1.

Comparacin: Consiste en la relacin entre dos realidades expresadas por el

adverbio: como.
Ej.: Ana es suave en su lenguaje como un cepillo de cerda.
2. Imagen: Puede ser visual, auditiva, olfativa, gustativa, tctil, Sinestsica.
Ej.: Mariano estaba enojado, como siempre. Su voz era un sonido luminoso. (Sinestsica).
3. Metfora: Transposicin literaria de la realidad en la que el objeto aludido desaparece
sustituido por su equivalente.
Ej.: Agujitas en el trasero de los talleristas. (referidas a las crticas de Gustavo).
4. Sincdoque: Nombrar una parte por el todo o el todo por una parte:
Ej.: Las manos tocaron las partes masculinas por debajo de la mesa. (Se refiere a las
manos de una persona: las partes por el todo)
Ej.: Callaba el mundo: Miriam relataba la violacin.(todo por una parte).
5. Hiprbole: Exagerar la realidad.
Ej.: Tantas novias tuvo Jorge que se qued sin...
6. Anacoluto: Cuando se abandona lo que se ha comenzado a decir.
Ej,: Tantas novias tuvo Jorge que se qued sin
7. Perfrasis: Figura que consiste en reemplazar un objeto por un rodeo de palabras.
Ej.: Oreja deleitosa entr al taller. Los varones consideraban a oreja deleitosa como la ms
linda del grupo. Oreja deleitosa estaba contenta.
8. Alegora: Figura basada en el razonamiento o la asociacin abstracta.
Ej.: La dama ciega de la balanza consider que ese cuento era el mejor.
9. Reiteracin: Figura que consiste en la intensificacin del significado mediante la
repeticin de elementos lingisticos.
Ej.: Jorge es gitano, gitano, gitano.
10. Anfora: Cuando la reiteracin tiene que ver con la posicin inicial.
Ej.: Ren era Francesa. Ren era psicloga.
11. Paralelismo: Es la ordenacin de conjuntos semejantes en disposicin simtrica.
Ej.: Ren era francesa. Ren era psicloga. Ren era escritora.
12 Retrucano: Reiteracin de palabras de significados contrarios invirtiendo el rden.
Ej.: Es necesario vivir para come y no comer para vivir.
13. Correlacin: Procedimiento artificioso de ordenacin que consiste en la
correspondencia del elemento de una lnea con el elemento de otra lnea.
Ej.: Y hagamos fuego y silencio/ y ardamos y callemos
14. Oximorn: Unin de elementos inmezclables.
Ah. La dulce mierda...
15. Anttesis: Unin de elemento contrarios.
Ej.: Ay, muerte inmortal para el que me pis...

16. Hiprbaton: Es el cambio en el orden lgico de la oracin.

Ej.: Es la hora en que las estrellas las montaas iluminan.
17. Polisndeton: Es un recurso de coordinacin que repite conjunciones:
Ej.: Me gusta Castillo y Borges y Sorrentino.
18. Asndeton: Coordinacin sin conjunciones.
Ej.: Me gustan los rubios, morochos, pelirrojos, pardos, albinos. pelados...
19. Elipsis: Uso del silenciamiento de palabras
Ej.: Tu eres la juventud, yo, la inteligencia.
20. Personificacin: Atribuci de cualidades humanas a las cosas.
Ej.: En el aire conmovido/ mueve la luna sus brazos. Federico Garca Lorca.
21. Aliteracin: Repeticin de uno o varios sonidos para producir un efecto auditivo.
Mi cuchillo chilla.
22. Metonimia: Designar objetos con el nombre de otro.
Ej.: Eres mi felicidad. (Efecto por causa)
Me contaron que Graciela bebi una botella entera. (Continente por contenido).
Las figuras de diccin afectan primordialmente a la forma de las palabras, aunque en ocasiones
inciden tambin sobre el significado. Se distinguen cuatro categoras: figuras de
transformacin, figuras de repeticin, figuras de omisin y figuras de posicin.
[editar]Figuras de transformacin
Las figuras de transformacin (o metaplasmos1 ) consisten en la utilizacin de formas lxicas
que seran, en teora, incorrectas en la lengua ordinaria. Las ms conocidas de estas figuras son
las licencias mtricas.
Las figuras de transformacin son las
siguientes: prtesis, epntesis, pargoge, afresis, sncopa, apcope, distole o
ctasis, sstole, diresis, sinresis, sinalefa, ecthlipsis ymettesis.
[editar]Figuras de repeticin
Las figuras de repeticin consisten en el uso de elementos lingsticos
(fonemas, slabas, morfemas, frases, oraciones...) que ya haban sido usados en el mismo texto.
La repeticin no tiene por qu ser necesariamente exacta, por lo que en muchas ocasiones se
dan casos de semejanza.
Las figuras de repeticin son las
siguientes: aliteracin, onomatopeya, homeotleuton, anfora, epfora, complexio, geminacin, an
adiplosis, gradacin, epanadiplosis, polisndeton,annominatio (paronomasia, derivatio, figura
etimolgica, difora, polptoton), traductio, equvoco/antanaclasis, paralelismo (isocolon, parison,
correlacin), quiasmo ycommutatio/retrucano.

[editar]Figuras de omisin
Las figuras de omisin consisten en la supresin de un elemento lingstico necesario, en
teora, para la construccin del texto. Su uso tiende a aligerar la expresin.
Las figuras de omisin son las
siguientes: asndeton, elipsis, zeugma, silepsis, reticencia o aposiopesis, braquiloga y paralipsis
(tambin llamada pretericin o pretermisin).
[editar]Figuras de posicin
Las figuras de posicin son aquellos procedimientos que se basan en la alteracin del orden
normal de las partes de la oracin.
Las figuras de posicin son las siguientes: hiprbaton, anstrofe, tmesis y synchysis/mixtura
verborum.
[editar]Figuras de pensamiento
Las figuras de pensamiento afectan principalmente al significado de las palabras. Se distinguen
las siguientes categoras: figuras de amplificacin, figuras de acumulacin,figuras
lgicas, figuras de definicin, figuras oblicuas, figuras de dilogo, figuras dialcticas (o de
argumentacin) y figuras de ficcin.
[editar]Figuras de amplificacin
Aunque la, en latn, amplificatio, no es tanto un desarrollo ms por extenso de una idea sino ms
bien su realce (por un uso especial de la entonacin, por ejemplo), en la prctica lasfiguras de
amplificacin incluyen tcnicas de alargamiento de los contenidos de un texto.
Las figuras de amplificacin son las
siguientes: expolitio, interpretatio, parfrasis, isodinamia, digresin y epifonema.
[editar]Figuras de acumulacin
Las figuras de acumulacin son procedimientos que buscan la adicin de elementos
complementarios a las ideas expuestas.
Las figuras de acumulacin son las siguientes: enumeracin, distributio, epfrasis y epteto.
[editar]Figuras lgicas
Las figuras lgicas son procedimientos que tienen que ver con las relaciones lgicas entre las
ideas dentro de un texto; de forma especial, se considera la relacin de contradiccin oantinomia,
por lo que la figura lgica por antonomasia es la anttesis. Como variantes de esta, se encuentran
la cohabitacin, la paradoja y el oxmoron.
[editar]Figuras de definicin

Las figuras de definicin (y descripcin) se utilizan para reflejar lingsticamente la esencia o

apariencia de los temas tratados (personas, objetos, conceptos...).
Las figuras de definicin y descripcin son las
siguientes: definitio, prosopografa, etopeya, pragmatografa, topografa, cronografa, retrato y evi
dentia / demonstratio.
[editar]Figuras oblicuas
Las figuras oblicuas designan de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido
apropiado. Constituyen la frontera con los tropos.
Las figuras oblicuas son las siguientes: perfrasis o circunloquio, ltotes o atenuacin,
y pretericin.
[editar]Figuras de dilogo o figuras patticas
Las figuras de dilogo son las propias del estilo directo, pues subrayan el carcter comunicativo
del discurso. Se denominan tambin figuras patticas pues pretenden incidir afectivamente en el
destinatario.
Las figuras de dilogo son las siguientes: apstrofe / invocacin, exclamacin, interrogacin
retrica, optacin y deprecacin.
[editar]Figuras dialcticas
Las figuras dialcticas o de argumentacin son las propias de los debates dialcticos
(la disputatio, en latn); se trata de tcnicas argumentativas.
Las figuras dialcticas son las
siguientes: concessio, correctio, dubitatio, communicatio, conciliatio y distinctio / paradistole;
pueden, adems, incluirse aqu las llamadasprobationes argumentativas, o pruebas expuestas
por el orador para defender su argumentacin: simile, argumentum y sententia.
[editar]Figuras de ficcin
Las figuras de ficcin permiten presentar como reales situaciones imaginarias.
Las figuras de ficcin son las
siguientes: personificacin / prosopopeya, sermocinatio / idolopeya y subiectio / percontatio.

Afresis, Alegora, Aliteracin, Anacoluto, Anadiplosis, Anfora, Anstrofe, Animalizacin,

Annominatio, Antanaclasis, Antfrasis, Anttesis, Antonomasia, Apcope, Aposiopesis,Apst
rofe, Argumentum, Asndeton, Asonancia.

Batologa.

Cacofona, Calambur, Captatio

Benevolentiae, Catacresis, Circunloquio, Clmax, Cohabitacin, Communicatio, Commutati

o, Comparacin, Complexio, Concatenacin, Concessio,Conciliatio, Correctio, Correlacin,
Cosificacin, Cronografa.
D

Datismo, Definitio, Demonstratio, Deprecacin, Derivacin, Derivatio, Distole, Diresis, Di

gresin, Distinctio, Distributio, Dubitatio.

Ecthlipsis, Enlage, Encabalgamiento, Endadis, Elipsis, nfasis, Enumeracin, Epanadiplo

sis, Epntesis, Epfora, Epfrasis, Epteto, Epifonema, Equvoco, Etopeya, Eufemismo,Evid
entia, Exclamacin, Expolitio.

Falacia pattica, Figura etimolgica.

Geminacin, Gradacin.

Hiplage o Epteto transferido, Hiprbaton, Hiprbole, Hipotiposis, Homeotleuton.

Idolopeya, Interpretatio, Interrogacin retrica, Invocacin, Irona, Isocolon, Isodinamia.

Ltotes.

Metfora, Metalepsis, Mettesis, Metonimia, Mixtura verborum.

Onomatopeya, Optacin, Oxmoron.

Palindroma, Parbola, Paradistole, Paradoja, Parfrasis, Pargoge, Paralelismo, Parison,

Paronomasia, Percontatio, Perfrasis, Personificacin, Pleonasmo, Polisndeton,Polptoton,

Pragmatografa, Pretericin, Prosopografa, Prosopopeya, Prtesis.
Q

Quiasmo.

Repeticin, Reticencia, Retrucano, Reduplicacin (retrica).

Sarcasmo, Sententia, Sermocinatio, Silepsis, Smil, Simile, Sinalefa, Sncopa, Sincdoque,

Sinresis, Sinestesia, Sstole, Subiectio, Synchysis.

T

Tautologa, Tmesis, Topografa, Traductio.

Zeugma.

Afresis es la prdida de un sonido o grupo de sonidos al comienzo de una palabra. sta puede
darse en la evolucin patrimonial de una palabra, por ejemplo, del latn al espaol:
lectorile > letril > latril > atril.
La afresis puede ser de una letra inicial; por ejemplo, la prdida de la p en la
palabra psicologa > sicologa.
Ms concretamente, la afresis es un metaplasmo donde se produce la prdida o desaparicin de
uno o varios fonemas o slabas al principio de algunas palabras (cuando la prdida se produce al

final de la palabra se denomina apcope, y si la prdida tiene lugar en medio de la palabra se

llama sncopa).
Contenido
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1 Afresis en poesa

2 Vase tambin

3 Referencias

4 Enlaces externos

[editar]Afresis en poesa
La afresis es un recurso potico consistente en la supresin de una slaba al principio de una
palabra. Este recurso era habitual en la poesa en espaol hasta el Romanticismo, siendo muy
usado en el Siglo de Oro, ya que la exigencia mtrica en las distintas estrofas conllevaba a este
tipo de licencias y libertades; con el tiempo cay en desuso, siendo hoy en da muy raro
encontrarla y constituye cuando se da un rasgo de extraamiento ms que un recurso mtrico.

Aliteracin
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Puedes aadirlas as o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
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La aliteracin es la reiteracin de estructuras consecutivas o ligeramente separadas. Dicho de
otra manera, es la repeticin de sonidos consonantes (fonemas) al principio de palabras o de
slabas acentuadas, como por ejemplo en el verso de Zorrilla "el ruido con que rueda la ronca
tempestad".
A veces la repeticin de sonidos voclicos tambin es conocida como aliteracin.
Contenido
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1 La aliteracin en la poesa

2 La aliteracin en la poesa germnica antigua

3 La aliteracin en las lenguas tonales

4 Ejemplos

[editar]La aliteracin en la poesa

Esta figura retrica consiste en el efecto sonoro producido por la repeticin consecutiva de un
mismo fonema, o de fonemas similares, voclicos o consonnticos, en una oracin o en un verso.
En ocasiones, la aliteracin suele sugerir imgenes relacionadas con los sentidos, como el sonido
del viento, el del agua, o el del paso de un coche. En este caso tambin se puede
considerar onomatopeya.
[editar]La aliteracin en la poesa germnica antigua
Aunque la aliteracin es hoy por hoy un "embellecimiento" en la prosa y la poesa, el verso
aliterativo fue un principio de estructura formal en el verso germnico antiguo.
Ecos de este recurso han permanecido en la persistencia de la aliteracin en la poesa moderna
alemana; como puede verse en los textos de numerosos lieder -canciones alemanas-; como en el
texto de Der Nussbaum, de Mosen: Es grnet ein Nussbaum vor dem Haus, luftig duftig breitet
erbltrig die ste aus.
En su breve texto sobre las kenningar, Jorge Luis Borges comenta:
"En las historias de la literatura se lee que el verso germnico medieval constaba de
dos hemistiquios: en el primero dos palabras aliteraban, es decir, empezaban con el mismo
sonido; en el ltimo, una palabra aliteraba con las dos anteriores. Esa estructura rigurosa no
siempre corresponde a la realidad. Lineas como Ofer brade brimu Brytene sohtan (sobre el ancho
mar buscaron a los Britanos), de la Oda de Brunanburh, donde el grupo consonntico br ocurre
tres veces, son relativamente raras."
Borges Las kenningar (Nueva antologa personal, Bruguera, 1980)
Una precisin con respecto a la aliteracin en la poesa germnica antigua: en realidad, la
aliteracin propiamente dicha se refiere a la grafa; como ejemplo, advirtase que "casa" y "cesta"
forman aliteracin y no slo mediante las letras "s" y "a", sino tambin mediante la letra "c"
aunque sta no represente el mismo sonido en una palabra y en la otra. Cuando se trata de los
fonemas, lo correcto en el caso de la poesa germnica antigua y en los de las composiciones en
que se haga uso del mismo procedimiento es hablar de "rima inicial"; como ejemplo, vemos que,

con la pronunciacin y la ortografa normativas del castellano actual, "barro" y "vena" no

presentan aliteracin, pero s ocurre que la "b" de barro y la "v" de "vena" suenan igual. "Casa" y
"cesta" forman aliteracin, pero no presentan rima inicial. "Barro" y "vena" s presentan rima
inicial, que es lo que interesa en general, ms que la aliteracin en s, en, por ejemplo, la poesa
germnica antigua, dirigida sobre todo a auditorios poco o nada letrados, y que bsicamente no
se lea, sino que se cantaba y se declamabaacompaada por algn instrumento musical. Ntese
tambin que se consideraba que la thorn (sorda) y la eth (sonora) formaban aliteracin, y que en
un mismo poema anglosajn poda aparecer la misma palabra con alternancia de ambas letras,
incluso en el mismo pasaje.
[editar]La aliteracin en las lenguas tonales
Repeticin de un sonido al menos dos veces en un verso de arte menor, o al menos tres veces en
un verso de arte mayor. Constituye el recurso fundamental (el nico que puede acuar verso) en
la poesa germnica antigua de los escaldas, donde el verso debe tener al menos tres palabras
que empiecen por el mismo sonido.
[editar]Ejemplos

"La liblula vaga de la vaga ilusin" (Rubn Daro).

"A las aladas almas de las rosas..." (Miguel Hernndez).

"En el silencio slo se escuchaba / el susurro de las abejas que sonaban"(Garcilaso de la

Vega, gloga III).

"Oye el srdido son de la resaca, infame turba de nocturnas aves" (Gngora).

"Mi mam me mima" (Popular)

Gustavo Adolfo Bcquer Fragmento de la Rima 39 de El libro de los gorriones:

Mientras se sienta que se re el alma,

sin que los labios ran;
mientras se llore, sin que el llanto acuda
a nublar la pupila;
mientras el corazn y la cabeza
batallando prosigan,
mientras haya esperanzas y recuerdos,

habr poesa!

Lenisio Dimas

Cada tarde sexas verdes garzas

agarras garras de aves de raras razas
garras de garzas verdes de Caracas
Cerdas tardes desgarradas
cara a cara garza a garza
sexas rea de esta farsa
Rezas
terca rezas
deseas ser fada
deseas esa seda cara
Te degradas
arrastrada rata de fea escara
garras de aves verdes cerradas raras veces
"cacarea cacarea! cafre azteca de Caracas!"
" la alga inhala el ala alta" " YO.
Aceradas tardes vagas de desfasadas frases raras

"Los suspiros se escapan de su boca de fresa" (Rubn Daro). La repeticin del fonema S
evoca en el lector los suspiros mencionados por el hablante lrico.

Bajo el ala aleve del leve abanico

Anacoluto
El anacoluto es un cambio repentino en la construccin de la frase que produce una
inconsistencia; como si se hubiera cambiado la frase en el medio. Es habitual
e inconsciente como parte del habla informal, pero en algunos casos se utiliza intencionalmente,

como figura retrica. En este caso suele denominarse reticencia y consiste en dejar incompleta
una frase o no acabar de aclarar una especie, dando, sin embargo, a entender el sentido de lo
que no se dice. Guarda cierta similitud con el solecismo, pero ste implica una irregularidad
sintctica en el idioma empleado.
[editar]Etimologa
Anacoluto proviene del latn anacoluthon, y ste del griego (anaklouthon; 'que no
sigue', 'inconsecuente'); palabra compuesta con el prefijo privativo - (an-) y la radical tambin
griega (akluthos; 'aclito', 'consecuente', 'compaero de camino').
Su prcticamente sinnimo, solecismo, proviene del latn soloecismus, que a su vez deriva del
griego (soloikisms, 'error sintctico'). Su origen es la palabra (sloikos)
aplicada a los habitantes de Soloi, en Cilicia, que hablaban una variedad de griego altamente
peculiar.
[editar]Tipologa
El anacoluto se divide en dos subtipos:

Anantapdoton: es la supresin de una parte de la frase. Ej.: "La historia hubo muchas
guerras" (En la historia hubo muchas guerras).

Anapdoton: es la repeticin de una parte de la frase. Ej.: "Si los estudiantes reprueban el
examen lo reprueban, tendrn un recuperatorio".

[editar]En retrica
Anacoluto tiene incidentalmente el significado de la frase latina non sequitur en lgica, es decir
una expresin inconsecuente, falta de concordancia, que se aparta del logos en cuanto sentido de
un discurso. En la retrica clsica anacoluthon se utiliza como marca de un posible error
de lgica discursiva

Anstrofe
En retrica, la anstrofe, del griego anastroph, "inversin", es, dentro de las figuras literarias,
una de las figuras de posicin; consiste en invertir el orden sintctico habitual o normalde dos o
ms palabras sucesivas en una frase. No siempre se distingue con claridad del hiperbatn, que, a
diferencia de la anstrofe, supone transposicin de uno o ms elementos de la oracin.
Ejemplos:

1. En la fraseologa: "A Dios rogando y con el mazo dando" (el orden normal -que no habitualsera "rogando a Dios")
2. En la literatura: "ninguno no debe usar ni querer de mujeres amor" (Arcipreste de
Talavera, Corbacho).
3. En la retrica publicitaria: "no sabe a plstico, /no sabe a lata,/ no sabe a cartn,/ y no sabe ni
siquiera a vidrio,/ el vidrio" (Campaa de la asociacin nacional de fabricantes de vidrio).
Equvoco
(Redirigido desde Antanaclasis)
Un equvoco es una expresin o situacin que puede entenderse segn varias significaciones o
sentidos. Por lo que es el oyente o el intrprete quien otorga la forma de interpretacin del
contenido.
Uno que se usa frecuentemente es el "doble sentido", originado en la consideracin de un trmino
que tiene ms de un significado. No debe confundirse con anfibologa, que es aquella falacia no
formal originada en la sintaxis de un texto, y no en el significado equvoco de una palabra. En
tanto el equvoco atiende a una sola palabra, la anfibologa atiende a un enunciado.
En retrica, el equvoco (o antanaclasis), dentro de las figuras literarias, es una de las figuras de
repeticin. Consiste en hacer uso del valor polismico de algunas palabras: se repite el
significante (o cuerpo fnico de la palabra) pero en cada aparicin el significado es distinto.
Ejemplos:
La palabra "presa" es equvoca en s misma y su significado nicamente podremos obtenerlo
segn el contexto en el que se use:

Mujer en la crcel.

Objeto que busca el cazador.

Embalse artificial de agua

Instrumento que se utiliza para sujetar

"Es necesario que traigas las velas para salir a navegar"

Se puede entender "vela" como el bastn de cera, con un ncleo de pabilo, usado para iluminar; o
bien, aquella porcin de tela til para acaparar el viento e impulsar una embarcacin.

Tu cara de los ngeles tan cara (Gregorio Silvestre). Retrica

Cara como faz de una persona

Cara como adjetivo, en femenino, que determina el precio que se est dispuesto a pagar
por algo, es decir, el grado en que se "aprecia" y se valora algo.

Cara con respecto a una medida de precio derivacin del significado anterior.

Cara como opuesto a "cruz" de una moneda

En este caso se juega con los dos primeros sentidos.

"Cmo quieres que vaya de noche a verte si el perro de tu padre sale a morderme?"
En esta frase el equvoco surge del sentido que se le quiera dar a la preposicin "de":

como propiedad perteneciente a un concepto: (tu padre, segn el concepto que tiene quien
habla, tiene la cualidad "de" ser un "perro")

como propiedad de pertenencia fsica y material de un objeto a un sujeto. (El perro que tu
padre tiene en su casa).

Por cuyo equvoco surge la anfibologa de la frase.

[editar]Vase
Reticencia
(Redirigido desde Aposiopesis)
En retrica, la reticencia o aposiopesis (, 'silenciamiento') es, dentro de las figuras
literarias, una de las figuras de omisin. Consiste en dejar incompleta una frase, destacndose
ms lo que se calla que lo que se dice.
Ejemplo: "Si yo hablase...".
Cacofona
La cacofona es el efecto sonoro desagradable producido por la cercana de sonidos o slabas
que poseen igual pronunciacin dentro de una palabra o en palabras cercanas en el discurso.

Segn Ayuso: "las cacofonas son sonidos repetidos que maltratan los odos".1 Se emplea a veces
como recurso literario.
Etimolgicamente es un cultismo del griego , que significa malsonante, de
(horrendo, desagradable), y (sonido).
La mejor forma de detectarlas es leyendo el texto en voz alta. Algunas tcnicas para corregir las
cacofonas son:2

pasar al plural algunas de las palabras

usar sinnimos

cambiar el orden de las palabras para distanciar los sonidos repetitivos

[editar]Ejemplos
Catacresis
La catacresis (del griego , 'aprovechamiento'), o abusin, es una figura retrica que
consiste en utilizar metafricamente una palabra para designar una realidad que carece de un
trmino especfico.1
As, hablamos por ejemplo de boca de riego o de agujero negro, a sabiendas de que no se trata
propiamente de una boca ni de un agujero, pero sin que tengamos como alternativa otro trmino
no metafrico para designar a esas realidades.
[editar]Referencias
Pleonasmo
(Redirigido desde Datismo)
Un pleonasmo es una expresin en la que aparecen uno o ms trminos redundantes (por
ejemplo: sal fuera).
Contenido
[ocultar]

1 Ejemplos

2 Uso del pleonasmo

3 Vase tambin

4 Referencia
o 4.1 Enlaces externos

[editar]Ejemplos
Algunos ejemplos tpicos de pleonasmo son:
Lo vi con mis propios ojos.
Mtete adentro!
Te vuelvo a repetir.
Un ejemplo clebre de pleonasmo es la frase del torero espaol Rafael Guerra: Lo que no puede
ser no puede ser, y adems es imposible.1
[editar]Uso del pleonasmo
En algunos casos el pleonasmo tiene valor expresivo y se utiliza como recurso estilstico, como
sucede en estos ejemplos, tomados de sendos romances tradicionales:
All arriba en aquel cerro
hay un lindo naranjel
que lo cra un pobre ciego,
pobre ciego que no ve.
(Romance de la huida a Egipto)
Te echar cordn de seda
para que subas arriba;
si la seda no alcanzare,
mis trenzas aadira.
(Romance del enamorado y la muerte)
Sin embargo, en la mayora de las ocasiones el uso del pleonasmo es involuntario y en algunos
casos sugiere poca habilidad lingstica.

RECURSOS FONTICOS

Aliteracin: Combinacin o repeticin de sonidos en una misma frase a fin de buscar un efecto
musical o sonoro.Ej: " En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba". (Garcilaso)
Onomatopeya: Casi lo mismo que la aliteracin. Empleamos los sonidos de nuestro lenguaje
para imitar un ruido: Crash, splass, toc-toc, bruummm...
(Puede hablarse de los efectos de estos dos recursos diciendo que son eufnicos (si suenan
bien, o de forma que se considere agradable) o cacofnicos (en caso contrario).

RECURSOS SINTCTICOS
Elipsis, suspensin y reticencia: Son muy parecidas. Consisten en omitir algn elemento de la
frase. Un verbo en el titular de un peridico (elipsis), el final de una frase porque es perfectamente
previsible (suspensin) o remarcando el final para conseguir otro efecto (reticencia). Ejemplo: No
se ha hecho la miel para la boca del... aqu presente. El caso extremo de esta figura es
el zeugma, un figura de construccin consistente en que si una palabra aparece en el primer
elemento de una enumeracin, ha de sobreentenderse en los dems.
Ej: "Era de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la
caza." (Cervantes)
Hiprbaton: Alterar el orden sintctico normal de los elementos de una frase.
Ej: "Estos, Fabio, ay dolor! que ves ahora,
campos de soledad, mustios collados". (R. Caro)
Asndeton: Eliminacin de nexos. Se da brevedad e mpetu a la frase.
Ej: "Y entre las nubes mueve
su carro Dios, ligero y reluciente;
horrible son conmueve,
relumbra fuego ardiente,
tiembla la tierra, humllase la gente". (Fray Luis de Len)
Polisndeton: El caso contrario del anterior. Utilizacin de ms conjunciones de las necesarias.
Ej: "Y los dej y cay en despeadero
el carro y el caballo y caballero" (Herrera)
Sinonimia: Es una acumulacin de sinnimos. Suele indicar el deseo de precisin conceptual.
Ej: "La gloria, el xito, la popularidad, el espejismo de ser conocido, estimado y admirado, se
presenta de distinta manera a los ojos de los escritores" (Baroja)

Epteto: Empleo de adjetivos que pueden considerarse innecesarios.

Ej: "Cual queda el blanco lirio cuando pierde
su dulce vida entre la hierba verde." (Garcilaso)
Parfrasis o amplificacin: Consiste en ampliar un modelo.
Ej: "Todo en ella encantaba, todo en ella atraa,
su mirada, su gesto, su sonrisa, su andar...
El ingenio de Francia de su boca fluia.
Quien la vio no la pudo ya jams olvidar." (A. Nervo)
Anfora: Repeticin de una o ms palabras al comienzo de la frase o del verso.
Ej: "Aqu fue Troya, aqu mi desdicha y no mi cobarda se llev mis alcanzadas glorias; aqu us
la fortuna conmigo de sus vueltas y revueltas; aqu se oscurecieron mis hazaas, aqu,
finalmente, cay mi ventura para jams levantarse." (Cervantes)
Epfora: Repeticin de una o varias palabras al final de frases sucesivas.
Ej: "de padres ladrones, cranse con ladrones, estudian para ladrones..." (Cervantes)
Epanadiplosis: Empezar y terminar un verso o frase con la misma palabra.
Ej: "Hurra, cosacos del desierto, hurra!" (Espronceda)
El caso contrario, es decir, emplear una misma palabra al final de una frase o verso y al principio
de la siguiente recibe el nombre de Anadiplosis. Si esta figura se contina puede recibir el
nombre deconcatenacin.
Ej:"La justicia es todo sabidura, y la sabidura es todo orden, y el orden es todo razn, y la razn
es todo procedimiento, y el procedimiento es todo lgica." (Benavente).
Otra variante es la llamada conduplicacin:
Ej: "Yo quisiera en m mismo confundirte
confundirte en m mismo y entraarte;
Yo quisiera en perfume convertirte,
convertirte en perfume y aspirarte." (Salvador Daz)
El juego consistente en repetir las mismas palabras en diferentes lugares de la misma frase o de
otras tiene ms variantes: una de ellas es el quiasmo que consiste en cruzar pares de palabras.
Ej: "Llamadesme Montesinos, Montesinos me llamad" (Romance de Montesinos).
Retrucano: Repetir en una frase, con orden inverso, los elementos de otra.
Ej: "En este pas no se lee porque no se escribe , o no se escribe porque no se lee." (Larra).
Paronomasia: Es un juego de palabras que consiste en utilizar dos palabras de sonidos
parecidos, aunque de distinta significacin.

Ej: "Por manera que en la buena repblica el sacerdote ora, el labrador ara" (Fray Antonio de
Guevara).
Sinestesia: Es otro juego de palabras que consiste en desplazar un adjetivo de un campo
sensorial a otro.
Ej: cuando hablamos de "msica dura" o de "cancin pegadiza".
Los ltimos juegos de palabras que hemos citado suelen estar en la lnea divisoria entre las
figuras de diccin y las figuras de pensamiento. Faltan unas cuantas figuras, pero no estn en la
lista, entre otras razones, porque son menos frecuentes y porque pueden confundirse con
facilidad con las que hemos enumerado hasta aqu. De todas maneras citaremos unos cuantos
nombres para que, quien est posedo por la curiosidad, busque su significado y sus ejemplos
correspondientes en un diccionario, enciclopedia, o tratado especfico de figuras retricas. As
pues, seran la conversin, la complexin, lareduplicacin, la similicadencia, la paradistole,
etc.

RECURSOS SEMNTICOS
Muchos de los recursos semnticos estn relacionados con la polisemia, es decir, con aquella
palabra que posee ms de un significado. As pues, en este apartado tenemos
la diloga o silepsis, que consiste en jugar con los dos significados de una palabra. Es muy
frecuente en la publicidad.
Ej: "Este trabajo es una lata" (y se anunciaban botes de pintura)
Ejemplo literario: "El era un clrigo cerbatana, largo slo en el talle" (Quevedo)
En este terreno tambin entra el calambur en el que se juega con las slabas de dos palabras
contiguas para producir una palabra de sentido distinto.
Ej: "La pelcula ha sido dirigida por Richard Cutero y escrita por Richard Nizzero" (De "El Pais
Imaginario").
Tambin entran en este apartado los juegos de palabras basados en la homonimia, que son
aquellas palabras que suenan igual, aunque se escriben diferente y tienen diferente significado.
En el caso de laanfibologa, se potencia uno de los significados en busca de un resultado
chocante.
Ej: "Anita qu te toca ese msico?" (Salvador Jordn)

Anttesis: Emplear palabras de significado opuesto.

Ej: "Con mayor fro vos, yo con ms fuego" (Herrera)
Paradoja: Consiste en unir dos ideas que, en principio, parecen irreconciliables.
Ej: "Vivo sin vivir en m y tan alta vida espero
que muero porque no muero" (Santa Teresa)
Una especial variante la ofrece el oxmoron. En esta figura no se juega con ideas, sino con
trminos que, no slo parecen irreconciliables, sino que lo son.
Ej: Hablar de "cruel ternura" o de un "rascacielos horizontal".
Gradacin: Es una serie significativa ordenada de menos a ms o de ms a a menos.
Ej:"en tierra, en humo, en polvo, en sombra , en nada" (Gngora)
Hiprbole: Consiste en exagerar en la presentacin de la realidad que se quiere representar.
Vase, por ejemplo, el "retrato del dmine Cabra" de Quevedo o la descripcin de "la serrana fea
Alda" en elLibro del Buen Amor, del Arcipreste de Hita. Tambin es muy frecuente encontrar giros
hiperblicos en las argumentaciones de la publicidad.
Irona: Expresar, en clave de burla, lo contrario de lo que se quiere comunicar. Exige una
pronunciacin cuidada. Vase, por ejemplo, el siguiente ejemplo de El alcalde de Zalamea, de
Caldern de la Barca:
"Y aqu, para entre los dos,
si hallo harto pao, en efecto,
con muchsimo respeto
os he de ahorcar, juro a Dios."
Smil o comparacin: Consiste en comparar explicitamente el trmino real con el objeto potico.
Exige la presencia de un 'como'. Vase en el siguiente ejemplo extrado de la sabidura popular:
"El amigo verdadero
ha de ser como la sangre
que siempre acude a la herida
sin esperar que la llamen"
Metfora: La metfora es, en la prctica, lo mismo que una comparacin, pero el 'como' se
elimina. Es decir, se procede a afirmar la identidad entre el objeto real (A) y el objeto potico (B).
Tendramos, a grandes rasgos, dos tipos de metforas: aquella en la que aparecen A y B (Tus
dientes son perlas) y aquella en la que el objeto real desaparece y es suplantado por el objeto
potico, es decir, slo aparece B (Las perlas de tu boca). Algunos autores las llaman metforas
puras e impuras y otros metforas de primer y segundo grado.

Tropos: En estas figuras retricas existe siempre una relacin de proximidad entre el objeto real y
el objeto representado. Como la palabra proximidad es muy ambigua procederemos a la
clasificacin clsica de los tropos. Solan dividirse en dos bloques
a) Sincdoque
La parte por el todo o viceversa: mil cabezas por mil reses.
El singular por el plural o viceversa: el espaol es valiente.
El individuo por la especie: es un Nern, un Mecenas, un Quijote.
El nmero determinado por el indeterminado, etc,
b) Metonimia
La causa por el efecto: las canas merecen respeto.
El autor por su obra: he comprado un Picasso.
El smbolo por lo simbolizado: La espada (el ejrcito), la cruz (El cristianismo).
El lugar por la cosa que de l procede: un Jerez.
Lo especfico por lo genrico: no se gana el pan.
Lo abstracto por lo concreto: el amor es egosta (aunque esto sea tambin una personificacin).
La materia por la cosa que est hecha con ella: el acero (la espada) los bronces (las campanas).
A esta figura tambin se la llama jitanjfora.
El instrumento por quien lo maneja: el primer violn de la orquesta.
El continente por el contenido: Tomamos unas copas?, etc.
Con este listado no se terminan, evidentemente, las posibilidades del lenguaje. Cada estilo, cada
necesidad, cada autor, recurre a recursos propios o a figuras que quizs haban caido en desuso.
Enumeraremos unas cuantas figuras ms, aptas slo para curiosos empedernidos, que deseen
buscar sus significados y ejemplos. Algunas (no todas, ni mucho menos) podran ser las
siguientes: concesin,correccin, enumeracin, pretericin, epifonema, ltote (lo contrario de
hiprbole), etc, etc, etc.
Incluso no debe olvidarse que hay figuras retricas que no son juegos sintcticos ni de palabras,
sino que exigen una exposicin amplia y a las que se denomina, propiamente hablando, figuras
retricas. Un listado sucinto (ya que ejemplificarlas resultara excesivamente prolijo) sera el que a
continuacin se detalla:
Prosopografa: descripcin de los rasgos fsicos o externos de una persona.
Etopeya: descripcin de los rasgos morales o internos.
Retrato: combinacin de los dos anteriores. Si la descripcin es muy viva se llama hipotiposis.
Exclamacin: Desahogo de sentimientos.
Interrogacin e interrogacin retrica. Pregunta que no necesita respuesta porque se da por
supuesta.

 Apstrofe: Invocacin a seres reales o imaginarios.

Personificacin: Atribuir cualidades humanas a seres inanimados o abstractos.
Sentencia: es una reflexin profunda y tajante.
Tambin de estas ltimas figuras hay muchas ms, pero nos limitamos a enumerar las de mayor
frecuencia de aparicin y no cansar la memoria con un listado que puede parecer, no slo
inoperante, sino tambin intil. Sin embargo, quien esto piense se delatar a s mismo, pues
estas figuras retricas son muy abundantes en el lenguaje coloquial y cotidiano, aunque las
estudiemos como distintivas de otros lenguajes, fundamentalmente el literario.
En el fondo todos somos poetas y vale la pena saber qu recursos utilizamos, cmo se llaman y
descubrir, si se puede, o se sabe, recursos nuevos.
That's all folks (Y a esta figura retrica se la llama exotismo).

FIGURAS DE DICCIN.
1.1. Por ADICIN de palabras.
Epteto. Es un adjetivo que indica una cualidad intrnseca o propia del sustantivo al que
acompaa.
apositivo: adj. colocado entre comas que califica al sust. precedente:las flores, marchitas, estn
all.
Enftico: exagerado o ponderativo: en vil mercado convertido el mundo; cabeza monumental.
metafrico: blandas esmeraldas, hierba; lucirnagas, estrellas; copos de algodn, nieve.
suprarrealista: se aplica a adjs. que nunca haban ido con determinado sust. por aparente
incoherencia: violencia granate y sordomuda; rbol azul.
tipificador o arquetipo: nieve blanca; verde hierba.
Paradistole: Consiste en reunir palabras de significado semejante, pero oponindolas en su
significado.
fue constante sin tenacidad, humilde sin bajeza, intrpido sin temeridad.

Parfrasis:. Reproduccin modificada y libre de un texto dado como modelo.

Pleonasmo: Redundancia o insistencia en una palabra o en varias. Consiste en aadir trminos
no necesarios para entender una idea.
Lo vi con mis propios ojos; bajar para abajo; luz luminosa; A Pedro lo vimos esta maana.
Sinonimia: Acumulacin de sinnimos para insistir o reiterar un concepto.
Caminar, andar, errar.
1.2. Por OMISIN de palabras.
Asndeton. Consiste en suprimir conjunciones para dar ms rapidez, viveza y sensacin de
agilidad a la frase.
da fuertes puetazos, gritos, se exalta; llegu, vi, venc.
Elipsis. Consiste en suprimir algn miembro de la oracin sin que se altere su comprensin, con
lo que se dota a la misma de energa, concentracin y poder sugestivo. El trmino elidido se
sobreentiende.
ao de nieves, ao de bienes.
Zeugma. Tipo de elipsis en que se hace funcionar en dos o ms enunciados un trmino que slo
se expresa en un de ellos y se sobreentiende en los restantes.
no me canso de mi gusto, t tampoco; era la hora del alba, la del alba era.
1.3. Por REPETICIN de palabras.
Anfora. Es la repeticin de una o varias palabras al comienzo de varias frases o versos.
Nadie a acompaarte baja / nadie se detiene a or
Concatenacin o conduplicacin. Repeticin en serie que pone de relieve la continuidad;
generalmente la ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso siguiente.

 No hay criatura sin amor, / ni amor sin celos perfecto, / ni celos libres de engaos, / ni engaos
sin fundamento.
Y sobre el corazn, un ancla, / y sobre el ancla, una estrella, / y sobre la estrella, el viento, / y
sobre el viento, la vela
Derivacin. Consiste en la combinacin de palabras que proceden de la misma raz.
mientras vive el vencido / venciendo est el vencedor; hay que vivir y fuerza es esforzarse.
Diloga. Uso de una palabra con dos significados distintos dentro del mismo enunciado; el valor lo
da el contexto.
Mora que en su pecho mora.
Epanadiplosis. Repeticin de una misma palabra al empezar y terminar una frase o verso.
Hurra! cosacos del desierto, Hurra!; verde, que te quiero verde.
Epfora. Consiste en la repeticin de una palabra o expresin al final de varias oraciones o
versos.
Va a guiarme el enigma? Rumbos. Rumbos.
Epmone. Consiste en intercalar varias veces en una composicin potica un mismo verso o una
misma expresin, para darle nfasis.
Paralelismo (sintctico). Consiste en repetir en dos o ms frases o versos las mismas
estructuras sintcticas, morfolgicas o semnticas.
Cuando canta la calandria / y responde el ruiseor; Los suspiros son aire y van al aire,/ las
lgrimas son agua y van al mar.
Polipote. Repeticin de un nombre en varios casos o de un verbo en diversos tiempos.
el mar es inmenso, la mar es bella, los mares son profundos .
Polisndeton. Serie o enumeracin de palabras unidas entre ellas por conjunciones innecesarias,
que dan fuerza o energa a la expresin de los conceptos y un tono solemne al texto.

Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo; haba monedas de oro y brillantes y ricas
sedas y perlas y zafiros.
Quiasmo. Son dos grupos de palabras de los cuales el segundo invierte el orden morfolgico del
primero, quedando una estructura cruzada.
Escaleras anchas, espaciosos peldaos; Cuando tena hambre, no tena comida y ahora que
tengo comida, no tengo hambre.
Reduplicacin o anadiplosis. Consiste en la repeticin seguida de una palabra o grupo
sintctico.
Ro Duero, ro Duero; el nio la mira, mira
Repeticin diseminada. Palabra que se repite a lo largo del texto.
Retrucano. Consiste en repetir una palabra o una oracin entera invirtiendo el orden de sus
elementos, con el resultado de que a veces cambia el significado.
En este pas no se escribe porque no se lee o no se lee porque no se escribe; Hombre pobre,
pobre hombre.
Similicadencia. Figura que consiste en emplear dos o ms palabras en el mismo accidente
gramatical (tiempo, persona, gnero, nmero, etc.).
Qu iba a haber? / Qu iba a saber?; Llegu, vi, venc. De carne nacemos, en carne
vivimos, en la carne moriremos.
1.4. Por ALTERACIONES GRAMATICALES.
Anacoluto. Se renuncia a la construccin sintctica lgica y se emplea otra ms expresiva, que
surge del fluir de las ideas. Es romper el orden de vinculacin entre un periodo y otro.
Yo no tienes razn porque...
Calambur. Se da cuando al unir de otro modo las slabas de palabras contiguas se producen
otras palabras con distinto significado.

Oro parece plata no es / Oro parece pltano es; A este Lopico (A ste, lo pico).
Enlage. Consiste en modificar con valor expresivo las construcciones normativas, p. ej., poner
un tiempo del verbo por otro.
Maana vamos (iremos) al cine.
Hiplage. Figura consistente en referir un complemento a una palabra distinta de aquella a la cual
debera referirse lgicamente.
El pblico llenaba las ruidosas gradas.
Hiprbaton. Consiste en cambiar el orden lgico o gramatical de las palabras (S-V-Compl.). Sirve
para poner de relieve alguna palabra, que generalmente es la que se coloca delante.
Del saln en el ngulo oscuro.
Silepsis. Es la alteracin en la concordancia.
vuestra majestad es cuerdo
1.5. Figuras que se basan en el SONIDO.
Aliteracin. Es la repeticin de uno o varios sonidos, generalmente consonnticos, iguales o
prximos en un verso, estrofa o periodo para buscar la expresividad.
En el silencio slo se escuchaba/ un susurro de abejas que sonaba;El crujir de las ramas al
serrarlas
Onomatopeya. Consiste en imitar sonidos reales, ruido de movimientos o de acciones mediante
los procedimientos fonticos de la lengua.
Uco, uco, uco/ abejaruco.
Paranomasia. Consiste en la semejanza fontica de palabras o grupos de palabras.
All se vive porque se bebe; secreto de dos y secreto de Dios; Con dados ganan condados.
2. FIGURAS DE PENSAMIENTO.

2.1. Figuras DESCRIPTIVAS.

Caricatura. Descripcin de una persona, animal o cosa con los rasgos muy exagerados.
Enumeracin. Es la descripcin gil y rpida mediante sustantivos, adjetivos que produce una
visin disgregada y analtica de la realidad.
Etopeya. Descripcin de las cualidades espirituales, carcter o valores morales de una persona.
Hipotiposis. Descripcin viva y grfica de personajes o de hechos. Mediante datos sensoriales
se expresan valores abstractos.
Prosopografa. Es la descripcin externa de una persona o de un animal.
Retrato. Prosopografa ms etopeya. Si es de uno mismo, Autorretrato.
Topografa. Consiste en describir un paisaje o lugar.

2.2. Figuras PATTICAS.

(Implican un grito vehemente de emocin contenida. )
Apstrofe, invocacin o vocativo. Exclamacin o pregunta dirigida vehementemente a un ser
animado o inanimado, real o imaginario, presente o ausente.
Olas gigantes que os rompis bramando, / Llevadme con vosotras!.
Exclamacin retrica. Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor, tristeza, etc.
Va entre signos de exclamacin y da al texto gran expresividad.
Hoy creo en Dios!; Ay, cunto me engaaba! / Ay, cun diferente era!.
Hiprbole. Consiste en exagerar desmesuradamente, aumentando o disminuyendo, acciones,
cualidades, hechos, etc. Es una exageracin desmedida.

Te lo he dicho mil veces; Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que, por doler, me duele hasta
el aliento.
Interrogacin retrica. Pregunta que no exige respuesta porque se sobreentiende. Dota al texto
de gran tensin emotiva.
No es ms poderosa la virtud que el vicio?.
Maldicin. Expresin en que se desea mal o dao contra uno mismo o los dems.
Optacin. Deseo vehemente de lograr o de que algo suceda.
Olmo, quiero anotar en mi cartera.
Prosopopeya o personificacin. Consiste en otorgar cualidades humanas a seres animados o
cualidades de animales a cosas.
La montaa re fuertemente.
2.3. Por el CONTENIDO.
Anttesis. Es la oposicin de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras
contrarias.
Con mayor fro vos, yo con ms fuego.
Encabalgamiento. Ruptura de una unidad sintctica y semntica entre dos versos, es decir, la
frase no termina con el verso sino que se extiende al verso siguiente.
"Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte / despierto. Y, noche a noche, no s cundo / oirs mi voz.
Oh Dios. Estoy hablando...".
Eufemismo. Consiste en dar un rodeo para no emplear una palabra malsonante, tab o que no
se quiere mencionar.

Gradacin. Es una enumeracin en escala ascendente (gradatio, clmax) o descendente

(degradatio, anticlmax).
polvo, sombra, humo, nada.
Irona. Se da a entender lo contrario de lo que se dice o en admitir como verdadera una
proposicin falsa con fines de burla.
Ltotes. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar.
Vio D. Quijote no lejos del camino; Eso no est muy bien (est mal).
Oxmoron. Unin sintctica ntima de dos conceptos contradictorios en una unidad.
Llama de agua; hielo que abrasa
Paradoja. Se unen ideas opuestas, en apariencia irreconciliables, en un solo juicio.
Vivo sin vivir en m/ y tal alta vida espero / que muero porque no muero.
Perfrasis. Se expresa con varias palabras lo que podra expresarse con menos o con una sola.
Consiste en dar un rodeo para expresar una idea.
El Fnix de los ingenios espaoles (Cervantes); era del ao la estacin florida (Primavera).
Reticencia. Se deja una frase sin acabar porque se sobreentiende la idea.
Dime con quin andas y....
Sarcasmo. Es una irona con carcter cruel, mordaz o hiriente.
rase un hombre a una nariz pegado
Sentencia. Consiste en expresar en pocas palabras un pensamiento profundo de carcter moral,
filosfico, religioso, etc. Si es de carcter culto y autor conocido se llama mxima. Si no tiene
autor conocido y es de carcter popular recibe el nombre de refrn, proverbio o adagio.
Lo bueno si breve, dos veces bueno. (B. Gracin)
No por mucho madrugar amanece ms temprano
Ese nio estudia muchsimo (dicho a un alumno que no sabe nada).

Smil o comparacin. Consiste en poner en relacin dos trminos por encontrar alguna
caracterstica comn. Los dos trminos se encuentran presentes y entre ellos se coloca un nexo
comparativo (como, cual).
Dientes como perlas.
3. LOS TROPOS.
Los tropos son una clase especial de figuras literarias que se basan en el cambio de significado
de las palabras. En todos los tropos hay dos elementos uno el trmino real y otro el trmino
imaginario o evocado. Dependiendo de la relacin entre estos dos trminos tendremos uno u otro
tropo. Los ms importantes son:
3.1. Sincdoque. Se basa en las relaciones de contigidad o de proximidad de los significados.
El trmino evocado presta su nombre al trmino real. Las principales clases son:
La parte por el todo: mil cabezas de ganado (en lugar de toros o reses).
El todo por la parte: brillan las lanzas, La ciudad le hizo un gran recibimiento
La materia por la obra: los bronces (en lugar de las campanas), cuero (por baln).
El continente por el contenido: comi tres platos.
Singular por plural: El perro es fiel.
Plural por singular: los Cervantes.
3.2. Metonimia. Se basa en las relaciones de causalidad o sucesin entre dos trminos. Los
principales tipos son:
La causa por el efecto: vive de su trabajo.
El efecto por la causa: respeto de sus canas.
El instrumento por quien lo maneja: un famoso espada.

El lugar por el producto que procede de l: tom un jerez.

El autor por la obra: leo a Cervantes.
3.3. Metfora. Consiste en establecer una relacin de identidad entre dos trminos, para ello hay
que eliminar rasgos que no son equiparables y fijarse en un elemento comn.
Metfora sinestsica. Se basa en la mezcla confundida de sensaciones visuales, auditivas,
tctiles,...sobre la tierra amarga la soledad sonora.
A es B. Nuestras vidas son los ros
B es A. El vaco es luna.
A de B. Labios de coral.
A, B. Sus mejillas, rosas resplandecientes
B en lugar de A. Es la imagen. Preciosa toca su luna de pergamino (pandero)
A, B, B, B... El plano real se identifica con varios evocados. Ej.: La cintura no es rosa / no es
ave, no son plumas./ La cintura es la lluvia.
3.4. Imagen. Es el trmino B de una metfora y se diferencia de esta en que en la imagen solo se
cita ese segundo trmino; hay metfora igualmente, aunque no est explcita la equiparacin.
Tradicional. Cuando entre los dos elementos hay relacin visible.la lengua es la navaja de las
mujeres.
Visionaria. Cuando la relacin entre los dos elementos no es clara. Verde viento.
3.5. Alegora. Es una sucesin continuada de metforas. Los trminos reales forman un campo
semntico y los evocados otro. Sirve para hacer comprensible conceptos abstractos e ideas
complejas.
3.6. Parbola. Narracin alegrica breve y sencilla que pretende dar una leccin moral o una
enseanza.
3.7. Smbolo. Consiste en expresar mediante una realidad perceptible por los sentidos otra
realidad de carcter espiritual o abstracto. La balanza simboliza la justicia; la paloma, la paz.

Alegora:

Se le denomina a la correspondencia prolongada de smbolos o metforas.

Aliteracin:

La repeticin de uno o varios fonemas en distintas palabras, con una frecuencia

perceptible.
Anadiplosis:

Se repite la ltima parte de un grupo sintctico o de un verso al principio del

siguiente.
Anfora:

Una serie de frases o fragmentos de frases que comienzan de la misma forma.

Anttesis:

Tambin llamado contraste, consistente en oponer dos ideas o trminos contrarios.

Apstrofe:

Dirigir apasionadamente la palabra a seres animados o inanimados, fuera de la

estructura de la oracin.
Asndeton:

Supresin de conjunciones que serviran usualmente de enlace.

Conversin:

Consiste en repetir una misma palabra varias veces al final de cada oracin, verso

o estrofa.
Elipse:

Omisin de palabras habitualmente consideradas necesarias.

Encabalgamiento:
Epanadiplosis:
Epteto:

Cuando la unidad sintctica de un verso se prolonga en el siguiente.

Una frase o un verso empiezan y terminan del mismo modo.

Adjetivacin ornamental no especificativa.

Eufemismo:

Forma de expresin amable para ocultar o disimular algo desagradable o tab.

Hiprbaton:

Inversin o modificacin acentuada del orden sintctico habitual.

Hiprbole:

Exageracin desmesurada.

Interrogacin retrica:

Enunciar una pregunta, no para recibir respuesta, sino para dar ms

fuerza al pensamiento.
Irona:

Sugerir o afirmar algo lo contrario de lo que se piensa o siente.

Juego de palabras:
Metfora:

Utilizar un mismo significante con dos significados distintos.

En general, identificacin de un trmino real con una imagen; el trmino real puede

aparecer expresado o no.

Metonimia:

Existen distintos tipos: Designar el todo con el nombre de una parte; designar una

parte con el nombre del todo; designar una parte de un todo con el nombre de otra parte de otro
todo. A los dos primeros casos se le denominan sincdoque.
Paradoja:

Reunin de pensamientos aparentemente irreconciliables, pero de sentido

coherente.
Paralelismo:

La anfora se denomina paralelismo cuando la repeticin es casi total, con una

leve variacin final.

Paranomasia:

O paronomasia. Situar cercana dos voces de parecido significante, pero de

distinto significado.
Perfrasis:

Tambin llamado circunloquio, consistente en un rodeo que elude, mediante una

marcada amplificacin, la expresin directa.

Pleonasmo:

Palabras innecesarias que refuerzan la idea.

Polisndeton:

Multiplicacin de conjunciones innecesarias.

Prosopopeya:

Se trata de atribuir cualidades no correspondidas con su gnero vital. La ms

habitual es la personificacin: atribuir a las cosas o animales cualidades humanas. Otros tipos de
prosopopeyas son la animacin: atribuir a seres inanimados cualidades de los animados;
la animalizacin; atribuir a seres humanos caractersticas de los seres irracionales; y
la cosificacin: atribuir a los seres vivos cualidades del mundo inanimado.
Reduplicacin:
Retrucano:

Es la repeticin de una palabra al principio o dentro de una oracin.

Cuando una frase est compuesta por las mismas palabras que la anterior, pero

invertidas de orden o funcin.

Silimicadencia:

O asonancia. Cuando dos o ms palabras cercanas tienen idnticos sonidos

finales.
Smbolo:

Objeto o cualidad mencionados como reales, pero aludindose al mismo tiempo a

otra realidad distinta.

Smil:

O comparacin. Se diferencia de la figura anterior en que aqu aparecen siempre

explcitos y sin especificar el trmino real y la imagen.