ANAIS ELETRNICOS DO VI Colquio de Estudos Literrios

ISSN: 2446-5488

FERREIRA, Cludia C.; SILVA, Jacicarla S.; NOGUEIRA, Snia R. (Orgs.)

Dilogos e Perspectivas
Londrina (PR), 06, 07 e 28 de novembro de 2012
p. 118-126

O HORROR DE DUNWICH E O HORLA: QUANDO HORROR E FANTSTICO SE

SITUAM NUMA MESMA NARRATIVA
Mateus Fernando de Oliveira1
Dra. Nerynei Meira Carneiro (orientadora)2

Resumo: Esta pesquisa busca refletir sobre questes que retratam o sobrenatural e o
demonaco na literatura. Por isso, foram analisados os contos: O Horror de Dunwich, do
escritor ingls Howard Phillips Lovecraft e as duas verses de O Horla, do escritor francs
Guy de Maupassant, com a finalidade de contemplar o horror na literatura universal.
Utilizam-se desses dois expoentes da literatura clssica para refletir alguns dos estudos
tericos do escritor Howard Phillips Lovecraft acerca do horror, alm de analisar a presena
do inslito nestas duas obras. Este estudo busca ainda compreender a formao e o
desenvolvimento do inslito nas obras de horror, alm de verificar, a influncia desse gnero
nas modalidades do fantstico, deste modo, analisando os contos supracitados por meio da
literatura fantstica, partindo dos estudos e das teorias elucidadas por Tzvetan Todorov, Remo
Ceserani e alguns outros estudiosos.
Palavras-chave: Fantstico Horror Sobrenatural Inslito

1. O fantstico: definies do inslito

De acordo com as definies de Todorov, podemos compreender que o fantstico
essencialmente possui uma leitura peculiar, essencial, no s a existncia de um
acontecimento estranho, que provoca uma vacilao no leitor e o heri, mas tambm uma
maneira de ler (TODOROV, 1975, p. 19). Essa leitura caracterizada de forma especfica: o
fantstico a hesitao experimentada por um ser que s conhece as leis naturais, face a um
acontecimento aparentemente sobrenatural (TODOROV, p. 31), ou seja, o fantstico se situa
na incerteza, ou at mesmo na ambiguidade, cabe ao fantstico mediar o real e o imaginrio, o
verdadeiro ou falso, o possvel e o impossvel, iluso ou verdade, a realidade ou sonho, por
conta disso, o fantstico est diretamente ligado hesitao por parte do leitor e tambm da
personagem, a hesitao do leitor um elemento fundamental na definio do fantstico:

Estamos agora em condies de precisar e completar nossa definio

do fantstico. Este exige que trs condies sejam preenchidas.
1
2

Estudante de graduao da UENP/CJ. E-mail: matthews.blink-182@hotmail.com

Professora Doutora da UENP/CJ. E-mail: nerynei@yahoo.com
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Primeiro, preciso que o texto obrigue o leitor a considerar o mundo

das personagens como um mundo de criaturas vivas e a hesitar entre
uma explicao natural e uma explicao sobrenatural dos
acontecimentos evocados. A seguir, esta hesitao pode ser igualmente
experimentada por uma personagem; desta forma o papel do leitor ,
por assim dizer, confiado a uma personagem e ao mesmo tempo a
hesitao encontra-se representada, torna-se um dos temas da obra; no
caso de uma leitura ingnua, o leitor real se identifica com a
personagem. Enfim, importante que o leitor adote uma certa atitude
para com o texto: ele recusar tanto a interpretao alegrica quanto a
interpretao potica. Estas trs exigncias no tem valor igual. A
primeira e a terceira constituem verdadeiramente o gnero; a segunda
pode no ser satisfeita. Entretanto, a maior parte dos exemplos
preenche as trs condies (TODOROV, 1975, p. 38, 39).
Alm dessas definies de Tzvetan Todorov supracitadas, a forma como Remo
Ceserani define o fantstico coerente com relao funo da literatura fantstica; Remo
Ceserani diz que: a literatura fantstica no pode ser reduzida a uma simples operao
retrica e lingustica, mas trata-se de algo que afunda suas razes nas mais profundas camadas
de significado e toca a vida dos instintos, das paixes humanas, dos sonhos, das aspiraes
(CESERANI, 2006, p. 100). Mais ainda, Ceserani acrescenta que a literatura fantstica possui
uma funo implcita: a literatura fantstica finge contar uma histria para poder contar
outra (CESERANI, 2006, p. 102). Compreende-se desta forma que o fantstico pode ser
visto como uma ponte entre a literatura e a busca pelos instintos que vai de encontro ao
inconsciente humano. No entanto, necessrio destacar que para que haja hesitao na leitura
durante esse encontro do leitor com o texto, ou seja, esse encontro de sentidos do texto com o
leitor essencial que o fantstico esteja situado na realidade do leitor. Todorov destaca essa
importncia por conta do efeito que a realidade desperta na leitura.

Somos assim transportados ao mago do fantstico. Num mundo que

exatamente o nosso, aquele que conhecemos, sem diabos, slfides nem
vampiros, produz-se um acontecimento que no pode ser explicado
pelas leis deste mundo familiar. Aquele que o percebe deve optar por
uma das duas solues possveis; ou se trata de uma iluso dos
sentidos, de um produto da imaginao e nesse caso as leis do mundo
continuam a ser o que so; ou ento um acontecimento realmente
ocorreu, parte integrante da realidade, mas nesse caso esta realidade
regida por leis desconhecidas para ns (TODOROV, 1975, p. 30).
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Nesta pesquisa com relao ao inslito o foco foi justamente o fantstico pelo fato de
que o conto O Horla em suas duas verses possuem a narrativa situada no relato fantstico,
ainda que o conto de Lovecraft O Horror de Dunwich tambm analisado nessa pesquisa seja
parte da literatura de horror como logo sugere o ttulo do conto, nesta pesquisa empreendida
verifica-se tambm os elementos do fantstico que podem caracterizar ou no este conto de
Lovecraft como um conto fantstico.
2. O horror sobrenatural
Nesse ponto da pesquisa o que se busca verificar as consideraes de Howard
Phillips Lovecraft no que se refere ao horror na literatura. Como o foco principal neste estudo
o fantstico, e neste momento a reflexo feita acerca do horror sobrenatural, essencial
destacar que de acordo com as teorias elucidadas por Tzvetan Todorov, o sobrenatural e o
fantstico so coisas distintas, ou seja, o sobrenatural pode estar ligado ao fantstico de
alguma forma, mas ambos no podem ser vistos como uma coisa s, sem dvida, so
elementos que se ligam e em certos momentos at se completam, entretanto, devem ser vistos
separadamente, pois so diferentes.
No livro O Horror Sobrenatural na Literatura Lovecraft consegue definir e delimitar a
essncia desse gnero. Com relao funo e os objetivos do texto de horror, Lovecraft
como escritor e apreciador do gnero desenvolve estudos e consideraes sobre o horror na
literatura e trata com propriedade da funo do gnero, tratado por ele como a fico criativa:
o papel da fico criativa simplesmente expressar e interpretar eventos e emoes como
realmente so, no importa a que sirvam ou o que provem bons ou maus, agradveis ou
repugnantes, alegres ou deprimentes (LOVECRAFT, 1987, p. 48).
interessante o resgate do horror que Lovecraft faz em seu estudo, por conta das
reflexes que o autor faz sobre a trajetria do conto de horror na literatura, deste modo, o
autor consegue correlacionar o horror com o medo e interligar a narrativa com os sentimentos
e sensaes mais antigas do ser humano, j que o relato com intuito de despertar medo mais
antigo do que se espera muitas vezes: Como lgico esperar de uma forma to intimamente
ligada s emoes primevas, o conto de horror to velho quanto o pensamento e a
linguagem do homem (LOVECRAFT, 1987, p. 7). Pode-se depreender que o horror pode
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estar ligado at mesmo s narrativas folclricas: o folclore judaico conservou grande parte do
terror e do mistrio do passado (LOVECRAFT, 1987, p. 45).
Nas narrativas de horror assim como em outros gneros literrios, o que se busca
cativar o leitor, cada gnero busca faz-lo de forma individual e peculiar, de acordo com o que
se entende dos estudos de Lovecraft a narrativa de horror busca cativar o leitor de outra
forma, seja causando repugnncia, hesitao ou por meio do medo.
No que diz respeito ao medo o autor apresenta algumas consideraes sobre como este
sentimento atinge as emoes do homem.

A emoo mais forte e mais antiga do homem o medo, e a espcie

mais forte e mais antiga de medo o medo do desconhecido. Poucos
psiclogos contestaro esses fatos, e a sua verdade admitida deve
firmar para sempre a autenticidade e dignidade das narraes
fantsticas de horror como forma literria (LOVECRAFT, 1987, p. 1).
Aps compreender a forma como esse medo presente na literatura de horror atinge os
leitores, importante verificar o desenvolvimento desses sentimentos e sensaes nas leituras
dos contos O Horla e O Horror de Dunwich.

3. O horla: vigoroso e cnico

O conto O Horla de Guy de Maupassant em suas duas verses consagrado
mundialmente com uma das obras primas do autor, uma obra que capta o embate entre real e
sobrenatural na narrativa, que de acordo com as teorias de Todorov possui todos os elementos
do fantstico, como se pode perceber na sntese do conto feita por Howard Phillips Lovecraft:

O Horla geralmente tido como a obra-prima. Relatando a chegada

Frana de um ser invisvel que vive de gua e leite, governa a mente
das pessoas e parece ser a vanguarda de uma horda de organismos
extraterrenos vindos ao mundo para subjugar e destruir a humanidade
(LOVECRAFT, 1987, p. 43).
Nas duas verses desse conto escrito por Guy de Maupassant em 1886 e 1887, o autor
narra a histria de um indivduo frente a um confronto com o sobrenatural, ao qual se v
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lanado numa srie de conflitos que vo desde um simples mal-estar, at um grave conflito
existencial/introspectivo. Na primeira verso, de 1886, o conto cujo protagonista busca mais
do que tudo compreender o problema que o aflige, em que podemos perceber quando o
mesmo descreve suas terrveis aflies: arrancado pela horrvel sensao de um peso
esmagador sobre o peito e de uma boca sobre a minha, que bebia minha vida por entre os
lbios (MAUPASSANT, 2010, p. 74). H algumas outras marcas de aflies por parte do
protagonista, como em: Quem que estava todas as noites junto a mim? (MAUPASSANT,
2010, p. 76), ou em momentos em que a personagem trava conflitos com o sobrenatural e
passa at mesmo a questionar sua prpria lucidez No seria eu quem tinha derrubado a
poltrona e a luz, ao precipitar-me como um louco (MAUPASSANT, 2010, p. 79). J na
segunda verso de O Horla, de 1887, Maupassant aprofunda os sentimentos e sensaes
provados pelo protagonista: De onde vem essas influncias misteriosas que transformam em
desnimo a nossa felicidade e a nossa confiana em angstia? (MAUPASSANT, 2010, p.
85). Maupassant faz da segunda verso do conto uma espcie de dirio que narra dia aps dia
os tormentos vividos pela personagem e no poupa detalhes, nem sentimentos e sensaes
provadas pela personagem: Acordo cheio de alegria, com desejos de cantar por qu? Deso
at a margem do rio; e de sbito, aps um curto passeio, regresso desolado como se alguma
desgraa me esperasse em casa. Por qu? (MAUPASSANT, 2010, p. 85). A narrao do
conto em forma de dirio aumente no s a angstia do personagem como tambm do leitor,
j que dessa forma, o protagonista, compartilha suas emoes e aflies:

20 de agosto - Mat-lo, como, se no posso atingi-lo? Veneno? Mas

ele me veria mistur-lo na gua; e os nossos venenos, alis, teriam
algum efeito sobre o corpo imperceptvel? No... No... Sem dvida
alguma... E ento? E ento?... (MAUPASSANT, 2010, p. 115).
Dentre os estudos de Lovecraft h uma parte que contempla as obras de Maupassant,
em que Lovecraft caracteriza o autor como Os contos de horror do vigoroso e cnico Guy de
Maupassant (LOVECRAFT, 1987, p. 43), o que intitula esta parte deste artigo.
Com relao ao fantstico presente nos contos de Guy de Maupassant, O Horla cabe
perfeitamente definio de Todorov de que O fantstico a hesitao experimentada por
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um ser que s conhece as leis naturais, face a um acontecimento aparentemente sobrenatural

(TODOROV, 1975, p. 31). Entretanto, O Horla, conto que apresenta uma narrativa to
verossmil que possui inclusive um contexto de produo altamente ligado a fatos
possivelmente verdicos, no que corresponde insanidade do escritor. Lovecraft destaca em
seus estudos o contexto de produo dos contos fantsticos de Maupassant falando da
possvel insanidade do autor, em que Maupassant poderia ter escrito suas obras primas num
estado lastimvel de loucura.

Escritos quando a loucura final aos poucos o acometeu, apresentam

individualidades prprias, sendo antes extravasamentos mrbidos de
uma inteligncia realista num estado patolgico do que os saudveis
produtos imaginativos de uma viso naturalmente propensa fantasia
e sensvel s iluses normais do invisvel. No obstante, so de
extremo interesse e pungncia, sugerindo com tremenda fora a
iminncia de inominveis terrores e os implacveis tormentos
infligidos a um homem malfadado por representantes odiosos e
ameaadores da treva anterior (LOVECRAFT, 1987, p. 43).
Por conta dessa trajetria na vida do autor, percebe-se que a hesitao se torna ainda
mais forte pela relao que se faz com o personagem protagonista e com o escritor do livro, j
que para um louco, O Horla poderia tratar de um ser absolutamente comum para um
indivduo insano, entretanto, j sabemos que os contos fantsticos de Maupassant foram
escritos no pice da loucura do mesmo, entretanto, no possvel saber at que ponto a
loucura acometeu Maupassant.
4. O horror de Dunwich: uma narrativa de Lovecraft
Os estudos utilizados acerca do horror aqui so elucidados por Howard Phillips
Lovecraft, por conta disso, um dos objetos desta pesquisa o conto O Horror de Dunwich do
prprio Lovecraft.
Ainda que seja uma narrativa de horror propriamente dita, o conto O Horror de
Dunwich, assim como o conto clssico de Guy de Maupassant tambm possui todos os
elementos do fantstico. Na obra de Lovecraft o autor nos apresenta uma das suas criaturas
mais enigmticas de toda sua obra. Lovecraft nos apresenta a criatura que ele denomina Shub123

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Niggurath, que excepcionalmente neste conto, se assemelha com a criatura Horla, j que
neste conto a criatura no assume uma forma exata. A criatura aterroriza os habitantes de
Dunwich e que sugere um fim apocalptico ao vilarejo. Embora apresente elementos
incomuns, a narrativa se situa na realidade habitual do leitor, proporcionando verossimilhana
a leitura, entretanto, fatos incomuns acontecem a todo o momento:
Quando Wilbur tinha um ano e sete meses de idade em setembro de
1914 -, seu tamanho e seus feitos eram quase alarmantes. Ele atingira
a estatura de uma criana de quatro anos e conversava de forma
fluente e incrivelmente brilhante (LOVECRAFT, 2011, p. 63).
No que se refere criatura que amedronta o povo de Dunwich, j na invocao j se
demonstra o intuito de assustar, apavorar, causar medo; Shub-Niggurath! Como impureza
vocs o conhecero. A mo Deles est em suas gargantas, porm, vocs no o veem
(LOVECRAFT, 2011, p. 71).
E outros contos de Lovecraft a criatura Shub-Niggurath possui uma forma assumida, o
que foge de certa forma da realidade do leitor, enquanto que nessa narrativa, a realidade do
leitor est presente a todo o momento, o que perceptvel pelos elementos naturais que
buscam demonstrar a realidade e ainda, denotar verossimilhana. Um dos elementos que
denotam verossimilhana na narrativa a presena constante dos bacuraus nos momentos de
maior tenso: esses pssaros esto espera das almas dos moribundos, e que eles soltam seus
lgubres gritos em sintonia com a respirao da pessoa que est prestes a morrer
(LOVECRAFT, 2011, p. 58).
Quanto descrio a mesma do tpico relato fantstico: recheada de hesitao,
calcada na realidade e aberta a qualquer acontecimento improvvel:
Pelo seu cheiro vezes os homens conseguem perceb-los perto, mas
sua aparncia nenhum homem pode saber, a no ser nos traos
daqueles que eles geraram na humanidade e dos quais h muitos tipos,
que variam amplamente, assumindo desde a aparncia do mais
verdadeiro espectro humano at aquela que no tem substncia
(LOVECRAFT, 2011, p. 70).

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5. Consideraes finais
Os contos abordados trazem elementos da literatura fantstica definida por Todorov, a
presena da criatura sobrenatural na forma indefinida em O Horror de Dunwich permite que
ao lado das duas verses de O Horla seja compreendido como parte do fantstico puro
defendido por Tzvetan Todorov, ainda que o texto de Lovecraft possa da mesma forma ser
tambm compreendido pelo fantstico defendido pelo prprio autor, ou seja, o fantstico
como ameaa, horror, uma definio particular de Lovecraft.

Tomaremos como representante desta tendncia ao H. P. Lovecraft,

autor de relatos fantsticos que consagrou uma obra terica ao
sobrenatural na literatura. Para Lovecraft, o critrio do fantstico no
se situa na obra a no ser na experincia particular do leitor, e esta
experincia deve ser o medo (TODOROV, 1975, p. 20).
Embora Todorov classifique a hesitao como elemento bsico do fantstico, o
estudioso David Roas destaca o medo como um elemento fundamental do fantstico, mesmo
podendo soar exagerado algumas vezes, concorda ainda com a fala supracitada de Lovecraft,
destacando o clima de medo e desenlace presente na narrao fantstica, na qual, pode at
mesmo colocar em dvida a nossa concepo de real.
Referncias bibliogrficas
BESSIRI, Irene. Le rcit fantastique: La potique de Iincertain. Paris: Larousse, 1974.
CESERANI, Remo. O fantstico. Curitiba: Editora UFPR, 2006.
FREUD, Sigmund. O inquietante. Em Imago, V. 5, N. 5/6, p. 297-324, traduzido de
Gesammelte Werke XII, p. 227-68.
LOVECRAFT, Howard Phillips. O horror sobrenatural na literatura. Rio de Janeiro:
Francisco Alves, 1987.
LOVECRAFT, Howard Phillips. Histrias de horror: mito de cthulhu. So Paulo: Martin
Claret, 2011.
MAUPASSANT, Guy de. Contos fantsticos o horla e outras histrias. Porto Alegre:
L&PM, 2010.
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ROAS, David. Teoras de lo fantstico. Madrid: Arco/Libros, 2011.

TODOROV, Tzvetan. Introduo literatura fantstica. So Paulo: Perspectiva, 1975.

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