
grandes cautelas e palavras muito exaltadas; era enjeitada, e no seu corpinho fino e magro
havia sempre o cheiro relentado de uma pontinha de febre. Jorge achava-a romanesca, e
censurava-lho. Ele nunca fora sentimental; os seus condiscpulos, que liam Alfred de
Musset suspirando e desejavam ter amado Margarida Gautier, chamavam-lhe proseiro6,
burgus; Jorge ria; no lhe faltava um boto nas camisas; era muito escarolado; admirava
Lus Figuier, Bastiat e Castilho, tinha horror a dvidas, e sentia-se feliz.
Ordem
a relao entre a ordem dos acontecimentos da
histria e a ordem em que so apresentados ao leitor.
Prolepses
Avanos no tempo
Permitem antecipaes de fatos que s aparecero mais tarde.
o flashforward da linguagem cinematogrfica
Durao
o desencontro entre a durao dos acontecimentos na
histria e a durao do relato desses acontecimentos.
Divide-se em:
Cena
Coincidncia entre os acontecimentos da histria e o relato.
Marcada pelos dilogos
Sumrio narrativo
Desencontro entre os acontecimentos e o relato.
O narrador resume o que aconteceu num tempo mais longo.
Marcado pelo discurso indireto
Durao
o desencontro entre a durao dos acontecimentos
na histria e a durao do relato desses
acontecimentos.
Elipse:
O narrador exclui determinados acontecimentos da histria
Pausa descritiva:
O narrador alonga o tempo da histria narrada, inserindo
descries.
Digresso:
O narrador introduz comentrios na histria narrada, fazendo
com que o tempo se alongue.
Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.
Dividem-se em:
Narrativa singulativa
Apresenta igualdade entre o nmero de acontecimentos e o
nmero de vezes em que so mencionados na histria.
Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.
Narrativa repetitiva
Repete vrias vezes durante a narrao um mesmo
acontecimento.
Ex: A quinta histria Clarice Lispector
Frequncia
Refere-se ao quantidade de acontecimentos da
histria e o nmero de vezes em que so
mencionados.
Narrativa iterativa
Apresenta uma nica vez na narrao um acontecimento que se
passou vrias vezes na histria.
CHOVEU durante quatro anos, onze meses e dois dias. Houve pocas de
chuvisco em que todo mundo ps a sua roupa de domingo e comps uma cara
de convalescente para festejar a estiagem, mas logo se acostumaram a
interpretar as pausas como anncios de recrudescimento. O cu desmoronouse em tempestades de estrupcio e o Norte mandava furaces que destelhavam
as casas, derrubavam as paredes e arrancavam pela raiz os ltimos talos das
plantaes. Como acontecera durante a peste da insnia, que rsula dera para
recordar naqueles dias, a prpria calamidade ia inspirando defesas contra o
tdio. Aureliano Segundo foi um dos que mais fizeram para no se deixar
vencer pela ociosidade. Tinha vindo em casa por algum assunto casual na noite
em que o Sr. Brown convocara a tormenta e Fernanda tratara de auxili-lo com
um guarda-chuva meio desvaretado que encontrou num armrio. No h
necessidade, disse ele. Fico aqui at estiar.
(Gabriel Garca Mrquez Cem anos de solido)
Recursos de subjetivao da
personagem
Esto ligados construo do tempo psicolgico
da narrativa:
Importante lembrar
Tempo objetivo (cronolgico)
X
Tempo subjetivo (psicolgico)
Recursos de subjetivao da
personagem
So 3 os recursos ligados ao tempo psicolgico:
Monlogo interior:
Monlogo:
A personagem fala com ela mesma
Monlogo interior:
A personagem dialoga com ela mesma, mas atravs de um
processo mental, no qual ela questiona a si mesma em
determinada situao dramtica.
Sala de espera
(Luis Fernando Verissimo)
Ela: ele est olhando as minhas pernas por baixo da revista. Vou
descruzar as pernas e cruzar de novo. S para ele aprender.
Ele: ela descruzou e cruzou de novo! Ai meu Deus. Foi pra me matar.
Ela sabe que eu estou olhando. Tambm, a revista est de cabea pra baixo. E
agora? Vou ter que dizer alguma coisa.
Ela: ele at que simptico, coitado. Grisalho. Distinto. Vai dizer
alguma coisa
Ele: o que que eu digo? Tenho que fazer alguma referncia revista
virada. No posso deixar que ela me considere um bobo. No sou um
adolescente. Finjo que examino a revista mais de perto, depois digo Sabe que
s agora me dei conta de que estava lendo essa revista de cabea para baixo?
Pensei que fosse em russo. A ela ri e eu digo E essa sua Cruzeiro? To antiga
que deve estar impressa em pergaminho, ou no ? Deve ter desenhos
infantis do Millr. A riremos os dois, civilizadamente. Falaremos nas eleies
e na vida em geral. Afinal, somos duas pessoas normais, reunidas por
circunstncia numa sala de espera. Conversaremos cordialmente. A eu dou um
pulo e arranco toda a roupa dela.
Ela: ele vai falar ou no? do tipo tmido. Vai dizer que tempo, n? A
senhora no acha? do tipo que pergunta Senhora ou senhorita? At que
seria diferente. Hoje em dia a maioria j entra rachando Vamos variar de
posio, boneca? Mas espere, ns ainda nem nos conhecemos, no fizemos
amor em posio nenhuma! que eu odeio as preliminares. Esse diferente.
Distinto. Respeitador.
Ele: digo o qu? Tem um assunto bvio. Estamos os dois esperando a
vez num dentista. J temos alguma coisa em comum. Primeira consulta? No,
no. Sou cliente antiga. Estou no meio do tratamento. Canal? . E o senhor?
Fazendo meu check-up anual. Acho que estou com uma crie aqui atrs. Quer
ver? Com esta luz no sei se Vamos para o meu apartamento. L a luz
melhor. Ou ento ela diz pobrezinho, como voc deve estar sofrendo. Vem aqui
e encosta a cabecinha no meu ombro, vem. Eu dou um beijinho e passa. Olhe,
acho que um beijo por fora no adianta. Est doendo muito. Quem sabe com a
sua lngua
Recursos de subjetivao da
personagem
Anlise mental:
A personagem articula algo como uma dupla
perspectiva mental, em que tanto vivencia quanto
analisa a situao vivida, mas sem perder de vista
o controle de sua conscincia e as relaes de
causalidade que regem a lgica cotidiana.
Ex: A aliana
Recursos de subjetivao da
personagem
Fluxo de conscincia:
um processo mental no qual a personagem d livre curso sua
subjetividade.
Pensamentos, emoes, ideias, memrias, fantasias, desejos e
sensaes.
Cria um efeito de perturbao da lgica cotidiana e perda de controle
da conscincia pela personagem.
Aproxima o leitor da vida interior da personagem.
caracterizado pela fragmentao e a dificuldade de avaliar se as
informaes apresentadas pertencem memria, imaginao ou
fantasia da personagem, bem como se so falsos ou verdadeiros.
Perdoando Deus
(Clarice Lispector)
Tive ento um sentimento de que nunca ouvi falar. Por puro carinho, eu me senti
a me de Deus, que era a Terra, o mundo. Por puro carinho mesmo, sem
nenhuma prepotncia ou glria, sem o menor senso de superioridade ou
igualdade, eu era por carinho a me do que existe. Soube tambm que se tudo
isso "fosse mesmo" o que eu sentia - e no possivelmente um equvoco de
sentimento - que Deus sem nenhum orgulho e nenhuma pequenez se deixaria
acarinhar, e sem nenhum compromisso comigo. Ser-Lhe-ia aceitvel a intimidade
com que eu fazia carinho. O sentimento era novo para mim, mas muito certo, e
no ocorrera antes apenas porque no tinha podido ser. Sei que se ama ao que
Deus. Com amor grave, amor solene, respeito, medo e reverncia. Mas nunca
tinham me falado de carinho maternal por Ele. E assim como meu carinho por um
filho no o reduz, at o alarga, assim ser me do mundo era o meu amor apenas
livre.
No sou pessoa que precise ser lembrada de que dentro de tudo h o sangue.
No s no esqueo o sangue de dentro como eu o admiro e o quero, sou
demais o sangue para esquecer o sangue, e para mim a palavra espiritual no
tem sentido, e nem a palavra terrena tem sentido. No era preciso ter jogado
na minha cara to nua um rato. No naquele instante. Bem poderia ter sido
levado em conta o pavor que desde pequena me alucina e persegue, os ratos
j riram de mim, no passado do mundo os ratos j me devoraram com pressa e
raiva. Ento era assim?, eu andando pelo mundo sem pedir nada, sem precisar
de nada, amando de puro amor inocente, e Deus a me mostrar o seu rato? A
grosseria de Deus me feria e insultava-me. Deus era bruto. Andando com o
corao fechado, minha decepo era to inconsolvel como s em criana fui
decepcionada. Continuei andando, procurava esquecer. Mas s me ocorria a
vingana. Mas que vingana poderia eu contra um Deus Todo-Poderoso, contra
um Deus que at com um rato esmagado poderia me esmagar? Minha
vulnerabilidade de criatura s.
... mas quem sabe, foi porque o mundo tambm rato, e eu tinha pensado
que j estava pronta para o rato tambm. Porque eu me imaginava mais forte.
Porque eu fazia do amor um clculo matemtico errado: pensava que,
somando as compreenses, eu amava. No sabia que, somando as
incompreenses, que se ama verdadeiramente. Porque eu, s por ter tido
carinho, pensei que amar fcil. porque eu no quis o amor solene, sem
compreender que a solenidade ritualiza a incompreenso e a transforma em
oferenda. E tambm porque sempre fui de brigar muito, meu modo
brigando. porque sempre tento chegar pelo meu modo. porque ainda no
sei ceder. porque no fundo eu quero amar o que eu amaria - e no o que .
porque ainda no sou eu mesma, e ento o castigo amar um mundo que no
ele.
Talvez eu no possa olhar o rato enquanto no olhar sem lividez esta minha
alma que apenas contida. Talvez eu tenha que chamar de "mundo" esse meu
modo de ser um pouco de tudo. Como posso amar a grandeza do mundo se
no posso amar o tamanho de minha natureza? Enquanto eu imaginar que
"Deus" bom s porque eu sou ruim, no estarei amando a nada: ser apenas
o meu modo de me acusar. Eu, que sem nem ao menos ter me percorrido
toda, j escolhi amar o meu contrrio, e ao meu contrrio quero chamar de
Deus. Eu, que jamais me habituarei a mim, estava querendo que o mundo no
me escandalizasse. Porque eu, que de mim s consegui foi me submeter a mim
mesma, pois sou to mais inexorvel do que eu, eu estava querendo me
compensar de mim mesma com uma terra menos violenta que eu. Porque
enquanto eu amar a um Deus s porque no me quero, serei um dado
marcado, e o jogo de minha vida maior no se far. Enquanto eu inventar
Deus, Ele no existe.
***