Temas ltima salida

Definir lugar de la prxima salida

Hora: 16hs
Modo de la cmara: Manual
Orden de las fotos:

1 Retrato: Formamos pareja de retrato con un compaero

2 Macrofotografa
3 Fotografa Arquitectura-paisaje y Fotografa callejera

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Objetivos:
Retratar a un compaero y ser retratado
Realizar macrofotografa (Plano Detalle). Esta imagen
debe estar unida al retrato, ya sea en significado, color,
analoga, etc.
Realizar fotografa de arquitectura-paisaje: Nuevamente
vinculo esta imagen con las anteriores. Este paisaje o
lugar representa a la persona retratada en alguna idea.
Aprender a esperar el momento lumnico ideal para un
plano general (arquitectura-paisaje)
Realizar una fotografa callejera que se conecta al lugar
representado y a las ideas que del retrato surjan.

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Objetivos:
Usar manualmente la cmara
Aprovechar el mejor rendimiento de mi cmara, tanto de
formato de imagen como ISO
Exponer correctamente
Enfocar puntualmente
Hacer uso creativo de las diferentes velocidades de
exposicin.
Ser consientes de la profundidad de campo que puedo
tener y usarla creativamente.

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RETRATO
Fotgrafo: Steve McCurry
(Philadelphia, 24 de febrero de 1950)
Titulo: Muchacha afgana

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La mayor parte
de mis fotos
estn conectadas
con la gente de
esas tierras.
Busco el
momento
indefenso del
alma en su
esencia cuando
sta lanza una
mirada hacia
fuera; es como un
experimento
grabado sobre la
cara de una
persona.

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McCurry
aprendi a
mirar y
esperar:
"Si sabes
esperar, la
gente se
olvidar de tu
cmara y
entonces su
alma saldr a
la luz".

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En el Retrato espero el momento en el que
la persona se halla desprevenida, cuando
afloran en su cara la esencia de su alma y
de sus experiencias.... Si encuentro a la
persona o el tema oportuno, en ocasiones
regreso una, dos, o hasta media docena de
veces, siempre esperando el instante justo.
A diferencia del escritor, en mi trabajo, una
vez que tengo hecha las maletas, ya no
existe otra oportunidad para un nuevo
esbozo. O tengo la foto o no. Esto es lo que
gua y obsesiona al fotgrafo profesional, el
ahora o nunca. Para m, los retratos de este
libro transmiten un deseo de relacin
humana, un deseo tan fuerte que gente que
sabe que no me volver a ver nunca ms se
abre a la cmara, esperando que alguien lo
observe al otro lado, alguien que ra o sufra
con ella."

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Fue retratada por Steve McCurry en
junio de 1984 en el campo de
refugiados de Nasir Bagh, durante la
guerra de Afganistn.

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Este retrato resume para m el
trauma, la situacin grave y la
entereza con la que esta nia afront
la situacin de necesidad de escapar
de su casa para terminar en el
campamento de refugiados, cientos
de millas lejos.
En 1985 National Geographic
public esta instantnea y a partir
de ese momento se convertira en
todo un icono para la revista y para
la cultura mundial reflejando el dolor
de todos los nios que sufren
guerras.

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Le pide que le deje hacerle un segundo
retrato y ella accede a una sesin
completa en la que posa junto a la revista
con la portada de la famosa fotografa
suya. Al final McCurry consigue un
retrato de Sharbat que cuenta esta vez
con una vida de 30 aos en sus ojos, la
tristeza se ha transformado en odio, ya no
siente tristeza, solo dolor.

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Datos:
Steve suele ser habitual en este autor, los
protagonistas miran directamente al
objetivo de la cmara, que es como mirar
a los ojos del espectador, estableciendo
un singular lazo, un punto inquietante.
-Distancia focal: 105mm
-f:2.5
-ISSO 64 pelicula Kodachrome 64
-Iluminacin natural suave y difusa
frontal derecho
-Tamao de imagen: Plano medio largo
-colores saturados y contrastados

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Otros retratos

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Otros retratos

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Fotografa callejera
Fotgrafo: Henry Cartier Bresson
(Francia, 22 de agosto de 1908 3 de agosto
de 2004)
Titulo: Alicante Espaa 1933

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"En cualquier actividad, debe haber
siempre una relacin entre los ojos
y el corazn. Con el ojo cerrado
uno mira hacia adentro y con el ojo
abierto mira hacia afuera. "
Henri Cartier - Bresson

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Predic siempre con la idea
de atrapar el instante decisivo, lo
que se traduce en sus imgenes a
hurtadillas.

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A lo largo de su carrera, retrat a
personajes como Pablo Picasso,
Henri Matisse, Marie Curie, Fidel
Castro, Ernesto Che
Guevara Cubri importantes
eventos, como la muerte de
Gandhi, la Guerra Civil Espaola, la
Segunda Guerra Mundial, fue el
primer periodista occidental que
pudo visitar la Unin Sovitica tras
la muerte de Stalin, etc.

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El aparato fotogrfico es para mi
un cuaderno de croquis, el
instrumento de la intuicin y de la
espontaneidad, el maestro del
instante que, en trminos visuales,
cuestiona y decide al mismo
tiempo. Para significar el mundo, es
preciso sentirse implicado con lo
que se recorta a travs del visor.
Esta actitud exige concentracin,
sensibilidad, un sentido de la
geometra. Es a travs de una
economa de medios y sobre todo
el olvido de uno mismo como se
llega a la simplicidad de la
expresin
Henri Cartier-Bresson

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"La foto es una accin inmediata, el
dibujo una meditacin."
Henri Cartier-Bresson

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"La cmara es la prolongacin de
mi ojo."
Henri Cartier-Bresson

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Yo no dejaba nunca mi cmara,
siempre en mi mano."
Henri Cartier-Bresson

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Nunca encuentras una fotografa
cuando la buscas. Lo mismo ocurre
cuando las haces, no las consigues si
las acechas. Son ellas las que vienen a
t y te muerden. Si se quiere algo no se
consigue. Hay que abrirse, ser
receptivo, por eso no debe pensarse.
Czanne dijo cuando pinto, si empiezo
a pensar todo se va al diablo. No hay
que desearlo. Si lo deseas no
consigues nada.
Tienes que combinar la emocin de un
tema y el placer de la composicin
plstica. Para m esto es lo
fundamental ms lo que proviene del
subconsciente, del que no sabemos
nada.

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Datos tcnicos:
Su nombre est asociado a la marca Leica, ya
que fue la cmara que utiliz durante gran parte
de su carrera profesional. Su necesidad de pasar
desapercibido hizo que su Leica junto una focal
fija de 50mm fueran suficientes para realizar una
gran parte de su obra.
Poco amigo del procesado, jams recortaba los
negativos y encargaba su procesado a un
laboratorio profesional, ya que consideraba que
el trabajo haba que hacerlo con la cmara en la
mano y no en el cuarto obscuro.
Estudi pintura, pero despus de una
enfermedad empez a interesarse por la
fotografa y publica su primer reportaje en 1931.
En 1947 cofunda la agencia Magnum y en 1970
abandona definitivamente la fotografa para
dedicarse al dibujo.

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Macrofotografa
Fotgrafo: Andr Maurer es un
fotgrafo suizo (nacido en 1964)

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El material mnimo es una
cmara y un objetivo macro.
Si el macro es un 100mm mejor, y
si es un 150 o un 180, perfecto. A
mayor focal, ms alejados
podremos estar del insecto y ser
ms fcil que pasemos
desapercibidos. Adems, a mayor
focal nos ser ms fcil
desenfocar los fondos para
destacar el sujeto principal, y nos
dar ms margen en caso de que
usemos flashes.

Temas ltima salida

Una vez que hemos elegido el
sujeto debemos componer la
escena sin prisa, agotando todas
las posibilidades que se nos
ocurran. Se nos ocurrirn ms
cuanta ms fotografa hayan visto
nuestro ojos de otros fotgrafos.

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Una vez que hemos elegido el
sujeto debemos componer la
escena sin prisa, agotando todas
las posibilidades que se nos
ocurran. Se nos ocurrirn ms
cuanta ms fotografa hayan visto
nuestro ojos de otros fotgrafos.

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Primero se compone con los
ojos, sin cmara. Se ve que el
fondo est alejado del sujeto
principal para que podamos
desenfocarlo a nuestro gusto, se
busca que en la composicin final
no se entrecorten elementos o
haya algo que estorbe, como
colores, ramas del fondo o
hierbas que ensucian visualmente
el aspecto general.

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A la hora de idear la composicin
debemos dejar volar nuestra
imaginacin pero teniendo
nociones de composicin, para
asegurarnos que el resultado final
no solo ser de nuestro agrado,
sino tambin del agrado de los
fotgrafos ms experimentados.
La originalidad bien pensada es
una gran virtud en fotografa.

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El segundo paso es colocar
adecuadamente el trpode y la
cmara justo en el lugar desde
donde miraban nuestros ojos.
Esto lleva algunos minutos.

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Acabada la composicin
miramos la luz del conjunto.
Debemos decidir si queremos la
luz ambiental, ya sea luz del sol
directa o luz de da nublado, o si
por el contrario hacemos sombra
y creamos nosotros la luz.

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Con la fotografa en la cmara debemos revisar sobretodo si el punto de
enfoque est donde nosotros queramos, y si ha quedado enfocado con
la profundidad de campo que buscbamos o si debemos retocar algn
parmetro. Si hemos hecho varias fotografas es mejor no borrarlas en la
cmara porque luego el resultado ptimo lo veremos en el ordenador.

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Arquitectura paisaje potico
Fotgrafo: Jos Mara Mellado (Almera, 1966)
Titulo: Vista desde Lugo

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Jos Mara Mellado (Almera, 1966) est considerado como uno de los
mayores expertos del pas en fotografa digital. Su dominio de la tcnica
le ha ayudad a desarrollar un lenguaje personal donde el control de la luz
y el color toman un especial protagonismo y otorgan a sus fotografas
una calidad singular.

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La bsqueda apasionada de la belleza en lo aparentemente vulgar,
anodino o decadente es otra de las claves que conforma el discurso de
este artista.

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En su afn por conseguir transmitir al espectador las sensaciones vividas
en el momento de la toma con la mayor complejidad y fidelidad posibles,
Mellado ha investigado en profundidad durante los ltimos aos las
tcnicas digitales de captura, tratamiento y salida. La cuidada eleccin de
los soportes y la tcnica de copiado permite que en sus obras se disuelva
la delgada lnea que separa fotografa y pintura hiperrealista..

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Qu es para usted una fotografa?

R-Una forma de expresin. Es la manera que utilizo para trasmitir a otras

personas las emociones y sentimientos que tengo antes una escena
determinada. Lo ms importantes es logar una composicin que
emocione al pblico, ya sea de una manera positiva o negativa.

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Usted se centra en la fotografa de paisajes, incluso ha marcado
tendencia dentro de este gnero. Qu elementos aporta?
R- La utilizacin de las luces y las sombras. A travs de ellas y de su
combinacin intento destacar los aspectos ms bellos de los paisajes y
objetos ms vulgares.

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En las fotografas de Mellado observamos que cualquier construccin
abandonada por el hombre, al perder su rutina y funciones, queda en
manos de una naturaleza salvaje que rpidamente ejerce una profunda
dominacin sobre sus muros. A travs de un lenguaje compositivo
artificiosamente creble aunque, a veces, racionalmente imposible, el
artista trata de rescatar un mundo que fue, es y ser el mismo, y que
cobra sentido precisamente en ese devenir de acontecimientos histricos
que nos hacen llegar siempre al punto del que partimos, en un retorno
infinito.

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