SOBRE UM ATOR PARA UM TEATRO QUE INVADE A CIDADE

Andr Carreira
Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC
Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq
Resumo: O Artigo reflete sobre o conceito da cidade como dramaturgia, e tem como principal
objetivo discutir o trabalho criativo do "ator invasor", ou seja, aquele que toma o espao urbano
como matria de seu teatro. Relacionando a noo tradicional de teatro de rua com outras formas
artsticas que ocupam o espao da cidade o texto analisa esses processos criativos como
contribuies na reformulao da nossa noo de cidade. As principais referncias do trabalho vm
do campo do urbanismo, bem como do territrio dos estudos da performance.
Palavras chave: teatro de rua; performance, espao urbano, interpretao teatral.
Abstract: This article presents the concept the city as a dramaturgy; The text main objective is to
discuss the creative work of the "actor invader", that actor who takes the urban space as a matter of
his/her theater. Relating the traditional idea of street theater with others arts forms that occupied the
urban space, this article analyses different creative processes as modifications of the city. The
central references for this research coming from urban and performance studies.
Keywords: street theater; performance; urban space; acting.

Este texto apresenta reflexes que partem das discusses realizadas no grupo de estudos A
Cidade como Dramaturgia, junto ao professor e diretor Antonio Arajo em 2010,1 bem
como da pesquisa de ps-doutorado realizada na New York University, junto ao professor
Richard Schechner. O principal objetivo desse artigo apontar elementos relacionados com
o trabalho de um ator invasor, considerando a cidade como texto dramatrgico. Tomo como
premissa a ideia de que este ator um artista que contribui para a reformulao da nossa
noo de cidade, e isso constituiria sua dimenso poltica mais evidente. Logicamente, o
elemento de fundo desse trabalho uma discusso sobre o teatro de rua como forma
expressiva, e sua respectiva aproximao ao conceito de performance.

A cidade como lugar inspito

A cidade um lugar que construmos a partir da nossa circulao, dos nossos
hbitos, e tambm das imagens produzidas pelas foras das instituies e da mdia. Habitar

Ver o blog www.pesquisateatral.blogspot.com/ . Esse texto tambm est relacionado com pesquisas
realizadas no contexto do Laboratrio sobre o grotesco, atividade da equipe do Grupo de Pesquisa sobre
Processos de Criao Artstica (QIS), CEART / UDESC.

[WU1] Comentrio: ??

 definir lugares, construir zonas relacionais, estabelecer territrios culturais. Fazer

teatro na rua uma atividade que deve ser compreendida como prtica construtiva da
cidade. Por isso, interessante pensar essa arte muito alm da fronteira de uma prtica
artstica que tem como centro a busca de um suposto contato com um pblico que no vai
ao teatro, como vrias vezes se diz no ambiente do teatro de rua.
Para expandir essa ideia necessrio propor algo que extrapole o ato de levar o
teatro s ruas como plataforma poltica que tem como eixo a oferta de cultura a um pblico
marginalizado do consumo de espetculos. preciso tomar as ruas como matria do
prprio espetculo, mesmo que esse teatro, que nasce da invaso, tenha nada ou pouco a ver
com aquele teatro de rua mais tradicional, pois estamos falando de uma nova forma de
conceber e estruturar aquilo que chamamos genericamente de teatro de rua.2
A cidade um lugar inspito para o teatro. No encontramos nas ruas pessoas de
braos abertos para a representao teatral. Nas ruas as pessoas circulam, buscando
objetivamente cumprir seus objetivos cotidianos, suas metas imediatas. Jogam, quando
estimuladas, mas sobretudo realizam o que se deve realizar. As instituies esperam que as
ruas funcionem contribuindo para as operaes fundamentais da vida. O trfego no pode
parar. As cidades se pensam como mecanismos azeitados, e funcionam a partir dessa
demanda.
A cidade no um palco no sentido tradicional que nos habituamos a dar a essa
palavra quando pensamos o teatro de rua. No podemos consider-la um cenrio, ela no
contm a cena, e muito menos a ilustra. Ela modula a tcnica interpretativa, e condiciona a
percepo do pblico. A silhueta urbana uma propriedade pblica. E seus significados,
que antecedem interveno teatral, compem uma fora intensa que interfere na
performance do ator. A cidade antes de tudo um espao cnico diversificado, no qual no
existe um fundo protetor, como na cena convencional. Um espao penetrvel e imprevisvel
que sempre ser parte dinmica do espetculo.
A ideia de palco nos remete necessariamente a um lugar separado da plateia, um
lugar onde os atores desempenham vista de uma audincia, a quem cabe desvendar os
acontecimentos mostrados como cena separada. Um espao protegido e contido dentro de
2

Neste sentido vale a pena refletir sobre a posio de Richard Schechner que diz: O teatro como o
conhecemos e praticamos isto , a montagem de textos escritos , ser o modelo por excelncia do Sculo
XXI: um gnero estabelecido, mas extremamente limitado, uma subdiviso da performance. (1994: 23)

cdigos e regras de comportamento bem claras. O elemento convencional do espao da sala

reside tanto nas formas de apresentao do espetculo, como nas regras da recepo que
essa estrutura supe.
A cidade pode ser chamada de teatro, mas ser sempre um teatro que se aproxima
do projeto da vanguarda do incio do sculo XX: um Teatro Total. Um espao cnico no
qual no encontramos fronteiras rgidas, e no qual a cena pode ser vista dos mais diferentes
ngulos, de mltiplas formas simultneas. Um tipo de espao cnico no qual no se pode
identificar um lugar ideal de observao, e onde se observa o acontecimento e se
observado ao mesmo tempo. Um teatro poroso. Um teatro que penetra o lugar do
espectador e penetrado por este. Um lugar de mobilidades e deslizamentos, de
sobreposies.
O espao urbano est definido pelo repertrio de usos do cotidiano. O que fazem os
cidados, e as aes das instituies em suas operaes do dia a dia, define territrios, que,
no entanto, so mutveis. As sobreposies e os arranjos dirios so repercusses da
acomodao dos desejos e possibilidades das foras envolvidas na modelagem dos
territrios.
caracterstica da cidade a convivncia de muitos nveis simultneos de habitao
em um mesmo espao. Isso est marcado pelo atrito e pelas correspondentes acomodaes,
que se do de forma dinmica. O habitar a cidade sempre um deslizamento sobre
superfcies j ocupadas. Assim, as relaes entre cidados esto relacionadas s disputas de
espaos, bem como produo de prticas solidrias. Basta observar como se ajustam os
usos das caladas para vermos tanto o conflito como o acordo. As aglomeraes de camels
so um exemplo rico. A presena dos vendedores ambulantes, desperta respostas
repressivas de lojistas e autoridades municipais, e no so poucos os episdios de violncia
registrados; ao mesmo tempo, o cidado comum os tem como parte do cotidiano e os
agentes policiais os ignoram a maior parte do tempo, excetuando os momentos das blitz.
Na cidade nos olhamos e somos olhados, pressentimos os outros e at mesmo nos
preocupamos com os outros, vivemos as ameaas prprias do compartilhamento de
espaos, as territorialidades. Caminhando pelas ruas somos movidos, em nossos percursos
rotineiros, por impulsos cotidianos e poucas vezes abrirmos nossa ateno para os
acontecimentos que nos circundam. Como diz Nelson Lima, na cidade:

A grande maioria das pessoas sente e pressente olhar que se dirige a elas, mas no
capaz de olhar com interesse ao que a cerca na metrpole. por isso que
situaes especiais atraem multides. Os desatentos em geral so atrados por
batidas de carro, assaltos e tiroteios, porque isso se mostra significativo
socialmente. Somente esses desastres metropolitanos que so mais importantes
do que voc e o seu ego (2010, s/n).

Apesar de querer evitar uma viso pessimista da cidade, sabemos que o urbano
permite o anonimato. A circulao cotidiana no prdiga em propor encontros
vinculantes. As performances artsticas atuam diretamente sobre esses elementos,
estimulando novas posturas e relaes, pois buscam rupturas do cotidiano. O teatro nas ruas
interfere na trama complexa constituda por diversos elementos culturais e pelos
procedimentos de circulao cotidiana. A fratura das rotinas ponto chave da produo de
sentidos que o espetculo prope, pois supe outras formas de convivncia, ainda que
momentneas. A convivncia, apesar de ser caracterstica da vida nos centros urbanos,
muitas vezes relegada a um plano secundrio na gesto governamental, quando no
esquecida totalmente pelas autoridades.
Reconhecemos a rua como lugar onde a vida acontece diretamente relacionada
funcionalidade da cidade e de seus sistemas. A circulao de pessoas e veculos parece
ser a funo primordial que rege as operaes das ruas no seu dia a dia. com respeito a
essa funo que vemos as aes mais importantes das instituies governamentais, pois as
mesmas esto diretamente relacionadas com a manuteno da ordem. Por outro lado, a
ocupao dos espaos significantes da cidade objeto de preocupao governamental, pois
se relaciona com a construo e manuteno do poder. Nesse sentido, as manifestaes que
ocupam ruas e praas so objeto de controle por fora da energia que propem.
Os usurios das ruas inventam e reinventam cotidianamente formas de convivncia,
dado que o habitar a cidade implica tambm em fazer das ruas espao de relacionamento
que sustentculo da vida.3 Comentando as tenses entre cidados e governo, Richard
Schechner se pergunta:
3

Esse teatro resistir a que a cidade se formule como um No Lugar, considerando que este No Lugar ser sempre no
histrico e no relacional (Marc Aug). Estes espaos no conformam identidades pois so simulacros que buscam
espelhar um paraso capitalista cujo nico compromisso com o consumo. O teatro que invade a cidade d eve-se pensar
antropolgico isto definir territrios e elementos identitrios ainda quando reconhea as zonas de fronteiras como os
espaos mais produtivos. Este entre entre o ator e a cidade, entre o ator e o espectador, entre o espectador e a cidade
ser um mbito para a experincia concreta com a fala cnica. Por isso o teatro de invaso deve sempre ir alm da cidade
como lugar referencial da fico. Deve ser neste lugar logradouro onde a fico se manifeste como experincia

 acidental que [nas ruas] a organizao oficial consista em retngulos

arrumados, grupos contabilizveis, marchando com o olhar fixo de posio de
revista, enquanto reunies de massa no oficiais so vertiginosas, girando, cheias
de transies entre altos e baixos; eventos com mltiplos focos que geram tenses
entre aes de larga escala e muitos dramas locais? E porque essas manifestaes
no oficiais provocam, permitem ou celebram o ertico, enquanto os formatos
oficiais so normalmente associados ao militarismo? (1995,123)

Essas tenses entre as formas oficiais e as cidads modulam, de um modo geral, os

conflitos, e explicitam os modos de domnio do espao. A desordem que caracteriza as
aes do povo est relacionada tanto com a potncia dos gestos de rebeldia e resistncia,
quanto com a incapacidade da construo de uma hegemonia sem a mediao de formas
institucionais. resultado de processos de transformao.
Mas, a rua o lugar da vida cotidiana, onde se estabelece uma mescla quase infinita
de possibilidades. Por isso, como lugar das lutas polticas e da festa, a rua apresenta um
potencial de renovao cultural atravs de uma teatralidade que extrapola a dimenso da
representao formal. O jogo vivencial, condio bsica do uso do espao cotidiano,
permite

que

se

estabelea

uma

multiplicidade

de

relaes

que

transformam

qualitativamente o prprio uso cotidiano da rua.

O teatro na cidade

O teatro que extrapola os muros das salas teatrais se coloca em uma perspectiva
muito diversa da abordagem funcionalista que caracteriza a norma urbana; visita esse lugar
como uma ao intil que busca conquistar um espao que no lhe pertence. Invade,
ainda quando no se sente invasor, e est ali ocupando uma zona qual um estranho e
com a qual tem um dilogo que no simples. Um dilogo que o teatro estabelece desta
condio de marginalidade como modalidade artstica, ocupando uma zona de perigo onde
nem chega a ser um convidado de segunda, onde sempre um intruso que adentra um
espao que pertence aos cidados e seus repertrios de usos, s instituies e seus desejos
de ordem e funcionalidade, ao trnsito de veculos e mercadorias, com sua imperativa
urgncia. Uma forma de arte que faz da insistncia sua face mais evidente.
compartilhada que permite ao espectador redimensionar o lugar que ele habita. Nisto reside um grande potencial poltico
do teatro que ao invadir discute a prpria lgica da cidade.

Esse teatro dialoga com as encenaes do poder; com os exerccios de

sobrevivncia (exemplificados na mirade de camels que vendem de tudo); com os
mltiplos modos do uso cidado; com as festividades populares; com tudo aquilo que
est no tecido de nossa vida urbana cotidiana. Esta intromisso pode ser relacionada
tambm com a busca de um vnculo estreito entre realidade e fico um mandato
caracterstico da arte contempornea considerando que na cidade as percepes do Real e
do ficcional se fundem e se sobrepem de forma intensa e dinmica. A aproximao entre a
performance teatral e o cotidiano poderia fazer esfumar os elementos ficcionais que
definem a existncia do teatral. Isso ainda mais evidente no contexto de uma poca em
que a vida se espetacularizou de tal forma que todos os procedimentos cotidianos tendem a
se oferecer como espetculo. No obstante, o teatro que nasce da prpria silhueta da cidade,
que a toma de assalto, opera pela intensificao do jogo teatral e pela proposio de que o
pblico descubra neste novo ordenamento da cidade as condies para a decifrao do
espetculo.
O teatro, dentro dos cnones tradicionais com os quais o reconhecemos em nossa
cultura contempornea, pouco dialoga com essa polivalente estrutura que a cidade e seus
espaos pblicos. Existem inmeras experincias teatrais pelas ruas, muitas delas no
classificadas dentro do limite estreito de nossa ideia de teatro, e tambm aquelas que se
classificam como teatro de rua, mas que no exercitam um vnculo profundo com a rua
como estrutura cultural. Isso sugere uma discusso quase bizantina nessa altura do sculo
XXI, ou seja, qual seria a diferena entre um teatro de rua e um teatro na rua.
Apesar de que seja possvel buscar a delimitao de fronteiras entre esses dois
teatros, mais interessante buscar um olhar que amplie nossa compreenso do fenmeno
teatral na cidade, incorporando a diversidade como elemento central. Desse modo, podemos
nos dedicar a olhar como as mltiplas e diversas formas teatrais dialogam diretamente com
o habitar a cidade. O teatro, desde o advento das salas teatrais, perdeu espao na cidade
para outras formas de ocupao esttica.
A estruturao das salas representou um crescimento tcnico fundamental na
recriao da prpria tradio teatral, mas ao mesmo tempo fez com que esta se
desconectasse do espao aberto, e daquelas dinmicas mais intensas da vida urbana. Apesar
de que muitas foram as experincias que buscaram esse espao como lugar teatral na

modernidade (como foi o caso de parte da vanguarda russa e alem), aquilo que
compreendemos como cena moderna se deu no palco, onde os atores e atrizes esto
preservados do rudo do mundo externo... pelo menos aparentemente.

Teatro e a teatralidade da rua

Por que a cidade, e suas ruas representam um espao a partir do qual o teatro pode
se repensar e discutir nossa tradio teatral? Porque as regras das convenes so muito
mais fracas neste mbito. Porque na rua as operaes ficcionais esbarram na vida de uma
forma contundente. Porque o transeunte sempre joga o duplo papel de observador e
partcipe, e assim introduz novos elementos no modelo de atuao que nos serve de
referncia, dado que na rua todos vm e so vistos. Porque o acontecimento ficcional na rua
sempre se multiplica na narrativa dos inmeros observadores que desde os mais diversos
nveis vm a performance artstica como elemento que se introduz no cotidiano, articulando
a narrao posterior como uma obrigao inevitvel no processo de compreenso do
ocorrido, dado que quando presenciamos um espetculo na rua somos impelidos a comentar
com colegas, amigos e familiares, situando este acontecimento desde uma perspectiva da
recepo que registra a fratura do cotidiano.
Um teatro que trata de compreender o funcionamento da cidade est se relacionando
com os elementos dramatrgicos desse espao. A busca desse texto que a cidade
representa potencialmente a possibilidade de se criar um teatro que reformule a significao
do espao da cidade atravs da proposio de novas formas do habitar. O teatro que habita
a rua deve ocupar este espao sempre buscando a ressignificao dos sentidos da rua, no
apenas se contentar em ser o portador de uma histria para o pblico usurio das ruas.
A introduo da experincia teatral que no se circunscreve ao ato de representao
da pea, mas que descobre a porosidade da cidade, e a incorpora como texto ao espetculo,
acena com o projeto de reorganizao do hbito da circulao. Est aqui um elemento
chave de uma cena que invade a cidade, no apenas no aspecto fsico imediato, mas no
sentido simblico do ato de ocupar, no apenas um espao restringido, mas sobretudo de
invadir uma ideia de teatro, uma ideia de cidade, e mesmo de cidadania.

Quando afirmo que um teatro de invaso aquele que rompe com sua presena o
repertrio de usos que predomina nos territrios fragmentados da cidade, estou dizendo que
esse um teatro que discute nossa noo tradicional de teatro, e expande a prpria ideia de
teatralidade urbana. Ainda que, como afirma a pesquisadora canadense Josette Fral (2009),
seja difcil delimitar qual a diferena entre performatividade e teatralidade, podemos dizer
que este processo no pode deixar de ser visto na rua, por aqueles que ocupam
cotidianamente aquele espao, como construo do ato de representar que se desloca das
linhas do dia a dia. O reconhecimento do ato performativo nasce, nesse caso, pela
diferenciao de uso que se apresenta como ruptura do repertrio estabelecido. E
considerando os hbitos pouco educados da percepo na rua, a sutileza entre algo que
seria teatro e algo que seria performance irrelevante. O elemento central est no
reconhecimento de um sujeito que se desloca dos referentes comportamentais de tal forma
que o olhar dos transeuntes reconhea a condio de representao.
Quando uma prtica invasora realiza uma ao de abordagem da cidade, e por isso
mesmo no trata este espao apenas como cenografia, est redimensionando a cidade como
texto, est buscando ressignificar esse lugar e o instante presente do estar nesse lugar.
Assim, negocia com o espectador sua condio de transeunte
Ao pensarmos a cidade como dramaturgia, podemos refletir sobre os processos de
articulao de novas linguagens para um teatro contemporneo, que j no depende do
palco para fabricar a fico. Como estamos falando de um teatro que dialoga com a cidade
necessrio observar na cidade os condicionamentos e circunstncias que modulam a
criao do espetculo, e as possibilidades expressivas da atuao. Neste sentido,
fundamental pensar a dramaturgia do urbano, no de uma forma genrica, mas
considerando os fragmentos que conformam a imagem de cidade que repercute nas nossas
vivncias. Neste contexto se destacam todas as prticas corporais daqueles que
circulam/habitam as ruas. As regras de uso, ou seu questionamento; o pensar, o olhar, o
usar a cidade. A potica do vestir e do caminhar, as formas hegemnicas e as alternativas.
Descobrir nesses fragmentos o pulso do organismo urbano, e desvendar como o entramado
arquitetnico se cruza com os intercmbios sociais, uma tarefa formativa para o ator que
pretende exercer sua arte atravs de um teatro de rua que se define como invasivo.

[WU2] Comentrio: indicar referncia

Os escritos de Guy Debord nos colocam de frente com a imperativa necessidade de

se auscultar a cidade e suas regras de espetacularizao, para, a partir disso, poder elaborar
procedimentos, estratgias de ruptura. Sua ideia de construo de derivas4 indica um
procedimento exploratrio que est baseado no reconhecimento da regra de uso como
operao de distoro da percepo da cidade como lugar do cidado. A retomada desse
lugar seria por si s uma forma criativa de repensar a cidade, pois se confrontaria como os
delineamentos do poder.
Considerando que o teatro de invaso toma a cidade, e modifica seus fluxos
instaurando uma prtica criativa, cuja matriz o ambiente da cidade, importante pensar
sobre os procedimentos de atuao que esta linguagem teatral demanda. Estamos frente a
uma atuao, uma performance, que ser necessariamente ambiental (SCHECHNER,
1995).
O lugar do ator invasor

Um teatro que est na rua fabrica permanentemente novas tramas de ocupao. A

articulao dessas tramas representa uma tomada de posio poltica sobre a gesto desse
espao coletivo. Por isso, a reflexo sobre novas formas de teatro de rua implica em
repensar o ator, sua funo e formao.
A expresso ator invasor tem neste texto apenas uma funo provocativa, no
busca fundar um conceito, e muito menos estabelecer uma nomenclatura a ser aplicada no
dia a dia. No entanto, expressa um pressuposto dessa abordagem que considera o teatro na
cidade como uma prtica que l a cidade como dramaturgia, e invade um territrio alheio.
Invadir a cidade implica em primeiro lugar em l-la como um ambiente (LYNCH,
1960) que estimula e condiciona as operaes do espetculo em suas dimenses
performativas e receptivas. Pois, invadir o espao pblico propor fissuras nas operaes
do cotidiano atravs de um teatro que no se conforma com sua condio de fala
tradicional, e avana pelas fronteiras do performtico, apesar de que isso no implique em
afirmar o desaparecimento da condio de representao em favor do puro acontecimento.
4

Deriva: modo de comportamento experimental relacionado s condies da sociedade urbana; tcnica que
consiste em passar apressado, por ambientes diversos. Designa tambm a durao de um exerccio contnuo
dessa experincia da ocupao do espao (DEBORD, 1958).

Estamos dentro de um territrio no qual a percepo do ator como sujeito estranho ao

cotidiano tem uma grande importncia na construo do acontecimento.
A presena deste ator invasor o ponto inicial da transformao da rotina. O
reconhecimento de sua condio extracotidiana um elemento fundamental para a abertura
de um espao ldico que estimule todo tipo de participao dos espectadores. Somente
dessa maneira a cidade poder realmente penetrar a cena, transcendendo qualquer
abordagem que a tome apenas como elemento cenogrfico.
O estudo dessa presena se desdobra daquilo que Eugenio Barba chama de
comportamento extracotidiano, mas seria simples pens-lo apenas desde um ponto de vista
da teatralizao como exagero de gestos ou pelo uso de artifcios de figurino. Pode-se
pensar essa presena como algo de possa ser identificado como um deslizamento dos
cdigos cotidianos, uma dobra daquilo que reconhecemos como normal em nossa rotina
diria. A presena cnica pode ter um sentido mais provocativo do que informativo. Pode
ser algo que exige ateno, sem, de fato, convoc-la de forma direta.
A inevitvel pergunta : como estabelecer essa presena sem anunciar desde um
primeiro momento os elementos do personagem? A observao da rua nos mostra como os
comportamentos adquirem um certo ordenamento e repetio. Toda e qualquer forma de se
portar na rua que extrapole aquilo que parece normal j pode produzir um olhar que analisa
e espera.
A tenso que esse olhar supe estabelece o incio dessa ruptura com o simples estar
na rua. Por isso, interessante que no processo de preparao de um ator invasor se exercite
formas de presenas que constituam elementos desorganizadores do olhar de quem transita
pela rua, ou melhor, que provoque um olhar que suspeita. Construir com o transeunte uma
relao de provocao, de modo que este no possa evitar perceber essa presena que
antecede ao, sugerir um novo lugar para quem apenas passa pela rua.
A relao do ator com a cidade como espao significante o elemento que pode
estabelecer referenciais sobre os quais se apoiar o projeto de trabalho da encenao. A
experincia concreta do ator no ambiente, sem a preocupao prvia com a realizao de
uma encenao, abre espaos para uma construo performativa que contempla o fluxo da
cidade. Isso permite que a criao se estabelea a partir de procedimentos que nasam da
vivncia da cidade como dramaturgia.

Mas essa dramaturgia est cheia de lacunas, cuja incompletude s poder ser
preenchida pelo jogo franco da representao dos atores. Antes de levar para a rua uma
construo consolidada o ator deve trabalhar com uma estrutura flexvel, cujo eixo estar
relacionado com a compreenso do ambiente. O espao deve envolver o corpo do ator para
ter incio o processo de criao. A ambientao e todas as circunstncias que circundam o
sujeito imerso neste ambiente constituiro ento os estmulos e os condicionamentos basais
para a criao.
Identificar aquilo que poderia ser chamado de circunstncias dadas sugeridas pelo
ambiente no teria como objetivo dar sentido a um texto, mas sim criar a prpria lgica da
encenao, e sobre tudo as leis das relaes com o pblico. Trabalhando dessa maneira se
produz um deslocamento nos procedimentos da busca de uma racionalidade que pretende
encontrar na cidade as circunstncias que balizariam a montagem do texto, para a
identificao dos elementos da cidade que modulam a montagem (exista um texto prvio ou
no) e estimulam o estabelecimento de um pensar que dar origem encenao final.
Trabalhar com um processo de criao que busca ver a cidade como matriz da cena
supe um treinamento do olhar que dever descobrir na cidade potencialidades para o
trabalho do ator. Por outro lado, necessrio observar como o fluxo dos cidados oferece
alternativas de construo de sequncias de cenas e mesmo como a abordagem da
aparelhagem urbana cria novos significados para paisagens j vistas.
As transformaes das formas de uso social dos espaos da cidade mediante a
interferncia do teatral geram novos olhares, e at mesmo novas formas de se perceber e
compreender a cidade. Certamente, isso se d de forma momentnea e episdica, mas no
que se refere s prticas artsticas existe a possibilidade de se instalar acontecimentos
ldicos que redefinem a cidade, ainda que em espaos de tempo circunscrito, e ai que o
ator de um teatro de invaso pode exercitar sua arte.
Ainda que a montagem de um espetculo seja necessariamente resultado de um
trabalho em equipe, o lugar da percepo do ator no processo de compreenso da rua, e na
operao do momento da performance, central. Por isso, um ponto tambm central na
preparao desse ator diz respeito ao desenvolvimento de uma ateno que possa captar os
acontecimentos da cidade, suas intensidades e dialogar com estes como quem l um texto.

O ator deve compreender o papel do olhar do espectador, pois este constri os

sentidos do espetculo observando tanto a performance dos atores como o dilogo com a
vida do espao abordado. Uma leitura atenta da cidade como texto dramtico permite que a
encenao crie tenses que incluam o usurio como um espectador do espetculo e da
cidade.
Neste caso, a capacidade de improvisao no est ligada apenas habilidade de
conduo da personagem no meio das diversas variveis que atuaro sobre a cena, mas
tambm se relaciona com a criao no texto espetacular de espaos para que a ao dos
espectadores penetre a cena. Questes pertinentes, e de difcil resposta, se referem aos
limites dessa improvisao: at onde se pode deixar que a interferncia modifique aquilo
que foi proposto com projeto inicial? At onde se a interferncia dos espectadores pode
conduzir os rumos do espetculo? As solues para essas questes esto vinculadas s
opes estticas de cada criao, mas importante considerar essas interferncias como
elemento constituinte do espetculo, antes que apenas como uma caracterstica do teatro de
rua, com a qual se deve aprender a lidar.
Essa classe de improvisao est diretamente relacionada com o trato com os
elementos dos riscos que o ator deve correr. Atuar sempre enfrentar situaes de risco. O
trabalho do ator se faz intenso exatamente na visita aos territrios desconhecidos e at
mesmo proibidos. ali que os atores inventam sua arte.
Este um elemento central para os processos criativos, pois mobiliza tanto a
audincia como os atores no processo de criao e de apresentao; o que implica em
manter, durante a performance, um nvel de ateno e tenso que funcionam como
instrumento de coeso da mesma. O risco um componente essencial do exerccio de
apropriao dos espaos da cidade, lugar que apresenta uma srie de perigos para a vida,
ainda quando estes digam respeito mais ao imaginrio, e respondam a uma tenso que
parece tpica de nossas cidades. Os riscos so parte da condio do urbano. A rua, esse
espao inspito, se ope ao conforto e segurana dos espaos ntimos.
A rua intensifica o risco porque agrega a interferncia do imprevisvel. Antes que
preparar o ator para evitar completamente as zonas de risco, mais interessante considerar
procedimentos de explorao dessas zonas. Dessa forma, se pe em funcionamento um
outro elemento na cena: o risco como fator de conexo com a audincia. Toda vez que

presenciamos a eminncia do risco, nossa ateno se intensifica e se concentra no

desenvolvimento dos acontecimentos.
Diferentemente do palco, onde as situaes de risco parecem bem contidas pela
prpria linguagem teatral e pela circunstncia social do espao, na rua essas mesmas
situaes parecem mais arriscadas, e s vezes perto do limite do controle.
O desenvolvimento desses elementos muito varivel, pois o risco sempre um
elemento carregado de subjetividade. Aquilo que arriscado para uma pessoa pode no slo para outra. Ento, no processo criativo, devem-se pesquisar as fronteiras de risco, devese descobrir coletivamente o que se pode explorar. As inmeras prticas que envolvem
risco podem funcionar como elemento provocador para a audincia. Combinar isso com a
experincia interna da equipe de atores ser parte da construo da potica do espetculo.
Por outro lado, uma cena que trabalha com o risco potencializa o lugar do ator como sujeito
que performatiza sua prpria presena. Esse ator oferece ao pblico o plano da histria que
se conta, e o plano da prpria representao.
Prtica fundamental de uma cena contempornea: o duplo lugar da fico e do
processo de construo dessa fico onde os atores podem estar integrais como sujeitos
polticos. Sujeitos que correm riscos, que se expem, em busca de uma criao que s se
completa com a presena do outro.
Mas ser interessante sempre mediar essa pesquisa tendo como referncia a
experincia de habitante da cidade, pois sua interferncia ser matria fundamental da
busca de um estar na cidade, o que constitui um campo poltico complexo.
O ator desse teatro deve reconhecer as implicaes ideolgicas das abordagens
teatrais que se definem a partir de sua relao com a prpria cidade. Existe, na atualidade,
um deslizamento dos eixos polticos militantes para aspectos tcnicos e estticos, mas isso,
em vez de negar as dimenses polticas do ato criativo, torna o espetculo instalado na
cidade uma prtica que discute a noo de comunidades transitrias e suas tramas de poder,
como tambm discute o espao pblico como stio criativo e ldico.
Assim, aprofunda-se a ideia do teatro de rua como propositor de situaes de
encontro cerimnias sociais que teriam a capacidade de discutir a prpria cidade, o que
reafirma o papel social dessa modalidade espetacular e refora seu carter de manifestao
artstica de resistncia.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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