Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
lado, fazem uso de um padro mais
urto, meldi
o ou harmni
o, isto apresentado repetidas vezes. As
variaes so
ontnuas; no h um
essar real do movimento entre elas.
O Ground1
No ground, o elemento xo uma linha meldi
a
urta, mais freqentemente de quatro a seis
ompassos
de extenso, embora o
asionalmente mais
urta ou mais longa, que o
orre repetidamente na voz inferior.
O Exemplo 1 mostra uma poro pequena de uma passagem operti
a
onstruda desta maneira. (A voz
inferior uma parte de
ontnuo a ser realizada na exe
uo.) Este exemplo envolve as trs primeiras
aparies (de vinte) do padro re
orrente do baixo.
Exemplo 1
PURCELL:
Ah! My Anna, de
Dido e Aeneas
Note que os in
ios e as terminaes das frases vo
ais nem sempre
orrespondem
om aqueles da frase
repetida. Em tais
asos, uma interao agradvel entre as linhas resulta, e um forte senso indesejvel de
diviso entre os segmentos de quatro
ompassos evitado.
O Exemplo 2 mostra ex
ertos de uma obra para te
lado (tambm de Pur
ell) intitulada
A Ground in
O tema de oito ompassos na sua apario ini ial e a ltima variao esto
itados inteiramente; somente os dois primeiros
ompassos de
ada uma das seis variaes intervenientes
esto dados aqui, entretanto.
Exemplo 2
PURCELL:
A Ground in Gamut
O Exemplo 3, de uma obra orquestral es
rita aproximadamente dois s
ulos aps o exemplo de Pur
ell,
mostra a primeira apario de um ground de
in
o
ompassos que re
orre umas dezessete vezes. Note a
imitaoo
anni
a par
ial nas violas.
3
Exemplo 2
O termo
BRAHMS:
basso ostinato
Finale
prti
a real, entretanto, ele mais freqentemente usado em
onexo
om passagens envolvendo um
padro meldi
o bem mais
urtodigamos, dois
ompassos ou menosque apresentado repetidamente
na voz inferior.
Exemplos de Ground
Pur
ell,
Ba h, Missa em Si menor,
Finale.
Entretanto, as passa aglias freqentemente envolvem um padro harmni o impl ito que
Assim, a
linha divisria entre as duas formas no sempre bem delimitada, mesmo sob as denies atuais.
Tradi
ionalmente, a passa
aglia em metro triplo e modo menor; o tema, que ouvido sozinho no
in
io, mais freqentemente de oito
ompassos de extenso. (Estas
ara
tersti
as no tem sido sempre
retidas pelos
ompositores do s
ulo XX que tem usado a forma, entretanto.) Alm de serem mais longos
do que muitos grounds, o tema da passa
aglia geralmente uma linha meldi
a mais signi
ativa e
satisfatria. As variaes tendem a ser mais
almas no in
io e a aumentar em animao e
omplexidade
onforme a obra progride. O
asionalmente o tema transferido para uma voz superior para dar mais
variedade.
A
ha
onne,
omo a passa
aglia, usualmente em metro triplo e em menor. O ritmo harmni
o da
su
esso dos a
ordes que servem
omo tema lento, freqentemente envolvendo somente uma harmonia
por
ompasso. Embora a primeira e a ltima harmonias do tema sempre permaneam
onstantes, em
ertas variaes harmonias diferentes s vezes substituem aquelas originalmente ouvidas internamente.
Enquanto impossvel fazer generalizaes a
er
a da extenso das passa
aglias e
ha
onnes, su
iente notar que algumas das mais famosas so monumentais em suas propores.
Por exemplo, a
Passa
aglia em D menor para rgo de Ba
h envolve vinte variaes, a sua
ha
onne para violino desa
ompanhado, trinta. O Exemplo 4 mostra o tema e o in
io de quatorze das variaes da Passa
aglia. Em
asos onde a gura
ara
tersti
a de uma variao introduzida no
ompasso nal da variao pre
edente,
o
ompasso
ompleto (em vez de simplesmente a ana
ruse) est in
ludo no exemplo. Entre os aspe
tos
a serem notados esto: (1) o aumento da atividade rtmi
a nas seis primeiras variaes; (2) o fato de que
o tema s vezes movido para uma voz superior; (3) o uso de pausas nos pedais e/ou uma atenuao
da textura em
ertos pontos (e.g., Variao 14); (4) o agradvel
ontraste entre as texturas altamente
lineares e as
om mais a
ordes.
Exemplo 4
BACH:
ed. J. Hedar,
Cento Partite sopra il passa
aglio (Antologia di musi
a . . . per piano-forte, ed. G.
Partite sopra Passa
agli e Partita sopra la Follia (Girolamo Fres
obaldi: Sele
ted
Organ Works in Two Volumes, ed. H. Keller, Vol. II).
Georg Muat, Passa
aglia (Sol menor) (Histori
al Anthology of Musi
, ed. A. T. Davison e W. Apel,
Fres
obaldi,
No. 240).
Pa
helbel, Cha
onne (R menor), para rgo.
Vitali, Cha
onne (Sol menor), para violino.
TEMA E VARIAES
Muitas obras intituladas tema e variaes so predominantemente homofni
as em
arter e no so
portanto material apropriado para estudo num
urso de
ontraponto.
famosa as
Variaes Goldberg
de Ba h, originalmente intitulada
Exemplo 5
BACH:
Variaes Goldberg,
Aria
prin pio
tema (em vez da melodia da aria ou o padro harmni
o) provam ser a base prin
ipal, o elemento xo.
Certamente o ttulo Ground no teria sido apropriado aqui porque o tema tem trinta e dois
ompassos
de extenso e em forma de duplo perodo.
Uma vez mais, a in
luso de exemplos musi
ais destas variaes foi sentida imprati
vel, devido ao
seu nmero. Entretanto, uma poro da Variao 30 mostrada no Exemplo 6 para ilustrar um aspe
to
espe
ial envolvido aqui, o
quodlibet.
das so
ombinadas na textura musi
al
ontra o material regular. O efeito geralmente humorsti
os
vezes mesmo sa
rlego quando melodias populares ou obs
enas so
ombinadas
om outras de natureza
religiosa. No quodlibet
itado aqui, Ba
h habilmente trabalha pores de duas melodias populares de
seus dias (indi
adas por 1. E 2. no Exemplo 6)
ujos ttulos traduzidos so, Eu no tenho estado
om vo
faz muito tempo, e Repolho e nabos.
Exemplo 6
BACH:
Variaes Goldberg,
Var. 30
TAREFAS SUGERIDAS
1 1. Esteja preparado para dar as
ara
tersti
as do ground, da passa
aglia, e da
ha
onne.
2 Usando um dos temas na pgina 31 do
um
urto ground ou passa
aglia. Este deve in
luir ao menos quatro variaes, as quais devem ser
progressivamente mais animadas (por exemplo, 2:1, depois 3:1, et
.). Se esta tarefa for empreendida
antes que o material sobre
ontraponto a trs vozes ter sido
oberto, ela deve envolver somente duas
vozes (veja a tarefa 9 na pgina 77 [do livro); se for feita depois, trs ou mais vozes podem ser
usadas. (O instrutor deve espe
i
ar o nmero.)
3 Es
reva uma passa
aglia sobre um tema original
4 Faa o auto-teste No. 5.