HENDRIK PETRUS BERLAGE

LA SINCERIDAD CONSTRUCTIVA

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Anlisis de

Hendrik Petrus Berlage

Chvez Rojas, Zarela

Feria Bravo, Fiorela Marie
Quenta Macedo, Ruth Emily
Mayo 2016
Universidad Nacional de San Agustn
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Historia de la Arquitura

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INTRODUCCIN
Dentro del desarrollo de la arquitectura moderna, Holanda puede considerarse
como un caso singular por el hecho de estar representados en este pas casi todos los
estilos modernos por arquitectos de notable talento. Junto con los grandes arquitectos del
mundo, los arquitectos holandeses han aportado tambin su contribucin a la arquitectura
moderna. Las distintas orientaciones o estilos se han sucedido el uno al otro, casi siempre
como una reaccin contra el estilo precedente.
Despus del eclecticismo, que representa una decadencia extraordinaria, sobre
todo durante la primera mitad del siglo XIX, nace en Holanda una tendencia, un esfuerzo,
orientado hacia una honestidad en el empleo de los materiales (aportacin de Cuijpers),
y un estilo propio, nacional. Cuijpers, admirador de Viollet-leDuc y conocedor de los
estilos medievales, dio fin en Holanda al eclecticismo. Renov la arquitectura como
profesin, cre nuevas estructuras metlicas y devolvi la vida al material de
construccin tpicamente holands, el ladrillo. Su expresin formal estaba an compuesta
por una mezcla de neo-gtico y neo-renacimiento. Una importancia mucho mayor
presenta la evolucin creadora de Berlage, quien se distingue sobre muchos arquitectos
de fama internacional por hallarse influenciado por el art-nouveau (salvo algunos
muebles y detalles aislados).
Berlage parti de lo que representaba la evolucin extranjera, prosigui de un
modo completamente independiente, pasando por todas las fases de desarrollo neogticoneorrenacimientoacadmico libre, hacia lo universal (el realismo). Con su proyecto
ganador del concurso de la Bolsa de Amsterdam (1885-1898), se coloc a la altura de los
arquitectos internacionales y fue el punto de partida para las tendencias renovadoras de
la arquitectura holandesa.

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INDICE
INTRODUCCIN ........................................................................................................... 2
Captulo 1 BIOGRAFIA ANALITICA ........................................................................... 1
1.1 Lnea de Tiempo .................................................................................................... 1
1.2 Primeros aos ......................................................................................................... 1
1.3 Primera y Segunda Etapa 1881 -1903 .................................................................... 1
1.4 Tercera Etapa 1903 -1918: ..................................................................................... 2
1.5 Etapa Final 1918 -1934: ......................................................................................... 2
Captulo 2 INFLUENCIAS............................................................................................. 4
2.1 Racionalismo de Viollet Le Duc ............................................................................ 4
2.2 P.J.K. Cuypers....................................................................................................... 5
2.3 Enseanzas de Gottfried Semper ........................................................................... 6
2.4 Cuadernos de viaje ................................................................................................. 6
2.4.1 El Coliseo Romano ......................................................................................... 6
2.4.2 Castillo Sforza................................................................................................. 7
2.4.3 Plaza de San Marcos ....................................................................................... 7
2.4.4 Santa Mara de Fiore ....................................................................................... 8
2.4.5 La Torre de Pisa .............................................................................................. 8
2.5
Desastre y Oportunidad: La Escuela de Chicago ............................................. 9
2.5.1 Materialidad y Construccin de una nueva Arquitectura ............................. 10
2.5.2 Louis Sullivan ............................................................................................... 11
2.5.3 Henry Richardson ......................................................................................... 12
2.6 Frank Lloyd Wright ............................................................................................. 13
Captulo 3 PRINCIPIOS ............................................................................................... 16
3.1 El principio de sinceridad constructiva y estructural ........................................... 16
Captulo 4 OBRAS PRINCIPALES .............................................................................. 18
4.1 Planes urbansticos para msterdam ................................................................... 18
4.2 Museo Municipal de la Haya ............................................................................... 20
4.3 Bolsa de msterdam ............................................................................................ 21
Captulo 5 ANLISIS DE LA BOLSA DE MSTERDAM ........................................ 22
5.1 Ubicacin ............................................................................................................. 22
5.2Proyectos de la Bolsa de msterdam.................................................................... 24
5.1.1 Primer proyecto 1885 .................................................................................... 24
5.1.2 Segundo Proyecto 1896 - 1897 .................................................................. 24
5.1.3 Tercer Proyecto .......................................................................................... 25
5.3 Contenido ............................................................................................................. 25
5.4 Funcin ................................................................................................................ 28
5.4.1 Planta............................................................................................................. 28
5.4.2 Seccin Y Elevacion ..................................................................................... 29
5.5 Forma .................................................................................................................. 30
5.5.1 Simetra y el equilibrio: ................................................................................ 30
5.5.2 Fachada ......................................................................................................... 31
5.6 Espacio ................................................................................................................. 32
5.6.1 Relacin Interior - Exterior ........................................................................... 32
5.6.2 Iluminacin ................................................................................................... 37
5.6.3 Color ............................................................................................................. 37

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5.6.4 Materiales ...................................................................................................... 38
Captulo 6 CONCLUSIONES ...................................................................................... 40
6.1 Conclusiones sobre Berlage ................................................................................. 40
6.2 Conclusiones sobre la Bolsa de msterdam ........................................................ 41
Lista de referencias ........................................................................................................ 42
Apndice ........................................................................................................................ 43
Historicismo y Eclecticismo en la arquitectura del siglo XIX ................................... 43
Los orgenes del modernismo .................................................................................... 43

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INDICE DE ILUSTRACIONES
Ilustracin 1 Viollet Le Duc ............................................................................................ 4
Ilustracin 2 P.J.K. Cuypers ............................................................................................ 5
Ilustracin 3 Gottfried Semper......................................................................................... 6
Ilustracin 4 Coliseo Romano .......................................................................................... 6
Ilustracin 5 Castillo Sforza, La construccin original en el lugar comenz en el siglo
XIV. En 1450, Francisco Sforza comenz a reconstruirlo ...................................... 7
Ilustracin 6 Plaza San Marcos ........................................................................................ 7
Ilustracin 7 Santa Maria de Fiore ................................................................................... 8
Ilustracin 8 La torre de Pisa ........................................................................................... 8
Ilustracin 9 Incendio en Chicago 1971 .......................................................................... 9
Ilustracin 10 Auditorium Building interior .................................................................. 11
Ilustracin 11 Auditorium Building Fachada ................................................................ 11
Ilustracin 12 Frank Lloyd Wright ................................................................................ 13
Ilustracin 13 Plan urbano para Amsterdam .................................................................. 18
Ilustracin 14 Museo Nacional de la Haya .................................................................... 20
Ilustracin 15 Perspectiva de la Bolsa de msterdam ................................................... 21
Ilustracin 16 Ubicacin de la Bolsa de msterdam. Elaboracin propia .................... 22
Ilustracin 17 Vista desde la avenida Damrak de la Bolsa de msterdam ................... 23
Ilustracin 18 Primer Proyecto de la Bolsa de msterdam 1885 .................................. 24
Ilustracin 19 Segundo Proyecto de la Bolsa de msterdam 1896 - 1897 .................... 24
Ilustracin 20 Tercer Proyecto de la Bolsa de msterdam ............................................ 25
Ilustracin 21 Croquis de la Bolsa de msterdam......................................................... 25
Ilustracin 22 Segunda Planta de la Bolsa de msterdam. Elaboracin Propia ............ 28
Ilustracin 23 Primera Plana de la Bolsa de msterdam. Elaboracin Propia .............. 28
Ilustracin 24 Relacin planta y elevacin de la Bolsa de msterdam ......................... 29
Ilustracin 25 Segmentos de la fachada en la Bolsa de msterdam.............................. 30
Ilustracin 26 Grafico de Simetra en fachada de la Bolsa de msterdam ................... 30
Ilustracin 27 Anlisis de las fachada de la Bolsa de msterdam ................................ 31
Ilustracin 28 Analisis de la Fachada Prinpical (Oeste) ................................................ 31
Ilustracin 29Analisis de la Fachada Norte (Av. Damrak) ............................................ 32
Ilustracin 30 Foto del interior de la Bolsa de msterdam ........................................... 32
Ilustracin 31 Interior, Sala principal de la Bolsa de msterdam ................................. 33
Ilustracin 32 Seccion perspectivada de la Bolsa de msterdam.................................. 35
Ilustracin 33 Seccion A de la Bolsa de msterdam ..................................................... 36
Ilustracin 34 Seccion B de la Bolsa de msterdam ..................................................... 36
Ilustracin 35 Seccion C de la Bolsa de msterdam ..................................................... 36
Ilustracin 36 Grafico de Iluminacion en la Bolsa de msterdam ................................ 37
Ilustracin 37 Grafico de Color en la Bolsa de msterdam .......................................... 37
Ilustracin 38 Foto de Ingreso de la Bolsa de msterdam ............................................ 38
Ilustracin 39 Ingreso de la Bolsa de msterdam ......................................................... 39

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Captulo 1
BIOGRAFIA ANALITICA

1.1 Lnea de Tiempo

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1.2 Primeros aos
Hendrik Petrus Berlage, naci el 21 de febrero de 1856, en msterdam, capital
de Pases Bajos, se form con las influencias del racionalismo de Viollet Le Duc.
Empez sus estudios de arquitectura en 1875 en el Politcnico de Zrich bajo influencia
de su maestro Gottfried Semper. En esta poca de formacin se practicaba en su pas
fundamentalmente el estilo neogtico que tena un fuerte significado nacional y
progresista frente al estilo neoclsico que se usaba en otros pases, si bien tuvo estas
influencias en sus primeras obras despus creara un nuevo lenguaje a partir de dichos
postulados.
Una vez terminado sus estudios en 1878 emprende un viaje de tres aos por
diferentes pases de Europa, entre ellos Italia donde estudia y dibuja las construcciones
histricas que luego se vern reflejados en sus famosos cuadernos de viaje.
El trabajo de Berlage se clasifica en 4 etapas desde el comienzo de su labor con
los cuadernos de viaje hasta el ltimo periodo donde se nota un gran cambio despus
de ser influenciado por la arquitectura americana, especialmente la de Wright.
1.3 Primera y Segunda Etapa 1881 -1903
A su regreso a msterdam en 1888 empez por asociarse con P.J.H CUIJPERS
Que le llevaba casi 30 aos y era ya discpulo y corresponsal de VIOLLET LE DUC
de acuerdo con los principios del racionalismo estructural, cuijpers trataba de
racionalizar su propio eclecticismo en un esfuerzo para desarrollar un nuevo estilo
nacional, intento que culmino con su Rijks museum neoflamenco en msterdam.
En seguida se junta con Theodore Sanders para abrir un estudio en 1881. En
1885 participan en el concurso para la Bolsa de msterdam, haciendo un edificio al
estilo renacentista donde se claramente la influencia de Cuijpers, no logran ganar el

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primer puesto pero aos ms tarde los llamaran para construir la Bolsa con algunos
cambios, tomando el estilo romnico, pero esto se da en la etapa donde Berlage trabaja
independientemente.
Su segunda etapa empieza en 1890, donde se separa de T. Sanders para trabajar
independientemente, es la etapa ms importante ya que es cuando construye la Bolsa
de Berlage en 1903 que lo consagra como el principal arquitecto de Holanda y adems
marca un hito importante en la renovacin de la arquitectura holandesa. Adems de esta
obra realiza tambin otra de sus obras fundamentales la Sede para el Sindicato de
Talladores de Diamantes en 1900.
1.4 Tercera Etapa 1903 -1918:
Para esta poca ya es reconocido como el principal arquitecto de Holanda, en
esta etapa desarrolla los planes Urbansticos de msterdam el cual lo termina en
1915. En este periodo tambin realizo dibujos de casas de campo y de arquitectura
monumental.
Despus de la exposicin de Wright en Berln en 1910, donde asisti Berlage,
se interes bastante por la arquitectura norteamericana que realiz un viaje a Estados
Unidos al siguiente ao. En este viaje conoci la arquitectura de Richardson, Sullivan,
Wright, quedando embelesado por este ltimo.
1.5 Etapa Final 1918 -1934:
A su regreso, difundi los principios de Wright en Holanda y en toda Europa a
travs de la escuela de msterdam que l diriga desde haca varios aos.
Este viaje marca un quiebre en su carrera ya que a partir de ahora hasta el final
de su carrera se notar el cambio en sus obras con la influencia americana y los
nuevos avances tcnicos adems de una mayor disciplina en la geometra.

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En este periodo realiza el Museo Municipal de la Haya (1931 1935) y el
Holland House en Londres (1914 - 1916) donde se nota claramente la influencia de la
arquitectura americana.
Berlage muere el 12 de febrero de 1934 en La Haya, siendo uno de los
fundadores del modernismo.

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Captulo 2
INFLUENCIAS

El arte de la arquitectura reside en la creacin de espacios,

no en el diseo de fachadas
H.P. Berlage Principios y evolucin de la arquitectura 1908

2.1 Racionalismo de Viollet Le Duc

Eugene Viollet le Duc famoso por sus
"restauraciones" interpretativas de edificios
medievales fue un importante arquitecto del
renacer gtico, siendo muy criticado por el
atrevimiento de sus soluciones y aadidos no
histricos, y la prdida de autenticidad de
muchos

monumentos.

Sus

restauraciones

Ilustracin 1 Viollet Le Duc

buscaron en menor medida recuperar sino ms

bien mejorar el estado original del edificio, con un inters centrado ms en la estructura
y en la propia arquitectura que en los elementos decorativos
Utiliz el estudio arqueolgico en el examen crtico inicial de los edificios,
como paso previo para conocer su realidad y defendi el uso del hierro y la coherencia
de la arquitectura gtica, en contra del eclecticismo.
Se opuso con vehemencia al estilo de arquitectura Beaux-Arts que estaba en
boga en esa poca. Gran parte de sus trabajos de diseo eran menospreciados por sus
contemporneos.

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La influencia que tuvo Viollet sobre BERLAGE fue indirecta ya que el que
se encarg de llevar sus ideales a Holanda fue Cuypers, Pero lo que si tomamos en
cuenta es que este arquitecto ya trabajaba con nuevos materiales, as como Berlage.
2.2 P.J.K. Cuypers
Fue un arquitecto holands. Sus obras ms
conocidas son la Estacin Central de msterdam (18811889) y el Rijksmuseum (1876-1885), ambos en la
ciudad de msterdam y tambin las ms de cien iglesias
que construy, ms la gran cantidad de monumentos que
restaur
El

trabajo

eclesistico

de

Cuypers

fue

fuertemente influenciado en sus inicios por la

Ilustracin 2 P.J.K. Cuypers

arquitectura francesa del siglo XIII y por los escritos de

sus amigos Eugene Viollet-le-Duc y J.A. Alberdingk Thijm. Cuypers construy un
gran nmero de iglesias repartidas por toda Holanda, en las que la influencia francesa
desempe un papel destacado. Lo ms sobresaliente de este primer perodo son la
Iglesia de Lambert en Veghel y la Iglesia de Catarina de Eindhoven, entre otras. Desde
1870 en adelante el estilo de Cuypers se vio ms influenciado por el estilo gtico
nativo de los Pases Bajos, as como por los estilos gtico de otros pases como Noruega
e Italia.

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2.3 Enseanzas de Gottfried Semper
Semper

era

un

arquitecto

HISTORICISTA

ECELCTICO recordando que el historicismo se dedica a

imitar las corrientes de la antigedad como la greco-romana
y el eclctico se define ms como la actitud de compaginar
diferentes estilos histricos y esto nos puede ayudar a
entender ms la mente y su arquitectura de Gottfried
Semper.

Ilustracin 3 Gottfried Semper

En el politcnico Berlage Recibi una educacin extremadamente racional y

tipolgica.
Tuvo como principios formales, la simetra, la proporcionalidad o la direccin
y principios bsicos de Semper, material, tcnica y finalidad.
2.4 Cuadernos de viaje
Viaja a Italia y estudia las grandes construcciones histricas como reflejan sus
cuadernos de viaje. Acotamos algunos monumentos que Berlage pudo conocer en su
viaje a Italia, por ejemplo:
2.4.1 El Coliseo Romano
Ubicado En Roma-ITALIA,
capital tanto poltica como histrica
del pas uno de los monumentos ms
significativos es el Coliseo Romano,
que adems de ser una imponente
construccin de la antigua Roma tiene
un legado de crueldad y honor; En ella

Ilustracin 4 Coliseo Romano

7
se enfrentaban los valerosos gladiadores entre s o frente a animales salvajes
poniendo a prueba su coraje y exponiendo sus vidas slo para el deleite de la
nobleza. La construccin data del siglo I a.C. y su deterioro se debi a los
constantes cambios geogrficos del planeta.
2.4.2 Castillo Sforza
Ahora nos vamos a Miln y
descubrimos una de sus edificaciones
ms emblemticas, el Castillo Sforza,
que lleva el nombre de Francisco Sforza
debido a que fue l quien emprendi la
remodelacin y revalorizacin de este
museo despus de los ataques militares;
en su interior existen tres importantes
museos como son el Museo del Arte
Antiguo, Museo de Artes Aplicadas y el
Museo Arqueolgico.

Ilustracin 5 Castillo Sforza, La construccin

original en el lugar comenz en el siglo XIV. En
1450, Francisco Sforza comenz a reconstruirlo

2.4.3 Plaza de San Marcos

Cambiando de rumbo nos
vamos por Venecia y damos con la
reconocida Plaza San Marcos, que
viene a ser todo un smbolo
histrico para la ciudad; su origen
se remonta al siglo IX, como la
placita de la baslica del mismo

Ilustracin 6 Plaza San Marcos

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nombre y desde ah ha sido el espacio ms concurrido de todo Venecia tambin
por realizarse variados y pintorescos festivales.
2.4.4 Santa Mara de Fiore
Por ltimo, nos vamos a
Florencia,

donde

destaca

su

imponente catedral Santa Mara del

Fiore junto a su no menos
importante Campanario de Giotto;
Fue diseado por el arquitecto

Ilustracin 7 Santa Maria de Fiore

Giotto di Bordone y su trabajo supone uno de los monumentos ms saltantes de

Florencia alcanzando unos 100 metros de estructura gtica y contando en la
parte baja con grandes adornos y obras de arte.
2.4.5 La Torre de Pisa
La Torre de Pisa o Torre inclinada de
Pisa (en italiano: torre pendente di Pisa) es el
campanario de la catedral de Pisa, en la ciudad
del mismo nombre, municipio de la regin
italiana de la Toscana y capital de la provincia
homnima.
La torre comenz a inclinarse tan pronto
Ilustracin 8 La torre de Pisa

como se inici su construccin en agosto de

1173. Su altura es de 55,7 a 55,8 metros desde la base, su peso se estima en 14
700 toneladas y la inclinacin de unos 4, extendindose 3,9 m de la vertical.
Tiene ocho niveles: una base de arcos ciegos con 15 columnas, seis niveles

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adornados con arcadas abiertas de medio punto, y un campanario en la cima. La
escalera interna en espiral tiene 294 escalones. Est considerada, junto a la
catedral de la que forma parte, una de las joyas del arte romnico.
2.5 Desastre y Oportunidad: La Escuela de Chicago
Al realizar su viaje a Estados Unidos en 1911 , el queda fuertemente impresionado
por la arquitectura Americana y sus mtodos de construccin entre ellos la OBRA DE
RICHARDSON , SULLIVAN y en particular por la de Frank Lloyd Wright
Podemos referirnos a Richardson y Sullivan con parte de la influencia hacia
Berlage, esto nos lleva a analizar la ESCUELA DE CHICAGO .
"Para el cambio, a veces, se requiere un giro, una revolucin para iniciar un
proceso o una vanguardia artstica."
Esto ocurre en Chicago, 1871,
cuando un incendio arrasa con la
mayor parte de la cuidad. Despus del
incendio se inicia un proceso de
reconstruccin pocas veces visto en la
historia de la arquitectura. Una
oportunidad nica de re-pensar el
habitar y re-estructurar una cuidad
Ilustracin 9 Incendio en Chicago 1971

completa. La cuadrcula de Chicago

ayud a la especulacin inmobiliaria, el acero, el ascensor, los tabiques contra viento
y normas contra incendio inauguraron un proceso que se denomin Escuela de
Chicago.

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Se alcanzaron alturas nunca vistas hasta entonces (12 pisos, en algunos casos
ms). Surgieron almacenes, auditorios, tiendas, oficinas.
La vereda alcanz niveles de uso nunca vistos. La iluminacin elctrica ayud a
vivirla de noche. Ingenieros y arquitectos conformaron estudios con logstica
moderna, cambiando el perfil de Chicago.
2.5.1 Materialidad y Construccin de una nueva Arquitectura
El uso de nuevos materiales estructurales como el hierro fundido, luego
sustituido por el forjado y finalmente por el acero, eliminan definitivamente
los gruesos muros, permitiendo la elevacin en altura sin miedo. Se conoca
perfectamente su resistencia porque ya se vena construyendo numerosos
edificios de ingeniera con este material. Tambin se comienza a utilizar el
hormign armado. Al recaer el peso del edificio sobre un esqueleto de
hormign reforzado, los muros de las fachadas dejan de tener funcin
sustentante y se puede agujerear con numerosos ventanales reticulares. Con el
mnimo espesor de los pilares tambin se gana mayor amplitud en los espacios
interiores. Tampoco es desdeable el ahorro econmico del nuevo material,
puesto que: se fabrica en serie; es fcil de transportar desde la fbrica a la
obra; es posible crear elementos prefabricados; y se necesita menos material
para cubrir el mismo espacio. Los Ventanales toman protagonismo como
elemento de cierre, preludiando las "cajas de vidrio" del siglo XX.

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2.5.2 Louis Sullivan
Louis Sullivan (18561924).

De

arquitectnica

formacin
tradicional

en

Boston y Filadelfia. Tambin

debemos destacar de Sullivan

Ilustracin 10 Auditorium Building interior

que fue maestro de jvenes arquitectos que en el siglo XX sorprendern a la

sociedad norteamericana como Frank LLoyd Wright. Una de sus primeras obras
conjuntas en Chicago es el Auditorium (hoy conservatorio Roosevelt College),
una gran edificacin realizada entre 1887 y 1889. La forma de paraleleppedo
le dan un aspecto macizo que rompe con bandas verticales rematadas en arco.
Las entradas principales se realizan bajo tres arcos cavernosos de gruesas
dovelas que recuerdan las portadas romnicas.
En la interior llama la atencin la abundancia de decoracin de formas
curvilneas naturalistas. En el Auditorium de Chicago analiza y refina las
grandes arcadas que usa Richardson y afronta con decisin el tema de los
grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades financieras. Sullivan
desplaza la funcin portante de las
paredes a las estructuras internas; las caras
del bloque se convierten en umbrales
ldicos con la funcin de potenciar los
interiores que encierran espacios de escala
urbana. El edificio se convierte en un
organismo unitario, en una figura urbana,

Ilustracin 11 Auditorium Building Fachada

12
y no rompe la continuidad del espacio en el que est incluido, los espacios
interiores son tambin espacios de cuidad.
2.5.3 Henry Richardson
Arquitecto estadounidense, nacido en St. James Parish, Luisiana, en
1838 y muerto en Boston en 1886. Estudi Arquitectura en la Universidad de
Harvard y en la cole des Beaux-Arts de Pars (1860-1865), donde tom
contacto con el racionalismo francs y con las corrientes neorromnticas.
Tanto en sus viviendas como en sus grandes edificios, se desprende del
eclecticismo tan comn entre sus contemporneos; hace construcciones que
presentan volmenes asimtricos, claridad en la separacin de las distintas
funciones y ausencia de excesivas ornamentaciones. Sus ltimas obras
sentarn las bases de la Escuela de Chicago. El lenguaje de Richardson es un
momento central de la cultura norteamericana en busca de races y
seguridades. La libre interpretacin del Romnico Europeo permite a
Richardson la superacin progresiva del rigor clsico. Marcaba los principios
bsicos del edificio en altura, done el exterior de un palacio urbano italiano
del siglo XV se expande para manifestar una nueva concepcin del espacio.

13
2.6 Frank Lloyd Wright
Frank Lloyd Wright es el padre de la
arquitectura americana, es el tpico arquitecto
americano. Es uno de los grandes pilares de la
arquitectura moderna junto a Mies Van de Rohe y Le
Corbusier. Est muy influenciado por Europa, aunque
su estilo ser muy innovador y quedar establecido
como un mito, la tpica arquitectura americana.
Wright se pas la vida defendiendo posiciones
Ilustracin 12 Frank Lloyd Wright

anti urbanas, al estilo de los anglosajones, asumiendo

ms tarde el cargo de planificador urbanstico regional. Da mucha importancia a la
naturaleza y a la vida en el campo, alejada de la ciudad. Esta idea Wright la llev a la
arquitectura.

En algunos aspectos es tradicionalista, pero en otros aparece como hombre muy

avanzado arquitectnicamente. Es muy tradicional, sin embargo, el gusto por
las formas abstractas y el anlisis social le harn innovador. Rompe adems con
el eclecticismo y comienza el estilo abstracto cuya arquitectura se basa en un
concepto nuevo de espacio, el cual se entremezclaba con las masas y los planos,
todo en relacin con los espacios funcionales entendidos de una manera
abstracta.
Hay que sealar varios elementos muy caractersticos de Wright: la
chimenea, smbolo del hogar y alrededor de la cual se articulaba la casa ; el
porche, como lugar intermedio entre el interior y el exterior ; los alerones, que

14
dan sombra e intimidad y recogimiento a la casa ; el garaje, como consecuencia
de la integracin del automvil en la sociedad ; y los grandes ventanales, que
dan luz al interior. Destacan la horizontalidad de las casas y su jardn, as como
su carcter de apertura al exterior.
Sus proyectos sern para las zonas perifricas, sobre todo en Chicago,
pues la poblacin de estas zonas creci considerablemente a partir de finales del
siglo XIX, adems era una poblacin de clases altas, gente adinerada que
preferir las casas - jardines y las grandes urbanizaciones como tipo de
construccin.
Destaca el Oak Park y el River Forest, creando un mito en las afueras de
la ciudad. En estos lugares llegar a proyectar y construir 50 casas entre 1889 y
1898. l mismo se har su casa en Oak Park, donde ganar una gran clientela.
Se independiz en 1893, creando su propio estudio en su casa. Con Wright
apareci la arquitectura orgnica, que resuelve los problemas de forma
funcional e individual.
Su Casa en Oak Park era la tpica del Arts and Crafts. La zona era una
especie de oasis en la ciudad, con grandes espacios verdes y mucha vegetacin.
El exterior de la casa es el tpico del americano Shingle, a base de tablillas,
tejados inclinados, muy simple, con los elementos fundamentales (puerta,
ventana, tejado y chimenea) como si la hubiese diseado un nio. Durante los
veinte aos que vivir en su casa la ir reformando constantemente, aadiendo
ms tarde el estudio y la biblioteca. El tejado pronunciado que protege ser un
tema muy importante, al igual que el porche que permite estar en un lugar
intermedio. Algo muy tradicional va a ser la articulacin de la casa en relacin

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con la chimenea. Destaca la entrada, de estilo abstracto, y la gran cantidad de
materiales usados. Trabaja tambin en el interior, diseando los elementos
decorativos, al estilo de los arquitectos modernistas.

16
Captulo 3
PRINCIPIOS

3.1 El principio de sinceridad constructiva y estructural

Berlage inicia el camino de una nueva arquitectura desde el anlisis e
interpretacin de los materiales y sistemas constructivos tradicionales con criterio de
sinceridad constructiva y estructural
Este principio lo desarrollara con el tiempo, dedica un largo proceso de
bsqueda.
Especialmente busca que el volumen exterior del edificio responda al espacio
interior
E principio de sinceridad es uno de los fundamentos esenciales en el desarrollo de su
arquitectura, comparando sus dos obras ms importantes:

La bolsa de msterdam (estructura de muros de fbrica)

Y su ltima obra el Museo Municipal de la Haya(estructura de hormign

armado y cerramiento de ladrillo).

Planteando que distintos sistemas estructurales conllevan a distintas soluciones

As mismo en la bolsa de msterdam en el general en toda su obra de muros de
fbrica emplea habitualmente aparejo ingls, en cruz o belga consistente en la primera
hilada de tizones y en la segunda de sogas
Sin embargo, en el museo Municipal, en el que el ladrillo acta como cerramiento
emplea un tipo de aparejo diferente a los tradicionales que enfatiza la idea de
elemento no estructural

Idealizar la planitud de la pared (siendo fiel a la pared)

17

Romnico influencia - simetra semi arcos circulares bvedas

El uso honesto de los materiales (todos los materiales utilizados deben ser
reconocibles.

Claridad de la construccin (sin ornamentacin innecesaria)

Vidrio colado hierro y fibra fueron nuevos materiales que utiliz

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Captulo 4
OBRAS PRINCIPALES

4.1 Planes urbansticos para msterdam

Su modelo para una sociedad urbana ideal fue indicado primero en una serie de ensayos
de los que uno en particular , titulado Kunts en Maatschapij (Arte y Sociedad) revela
claramente la profundidad de su compromiso socio poltico , si bien para Berlage el
socialismo era primer artculo de fe , no por ello dejo de suscribir la opinin de Herman
Muthesius en el sentido de que el nivel general de cultura solo poda elevarse mediante
la produccin de objetos de gran calidad y bien diseados , por otra parte permaneci
convencido de la suprema importancia cultural de la ciudad y deploro la tendencia des

Ilustracin 13 Plan urbano para Amsterdam

urbanizadora de la ciudad jardn inglesa

En 1901 Berlage tuvo una oportunidad para poner en prctica su teora urbana,
cuando la ciudad de msterdam le encargo la preparacin de un plano para msterdam

19
sur para Berlage, la calle era, esencialmente una habitacin exterior, la consecuencia
necesaria de la alineacin de viviendas a lo largo de ella.
Esta insistencia en el recinto prefigurada en la ciudad medieval ya haba sido
postulada por Berlage en su diseo para la bolsa.
Segn Alphand y las teoras del planificador alemn Stubben, las cualidades de
los espacios callejeros en msterdam sur varan de acuerdo con su anchura y su
amueblamiento. las calles ms anchas estaban doradas de parterres y avenidas arboladas
en los flancos y las ms estrechas estaban trazadas, simplemente con rboles y
pavimento
En las principales intersecciones se crearon espacios centralizados en cierto modo
segn los principios de sytuben y de camilo sitte, todo ellos alimentando por un sistema
moderno de transito masivo en forma de tranva elctrico.
En 1915 Berlage reviso totalmente su plan para aadir unas avenidas a una
escala tipo Haussmann, dos de las cuales convergentes en un sector conocido como
Amsterllaan se completaron con sus alrededores a principios de la dcada de 1920. su
realizacin que demostr inequvocamente la preocupacin de Berlage por continuidad
fsica del entorno
Urbano acabo por causarle un conflicto con la polmica anti calle del congres
international de architectura moderne, fundado en 1829 sin embargo hoy e dia el valor
de su realizacin urbana parece ms pertinente que nunca ya que como ha escrito
Giorgio grassi sobre msterdam:
es todava el punto clave de los alrededores de msterdam el punto donde se
encuentra expresado con mayor claridad el concepto de la vida en colectividad donde
el valor cvico de cada parte se funde en una visin unificada que al estar menos

20
preocupada por las modas optimas de ciertos experimentos racionalistas en su
concepto nuclear de la vivienda ha expresado debidamente los valores de la ciudad y
no solo ha reconocido la necesidad fsica de los habitantes en cuanto a recreo y
descanso sino tambin el impulso para formar comunidades y para asumir en ello un
smbolo de vida.
4.2 Museo Municipal de la Haya
El Museo Municipal de La Haya es toda una autoridad en el campo del arte y la
moda. El museo cuenta con la mayor coleccin del mundo de Mondriaan, incluido su
famoso cuadro Victory Boogie Woogie. Tan espectacular como la coleccin del Museo
Municipal de la Haya es el fantstico edificio Art Dec de Berlage, que aloja el museo
desde su construccin en 1935.

Ilustracin 14 Museo Nacional de la Haya

21
En las Wonderkamers (salas de las maravillas) se expone todo un mundo
nuevo, con una coleccin presentada de manera completamente novedosa, utilizando
color, ambiente e interaccin. Una visin del arte totalmente fresca y nueva, para nios
y mayores.
Esta obra, que no es neogtica ni neoclsica, sino neorromnica, resume los
mejores aspectos del eclecticismo historicista: alusin hacia un modelo histrico, la
exigencia moral, el valor simblico representativo, la mezcla de motivos histricos
con la ltima tecnologa, etc. Pero por otro lado, por el tipo de lenguaje utilizado, de
escasa decoracin y con la expresin sincera de los materiales (predominando el
ladrillo a la vista), ms el uso de materiales modernos como el vidrio y el hierro,
podra ser ubicada tambin dentro del lenguaje protorracionalista.
4.3 Bolsa de msterdam

Ilustracin 15 Perspectiva de la Bolsa de msterdam

22
Captulo 5
ANLISIS DE LA BOLSA DE MSTERDAM

5.1 Ubicacin
La obra se ubica en el continente europeo, la ciudad de msterdam, capital de
Holanda y especficamente en la Avenida Damrak, en el centro de la Ciudad.

Ilustracin 16 Ubicacin de la Bolsa de msterdam. Elaboracin propia

El mejor ejemplo de esta nueva va estilstica y cultural es el enorme edificio de

la Bolsa de msterdam, una obra maestra de Berlage que marc el inicio de la
renovacin de la arquitectura holandesa.
Su construccin, que no le fue definitivamente confiada hasta 1897, se llev a
cabo entre 1898 y 1903.

23
Este trabajo le procur un merecido reconocimiento a nivel nacional, pues
representaba no slo una convincente alternativa holandesa al Modernismo belga e
internacional al sustituir el naturalismo orgnico de este ltimo por un lenguaje
decorativo sencillo y de formas semi abstractas, sino, sobre todo, un nuevo mtodo de
diseo orientado a revalorizar la naturaleza estructural de la obra arquitectnica.

Ilustracin 17 Vista desde la avenida Damrak de la Bolsa de msterdam

24
5.2Proyectos de la Bolsa de msterdam
Berlage hizo tres proyectos para la bolsa de amsterdam
5.1.1 Primer proyecto 1885

SEGUNDO DISEO de la Bolsa de

1896-1897
Ilustracin 18 Primer Proyecto de lamsterdam
Bolsa de msterdam
1885

5.1.2

Segundo Proyecto 1896 - 1897

Ilustracin 19 Segundo Proyecto de la Bolsa de msterdam 1896 - 1897

25
5.1.3

Tercer Proyecto
El tercer proyecto que fue construido en referencia al segundo.

Ilustracin 20 Tercer Proyecto de la Bolsa de msterdam

5.3 Contenido
Las cuatro versiones de la
Bolsa que siguieron al proyecto
inicial representan diferentes
etapas en un arduo proceso de
simplificacin, en esta secuencia ,
parece ser que Berlage se guio por
un conjunto de ideas tericas
algunas extraidas de Viollet le duc
, otras de Semper y otras de su
colega Jan Hessel de Groot que fue

Ilustracin 21 Croquis de la Bolsa de msterdam

el originador de la escuela de esttica matemtica de msterdam.

26
Despus de inaugurada la bolsa en 1903 berlage empez a publicar su propia
sntesis de estas ideas en una serie de estudios tericos , primero en su Gedanken Uber
den Stil in der beukunst (pensamientos sobre el esilo de la arquitectura) en 1905 y
despus en sus PRINCIPIOS Y EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA de 1908.
Como ha observado tener banham los principios sobresalientes en estos escritos eran
la primacia del espacio, la importancia de las paredes como creadoras de forma, y
la necesidad de una proporcin sistemtica
La destilacin de la bolsa hasta su forma final adquiere un significado ms
pletrico cuando se tienen en cuenta las opiniones de Berlage sobre el papel esencial
de la obra de ladrillo, tal como fue expuesta primero en estos textos: ante todo la
pared debe ser mostrada desnuda con toda su prstina belleza y todo lo que se fije en
ella debe ser eliminado como estorbo o tambin el arte del maestro constructor
radica en esto , en la creacin de espacio , no en el esbozo de fachadas.
Un envoltorio espacial se establece por medio de paredes en tanto que un
espacio se manifiesta de acuerdo con la complejidad de los muros.
En su refinamiento gradual de la Bolsa, Berlage conservo en gran parte la
planta original a base de tres volmenes rectangulares y dominados por arriba, uno
para cada sala, alojados en una matriz ortogonal de paredes de cuatro plantas.
Su objetivo progresivo consista en simplificar este parti y su estructura hasta
conseguir una forma extremadamente astringente y con este fin redujo gradualmente
el nmero de gabetes y torres y elimino poco a poco todas las linternas y toda traza de
obra de piedra en bandas.
En un momento dado el esquema recordaba vagamente el landesmuseum de
gull que entonces se estaba concluyendo en Zrich en tanto que en la penltima fase

27
las formas reducidas consiguieron su definicin final gracias a la superimposicion de
una celosa en diagonal derivada de Groot despus , todos los cambios ulteriores
quedaron limitados en su mayora al proycto de la entrada principal y su torre
adyacente que fueron concebidas por berlage como los elementos representativos
principales tanto de la institucin como de la ciudad.
La estructura de carga de la Bolsa de Berlage fue articulada precisamente de
acuerdo con los principios del racionalismo estructural I
En el interior, un friso de mosaico o una lmpara de filigrana no son sino inflexiones
dentro de grandes volumenes de ladrillo donde los botareles de grano, las esquinas,
los voladizos y los remates sealan consistentemente los puntos de transferencia y
cargas estructurales.
Las mismas piedras trabajadas que en un caso forman saliente para sostener
una viga de acero, en otro articulan la clave de un arco
De este modo el ethos y la lgica de viollet le duc invaden la obra como en ninguna
otra estructura del XlX.
Para esta consecucin, el tono filosfico del pensamiento de berlage agrego
dimensiones que iban ms all de toda estructura individual, primero en el contexto
urbano inmediato y despus por extensin en el cuerpo poltico en general.

28
5.4 Funcin
5.4.1 Planta

Ilustracin 23 Primera Plana de la Bolsa de msterdam. Elaboracin Propia

Ilustracin 22 Segunda Planta de la Bolsa de msterdam. Elaboracin Propia

El edificio, de planta rectngulo - trapezoidal tiene una marcada

longitudinalidad, se sita sobre el corazn de la ciudad. Se divide bsicamente
en tres espacios principales rectangulares destinados a, bolsa de comercio,
bolsa de cereales y bolsa de valores. El primero se ubica sobre el acceso
principal, es el ms grande y se ve flanqueado por pequeos espacios
modulares destinados a oficinas. Los otros dos se ubican sobre la parte
posterior del edificio, presentando oficinas sobre solo uno de sus laterales.

29
Dichos salones se ven unidos por una galera ubicada en la zona central del
edificio, que a la vez funciona como acceso secundario. A la par de esta
encontramos un gran local (separando a la sala de bolsa de comercio de las
otras dos) en donde funcionan, en conjunto con otro espacio similar ubicado
sobre el extremo posterior (detrs de las salas que albergan a la bolsa de
cereales y comercio), la cmara de comercio, la direccin, los espacios de
representaciones, las oficinas postales, etc.
5.4.2 Seccin Y Elevacion

Ilustracin 24 Relacin planta y elevacin de la Bolsa de msterdam

La Bolsa esta construida sobre una rejilla de 3,8 m . la fachada est

diseado usando las proporciones del tringulo egipcio ( 5 : 8 ) en
combinacin con la red de la planta.

30
5.5 Forma
5.5.1 Simetra y el equilibrio:
Berlage crea un segmento de la fachada que repite en toda la
construccin . Los segmentos son individualmente simtricos hace hincapi
en el equilibrio

Ilustracin 25 Segmentos de la fachada en la Bolsa de msterdam

Berlage utiliza diversas formas y tamaos, en la fachada, para crear la diversidad.

Mediante la repeticin de formas Berlage mantiene un equilibrio en la fachada

Ilustracin 26 Grafico de Simetra en fachada de la Bolsa de msterdam

31
5.5.2 Fachada

Ilustracin 27 Anlisis de las fachada de la Bolsa de msterdam

Berlage mantiene un muro exterior completamente liso sin nada que

sobresalga, es solo en el angulo con la fachada principal (Oeste) que se
resuelve con monumentalidad con la torrre, pero ni esta sale de la planitud de
los muros, es asi que ni los pilares, ni los detalles de las esculturas sobresalen,
lo que el arquitecto quera lograr es una desnudez en toda su descarnada
belleza.

Ilustracin 28 Analisis de la Fachada Prinpical (Oeste)

32

Ilustracin 29Analisis de la Fachada Norte (Av. Damrak)

5.6 Espacio
5.6.1 Relacin Interior - Exterior
En el exterior, la altura
de las cubiertas se da en funcin
de la jerarqua de ubicacin de
los locales a los que cubren, as
a la torre en la esquina del
acceso, le sigue en altura el
techo del local central del
edificio, el cual es secundado
por el de los locales de bolsa, al
que sigue la cubierta de las
Ilustracin 30 Foto del interior de la Bolsa de msterdam

oficinas. De esta manera el

perfil de fachada del edificio se

33
puede leer como el de una iglesia romnica, conformada por una nave central
flanqueada por naves secundarias. Las nicas que interrumpen esta lectura son las
escaleras encerradas en cuerpos independientes, articulando la volumetra general.

Ilustracin 31 Interior, Sala principal de la Bolsa de msterdam

La caracterstica principal de este edificio es el aplanamiento de todas las

salientes al ras superficial del muro: todos los muros (de ladrillo tanto al interior como
al exterior) estn enrasados, es decir carentes de salientes y entrantes. Capiteles,
cornisas, decoraciones, terminaciones de ventanas y pilares, ninguno sobresale del filo
de la pared, dotando al edificio de un compacto muro perimetral. Esta tcnica de
muros lisos, que se repite en el interior, convierte a la fachada en un fiel reflejo de los
espacios internos, lo que a su vez responde a la intencin de hacer an ms ntida la
lectura de los elementos espaciales y sus respectivas articulaciones, tan tpicas de las

34
obras romnicas. Esta accin a su vez, refleja uno de los aspectos tpicos del
eclecticismo historicista, el sinceramiento constructivo a fin de satisfacer una
exigencia moral.
En el estilo romnico, cuya principal tipologa edificatoria era la iglesia
basilical, todo era claro y preciso, tanto constructiva como espacialmente: las naves se
resolvan modularmente y la relacin entre la mayor y las menores era sencilla; la
fachada principal no era mas que un reflejo sobre el frente, de la seccin transversal

del edificio; etc. Berlage recoge estas caractersticas casi al pie de la letra, asimilando
lo que sera la nave central de una iglesia, al saln de la bolsa de comercio y ubicando
las oficinas, en lo que seran las dos naves laterales.
Este paralelismo con la baslica romnica tambin se da hacia el interior,
aunque es aqu, donde ms se constata el carcter moderno de este edificio:
efectivamente el edificio de la bolsa presenta en el interior de su saln principal, las

35
pequeas naves laterales separadas de la nave central por arcadas, las que llevan el
mismo ritmo de dos arcadas entre una pilastra y la otra, y una sucesin de logias sobre
logias asimilable a una doble tribuna. Tambin se percibe el carcter de interior con
valor de exterior tan tpico de la baslica romnica, conseguida a travs de la
iluminacin por encima de las naves laterales. Y es a partir de aqu que la analoga
empieza a descomponerse, dado que la iluminacin superior ya no es conseguida a
travs del aventanamiento de las paredes de la nave central, por encima de las naves
laterales, sino mediante la cubierta de hierro y cristal, que ilumina directamente desde
el techo. Esto, en combinacin con la estructura metlica, las arcadas reticulares
ojivales de la cubierta, el ya mencionado tratamiento de los muros y el diferente
tratamiento dimensional, son factores le otorgan a la obra un significado
completamente moderno. Le dan al edificio ese tinte de modernidad, que lo convierte
en un neo y no en la continuacin fiel de un estilo pasado.

Ilustracin 32 Seccion perspectivada de la Bolsa de msterdam

36

Ilustracin 33 Seccion A de la Bolsa de msterdam

Ilustracin 34 Seccion B de la Bolsa de msterdam

Ilustracin 35 Seccion C de la Bolsa de msterdam

37
5.6.2 Iluminacin
La localizacin de un lucernario
lineal a lo largo del borde donde una
pared y techo plano se renen permite
que la luz entre para lavar la superficie de
la pared
Ilumina y mejora el brillo del
espacio

Ilustracin 36 Grafico de Iluminacion en la

Bolsa de msterdam

5.6.3 Color
Berlage utiliza materiales diferentes para
crear los materiales estn en la misma
gama de colores para enfatizar el balance
amarillo: de ladrillo
gris: Acero
marrn: Madera
Ilustracin 37 Grafico de Color en la Bolsa de
msterdam

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5.6.4 Materiales
En la Bolsa de msterdam se usa principalmente el ladrillo visto, fcil
de conseguir y de tradicin holandesa. Tiene importancia hasta su volumen,
que ocupa una gran
manzana. Haba tres parqus
o patios para intercambios
de acciones. Destaca la zona
gtica en la que se ubica, de
la que adopta su fisonoma.
Es un edificio de gran
importancia, por lo que
hasta un canal llega hasta
una de sus portadas. Berlage
hace caso omiso a los
historicismos, inventando
Ilustracin 38 Foto de Ingreso de la Bolsa de msterdam

un nuevo lenguaje parecido

al que hace Mackintosh en

Escocia, es decir, un lenguaje innovador con referencias a arquitecturas

anteriores. En la fachada que da a la gran plaza en uno de sus extremos
sobresale la torre del reloj como smbolo de poder. El ladrillo visto tradicional
se mezcla con piedras en algunos elementos fundamentales, como en el
pedestal, el hastial, etc. En el interior utiliza nuevos elementos de la
arquitectura e ingeniera, como el vidrio y el hierro mezclados con el ladrillo,
con lo que se mezcla la innovacin y la tradicin, tpico del modernismo.

39

Ilustracin 39 Ingreso de la Bolsa de msterdam

40
Captulo 6
CONCLUSIONES

6.1 Conclusiones sobre Berlage

Berlage desarroll una importante obra terica, con numerosas publicaciones.

Los ms importantes son en general del periodo 1886-1909: El lugar de la
arquitectura en la esttica moderna (1886), Arquitectura e impresionismo
(1894), Reflexiones sobre el estilo en arquitectura (1905), Sobre el
probable desarrollo de la arquitectura (1905), Principios y desarrollo de la
arquitectura (1908), Algunas reflexiones sobre la arquitectura clsica
(1908), Arte y sociedad (1909).

A su vuelta de los Estados Unidos, Berlage public artculos y dos libros en

1912 y 1913 sobre su viaje, especialmente en el medio-oeste. Tambin
difundi eI trabajo de Wright en conferencias en el Politcnico de Zurich, y en
Neuere amerikanische Architektur, Schweizerische Bauzeitschrift, 1928.

Berlage fue el nico representante de la generacin de veteranos en la

fundacin de los CIAM (Congres Internationaux d'Architecture Moderne), en
el castillo de La Sarraz, Suiza, en 1928.

41
6.2 Conclusiones sobre la Bolsa de msterdam
Se puede considerar esta obra maestra como el principio de la arquitectura
moderna en Holanda.
Vemos primeramente la sinceridad en la forma y la construccin , muy claras y
acentuadas sin vacilaciones.
La relacin entre espacio y forma es clara asi como la relacin profunda entre
finalisas y expresin
Los materiales estn trabajados segn su naturaleza y funcin
El conjunto ha llegado a construir un todo orgnico
El realismo est presente en su tendencia a la UTILIDAD
El conjunto es de un racionalismo en el que la armona supera la necesidad
gracias a la sinceridad conmovedora con que el artista haba proyecao , sin
esteticismos pero sin olvidar la armona y las proporciones
Tambin aca vemos el renacimiento del ladrillo con el que el muro vuelve a ser
un muero y la piedra natural solo es empleada para dinteles e impostas de los
arcos
En el interior encontramos tambin como en el exterior la misma sinceridad y
siempre la adecuacin del material a su empleo
El ladrillo es visto y los elementos metlicos y las vigas son aparentes
Los adornos se mantienen en su funcin til sin que sean demasiados vistosos
Hay que rescatar que Berlage utilizo las artes HERMANAS, la escultura y la
pintura monumental para aumentar la intensidad expresiva, que se restringe en
la arquitectura

42
Lista de referencias

Kenneth Frampton. (1993). Historia critica de la arquitectura Moderna. Londres:

Gustavo Gili, S.A.
Sir Banister Fletcher. (1989). Historia en imagen de la Arquitctua Siglo XX. Londres:
LIMUSA.
A. Graciani, S. Huerta, E. Rabasa, M. Tabales, Madrid: I. Juan de Herrera. (2000).
Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construccin. CEHOPU, 1, 8.

Sigfried Giedon. (1969). Espacio, Tiempo y Arquitectura. Barcelona,

Espaa: Revert.

43
Apndice

Historicismo y Eclecticismo en la arquitectura del siglo XIX

El historicismo es el estilo o movimiento que usa las formas, elementos y
reglas del pasado o hace referencia a los modelos encontrados. Se hace as posible
adaptar el lenguaje tradicional a las nuevas exigencias.
Una consecuencia inmediata del historicismo es la divisin de la labor del arquitecto
en cometidos diversos. Hay que sealar que la fractura entre proyecto y ejecucin se
inici en el Renacimiento.
Los estilos en la primera mitad del siglo XIX llegan a ser innumerables, con
los que los constructores, a menos que se especialicen en construir exclusivamente un
determinado estilo, debern mantenerse neutrales entre numerosos repertorios
distintos y limitarse al trabajo mecnico de materializar los diseos, sin posibilidad de
participacin personal en el trabajo. Por esto, el medio de ejecucin adecuado a esta
situacin es la mquina.
Los orgenes del modernismo
Alrededor de los 90 van a aparecer en las principales ciudades occidentales
unos movimientos que valorarn lo nuevo y original y que pondrn nfasis en la
forma (la decoracin y la ornamentacin). Son movimientos que se oponen a los
historicismos, incluso al eclecticismo. En este sentido son los primeros que renuevan,
los primeros modernos. No tienen un lenguaje definido, solo se sabe que quieren
romper con el degradado academicismo que dominaba Europa.

44
Estos movimientos reciben el nombre general de modernismos, aunque toma
muchas formas y nombres segn los distintos pases, en cuyas capitales se centrar la
labor de los arquitectos modernistas.
El modernismo se desarrolla entre 1890 y 1910 y su momento lgido es de
1893 a 1905. El modernismo va a ser un movimiento que, siendo muy decorativo, va
a incidir en la arquitectura. Otro rasgo es que es un movimiento internacional y que se
difunde muy rpidamente, como si los artistas estuviesen deseando que apareciera. El
modernismo, arte alegre y colorido, corresponde en la historia con un momento sin
guerras, de paz social.
Bsicamente, todos los modernismos tienen una caracterstica que es el
naturalismo, es decir, usan los elementos naturalistas , influenciados por los diseos
de Morris. Tambin es fundamental el linealismo y las ondulaciones o curvas y la
elegancia arquitectnica y decorativa.