Este manual est orientado, principalmente, para el msico prctico,

cotidiano, el que toca en bares y cafs, o al aficionado a la msica,

para ayudarlo a tener un mejor entendimiento de la teora musical, y
con la finalidad de que ste conocimiento lo ayude a crecer en su
quehacer musical y lo ayude a tocar mejor y a explorar mayores
posibilidades en su interpretacin.
Este no es un mtodo formal, pero contiene, a mi parecer, la teora
mnima que debera saber cualquier persona que se dedique a la
msica o al menos que se interesa de una manera ms seria al estudio
de la misma.
Los temas que se abordan no se ven a profundidad, pero s de manera
que quien lo estudie los aplique ya, que empiece a tocar
inmediatamente, totalmente prctico. Si alguien se interesa en
profundizar ms en la armona y la improvisacin, le recomiendo que
busque en internet, ah hay miles de pginas con informacin, o
mejor an, que se inscriban en una buena academia de msica o se
consigan un buen maestro particular.
A lo largo de mi carrera como msico, he ledo y estudiado cientos de
mtodos de armona e improvisacin, y en la gran mayora he
encontrado un factor comn paja! Lo que pretendo con este
manual, es quitar todo eso que hace parecer que tendramos que
estudiar una eternidad para tocar Las Maanitas en bossa nova.
Considero que toda la teora que se ocupa, est aqu, sin paja y
verdaderamente prctica.
Quiero mencionar que nada de lo que viene en este manual est
escrito en piedra. Hay algunas partes de la teora (como la sustitucin
de acordes) que no siempre funcionan. Hay que tener cuidado con
eso, y siempre apelar al buen gusto. Dejen que sus odos sean los
jueces. Si se escucha bien, est bien.
Hay algunas partes que estn enfocadas a la guitarra, pero la teora
sirve por a igual a cualquier instrumento.
Recomiendo que se estudie el manual en el orden que est escrito, ya
que lo dise para que el aprendizaje sea progresivo. Si no se estudia
de sta manera, es posible que queden algunas lagunas en el

conocimiento, lo que dificultar el pleno entendimiento en temas

posteriores.
Espero que lo disfruten, ya que lo hice pensando en el msico
emprico, el que aprendi de odo, para que puedan, aunque sea
mnimamente, tener un mejor entendimiento de la msica y, por lo
tanto, disfrutar ms de ella. Ojal lo encuentren interesante y les sea
de utilidad.

Daniel Madrid

Primera Parte

Armona

Lo primero que tenemos que conocer es el cifrado. Esto nos facilitar

mucho la lectura y escritura de los acordes en cualquier pieza.

Cifrado

La

Si

Do

Re Mi

Fa

Sol

Tono
La mayor distancia que hay entre dos sonidos de la escala,
consecutivos. (

Semitono
La menor distancia que hay entre dos sonidos de la escala,
consecutivos. (
)
Un tono est conformado por dos semitonos.

Escala Modelo

Una escala est conformada por un arreglo de tonos y

semitonos. Dicho arreglo da su caracterstica a la escala (mayor,
menor, drica etc.).
Las escalas, en su mayora, se conforman de 5 tonos y 2
semitonos.
A cada uno de los sonidos que conforman la escala se le llaman
grados, y se numeran con nmeros romanos.

Escala Mayor

Los semitonos en la escala mayor estn ubicados entre el III y IV

grados y entre el VII y el VIII. Para que una escala suene a mayor
tiene que tener esta disposicin de tonos y semitonos.
Si la tnica (grado I) de la escala es diferente a C (la escala de C
se toma como escala modelo), los grados entre los que quedan los
semitonos obviamente cambiarn. Por ejemplo, si tomamos como
tnica la nota D, ahora los semitonos estarn entre el II y el III grados
y entre el VI y el VII, por lo tanto, esa escala ya no sonar como la
escala mayor, debido a que cambiaron los grados entre los que estn
los semitonos.

Para que esta escala suene a mayor, tiene que tener los
semitonos entre los grados del modelo (III y IV, VII y VIII), por lo
tanto hay que modificarla.

En el ejemplo tuvimos que subir un semitono el III grado para

completar el tono que tena que existir entre el II y III grados, y como
consecuencia de esta modificacin nos qued el semitono que tena
que haber entre el III y el IV grados. Lo mismo sucedi al modificar el
VII grado. Ahora s, nuestra escala se ajusta al patrn de tonos y
semitonos de la escala mayor, por lo tanto sonar como tal. De esta

manera podemos observar que la escala de D, para que suene a

mayor, tiene que tener F# y C#.
A esta modificacin de la escala se le llama armadura. La
armadura nos define la tonalidad.
Sacar la armadura de las dems tonalidades (E, F, G, A y B).

Intervalos

Un intervalo es la distancia que hay entre dos sonidos

cualesquiera.

Dependiendo de la distancia con respecto a tonos y semitonos

que hay en el intervalo, existen los siguientes:
Distancia

Intervalo

Semitono
Tono
Tono y medio
2 tonos
2 tonos y medio
3 tonos
3 tonos y medio
4 tonos
4 tonos y medio
5 tonos
5 tonos y medio
6 tonos

2da menor
2da mayor
3ra menor
3ra mayor
4ta justa
4ta aumentada (5ta dism.)
5ta justa
6ta menor (5ta aumentada)
6ta mayor
7ma menor
7ma mayor
8va

Ejemplo:
C C# (Db) = 2da menor
A E = 5ta justa
G F = 7ma menor
E G# = 3ra mayor
Hay intervalos que sobrepasan la octava, como la 9na, 11na, 13na.
Estos intervalos son, de alguna manera, lo mismo que lo anterior, solo
que una octava arriba.
Ejemplo:
C D (8va) = 9na mayor
C Db (8va) = 9na menor

Acordes
Un acorde es la ejecucin simultnea de 2 o ms sonidos en
base a 3ras.

Dependiendo del tipo de 3ras que lo forman, el acorde puede ser:

Mayor - 3ra mayor, 3ra menor
Mayor 7 - 3ra mayor, 3ra menor, 3ra mayor
7ma dominante - 3ra mayor, 3ra menor, 3ra menor
menor - 3ra menor, 3ra mayor
menor (mayor 7) - 3ra menor, 3ra mayor, 3ra mayor
menor 7 - 3ra menor, 3ra mayor, 3ra menor
Aumentado - 3ra mayor, 3ra mayor
Disminuido - 3ra menor, 3ra menor

El acorde aumentado es por lo general un acorde 7ma dominante

con la 5ta aumentada.
Hay dos tipos de acordes disminuidos:
Medio disminuido - Acorde menor 7 con la 5ta disminuida.
Disminuido completo - Acorde menor con la 5ta disminuida y
7ma doble bemol (o sexta).

Una caracterstica del acorde disminuido es que cualquiera de

sus notas puede funcionar como tnica.
C = C Eb Gb Bbb

C = Eb = Gb = Bbb (A)

En la guitarra la posicin del disminuido se repite cada tres

trastes.

Los tonos ms importantes de un acorde son la 3ra y la 7ma. La

3ra porque nos define si el acorde es mayor o menor y la 7ma porque
nos define el grado del acorde (su funcin).

En el ejemplo anterior tenemos que el acorde a tiene una 3ra

mayor y una 7ma mayor, por lo tanto el acorde ser I IV.
En b tenemos una 3ra mayor y una 7ma menor, entonces el
acorde es un V.
En c hay una 3ra menor y una 7ma mayor, el acorde ser un VI,
y d tiene 3ra menor y 7ma menor, entonces el acorde podr ser II, III
VI.
Podemos tocar solo la 3ra y 7ma de un acorde y podremos
reconocer su sonoridad, ejemplo:

La sonoridad prcticamente no cambia aunque hayamos

quitado el bajo.

Cifrado de los acordes

Mayor
Mayor 7
7ma dom.
Menor
Menor 7
Aumentado
Medio disminuido
Disminuido

X (A, B, C)
XMaj7, X ^ (AMaj7, A^)
X7 (A7)
Xm, X- (Am, A-)
Xm7, X-7 (Am7, A-7)
Xaug, X7(#5) (Aaug, A7(#5))
Xm7(b5), X (Am7(b5), A )
Xdim, X (Adim, A)

Armonizacin de la escala

Armonizar una escala significa construir acordes a partir de

cada uno de sus grados.
Los acordes resultantes de la armonizacin de la escala mayor
pertenecen a la tonalidad que genera el I grado.

Esta armonizacin nos da, como resultado, las caractersticas de

los acordes de cada uno de los grados de la escala.
I
II
III
IV
V
VI
VII

Mayor 7
menor 7
menor 7
Mayor 7
7ma dom.
menor 7
medio disminuido

Esto nos sirve para saber cuales son los acordes que podemos
utilizar en una tonalidad determinada. Por ejemplo, si tomamos como
tnica el C, dentro de la tonalidad de C podemos usar: Cmaj7, Dm7,
Em7, Fmaj7, G7, Am7 y B .
Sacar los acordes todos los grados de las tonalidades restantes (D, E, F,
G, A y B)

Progresiones de Acordes
A una sucesin de acordes se le llama progresin.
Las progresiones de acordes se forman con los grados de la
escala.
Ejemplo:
Dm, G7, C - II, V, I
A esta progresin se le llamar progresin II V I. Otro ejemplo
muy clsico son los llamados crculos (crculo de C, crculo de G,
etc.)
Crculo de C
C Am Dm G7

Progresin
I VI II V

Conociendo los grados que lleva el crculo, podemos sacar los

crculos de todas las tonalidades. (Al sacar los crculos hay que tener
siempre en cuenta la armadura de cada tonalidad).
Una progresin muy comn en la msica popular es la
progresin II V I, por lo que es muy recomendable aprenderse las
progresiones II V I de todas las tonalidades.

Acordes bsicos

Tnica en la sexta cuerda.

Maj7

dom7

m7

m7(b5)

dim

Tnica en la quinta cuerda.

Maj7

dom7

m7

m7(b5)

dim

m7

m7(b5)

dim

Tnica en la cuarta cuerda.

Maj7

dom7

En el jazz, raramente se tocan ms de 3 4 notas en un acorde

en la guitarra; se toca slo lo que se ocupa.

Embellecimiento de Acordes

Embellecer un acorde significa agregarle ciertas notas para darle

ms colorido.
Dependiendo del tipo de acorde (mayor, menor, 7ma dom, etc) se
le agregarn ciertas notas.
Mayor 6ta, 7ma mayor, 9na mayor, 11na sostenida (11#)
Menor 6ta, 7ma menor, 7ma mayor (cuando funcione como I
grado), 9na mayor, 11na
7ma dom 9na, 13na, y 11na en sets (11 a 7, 11 a 9, 11 a 13)
Al acorde de 7ma dom tambin se le puede mover la 5ta (5#, 5b), o
la 9na (9#, 9b), o ambas. En este caso al acorde se le llamar Acorde
Alterado.
Cuando tocamos en una tonalidad menor, el II grado es un acorde
medio disminuido, y el V es, por lo general, un acorde alterado.

Sustitucin de Acordes

Basados en la armonizacin de la escala.

I < > III, VI (C = Em, Am, y viceversa)
IV < > II (F = Dm, y viceversa)
V < > VII (G7 = Bm7(b5), y viceversa)
Hay otro tipo de sustitucin que se llama Sustitucin por
Tritono, o SubV. Sin profundizar tanto, consiste en que todos los
acordes (excepto el I) se pueden sustituir por su V grado, pero bemol,
y el acorde que queda es 7ma dom. Ejemplo:
Dm = Ab7, Em = Bb7
Fmaj = Cb7, G7 = Db7