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ISSN: 1134-3478
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Grupo Comunicar
Espaa
Mukuma, Kazadi wa
El papel de los instrumentos musicales en la globalizacin de la msica
Comunicar, vol. XVII, nm. 34, 2010, pp. 83-89
Grupo Comunicar
Huelva, Espaa
D O S S I E R
Solicitado: 10-07-08 / Recibido: 30-09-09
Aceptado: 24-10-09 / Publicado: 01-03-10
Kazadi
wa Mukuma
Ohio (USA)
DOI:10.3916/C34-2010-02-08
RESUMEN
En los ltimos aos, el trmino globalizacin se ha convertido en una palabra clave para muchas lenguas. Con l se hace referencia a un proceso abierto que implica diferentes niveles de unificacin. En el campo de la msica, han participado en l, tanto
de forma individual como colectiva, artistas de diferentes culturas del mundo. En todos los casos, el proceso se ha centrado en la
unificacin de sonidos musicales que puedan identificarse por una comunidad global. En este sentido, la tecnologa ha conseguido
con xito duplicar los sonidos de los instrumentos musicales para los videojuegos, pero la creacin de zonas de interaccin cultural,
como las definidas por los instrumentos musicales actuales, se enfrenta a una serie de retos derivados de la unificacin de los valores culturales en una comunidad global. El proceso de globalizacin se puede desarrollar fcilmente de manera electrnica con
sonidos de instrumentos musicales, la creacin de las zonas de interaccin cultural con los mismos instrumentos musicales necesitar que se den adems una serie de factores, que van desde lo ecolgico hasta lo lingstico y cultural. El principal objetivo de las
zonas de interaccin cultural no es el de unificar el estilo de msica, sino el de compartir los instrumentos musicales actuales a travs de la globalizacin. Para cumplir este objetivo, los territorios en los que se produzca esa interaccin tendrn que completar
este proceso globalizador atendiendo a criterios ecolgicos, lingsticos y culturales.
ABSTRACT
In recent years, the term globalization has become a catchword in many languages. It is an open-ended process that implies different levels of unification. In music, attempts have been made by individual and collectively by artists from different cultures in
the world. In each case, the process has been focused on the unification of musical sounds that can be identified within the global
community. Technology is successful with the duplication of sounds of musical instruments for computer games, but the creation
of zones of cultural interaction as defined by actual musical instruments is presenting challenges with the unification of cultural
values into one global community. In music, globalization implies world music that is articulated as a hybrid product. The process
of globalization is readily realized electronically, with sounds of musical instruments, but the creation of zones of cultural interaction, with the same musical instruments, will require a mixture of configuration of factors ranging from ecology to language and
cultural manifestation. The objective of zones of cultural interaction is not to unify style of music, but through globalization is the
sharing of actual musical instruments. To accomplish this objective, geographic spaces will have to surmount the globalization of
the world ecology, language, and culture.
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1. Introduccin
Numerosos artistas de diversas partes del planeta
han participado en distintas iniciativas globalizadoras,
llevadas a cabo tanto a ttulo individual como colectivo. En todos los casos, el proceso se ha centrado en el
desarrollo del alfabeto musical que se habra de convertir en la base de la nueva forma de expresin: la
world music (msicas del mundo). Esta afirmacin
se entiende mejor si se tiene en cuenta que la msica,
como smbolo, est vaca de significado y que ste proviene, antes bien, del gran nmero de interpretaciones
que se apoyan en la red de relaciones de las que estn
compuestas las diferentes sociedades. Por esta razn,
es necesario aceptar a priori que la msica, contemplada tanto como un proceso cuanto como el producto
de ciertos procesos, e independientemente de cmo la
pensasen sus creadores, tiene un campo semntico
definido y limitado culturalmente donde funciona con
sentido comunicativo.
Como tal, la world music lleva aparejado el concepto de hibridacin que, a su vez, refleja los logros alcanzados en diferentes aspectos de la vida humana en
un entorno global. En el mbito tecnolgico, se pueden observar los esfuerzos llevados a cabo por los
fabricantes de msica generada por ordenador, que
han dado lugar a la aparicin de productos como los
chiptunes, es decir, msica compuesta para el hardware de audio basada en microchips y utilizada en los
primeros ordenadores personales y consolas de videojuegos. Estos fabricantes se imaginan que el mundo
est dividido en zonas: a, b, c, etc., y que la msica que
se reproduce en la zona d, tambin se puede escuchar
en la zona z sin necesidad de viajar. Pero, a pesar de
los frutos alcanzados por esa avanzada tecnologa, que
globaliza sonidos de instrumentos musicales de diferentes partes del mundo, todava existen aspectos de
ciertos elementos musicales que se resistirn a la globalizacin en este proceso y a la absorcin por este
tipo de tecnologa avanzada. Esto se debe al hecho de
que la identidad de los instrumentos es definida culturalmente, es decir, cada instrumento se identifica en el
marco de una zona musical, en la que cumple una
funcin cultural especfica y es un elemento constitutivo de la esencia del estilo musical propio de un territorio determinado y de sus habitantes. En este trabajo,
sostengo que aunque la globalizacin de los sonidos
de los instrumentos musicales pueda llevarse a cabo de
manera electrnica, el proceso de incorporar estos instrumentos a zonas de interaccin cultural requerir
que concurra una serie de factores complejos, que son
de ndole ecolgica, lingstica y tambin relacionados
con ciertas prcticas culturales. El esfuerzo no es tanto
el de unificar estilos, sino el de reinterpretar los instrumentos actuales para que puedan convertirse en partes integrales de la actividad diaria en materia cultural
de las diferentes sociedades.
2. La reproduccin de los sonidos de la naturaleza
en la msica
Antes de que se desarrollara la armona en Europa, los compositores incorporaban de manera ocasional emociones humanas y sonidos de la naturaleza
como parte de un proceso de embellecimiento musical
de sus obras. La evolucin de esta prctica se intensific desde el Barroco hasta el Romanticismo; los compositores utilizaban las partituras orquestales para relatar una historia o describir una escena como se detallaba en el programa. Hay numerosos ejemplos de esta
prctica durante el perodo del Romanticismo y en el
siglo XX en las composiciones sinfnicas, en el mundo
de la pera y en la msica programtica de poemas
sinfnicos. Sin embargo, sera el experimento francs
de la musique concrete el que finalmente diese origen a la msica electrnica. Los compositores escriban obras con sonidos generados de manera electrnica en laboratorios y que emulaban sonidos de catstrofes naturales, independientemente de si eran grabados o generados electrnicamente por instrumentos
musicales orquestales.
El inters por reproducir sonidos de instrumentos
musicales de manera electrnica, con tanta precisin
como sea posible, est relacionado con la evolucin
del proceso de la transcripcin musical, del que tanto
se ocup la etnomusicologa durante el siglo XIX,
cuando sta la emple para lograr su inclusin entre
las disciplinas cognitivas (Wade, 2006: 191). El proceso de transcripcin se convirti en una obsesin para
algunos de los que trabajaban en este campo, ya que
pretendan perfeccionarlo mecnicamente. Este experimento con sonidos musicales se estaba desarrollando
de manera contempornea junto con la habilidad de
transcribir msica mecnicamente. Los laboratorios
etnomusicolgicos estaban perfeccionando el desarrollo de los dispositivos de transcripcin musical, desde
el tonmetro al melgrafo digital. Este noble esfuerzo
evolucion hasta el punto de quedar obsoleto todo el
proceso en la evolucin del campo de la Etnomusicologa. Uno de estos inventos consista en la serie de
melgrafos de Charles Seeger desde el modelo T al
SYMPOD, que se clasificaban segn el nivel de sofisticacin de los elementos y los parciales musicales
incluidos en la transcripcin. Cuanto ms elevado era
el modelo, ms intil resultaba todo el ejercicio y se
abandonaba todo porque se proporcionaban grficos
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de sonidos musicales superfluos, que no eran necesacrear un alfabeto de un lenguaje musical que se pueda
rios ni audibles para el desnudo odo humano. El inteutilizar para producir una expresin hbrida, world
rs por la transcripcin se ha reducido al sonido que
music, que puedan a su vez reclamar las distintas
escucha el odo humano y esto lo ha simplificado,
reas culturales del mundo.
afectando incluso al que se produce para su anlisis
En otro texto he empleado ya la expresin zona
mediante software informtico.
de interaccin cultural de Kwabena Nketia, que defiEn el mundo del sonido instrumental, el esfuerzo
ne como un espacio geogrfico en el que sus habitanse puso en la produccin electrnica del sonido actual
tes comparten un elemento1. Y ya que esa idea resulta
de cada instrumento musical con todas sus caractersde inters para este trabajo, cabe destacar que ese eleticas. Todos estos experimentos se llevaron a cabo
mento cultural que, al compartirse, define una zona de
antes de que aparecieran siquiera la world music y
interaccin cultural puede ser tanto un instrumento
el mismo concepto de globalizacin en este campo de
como una prctica musical que una cultura no haya
la expresin artstica y humana. Este proceso continu
tomado prestados slo temporalmente sino que, por el
desarrollndose en ambas reas ms por los ingenieros
contrario, haya integrado plenamente entre las activide sonido que por los compositores musicales. Puede
dades culturales habituales en ese territorio.
afirmarse que, en estos dominios, la globalizacin
Adems, el proceso de su asimilacin debe produmusical alcanz un nivel superior, especialmente si
cirse antes de que el instrumento pueda integrarse en
consideramos los diferentes sonidos emitidos por fuenuna nueva cultura. En primer lugar, los miembros de la
tes distintas a los instrumentos
musicales virtuales. Desde esta
perspectiva, estos sonidos pueden identificarse en cualquier
Mientras que el proceso de globalizacin se puede desarrorincn del mundo, particularllar fcilmente de manera electrnica con sonidos de instrumente en aquellos sitios donde
la tecnologa ha evolucionado,
mentos musicales, la creacin de las zonas de interaccin
generndose electrnicamencultural con los mismos instrumentos musicales necesitar
te. En este sentido, el logro o la
que se d adems una serie de factores, que van desde lo
realizacin de la denominada
globalizacin es integral y, a
ecolgico hasta lo lingstico y cultural.
este nivel, la tecnologa habra
conseguido unificar con xito
el mundo musicalmente, al
menos con los sonidos de los videojuegos.
nueva sociedad deben determinar su compatibilidad
con las prcticas ya existentes en dicha sociedad; en
3. Globalizacin y zona de interaccin cultural
segundo lugar, debe contarse con la materia prima en
En otra publicacin anterior afirmo que, aunque el
el rea en cuestin para poder fabricar el instrumento;
trmino globalizacin se haya convertido en una palay por ltimo, y quiz sobre todo, los nuevos usuarios
bra clave recientemente, es un proceso abierto que
deben reinterpretar el instrumento, apropiarse de l y
implica diferentes niveles de unificacin (Kazadi, 1999de sus propiedades. Adems, antes de que la nueva
2001: 191). Como nuevo concepto en el campo de la
sociedad asimile el instrumento, debe evaluarse su
msica, la globalizacin contina presentando retos
valor y se le deben atribuir nuevas funciones culturales
tanto a los estudiosos de estos fenmenos como a los
o asignarle un nuevo uso cultural con el fin de garanaficionados; ya que, atendiendo a su definicin y en
tizar su larga duracin en la nueva cultura (Kazadi,
referencia al resultado previsto en este proceso, he
1990).
sostenido que independientemente de la definicin
aceptada y del concepto en que descansa, la msica
4. Zonas de interaccin cultural definidas por los
fusin se est convirtiendo en una realidad como
instrumentos musicales
resultado del proceso de globalizacin (Kazadi, 1999A los fines de este trabajo, hemos seleccionado
2001: 191). En el sector de la msica, la globalizacin
tres instrumentos musicales para ilustrar este argumense est alimentando de las culturas musicales que hoy
to. El primero de ellos es el mbira, un idifono muy
hay, no tanto con el objetivo de unificar los estilos
extendido que hoy en da podemos encontrar prcticamusicales que se dan en el mundo, sino con el de
mente en los cinco continentes del mundo. Sin embar ISSN: 1134-3478 e-ISSN: 1988-3293 Pginas 83-89
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tnico de los Chopi lo denomina timbila; tiene diferentes tamaos y los agrupan en una orquesta que
tambin se llama timbila. Durante un perodo significativo de tiempo, los estudiosos no alcanzaron un
completo acuerdo sobre el origen o la cuna del xilfono. Mientras que la mayora de expertos del campo de
la antropologa y del de la etnomusicologa insistan en
que el xilfono era nativo de frica, otros defendan
que este instrumento haba venido de Indonesia junto
con la enfermedad denominada elefantiasis, con la
que se asociaba, y que haba entrado a frica por Mozambique (Jones, 1964). Sin embargo, la etnia Chopie de Mozambique crea por su parte que los espritus
se lo dieron a sus padres fundadores; podran ser
estos espritus los indonesios que vinieron y volvieron
por el agua? Aunque esto permanecer por ahora sin
respuesta, ya que no es relevante para este trabajo.
Fig. 3: Xilfono
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cin de determinados instrumentos musicales utilizados por un grupo tnico (Kazadi, 1997).
Adems de participar en la seleccin de los instrumentos musicales con los que se identifica un grupo
tnico en frica, la lengua tambin es la fuente de la
que bebe toda la naturaleza musical, desde el contorno meldico hasta la implicacin armnica y la organizacin rtmica. Por ejemplo, podemos decir que las
lenguas africanas son principalmente tonales, es decir,
el significado de la palabra lo determina el patrn de
sus inflexiones tonales. Aunque dos palabras se escriban de la misma manera, al aplicar sus respectivas
inflexiones tonales difieren. Por lo tanto, para conservar el significado de cada palabra, el patrn meldico
bsico tiene que adherirse a la inflexin tonal de cada
palabra. En resumen, el nivel semntico de la lengua
es el que dicta el nivel snico de la msica. Esta realidad tambin la encontramos en la organizacin de la
lo de la world music, que se articula como un producto hbrido. Tambin he sostenido que mientras que
el proceso de globalizacin se puede desarrollar fcilmente de manera electrnica con sonidos de instrumentos musicales, la creacin de las zonas de interaccin cultural con los mismos instrumentos musicales
necesitar que se d adems una serie de factores, que
van desde lo ecolgico hasta lo lingstico y cultural.
Notas
1 Intervencin en un congreso celebrado en Belagio (Italia), 14 de
octubre de 1992.
2 Rey de reyes.
Referencias
K AZADI WA, M. (1979). Contribuio Bantu na Musica Popular
Brasileira. So Paulo: Global Editora.
K AZADI WA, M. (1990). The Process of Assimilation of African Musical Elements in Brazil, en The World of Music 32, 3; 104-106.
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