EL IMPRESIONISMO

1.-INTRODUCCION
Es un movimiento pictrico del siglo XIX que posteriormente dio nacimiento al ARTE
MODERNO. Los impresionistas abandonaron los mtodos de composicin, el dibujo y la
perspectiva tradicionales para pintar en forma ms espontanea y captar la esencia de un
momento particular. El objetivo de los artistas era lograr mayor naturalismo, y preferan
pintar al aire libre, donde se fascinaban anta la luz y el color cambiantes. A menudo
utilizaban colores primarios y pequeas pinceladas para simular la luz reflejada. Los artistas
que exhibieron en las ocho exposiciones impresionistas de 1874 a 1886 fueron: Claude
Monet, Edgar Degas, Camille Pissarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley.
El movimiento toma su nombre de un cuadro de Monet titulado: "IMPRESIN" que
representa un sol naciente, esta corriente se manifiesta al tratar de rescatar las tcnicas de
los grandes maestros de las escuelas anteriores, inclinndolos a comprender y ejecutar no
la realidad misma sino la impresin que esta produce.
2.-ANTECEDENTES
Los impresionistas haban tenido un precedente en Camille Corot y en la Escuela de
Barbizon. Corot tuvo un importante papel en la formulacin del Impresionismo, porque
renunci a muchos de los recursos formales renacentistas prefiriendo concentrar su
atencin en espacios ms planos, ms sencillos y en superficies ms luminosas. Y, aunque
a diferencia de los impresionistas nunca lleg a fragmentar la luz en sus componentes
cromticos y siempre organiz y simplific sus formas para conseguir una cierta
composicin clsica, tambin us con frecuencia una elevada clave tonal as como, en
trminos generales, un frescor y una espontaneidad nuevos en el Saln oficial. Por su parte,
una vez que la Escuela de Barbizon y, en particular, Rousseau.
Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico, era dominado por un eclecticismo,
al que respondi la generacin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas que darn
personalidad propia al arte contemporneo. La primera de ellas o, si se prefiere, su
prembulo, es el Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada evolucin,
que coloca definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje
nuevo basado en un naturalismo extremo.
La mayor parte de la generacin impresionista naci entre 1830 y 1844, pero no se
encontraron en Pars hasta la dcada de 1860. El acontecimiento decisivo no ocurri hasta
1869, cuando Renoir y Claude Monet pintaron juntos en La Grenouillre-"ranera" o
estanque, en francs, en este caso el principal del Bois de Boulogne-, sin duda el ao ms
importante para el movimiento impresionista. Fue all donde ambos descubrieron que las
sombras no son pardas ni negras, sino coloreadas en su periferia, y que el color local de los
objetos queda modificado por la luz que los ilumina, por reflejos de otros objetos y por
contrastes de colores yuxtapuestos. Los dos pintores comenzaron a usar con creciente
frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores primarios y sus
complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos terrosos. Aprendieron tambin a
manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas
fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y el
paisaje.
A finales de 1869 los principales pintores impresionistas ya se conocan bien unos a otros.
Por entonces el Caf Guerbois, en la Rue de Batignolles, cerca del taller de Edouard Manet

(quien parece que por el momento era la personalidad dominante) se convirti en el cuartel
general de este crculo artstico. La actitud de solidaridad de los impresionistas a
comienzos de los aos 1870 se expresa de un modo muy revelador en algunos retratos de
grupo como el de Fantin-Latour (Taller en el barrio de Batignolles, 1870) o el de Bazille
(El taller del artista en la Rue de la Condamine, 1870).
Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana los impresionistas tienen que separarse:
Renoir y Manet permanecieron en Pars, Bazille muri en el frente y Monet y Camille
Pissarro coincidieron en Londres, donde conocieron a Durand-Ruel (1831-1922), de ahora
en adelante el marchante "oficial" del grupo. De hecho, en 1873 Durand-Ruel se mostraba
ya lo bastante seguro de ellos como para preparar un catlogo completo con las existencias
de su galera que no lleg a publicarse. Y tena razones para estarlo.
1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase preparatoria a la
fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo adelantado. Pisarro y
Monet haban hecho en Londres estudios de edificios envueltos en nieblas; Alfred Sisley,
an ms vaporoso, se les haba adelantado por ese camino; Renoir se hallaba, de momento,
bajo la total influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los tuts de sus
bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las flores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de formar un
grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin pblica como tal se
estaba fraguando. A fin de pesar ms a los ojos del pblico intentaron atraerse a otros
artistas y fundaron una Sociedad annima de pintores, escultores y grabadores que, por fin,
en 1874, logr organizar una muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total
participaron treinta y nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras de las que
diez eran de Degas, la mayor aportacin individual del grupo, y entre las que estaba la ya
legendaria Impresin: sol naciente de Monet que, burlonamente citada por un crtico, dio
nombre al grupo.
Econmicamente la exposicin fue un desastre pero consigui dar cohesin a los
impresionistas y sirvi de precedente para ms afortunadas empresas futuras. Dos aos
ms tarde abrieron una nueva muestra, y luego, en 1877, una tercera. Sin embargo, el
pblico no cesaba en su hostilidad y hasta 1879 el nmero de visitantes no creci. El xito
haba de llegar, lento pero seguro, aunque ser precisamente el xito del grupo lo que
pondr fin a estas muestras colectivas.
2.1.-BIOGRAFIA DE RENOIR
Naci el 25 de febrero de 1841 en Limoges, lugar en donde se
frecuentaba una inestabilidad social y econmica, por lo cual obligo
a su padre abandonar su tierra natal , para trasladarse a Paris ,en
donde Renoir empez a trabajar como ayudante de un pintor de
porcelana ,de la cual recaudaba una poca cantidad de dinero para
pagar la matricula de su escuela de diseo.
A los 17 aos abandona la porcelana para dedicarse a la pintura en
tela, y a los 21 aos se inscribe en la Escuela de Bellas Artes de
Pars, en donde conoce a aprendices como Sisley, Monet, Bazille y
Pizarro.
Renoir lleg a ser uno de los impresionistas mas populares, que

capt a plenitud la alegra y la despreocupacin que se perciba en

a coyuntura parisina. Hizo una pintura instintiva, sin intenciones
intelectuales. Se caracteriz por su preferencia por la figura, que
la del fondo, especialmente la femenina, dedicndole mas importancia
a los detalles anatmicos, que de cualquier elemento que le
rodease. Adems se senta en l una fuerte vinculacin sentimental
con la temtica, que era baado con una fuerte riqueza cromtica.
Se uni con pintores como Monet, Degas, Pisarro, Czanne, Sisley y
Bazille para rebelarse con el academismo de los salones. Sin embargo
en la poca de guerra, todo fue postergado, cuando Alemania invadi
Francia, Renoir fue destinado al dcimo regimiento de cazadores
montados. Al final Francia fue derrotada, y en la sede de los reyes
de Francia, Versalles, los alemanes proclamaron su imperio, mientras
que Francia pierde a su emperador.
En 1879 se retira de sus compaeros y expone en el Saln. En 1880 se
casa con Aline Charigot, con la cual se encuentra con la opulencia
de la forma y la plasticidad escultural de su cuerpo y que lo plasma
en la "Banista Rubia". En 1881 efecta un largo viaje a Argelia, y
despus a Italia, donde visita Venecia, Florencia, Roma y Pompeya.
Este viaje trae cambios significativos en la pintura de Renoir, que
despus de haber practicado la divisin de tonos y la yuxtaposicin
de toques se decide por una pintura mas lisa y con tonos
fundidos. Posteriormente opta por una pincelada visible sin retornar
a los principios impresionistas, terminando diluyendo excesivamente
la forma, desdibujando la figura. Influenciado por Ingres, Rafael, y
luego por la pintura Pompeyana comprende el valor estructural de la
lnea y la elocuencia de la precisin en el diseo.
Para 1904 Renoir ya es consagrado en toda Europa. Adems de pintar
hace deporte, pero que al caer de una bicicleta se quiebra un brazo
y un ao despus es atacado por reumatismo articular, pero el pintor
no se preocupa. En 1912 sufre un ataque de parlisis que le obliga a
pintar con el pincel atado en la mano por medio de vendas y a
movilizarse en una silla de ruedas.
En 1914 comienza la I Primera Guerra Mundial y con eso termina la
poca.
2.2.-BIOGRAFIA DE PISSARRO
Camille Pissarro, naci en 1830, en Santo Toms (Indias Orientales), muri en Pars en
1903. Pintor impresionista vivi gran parte de su vida en medio de asedios econmicos,
pero mantuvo su fe en los objetivos del Impresionismo. Era el hijo de un prspero
comerciante judo, Abraham Gabriel Pissarro, y de Rachel Manzano-Pomi. A 12 l aos
march a Pars para realizar sus estudios y en el ambiente que lo envolvi la ciudad,
mostr su temprano inters por el arte; no obstante, de regreso a las Indias Orientales,
trabaj cinco aos en la tienda de su padre, y ah, en sus momentos de holganza, influido
por el extico paisaje de la isla y de sus habitantes, se dedic a hacer bocetos de todo lo
que vea. Pero, su padre le neg el permiso para estudiar arte, por lo que Camille se escap
a Caracas, en 1853. All trab amistad con el pintor dinamarqus Fritz Melbye y
permaneci dos aos en Venezuela. Dada la firme actitud mostrada por el muchacho, en

1855, el padre accedi a sus deseos y march a Francia. De esta primera poca son las
figuras de personas y paisajes de los trpicos que traa en sus bocetos y, entonces, se
aventur en el campo francs, que pint amplia y cuidadosamente, demostrando ser un fino
observador de la naturaleza, condicin que sigui siendo muy caracterstica de su arte a lo
largo de su vida.
Las enseanzas acadmicas, sin inspiracin, de la Escuela de Bellas Artes, en la que se
haba apuntado, impuls a Pissarro a buscar otras enseanzas y las encontr en el su tocayo
Camille Corot, que le permiti presentarse como su pupilo en una exposicin de Saln de
Exhibiciones, en 1864. Por ese tiempo, tambin, se sinti muy atrado por las pinturas de la
naturaleza del pintor Jean-Francois Mollet, que trabajaba con Gustave Courbet, el principal
defensor del realismo.
Durante el decenio de los 60, Pissarro particip en las discusiones del famoso Caf
Guerbois, en los que artistas y escritores intercambiaban ideas; adems, trabaj con los
jvenes pintores Auguste Renoir y Claude Monet. Pero, escapando de la Guerra Francoalemana, en 1870, Pizarro y Monet marcharon a Inglaterra y en los museos de Londres
vieron pinturas del paisaje britnico Adems, en Londres, Pizarro se cas con Julie Vellay,
anteriormente la sirvienta de su madre, y que ya lo haba dado dos de sus siete hijos.
Cuando Pizarro volvi a Francia, encontr que su casa de Louveciennes haba sido
saqueada y haban sido destruidas una gran parte de sus pinturas. Por otra parte, dado el
alto costo que significaba vivir en Pars, alquil una casa en Pontoise, por los paisajes,
porque esos ambientes formaron el tema de su arte durante unos 30 aos, y siempre eran
cuidadosamente elegidos. "Yo quiero que una mancha tenga belleza"! En Pontoise, vivi
con Pal Czanne, en 1872, dado que los dos eran pintores-puertas- afueras -, incluso, en
medio del invierno.
Los motivos de las pinturas de Pissarro reflejan casas, faetones, rboles, montones de heno,
campos, campesinos trabajando, y escenas del ro. Nunca son escenas dramticas; sin
embargo, las formas no se disuelven, permanecen firmes y los colores son fuertes; las
pinceladas frecuentemente reflejan los cambios de luz, como en "Huerto con Frutas
Floreciendo" Aunque sus pinturas fueron vendidas por el distribuidor Pal Durand-Ruel,
que represent a varios de los Impresionistas, Pizarro segua pasando penalidades
econmicas, lo se refleja en una correspondencia de ms de veinte aos que mantuvo con
Lucien, su hijo mayor.
Preocupado por problemas de estilo y tcnica, se incorpor a las teoras de los NeoImpresionistas, de Georges Seurat, a quien fue presentado, en 1885, el pintor Pal Signac.
La tcnica de Seurat, consista en lograr las formas mediante un uso meticuloso de
pequeas gotas de color que se yuxtaponan, era el puntillismo. Pizarro pint as unos
cinco aos, pero su arte fue impopular y criticado por su propios amigos pintores.
Finalmente, Pissarro abandon el puntillismo, no solo debido a la oposicin que encontr,
sino porque "era imposible ser fiel a mis sensaciones y por consiguiente para dar vida y
movimiento; adems, era imposible para ser fiel a los efectos".
Aproximadamente por este mismo tiempo, tambin tuvo un alejamiento con Pal Gaugin,
que haba trabajado anteriormente a su lado, pero ahora haba estado envuelto con el nuevo
movimiento de Simbolista.
En 1892, sostenida por Durand Ruel, se hizo una gran exposicin retrospectiva de sus
obras, que alcanz un gran xito y, como resultado, tuvo por fin la mayor etapa de
estabilidad financiera. Pero, en ese tiempo, casi no poda trabajar, porque sufri el
agravamiento de su crnica infeccin del ojo; no obstante, del 93 al 97, pint cuadros de
las calles de la ciudad, de noche, con sol, lluvia o niebla. Tambin hizo una serie de
escenas del ro, en Rouen, siempre con jugando con los tonos de luz.
Pissarro fue el nico pintor Impresionista que particip en las exposiciones de los ocho

pintores que formaron el grupo. Su bondad, su calidez, su sabidura, y las palabras

alentadoras y paternales no las escatim para pintores ms jvenes -Monet, Renoir,
Czanne, y Gauguin.
A pesar de que las penurias financieras lo persiguieron hasta cumplir los 60, de los 73 aos
que vivi, Pizarro nunca perdi fe en el nuevo arte.
3.-CONCLUSIONES:
3.1.-COMENTARIO DE LUISA GUIMARAY.
La pintura es una de mis artes favoritas y el impresionismo, una de las corrientes que mas
disfruto. No solo por eso, si no por que se convirti en un movimiento que cambio el
concepto de BELLEZA por la de LIBERTAD y con ella el comienzo de la
MODERNIDAD experimentando nuevos emociones como la velocidad, el tiempo que es
un tema que obsesiona al hombre y en particular al pintor.
OBRA: -CAMPO DE TRIGO -1879- RENOIR.
3.2.-COMENTARIO DE DIEGO PARRA:
Para mi el impresionismo fue la que liber a la pintura de la convencionalidad cromtica
con el objetivo de buscar nuevos resultados, para hacer vibrar los efectos de la luz y hacer
del color una herramienta que ayude a captar lo instantaneo, acompaado de una atmsfera
que no deja de ser ajena a lo ms minsculo que le rodea.
OBRA: -LISE CON SOMBRILLA 1867 PISSARRO.
3.3.-COMENTARIO DE FERNANDO GAMARRA:
La Pintura es mi pasin y el Impresionismo luna de mis corrientes favoritas pues fue
representado por personas que creyeron en si mismas , que no les importo nada tan solo
cumplir su objetivo , cambiar las costumbres de pintar se les dio la gana de jugar con la
naturaleza la pararon de cabeza la interpretaron a su modo y maneras , hicieron suyos esos
momentos ante la naturaleza , es por eso que para mi los impresionistas
son pintores a
quien admirar cambiaron el rumbo de la historia de la pintura marcaron un hito y es eso
que los artistas estamos llamados a hacer historia .
OBRA: VILLAGE PATH PISSARRO.
3.4.-COMENTARIO DE DANIEL SALVIATI:
De todos los movimientos artsticos en la historia del arte, creo que el impresionismo es
fundamental en mi concepcin del mundo puesto que derivamos estticamente de aquellos
postulados que nos hablan de libertad, de soltura, de autenticidad, de una belleza distinta a
muchas otras, sin desmerecerlas para nada, sino es que nuestro aire cultural, el aire del
impresionismo est presente en nosotros, queramoslo o no lo respiramos, est en todas las
esferas de nuestro ser y nuestro actuar, y es que nos ha regalado los afanes de la
modernidad con la que estamos cuestionando y transformando permanentemente el mundo.
OBRA: -DILIGENCIA A LOUVECIENNES 1870 PISSARRO.
BIBLIOGRAFIA:

J.F. RAFOLS, HISTORIA UNIVERSAL DEL ARTE.

Edicin ampliada y puesta al da por Arnaldo Puig.
Editorial Ramn Sopena, S.A. Barcelona 1974, Espaa.
EL MUNDO DEL ARTE 2 TOMOS
Traduccin y adaptacin Jaime Rovira, Romn Bayona
Ediciones Grijalbo S.A. 1978 1981, Barcelona, Espaa.
JUAN ANTONIO SANCHEZ y Garca Sauco, HISTORIA DE LAS
CIVILIZACIONES Y DEL ARTE, editorial Santillana S.A. 1978 1984, Madrid, Espaa.
JUAN VILLACORTA PAREDES, ARTES PLASTICAS, PINTURA MODERNA
UNIVERSAL, 5to. Libro, dcima tercera edicin, librera Studium 1963 1968 Lima,
Per.
LA ENCICLOPEDIA DEL ESTUDIANTE, HISTORIA DEL ARTE, TOMO 9
Ediciones Santillana S.A. 2006, Lima, Per.

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ESCUELA NACIONAL SUPERIOR AUTONOMA DE

BELLAS ARTES DEL PERU

HISTORIA DEL ARTE IV

PROFESOR TEO OLARTE

IMPRESIONISMO
CAMILLE PISSARRO AUGUSTE RENOIR

PARTICIPANTES:
LUISA GUIMARAY
FERNANDO GAMARRA
DIEGO PARRA
DANIEL SALVIATI

- AO 2007