TEMA 10.

ARTE LEVANTINO Y MACROESQUEMTICO

El arte levantino, declarado Patrimonio de la Humanidad (1998), se caracteriza por presentar unas figuras naturalistas y
estilizadas (zoomorfos o antropomorfos) muy dinmicas. La distribucin geogrfica se extiende desde Lleida y Hueca
(norte), hasta Jan y Almera (sur), quedando enmarcada por Cuenca y Teruel (oeste).

1. ARTE LEVANTINO
1.1. Soportes, temtica y composiciones

Zona
norte

Las escenas de caza son las manifestaciones ms caractersticas y se definen por su gran dinamismo.
Destacan algunos conjuntos rupestres en la Sierra de la Pietat (Tarragona), Cova Remigia, El Cingle y la Valltorta
(Castelln), Val del Charco de Agua Amarga (Teruel), Cuevas de la Araa (Valencia), Cueva de la Vieja (Albacete).
El movimiento y la ordenacin espacial de los zoomorfos y antropomorfos de forma oblicua es uno de los
rasgos esenciales que pueden atribuirse a estas pictografas (cazadores en plena carrera, guerreros
danzando), as como las hileras de huellas de ungulados pintadas en las paredes de estos abrigos rocosos.

Zona
sur

Estas composiciones parecen tener menor importancia y destacan los temas de carcter social o vida
cotidiana.
Destacan conjuntos como Minateda (Albacete), Solana de las Covachas (Albacete) y Torjal de las Bojadillas
(Albacete).

Zona
oeste

Las figuras pintadas en las sierras de Albarracn y Cuenca tambin presentan unos motivos diferenciados, una
temtica faunstica muy naturalista y de mayor tamao.
Destacan Prado del Navazo y Cocinilla del Obispo (Teruel), Selva Pascuala y Pea del Escrito (Cuenca).

La temtica de la pintura rupestre levantina puede ser:

Figuras humanas (siempre estilizadas): Aparecen hombres provistos de arcos y flechas, desnudos, o con
protectores en las piernas, ataviados con algunos adornos (tocados, plumas, brazaletes). Las figuras femeninas
suelen vestir una larga falda acampanada, y se dibujan a partir de una cabeza de tipo triangular destacando los
pechos al descubierto, y se adornan con cintas y ajorcas. Destaca la Roca dels Moros (Lleida).

Animales (naturalistas, ms o menos estilizados): Destacan los zoomorfos herbvoros (cpridos, crvidos, bvidos,
suidos una especie de cerdos y quidos). Tambin podemos encontrar animales carnvoros, insectos y aves,
aunque en menor medida. Algunos de estos animales se representan heridos por flechas o muertos.

Escenas de caza. Sierra de la Pietat.

Arquero de estilo levantino y

dinamismo. Selva Pascuala.

Panel decorado de la Roca dels Moros (El Cogul).

1.2. Tcnicas de ejecucin

El tamao de las figuras suele ser pequeo (5-25 cm), aunque algunas llegan a medir ms de 50cm. La mayora de estos
motivos se siluetearon y rellenaron con pintura de manera uniforme, mediante la tcnica de la tinta plana (superficie
homognea de color).
Los colores ms utilizados fueron el rojo (distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmn o castao oscuro),
negro y blanco. ste ltimo color sobre todo en las sierras de Albarracn y Cuenca.
El grabado est prcticamente ausente en el arte levantino. Sin embargo, en el Barranco Hondo (Teruel) se descubri un
nico panel con una sola composicin de motivos realizados a partir de un grabado muy especial (estriado, raspado).

Una propuesta que se ha hecho, contrastada con diversos estudios experimentales, es que la pintura fue aplicada con un
instrumento obtenido (sin procesar artificialmente) en la propia naturaleza, que posibilitaba plasmar tanto finos y
prolongados trazos (arcos, flechas) como el diseo de las siluetas zoomorfas de gran tamao, o una pluma de ave.

Animales ms significativos que aparecen en el arte levantino. Cabra Feixet (El Perell, Tarragona) cprido. Caaica del Calar (Moratalla,
Murcia) crvido. Torcal de las Bojadillas (Nerpio, Albacete) bvido. Cova Remigia (Ares del Maestre, Castelln) suido.

(1) Silueteado.
(2) Silueteado y relleno en
parte.
(3) Silueteado y rayado.
(4) Silueteado, relleno en
parte y rayado.
(5) Tinta plana.
(6) Tinta plana con
silueteado ms denso.
(7) Tinta plana ms densa.
(8) Silueteado y a bandas
horizontales/verticales.
(9) Tinta plana con
tendencia a trazo simple.
(10) Punteado o trazos
discontinuos.

Fragmento del panel con representaciones zoomorfas y antropomorfas.

(Barranco Hondo).

1.3. Distribucin geogrfica

La zona de arte levantino se defini en sus comienzos desde un punto de vista estilstico: el sur de la actual Catalua,
Comunidad Valenciana, Murcia, el sureste de Aragn y el este de Castilla-La Mancha. Sin embargo, muchos investigadores
han planteado que quizs deberamos hablar de varios artes levantinos.

Lleida: Uno de los conjuntos pictricos ms completos, con representaciones de distintas pocas, es el de la Roca
dels Moros del Abrigo de Cogull (Lleida). Se trata de una amplia gama de figuras realizadas con diferente grado
de estilizacin y distinta tcnica de ejecucin, probablemente debido a que fueron pintadas por distintas manos y
en una dilatada cronologa, como demuestra el hecho de que en ocasiones se copiaran muy fielmente figuras
preexistentes o se repintaran con colores distintos.

Representacin Roca dels Moros (Abrigo de Cogull, Lleida).

Teruel: Entre los abrigos del Bajo Aragn destaca el del Barranco des Gascons (Teruel). Se trata de un gran
conjunto donde hay escenas de caza, figuras de animales y representaciones humanas. Una de las imgenes ms
hermosas es la del arquero pintado en rojo oscuro al lado de una cabecita de cabra montesa; el cazador tiene una
pierna flexionada, lleva un arco en la mano y apoya novedosamente un brazo en la cadera, nada parecido a lo que
se daba en el arte paleoltico.
En la Cueva del Charco del Agua Amarga (Teruel) se represent de forma muy realista una escena de la caza del
jabal. El artista supo captar la instantnea del animal que huye de la persecucin de un cazador que, sin embargo,
alcanza a clavarle dos flechas.

Escena de caza del jabal. Cueva del Charco del Agua Amarga (Teruel).

Arqueros en el Barranco des Gascons (Teruel).

El Abrigo de Doa Clotilde de La Losilla (Teruel) fue tambin descubierto en 1943 y hasta la fecha para muchos
supone el smbolo del final del arte rupestre levantino. El conjunto lo forman una serie de figuras humanas, animales
y vegetales, todas ellas muy estilizadas.
El Abrigo de la Cocinilla del Obispo (Teruel) es uno de los abrigos ms sobresalientes de Albarracn, sin
representaciones humanas. Aparecen una gran cantidad de toros sobre un panel realizados en tinta plana, algunos
contoneados por una fina lnea. Es un conjunto muy realista (los cuernos han sido representados con el
convencionalismo de la perspectiva torcida, como en el Paleoltico hispano-francs). Al pie de estas pinturas se
hallaron en 1943 las que hasta la fecha se han considerado las obras ms antiguas de Levante, probablemente
epipaleolticas: unos pequeos slex en forma de medias lunas.

Abrigo de la Cocinilla del Obispo (Teruel).

El Abrigo del Prado de Navazo (Teruel) conversa un friso rocoso con representaciones de toros grandes y
pequeos, y algunas figuras humanas.
El Abrigo del Barranco de las Olivanas (Teruel) est muy prximo al anterior, donde se encuentran series de
figuras humanas, caballos, toros y ciervos superpuestos y con tcnicas y coloridos diferentes. De las numerosas
representaciones, la ms hermosa es sin duda la del ciervo en tinta plana negra sobre el que se ha repintado un toro,
modificando las patas y aadiendo los cuernos, de 0,34 metros de largo.

Abrigo de los Toros del Prado de Navazo (Teruel).

Abrigo del Barranco de las Olivanas (Teruel).

Cuenca: Destacan Pea del Escrito y Selva Pascuala (Villar del Humo, Cuenca), entre cuyas pinturas est la de
un bello toro con largos cuernos en forma de lira y prominente pecho que se relaciona con las figuras del Barranco
de la Olivanas de Tormn. En el conjunto se pueden encontrar abundantes figuras esquemticas, pero las obras ms
interesantes tienen un carcter fundamentalmente realista, como la imagen del caballo conducido por las riendas
(ya se conoca la domesticacin de animales) que indica que en esta zona el naturalismo fue predominante, mientras
en otras reas se impona el arte esquemtico.

Bvido central de Selva Pascuala (Cuenca).

Castelln: En uno de los Abrigos de Morella la Vella (Castelln de la Plana) se represent un hermoso combate
entre arqueros, cuatro contra tres; las figuras estn muy estilizadas y, sin embargo, aparecen en situaciones
enormemente realistas: algunas muestran heridas en el vientre, otras en el costado o las piernas Destaca tambin
la figura de un cazador que sigue el rastro de un animal probablemente herido, pues se ha detenido y ha dejado
huellas de sangre en el camino.
En el Cingle de la Gasulla (Ares del Maestre, Castelln de la Plana) se represent un conjunto de cuatro guerreros
armados con los arcos en la mano izquierda y las flechas en la derecha. Son giles y minsculos trazos de color
(miden 5/6 cms de altura) que forman figuras de arqueros combatiendo.

Abrigos de Morella la Vella (Castelln).

Cingle de la Gasulla (Castelln).

En la Cueva de la Valltorta (Castelln) se han representado elegantes arqueros que preparan sus flechas, las
disparan o permanecen estticos. Aislada del conjunto apareci la figura de un arquero de 0,14 metros que hoy se
encuentra en el Museo de Cervera (Lleida).
En la Cueva Remigia del Barranco de la Gasulla (Castelln) se encuentran las que tal vez sean las mejores pinturas
del arte levantino (centenares de figuras humanas y de animales, en conjuntos o aisladas, se reparten por un amplio
muro. Pese al mal estado de conservacin de algunas de las figuras y las superposiciones que dificultan la
interpretacin de ciertas escenas, el ritmo que marca el conjunto convierte sin duda a la Cueva Remigia del Barranco
de la Gasulla en uno de los mejores ejemplos de la pintura rupestre del Levante espaol.

Barranco de la Valltorta (Castelln).

Pinturas en el Barranco de la Gasulla.

Valencia: En esta zona se encuentran algunos de los conjuntos ms interesantes en cuanto a la peculiaridad de su
temtica. Tal es el caso de las magnficas pinturas, algo tardas, de la Cueva de la Araa (Valencia). El conjunto de
mayor entidad es una representacin de una cacera de cabras salvajes y un recolector de miel.

Cacera de cabras y recolector de miel. Cueva de la Araa (Valencia)

Alicante: En las Cuevas de la Sarga, Alcoy (Alicante), se han representado de forma muy naturalista unos ciervos
con dos estilos distintos y sobre trazos esquemticos ms antiguos. De entre las figuras de animales que se
encuentran en las cuevas de la Sarga, es significativa la representacin de un ciervo, captado con enorme
naturalismo, con la tcnica de perfilado y relleno posterior a base de finos trazos realizados con pincel; en esta
ocasin no se ha recurrido al relleno de tinta plana habitual.

Albacete: Las ltimas pinturas verdaderamente importantes de este arte naturalista levantino se encuentran en la
zona de Albacete y el norte de Murcia. Es tambin en estos ejemplos donde el ltimo estilo esquemtico alcanza su
mayor desarrollo.
La Cueva de la Vieja (Albacete) tiene una serie de pinturas en un pao de casi 10m, donde de nuevo predominan
las figuras humanas; pueden encontrarse escenas conjuntas de caza o luchas entre tribus (algunas quizs con
significado mgico), as como figuras aisladas. Destaca la silueta de un hombre con el perfil muy marcado (nariz,
mentn) y un gran penacho de plumas en la cabeza.
En el Abrigo de Minateda (Albacete) destaca un grupo de arqueros que avanza hacia el enemigo, cuyos cuerpos
han sido dibujados mediante largas rayas, armados con arcos y flechas y adornos en tobillos y antebrazos.

Panel completo en la Cueva de la Vieja (Albacete).

1.4. Cronologa e interpretacin

Durante los aos sesenta E. Ripoll recogi en un cuadro las posiciones de diversos investigadores respecto a la cronologa
del arte rupestre postpaleoltico. En sntesis, este autor estableca cuatro fases:
1.
2.
3.
4.

Naturalista, que se divida en dos perodos: antiguo (ej. toros de Albarracn, Teruel) y reciente (ej. los ciervos de
Calapat, Teruel). Desde el punto de vista cronolgico y cultural, se correspondera con una poblacin epipaleoltica
de cazadores recolectores con algunos atisbos de neolitizacin.
Estilizada esttica. Se corresponde con la plena aculturacin neoltica.
Estilizada dinmica (o clsica). Se corresponde con la plena aculturacin neoltica.
De transicin a la fase esquemtica. Se desarrolla paralelamente a la primera metalurgia (Calcoltico).

Algunos estudios muy recientes, sin embargo, cuestionan una rgida evolucin estilstica cuyas relaciones iconogrficas o
formales no son tan claras como en un primer momento podra parecer, llegando a la conclusin de que el arte levantino
es una manifestacin artstica con un estilo definido, cuya narracin corresponde a una sociedad cazadora-recolectora,
situada en el Epipaleoltico.
El significado del arte levantino es complejo. Si en algo coinciden los diferentes autores es en el sentido narrativo de sus
composiciones y en el carcter religioso de los abrigos, autnticos santuarios que tendran un significado especial
durante una secuencia temporal muy prolongada. Se ha propuesto una cronologa neoltica para el arte levantino, basndose
en paralelos muebles y relaciones con otros estilos, como el arte macroesquemtico.
Las primeras dataciones absolutas a partir de muestreos directos se han publicado en 2006 y las fechas han resultado ser
muy homogneas, datndose las pinturas en el VI milenio o anteriores.

Propuestas sobre la cronologa del arte levantino a lo largo del siglo XX. Segn J.E. Aura Tortosa y F.J. Fortea Prez.

2. ARTE MACROESQUEMTICO
Alicante cuenta con unas manifestaciones rupestres de gran tamao que parecen exclusivas de las zonas septentrionales
de la provincia, que se pintaran durante un segmento temporal breve (apenas unos siglos).
Es el arte macroesquemtico: Figuras humanas y motivos geomtricos (serpentiformes, meandriformes) situados
cronolgicamente en el Neoltico Antiguo a partir de la cermica cardial, aquella que est decorada con bordes dentados.
Presenta una unidad temtica y estilstica y una limitada distribucin territorial. La pintura macroesquemtica es densa, de
apariencia pastosa, siempre de color rojo oscuro, y se distribuye en abrigos poco profundos, ocupando escasos
motivos toda la superficie. Tenemos un ejemplo en Pl de Petracos (Castell de Castells).

Figuras humanas en el Abrigo V del Pl de Petracos.

Vasija de la Cova de lOr (Alicante). Decoracin impresa cardial.

3. OTRAS MANIFESTACIONES RUPESTRES DE TENDENCIA NATURALISTA

La relacin entre el arte levantino y el arte del Tajo de las Figuras probablemente obedezca a una similitud de temas que
reflejan la ideologa y simbologa de unas sociedades cazadoras-recolectoras que podramos situar a partir del Holoceno
Inicial, un momento caracterizado por la fragmentacin, diversificacin y regionalizacin cultural.
En la Cueva del Tajo de las Figuras (Cdiz) existen 920 figuras pintadas. Se han contabilizado 95 superposiciones y 252
yuxtaposiciones, y distinguido 17 tonalidades o matices, que pueden agruparse en varias fases. Para la realizacin de las
pinturas se emplearan pinceles de varios tamaos, que permitiran realizar trazos entre 1-3mm.
En todos los momentos encontramos representadas figuras tanto de tendencia naturalista como esquemtica. A pesar
de que la composicin global se pint durante un espacio de tiempo prolongado, es estilo parece reflejar unos mismos
conceptos o ideas. Las manifestaciones de las ltimas fases pictricas seran tanto aquellas que fueron pintadas
posteriormente como las sucesivamente repintadas. El anlisis de los zoomorfos y antropomorfos desglosados en diferentes
conceptos anatmicos llev a la conclusin de que detrs de una apariencia de tendencia naturalista o esquemtica se
ocultan unas estructuras iconogrficas que se repiten e imbrican. La Cueva del Tajo de las Figuras es un autntico mapa
etolgico que demuestra un gran conocimiento del medio ambiente, incidiendo en temas tan importantes como la
reproduccin de la vida. Parece lgico suponer que este sitio representa un papel fundamental respecto a la transmisin de
informacin, aunque se podra dotar o no a las imgenes de contenido simblico.
En otras cavidades de Sierra Momia las representaciones reflejan las mismas tcnicas y tipologas que las pinturas de la
Cueva del Tajo de las Figuras. Destacan aqu algunas figuras de animales naturalistas (Cuevas del Arco, Cimera, Los
Cochinos, Los Ladrones, Petrinas I), grupos de puntos y manos impresas en positivo (Cuevas de Los Ladrones o Pretinas).

Manos impresas en la Cueva de los Ladrones o Pretinas I (mano, palma, perfil).

1. El arte levantino se extiende en un rea geogrfica comprendida por:

a.
b.
c.
d.

Lleida y Huesca al Norte, Albacete al Sur, quedando enmarcado por Cuenca y Teruel, al Oeste.
Lleida y Huesca al Norte, Jan y Almera al Sur, quedando enmarcado por Cuenca y Teruel, al Oeste.
Lleida y Huesca al Norte, Jan y Almera al Sur, quedando enmarcado (Oeste) por el extremo occidental de la Comunidad Valenciana.
Lleida y Huesca al Norte, Albacete al Sur, quedando enmarcado (Oeste) por el extremo occidental de la Comunidad Valenciana.

2. La escena ms representativa del arte levantino es de:

a.
b.
c.
d.

Recoleccin.
Danza.
Combate.
Caza.

3. P. Bosch-Gimpera considera que:

a.
b.
c.
d.

Las ltimas fases del Gran Abrigo de Minateda (Helln, Albacete), la Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup-Casas Viejas, Cdiz)
y el Campo de Gibraltar en general, son una evolucin de las formas naturalistas levantinas, que conducira al arte
esquemtico.
Las manifestaciones rupestres de las sierras que bordean la antigua Laguna de la Janda (Campo de Gibraltar) se integran en la pintura
esquemtica.
Los lmites del arte levantino se encuentran en Jan y Almera, pero seala que formas relativamente afines, que define de estilo
naturalista-estilizado, existen en los macizos gaditanos.
Los lmites del arte levantino se encuentran en Jan y Almera, y que las manifestaciones rupestres de las sierras que bordean la antigua
Laguna de la Janda (Campo de Gibraltar) se insertan dentro de la pintura esquemtica.

4. Qu emplazamiento demuestra la existencia de grabados en el arte levantino?

a.
b.
c.
d.

Minateda (Helln, Albacete).

La Roca dels Moros (El Cogul, Lleida).
Barranco Hondo (Castellote, Teruel).
Selva Pascuala (Villar del Humo, Cuenca).

5. Cules son las fases establecidas por E. Ripoll para el arte levantino?
a.
b.
c.
d.

Naturalista, estilizada clsica y fase transicin a la facies esquemtica.

Naturalista (antigua y reciente), estilizada clsica y fase de transicin a la facies esquemtica.
Naturalista (antigua y reciente), estilizada esttica, estilizada dinmica y fase de transicin a la facies esquemtica.
Naturalista, estilizada dinmica y fase de transicin a la facies esquemtica.

6. El arte macroesquemtico se situ cronolgicamente por analoga formal o paralelos muebles a partir de:
a.
b.
c.
d.

Plaquetas decoradas de la Cova del Parpall.

Cermica cardial.
Cermica postcardial.
Cermica campaniforme.

7. Contina la frase siguiente: La relacin, que fue una constante en la historiografa, entre el Arte Levantino y el Arte del Tajo de las
Figuras
a.
b.
c.
d.

probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y simbologa de una sociedad de primeros productores
que podramos situar a partir del Neoltico Medio hasta el Calcoltico, un momento caracterizado por la fragmentacin, diversificacin
y regionalizacin cultural.
probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y simbologa de una sociedad de primeros productores
que podramos situar a partir del Neoltico Medio hasta el Calcoltico, un momento caracterizado por la unidad conceptual y cultural.
probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y simbologa de una sociedad de primeros productores
que podramos situar a partir del Neoltico Inicial, un momento caracterizado por la unidad conceptual y cultural.
probablemente obedezca a una similitud de temas que reflejan la ideologa y simbologa de unas sociedades cazadoras
recolectoras que podramos situar a partir del Holoceno Inicial, un momento caracterizado por la fragmentacin,
diversificacin y regionalizacin cultural.

8. Los colores empleados en la ejecucin de las pinturas levantinas son:

a.
b.
c.
d.

Rojo en distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmn o castao oscuros, negro y blanco.
Rojo en distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmn o castao oscuros y negro.
Negro y blanco.
Rojo en distintas tonalidades, desde el rosa o anaranjado al carmn o castao oscuros.

9. El marco geogrfico del arte macroesquemtico:

a.
b.
c.
d.

Se extiende por todo el Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.

Son las zonas septentrionales limitadas por el mar y la Serra dAitana, la Serra de Benicadell y la Serra de Mariola.
Se extiende por toda la Comunidad Valenciana y algn emplazamiento aislado en Lleida.
Slo se ha documentado un nico emplazamiento: Pla de Petracos.

10. H. Breuil desarroll una teora sobre la evolucin del arte levantino Qu emplazamiento le sirvi de base para la misma?
a.
b.
c.
d.

Abrigos rupestres de la Serra de la Pietat (Ulldecona, Tarragona).

La Roca dels Moros de Calapat (Cretas, Teruel).
El Gran Abrigo de Minateda. (Helln, Albacete).
La Cueva del Tajo de las Figuras (Benalup de las Casas Viejas, Cdiz).