UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

FACULDADE DE COMUNICAO
CURSO DE COMUNICAO SOCIAL
HABILITAO EM JORNALISMO

GENILSON FARIAS SILVA ALVES

FANSITE: UM INSTRUMENTO DE CONSOLIDAO DOS

FANDOMS

Salvador
2014

GENILSON FARIAS SILVA ALVES

FANSITE: UM INSTRUMENTO DE CONSOLIDAO DOS

FANDOMS

Trabalho de concluso de curso apresentado como

requisito para a obteno do grau de bacharel em
Comunicao Social com habilitao em Jornalismo, pela
Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da
Bahia.
Orientadora: Profa. Dra. Maria Carmem Jacob de Souza

Salvador
2014

AGRADECIMENTOS
Concluir o curso de jornalismo mais do que a realizao de um sonho um lindo
desfecho para a trajetria que tracei arduamente nos ltimos quatro anos. No entanto, esse
momento de celebrao no seria o mesmo sem as pessoas que me ajudaram a atravessar essa
jornada. Nesse sentido, agradeo a Deus, primeiramente, e aos meus pais, meus maiores
incentivadores.
Agradeo tambm a minha orientadora Maria Carmem que, como s os bons
mestres sabem fazer, iluminou-me durante todo o processo de produo desse estudo. Alm
disso, ajudou-me em diversos momentos de insegurana e me fez perceber o potencial que eu
nem imaginava que tinha. Do mesmo modo, preciso registrar meu agradecimento e carinho
pela mestra Annamaria Palcios que me fez descobrir quo prazerosa a pesquisa cientfica.
Tambm devo muito a amigos, como Jssica e Izadora, que desde a poca do
ensino fundamental j me incentivavam a perseguir esse sonho. Com a mudana para
Salvador, conheci outros tantos amigos que tornaram essa jornada mais leve e alegre, j que
foram responsveis por vrias crises de risos e momentos de pura diverso. Ao mesmo tempo,
vrios deles se mostraram presentes nos momentos mais difceis, dando-me fora e energia
positiva pra seguir em frente. Teresa, Larissa, Yuri e Tas, vocs fizeram e continuam fazendo
a diferena na minha vida.
Por ltimo, mas no menos importante, deixo o meu muito obrigado a todos os
amigos e companheiros de fansites, aqueles que dividem comigo a rdua e voluntria tarefa de
informar e entreter outros fs. Embora no consiga citar todos aqui, preciso expor minha
gratido para com Bruna, Wellington, Hemerson, Warley, Fernanda, Caroline, Maria
Carolina, Mara, Isabella, Bianca e Dimi.

"So as nossas escolhas que revelam o que realmente somos, muito mais do que as nossas
qualidades.". (Alvo Dumbledore, personagem da srie Harry Potter)

RESUMO
O presente estudo busca explicar como os fansites atuam enquanto ferramenta de
consolidao dos fandoms, as comunidades de fs que tm crescido exponencialmente nos
ltimos anos. Por conseguinte, a pesquisa mergulha nesse universo que tem os fs como
protagonistas para mostrar de que modo se constroem as relaes interpessoais dos fansites
com as comunidades onde atuam, bem como a relao desses canais com a mdia tradicional e
as indstrias culturais. Com efeito, essa investigao se concentrar no cenrio brasileiro e
recorrer a diferentes fansites nacionais a fim de expor diversas situaes integrantes desse
fenmeno recente.
Palavras-chave: ciberespao; blogs; inteligncia coletiva; cultura participativa; fansites.

LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1: FLUXOGRAMA DA PRODUO DE CONTEDO DOS FANSITES ....................... 25
FIGURA 2: ORGANOGRAMA DAS EQUIPES DOS FANSITES .................................................... 29
FIGURA 3: CONVITE DOS EVENTOS DE FRIAS DO FOFORKS .............................................. 32
FIGURA 4: FLUXOGRAMA DA ATRIBUIO DE CREDIBILIDADE AOS FANSITES............ 35

SUMRIO
1. INTRODUO ................................................................................................................................. 6

2. OS PRIMEIROS PASSOS DESSA EXPERINCIA NO BRASIL............................................ 13

2.1. UM PARALELO COM OS FANZINES ....................................................................................... 15
2.2. A TRAJETRIA DESBRAVADORA DO OCLUMNCIA ........................................................ 16

3. FANSITES: UMA INSTITUIO FEITA SOB MEDIDA PARA E POR FS ...................... 21

3.1. OS DIFERENTES TIPOS DE PBLICO ..................................................................................... 23
3.2. CONTEDO PARA TODO GOSTO ............................................................................................ 27
3.3 O CAPITAL SIMBLICO COMO REMUNERAO DOS FS-MEDIADORES ................... 30
3.3 CONSTRUINDO A INSTITUIO FANSITE ............................................................................ 33

4. A PARCERIA ENTRE OS FANSITES E AS INDSTRIAS CULTURAIS ............................ 36

4.1. AS BEM SUCEDIDAS INICIATIVAS DO FOFORKS ............................................................... 37
4.2. A ENGAJADA NAO SANGUE-VERDE ................................................................................ 40

5. A QUESTO DA CREDIBILIDADE ........................................................................................... 44

5.1. O DECISIVO PAPEL DOS FANSITES NAS CONVENES DE FS NO BRASIL .............. 46

6. CONCLUSO ................................................................................................................................. 54

7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .......................................................................................... 59

8. APNDICES.................................................................................................................................... 60

1. INTRODUO
A popularizao de veculos de comunicao como a televiso contribuiu de forma
determinante para o nvel de influncia que a indstria cultural tem exercido na vida das
pessoas desde a infncia delas. No sculo XX, por exemplo, os desenhos animados marcaram
a vida de muitas crianas e atuaram direta ou indiretamente nos gostos e, em alguns casos at
no carter, de muitos dos adultos de hoje. Isso pode ser facilmente percebido pelas
comunidades de adolescentes e adultos que ainda hoje mantm relao com essas animaes,
consumindo-as atravs de diferentes experincias, principalmente, por meio de comunidades
virtuais que ganham vida atravs de fruns e listas de discusso, blogs e fansites. Ainda que
tudo isto no seja nenhuma novidade, precisei retratar este ambiente porque nele que se
constitui o meu lugar de falar.
Embora me reconhea como um adulto cujas referncias culturais resultam da exposio,
quando criana, aos produtos das indstrias culturais, minha relao com esses produtos se
deu de maneira bastante intensa, uma vez que fui uma criana doente durante boa parte de
minha infncia e passei esse perodo na companhia de desenhos animados, revistas em
quadrinhos, contos e livros dos mais diversos temas como os da srie Harry Potter. Por
conseguinte, medida que eu crescia, a internet se popularizava e os blogs iam se espalhando
pela rede, possibilitando que eu e outros tantos consumidores desses produtos no
precisssemos mais esperar a exibio de um episdio indito de um desenho ou lanamento
de um novo livro para manter contato com essas estrias e universos que acompanhvamos.
Em 2005, tive meu primeiro contato com o mundo dos fansites ao descobrir o Oclumncia
enquanto buscava informaes sobre o lanamento da adaptao cinematogrfica do livro
Harry Potter e o Clice de Fogo, o quarto da srie criada por J.K. Rowling. A partir de ento,
mergulhei nesse universo dos fansites e minha experincia com todos os produtos das
indstrias culturais que j consumi foi totalmente diferente, posto que usava esses sites para
saciar minha curiosidade sobre os produtos e expandir meu conhecimento sobre eles.
Concomitantemente, foi nessa poca que me descobri enquanto f, que percebi que meu
envolvimento com aquilo que gostava era bem maior do que o de outras pessoas com as quais
eu convivia e que tambm consumiam produtos das indstrias culturais.
J em 2010, quando ingressei na academia atravs do curso de jornalismo da Faculdade de
Comunicao da Universidade Federal da Bahia, minha relao com os fansites mudou

completamente, tendo em vista que no s passei a entender como funciona a indstria

cultural, mas tambm pelo fato de ter passado a compor a equipe de um fansite como redator.
Nesse sentido, as duas experincias permitiram que eu pudesse vivenciar o universo dos
fansites por uma perspectiva muito particular, visto que a partir de ento eu no s participava
da construo desses veculos como tinha condies de observ-lo por um ponto de vista mais
crtico. Com efeito, no terceiro perodo do curso, decidi que estudaria esse fenmeno do qual
participava quando chegasse o momento de me debruar sobre a pesquisa que encerraria esta
primeira etapa da minha vida acadmica.
Essa deciso foi reforada pela constatao de que os fansites ainda no haviam recebido a
mesma ateno que a academia dedica a fenmenos recentes como as mdias sociais. Diante
disso, encarei este estudo como um desafio e, acima de tudo, um compromisso com a
comunidade a qual perteno e que interpretada de forma superficial pela sociedade de um
modo geral e, particularmente, por uma corrente do campo da comunicao.
Apesar de os conhecimentos adquiridos na Academia terem me dado condio de realizar este
estudo, acredito que ele no seria exequvel sem minha experincia enquanto pblico e gestor
de fansites. Durante muito tempo, no s me recusei a utilizar esse meu conhecimento em
pesquisas cientficas como o deixei de fora da minha vida profissional. Felizmente, e graas
s conversas esclarecedoras com minha orientadora, pude perceber que o fato de estar entre os
sujeitos do fenmeno que me propus a estudar no invalidava as informaes que reuni a
partir das experincias que vivenciei enquanto audincia dos fansites ou como seu gestor.
Os estudos em comunicao que concentram seus esforos na compreenso e avaliao da
relao dos indivduos com a indstria cultural evoluram bastante, permitindo que
superssemos hipteses que tratavam os consumidores como sujeitos passivos e impotentes
diante dos emissores de informao e produtores da cultura consumida em massa. No entanto,
todo este avano s foi possvel porque o campo da comunicao tem conseguido acompanhar
de perto as mudanas de consumo, produo e distribuio dos produtos das indstrias
culturais, isto , as pesquisas tm buscado, constantemente, entender como o consumidor tem
se relacionado com essas indstrias, com os produtos criados por ela e, principalmente, com
outros consumidores. Afinal, a famigerada massa tem se organizado cada vez mais em
comunidades de interesses comuns que, alm de consumirem, interferem nos produtos que
consomem e se inspiram neles para tambm produzirem o que gostariam de consumir.

Nesse cenrio, tendo em vista a influncia da tecnologia e das novas formas de sociabilidade
promovidas por ela, nos encontramos diante de fenmenos como o dos fansites: um veculo
pertencente ao ciberespao, criado para atender a necessidade dos fs de se reunirem e se
organizarem para compartilharem experincias e contedos produzidos por eles mesmos
sobre os produtos1 que consomem.
Apesar da evoluo j citada no campo da comunicao, fenmenos como os fansites carecem
de uma maior ateno, j que a indstria cultural tem explorado pouco o potencial dessa
ferramenta que, certamente, pode ser uma grande aliada na produo, reproduo e,
principalmente, na distribuio dos seus produtos. Desta forma, este estudo pretende
compreender de que modo os fansites tem contribudo para a consolidao e expanso dos
fandoms, bem como sua influncia nos novos hbitos de consumos dos produtos das
indstrias culturais.
Antes de mergulharmos no estudo desse novo fenmeno de consumo promovido pelos
fansites, imprescindvel que tratemos dos grupos de indivduos que tornam essas
experincias reais: os fandoms. O termo, que identifica as comunidades que possuem desejos
e dolos em comum, surgiu da aglutinao das palavras inglesas kingdom e fan e no possui
um correspondente no portugus que consiga dar conta desses grupos, para os quais o
sentimento de pertencimento vital. Apesar de o termo originar-se da palavra reino, essas
comunidades rompem as barreiras territoriais, posto que seu principal ambiente de interao
o ciberespao, no qual tambm se encontram os fansites.
A importncia desses indivduos para esta investigao est no fato de os fansites terem como
principal objetivo atender demanda dos fandoms, seja por contedo, seja por interao com
outras pessoas de suas comunidades. Alm, claro, do fato de os prprios fs serem
responsveis pela criao, alimentao e manuteno desses veculos. Dito de outro modo, os
fandoms e os fansites possuem uma relao vital, na qual ambos se fortalecem e precisa do
outro para existir.
Mesmo movimentando um grande volume de dinheiro para as indstrias culturais, por meio
do consumo de produtos e da contribuio para a valorizao das marcas, os fs at pouco
1

O termo compreende todos os frutos da indstria cultural, ou seja, tudo aquilo que produzido por ela ou que
se torna comercializvel a partir dela. Portanto, o termo tambm contempla sujeitos que fazem parte desse
ambiente como celebridades, esportistas e artistas.

tempo eram tratados como indivduos passivos e amorfos tal qual a Teoria Hipodrmica
descrevia e, ainda hoje, sofrem preconceito por serem considerados fantoches manipulados
pela mdia. Entretanto, esse cenrio comeou a mudar com os estudos culturais que trouxeram
uma nova abordagem para a cultura, na qual ela vista como o resultado dos modos de vida
compartilhados pelas pessoas. Por conseguinte, essa mesma abordagem defende que o
indivduo decide aquilo com o que deseja se aliar ou consumir de acordo com seus desejos e
com a imagem que pretende construir de si prprio, isto , o sujeito negocia com a indstria
cultural.
Para Stuart Hall (1973), um dos principais nomes desses estudos, o receptor pode se pr de
trs maneiras frente s mensagens miditicas: posio dominante, negociada ou de
oposio, nas quais ele pode concordar com a codificao, contest-la ou negociar seu
sentido. (apud MARTINS; SOUZA, 2012, p.3). J Freire Filho (2007), defende que a partir
dessa corrente o f passou a ser visto como indivduo capaz de apropriar-se do produto de
circulao massiva e estabelecer seus sentidos sobre ele, transformando-se num consumidor
astuto e cone de receptor ativo da cultura de massa. (apud MARTINS; SOUZA, 2012, p.4).
Na mesma linha, os estudos sobre sociabilidade na web e sobre o ciberespao avanam, com
isso, chegamos a conceitos indispensveis para este estudo como os das comunidades virtuais,
da inteligncia coletiva e da cultura da convergncia e da participao. Dificilmente
poderemos tratar de um deles sem mencionar o outro.
As comunidades virtuais, por exemplo, so a principal forma de organizao dos fandoms e
so elas que possibilitam que esses indivduos se relacionem de forma coordenada, a ponto de
ampliarem seu alcance e ganharem voz perante seus dolos, a imprensa e os produtores das
indstrias culturais. A fora dessas comunidades pode ser percebida e at medida por meio
das premiaes disputadas por seus dolos nas quais eles tm poder de voto, nos reality
shows, em campanhas pontuais promovidas por eles e decorrentes de eventos atemporais ou
polmicos, etc.. Alm disso, elas conseguem alterar o rumo de personagens em diversas
narrativas seriadas da TV, bem como contribuem para o no cancelamento de vrias
produes com audincia em declnio.
Embora essas campanhas tenham resultados mais expressivos em pases como os Estados
Unidos, a ocorrncia dessas mobilizaes no Brasil tem se tornado cada vez mais recorrente e

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j possvel perceber o efeito dessas campanhas em episdios como a vitria2 de Marcelo

Dourado na 10 edio do Big Brother Brasil e a de Vanessa Mesquita 3 na 14 edio do
programa.
Partindo dessa conjuntura na qual os fs conseguem se mobilizar de forma to organizada e
engajada, preciso destacar que ela s possvel porque as comunidades virtuais so
compostas por pessoas e no por mquinas, como muitos indivduos e at alguns pensadores
acreditam. Em contrapartida, pesquisadores que centram seus estudos na cibercultura, como
Raquel Recuero, defendem uma abordagem mais humana dessas comunidades de sujeitos que
usam uma rede de computadores disponvel num espao virtual para se relacionarem.
Para Recuero (2003, p.10), por exemplo, a comunidade virtual um elemento do
ciberespao, mas existente apenas enquanto as pessoas realizarem trocas e estabelecerem
laos sociais. A pesquisadora vai alm com essa ideia ao afirmar que grande parte das
comunidades virtuais que sobrevivem no tempo trazem os laos do plano do ciberespao para
o plano concreto, promovendo encontros entre seus membros.. (RECUERO, 2003, p. 09).
No captulo 4 apresentarei exemplos de como as relaes construdas na web se concretizam
atravs de eventos promovidos no plano real.
Ao longo desse estudo, perceberemos como as comunidades so essenciais para a relao
entre os fandoms e os fansites e, principalmente, para a composio das equipes que
conduzem esses veculos e os mantm atualizados. A propsito, veremos o papel
determinante do ciberespao para que esses grupos formados por fs tenham condio de
produzir contedo e gerenciar esses canais to complexos que so os fansites. Afinal, ambas
as tarefas exigem que esses indivduos possuam competncias e conhecimentos especficos e
bem diversos. Nesse sentido, esta investigao vai expor de que modo essa inteligncia
2

Esse episdio ficou conhecido como Mfia Dourada, por conta da comunidade de fs do participante que
mobilizou milhares de pessoas nas diversas votaes eliminatrias das quais Marcelo participou, bem como na
votao para a final que o definiu como vencedor do programa. O episdio repercutiu na imprensa nacional
como mostra matria publicada no portal do Jornal EXTRA, disponvel em: <http://extra.globo.com/tv-elazer/bbb/bbb-10-mafia-dourada-amigos-de-cadu-fernanda-fazem-mutirao-376265.html>. Acesso em: 05 de
julho de 2014.
3
Assim como Marcelo, a participante venceu a 14 do BBB por causa da mobilizao do fandom Clanessa,
uma comunidade de fs do casal formado por ela e pela participante Clara Aguilar. Batizada de Mfia
Clanessa a comunidade teve ampla repercusso na imprensa brasileira que cobre TV e entretenimento dada a
expressividade das votaes e engajamento dos fs que chegaram a ficar com as mos enfaixadas para garantir
os votos que salvaram o casal de votaes eliminatrias e consagraram Vanessa como campe. As informaes
so
de
uma
matria
publicada
pelo
portal
UOL,
disponvel
em:
<http://televisao.uol.com.br/bbb/bbb14/noticias/redacao/2014/04/02/contra-enquetes-e-favoritos-torcida-diz-terdado-suor-e-sangue-por-vanessa.htm>. Acesso em 05 de julho de 2014.

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coletiva se constitui dentro dos fansites. A partir da, apresentarei como esses veculos se
apropriam do produto consumidos pelos fs e promovem a convergncia de contedo.
Uma vez tendo apresentado essas diferentes nuances que integram esse universo dos fansites,
tratarei da questo da credibilidade que, assim como no campo jornalstico, essencial para a
relao de confiana estabelecida entre esses veculos e seus diferentes pblicos, neste caso
formado por fandoms; imprensa e produtores das indstrias culturais. Por conseguinte,
ilustrarei como os fansites se relacionam com cada um desses pblicos e quais critrios cada
um deles usa para medir a credibilidade desses canais.
Partindo da perspectiva que o fenmeno dos fansites ainda recente e consequentemente
pouco estudado pela academia, esta pesquisa construda a partir da contribuio de autores
que se debruam sobre as chamadas novas mdias e sobre a cibercultura. Concomitantemente,
por no serem veculos regulamentados, os fansites no dispem de dados coletados de forma
organizada e precisa, o que dificulta a realizao de uma anlise quantitativa do fenmeno.
Nesse sentido, a metodologia adotada foi a de estudo de casos que retratam situaes
recorrentes ao fenmeno estudado.
Esta investigao ento recorre a episdios que apresentam em detalhes a gesto dos fansites,
o perfil dos fs responsveis por esses veculos, bem como os produtos e experincias
oferecidos por esses canais e a relao deles com seus diferentes pblicos supracitados. Sendo
assim, a pesquisa baseia-se em um corpus formado por diferentes fansites brasileiros, j que
no foi possvel encontrar um que conseguisse ilustrar todas as circunstncias que precisavam
ser abordadas.
Desse modo, os veculos escolhidos foram Oclumncia, Gleek Brasil, Vampire Diaries Brasil,
Vampire Diaries World, Dirios do Vampiro e Foforks. Destes, o ltimo foi o mais explorado
justamente por protagonizar situaes muito esclarecedoras sobre o fenmeno em anlise.
Nos prximos captulos, cada um deles ser apresentado minuciosamente dentro do corpo do
texto ou por meio de notas de rodap explicativas.
Uma vez sabendo o que precisava abordar, criei uma rotina na qual busquei descrever ao
mximo as situaes que eu recordava e que so essenciais para a compreenso do papel dos
fansites enquanto agente de consolidao dos fandoms. Aps finalizar esse processo de
descrio, dei incio busca por dados e fontes que comprovassem os episdios relatados. A

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partir da, recorri aos arquivos dos fansites e aos seus gestores, como o Enock Carvalho;
fundador do Oclumncia, e a Priscylla Plauto, fundadora do Foforks.
Nessas entrevistas, busquei extrair o mximo de informaes possveis sobre os veculos que
eles criaram, questionando como se deu a trajetria desses canais e bem como a gesto deles.
Por conseguinte, munido dessas informaes, estabeleci conexes entre os diferentes
episdios apresentados, a fim de mostrar de que forma eles colaboram para a compreenso da
relao entre os fansites e os fandoms. Por fim, estruturei este estudo em cinco captulos
lineares.
No captulo 2, apresento os primeiros passos dos fansites, ou seja, como eles surgiram,
mostrando de onde vm as caractersticas bsicas desses veculos e as transformaes pelas
quais eles passaram at chegarem ao modelo atual. J no terceiro captulo, ponho o contedo
dos fansites no centro da investigao, expondo como se d a lgica de produo, o que
mais consumido pelos fs e de que modo esse contedo consumido. Por conseguinte,
explico quem so os responsveis pela produo desse contedo, de que modo eles prestam
esse tipo de servio e de onde vem a capacitao para a execuo desse trabalho.
No quarto captulo, trato das parcerias entre os fansites e as indstrias culturais, isto ,
investigo os acordos comerciais firmados entre os sites e as empresas que atuam em diferentes
setores da indstria do entretenimento. Com efeito, uso o Foforks para mostrar quo
complexas e organizadas podem ser essas parcerias, ao mesmo tempo em que explico a
importncia do engajamento dos fs para o sucesso das estratgias promovidas pelos fansites.
O quinto e ltimo captulo, por sua vez, mostra como os sites passam a serem reconhecidos
como fontes de informao pela mdia tradicional e como referncia pelos fs da comunidade
na qual atuam. Ainda neste captulo, abordo a fracasso das convenes de fs realizadas no
Brasil e a importncia dos fansites para a realizao desse tipo de evento.

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2. OS PRIMEIROS PASSOS DESSA NOVA EXPERINCIA NO BRASIL

Entender os fansites enquanto um meio que consolida e amplia a participao dos fandoms
nos processos de produo, distribuio e consumo dos produtos das indstrias culturais,
como romances, sries televisivas e filmes, uma tarefa um tanto quanto difcil quando no se
faz ideia do que so os fansites. Nesse sentido, este estudo mergulhou no ciberespao e
percorreu caminhos para mostrar como esse fenmeno surgiu, contextualizando-o num
cenrio fsico e temporal e apresentando os sujeitos que lhes do vida. Com efeito, o primeiro
passo dessa jornada saber o que precedeu os fansites e possibilitou que eles se constitussem
como os conhecemos hoje, uma espao no qual a cultura participava d o tom da interao
social e das prticas de consumo.
Essa empreitada comea no final da dcada de noventa, quando o webjornalismo j se
encontrava na sua terceira fase e investia em formatos voltados para as diversas possibilidades
ofertadas pela rede (hipertexto, interatividade, convergncia de contedo, customizao etc.).
Neste cenrio, de muitas novidades e tambm incertezas, surgem os weblogs surpreendendo o
mercado de comunicao com seu crescimento acelerado.
Estes novos espaos de comunicao funcionavam como uma espcie de dirio virtual, ou
seja, apesar de pblicos, no dispunham de contedo produzido intencionalmente para um
grande pblico com objetivos comerciais, tal qual faziam os portais de notcias que at ento
dominavam a web. No obstante, os weblogs caram no gosto popular e, medida que a
internet se popularizava e as plataformas de criao e alimentao dos weblogs se
desenvolviam, eles no s expandiram exponencialmente em volume, como chamaram a
ateno dos conglomerados de comunicao da poca.
Essa exploso dos weblogs, que deu origem ao que chamamos hoje de blogosfera, e o
interesse dos conglomerados de empresas jornalsticas so consequncias da alta capacidade
de comunicar desses espaos. Percebendo este grande potencial, as empresas que compunham
esses conglomerados da mdia logo deram um jeito de explorar os weblogs criando suas
prprias verses, que consistiam na transformao de suas colunas em dirios virtuais dos
colunistas.
Todavia, engana-se quem pensa que essa foi uma tarefa fcil para os gigantes da
comunicao, j que eles no conseguiam imprimir aos blogs dos colunistas a credibilidade

14

que as verses impressas conquistaram. Essa barreira da credibilidade nascia da percepo

que as pessoas tinham dos weblogs como dirios virtuais, isto , um produto da ordem do
pessoal que ia totalmente de encontro objetividade bradada a ferro e fogo pelos veculos
tradicionais desde que o jornalismo deixou de ser partidrio, ou seja, quando passou a ser uma
atividade comercial e transformou a notcia em seu principal produto.
Embora tenham enfrentado dificuldades para conviver com os weblogs e utilizar seus recursos
estrategicamente, aos poucos, os gigantes da comunicao foram encontrando uma melhor
forma de se comunicarem com os internautas. Esses problemas de adaptao, enfrentados
pelas mdias tradicionais, refletiam sua perspectiva errnea sobre a web e os usurios da rede.
Segundo Passos (2009), isso aconteceu porque
diferentemente dos outros meios de comunicao, nos quais os usurios
assumem uma posio passiva, que pode ser percebida at mesmo pelo nome
como so chamados ouvintes, leitores ou telespectadores, na rede no
existe um pblico unicamente receptor. No s por poder comentar o que l,
escuta ou v, mas por poder produzir seus prprios contedos, o pblico dos
novos meios de comunicao assume uma postura diversa da que era
assumida at ento. Dessa forma, mesmo que o internauta possa assumir o
mesmo posicionamento de um leitor de jornal, ouvinte de rdio ou
telespectador de televiso, tambm possvel que ele produza, com as
devidas ferramentas, seu prprio contedo. (PASSOS, 2009, p.2)

Em consonncia com o avano da tecnologia de programao, as plataformas dos weblogs

passaram a exigir cada vez menos dos internautas que decidiam se tornar blogueiros e
produzir contedo sobre os mais diversos assuntos e nos mais variados formatos. Somados
gratuidade das plataformas, esses fatores foram decisivos para o boom dos weblogs e,
consequentemente, pela legitimao da blogosfera como um ambiente de interao social e
produo de contedo.
A partir de ento, os weblogs deixaram de ser vistos como dirios virtuais e assumiram a
posio de fontes no oficiais das mais diversas questes, as quais ganhavam pouco ou
nenhum espao na mdia tradicional. Assim, os blogs se transformam em ambientes de
nichos, nos quais indivduos com curiosidades afins acabam interagindo, consumindo e
produzindo contedo sobre um determinado assunto. neste contexto de amadurecimento dos
weblogs e dos internautas que surgem os primeiros fansites.
bem verdade que a relao do f com seu objeto de adorao existe h muito tempo,
portanto, no um fenmeno novo, no entanto, a novidade apresentada pelos fansites a de

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que por meio deles os fs passaram a se comunicar de forma mais eficaz e, consequentemente,
fortaleceram os laos que unem uma comunidade composta por sujeitos to diferentes. A
cultura vivenciada por essa comunidade a de ampliar as experincias que podem ter
enquanto consumidores de produtos criados e ofertados pela indstria do entretenimento.
Antes dos fansites, essas experincias aconteciam majoritariamente de forma individual ou
em menor proporo em ambientes virtuais como fruns e lista de discusso. No entanto,
essas experincias no so menos importante para esse fenmeno, posto que elas tambm
conseguiam promover a interao e o compartilhamento de contedo dentro das comunidades
de fs.
2.1. Um paralelo com os fanzines
Embora os weblogs tenham um papel crucial no surgimento dos fansites e na descentralizao
da produo de contedo, cabe ressaltar aqui que muito antes deles, mais especificamente em
maio de 1930, os fanzines4 foram os responsveis pela liberao do polo emissor de contedo.
Nesse sentido, o carter inaugural dos weblogs no est na descentralizao da emisso de
informaes, mas sim no que diz respeito interao entre quem produz e consome
informao, visto que o prprio formato dos fanzines inviabilizava essa troca instantnea de
experincias. Alm disso, outra grande vantagem dos weblogs sobre os fanzines o alcance
global dos primeiros, que no enfrentam as barreiras do processo de produo e distribuio
dos fanzines que, mesmo hoje, ainda imprime mais custos e exige mais tempo de seus
editores.
Infelizmente, a limitada bibliografia sobre os fanzines no nos permite traar uma relao
direta entre eles e os fansites. No entanto, a anlise dos dois produtos permite-nos identificar
muitas caractersticas que, somadas s contribuies dos weblogs, podem ter dado origem aos
fansites. Para Henrique Magalhes, que mergulhou no estudo do fanzine a ponto de publicar
um livro sobre o assunto, o fanzine
[...] uma publicao alternativa e amadora, geralmente de pequena tiragem e
impressa artesanalmente. editado por indivduos, grupos ou f-clubes de
determinada arte, personalidade, hobby ou gnero de expresso artstica,
4

Termo criado em 1941 por Russ Chauvenet, a partir da aglutinao das palavras inglesas magazine (revista) e
fanatic (f) que, numa traduo literal, seria revista do f. No entanto, o termo foi popularizado dessa forma e
acabou sem correspondente no portugus, significando revista alternativa, destinada aos fs de determinada
manifestao cultural.

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para um pblico dirigido e abordando, quase sempre, um nico tema.

(MAGALHES, 1993, p.9).

exceo do suporte tcnico e da produo artesanal, estes elementos citados por Magalhes
podem ser percebidos facilmente nos fansites. Ainda com base na definio do autor,
podemos encontrar intersees como o carter voluntrio do trabalho dos produtores dos
fanzines e a dedicao s temticas que no ganham destaque na mdia tradicional. Segundo
Magalhes (2009), os fanzines so veculos livres de censura. Neles, seus autores divulgam o
que querem, pois no esto preocupados com grandes tiragens nem com lucro; portanto, sem
amarras do mercado editorial e de vendagens crescentes.
Essa premissa de no priorizar o lucro financeira tambm est presente nos fansites, que
gozam de liberdade para publicar o que seus gestores desejarem sobre o tema ao qual se
dedicam, visto que no possuem vnculos com empresas, sujeitos ou instituies que possam
lhes censurar. No decorrer desta investigao, veremos como essas similaridades ganham
forma nos fansites e so aperfeioadas por eles.
2.2. A trajetria desbravadora do Oclumncia
A partir dos anos 2000, todo o avano tecnolgico j citado, a popularizao da internet e o
desenvolvimento cada vez maior de produtos e personalidades com influncia global
contriburam para a criao de blogs feitos por fs e para fs. Apesar de a internet de banda
larga ter demorado a se popularizar no Brasil, esse atraso no impediu que os brasileiros
tambm criassem as verses verde-amarelas dos fansites e conseguissem alcanar bons
resultados com elas, como o caso do Oclumncia5: um dos principais fansites brasileiros
dedicados a serie de livros Harry Potter e um dos mais antigos fansites mantidos por
brasileiros.
Devido a esse papel de destaque ocupado pelo Oclumncia, o utilizarei para mostrar a
trajetria percorrida pelos fansites para chegarem ao lugar que ocupam no fenmeno que
essa nova experincia de consumo dos produtos das indstrias culturais. Nela, os
consumidores tambm participam dos processos de distribuio e reproduo dos produtos
que consomem, ao mesmo tempo em que se apropriam desses produtos e agregam novos
valores e significados a eles.

O site encontra-se em reformulao, mas mantm o mesmo endereo: http://www.oclumencia.com.br

17

Embora esteja fora do ar no momento de realizao deste trabalho, o Oclumncia figura como
um dos mais bem sucedidos fansites brasileiros, tendo atingido nmeros6 como 50 mil
visitantes por dia e quatro mil online (simultaneamente), alm dos quase 78 mil seguidores no
Twitter que j o fizeram ocupar o posto de um dos perfis mais influentes do microblog.
Criado em 2005 pelo jovem estudante pernambucano Enock Carvalho, o Oclumncia surgiu
da inquietao de um f que alm de no se satisfazer apenas com a leitura dos livros da srie
e suas respectivas adaptaes para o cinema, tambm se sentia insatisfeito com o contedo
sobre a srie que encontrava na web.
Seguindo o boom dos blogs, o criador do Oclumncia imprimiu ao site7 a dinmica de dirio
virtual. Isso aconteceu porque Enock entendia que o blog que acabara de fundar era apenas
um espao para publicaes que no tinham formalidade, nem compromisso com o leitor,
um espao pessoal onde ele postava suas observaes e comentrios em relao ao que
acontecia no universo criado por J.K Rowling.
medida que a audincia do canal aumentava e ele ganhava novos colaboradores, a situao
foi mudando e, no seu segundo ano de vida, o Oclumncia j comeou a adotar a dinmica
dos portais de notcias. A partir dessa mudana, o site deu adeus informalidade e ao
descompromisso com seus leitores, passando a assumir o posto de fonte de informao e
agregador de contedo sobre o bruxo mais famoso do mundo, o que j ficava explcito no seu
slogan As melhores notcias sobre Harry Potter.
Neste momento, o Oclumncia representava o que Gomes definiu em 2007 como fansite:
uma pgina desenvolvida por fs colecionadores e internautas que passam a maior parte de
seu tempo na internet buscando informaes sobre aquilo que lhes interessa, para arquiv-las
e deixa-las a disposio de outros fs.. No entanto, o desenvolvimento dos blogs, que se
ramificaram e passaram a apresentar contedos cada vez mais especficos, fez com que o
Oclumncia tambm passasse por essas mudanas internamente, isto , no tipo de
informaes oferecidas aos leitores.

Dados coletados a partir da entrevista realizada com Enock Carvalho e da consulta de alguns canais
pertencentes ao site, como seu perfil no Twitter.
7
A palavra aparece como sinnimo de fansites, a fim de evitar a repetio exacerbada de fansites e
consequentemente, tornar a leitura mais fluida. Assim, quando tratar dos sites pertencentes e/ou mantidos por
empresas da comunicao, usarei a expresso portais de notcias.

18

Neste novo cenrio, a linha editorial do site adotou pginas internas sobre os livros, as
adaptaes cinematogrficas e seus respectivos elencos e equipe tcnica (diretores, roteiristas
etc.). Esse contedo tambm era diversificado no que diz respeito ao formato, uma vez que o
site disponibilizava diversas imagens relacionadas srie atravs do grande acervo da sua
galeria, ao mesmo tempo em que oferecia vdeos traduzidos pela sua equipe.
Para o fundador do site, era essa diversidade e o grande volume de contedo que prendia a
ateno dos visitantes8, que despendiam boa parte do seu tempo site. Depois, mais
precisamente em 2006, o que restava da estrutura fsica e visual dos blogs tambm foi
abandonada e abriu espao para um layout mais interativo e dinmico, com mais influncias
dos portais de notcias, as quais contriburam ainda mais para a credibilidade com os fs e,
consequentemente, a sua fidelizao.
Apesar de criar e manter toda essa estrutura, que se desenvolveu bastante ao longo dos quase
dez anos em que o Oclumncia esteve ativo, Enock no possua muito conhecimento sobre
programao ou linguagem HTLM. Com efeito, a necessidade de atender a crescente
demanda do site fez com ele se capacitasse por conta prpria, situao comum maioria dos
gestores dos fansites que costumam conhecer basicamente a plataforma de atualizao dos
sites, quase sempre o Wordpress.
Ao passo que o gerenciamento do Oclumncia lhe exigia conhecimentos tcnicos sobre a
linguagem da web, tambm lhe imputava a difcil tarefa de coordenar uma equipe cujos
honorrios eram pagos com capital simblico: o reconhecimento dos potterheads9 brasileiros
que visitavam o site. No caso do Oclumncia, por exemplo, Enock liderava um grande time
que se subdividia em grupos menores, como o de produo de contedo, o qual tambm se
ramificava entre redatores que produziam notcias que alimentavam a pgina principal do site
e os que produziam contedo frio para as pginas internas, isto , contedo no noticioso
que versava sobre o mundo bruxo que ganhou vida nos filmes de longa-metragem produzidos
pela Warner Bros.

Apesar de Enock Carvalho, fundador do Oclumncia, e muitas pessoas se referirem ao pblico dos fansites
como leitores, opto por chamar esses indivduos de visitantes. Essa opo se fundamenta no fato de os visitantes
do site no serem s leitores, ouvintes ou telespectadores. Assim como Passos (2009), acredito que a
experincias dos fs com os fansites vai muito alm do ato de ler, ouvir ou assistir qualquer tipo de contedo.
9
Neologismo da lngua inglesa que representa a base de fs de Harry Potter mundo afora. Apesar de possuir um
correspondente no portugus (potteriano), os fs brasileiros costumam referir a si mesmos como potterheads.

19

Ao contrrio do que se pode imaginar, a gesto de pessoas no se resume diviso do

trabalho, pois, ela se inicia no recrutamento dos colaboradores que passam por processos
seletivos. Essas triagens so realizadas com o objetivo de encontrar os sujeitos mais aptos ao
trabalho que precisa ser realizado no site e levam em considerao habilidades como fluncia
em outros idiomas e domnio do portugus culto. Para o Oclumncia e outros tantos fansites
dedicados a produtos e personalidades de outros pases, a figura do tradutor essencial para a
produo de contedo noticioso, tendo em vista que a maioria de suas fontes de informaes
no publicam as notcias em portugus e a mdia brasileira no costuma pautar esses assuntos
com a frequncia que os fs demandam dos fansites.
Portanto, nos fansites de grande porte como o Oclumncia, comum encontrarmos ainda a
figura do legender, responsvel pelas legendas de todo e qualquer material audiovisual sobre
o produto ao qual o site se dedica. Contudo, o nvel de organizao desses grupos que mantm
os fansites atualizados pode ser muito mais profundo, como apresentarei nos prximos
captulos ao tratar do Foforks10, outro grande e influente fansite brasileiro dedicado Saga
Crepsculo.
Ainda no que diz respeito ao porte dos fansites e ao seu nvel de organizao, cabe destacar
que a maioria deles surge como sites de pequeno porte e, por isso, acabam utilizando
servidores gratuitos para se hospedarem. Entretanto, ao passo que crescem a audincia e o
volume de contedo publicado, os servidores a custo zero deixam de ser uma boa opo,
fazendo com que os sites migrem para servidores privados que oferecem mais estabilidade e
segurana. Foi exatamente isso que aconteceu com o Oclumncia, para a surpresa de seu
fundador.
Diante desse nodo cenrio, alm de lidar com todas as questes tcnicas necessrias para
manter o site funcionando, Enock acabou assumindo a responsabilidade de arrecadar recursos
para financiar a hospedagem. Com isso, a sada encontrada por ele e outros tantos gestores de
fansites foi o uso de anncios do Google e a venda de espao publicitrio para empresas da
indstria do entretenimento que buscam a audincia qualificada dos fansites, isto , um
pblico jovem/adulto que consome cinema, msica, TV, livros e tecnologia.
Embora a maioria dos gestores e colaboradores de fansites no tenha o hbito de refletir sobre
o fenmeno no qual esto inseridos, seus relatos ou uma breve investigao em suas rotinas
10

O site pode ser acessado atravs do endereo: http://www.foforks.com.br/

20

permiti-nos afirmar que, conscientemente ou no, os fansites se organizam como instituies

que possuem pblico-alvo, objetivos, prazos, metas, capital humano e outras tantas
caractersticas comuns s organizaes.
Para o fundador do Oclumncia, isso fica claro pelas experincias de trabalho promovidas
pelos fansites, como os servios prestados por ele Warner Home & Video distribuidora de
filmes e sries de TV produzidos pelos estdios de cinema e emissoras pertencentes ao grupo
e ao UOL, todos ligados ao universo Harry Potter. Alm disso, entram nessa conta os
empregos conquistados por membros do Oclumncia que o usaram como portflio de seus
servios.
Perante todos estes fatos e daqueles que ainda veremos neste estudo, insistir na definio de
fansites criada por Gomes (2007) ignorar todos os avanos e conquistas j realizados por
eles, restringi-los a um cenrio h muito ultrapassado. Portanto, por hora, trataremos o
fansite como um veculo alternativo, uma organizao de comunicao, criado por fs e para
fs, no qual eles no s elaboram e consomem informao nos seus mais diversos formatos
como interagem uns com os outros, compartilhando experincias e ressignificando os
produtos das indstrias culturais.

21

3. FANSITES: UMA INSTITUIO FEITA SOB MEDIDA PARA E POR FS

Conforme vimos no captulo anterior, os fansites surgem para atender a demanda de consumo
dos fs que no se contentam em desfrutar apenas dos produtos e experincias que a indstria
cultural lhes oferece. Com isso, os fs mais proativos acabam por criar esses espaos que
ampliam exponencialmente suas experincias atravs da produo de contedo nos mais
variados formatos, gneros e estilos. Para uma melhor compreenso desse fenmeno, recorro
ao Foforks, fansite brasileiro dedicado Saga Crepsculo, criado pela escritora americana
Stephenie Meyer e adaptada para o cinema pela Summit Entertainment.
O Foforks surgiu em 30 de julho de 2008, quando Amanhecer ltimo volume da srie que
narra a histria de uma humana que se apaixona por um vampiro estava para ser lanado no
mercado norte-americano. Ao longo desses quase seis anos de existncia, o site sempre
figurou no s como a principal fonte de informao para o fandom brasileiro de Crepsculo,
mas tambm como um dos fansites mais mobilizadores e influentes da web.
Todo esse potencial do Foforks se reflete em cerca de 130 milhes 11de visitantes nicos, nos
mais de 126 mil comentrios feitos pelos visitantes, no recorde de 4.200 acessos simultneos
alcanado durante cobertura das gravaes do longa A Saga Crepsculo Amanhecer: Parte
1 no Rio de Janeiro e nas quase 40 mil postagens publicadas. Vale ressaltar que essas
postagens dizem respeito somente ao contedo que aparece na pgina principal do site, isto ,
ao contedo que atualizado diariamente. Desse modo, fica de fora dessa conta todo o
material publicado nas pginas internas do site, como os vrios captulos das diversas
fanfictions disponibilizadas para os fs.
Apesar de os nmeros do site mostrarem a importncia e o alcance conquistados por ele, o
Foforks surgiu num momento de grandes expectativas e incertezas sobre o desfecho da srie,
quando a jovem pernambucana Priscylla Plauto12 se reuniu com outras fs da saga num chat
online para discutir as teorias sobre os possveis finais da histria de Bella Swan. Aps vrias
reunies, elas decidiram criar um blog sobre o assunto. Segundo Priscylla, o objetivo com o
blog foi o de produzir contedo com um teor descontrado, regado a ironias, brincadeiras,
listas, enquetes e muitas outras atividades que informassem e entretivessem os fs. Dito de
11

Dado coletado a partir de entrevista com Priscylla Plauto, fundadora do Foforks. A entrevista foi realizada via
troca de e-mails entre os meses de maio e junho de 2014. Alm desses dados, as demais informaes sobre o site
utilizadas neste captulo foram extradas desta entrevista e da observao do Foforks.
12
Priscylla tem 24 anos e formada em jornalismo pela Universidade Federal de Pernambuco.

22

outro modo, mas nas palavras da criadora do Foforks, o blog13 surgiu como um espao no
qual elas pudessem opinar, interagir e dar vazo a toda criatividade despertada por
Crepsculo. No obstante a vontade de fugir do modelo imparcial e engessado dos portais de
notcia, as fundadoras do Foforks no quiseram abrir mo da credibilidade, pois, enxergavam
nela a oportunidade de ganharem voz enquanto fs.
Esse incentivo que impulsionou Pryscilla e suas amigas a criarem o Foforks o que tambm
leva muitos fs a escreverem fanfictions sobre as histrias que acompanham independente do
formato em que as consomem. Num estudo sobre a criao de fanfics produzidas por fs de
Harry Potter, Pelisoli (2011) cria a teoria da escrileitura14 para explicar o fenmeno no qual o
leitor assume uma postura proativa e passa a produzir a partir das lacunas deixadas pelo texto
original.
Para Pelisoli (2011), esse leitor deixa de ser invisvel e torna-se um escrileitor ainda durante o
processo de leitura, pois, a compreenso do texto se d atravs da produo de sentidos, os
quais incluem novas apropriaes e interpretaes. Alm disso, Pelisoli (2011) defende que
esse leitor torna-se visvel ao escrever a partir do texto que l. Nesse sentido, a autora
considera como escrileitores os blogueiros, os autores de fanfictions e todos aqueles que
escrevem interpretando e/ou intermediando textos, objetos de sua leitura..
A partir desta perspectiva, podemos entender que no caso do Foforks, boa parte do seu
contedo e sua prpria existncia so resultados das brechas deixadas por Meyer. Ainda de
acordo com Pelisoli (2011), esse fenmeno acontece em razo da
[...] proposio da abertura de canais de comunicao entre produtores e
consumidores, desencadeando no apenas a suposio de uma produo
participatria, mas, principalmente no mbito da cultura, desarticulando os
limites entre os papis de produtor e consumidor. Ou seja, quando se torna
visvel ativo , o consumidor transforma-se em prosumidor15; e o leitor,
quando resolve teclar em resposta a suas leituras, transforma-se num
escrileitor. (PELISOLI, 2011, p.54).

13

O termo se refere ao fansite Foforks que, neste momento, ainda se configurava enquanto blog.
Neologismo criado por Pelisoli, que resulta da aglutinao das palavras escritura e leitura, para significar a
prtica em que o leitor produz algo geralmente outro texto a partir da interpretao de outro objeto: escreve
lendo.
15
Termo criado por Alvim Toffler (1980, apud. Pelisoli, 2011), a partir da aglutinao das palavras produtor e
consumidor para definir um novo tipo de cliente, o qual interfere na produo dos produtos que consome,
personalizando-os.
14

23

Assim que surgiu, o Foforks no tinha uma linha editorial fechada e ainda valia-se da
estrutura de dirio virtual. Isso era o reflexo do posicionamento das fundadoras de que elas
pretendiam ser vistas pelo fandom de Crepsculo como fs e no como profissionais da
mdia. Apesar desse distanciamento de um modelo profissional de trabalho e da fuga ao
engessamento da imprensa, o Foforks deu prioridade ao contedo e sua primeira e principal
funo foi desvendar o mistrio a cerca do vazamento de Amanhecer, episdio para o qual
todos os fansites da saga mundo afora fizeram vista grossa.
Portanto, o esforo de Priscylla e suas amigas para atuarem como curadoras e produzirem
contedo sobre a saga no demorou a ter resposta do pblico brasileiro e, trs meses aps esse
episdio mesma poca da estreia da primeira adaptao nos cinemas brasileiros , o Foforks
investiu numa repaginao visual do blog para se tornar um ambiente mais organizado e,
consequentemente, mais confortvel para seus visitantes.
3.1 Os diferentes tipos de pblico
Ao longo deste estudo j citei algumas vezes o fato de os fandoms serem grupos formados por
indivduos com desejos afins, mas tambm com personalidades muito distintas. A princpio,
essas particularidades que criam novas comunidades dentro de um mesmo fandom no so
percebidas de imediato, contudo, uma anlise da rotina desse grupo suficiente para enxergar
diferenas como: torcidas para relacionamentos entre personagens que, por sua vez, se
ramificam de acordo com o tipo de relacionamento (bromance16, friendship17 etc.); torcidas
para personagens; torcidas para membros do elenco; torcidas para categorias de personagens
(exemplos: casas de alunos de Howgwarts, em Harry Potter e cls de vampiros e matilhas de
lobisomens, em Crepsculo) etc..
Por outro lado, existe ainda outro grupo de indivduos que, apesar de no pertencer a um
fandom, est diretamente ligado a esse universo: os haters. Numa traduo literal, o termo
significaria odiadores, mas no universo dos fandoms designa os perseguidores de uma
determinada comunidade de fs. Esses perseguidores, muitas vezes, tambm influenciam o

16

Neologismo criado a partir da aglutinao das palavras inglesas brother (irmo) e romance (romance), que
define a relao muito prxima de amizade entre dois homens. Nesta relao, os homens no possuem
envolvimento sexual, da a referncia relao fraterna.
17
Palavra inglesa que significa amizade, mas que no contexto dos fandoms to relevante e mobilizadora
quanto um relacionamento amoroso.

24

contedo dos fansites que, por sua vez, promovem debates e campanhas em defesa daquilo
que idolatram.
Partindo desse cenrio, podemos entender que ao produzir contedo para um determinado
fandom, um fansite precisa oferec-lo em diferentes gneros e formatos, atravs de suportes
distintos, para atingir os diferentes tipos de fs. Com efeito, quanto maior e mais organizado
um fansite , mais diversificado ser seu contedo, que pode ganhar forma por meio de
notcias, entrevistas (transcritas ou legendadas), contos, fanfictions, fanvideos, fanarts, vdeos
legendados18 etc.. Alm disso, o contedo oferecido deve contemplar os diferentes tipos de
pblico de forma equilibrada, tendo em vista que a guerra entre as torcidas coloca em jogo a
audincia e a credibilidade dos fansites.
Assim como acontece nos portais de notcia, o contedo produzido pelos fansites obedece ao
comportamento da audincia, portanto, o mais consumido acaba sendo priorizado pelos
gestores dos sites, ou seja, recebem mais ateno durante a produo e mais espao na pgina
principal. No caso do Foforks, os vdeos de entrevistas legendadas com o elenco do filme e as
fanfictions traduzidas pela equipe liderada por Priscylla figuram como o contedo mais
consumido pelo pblico. Essa mensurao feita de diferentes formas pelos administradores
dos fansites: visualizaes de pginas, compartilhamento do material nas redes sociais e
comentrios nas postagens ou enviados atravs de outros canais do site, como seu perfil no
Twitter.
Ainda de acordo com a pernambucana, essa ateno dada aos vdeos legendados ficava muito
ntida durante a cobertura de grandes eventos que geravam muita informao, pois, quando
elas aconteciam, a ordem era priorizar a produo de legendas para os vdeos, enquanto as
matrias sobre os eventos aguardavam para ser traduzidas num momento posterior. Mesmo
que essa estratgia no seja exclusiva do Foforks, a consistncia com que o site a executa e a
variedade de contedo ofertado por ele so os principais fatores responsveis pelo sucesso do
site.
A preferncia pelos vdeos legendados no uma exclusividade do pblico do Foforks, mas
sim a consequncia do maior apelo que os materiais audiovisuais tm por exigirem menos
ateno de quem os consome e possibilitarem um contato maior dos fs com seus dolos.
Nesse sentido, o site que consegue produzir mais contedo nesse formato acaba sanando o
18

Esses vdeos costumam ser spots de TV, trailers de filmes ou seriados, teasers, prvias de cenas etc..

25

problema da maioria dos fs com pouca fluncia em outros idiomas e, consequentemente, sai
na frente dos seus concorrentes. Outras leis do mercado da informao aplicadas ao cenrio
dos fansites so as da exclusividade e da agilidade, isto , os sites que publicam contedos
exclusivos com mais frequncia e informaes no exclusivas numa velocidade mais rpida
levam vantagem na disputa pela audincia dentro do fandom onde atuam.
No caso do fandom brasileiro de Crepsculo, o Foforks no s liderou19 essa disputa pela
audincia como foi um dos poucos que conseguiu se manter em pleno funcionamento20 aps o
lanamento dos ltimos produtos inditos da saga, momento no qual os fs vo diminuindo
gradativamente21 o consumo de informaes e seu engajamento.
Ainda no que tange produo de contedo dos fansites, apesar de utilizarem recursos e
ferramentas diferentes e acrescentarem ou retirarem um ou outro procedimento desse
processo, esses canais compartilham um modelo de produo que segue um esquema simples.
Esse padro cria uma lgica na qual os membros das equipes dos fansites trabalham de forma
interligada e interdependente, de modo que uma notcia sobre Anne Hathaway s pode ser
publicada por um redator num fansite brasileiro dedicado a ela, se outro membro a tivesse
traduzido antes.
importante ressaltar que detectei esse padro por meio da minha passagem por diferentes
fansites, atravs de conversa com outros gestores e por meio das entrevistas realizadas com os
fundadores do Oclumncia e do Foforks. Na sequncia, apresento um fluxograma que ilustra
esse arqutipo da produo de contedo desses canais.

19

Durante o perodo em que a franquia Crepsculo esteve no centro das atenes da mdia, que vai do final de
2008 lanamento do primeiro filme a novembro de 2012 lanamento do ltimo filme, o Foforks se manteve
como o site de maior influncia e audincia junto ao fandom brasileiro da saga. Neste perodo, ele disputou a
ateno dos fs brasileiros com outros trs grandes sites: Twilight Brasil, Twilight Team e Portal Twilight. O
primeiro deles o nico a continuar existindo, j o ltimo, foi o principal concorrente do Foforks e chegou a
protagonizar brigas com ele que repercutiram bastante no fandom brasileiro. Estes desentendimentos, que eu
pude acompanhar como pblico desses diferentes fansites, se tornaram pblicos atravs de postagens de ambos
os sites, como uma publicada pelo Foforks em 26 de julho de 2007, disponvel em:
<http://foforks.com.br/2009/07/comunicado-oficial-do-foforks/>. Acesso em 10 jul. 2014.
20
Diferentemente do caminho traado pelos seus concorrentes, o Foforks conseguiu manter um bom volume de
contedo aps o fim do lanamento de produtos inditos da saga. Atualmente, o site atualizado diariamente
com contedos que variam bastante tanto na forma como nos assuntos abordados.
21
Essa queda gradual da procura por contedo e do prprio engajamento dos fs pode ser percebida, no caso do
fandom brasileiro de Crepsculo, pelo fechamento de grandes fansites dedicados saga, bem como pela falta de
atividade em canais como o Twitter, que costumava ser o palco da manifestao dos fs. No que diz respeito ao
Foforks, a queda pode ser notada no volume de contedo publicado e na quantidade de comentrios feitos nas
postagens, um espao antes disputado pelos fs que concorriam para postar o primeiro comentrio.

26

Figura 01 Fluxograma da produo de contedo dos fansites

Fonte: Genilson Alves

A princpio, o fato de haver concorrncia entre fansites que atuam num mesmo fandom pode
soar estranho e at contraditrio, no entanto, se levarmos em considerao o fato de que ao se
colocarem no papel de mediadores da relao entre seu dolo e os demais fs, os fsmediadores aqueles que participam da gesto dos fansites tambm buscam ocupar um
lugar de destaque dentro do fandom. A prova disso que, na maioria dos casos, o trabalho
desenvolvido por eles dentro dos sites no remunerado financeiramente, sendo o
reconhecimento dos fs o reembolso para esse trabalho prestado pelos fs-mediadores.
Portanto, o papel de referncia dentro da comunidade a qual pertencem que atua como
principal motivao para estes fs empreendedores.
Embora no disponha de dados quantitativos que comprovem essa tese da motivao dos fsgestores, minha experincia como pblico de diferentes fansites e gestor de alguns me
permitiu chegar a essa concluso. Alm disso, alguns casos corroboram com essa teoria como
o de Thiego Novais22 e Fernanda Schein23 que fizeram parte de equipes de fansites e hoje so
22

Thiego Novais tem 24 anos, jornalista e atua como analista de mdias sociais. No entanto, mais conhecido
por ter sido um dos administradores do Oclumncia. A propsito, foi seu trabalho frente do site que o tornou
referncia para o fandom brasileiro de Harry Potter e famoso na web, permitindo que ele se tornasse um vlogger
termo usado para designar uma espcie de blogueiro que se expressa atravs de vdeos e que ser apresentado
com mais detalhes no captulo 4. Em seu canal no Youtube, o Observatrio Potter, Thiego apresenta vdeos nos
quais fala sobre curiosidades e anlises dos personagens e universo criado por J. K. Rowling. Atualmente, o
canal conta mais de 58 mil inscritos e com 43 vdeos, que acumulam expressivas 1.435.438 visualizaes.
Somando-se as fan pages do Observatrio Potter e do Oclumncia, ambas administradas por Thiego, o vlogger
possui um alcance de 53.726 pessoas. Disponvel em: <https://www.youtube.com/user/observpotter>. Acesso em
10 jul. 2014.
23
Fernanda Schein tem 22 anos e publicitria. Contudo, assim como Thiego, ganhou fama na web e se tornou
referncia no fandom brasileiro de The Vampire Diaries depois de escrever uma coluna semanal no Vampire
Diaries Brasil um dos maiores fansites brasileiros dedicados srie, que apresento em detalhes no prximo
captulo. Essa fama permitiu que Fernanda criasse um site especializado em anlises de sries televisivas, o Halo
Desfocado, bem como um canal no Youtube no qual ela publica vdeos analisando as diversas sries que

27

grandes referncias nos fandoms onde atuam. No entanto, cabe ressaltar que os fansites
podem, sim, gerar lucros e retorno financeiro para seus gestores.
3.2 Contedo pra todo gosto
Conforme j foi mencionado, o contedo oferecido pelos fansites precisa ser diversificado
para suprir as distintas demandas de consumo do fandom com o qual dialogam. Para tratar
dessa diversidade, continuarei a utilizar o Foforks como pano de fundo, tendo em vista que ele
conseguiu explorar vrios formatos e linguagens, que incluem ainda contedo parcial ou
totalmente produzido pelos seus visitantes.
Toda essa variedade apresentada pelo Foforks tem ligao direta com a proposta do site de
fugir do modelo sisudo dos portais de notcia que, quase sempre, adotado pelos fansites no
que diz respeito ao contedo, ou seja, a linha editorial majoritariamente composta por
contedo noticioso apresentado atravs de uma linguagem formal24. Esse engessamento da
maioria dos fansites resultante da busca pela credibilidade junto aos fs e mdia
tradicional25, entretanto, o Foforks mostrou que possvel apresentar-se por meio de um estilo
leve e despojado e, ainda assim, manter-se credvel e respeitvel perante a audincia, a

acompanha. Apesar de no alcanar um pblico to grande como o de Thiego e seu Observatrio, Fernanda
consegue se comunicar com cerca de 20 mil pessoas atravs dos diferentes canais atrelados ao Halo Desfocado.
No canal do Halo Desfocado no Youtube, por exemplo, os vdeos acumulam um total de aproximadamente 220
mil visualizaes. Graas a essa influncia na web, Fernanda foi convidada a organizar diversas convenes de
fs que seriam realizadas pela empresa RTA Global. Nessa empreitada, Fernanda era a responsvel pelas
estratgias de web, como as parcerias com fansites. No prximo captulo tratarei das convenes
minuciosamente. Disponvel em: <https://www.youtube.com/user/halodesfocado>. Acesso em 10 jul. 2014.
24
Essa formalidade da maioria dos fansites se reflete na impessoalidade dos textos publicados no discurso
indireto e no uso da norma culta, cujo domnio exigido nos processos seletivos dos sites. Dito de outro modo,
os fansites se comportam como uma instituio, um veculo no qual os fatos devem ser apresentadas de forma
imparcial e impessoal, enquanto o Foforks se aproximou dos blogs ao apresentar as informaes pela tica de
seus gestores, de forma opinativa e pessoal. Esse modelo descontrado adotado pelo Foforks perceptvel, por
exemplo, quando o site aborda os cortes na cena de sexo entre Bella e Edward em A Saga Crepsculo
Amanhecer Parte I. Diferentemente dos principais sites brasileiros dedicados ao universo de Crepsculo, o
Foforks no s comentou a notcia como deixou a seriedade de lado ao substituir a palavra sexo por cru no
ttulo da postagem publicada em 29 de outubro disponvel em: <http://foforks.com.br/2011/10/cena-do-creu-foicortada-de-amanhecer/>. Acesso em 10 jul. 2014.
A mesma notcia dos cortes recebeu um tratamento mais impessoal e srio no Robert Pattinson Brasil, maior
fansite brasileiro dedicado ao protagonista dos filmes da saga. A postagem foi publicada no dia 30 de outubro de
2011 e est disponvel em: <http://www.robertpattinsonbrasil.com/cenas-de-sexo-de-amanhecer-cortadas-paraclassificacao-de-12-anos>. Acesso em 10 jul. 2014.
25
Essa credibilidade buscada pelos fansites interpretada de forma diferente pelos fs, pela mdia tradicional e
pelas empresas das indstrias culturais. Essas relaes sero explicadas no prximo captulo quando trato dessa
questo em detalhes. Contudo, por hora, cabe esclarecer que essa busca se d pelo reconhecimento do trabalho
realizado pelos fs-mediadores, o qual atua como grande motivador dessa atividade, e pela busca por parcerias
com os produtores da indstria do entretenimento.

28

imprensa e os produtores das indstrias culturais. No prximo captulo, apresento diferentes

situaes que comprovam essa assertiva.
Partindo do pressuposto que os fs visitam os fansites na inteno de expandir as experincias
de consumo que as indstrias culturais lhes oferecem, fica evidente que eles enxergam o
contedo noticioso como elemento bsico que esses portais dirigidos a eles podem oferecer.
Com efeito, comum que esses indivduos visitem no apenas um, mas diferentes fansites26
sobre a mesma temtica, da a concorrncia j mencionada. Nesse sentido, necessrio
perceber que a relao entre os fs e os fansites por eles visitados pode variar bastante
individualmente, uma vez que essa relao se baseia no acordo tcito de confiana alimentado
durantes anos por audincia e emissores.
A partir de minha observao participante enquanto audincia e gestor de fansites, cheguei
hiptese de que o contedo dos sites precisa reunir determinados elementos para construir um
pblico consistente e fiel. Ao avaliar o contedo desses canais e encontrar alguns padres de
comportamento dos visitantes em relao ao material consumido, conclui que ele precisa
contemplar cinco critrios: fluxo de atualizao, originalidade, diversidade, sofisticao e
interatividade. Alm disso, tambm pude inferir que essa avaliao ser guiada pelo tipo de
contedo que tem mais apelo junto ao indivduo que faz essa anlise.
Partindo dessa hiptese, podemos dizer que os fs que no consomem fanfictions, por
exemplo, tenderiam a visitar aqueles fansites que investem mais no contedo noticioso e
possuem uma atualizao mais frequente e regular. Do mesmo modo, podemos concluir que
os fs mais engajados tenderiam a frequentar mais os fansites que oferecem contedos mais
interativos e diversificados.
Embora o Foforks tenha se consolidado rapidamente na oferta de contedo noticioso, suas
criadoras perseguiram o objetivo de produzir um contedo original e descontrado, que
refletisse as divertidas conversas que elas mantinham sobre a srie. Com isso, Priscylla e sua
equipe investiram num contedo ldico/alternativo que extrapola os limites impostos por
Stephenie Meyer e se desdobra em diferentes formatos: fanfictions, contos, tirinhas, resenhas
etc.. Um bom exemplo destes desdobramentos a FoforFIKS, a seo de fanfictions do

26

Essa tese surgiu da minha vivncia enquanto pblico e gestor de diferentes fansites.

29

Foforks que, diferentemente dos sites27 que hospedam essas histrias criadas por fs, s
publica fanfics previamente selecionadas e reconhecidas pelos twilighters28 mundo afora por
sua qualidade. Assim, a nica exceo a essa regra so as fanfics oneshot29, as quais so
sugeridas pelos visitantes do site via e-mail e no podem conter contedo pornogrfico.
Ao aplicarmos minha hiptese de avaliao do contedo nas FoforFIKS, podemos perceber
como o material oferecido pelo Foforks contempla todos os critrios inerentes ao contedo
que fideliza o pblico dos fansites. A pluralidade das histrias, por exemplo, garante a
diversidade de temas e abordagens30 dentro do universo da saga, enquanto que a sugesto de
histrias e o envio de imagens31 para ilustr-las garantem a interatividade entre o site e o
pblico. J a periodicidade da publicao das fics afiana a atualizao do site
independentemente da produo do contedo noticioso.
Por outro lado, a exclusividade32 acordada com os autores das histrias para sua publicao,
por sua vez, configura a originalidade do contedo que no pode ser encontrado com os
mesmos moldes noutro lugar. Por ltimo, a sofisticao aparece na qualidade das histrias j
aclamadas pelo fandom e no cuidado com a apresentao das fics, que sempre passam por um
rigoroso processo de reviso feito pelas editoras do site.
Para atender a esses critrios, cada histria das FoforFIKS conta com uma equipe de traduo
exclusiva que, por sua vez, era coordenada por uma organizadora, a qual delegava os
captulos para cada membro traduzir para depois revis-los. Cabe pontuar aqui que todo esse
cuidado com as fanfictions se reflete na demanda feita pelos visitantes, que as colocam entre
os contedos mais consumidos do site. Segundo Priscylla,

27

So sites, como o Fanfic Obsession e o Nyah! Fanfiction, voltados exclusivamente para a publicao de
fices criadas por fs. Esses sites no fazem uma seleo do que vai ser publicado, pelo contrrio, eles
permitem que qualquer membro cadastrado publique sua histria desde que siga regras de formatao do
contedo impostas por eles.
28
Nome dado ao fandom de Crepsculo nos quatro cantos do globo.
29
Segundo a Wikipdia, uma fanfic que contm apenas um captulo que, por sua vez, pode ser curto e publicado
de uma s vez ou longo e postado em partes. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Fanfic>. Acesso em
04 jun. 2014.
30
As histrias abordam acontecimentos de personagens coadjuvantes, do continuidade a lacunas do enredo
original como o futuro de Renesmee aps alcanar maturidade, apresentam momentos especficos da narrativa a
partir da perspectiva de outros personagens, dentre outros.
31
Banner produzido pelos visitantes do site para ilustrar as postagens de divulgao dos novos captulos das
fanfics. A cada novo captulo divulgado, o Foforks usa um banner feito por um visitante, dando-lhe os devidos
crditos, e incentiva os fs que ainda no participaram da ao a enviarem suas artes. O apelo das histrias chega
a ser to grande que, muitas vezes, o nmero de banners recebidos supera a quantidade de captulos das fics.
32
De acordo com Priscylla, as negociaes com as autores das fanfics publicadas na seo FoforFIKS garantem
que elas s podem ser publicadas em portugus pelo Foforks.

30

[...] As fanfics exigiam uma organizao maior, pois a publicao era

agendada e deveria cumprir alguns prazos, para fidelizar o pblico e tambm
no atrasar o andamento das postagens das histrias futuras. Se voc quer
que seu pblico acompanhe a histria que voc vai, indiretamente, contar,
voc precisa de uma periodicidade bem definida para que no haja rejeio.
[...]. (informao verbal)33

Outros produtos oferecidos pelo Foforks que merecem destaque so a Crepusculinho34 e a

seo Fora de Forks35. A primeira, consiste numa srie de tirinhas de humor desenvolvida
pelo ilustrador Robson Reis que as publicava periodicamente e com exclusividade no site. J a
segunda, uma coluna que rene resenhas de outros livros escritas pela equipe do site. Essa
coluna nasceu da vontade de Priscylla de que a audincia do site conhecesse outros livros e se
firmasse no hbito da leitura, no entanto, essa seo deu to certo que acabou se
transformando numa ferramenta para parcerias com empresas do mercado editorial como as
editoras Intrnseca, Galera Record e at mesmo autores independentes ou estreantes no
mercado comercial. No prximo captulo, explico essas parcerias de forma pormenorizada.
3.3 O capital simblico como remunerao dos fs-mediadores
Um fansite de grande porte como o Foforks ou o Oclumncia capaz de oferecer contedo de
qualidade, haja vista os cuidados que permeiam os mtodos de curadoria, apurao, produo
e reviso do contedo, em grande volume e em diversos formatos. Contudo, toda esta
produo s possvel graas aos gestores e membros dos fansites que, tal qual os editores de
fanzines, dedicam boa parte do seu tempo curadoria, tratamento e publicao desses
materiais.
Apesar de contarem com a ajuda de ferramentas de busca e edio (de texto, vdeo e imagem)
mais avanadas do que os produtores dos fanzines, os gestores dos fansites enfrentam muitas
dificuldades para manterem seus sites atualizados regularmente e com contedo que agrade a
gregos e troianos. A propsito, o maior de todos os desafios para manter os fansites
produzindo a pleno vapor a gesto de pessoas, tendo em vista que esta tarefa inclui o
recrutamento, a seleo, o treinamento e o acompanhamento constante dos fs-mediadores
que compem as equipes dos fansites.

33

PLAUTO, P. Entrevista II. [maio 2014]. Entrevistador: Genilson Alves, 2014.

Disponvel em: <http://foforks.com.br/tag/crepusculinho/>. Acesso em 11 jul. 2014.
35
Disponvel em: <http://foforks.com.br/fora-de-forks/>. Acesso em 11 jul. 2014.
34

31

Neste cenrio da prospeco de capital humano, todos os processos que envolvem a gesto de
pessoas so muito complexos e, por conta disso, acabam durando meses e ocupando boa parte
do tempo dos gestores dos fansites. Em funo disso, os recrutamentos precisam ser
planejados com bastante antecedncia para no coincidirem com momentos de grande
produo do site como as estreias e os finais de temporadas de sries, espetculos, filmes,
turns, grandes eventos36 etc.. Alm disso, as selees so programadas para acontecerem em
perodos mais ociosos da vida pessoal e profissional dos gestores, afinal, eles precisam dar
conta dessa nova demanda ao mesmo tempo em que gerenciam outras atividades como
negociaes comerciais37, edio38 do contedo publicado no site, suporte tcnico e
atendimento ao pblico (fandom e imprensa).
No caso do Foforks, cuja equipe composta por aproximadamente 30 pessoas, os processos
seletivos figuravam como um grande evento para o fandom brasileiro de Crepsculo. Se por
um lado essa popularidade dispensava o planejamento e a execuo de divulgao dos
recrutamentos, por outro dificultava o trabalho dos responsveis pela seleo que tinham de
avaliar um grande volume de inscritos.
Por apresentar um contedo diversificado e em grande volume, o recrutamento do Foforks
precisa prospectar candidatos que possuam diferentes habilidades, ou seja, as competncias
variam de acordo com as funes que os sujeitos vo desempenhar. Com isso, quem
pretendia integrar a equipe de traduo de fanfics, precisava de um ingls realmente bom,
enquanto quem desejava fazer parte da equipe de resenhistas deveria nos mostrar que era
capaz de analisar um livro, completa a fundadora do site.
Embora as habilidades exigidas variem de acordo com o contedo oferecido pelo site, a
observao dos colaboradores dos fansites e a rotina de trabalho imposta por esses canais nos
permite identificar caractersticas comuns aos indivduos que desejam se tornarem fsmediadores39. Dentre essas caractersticas, destaco: o amor pelo tema abordado no site, o

36

A Comic-Com de San Diego um bom exemplo desse tipo de evento que mobiliza os fansites no que diz
respeito produo de contedo. Isso acontece porque eventos como a Comic-Com renem dolos, fs e
imprensa especializada num mesmo lugar, figurando assim como o epicentro das informaes sobre a cultura
pop.
37
Essas negociaes envolvem parcerias, afiliaes, promoes, concursos culturais, aes para divulgao de
produtos de interesse do fandom etc.
38
Processo que compreende seleo, criao e reviso de todo o material que publicado no site e suas
respectivas mdias sociais.
39
Termo criado por mim para tratar dos fs que atuam nas equipes dos fansites, mas que no desempenham
funo de gesto como os webmasters ou co-webmasters. A partir deste momento, o termo no ser mais

32

conhecimento da temtica e a disponibilidade de tempo. J para sites que tratam de temas ou

personalidades de outros pases, a fluncia no ingls torna-se uma habilidade to
indispensvel quanto s caractersticas supracitadas.
No obstante seja visto por muitos como um tipo de escapismo resultante da alienao
promovida pela indstria cultural, os fansites evoluram tanto nos ltimos dez anos que hoje
sua estrutura se assemelha a de uma empresa. Num primeiro momento, essa afirmativa pode
soar absurda, no entanto, a investigao da dinmica de trabalho mantida pelos fansites
permite-nos enxergar essa semelhana organizacional com as empresas.
Os sites de grande porte, por exemplo, possuem um organograma40 que em nada fica devendo
a empresas de pequeno e mdio porte. Isso acontece, pois, ao longo destes dez anos, os
gestores dos fansites foram trocando experincias e reproduzindo modelos bem sucedidos.
Vale ressaltar que, na maioria das vezes, esse benchmarking no intencional e surge da
constante perseguio ao papel de referncia no fandom onde atuam e, de um modo geral, na
poro do ciberespao frequentada e disputada pelos fs.
Partindo do que Henry Jenkins define como cultura participativa, essa busca pelas melhores
prticas dentro dos fansites pode ser compreendida como uma manifestao da inteligncia
coletiva. Segundo o autor, o consumo tornou-se um processo coletivo entendido por ele como
a inteligncia coletiva, defendida por Pierre Lvy. Nesta perspectiva, Jenkins (2009, p. 30)
conclui que nenhum de ns pode saber tudo; cada um de ns sabe alguma coisa; e podemos
juntar as peas, se associarmos nossos recursos e unirmos nossas responsabilidades. A
inteligncia coletiva pode ser vista como uma fonte alternativa de poder miditico.. No
universo do fandom, esse poder miditico mencionado por Jenkins o poder de engajamento
que os fansites possuem perante as comunidades de fs.
Assim, podemos concluir que o que move este trabalho voluntrio, mas no menos complexo
e organizado, dos fs-mediadores ambio de serem vistos numa posio de destaque dentro
das comunidades onde atuam e, assim como no campo jornalstico, a autoridade dentro dos
destacado em itlico, tanto no singular quanto no plural, visto que sua ocorrncia ser frequente neste trabalho. A
ideia de criar o termo e fazer essa diferenciao surgiu aps a leitura de um artigo sobre mediadores de fico
seriada televisiva de Florito (2012).
40
A estrutura mais comum aos fansites consiste numa equipe encabea por um webmaster, que corresponde a
figura do presidente (CEO). J o co-web, corresponde ao posto de vice-presidente. Os editores no possuem a
autonomia dos dois primeiros, mas atuam como coordenadores das atividades ligadas atualizao do site. Por
ltimo, mas no menos importantes, aparecem os produtores de contedo que variaram de acordo com as reas
onde atuam: traduo, redao, edio de imagens e vdeos etc..

33

fandoms um capital que s pode atribuda pelos fs. Essa prerrogativa se explica pelo fato
de os fs partilharem dos mesmos cdigos de comunicao que, por sua vez, permite-lhes
julgar quem possui conhecimento para falar em nome deles.
Em paralelo a essa pretenso de lugar de destaque no fandom, existe uma ligao afetiva que
tambm age como fator motivador para o desenvolvimento desse trabalho no remunerado.
Segundo Priscylla, o envolvimento da equipe do Foforks
[...] chegou a um ponto em que o sentimento de pertencimento e de trabalho
em equipe falou mais alto, at mais que o amor pela saga. Assumir as
responsabilidades do Foforks era o momento mgico do dia, onde
conversvamos (at sobre problemas pessoais), ramos, trabalhvamos e nos
ajudvamos muito. Ento fazer esse trabalho coletivo e colher os frutos
atravs dos comentrios, dos retutes e do crescente nmero de leitores
online, era bastante motivador. Alm disso, aprendamos muito umas com as
outras, melhorvamos nosso ingls, comevamos a nos acostumar com
outros idiomas (como o espanhol), descobramos como legendar etc.
(informao verbal)41

Confira a seguir um organograma que constru a partir da minha observao participante

enquanto membro das equipes de diferentes fansites e que explica como os fansites organizam
o capital humano que possuem.
Figura 02 Organograma das equipes dos fansites

Fonte: Genilson Alves

3.4 Construindo a instituio fansite

No tpico anterior vimos que os fansites possuem uma organizao interna semelhante ao de
muitas empresas, dada a sua complexidade. Contudo, as semelhanas com as corporaes no
41

PLAUTO, P. Entrevista II. [maio. 2014]. Entrevistador: Genilson Alves, 2014.

34

param por a e avanam em aspectos externos, como a imagem construda por eles para seus
visitantes. Assim como qualquer outra instituio, tenha ela fins lucrativos ou no, os fansites
criam voluntaria ou involuntariamente uma imagem institucional perante a comunidade de fs
onde atuam, afinal, precisam se diferenciar de seus concorrentes e fidelizar seu pblico. Esta
preocupao com a opinio dos fs, nada mais do que a ambio dos fs-mediadores
ampliada, j que, juntos, os fs-mediadores se enxergam enquanto uma unidade, um time que
disputa a ateno do seu pblico como faz qualquer outro veculo de comunicao.
Uma vez tendo tomado conscincia desse cenrio competitivo, no qual a busca por novas e
maiores experincias de consumo faz com que os fs no estabeleam, a priori, uma relao
de exclusividade com os fansites, os fs-gestores42 percebem que a oferta de contedo no
pode ser a nica estratgia de fidelizao desse pblico. Com efeito, os fansites de grande
porte e mais organizados desenvolvem uma imagem institucional, uma marca, fazendo uso de
recursos oferecidos pela comunicao como: identidade visual, misso; viso e valores,
conceito de marca, slogan, mascote, campanhas etc.. Novamente, utilizarei o Foforks para
exemplificar como se d essa construo de imagem tendo em vista que seu apelo junto ao
fandom brasileiro de Crepsculo sempre foi maior que o dos seus concorrentes. Alm disso, o
site tem conseguido manter um pblico aps o interesse sobre a saga no ser to grande como
na poca do lanamento dos filmes.
Embora o pblico dos fansites j possua uma predisposio ao engajamento com o tema por
eles abordado, no fcil encontrar experincias de envolvimento to intensas e bem
sucedidas como as percebidas no Foforks. S para termos uma ideia do grau de engajamento
do Planeta Verde43, os visitantes do site se reconhecem enquanto foforkianos44 ou nao
sangue verde45, isto , como fs do site.
Esse envolvimento dos fs decorrente do forte posicionamento do site, conquistado por
meio de inmeras estratgias como criao de logomarca; braso e identidade visual,

42

Termo tambm criado por mim para fazer referncia aos fs que esto frente dos fansites, que possuem
papis importantes na gesto desses canais.
43
Conceito criado pelo site que faz referncia direta a Forks, descrita no livro como uma cidade
predominantemente verde, devido vasta vegetao, ao grande e constante volume de chuvas e a pouca
incidncia solar.
44
Neologismo criado pela equipe do Foforks que funciona como uma espcie de gentilcio para os visitantes do
site. O termo usado pelo site como uma forma de gerar identificao e estreitar o relacionamento com seus
visitantes.
45
Expresso tambm criada pela equipe do Foforks para designar os fs do site por meio de uma referncia aos
vampiros vegetarianos da estria.

35

utilizao de um discurso bem humorado e cheio de cdigos partilhados pelos fs que

funcionam como piadas internas e reforam a sensao de pertencimento, uso de mascote e
aes de relacionamento como promoes e concursos culturais, principalmente em datas
especiais para o site.
O zelo com a imagem do Foforks aparece em pequenos detalhes como a customizao de
imagens de erro e utilizao da tipografia da marca nos materiais grficos de divulgao de
projetos como as plaquinhas do Foforks. A propsito, essas plaquinhas configuram um bom
exemplo de ao de relacionamento promovida pelo site, que consistia na disponibilizao de
artes com mensagens relacionadas saga e episdios vivenciados pelos foforkianos como
Tudo comea com uma escolha Eu escolho o Foforks ou Os recm-criados preferem
SANGUE VERDE!. Mas a ao no acabava por a, j que o Foforks incentivava os fs a
imprimirem essas plaquinhas, que alm das mensagens continham o endereo do site, e
produzirem fotos e vdeos com elas nos cinemas, antes das sesses dos filmes. Depois disso, o
material enviado pelos visitantes era publicado no site e avaliado pela sua equipe e os mais
criativos eram premiados com produtos da saga.
A princpio, essa ao foi testada no segundo longa, A Saga Crepsculo: Lua Nova, e a
resposta foi to positiva que a ao ganhou novas edies junto com os lanamentos dos
demais filmes. Cabe pontuar ainda que o material enviado era to volumoso que precisava ser
publicado por partes, separado pelas cinco regies do Brasil. No prximo captulo, veremos
os desdobramentos da construo do fansite enquanto instituio, como as relaes de
parceria firmadas entre os fansites e os produtores da indstria cultural.

36

4. A PARCERIA ENTRE FANSITES E AS INDSTRIAS CULTURAIS

Embora os fansites tenham surgido para proporcionar novas experincias de consumo aos fs,
medida que eles foram se consolidando, tornaram-se uma pea fundamental para
distribuio e divulgao dos produtos das indstrias culturais. Esse fenmeno explica-se por
meio de uma conjuntura de fatores como: a dificuldade dos produtores da indstria cultural
em dialogar com um consumidor que no se contenta mais em consumir apenas o que lhe
oferecido, a profissionalizao ou maior organizao dos fansites, bem como sua audincia
qualificada46 e, principalmente, a influncia dos fansites perante os fandoms. Este ltimo
fator, a propsito, ser trabalhado em detalhes no prximo captulo.
Partindo desse cenrio, no qual os fs so os principais consumidores dos produtos das
indstrias culturais, os fansites surgem como uma alternativa estratgica para a divulgao e
distribuio desses produtos. Esse apoio dos fansites se materializa de diferentes formas,
como a disponibilizao de espao publicitrio na pgina principal, dentro do contedo
atravs de anncios e resenhas, na realizao de eventos off-line e, principalmente, por meio
de promoes47 e concursos culturais.
No caso dos sites mais organizados, por exemplo, essas aes acontecem de forma
calendarizada48 para garantir o apoio das empresas e uma boa execuo das ideias. nesse
sentido, que a parceria com os fansites funciona como um negcio com poucos riscos e muito
lucro para os produtores da indstria cultural, afinal, os fansites ficam encarregados de pensar
e executar os projetos enquanto os produtores desembolsam alguns brindes49, cujo custobenefcio pode ser bem maior do que o dos press kits enviados imprensa tradicional.
As parcerias tambm so lucrativas para os fansites, visto que quanto mais diferentes e ricas
forem as experincias oferecidas por eles, maior ser a resposta dos fs que desejam atingir e
46

O termo se refere ao fato de a audincia dos fansites ser composta por um nicho que est atento a qualquer
novidade e vido por mais informaes sobre o produto que consome.
47
As promoes realizadas em comemorao aos aniversrios do Foforks so bons exemplos de estratgias dos
fansites que podem ser utilizadas pelas empresas das indstrias culturais para promoverem seus produtos e at
elas mesmas, por meio da ampliao do alcance de seus canais. Em seu segundo aniversrio, o site promoveu
uma gincana cujas atividades eram premiadas com brindes cedidos por empresas parceiras, como mostra a
publicao de 30 de julho de 2010, disponvel em: <http://foforks.com.br/2010/07/feliz-aniversario-foforks/>.
Acesso em 11 jul. 2014.
48
Alm do seu aniversrio, o Foforks tambm inclui os aniversrios dos protagonistas da franquia e da escritora
Stephenie Meyer como datas-chaves para realizao de promoes, concursos e outras aes de relacionamento.
49
Geralmente so produtos como livros, DVDs, psteres, roupas, ingressos, ou utenslios personalizados como
copos e canecas que em nada atingem o oramento das empresas, mas que possuem um valor simblico
imensurvel para os fs presenteados.

37

fidelizar. Assim como acontece com o contedo, os fs tambm mergulham nas estratgias de
relacionamento promovidas pelos fansites, portanto, oferecer recursos bsicos como espao
para comentrios nas postagens no mais admissvel, afinal, os visitantes querem ter mais
voz, querem participar dos fansites mesmo no integrando a equipe deles. Desse modo, sai na
frente aquele fansite que inovar e criar mais mecanismos e estratgias interessantes para
interagir com os fs.
No Brasil, por exemplo, podemos citar algumas experincias interessantes que resultaram da
parceria entre fansites e grandes empresas, contudo, dentre aquelas que eu me debrucei, as
que melhor ilustram esses acordos pertencem ao Foforks. Assim como aconteceu nas outras
situaes aqui retratadas, o Planeta Verde50 mais uma vez se destaca ante os demais fansites
no s por conquistar essas parcerias comerciais, mas por inovar nos formatos das aes
desenvolvidas e pela solidez das relaes com as empresas parceiras.
Por fim, vale ressaltar que apesar de no repercutirem tanto e no envolverem os fs
diretamente, as parcerias focadas apenas no contedo esto se consolidando cada vez mais e
j possuem cases de sucesso como o do Foforks com a Revista Capricho. Essa parceria51
consistia na produo de contedo indito disponibilizado pelo fansite que, ao mesmo tempo,
era exibido em destaque no portal da revista voltada para o pblico feminino e adolescente.
Com isso, a Capricho se beneficiava ao diminuir o fluxo de trabalho da sua equipe sem deixar
de falar de um assunto que, ao menos poca, garantia muita audincia e, em contrapartida, o
Foforks se beneficiava ao ter seu trfego de visitantes ampliado.
4.1 As bem sucedidas iniciativas do Foforks
Segundo Priscylla, as parcerias com o Foforks comearam em 2008 por iniciativa das
empresas, mais especificamente, a Intrnseca editora que detm os direitos de publicao da
Saga Crepsculo no Brasil. De acordo com a fundadora do site, a editora contatou o Foforks e
os demais fansites brasileiros sobre a saga de vampiros vegetarianos para que eles

50

Uma vez que o termo j foi explicado no captulo anterior, passarei a utiliz-lo em substituio ao termo
Foforks a fim de evitar repeties prximas e, assim, tornar o texto mais fluido.
51
A dinmica da parceria e os benefcios que ela gerava para o Foforks e para o site da revista Capricho foram
concedidos via entrevista realizada por e-mail com Priscylla Plauto, administradora do site, conforme j fora
mencionado. Uma notcia publicada pelo site da revista em 25 de maro de 2011 exemplifica essa parceria
envolvendo contedo. Disponvel em: <http://capricho.abril.com.br/blogs/amigaquebafo/robert-pattinsonaparece-com-marca-de-beijo-no-pescoco/>. Acesso em 24 de jun. 2014.

38

divulgassem os eventos de lanamento de Lua Nova e participassem da organizao desses

encontros.
A partir desse momento, Priscylla tocou um evento no Recife, onde reside, interagiu com
outros fs e divulgou o site. No entanto, esta foi s a primeira de muitas aes desenvolvidas
pelo Planeta Verde em parcerias com empresas do ramo, j que, em seguida, surgiu a
necessidade de realizar um evento em So Paulo pelo fato de a cidade concentrar a maioria
dos visitantes do site, os quais enviavam centenas de pedidos em prol da realizao do evento.
Com isso, Priscylla contatou a Paris Filmes e a rede Telecine, que coincidentemente lanava
os filmes em seus canais, e assim surgem os eventos de frias do Foforks.
Esses eventos, que aconteceram nos dias 02, 09, 16 e 23 de julho de 2011, isto , nos
primeiros quatro primeiros sbados do ms, reuniram cerca de 500 pessoas em cada um dos
quatro encontros. Estes eventos aconteceram na livraria Saraiva Megastore do Morumbi
Shopping, So Paulo (capital), e tinham o objetivo de promover o livro Crepsculo: Guia
Oficial Ilustrado da Srie, tambm escrito por Stephenie Meyer. Os encontros contaram ento
com a parceria da Intrnseca e da Saraiva e com o apoio da Paris Filmes, da Rede Telecine e
da Lia Shop52.
Inspirada neste livro ilustrado, a equipe do Foforks produziu todos os debates, brincadeiras e
sorteios que aconteceram nos quatro dias dos eventos, os quais duravam cerca de trs horas e
cujas atividades eram pautadas pelos quatro livros da srie. O primeiro encontro (02/07), por
exemplo, foi todo inspirado no primeiro livro, Crepsculo, e a mesma lgica foi aplicada aos
demais eventos que seguiram a ordem de publicao dos outros livros: Lua Nova, Eclipse e
Amanhecer.
A dinmica desses eventos mostrou-se to complexa que, mesmo os encontros tendo
programaes individuais e premiaes interdependentes, o maior prmio um kit de
produtos com um exemplar de A Breve Segunda Vida de Bree Tanner, autografado por Meyer
foi sorteado apenas entre os fs que compareceram aos quatro dias do evento. Portanto, foi
desenvolvido um esquema para fazer o controle de quem realmente participou dos quatro
encontros e essa logstica consistia em entregar quatro diferentes marca-pginas, sendo um a
52

Loja virtual que vende diversos produtos domsticos, de escritrio e acessrios customizados com estampas de
produtos da indstria cultural, dentre eles, a Saga Crepsculo. Essa loja sempre foi uma grande parceira do
Foforks, participando de muitos projetos e aes cedendo produtos que serviam de brindes ou prmios de
concursos e promoes organizadas pelo site.

39

cada sbado. Assim, no ltimo evento, dia 23, os fs individualmente apresentaram os quatro
marcadores e receberam uma senha que lhes dava direito de participar do sorteio do kit.
Embora o sorteio tenha contemplado apenas um s f, todos aqueles que estiveram presentes
em qualquer um dos quatro dias receberam brindes do Foforks.
Alm de todas essas aes in loco, os eventos de frias do Foforks contavam ainda com
atividades online, tendo em vista que o Planeta Verde incentivava os fs que compareceram
aos encontros a compartilharem essa experincia atravs do envio de relatos que seriam
divulgados numa espcie de ps-cobertura. A resposta da nao sangue-verde novamente foi
positiva e, vrios participantes do evento no s enviaram depoimentos para a equipe do site
como postaram, voluntariamente53, vrias fotos dos eventos com a hashtag #EncontroFFK
que as reunia automaticamente numa mesma pgina.
O evento contou ainda com diversas aes realizadas na pr-cobertura, cujo principal objetivo
era divulgar a iniciativa e convidar a nao foforkiana a participar dos encontros. Dentre essas
iniciativas, vale destacar o convite virtual personalizado com o braso do site (ver imagem a
seguir).
Figura 03 Fluxograma da produo de contedo dos fansites

Fonte: Foforks (2011)

importante destacar que os encontros de frias so apenas um exemplo das aes do site que
eram realizadas de forma calendarizada e aconteciam sempre em datas importantes para o
fandom, para o site e em datas comemorativas e eventos mundiais. No primeiro caso,
53

O carter voluntrio do engajamento foi destacado por ser considerado mais difcil de ser conquistado do que
aquele incentivado por alguma estratgia ou campanha do emissor.

40

podemos citar aniversrios dos membros do elenco e da equipe tcnica das adaptaes
cinematogrficas, bem como o aniversrio da criadora da histria Stephenie Meyer, os
lanamentos dos livros, filmes etc..
J no caso das datas importantes para o Foforks, o aniversrio do site o melhor exemplo,
posto que era comemorado anualmente com gincanas dirigidas aos foforkianos, na qual eles
concorriam a vrios prmios. Alm, claro, de datas como o Natal. No caso dos eventos de
repercusso mundial, o Foforks utilizou a Copa do Mundo de 2010, na frica do Sul, como
inspirao para uma gincana de psteres da srie produzidos pelos visitantes do site e
avaliados por aqueles que no participavam da brincadeira.
A partir dessas iniciativas, o site fortalecia a relao com o fandom e com os parceiros, posto
que os prmios concedidos aos participantes eram cedidos por empresas que, por sua vez,
tinham suas marcas e produtos divulgados atravs de mdia espontnea. Um fato interessante
sobre essas aes que elas ocorriam com tanta frequncia que a fundadora do site ficou
conhecida como a garota das promoes.
Por mais que todas estas iniciativas realizadas pelo Foforks possam ter sidovistas pelo pblico
como brincadeiras, a complexidade delas indica que elas eram pensadas em cada detalhe
como qualquer boa estratgia de marketing deve ser, e esse cuidado quase que profissional era
percebido pelas empresas parceiras do site, que demonstravam sua confiana no apoio aos
diversos projetos desenvolvidos pelo Planeta Verde. Desse modo, ao passo que o Foforks
ampliava a realizao dessas aes, ele foi se tornando referncia 54 para outros fansites que
tambm passaram a adotar essas estratgias de mobilizao para engajar seus respectivos
pblicos.
4.2 A engajada nao sangue-verde
Assim como a relao entre fs e dolos, a relao entre os fs-visitantes e os fansites um
tanto quanto simbitica, afinal, se os sites s existem para suprir as necessidades dos fs de ter
novas experincias de consumo, os fansites s existem e continuam ativos por conta dessa
audincia que est sempre exigindo cada vez mais deles. Nesse sentido, quanto mais engajado
esse pblico for, maiores so as chances de consolidao e crescimento desses veculos, pois,
54

Constatao feita por meio da minha observao enquanto pblico e gestor de fansites. No entanto, corrobora
com essa assertiva o fato de os fansites se aprimorarem a partir de troca de tecnologia e benchmarkings, como j
foi mencionado.

41

atravs dos nmeros conquistados junto audincia que os fansites conquistam o capital
financeiro e humano necessrio para funcionarem a todo vapor. Assim, podemos concluir que
os fansites so proporcionais ao seu pblico, ou seja, que o porte dos fansites determinado
pela audincia.
No que tange ao cenrio nacional e ao fandom brasileiro de Crepsculo, usado at aqui para a
constatao deste fenmeno, essa assertiva fica bem mais notria, uma vez que o Twilight
Brasil55 e o Foforks foram os nicos grandes fansites que se mantm no ar. Neste caso,
necessrio salientar que destes dois veculos s o Planeta Verde mantm uma atualizao
regular e diria, com um volume56 muito prximo ao registrado em seu auge.
A partir dessa conjuntura, surgem perguntas como qual o segredo do sucesso do Foforks? O
que ele possui ou faz de to diferente dos demais fansites? Porque s ele se manteve de p
quando a audincia que o sustenta era a mesma disputada pelos seus concorrentes? Diante
de tudo que j vimos at aqui, correto dizer que a organizao e o engajamento da nao
sangue-verde so os principais ingredientes para a frmula do sucesso do Planeta Verde. Isso
acontece porque, diferentemente dos seus concorrentes, o Foforks fez do fandom brasileiro de
Crepsculo o seu prprio fandom, ou seja, o site criou uma nova comunidade dentro da base
de fs verde e amarela da saga de Bella Swan.
Para alcanar tal feito, o site criou demandas que s poderiam ser atendidas por ele, afinal, o
contedo e as experincias oferecidas por ele no estariam disponveis naqueles moldes em
outro lugar. Assim, o grande feito do Foforks foi a sua transformao em instituio, numa
marca poderosa. Numa comparao simples, mas ao mesmo tempo esclarecedora, possvel
afirmar que a nao foforkiana consome as FoforFIKS como os fs da Apple consomem os
iPhones.

55

O site atualizado de forma irregular, chegando a hiatos de um ms entre uma postagem e outra. Alm disso,
o volume de contedo produzido muito pequeno comparado ao do Foforks ou do prprio Twilight Brasil nos
seus melhores momentos. Em maio de 2012, por exemplo, o Twilight Brasil publicou 417 postagens, j em maio
de 2014, o site s publicou duas postagens. Esses dados foram extrados da seo arquivos do site, disponvel
em: <http://www.twilightbrasil.net/index.php>. Acesso em 11 jul. 2014.
56
Os dados foram extrados da observao dos sites e da entrevista realizada com Priscylla. No caso do Foforks,
por exemplo, possua a mdia de 40 postagens por dia no seu auge e, em perodos de cobertura de eventos, essa
mdia aumentava para 60 postagens/dia. Agora, o site mantm uma mdia de 20 publicaes por dia.

42

A comparao anterior pode soar exagerada e at inconcebvel para quem est totalmente
alheio a esse universo dos fandoms, no entanto, os nmeros57 conquistados pelo Foforks
mostram que, em matria de fidelidade e comprometimento, a nao sangue-verde pode ser
to engajada quanto os consumidores de produtos da Apple.
Na tentativa de oferecer experincias exclusivas ao pblico, o Foforks desenvolveu vrias
iniciativas e as de mais destaque so os concursos culturais e promoes promovidos pelo
site, como os Ciclos de FoforFIKS dos Leitores, o Foforks Awards e o Concurso Cultural
Sangue Verde e Amarelo, os quais apresento em detalhes a seguir.
O Ciclo de FoforFIKS dos Leitores (CFL), que contou com quatro edies, consistia num
concurso cultural que incentivava os visitantes do site a produzirem fanfics one shot
inspiradas na saga. Assim como as demais aes desenvolvidas pelo Foforks, esse concurso
possua uma dinmica bem estruturada que determinava desde os temas das fanfictions at o
critrio de desempate para as histrias vencedoras, j que alm de terem suas histrias
publicadas, os autores ainda concorriam a prmios.
Neste concurso, as histrias publicadas precisavam atender a critrios como originalidade,
criatividade, gramtica e ortografia e, logicamente, essa avaliao era feita pela equipe do site,
principalmente pelo setor responsvel pela publicao das FoforFIKS. Alm disso, o concurso
permitia que os visitantes mais tmidos e no to criativos tambm participassem do concurso
atravs da votao das histrias publicadas. Os nmeros do concurso58 impressionam, visto
que, ao todo, foram recebidas aproximadamente 1.300 histrias, das quais 270 foram
publicadas. Faz-se necessrio destacar que o tipo de esforo exigido dos visitantes enorme,
uma vez que era preciso criar uma histria no formato de conto.
O Foforks Awards, por sua vez, foi um concurso criado para eleger os melhores
acontecimentos envolvendo o universo da Saga Crepsculo. Essa premiao baseava-se em
outros prmios do mundo do entretenimento com votao popular como o Peoples Choice
Awards, Teen Choice Awards e MTV Movie Awards e consistia numa disputa bem humorada
57

Os dados de alcance foram apresentados no captulo 3 e os de engajamento so apresentados nos prximos

pargrafos deste captulo. Todos estes dados referentes ao Foforks foram coletados via entrevista e via
observao do veculo, neste ltimo caso as notas trazem os links que comprovam essas informaes.
58
Dados extrados do site, disponveis em: <http://foforks.com.br/2010/05/foforfiks-dos-leitores-n%c2%b0-01olhos-vermelhos-riley/>; <http://foforks.com.br/2010/10/segundo-ciclo-de-foforfiks-dos-leitores-resultado/>;
<http://foforks.com.br/2011/08/3%c2%b0-cfl-finalista-01-existem-momentos-em-que-e-dificil-ser-pai/>;
<http://foforks.com.br/2012/05/4%c2%bacfl-fik-100-vanessa-wolf-eternamente-minha-eternamente-eu/>.
Acesso em 24 jun. 2014.

43

envolvendo produtos, profissionais e o pblico da Saga Crepsculo. Nesse concurso, os

visitantes do site participavam da votao escolhendo os indicados nas categorias
determinadas pela equipe do site.
Alm de proporcionar uma nova experincia de interao para os visitantes, o Foforks
tambm incentivava a participao deles premiando aqueles que acertassem o maior nmero
de vencedores das categorias, numa espcie de bolo do OSCAR. O concurso contou com trs
edies (2010, 2011 e 2012) e, s na ltima, conseguiu a marca de 7.484 votos59.
J o Concurso Cultural Sangue Verde e Amarelo, criado em homenagem Copa do Mundo de
2010 da frica do Sul, consistia numa competio na qual os visitantes do site precisavam
fazer uma montagem com o trio protagonista da verso cinematogrfica de Eclipse, vestindoos com a camisa da seleo brasileira de futebol. Para isso, os visitantes deveriam usar como
base o pster promocional do filme A Saga Crepsculo Eclipse que trazia os personagens
Edward, Bella e Jacob em destaque.
Assim como nos outros concursos, o vencedor dessa brincadeira inspirada na Copa do Mundo
levaria um prmio para casa, mas, para isso, ele precisaria ser o autor da montagem mais
realista e mais rica em detalhes. Desta vez, as editoras do site que ficaram responsveis pela
escolha da arte vencedora60 e tiveram que avaliar cerca de 200 montagens.
Portanto, foi por meio de estratgias como essas que o Foforks criou a nao sangue-verde,
uma grande comunidade de indivduos muito engajados que participam massivamente de
todos os projetos lanados pelo Planeta Verde.

59

Dados extrados de postagem feita no Foforks no dia 31 de janeiro de 2012, disponvel em:
<http://foforks.com.br/2012/01/foforks-awards-os-vencedores-resultado-da-promocao/>. Acesso em 25 jun.
2014.
60
Conforme resultado publicado no Foforks em 10 de junho de 2010, a criadora da arte vencedora foi a Tami
Silva Nunes. Disponvel em: <http://foforks.com.br/2010/06/resultado-do-concurso-cultural-sangueverde-eamarelo/>. Acesso em 25 jun. 2014.

44

5. A QUESTO DA CREDIBILIDADE
Conforme mencionado nos captulos anteriores, os fs-mediadores criam e gerenciam os
fansites com o objetivo de ocupar um lugar de destaque dentro do fandom ao qual pertencem
e, medida que esses veculos vo se consolidando perante o grupo de fs, os fs-mediadores
acabam se tornando referncia dentro da sua comunidade. No caso do Foforks, por exemplo,
apesar de suas fundadoras no terem tido essa ambio, tanto elas quanto algumas editoras do
site se tornaram referncia para o fandom brasileiro de Crepsculo.
Contudo, esse reconhecimento no para por a, posto que a mdia tradicional passou no s a
recorrer cada vez mais aos fs-mediadores para participao em matrias que pautam a
comunidade na qual eles se inserem, como tambm passou a referenci-los como fonte de
informao. Um exemplo deste ltimo caso foi a referncia feita pelo portal do jornal O
Globo ao fansite Kristen Stewart Brasil61, numa matria62 de setembro de 2011 sobre o
vazamento de imagens da atriz gravando o filme Branca de Neve e o Caador, que s veio a
estrear nos cinemas no primeiro semestre de 2012.
No que diz respeito participao dos fs-moderadores em matrias dos grandes veculos da
mdia tradicional, o Foforks novamente protagoniza episdios interessantes. No primeiro,
ocorrido em julho de 2010, a editora Renata Bernardi foi convidada por produtores da MTV
Brasil a participar de uma edio do Debate MTV63 que pautava a Saga Crepsculo. Alm da
editora do Foforks, o programa reuniu outros dois convidados pr-Crepsculo e outros trs
anti-Crepsculo, ou haters como eles se auto intitulam, sendo um deles o vlogger64 Felipe

61

Fansite brasileiro dedicado Kristen Stewart, que est no ar desde 18 de novembro de 2008. Segundo o
prprio site, ele foi criado com o objetivo de manter os fs brasileiros de Kristen informados sobre a estrela da
Saga Crepsculo. Ainda de acordo com informativo do site, ele possui uma mdia de 15 mil visitas dirias e sete
milhes de acessos. Disponvel em: <http://www.kristenstewart.com.br/site/about-us/>. Acesso em 22 jun. 2014.
62
Disponvel em: <http://oglobo.globo.com/cultura/megazine/vazam-primeiras-imagens-de-kristen-stewart-noset-de-branca-de-neve-2747658>. Acesso em 22 jun. 2014.
63
Extinto programa da MTV Brasil, que poca era gerida pela Abril Radiodifuso S/A., e que consistia numa
mesa de debate sobre temas polmicos. Essas discusses eram comandadas pelo tambm polmico Lobo,
apresentador do programa que, mesmo sendo o mediador, tomava partido dos convidados com quem
concordava.
64
Segundo a Wikepedia, o termo utilizado para identificar produtores de vdeo pessoais para internet, similar
ao termo videomaker, com o diferencial que suas produes tm como objetivo principal a exibio via web.
Mas, podem ser compreendidos como uma espcie de blogueiros que alimentam seus dirios atravs de vdeos.
Os vloggers se popularizaram a partir de 2005 com o surgimento do Youtube, o qual facilitou o upload dos
vdeos. Disponvel em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Vlog>. Acesso em 22 jun. 2014.

45

Neto65 que ganhou fama junto ao fandom de crepsculo e na blogosfera aps fazer um vdeo
satirizando os fs da saga.
J o segundo episdio, trata da participao da equipe do Foforks numa reportagem do
Fantstico de julho de 2012, cujo tema foi a traio de Kristen Stewart que, poca,
namorava o colega de elenco Robert Pattinson. Segundo a revista US Weekly, a atriz foi
fotografada em momentos ntimos com Rupert Sanders, diretor de Branca de Neve e o
Caador, e esses f-moderadores foram convidados para representar o fandom e tratar da
repercusso do assunto dentro da comunidade, a qual se dividia entre aqueles que acreditavam
e os que no acreditavam na traio.
Ainda que a notcia da traio parea irrelevante, ela foi o centro das atenes da imprensa
especializada no mundo do entretenimento e foi a principal pauta do fandom de Crepsculo
nos quatro cantos do globo, afinal, o casal mobilizava muito os fs mesmo sem assumir o
relacionamento. Para este estudo, em particular, pesa a favor desse episdio o fato de 1166 das
21 convidadas da reportagem do Show da Vida serem integrantes do Foforks. Tambm
merece destaque a cobertura das gravaes de A Saga Crepsculo Amanhecer - Parte I feita
pelo Planeta Verde, visto que o site foi usado como fonte de informao por fansites de outros
pases como o Twilight Lexicon67 e at mesmo para portais de notcias com leitores de todo o
mundo como o Examiner68.
Percebendo a demanda por informaes sobre as gravaes no Rio de Janeiro e a dificuldade
da mdia internacional de coletar material sobre o assunto, o Foforks disponibilizou muitas
postagens com verso em ingls, adaptadas pela prpria equipe de traduo do site. Outro
fator que colaborou para essa repercusso foi o fato de o site ter sado na frente de vrios
veculos e fansites concorrentes ao disponibilizar informaes como local da hospedagem das
65

Felipe Neto ficou conhecido por meio da srie de vdeos No Faz Sentido, na qual satirizava grandes
comunidades de fs composta majoritariamente por adolescentes do sexo feminino, como as de artistas como
Luan Santana e Fiuk.
66
Segundo postagem publicada em 29 de julho de 2012, as integrantes Luly, Dani, Marina, Vivih, J, Kah, Deh,
Tha, Thata, Nah e Hel se dividiram entre os dois grupos mostrados na matria do Fantstico. Disponvel em:
<http://foforks.com.br/2012/07/foforks-no-fantastico-comentando-sobre-os-fatos-da-semana-envolvendokristen-stewart-e-robert-pattinson/>. Acesso em 22 jun. 2014.
67
Fansite americano de grande alcance que usou informaes e imagens publicadas pelo Foforks e o referenciou
como fonte. Disponvel em: <http://www.twilightlexicon.com/2010/11/07/brazil-filming-at-a-marina/>. Acesso
em 22 jun. 2014.
68
Portal de notcias de alcance mundial que trata sobre os mais diversos assuntos, incluindo arte e
entretenimento. O Examiner possui uma mdia mensal de 20 milhes de leitores de todo o mundo. O portal
tambm fez referncia ao Foforks por usar informaes publicadas pelo Planeta Verde. Disponvel em:
<http://www.examiner.com/article/the-twilight-saga-breaking-dawn-paraty-brazil-updates>. Acesso em 22 jun.
2014.

46

estrelas e das gravaes do filme, o nome dos atores que viriam ao Brasil e algumas das cenas
que poderiam ser gravadas.
atravs de situaes como as que foram apresentadas aqui que os fansites conquistam
credibilidade perante os fandoms e a mdia tradicional. Por conseguinte, esse
reconhecimento que faz a diferena no momento de persuadir os fs a participarem de eventos
nos quais eles precisam pagar para participar, como as convenes realizadas em todo o
mundo, inclusive aqui no Brasil.
A seguir, apresento um fluxograma que constru a partir da observao da relao entre quatro
diferentes sujeitos: os fs, os fansites, a mdia tradicional e as empresas das indstrias
culturais. Assim, a figura busca ilustrar as fases do processo de credibilizao dos fansites.
Figura 04 Fluxograma da atribuio de credibilidade aos fansites

Fonte: Genilson Alves

5.1 O decisivo papel dos fansites nas convenes de fs no Brasil

Encontrar um dolo o sonho de qualquer f, no a atoa as empresas que cuidam da carreira
das celebridades tm realizado cada vez mais promoes e concursos cujo prmio a
concretizao desse encontro. Por outro lado, o protagonismo dos fs na relao com seus
dolos tm crescido tanto que, nos ltimos cinco anos eles fizeram surgir, no Brasil, um
mercado de negcios centrado na realizao de convenes de fs.

47

Esses eventos tomaram tanta importncia mercadolgica que eles j fazem parte da agenda de
diversas figuras pblicas, principalmente atores e showrunners69 de programas da TV
americana que so exibidos em diversos pases. Outro fator que demonstra a proporo que
essas convenes tomaram o formato compartilhado por elas, o qual, geralmente, se resume
a painis de perguntas e respostas, atividades recreativas como jogos e performances
artsticas, stand de vendas de produtos e sesses de autgrafos e fotos.
Nos EUA, Canad e muitos pases europeus, essas convenes acontecem com maior
frequncia e de forma mais organizada do que no Brasil, porque j existem empresas
especializadas nesse tipo de evento. O caso mais bem sucedido, por exemplo, a Comic-Con
de San Diego, uma conveno que acontece anualmente e rene a imprensa especializada de
todo o mundo, grandes nomes das indstrias culturais e, logicamente, as maiores
comunidades de fs.
No Brasil, em contrapartida, a realidade bem diferente, j que a demanda de convenes
grande e no existem empresas especializadas na realizao desse tipo de evento. Com isso,
essas empresas quase sempre recorrem aos fansites como parceiros, dada a influncia e
credibilidade deles junto aos fs.
Embora astros de Hollywood e da TV americana possuam grandes comunidades de fs no
Brasil, o pas ainda recebe poucos eventos que costumam levar essas estrelas para fora do
eixo formado por Amrica do Norte e Europa. Assim, a alternativa mais economicamente
vivel para os fs so as convenes organizadas por empresas no especializadas. Nos
ltimos cinco anos, aconteceram algumas convenes no Brasil que promoveram o encontro
entre os brasileiros e as estrelas internacionais.
Em, 2012, por exemplo, a empresa Midia Kriativa Eventos realizou a Roadhouse Convention
e a Mystic Moon Convention. A primeira, realizada no centro do Rio de Janeiro nos dias 05 e
06 de maio, tinha como pblico-alvo o fandom brasileiro de Supernatual70 e contou com a
69

Termo geralmente usado pelos profissionais de TV e pela imprensa americana para se referirem pessoa que
comanda um programa de TV. O showrunner quase sempre o criador de um programa de TV e, por isso, toma
decises importantes que determinam o rumo do programa. A srie Revenge, do canal ABC, por exemplo,
comeou a ser exibida em 2011 com o criador Mike Kelley como showrunner. J em sua 3 temporada, a srie
mudou de showrunner por conta de desentendimentos do criador com a ABC, com isso o produtor Sunil Nayar
assumiu o posto e deu um novo rumo narrativa.
70
Segundo a Wikepedia, uma srie de televiso norte-americana de suspense criada por Eric Kripke e
produzida pela Warner Bros. Television em parceria com a Wonderland Sound and Vision, que estreou em 13 de
setembro de 2005 na The WB, e depois se tornou parte da programao da The CW. A srie narra a histria de

48

participao dos astros Jared Padalecki (Sam Winchester), Misha Collins (Castiel), Mark
Pellegrino (Lucifer), Mark Shepard (Crowley), Richard Speight Jr. (Gabriel) e Jim
Michaelsah (produtor).
O evento foi bem sucedido quanto venda de ingressos e a participao do pblico, mas
tambm ficou marcado pela desorganizao em diversos momentos. O primeiro deles foi o
credenciamento para os painis de perguntas e respostas com os convidados. Alm das falhas
tcnicas, o mau comportamento dos fs tambm contribuiu para os tumultos registrados no
encontro. De acordo com Daniel Bacellar71, que participou da conveno aps ganhar uma
promoo, esses problemas foram amenizados no segundo dia do evento e no chegaram a
comprometer a realizao das atividades ou a satisfao dos fs em encontrar seus dolos.
Esta primeira edio da conveno contou com a cobertura de fansites brasileiros dedicados
srie e membros do seu elenco como o Supernatural Tentation72 e o Jared Padalecki Brasil73
os quais, aps o evento, firmaram parceria para a 2 edio do encontro. Apesar de a
Roadhouse Convention 274 ter sido adiada, os dois fansites chegaram a desenvolver concursos
culturais e promoes para divulgar o evento.
J a Mystic Moon Convention, realizada nos dias 02 e 03 de junho de 2012, tinha como
pblico-alvo o fandom brasileiro de The Vampire Diaries75 e contou com a participao do
dois irmos, Sam Winchester e Dean Winchester, interpretados respectivamente por Jared Padalecki e Jensen
Ackles, que caam demnios, fantasmas, monstros e outras criaturas sobrenaturais no mundo.. Atualmente a
srie encontra-se em sua dcima temporada, com estreia marcada para o segundo semestre de 2014. Disponvel
em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Supernatural_(s%C3%A9rie_de_televis%C3%A3o)>. Acesso em 22 jun.
2014.
71
Daniel tradutor e redator do Series News, um portal de notcias mantido por fs e especializado em sries de
TV, no qual ele publicou um relato sobre a conveno em postagem do dia 09 de maio de 2012. Disponvel em:
<http://seriesnews.com.br/2012/05/supernatural-veja-o-que-rolou-na-roadhousecon/>. Acesso em 24 jun. 2014.
72
Foi criado em 06 de janeiro de 2009, quando ainda se chamava Supernatural FC. Disponvel em:
<http://www.supernaturaltentation.com/p/equipe_03.html#.U6nE3fldVyU>. Acesso em 24 jun. 2014.
73
Criado em 2009 por duas fs da srie que amam o personagem Sam Winchester e que transferiram essa
dedicao ao ator Jared Padalecki, que d vida a Sam. O site j foi visualizado por mais de nove milhes de
pessoas e sua galeria, que conta com um acervo de 53 mil fotos, j acumula mais de um milho de visualizaes.
O perfil do site no Twitter possui mais de 12 mil seguidores e a pgina no Facebook j acompanhada por cinco
mil fs. O site est disponvel em: <http://jaredpadalecki.com.br/>. Acesso em 24 jun. 2014.
74
Segundo nota oficial divulgado no site da conveno a trs dias da sua realizao, o evento foi adiado por
causa da violncia registrada nas manifestaes que ocorreram no Brasil em 2013 e por conta de problemas de
logstica
decorrentes
da
mudana
do
local
do
evento.
Disponvel
em:
<http://www.roadhousecon.com.br/index.php/Not%C3%ADcias/>. Acesso em 24 jun. 2014.
75
De acordo com a Wikepedia, uma srie de televiso americana de drama e suspense desenvolvida por Kevin
Williamson e Julie Plec e baseada na srie de livros de mesmo nome escrita por L. J. Smith. A srie segue os
eventos na cidade de Mystic Falls, Virginia. Uma pequena cidade fictcia assombrada por seres sobrenaturais. O
foco principal da srie o tringulo amoroso entre a protagonista, Elena Gilbert (Nina Dobrev) e os irmos,
Stefan
(Paul
Wesley)
e
Damon
Salvatore
(Ian
Somerhalder).
Disponvel
em:
<http://pt.wikipedia.org/wiki/The_Vampire_Diaries_(s%C3%A9rie)>. Acesso em 24 jun. 2014.

49

ator Ian Somerhalder e cerca de 800 fs. Ao contrrio do que aconteceu com a Roadhouse
Convention, a Mystic Moon no trouxe todos os convidados anunciados76 e isso provocou
muitas reclamaes dos fs e, consequentemente, muitos problemas antes e durante a
realizao do evento.
A propsito, antes da realizao do evento, as queixas se concentravam no fato de os fs
terem comprado pacotes com mais de um convidado. E as consequncias deste problema com
os convidados no pararam por a, tendo em vista que o Vampire Diaries Brasil 77 um dos
fansites parceiros do evento ps fim parceria com a empresa e publicou uma nota de
esclarecimento78 sobre a situao, a fim de orientar os fs e visitantes do site a procurarem
seus direitos enquanto consumidores lesados.
Apesar destes contratempos, a conveno aconteceu na data prevista e contou com ampla
cobertura dos principais fansites brasileiros dedicados srie: Vampire Diaries Brasil, Dirios
do Vampiro79 e Vampire Diaries World80. Esses trs sites protagonizaram um episdio
curioso no universo dos fansites, visto que deixaram a concorrncia acirrada de lado e se
uniram para cobrir a conveno e fazer com que os fs que no participavam do evento
pudessem ter o mximo de informaes possveis sobre ele.
Alm dessa cobertura conjunta, os sites tambm promoveram campanhas para divulgar o
evento na web e orientar o pblico a se comportar de modo a atenuar os problemas do evento
76

Desde que foi divulgada para os fs, a Mystic Moon anunciou que os atores Ian Somerhalder, Kat Graham,
Daniel Gillies e Joseph Morgan todos do elenco da srie participariam da conveno. No entanto, aos
poucos, a Midia Kriativa foi notificando os fs das desistncias de trs dos quatro convidados, como mostra nota
da empresa reproduzida numa postagem do fansite Dirios do Vampiro disponvel em:
<http://diariosdovampiro.hollywood.com/2012/05/17/mystic-moon-kat-graham-e-joseph-morgan-cancelados/>.
Acesso em 25 de jun. 2014.
77
Criado em 2009, antes mesmo da estreia da srie de TV, o Vampire Diaries Brasil o mais antigo fansite
brasileiro dedicado ao universo ficcional de The Vampire Diaries e aos produtos dele derivados, o que inclui a
adaptao para a TV, seu elenco e equipe tcnica. Assim como o Foforks, seus gestores tambm j participaram
de matrias de grandes veculos: primeiro numa reportagem da revista Mundo Estranho sobre vampiros e, mais
recentemente, num quadro do programa Coletivation da nova MTV Brasil para falar sobre a srie The Vampire
Diaries e seu spin-off The Originals. Atualmente o site e suas respectivas mdias sociais possuem um alcance de
366.566 pessoas. Somasse a isso as 6.183 notcias publicadas no site que geraram 46.956 comentrios. O site
est disponvel em: <http://www.vampirediariesbrasil.com.br>. Acesso em 06 ago. 2014.
78
Disponvel em: <http://vampirediariesbrasil.com.br/2012/05/nota-de-esclarecimento-mystic-moon/>. Acesso
em 24 jun. 2014.
79
Criado em 2009, o site sempre figurou entre os mais influentes junto ao fandom brasileiro de The Vampire
Diaries. Contudo, o site encerrou suas atividades em 10 de julho de 2012 porque os gestores j no conseguiam
mais manter o mesmo ritmo de atualizao devido ao tempo dedicado a projetos da vida profissional.
80
Criado em 2010, o site tambm tem muita influncia perante o fandom brasileiro de The Vampire Diaries.
Seguindo um caminho contrrio ao dos concorrentes Vampire Diaries Brasil e Dirios do Vampiro, o site tem
investido na produo de contedo e ampliado seu alcance consideravelmente desde que o Dirios do Vampiro
encerrou suas atividades. O site est disponvel em: <http://www.vampirediariesworld.com/>. Acesso em 06
ago. 2014.

50

decorrentes da desorganizao da empresa. Por conta deste comportamento, ao final da

conveno, os fs elogiaram o trabalho desempenhado pelos trs fansites e sugeriram que as
prximas convenes fossem realizadas por eles. Cabe ressaltar que esse trabalho s foi
possvel porque os sites se organizaram de modo a disponibilizarem membros de suas equipes
no evento e manterem outros colaboradores de planto para atualizao dos sites e suas
respectivas mdias sociais, nas quais a cobertura aconteceu em tempo real.
Com o sucesso de participao dos fs nas duas convenes, outras empresas resolveram
investir nesse negcio, como o caso da RTA Global que anunciou em 2013 a realizao de
vrias convenes: Hogwarts Convention, direcionada ao fandom brasileiro de Harry Potter;
World of Series, dedicada aos fs de Pretty Little Liars e do ator Kellan Lutz81; Gleek
Convention, voltada para o fandom brasileiro de Glee82 e a Bloodlines, direcionada aos fs
brasileiros de The Vampire Diaries. Essas duas ltimas, a propsito, merecem destaque por
terem repercutido muito na mdia nacional.
De olho na credibilidade conquista pelos fansites dedicados The Vampire Diaries durante a
Mystic Moon, a RTA Global procurou esses sites e lhes props uma parceria que envolvia
desde a concesso de credenciais at momentos exclusivos com os convidados e painis
recreativos para interao com os fs. A partir dessa experincia, a empresa adotou as mesmas
estratgias com fansites que atuam em outros fandoms.
Apesar do apoio dos fansites, a RTA tambm no conseguiu trazer todos os convidados
prometidos83, j que Ian Somerhalder alegou outros compromissos e a empresa o substituiu
pelos atores Nathaniel Buzolic e Matthew Davis, que tambm fazem parte do elenco da srie.
Aps os desfalques dos convidados, o evento realizado durante os dias 22 e 23 de junho de
2013 novamente ficou marcado por problemas decorrentes da organizao como falhas
81

Kellan Lutz um ator norte-americano que ficou mundialmente conhecido depois de interpretar o personagem
Emmett Cullen nos filmes da franquia Crepsculo.
82
Segundo a Wikipedia, uma srie de televiso musical comdia-dramtica que vai ao ar na Fox dos Estados
Unidos. Incide sobre o glee clube "New Directions" do colgio William McKinley High School competindo em
competies de coral, enquanto seus membros lidam com os relacionamentos de adolescentes, como sexualidade
e questes sociais. O elenco principal inicial abrangeu o diretor do clube e professor de espanhol Will Schuester
(Matthew Morrison), a treinadora das lderes de torcida Sue Sylvester (Jane Lynch), a conselheira de orientao
Emma Pillsbury (Jayma Mays), a esposa de Will Terri (Jessalyn Gilsig), e os oito membros do clube
interpretados por Dianna Agron, Chris Colfer, Kevin McHale, Lea Michele, Cory Monteith, Amber Riley, Mark
Salling
e
Jenna
Ushkowitz.
Disponvel
em:
<http://pt.wikipedia.org/wiki/Anexo:Lista_de_personagens_de_Glee>. Acesso em 06 ago. 2014.
83
Inicialmente, os convidados anunciados pelas empresas foram os atores Paul Wesley, Ian Somerhalder e
Torrey Devitto. Os dois primeiros so os protagonistas da srie, portanto, os nomes com mais apelo para os fs.

51

tcnicas no sistema de credenciamento e a falta de kits inclusos nos pacotes comprados pelos
fs. Somou-se a isso, a falta de profissionalismo de alguns dos convidados que no
permaneceram no evento durante o perodo combinado e, at mesmo, o comportamento dos
fs que no seguiram as orientaes da empresa e, mais uma vez, causaram desordem.
Assim como aconteceu na Mystic Moon, os principais fansites brasileiros dedicados srie
tiveram um papel crucial para amenizar esses problemas durante e aps a realizao da
conveno, posto que, utilizaram os colaboradores envolvidos na cobertura do evento para
orientar os fs a lidarem com as dificuldades decorrentes da desorganizao da conveno.
Alm disso, a convite da RTA Global, os fansites chegaram a cobrir lacunas da programao
do evento com painis recreativos, nos quais eles promoveram jogos e distriburam brindes da
srie.
Apesar de todo o esforo dos fansites para suavizar os diversos problemas do evento, a RTA
Global acabou se envolvendo numa situao ainda pior do que a enfrentada pela Midia
Kriativa, visto que a conveno acabou com os organizadores sendo agredidos pelos fs e
encaminhados delegacia, como mostra reportagem do jornal SP TV da TV Globo em
matria84 exibida no dia 24 de junho de 2013. Depois disso, muitos fs lotaram os canais da
empresa de reclamaes, j que muitos deles saram do evento sem alguns dos servios que
compraram, como as fotos tiradas com os convidados e os autgrafos assinados por eles.
Neste cenrio, de muita confuso e cobranas, os parceiros da conveno passaram a ser
questionados sobre a resoluo dos servios no cumpridos pela RTA Global. Diante dessa
situao, todos os parceiros do evento se reuniram e divulgaram uma nota de esclarecimento85
na qual elucidaram muitos dos problemas ocorridos no evento, incluindo aqueles causados
pelos prprios fs, e explicaram quais eram os limites da responsabilidade deles com o
evento. Alm disso, os fansites tambm orientaram os fs a tomarem todas as aes jurdicas
cabveis para assegurarem seus direitos enquanto consumidores. Essa postura dos fansites foi
importante para esse episdio porque ajudou os fs a acompanharem o desenrolar dessa
histria e evitar que ela fosse esquecida.

84

Disponvel em: <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/2013/06/fas-pagam-r-15-mil-e-ficam-sem-autografosde-astros-americanos.html>. Acesso em 25 jun. 2014.

85

Disponvel em: <http://vampirediariesbrasil.com.br/2013/06/cobertura-bloodlines-nota-de-esclarecimento-dosparceiros-do-evento/>. Acesso em 24 jun. 2014.

52

J no caso da Gleek Convention, a RTA Global chegou a vender pacotes que davam acesso
conveno por meio da Ticket Brasil uma empresa de venda de ingressos online. Graas ao
apoio dos principais fansites e perfis online influentes no fandom brasileiro da srie que
promoviam aes para divulgar o evento, a empresa conseguiu vender vrios pacotes de
ingressos, inclusive os mais caros. No entanto, medida que o tempo foi passando e a
empresa no liberava nenhuma informao sobre a conveno, a desconfiana entre os fs e
entre os prprios parceiros foi crescendo.
Em janeiro de 2014, a situao se agravou, pois, o ator Kevin McHale que integra o elenco
da srie e era um dos nomes cotados para a conveno afirmou86 desconhecer o evento, j
que ele e o restante do elenco de Glee ainda estariam envolvidos nas gravaes da 5
temporada do programa.
Aps muitas incertezas e nenhum retorno da empresa, o Gleek Brasil87 um dos fansites
parceiros do evento publicou uma nota de esclarecimento88 na qual colocava fim parceira
firmada com a RTA. Trs meses depois, outros parceiros do evento tambm se manifestaram
publicamente sobre a no realizao da conveno. A partir de ento e s depois dessa postura
dos fansites, foi que os fs passaram a cobrar seus direitos e a repercutirem o assunto em
grandes veculos da mdia nacional como o Jornal do Rio, da TV Bandeirantes do Rio de
Janeiro, o qual exibiu uma matria sobre o assunto no dia 14 de maio de 2014. A reportagem89
abordou o descaso com o qual a RTA Global tratou a questo e a frustrao dos fs que foram
enganados.
Todos esses episdios envolvendo as convenes de fs no Brasil no conseguiram por fim ao
desejo dos fs brasileiros de vivenciarem esse tipo de experincia, tampouco abalou a
confiana que os fs depositam nos fansites. Alm disso, por meio desses eventos, os fansites
86

Essa declarao foi dada durante uma passagem de McHale pelo Brasil e foi registrada em vdeo publicado no
Youtube em 07 de janeiro de 2014. Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?5=3PEF1ru_yPM>.
Acesso em 24 jun. 2014.
87

Criado em abril de 2011, o site surgiu com o objetivo de manter os fs brasileiros de Glee informados atravs
de um contedo completo e de qualidade. Atualmente figura como um dos fansites mais influentes para o
fandom da srie no Brasil e conta com uma estrutura de mdio porte. O site j acumula cerca de cem mil
visualizaes de pginas, mais de quatro mil postagens publicadas e sua galeria conta com um acervo de mais de
38 mil imagens. J em outros canais, como Facebook, Youtube e Twitter, o site possui um alcance de 63.487 fs.
88
Disponvel em: <http://www.gleekbrasil.com/glee/2014/02/fixo-nota-de-esclarecimento-sobre-a-gleekconvention/>. Acesso em 24 jun. 2014. O site est disponvel em: <http://www.gleekbrasil.com/>. Acesso em 06
ago. 2014.
89
Disponvel em: <http://noticias.band.uol.com.br/jornaldorio/video/2014/05/14/15034932/adiamento-deencontro-com-os-idolos-frustram-fas.html>. Acesso em 25 de junho de 2014.

53

conseguiram provar sua capacidade de organizao e reafirmaram o compromisso de serem,

acima de tudo, um espao a servio dos fs.
Faz-se necessrio ressaltar ainda que o sonho de encontrar seus dolos continua sendo to
forte para os fs que, em janeiro de 2014, o site Omelete anunciou a organizao de uma
conveno voltada para os fs da cultura pop no Brasil. O evento foi batizado de Comic Con
Experience por ser inspirado na famosa Comic Con de San Diego e est marcado para
acontecer entre os dias 07 e 11 de dezembro de 2014, na cidade de So Paulo.

54

6. Concluso
Ao longo deste estudo, mergulhei no universo dos fansites para compreender
sistematicamente de que modo eles tm atuado como uma ferramenta de consolidao e
ampliao dos fandoms. Para tanto, fiz um retrospecto a fim de mostrar em quais
circunstncias os fansites surgiram, apresentando os sujeitos e situaes que contriburam
para a formatao desses novos veculos que atuam diretamente em milhares de comunidades
de fs espalhadas pelo globo e, por conseguinte, no mercado das indstrias culturais que tm
nesses fs um forte grupo de consumidores. Com efeito, recorri aos weblogs, ao
webjornalismo e aos fanzines, os quais compartilham muitas caractersticas com os fansites.
Uma vez estando ciente das propriedades bsicas de um fansite e do contexto no qual eles se
constituram, apresentei diversas situaes envolvendo diferentes fansites e fandoms a fim de
ilustrar como eles se relacionam. Nesse sentido, investi na diferenciao dos pblicos que
compem os fandoms, a fim de mostrar a diversidade que pode existir dentro de uma mesma
comunidade de fs.
No entanto, os diversos exemplos aqui apresentados revelaram que esses indivduos possuem
preferncias distintas, as quais os levam a buscar diferentes experincias de consumo nos
fansites. Partindo desta constatao, expus as variadas frentes de atuao dos fansites em suas
tentativas de contemplar as experincias buscadas pelos fs. Concomitantemente, revelei a
diversidade do contedo produzido nesses veculos que buscam conquistar os fs tanto na
forma quanto no teor do material produzido.
Diante da variedade e da riqueza do contedo disponibilizado nos fansites aqui apresentados,
propus uma mtodo de avaliao desse material e estendi esta investigao gesto desses
canais. Desse modo, mostrei como os fansites se organizam ao ponto de apresentarem
estruturas to ou mais complexas do que aquelas compartilhadas por muitas empresas de
pequeno porte. Ao passo que o estudo avanou, apresentei de que modo os fansites
prospectam os sujeitos que produzem o contedo oferecido por esses veculos, bem como a
forma pela qual esses indivduos so capacitados e, logicamente, como eles so remunerados.
Nesse sentido, cabe ressaltar que a pesquisa evidenciou que os fansites tanto podem nascer de
forma organizada por conta da experincia de seus gestores em outros sites, como podem
surgir de forma desarranjada e alcanar um nvel quase que profissional por meio da troca de

55

tecnologia que acontece entre os gestores e da replicao de estratgias bem sucedidas. Alm
disso, pudemos constatar que os fansites crescem medida que ampliam sua audincia,
influncia e, evidentemente, capital humano. Este ltimo, por exemplo, o caso do Foforks,
explorado com destaque neste estudo.
Embora esta investigao apresente diferentes fansites para ilustrar as diversas experincias
proporcionadas por eles e vivenciadas pelos fs, necessrio destacar a relevncia do Foforks
para este estudo, no s pelos nmeros que ele conquistou, mas, sobretudo, pelo papel
inovador que desempenhou dentre esses veculos dirigidos aos fs. Conforme mostraram os
captulos anteriores, o Planeta Verde se estabeleceu como uma instituio to forte que
conseguiu criar sua prpria comunidade de fs dentro do fandom no qual atua e, alm disso,
foi o pioneiro em muitas das prticas hoje tidas como bsicas para os fansites brasileiros.
Por conta desse pioneirismo, o Foforks e a nao sangue verde foram usados para retratar um
importante elemento desse fenmeno que a relao entre os fansites e as empresas das
indstrias culturais. Neste momento, a pesquisa revelou negociaes e acordos que permeiam
as parcerias firmadas entre esses dois sujeitos e de que modo os fansites promovem o
engajamento da comunidade de fs qual se dirigem.
Depois de expor a dinmica da relao entre fs, fansites e os produtores da indstria cultural,
a pesquisa parte para um dos elementos mais importantes do fenmeno estudado: a
credibilidade dos fansites perante os fandoms e a mdia tradicional. Para tanto, recorri a
episdios em que os fansites foram utilizados como fonte de informao por grandes veculos
da mdia tradicional, bem como situaes que evidenciaram a confiana que os fs depositam
nos fansites enquanto autoridade dentro da comunidade onde operam. Desse modo, apresentei
o cenrio das convenes de fs no Brasil, destacando os casos que mais repercutiram na
mdia e, ao mesmo tempo, tiveram os fansites como agentes de grande relevncia.
Essas situaes apresentadas aqui e outras tantas que pude acompanhar por meio da minha
observao participante nesse ambiente dos fansites permitiram que eu desenvolvesse minha
hiptese da atribuio de credibilidade aos fansites por parte dos seus diferentes pblicos.
Com efeito, apresentei essa teoria atravs de um fluxograma que exprime melhor as etapas
desse processo de credibilizao.

56

A partir do panorama que este estudo trouxe, podemos chegar a muitas concluses, contudo, a
mais importante delas o fato de os fs no s se expressarem, mas tambm estabelecerem
uma comunicao direta e efetiva entre eles. A maior prova dessa assertiva o contedo
produzido pelos fansites, que vai alm do papel de suprir as lacunas deixadas pelo produto
original, criando a demanda de um produto que s pode ser consumido ou encontrado naquele
ambiente, como o caso das FoforFIKS e da Crepusculinho.
Apesar disso, os produtores das indstrias culturais no Brasil ainda no se atentaram para esse
grande potencial dos fansites, visto que a maioria das parcerias fixada entre as empresas e os
sites se resume a promoes e concursos culturais, cujos prmios e brindes so quase
sempre produtos que podem facilmente ser encontrados nas lojas, sejam elas fsicas ou
virtuais. Nesse sentido, este estudo pode, ao menos, ajudar as empresas das indstrias
culturais a conhecerem melhor as particularidades desses canais e as diversas possibilidades
de negcios rentveis que podem ser desenvolvidos em conjunto com eles.
Tomando a conjuntura atual e as iniciativas bem sucedidas aqui apresentadas, fica claro que
os fansites e as empresas das indstrias culturais tm muito a ganhar se comearem a dialogar
de forma mais presente e consistente. Em paralelo, esses veculos precisam que as empresas
sejam um pouco mais flexveis em relaes a prticas que dificultam o trabalho dos fansites,
como o bloqueio de contedos dos quais os sites se apropriam para reproduzi-los e
compartilh-los com os fs.
Um bom exemplo dessas prticas a suspenso de vdeos na web por parte dos grandes
estdios de cinema, TV e da indstria fonogrfica. Na maioria das vezes, essas prticas
complicam tanto o trabalho desenvolvido pelos fansites que eles precisam disponibilizar um
vdeo legendado por eles em diversos servidores, o que implica na criao e manuteno de
diversas contas e, consequentemente, numa logstica complexa que demanda organizao,
conhecimento e capital humano e financeiro.
importante esclarecer que disponibilizar o contedo original para os fansites no um
benefcio proporcionado apenas a esses veculos, mas tambm aos fs e s prprias empresas.
No caso dos fs brasileiros, principalmente daqueles que consomem produtos internacionais,
o benefcio se estabelece no acesso informao que no encontrada com facilidade, a

57

exemplo dos vdeos bloqueados90 por regio e pas. J no caso das empresas, o benefcio toma
forma na ampliao do alcance do produto e, consequentemente, da sua base de fs que, por
sua vez, o maior consumidor dos seus produtos originais e derivados91.
Desse modo, a importncia dos fansites est justamente no fato de atingir toda essa
comunidade, que contempla os fs que acompanham um produto desde o seu lanamento,
independente de onde estejam, at aqueles que s o descobrem depois que o fandom j est
formado. Dito isso e partindo da constatao de que esses veculos e as empresas precisam
dialogar mais, arrisco-me a conjecturar que elemento que falta a essa relao so
interlocutores de ambos os lados, que ajudem empresas e fansites a pensarem em variadas
oportunidades para explorar esse pblico que eles compartilham.
Embora reconhea que a pesquisa deveria ter recorrido mais ao mtodo quantitativo, a fim de
criar um banco de dados para outros estudos sobre os fansites, penso que consegui cumprir o
objetivo de descrever esse fenmeno sem restringi-lo a somente um aspecto, como tratar
apenas do contedo ou da interao promovidos nesse ambiente. Com efeito, acredito que
consegui retratar a complexidade e o nvel de organizao dos fansites que, muitas vezes, so
tratados como blogs.
A priori, as diferenas entre esses dois canais parecem nfimas, mas, diante de tudo que foi
exposto aqui fica claro que essa comparao desmedida, pois, reduz o potencial dos fansites
enquanto veculo de comunicao e espao de produo de cultura. Assim, espero contribuir
para o reconhecimento dessas comunidades de fs e, principalmente, desses sujeitos que
gerenciam os fansites com profissionalismo e o cuidado de quem trabalha por pura paixo.
Com isso, creio modestamente que esta pesquisa pode ser usada como ponto de partida para
estudos mais profundos sobre o tema, os quais eu mesmo pretendo desenvolver dando
continuidade minha jornada na academia. Pretendo, por exemplo, investigar como os fs de
produtos nacionais, como as telenovelas, se organizam para produzirem e compartilharem
contedo sobre eles, bem como eles interagem uns com os outros no ciberespao. Essa
90

O canal de Glee no Youtube, o Glee On FOX, por exemplo, no pode ser acessado por pessoas que no
estejam nos Estados Unidos, a no ser que os internautas recorram a ferramentas que burlam esse bloqueio, o
que exige um maior conhecimento em informtica. Alm dos vdeos promocionais dos episdios popularmente
conhecidos como promos, o canal disponibiliza trechos de cenas, bastidores das gravaes, entrevistas com o
elenco e a equipe tcnica e as performances apresentadas em cada episdio. Disponvel em:
<https://www.youtube.com/user/GleeOnFox>. Acesso em 30 de junho de 2014.
91
Esses produtos vo desde CDs, DVDs e Blu-rays at materiais licenciados como cadernos, bonecos, agendas,
camisetas, calados, etc.

58

curiosidade surgiu porque tenho os observado de forma no aprofundada e j pude constatar

que os recursos utilizados por esses fs so diferentes.
Por fim, acredito que este estudo tambm pode ser utilizado pelos produtores das indstrias
culturais, para conhecerem melhor as particularidades de um pblico e um veculo que tm a
lhes oferecer muitos benefcios. Essa crena se fundamenta na experincia de Henry Jenkins,
que tambm se debruou sobre a cultura participativa sem a pretenso de ser um guru da rea,
mas que acabou sendo um divisor de guas para as indstrias culturais com seus estudos.
Portanto, independentemente do caminho que o trouxe a este material, espero que ele tenha
sido til e esclarecedor.

59

7. REFERNCIAS

CARVALHO, E. Entrevista concedida a Genilson Alves. Abril. 2014.

FLORITO, M. Mediadores de Fico Seriada Televisiva: O Universo dos Fs no Circuito
de Produo, Apropriao e Construo de Significado. Niteri, RJ. 2012. Disponvel em:
<http://www.intercom.org.br/sis/2012/resumos/R7-0274-1.pdf>. Acesso em: 11 mar. 2014.
GOMES, L. Fansites ou o consumo da experincia na mdia contempornea. Revista
Horizontes Antropolgicos. Porto Alegre, 5.13, n 28, p 313-344, jul./dez. 2007. Disponvel
em: <http://www.scielo.br/pdf/ha/v13n28/a13v1328.pdf>. Acesso em: 04 mar. 2013.
JENKINS, H. Cultura da Convergncia. So Paulo: Aleph, 2009.
MARTINS, L; SOUZA, A. A Majestade do Fandom: a Cultura e a Identidade dos
Fs. Fortaleza, CE. 2012. Disponvel em: <http://www.intercom.org.br/sis/2012/resumos/R71084-1.pdf >. Acesso em: 25 mar. 2014.
MATTOSO, G. Internet, jornalismo e weblogs: uma nova alternativa de
informao. Biblioteca On-line de Cincias da Comunicao. Seo Cibercultura. Disponvel
em: <http://www.bocc.uff.br/pag/mattoso-guilherme-webjornalismo.pdf>. Acesso em: 27 abr.
2013.
PASSOS, E. Novos circuitos culturais na internet e a produo de contedo na
rede. Biblioteca On-line de Cincias da Comunicao. Seo Cibercultura. 2009. Disponvel
em: <http://www.bocc.uff.br/pag/bocc-passos-novos.pdf>. Acesso em: 27 abr. 2013.
PELISOLI, Ana Cludia Munari Domingos. Do leitor invisvel ao hiperleitor: Uma teoria a
partir de Harry Potter. 2011. 263 f. Tese (Doutorado em Letras) Faculdade de Letras,
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2011. Disponvel em:
<http://tede.pucrs.br/tde_busca/arquivo.php?codArquivo=3410>. Acesso em: 13 fev. 2013.
PLAUTO, P. Entrevista concedida a Genilson Alves. Maio. 2014.
RECUERO, Raquel da Cunha. Comunidades virtuais: Uma abordagem terica. Biblioteca
On-line de Cincias da Comunicao. Seo Cibercultura. Disponvel em:
<http://www.bocc.uff.br/pag/recuero-raquel-comunidades-virtuais.pdf>. Acesso em: 27 abr.
2013.

60

APNDICE A Entrevista com Enock Carvalho do Oclumncia

1) Como e quando surgiu?

Surgiu no incio de 2005, a partir de uma inspirao que eu tive vendo blogs na internet.
Decidi que criaria uma blog, o que fiz ainda utilizando a plataforma do site UOL.

2) O que motivou a criao do Oclumncia?

Eu via um nmero grande de sites sobre Harry Potter, mas sentia falta neles de notcias
exclusivas, matrias especiais, agilidade na informao... E decidi que tentaria fazer um
diferente, que se destacasse.

3) O site foi inspirado em algum outro fansite? Qual?

No consigo lembrar agora.

4) O que foi necessrio para colocar o site no ar?

Foi necessrio bastante dedicao, investimento de tempo e dinheiro. Manter um site
requer organizao de equipe, de informaes e arquivos em um servidor. Tiver que
aprender sozinho a fazer tudo isso, sem conhecimentos prvios de programao/design.

5) Qual era a estrutura fsica/visual do site quando ele surgiu? Ele se parecia com um
blog ou com um portal de notcias? Contava com pginas internas? O layout era
dinmico?
No primeiro ano, o site tinha o formato de blog. Era apenas um espao para publicaes
que no tinham formalidade, nem compromisso com o leitor. Era um espao de
observaes/comentrios meus em relao ao que acontecia no universo Harry Potter. A
partir do segundo ano, com a chegada de novos colaboradores, o Oclumncia se
transformou um site e adquiriu caractersticas de portais, mas ainda assim mantendo a
diagramao de blog (uma notcia sobre a outra). Comeou a ganhar contedo em
pginas internas, com informaes sobre os livros, os filmes, atores dos filmes, etc. O
layout era bem simples no comeo, mas depois foi ganhando uma forma mais interativa,
com muitos itens. Acredito que os leitores passavam muito tempo no site, pois havia uma
grande quantidade de fotos, vdeos e informaes para eles.

6) Por quanto tempo o site se manteve em sua estrutura original?

61

Na estrutura original, da criao, apenas um ano. A nova estrutura, foi adotada em 2006 e
ficou at o final de 2012, portanto, 6 anos.

7) Por quais mudanas o site passou at atingir o modelo mais recente compartilhado
pela maioria dos fanistes?
J respondi essa acima, eu acho.

8) Quais as principais mudanas que os fansites sofreram ao longo dos ltimos 20

anos? O que proporcionou essas mudanas?
Os fansites (ou f-sites) mudaram bastante ao longo dos ltimos 20 anos. Na dcada de
90, foram criados pelos f-clubes para atender demandas que os encontros sociais fora do
mundo virtual no davam conta. Era como criar uma ligao com os fs de algum dolo
que estavam a quilmetros de distncia. Na primeira dcada do sculo XXI, os f-sites
comearam a ter uma responsabilidade de noticiar os fatos para os fs. O Oclumncia
cumpriu esse papel por mais de 6 anos, acredito que pela cobrana dos leitores.

9) Quo robusto era o Oclumncia? O site funcionava num servidor prprio? Se sim,
como o site lidava com esse custo?
O Oclumncia, no seu auge, tinha uma mdia de 50 mil visitantes nicos por dia. s
vezes era visitado por 4 mil pessoas ao mesmo tempo. Tinha um servidor prprio, que
custava R$ 300,00 por ms. O site tinha anncios que pagavam esse custo.

10) Como se dava a produo de contedo do site nas suas diferentes fases?
No incio, eram trs redatores apenas focados em notcias. Com a demanda cada vez
maior, a equipe foi crescendo, e chegou a ter 8 redatores escrevendo notcias. O contedo
de arquivo, que eram informaes sobre os livros, filmes e atores, ficou a cargo de outras
pessoas (eram 4, se no me engano).

11) Qual tipo de contedo se produziu no site?

Notcias e informaes para consulta.

12) Qual tipo de contedo era mais demandado pelos fs?

Notcias e fotos.

62

13) Como a equipe do site se organizava internamente para produzir contedo e manter
o site atualizado? Havia diviso de tarefas? Como elas eram divididas?
Havia diviso de tarefas no contedo, apenas.

14) Como o site conseguia o capital humano responsvel pela sua atualizao?
A soma do trabalho dos colaboradores.

15) Os membros passavam por algum tipo de capacitao?

Sim, no comeo recebiam orientaes, at estarem aptos a escreverem sozinhos e
publicarem. Muitos se tornaram jornalistas depois do trabalho no site.

16) Como era composta a equipe do site? Quais as caractersticas em comum entre elas?
Era composta de pessoas comuns, interessadas em Harry Potter.
17) O amor pela srie Harry Potter provavelmente era o principal motivador dessas
pessoas, mas de que forma essa motivao era alimentada para que o site sempre se
mantivesse atualizado?
Os membros da equipe eram unidos e gostavam muito do site.

18) O Oclumncia sempre foi uma referncia para o fandom brasileiro de Harry Potter,
mas como foi que o site atingiu essa credibilidade?
O trabalho intenso da equipe, notcias e fotos exclusivas.

19) O Oclumncia tambm era uma fonte para a grande mdia (jornais, revistas, TV,
rdio, portais de notcias, etc.) quando esta precisa ouvir o fandom brasileiro.
Quantas vezes e em quais circunstncias o site foi procurado pela imprensa
brasileira?
No sei contar quantas vezes, mas lembro de um caso marcante: fui chamado para
representar o Fandom no lanamento do DVD de Harry Potter e o Enigma do Prncipe, e
me coloquei a disposio de responder perguntas dos fs no Bate-papo UOL (eu era um
convidado do UOL).
20) Aconteceu algum episdio polmico envolvendo o fandom no qual o Oclumncia
tenha atuado e usado sua credibilidade para resolver a situao? A credibilidade do
site foi determinante em algum episdio problemtico com grandes propores?

63

No, nada parecido.

21) De que forma os fs consumiam o site? Apenas liam as notcias, visitavam mais a
galeria? Interagiam muito atravs dos comentrios das postagens?
Liam muito as notcias e visitavam a galeria. Os comentrios era a principal maneira de
feedback que eles tinham. Alm de interagir entre si.

22) A credibilidade do Oclumncia proporcionou parcerias com empresas da indstria

do entretenimento? Se sim, quais eram elas? No que consistiam essas parcerias? O
que estabeleciam esses acordos?
Sim. Fizemos parceria com a Livraria Saraiva, a FNAC, a Submarino, e a Warner Bros.
Pictures, responsvel por distribuir os filmes de Harry Potter. Eu cheguei a trabalhar por
6 meses para a Warner Home Vdeo, fora do Oclumncia. Outros integrantes da equipe,
como Aline Rodrigues e Vernica Petrelli, conseguiram empregos usando o site como
portflio.

APNDICE B Entrevista com Priscylla Plauto do Foforks

1) Como e quando surgiu o Foforks?

64

Priscylla O Foforks foi criado em 30 de julho de 2008. Na poca, o ltimo livro da saga,
Breaking Dawn, estava para ser lanado e havia uma grande expectativa pelo o que esse
ltimo episdio reservava. Assim sendo, eu e a Luiza, que me apresentou aos livros, criamos
um canal de bate-papo no Mirc, onde reunimos algumas outras fs e passvamos horas
conversando sobre a histria e possveis teorias. Logo tivemos a ideia de criar um blog sobre
o assunto, pois nossas conversas eram cheias de brincadeira e ironi. Pretendamos produzir
contedo com esse mesmo teor descontrado, criar brincadeiras, listas, enquetes etc.
Queramos um espao onde pudssemos opinar, interagir e canalizar toda essa criatividade
que Crepsculo despertava em ns, fazendo algo que fosse diferente do modelo totalmente
imparcial e engessado, srio, que outros blogs/sites da poca seguiam, mas que ainda fosse
cheio de credibilidade e nos desse a oportunidade de tambm termos voz, j que em primeiro
lugar ramos fs.

2) O que motivou a criao do site?

Priscylla O que motivou foi realmente esse sentimento de falar sobre Crepsculo por muito
tempo e nos divertir com isso. A saga dava brechas para muitas tiradas e ideias surgiam a todo
mundo. Tnhamos essa sede de fazer algo com tudo que vinha em nossa mente e surgia em
nossas conversas. Queramos saber onde os outros fs estavam, o que eles pensavam e se
concordavam conosco. Toda e qualquer opinio acrescentava, e queramos acompanhar tudo
que surgia a cerca da histria.

3) O site foi inspirado em algum outro fansite? Qual?

Priscylla No. Apesar de acompanharmos, antes da criao do Foforks, outros fansites,
como leitoras, queramos na verdade fugir da tentativa de ser um veculo srio demais,
abrindo um espao onde pudssemos compartilhar as informaes e tambm dizer o que
pensvamos, como fs, sobre isso. Queramos um blog que realmente fosse um canal de mo
dupla, com dilogos crescendo e contedos sendo gerados. Sempre nos preocupamos em
deixar claro que ramos fs e no profissionais da mdia.

4) O que foi necessrio para colocar o site no ar?

Priscylla Foi necessrio fora de vontade, o que tnhamos de sobra, uma conta no
Wordpress e um domnio prprio, alm de uma certa disciplina quanto ao fluxo de posts.

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5) Como surgiu o conceito de planeta verde, que acabou se desdobrando na nao

foforkiana ou sangue verde?
Priscylla O Foforks tinha que ser um ambiente diferente dos que navegvamos por a, ainda
que fosse, como a prpria protagonista de Crepsculo aponta, um planeta verde e aliengena,
como Forks. Nos identificamos com essa definio na introduo ao cenrio onde a trama
ambientada, criando nosso prprio planeta verde, um fansite feito por fs, para fs. Na
medida em que o site foi crescendo, deixando de ser um blog, a famlia Foforks tambm
cresceu, e havia esse sentimento muito forte de unio e pertencimento. Logo, nos tornamos
uma nao de sangue verde, remetendo aos vampiros vegetarianos de Crepsculo.

6) Qual era a estrutura fsica/visual do site quando ele surgiu? Ele se parecia com um
blog ou com um portal de notcias? Contava com pginas internas? O layout era
dinmico?
Priscylla No tnhamos a inteno de criar nada grandioso ou que atingisse muita gente.
Claro que quando isso aconteceu foi maravilhoso, mas quando ramos um grupo de garotas
que queriam apenas falar, do seu prprio jeito, sobre os livros e o filme (na poca o primeiro
filme ainda estava em ps-produo), no havia essa preocupao visual. O Foforks foi ao ar
no momento em que o ltimo livro vazou nos Estados Unidos. A ideia de fazer um blog
existia e estava amadurecendo, mas foi realmente esse ponto que impulsionou que o
colocssemos no ar. Estvamos angustiadas atrs de spoilers, notcias ou qualquer
informao sobre esses exemplares que, inexplicavelmente, chegaram s mos de algumas
fs, e todos os outros fansites do mundo, por algum motivo, estavam fazendo vista grossa
para esse fato. Comeamos, ento, a reunir fotos e informaes que estavam circulando,
soltas e perdidas, em um nico lugar, onde fs aflitas como ns poderiam se manter
atualizadas sobre o que estava acontecendo. Foi este fato que motivou nossos primeiros posts
e nos levou a criar com muita pressa uma conta no Wordpress. Era tudo muito amador, ainda
no estilo dirio, e ainda no contava com pginas internas, uma arte bonita e um layout
dinmico. Ao nosso ver, o contedo era muito mais importante do que qualquer preocupao
visual. J tnhamos sim ideias para algumas sees, colunas e posts, mas tudo ainda estava
sendo planejado. A parte visual ficou para depois, quando j tnhamos um pblico fiel e
surgiu realmente a necessidade de tornar aquele ambiente mais confortvel e organizado do
ponto de vista visual.

7) Por quanto tempo o site se manteve em sua estrutura original?

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Priscylla Acredito que por cerca de 2 a 3 meses. S decidimos investir em uma nova
estrutura, em um novo layout, quando percebemos que queramos levar tudo mais a srio e
que no enjoaramos to cedo de falar sobre Crepsculo.

8) Por quais mudanas o site passou at atingir o modelo atual?

Priscylla No houve muitas mudanas, infelizmente. Interferir na interface demanda tempo
e muito trabalho, alm de ser um processo arriscado, j que voc vai precisar fazer alguns
testes, e otimizar vrios pontos no decorrer do tempo. Basicamente usamos esse modelo h
mais de cinco anos. Algumas alteraes mnimas foram feitas, a fim de melhorar a
experincia de navegao dos nossos leitores, mas nada muito radical.

9) O Foforks possui mais semelhanas com um portal de notcias do que com os

fansites. Isso fica perceptvel em recursos como a disposio de imagens, que na
maioria dos fansites acontece via galeria externa (ex.: Coppermine) e no Foforks
atravs de plug-ins. Por que escolheram esse modelo e no o adotado pelos demais
fansites?
Priscylla A questo financeira pesou muito. Como a quantidade de visitas era muito grande,
gastamos muito com hospedagens internacionais e no tnhamos recursos para investir em
uma super galeria. Sempre tivemos essa vontade, mas hospedar uma grande quantidade de
imagens requer muita organizao e cuidado. Nesse tempo de vida do Foforks, vimos muitos
sites perderem galerias inteiras de imagens mais de uma vez, e eles tiveram trabalho
redobrado para reorganizar tudo novamente. Tudo que postamos pode ser facilmente
encontrado na seo de busca do Foforks, e isso funciona bem para os nossos leitores. O
pblico da saga muito fiel e costuma acompanhar diariamente todas as notcias
relacionadas. Por isso o modelo blog sempre foi o ideal para atender ao que nossos leitores
buscam.

10) Quo robusto era o Foforks? O site funcionava num servidor prprio? Se sim, como
o site lidava com esse custo?
Priscylla Tivemos muita dor de cabea com hospedagens. Testamos vrios servios
brasileiros, que era o que ns, como fs desempregadas e dependentes de nossos pais,
podamos bancar. Mas na medida em que os acessos cresceram, precisamos de mais
capacidade para permitir que todos os usurios acessassem e navegassem sem problemas. A

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mdia de leitores simultneos online crescia diariamente, de 100 para 400 e logo para 700,
chegando a quase 2 mil, diariamente, em horrios de pico. Isso exigiu um servidor prprio
em outro pas, que conseguamos pagar com os anncios feitos no site. Os prprios leitores
tinham essa conscincia e ajudavam, comprando atravs de links afiliados ou clicando nos
nossos banners. Em alguns meses a situao apertava e contvamos as moedas para pagar
nossas despesas (em dlar), mas deu tudo certo.

11) Como se d a produo de contedo do site?

Priscylla Apesar do tom descontrado que permeia o contedo do Foforks, nos bastidores
sempre enxergamos o site como um trabalho srio. Exigia comprometimento, tempo e muita
disposio. Todo mundo fazia sua parte por amor a histria e a essa grande famlia que se
formou, mas no deixava de ser um trabalho voluntrio que nos rendeu boas experincias e
muito aprendizado. A equipe sempre foi formada por fs, que se dispunham a doar uma parte
de seu tempo livre para ajudar na produo de contedo. Nunca exigimos ou estabelecemos
uma carga horria. Ficvamos online na redao do Foforks (o mesmo canal do Mirc onde
ele surgiu) quando podamos e queramos. L, dividamos as tarefas, onde selecionvamos o
que seria traduzido, o que seria legendado, o que valia a pena ser publicado. Em meio as
conversas que se formavam entre uma postagem ou outra, surgiam as ideias para posts
originais, promoes, ou mesmo um contato para alguma entrevista. A equipe sempre foi
grande, ento sempre havia algum online de olho nas novidades. Alm disso, havia uma
hierarquia de editoras e redatoras. Todas produziam contedos, mas antes de ir ao ar tudo era
revisado e as prprias editoras delegavam as tarefas.

12) Qual tipo de contedo se produz no site?

Priscylla Traduzimos matrias, legendamos vdeos e entrevistas e publicamos fotos. Mas
sempre estivemos em busca do nosso diferencial, ento trabalhamos no nosso prprio
contedo. Por sorte, a equipe era bem criativa, talvez porque o ambiente descontrado da
redao proporcionasse isso. Corremos atrs de entrevistas exclusivas com o elenco,
crivamos pautas, concursos culturais, promoes, traduzamos fanfics, cobramos eventos,
firmamos parcerias (Crepusculinho, por exemplo), investimos em coberturas em tempo real,
cavamos nossas prprias fontes e tambm abrimos a coluna Fora de Forks, com o intuito de
disponibilizar um espao para que nossa audincia conhecesse outros livros e se firmasse no
hbito da leitura.

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13) Qual tipo de contedo mais demandado pelos fs, isto , qual o tipo de contedo
mais consumido? Que formato ele possui?
Priscylla Entrevistas com o elenco, preferencialmente em vdeo e legendadas, sempre
tiveram uma boa demanda. Em dados momentos era impossvel acompanhar o ritmo, quando
eventos como a Comic-Con ou turn de divulgao dos filmes aconteciam. Sempre fizemos
um grande esforo para publicar todos os vdeos legendados, e a resposta sempre foi positiva.
O pblico do Foforks tambm muito ligado a fanfics. Talvez esse tenha sido um trao nosso
que levou tanta gente a nos acompanhar. Traduzamos fanfics famosas, com a autorizao de
suas respectivas autoras, e o pblico

gostava. At hoje, anos aps a publicao de

determinadas histrias, recebemos e-mails com elogios e at mesmo pedidos por novas
tradues.

14) Como a equipe do site se organiza internamente para produzir contedo e manter o
site atualizado? Como se d a diviso de tarefas?
Priscylla Apesar de nos dividirmos em redatoras e editoras, sempre houve muita
proatividade. Sempre algum se oferecia para assumir algum post, sugeria contedo,
elaborava as prprias ideias... Nunca tivemos problemas com isso. O maior cuidado que
tnhamos era o de verificar a procedncia das informaes, revisar os posts antes de serem
publicados e checar se ningum mais da equipe estava trabalhando no mesmo contedo.

15) O Foforks famoso pela cobertura de grandes eventos como MTV Movie Awards,
Oscar, Globo de Ouro, Comic-Con de San Diego, as gravaes de Amanhecer Parte
I no Rio e outros tantos que envolveu a Crepsculo e seu elenco. Como o site se
preparava para cobrir esses eventos em diferentes frentes: chat ao vivo, produo
de vdeos legendados, publicao de fotos e matrias traduzidas?
Priscylla No caso das coberturas, participava quem tinha disponibilidade na hora. Bastava
ficar online para participar. No havia uma escala, nem nada do tipo. A organizao se
dava minutos antes, quando algum se oferecia para fazer o post das fotos, outras pessoas
assumia o posts com os vdeos etc. Tudo era muito espontneo, mas a prioridade era o
imediatismo. O pblico vido por informaes e quer consumi-las na hora. O que
demandava mais tempo, como os vdeos e matrias, vinha em seguida. Mas tentvamos
sempre priorizar de acordo com a relevncia.

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16) As notcias representam a maioria do contedo do site, mas ele sempre deu espao
para outros formatos como a literatura atravs da publicao de contos e
fanfictions. Como se d a seleo do material no noticioso publicado pelo site?
Como a reviso e publicao desse material so organizadas?
Priscylla As histrias selecionadas geralmente era as que consumamos e obtnhamos
autorizao de traduo e publicao. Como fs, acreditvamos que, se o contedo nos
agradava, provavelmente nossos leitores tambm se identificariam. No caso das fanfics, uma
equipe era formada para cada historia, onde uma organizadora delegava os captulos para
cada membro traduzir e os revisava. As fanfics exigiam uma organizao maior, pois a
publicao era agendada e deveria cumprir alguns prazos, para fidelizar o pblico e tambm
no atrasar o andamento das postagens das histrias futuras. Se voc quer que seu pblico
acompanhe a histria que voc vai, indiretamente, contar, voc precisa de uma periodicidade
bem definida para que no haja rejeio. Alm disso, no queramos depender das notcias
quentes, por assim dizer. Precisvamos de um contedo frio, prprio, extra, que alimentasse
o site independentemente de haver ou no notcias novas em um determinado dia.

17) As FoforFIKS eram publicadas com exclusividade pelo Foforks?

Priscylla Elas eram exclusivas sim. No posso te informar em relao a publicao em
outros idiomas, em outros pases, mas no Brasil, s o Foforks tinha autorizao para postlas.

18) Como o site consegue o capital humano responsvel pela sua atualizao? O volume
de material publicado indica que a equipe composta por muitas pessoas, confere?
Priscylla A equipe chegou a ser composta por quase 30 pessoas. Parece um grande nmero,
mas era necessrio sempre ter algum online para o caso de algo urgente surgir e precisar
ser imediatamente publicado.

19) Os processos seletivos do Foforks eram eventos parte dentro do trabalho

desenvolvidos pelo site, mobilizando um grande volume de fs que desejavam fazer
parte da equipe sangue-verde. Como esses recrutamentos eram organizados? Por

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quais tipos de avaliaes os candidatos passavam? Quais as habilidades exigidas

deles?
Priscylla Era necessrio amor pela saga, disponibilidade e tambm um bom ingls.
Fazamos alguns testes, como pedir para que o candidato escrevesse um primeiro pargrafo
sobre si em ingls, e ento o recrutvamos de acordo com esse desempenho. A exigncia
variava de acordo com a funo. Quem pretendia integrar a equipe de traduo de fanfics,
precisava de um ingls realmente bom, enquanto quem desejava fazer parte da equipe de
resenhistas deveria nos mostrar que era capaz de analisar um livro. Nada muito extenso ou
intenso, era apenas uma preocupao para que a qualidade do contedo no se perdesse.

20) Como composta a equipe do site? Em quais funes os membros se dividam?

Priscylla Redatoras e editoras, tradutoras de fanfics e resenhistas.

21) Quais os perfis dos membros do site? O que, alm do amor pela saga, os membros
da equipe tinham em comum?
Priscylla ramos todas mulheres que amavam muito ler e eram apaixonadas por
Crepsculo, com faixa etria era entre os 17 e 30 anos. Tnhamos gostos muito parecidos, e a
afinidade surgia quase imediatamente.

22) O amor pela srie Crepsculo provavelmente era o principal motivador dessas
pessoas, mas de que forma essa motivao era alimentada para que o site sempre se
mantivesse atualizado?
Priscylla Acredito que chegou a um ponto em que o sentimento de pertencimento e de
trabalho em equipe falou mais alto, at mais que o amor pela saga. Assumir as
responsbilidades do Foforks era o momento mgico do dia, onde conversvamos (at sobre
problemas pessoais), ramos, trabalhvamos e nos ajudvamos muito. Ento fazer esse
trabalho coletivo e colher os frutos atravs dos comentrios, dos retutes e do crescente
nmero de leitores online, era bastante motivador. Alm disso, aprendamos muito umas com
as outras, melhorvamos nosso ingls, comevamos a nos acostumar com outros idiomas
(como o espanhol), descobramos como legendar etc.

23) A administrao de um fansite exige diferentes habilidades de quem est frente do

site. Como se d a administrao do Foforks? Quantas pessoas o administram? A
diviso de tarefas entre aqueles que esto no comando?

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Priscylla O site sempre foi administrado por mim, pela Luiza e pela Belle, e toda e qualquer
questo era discutida previamente entre as trs antes de ser decidida.

24) O Foforks sempre foi uma referncia para o fandom brasileiro de Crepsculo, mas
como foi que o site atingiu essa credibilidade?
Priscylla Sempre tomamos muito cuidado na verificao das informaes e das fontes para
evitarmos ao mximo o erro. Acredito que as pessoas se acostumaram a isso e tambm com a
nossa atitude de reconhecer quando errvamos. Evitvamos republicar notcias de tablides
ou que partiam de fontes desconhecidas, ou buscvamos fontes oficiais que pudessem validar
o que estava sendo comentado antes de publicarmos. No estvamos preocupados se iramos
perder cliques deixando de publicar alguma fofoca quente. Queramos passar a segurana
para os nossos leitores de que, ali, eles encontrariam apenas o que fosse confivel.

25) O Foforks tambm uma fonte para a grande mdia (jornais, revistas, TV, rdio,
portais de notcias, etc.) quando esta precisa ouvir o fandom brasileiro. Quantas
vezes e em quais circunstncias o site foi procurado pela imprensa brasileira?
Priscylla ramos procurados quando surgia alguma pauta sobre fs da saga no Brasil e
quando havia alguma urgncia em reunir uma boa quantidade de fs, em pouco tempo, em
um determinado lugar. Isso aconteceu, por exemplo, com o programa Antenados, da Band, e
o Fantstico, da Rede Globo. Tambm tnhamos uma parceria de contedo com o site da
revista Capricho, onde eles chamavam, na home deles, algumas manchetes principais nossas
relacionadas a Crepsculo.

26) Aconteceu algum episdio polmico envolvendo o fandom no qual o Foforks tenha
atuado e usado sua credibilidade para resolver a situao? A credibilidade do site
foi determinante em algum episdio problemtico com grandes propores?
Priscylla Muita gente no acreditou quando demos em primeira mo que as gravaes de
Amanhecer Parte 1 aconteceria no Brasil. Tnhamos nossa fonte que nos deu detalhes sobre
isso em off, e uma boa parte do fandom desconfiou do que estvamos falando. Com o tempo,
tudo se confirmou e a credibilidade do Foforks s foi reforada. Tambm ajudamos a
Summit com algumas pistas na soluo do caso do vazamento de imagens dos ltimos filmes
da franquia.

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27) O Foforks sempre teve um grande volume de comentrios nas postagens e, para
gerenciar essa situao, contava com uma equipe de moderao. Como funcionava
essa moderao? No que consistia o trabalho dessa equipe? Os comentrios sofriam
censura? Se sim, em quais situaes? Isso fazia com que os fs participassem
menos?
Priscylla Contamos com uma ferramenta de moderao tambm usada por grandes portais.
Alguns comentrios precisavam passar por essa triagem por trazerem contedo ofensivo, que
instigava a violncia, ou palavras de baixo calo. Em alguns momentos, as prprias redatoras
sofriam ameaas (sim, isso j aconteceu comigo), e no podamos permitir que isso
crescesse. Esse tipo de comentrio ou mensagens com spam, eram bloqueados. Isso no
diminuiu a participao no Foforks, muito pelo contrrio. Tornou o ambiente mais agradvel
e pacfico.

28) A credibilidade do Foforks proporcionou parcerias com vrias empresas da

indstria do entretenimento, voc pode citar quais foram elas? No que consistiam
essas parcerias? O que estabeleciam esses acordos? A parceria partia do Foforks ou
das empresas?
Priscylla Temos parcerias com editoras brasileiras, para que possamos resenhar os livros
que alimentam a seo Fora de Forks. Basicamente recebo os ttulos, distribuo para a equipe
de resenhistas e publicamos nossas impresses sobre eles. Tambm j tivemos parceria de
contedo com o site da revista Capricho, famoso por firmar parcerias com grandes blogs. As
notcias que dvamos em primeira mo, pelo menos no Brasil, eram chamadas na home
deles, o que aumentava nosso trfego de visitas e diminuia o fluxo de trabalho deles. Sempre
busco as editoras para oferecer o espao das resenhas no Foforks, mas com a Capricho a
iniciativa partiu deles.

29) O Foforks tambm sempre foi conhecido pelo engajamento de seus visitantes, a
nao foforkiana, como o site atingiu esse grau to grande de envolvimento com os
fs de Crepsculo? At que ponto a imagem criada pelo site contribuiu para isso?
Priscylla Acredito que soubemos dividir o espao que conquistamos com os outros fs do
fandom, e sempre incentivamos essa unio, atravs de gincanas, encontros etc. Acho que se
tornou fcil pra eles se sentirem confortveis conosco, j que sempre buscamos interagir,
tanto nos comentrios quanto nas coberturas que fazamos e em redes sociais. Talvez houve
uma forte identificao pela maneira descontrada que buscamos lidar com o contedo e com

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o site em si. Tambm foi importante abrir canais de participao para que o pblico tambm
contribusse para o contedo do site.

30) O Foforks mantinha vrias estratgias de relacionamento com os fs brasileiros de

Crepsculo, voc pode citar algumas delas e revelar como vocs as desenvolviam?
Priscylla Pra ser bem sincea no havia uma estratgia formulada. ramos um grupo de fs
que ficava feliz em trocar experincias e fazer muitas coisas relacionadas a Crepsculo.
Queramos formar essa grande famlia, que vibrasse junta no cinema, durante o lanamento
dos filmes, que se reconhecesse nas ruas, que se aproximasse. Isso de fato aconteceu, mas
acredito que o que fortaleceu essa relao foi o amor em comum pela srie. A partir disso
surgiam as ideias de encontros, brincadeiras, aes. Tudo que pudesse estimular o
crescimento de Crepsculo no Brasil e no mundo era bem aceito.

31) Como nasciam as aes catalisadoras do site como as plaquinhas nas pr-estreias e
nas premires dos longas, os eventos de frias promovidos em parceria com o
Telecine/Paris e a Intrnseca, os concursos culturais, as gincanas de aniversrio e at
mesmo a Copa de Psteres?
Priscylla Acredito que tudo comeou quando a Intrnseca resolveu fazer eventos de
lanamento para Lua Nova, em 2008. Eles entraram em contato com f-clubes que
estivessem dispostos a organizarem esses eventos, e eu me ofereci para ajudar na ao de
Recife. Tive a oportunidade de interagir com os fs daqui e de apresentar o Foforks a eles.
Em seguida, mas eventos surgiram. Depois surgiu a necessidade de fazer uma ao no
sudeste, principalmente em So Paulo, onde se concentra a maioria dos nossos leitores.
Recebamos centenas de pedidos para que isso acontecesse, mas precisvamos de um suporte
por trs da realizao de um evento grande. Foi quando entrei em contato com a Telecine e a
Paris Filmes pedindo ajuda. O momento coincidiu com o lanamento dos filmes no canal, e
eles acharam uma excelente ideia nos ajudar com o encontro, que acabou se tornando 4
sbados com um pblico extenso (cerca de 500 pessoas em cada dia). A resposta que
tnhamos a concursos culturais era muito positiva e havia um grande engajamento do pblico
nessas ocasies. Foi quando decidimos comemorar o primeiro aniversrio do Foforks, com
postagens especiais, muitas promoes e gincanas. Toda data especial ou grandes eventos
ns buscvamos trazer um pouco para o Foforks, para criarmos coisas novas que agradassem
o pblico e estimulasse o envolvimento e a criatividade deles. Assim veio a Copa de Psters,
os concursos de mini fanfics etc.

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32) Voc poderia fornecer dados como total de posts publicados, total de comentrios
recebidos, aes realizadas (promoes, concursos culturais, gincanas etc.), visitas
nicas, recorde de visitantes online e outras tantas que demonstrem o porte do
Foforks e a importncia dele para esse estudo?
Priscylla No tenho como quantificar a quantidade de aes realizadas, infelizmente, mas
envio abaixo os outros dados:
Total de posts publicados at o dia de hoje: 39.368
Total de comentrios recebidos at hoje:1.697.779
Visitas nicas at o momento: 127.775.532
Recorde de visitantes online: 4200 pessoas (simultaneamente) durante a cobertura das
gravaes de Amanhecer no Brasil

33) Qual era a mdia de postagens do Foforks no auge do site, ou seja, quando o
interesse dos fs por contedos relacionados Saga era bem maior? E agora, como
essa mdia?
Priscylla No auge ia de 30 a 40, chegando entre 50 a 60 em dias de cobertura de eventos,
por exemplo. Hoje em dia publicamos em mdia entre 10 e 20 posts por dia.