LITERATURA BRASILEIRA E AS NOVAS TECNOLOGIAS: LEITURA E PRODUO

Sonia Melchiori Galvo Gatto

Introduo
Resultado parcial de pesquisas realizadas pelo Ncleo de Pesquisa em Literatura e Semitica
da Faculdade de So Bernardo do Campo, Literatura Brasileira e as Novas Tecnologias traz baila os
estudos analticos realizados a partir de um mapeamento inicial das produes hiperficcionais e
hiperpoticas, produtos da relao da criao artstica com a sociedade informtica.
O espao de leitura teve ser entendido como um sistema semitico e, enquanto tal, torna-se
experincia comunicacional de signos diversos: dos visuais aos sonoros e verbais.
Os meios eletrnico-digitais comportam a idia de que devemos repensar o espao/meio em
que a leitura oferecida, a posio da autoria em face das redes de interconectividade que invadem o
espao privado, a posio do leitor diante da revoluo tecnolgica e a prpria noo de escritura e o
estado da Literatura. Neste trabalho, partiremos destes questionamentos para refletirmos sobre a
produo literria brasileira veiculada ao espao virtual, centrando-nos na produo do livro eletrnico (ebook) e na quela produzida pela Web.
O espao do livro impresso e do livro eletrnico
Na contemporaneidade as novas tecnologias tm uma insero atuante na sociedade e nos
processos que dialogam com esta, reconfigurando o panorama cultural. Assim, remetermo-nos
Literatura nestes meios ou s relaes entre revoluo tecnolgica, cultura e leitura uma questo, no
mnimo, inevitvel e poltica, na medida em que estes dilogos revelam sistemas de interao em
interface, e polemizam conceitos cristalizados sobre a relao da Literatura com a sociedade, com os
meios de produo, com os produtores, com os receptores e com sua prpria natureza e funo,
obrigando-nos a um questionamento sobre o livro e seus meios de veiculao, e a uma mudana de
horizontes de expectativas quanto leitura.
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Se pensarmos com Posner para quem a sociedade usuria de signos, devemos reavaliar o
estatuto da sociedade contempornea e os signos que a compem na formao do processo cultural. A
cultura existe como um sistema de signos reconhecveis pelos membros que a integram, a sociedade a
composio de usurios de tais signos e a cultura mental desta sociedade um conjunto de cdigos
aplicados por ela. Desta forma, impossvel refletir sobre qualquer um dos elementos isoladamente, sob
pena de deformao da viso sobre o sistema estabelecido. Assim, livro, tecnologias, sociedade, leitores,
autores e obra s podem ser analisadas intrinsecamente imbricados, em semiose. Diramos at que,
seguindo as definies de Posner, no seria ousado dizer que a sociedade contempornea apresenta
esferas semisicas tecnolgicas culturalmente centrais, cujos cdigos se instalam para a definio de sua
prpria identidade: uma identidade tambm tecnolgica com os valores que esta agrega.
O estabelecimento de uma identidade cultural, reconhecida em todas as civilizaes, no pode
ocorrer fora de um reconhecimento do mecanismo da cultura, de seu funcionamento intrnseco, de suas
esferas semisicas. Ora, se a tecnologia funciona como elemento central da contemporaneidade,
devemos aprofundar as relaes desta com as esferas da cultura. Assim, a Literatura e o livro, por
conseqncia deve ser estudada nesta relao.
Benjamin anunciou a crise do livro impresso. O advento do mass-media trouxe tona esta
problemtica. Hoje, um dos grandes temores que vem assombrando o estatuto do livro justamente o
surgimento do livro eletrnico e dos sites de literatura que fornecem possibilidades de cpia, temor este
que pode ser refutado a partir de quatro premissas: 1. quanto natureza social do livro impresso; 2.
quanto esfera semisica em que se encontra a produo eletrnica (livro, site); 3. quanto ao valor
pragmtico de ambos; 4. Quanto natureza esttica de ambos.

Doutoranda em Comunicao e Semitica (PUC-SP), Coordenadora do Curso de Letras da FASB (Faculdade de

So Bernardo do Campo) .

Muito embora o prprio Benjamin, em seu A obra de arte na era da reprodutibilidade tcnica,
tenha anunciado a perda da aura dos objetos artsticos a partir da revoluo industrial e do valor de
mercado a eles agregados, no podemos negar uma sacralidade reencontrada por Sartre na
materialidade do livro. Ocorre uma espcie de xtase catrtico ao nos depararmos com primeiras
edies, obras raras etc. Desta forma existe, por um lado, o valor simblico-cultural que ele carrega; por
outro, a sua configurao como instituio, medida que, como qualquer forma de socializao, a
instituio do livro cria um espao pblico, estabelece hierarquias e constitui identidades nos grupos e
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nos indivduos que dela participam , a saber, os autores, leitores, editores, pesquisadores/crticos.
Que o livro se configura como instituio inegvel, mas devemos questionar se houve a
reconfigurao desta para que possa atender s necessidades emergenciais de uma cultura tecnolgica,
por meio da desterritorializao e nomadismo de formas das publicaes impressas, ou se estamos na
esfera da delimitao de fronteiras com as publicaes tecnolgicas.
A resposta para tal questionamento est justamente na tentativa de esclarecimento das demais
premissas. Observamos, anteriormente, que a tecnologia est na esfera central da cultura. Fundamental,
portanto, para o estabelecimento de uma identidade pelos membros de uma sociedade. O livro impresso
configura-se, tambm, como objeto fundamental nos mecanismos de transmisso da memria cultural e,
portanto, assim como a tecnologia, funda um saber coletivo. Contudo, se analisarmos a relao livro
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impresso livro eletrnico, perceberemos a hierarquia de valores que ambos estabelecem entre si e
com a cultura. Poderamos classificar o segundo como pertencente uma esfera semisica culturalmente
perifrica, tendo em vista seu deslocamento dentro de uma sociedade dita informatizada. No se trata de
uma dessemiotizao do cdigo impresso, mas da introduo de um cdigo rudimentar - por seu carter
de novo, desconhecido que deve ser posto em relao com a realidade.
O problema ocorrer em uma possibilidade de supra-semiotizao do impresso, levando-o
marginalizao, ou seja, este, como um cdigo central, pode se tornar perifrico se sua exposio por um
longo tempo torn-lo petrificado, sem acompanhar a evoluo dos valores da sociedade. S se evitar a
instalao do livro impresso na esfera do perifrico, quando este, antes do processo de suprasemiotizao, dialogar com outras esferas semisicas culturalmente centrais, promovendo as mudanas
internas obra.
Quanto ao valor pragmtico do impresso, este est centrado em questes que vo do ornato
reproduo. Livros eletrnicos possuem chaves que impedem a reproduo, em funo dos direitos
autorais. Este, tambm, de difcil manipulao, o que prejudica, muitas vezes, o trabalho manual do
pesquisador quanto a anotaes e cruzamentos de informaes. A materialidade do impresso possibilita
articulao de dados.
Devem-se considerar, tambm, as experincias na educao. impensvel a educao hoje
sem sua relao com a tecnologia, como tambm o a implantao de uma educao tecnolgica sem
livros impressos que atendam s necessidades de manipulao e criatividade, como no caso dos livros
de literatura infantil que hoje exigem uma dinmica extrema dos elementos sonoros, visuais e verbais. A
formao do leitor perpassa, tambm, pela relao que este tem com a obra. Desta forma, o livro
eletrnico oferece um manancial a mais de sensaes e possibilidades interativas, mas no supre e
nem o pretende fazer - as relaes sensoriais do livro de madeira, de pano, de plstico, de dobradura,
com odores, tamanhos e formas diferenciadas.
Aqui entramos no campo da especificidade e natureza de cada objeto, entendidos aqui como
sistemas de signos estticos. Partimos do pressuposto de que o livro eletrnico ou os sites de literatura
apresentam uma natureza diferenciada da literatura impressa, j reconhecida e debatida pelos estudiosos
da rea. Questiona-se hoje, ainda, se tal produo hipertextual funda um novo gnero literrio, em
decorrncia desta natureza. Trata-se de um terreno movedio em fase de estudo, sem definies, em
que o signo verbal manipulado pelo computador, produzindo efeitos visuais, ou compondo com signos
visuais e sonoros o que se denomina Literatura Gerada por Computador (LGC), Infoliteratura,
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Ciberliteratura, Literatura Informtica, Hiperfico, Infopoesia ou Poesia Multimdia . sobre esta
questo que discutiremos a seguir.
Neste trabalho, partiremos destes questionamentos para analisarmos a produo literria
brasileira veiculada ao espao virtual.
O sistema hipertextual e a obra galctica

Em A Renovao do Experimentalismo Literrio na Literatura Gerada por Computador, Pedro

Barbosa explicita conceitos e sistematiza dados em torno da Literatura Gerada por Computador (LGC).
Aponta, inicialmente, trs tendncias de criao textual, tambm entendidas como gneros algo a ser
discutido em pesquisas futuras:
No estado actual em que se encontra, a LGC abrange trs linhas,
gneros ou tendncias de criao textual, as quais muitas vezes podem
assumir uma forma mista: a poesia animada por computador (que, na
continuidade da poesia visual, introduz a temporalidade na textura
freqentemente multimeditica da escritura e movimento no ecr), a
literatura generativa (que mediante geradores automticos apresenta ao
leitor um campo de leitura visual constitudo por infinitas variantes em
torno de um modelo) e a hiperfico (narrativa desenvolvida segundo
uma estrutura em labirinto, assente na noo de hipertexto, ou texto a
trs dimenses no hiperespao, em que a interveno do leitor vai
determinar um percurso de leitura nico que no esgota a totalidade dos
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percursos possveis no campo de leitura).
O que coincide entre as trs tendncias apontadas o fato de que a obra resultante de um
trabalho com o virtual, justamente por seus processos de temporalizao, conceitualmente processual.
Em outras palavras, a obra no apresenta uma estrutura enclausurada e finita, definitiva, mas realiza-se
em ato, no tempo presente, amparada no devir do leitor. , portanto, no processo que existe.
Se o tempo prefigura o processual, o espao do hipertexto o do inacabado, da obra aberta:
nomadismo de estrutura e formas que se abrem para articulaes mltiplas e leituras paralelas,
quebrando com o hierrquico, tendo em vista as mltiplas facetas que o hipertexto oferece atravs das
janelas e links. O espao nega o binrio e o ato comunicativo no ciberespao prope correlaes
polissistmicas.
O hipertexto prope-se, enfim, como um manancial de cdigos em
correlao como um organismo vivo, com pluralidade de esferas
semisicas particulares. (...) O espao hipertextual o espao da
desconstruo, do pensamento complexo, das instabilidades e nolinearidades. Rompe com o bidimensional do pensamento clssico e
opera ideogramaticamente, como uma configurao cubista em que os
planos coincidem, colocando em xeque o aristotelismo das articulaes
fechadas, conclusivas e apontando para fases de expanso e contrao,
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cosmo desordenado, infinito e aberto: universo da escritura.
Aqui pensamos a LGC como uma possibilidade multifacetada para a produo de textos
complexos, que exigem um espao da tridimencionalidade e a possibilidade da interatividade. Neste
sentido, no podemos deixar de ter o espao de leitura como um sistema semitico. Enquanto tal, tornase experincia comunicacional de signos diversos: dos visuais aos sonoros e verbais, que se conectam
em rede, rizomaticamente.
Impresso e virtual diferenciam-se no controle sobre a matria o primeiro realizado pelo
engenho; o segundo, pela intermediao do computador -, mas no que concerne ao modus operandi da
linguagem e estruturas textuais, poderamos dizer que obras literrias impressas, no deixam de ter seu
carter hipertextual, muito embora no tenham os recursos tecnolgicos. Tal discusso remete-nos
especificidade de cada uma, ou a forma como estas lidam com as informaes estticas.
Centremo-nos na LGC. O que respalda a criao na LGC justamente a possibilidade de
manipulao da linguagem verbal, incorporando cdigos visuais e sonoros. A corporeidade da palavra ,
portanto, fundamental no estatuto de criao. As mudanas labirnticas, promovidas pela Era Eletrnicodigital, no mais admitem o objeto artstico subspecie aeternitatis. O rizoma, as redes hipertextuais, o
tempo processual e o espao de nomadismo incorporam o relativo e o transitrio, o campo das

incertezas. Assim, deparamo-nos com um novo suporte para o texto, um novo leitor e a necessidade de
uma nova linguagem: aponta-se para uma estrutura complexa, repleta de torneios lingsticos, jogos
vocabulares, sintaxe estrutural retorcida, alm de contar com a explorao do espao no somente da
pgina, mas de um universo de informaes possibilitadas pela rede.
A estrutura hipertextual descentralizadora. Portanto, a fixao de um centro tal como faziam
Galileu, Coprnico, ou o estabelecimento de relaes da escritura, sua estrutura e linguagem a um locus
de presena, a uma origem fixa, a um plot linear, configuram o estado de organizao e equilbrio
impostos por um modelo ideologicamente fechado, autoritrio e castrador, que revelam a inteno de
impedir o jogo escritural e criador, base para a produo hipermeditica.
Oposta `a metafsica ocidental vinculada ao logocentrismo, a LGC pansemitica. As
associaes correlativas explicam as caractersticas da LCG: justaposio de imagens correlativas, como
em um quadro cubista; estilo cinemtico, reconhecido por Eisenstein; princpio da fragmentao. E ,
justamente a partir desse critrio metodolgico que visa linguagem no-fonolgica e
deslogocentrizao, que pensamos as obras literrias limites e o hipertexto.
A escritura em seu jogo lembrada por Derrida, em seu Gramatologia (1973:8),
O advento da escritura o advento do jogo; o jogo entrega-se hoje a si mesmo, apagando o
limite a partir do qual se acreditou poder regular a circulao dos signos, arrastando consigo todos os
significados tranqilizantes, reduzindo todas as praas-fortes, todos os abrigos do fora-de-jogo que
vigiavam o campo da linguagem.
Ao mesmo tempo que este jogo descentraliza o modelo organizado residente na phon , instala
a possibilidade de desautomatizao do controle sobre a escritura. Neste sentido, o papel do autor
questionado. O autor o produtor do mote e o criador do programa esttico na L.G.C. O leitor surge
como co-autor, ou ainda escrileitor (BARBOSA ...) / lautor (BELLEI 2002:120) figura que interage na
leitura e na produo.
A funo constelizadora da Infoliteratura decorre de uma auto-reflexividade do texto e da
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autotematizao inter-e-intratextual do cdigo , promovendo uma escritura autofgica e hbrida no
somente quanto aos gneros - poesia, prosa, ensastica - , mas tambm quanto ao estatuto de criao.
A influncia do mass-media remete fragmentao dos processos de estruturao da
hiperpoesia ou da hiperfico, anunciando uma linguagem descontnua, giros sintticos, simultaneidade
da linguagem com hibridizao de formas e imagens, rarefao do discurso, recursos tipogrficos,
sintaxe no-linear, interrupta. Linguagem em palimpsesto. Mosaico em que o conceito de leitura tem
que ser reconfigurado para atenter ao labirinto de significaes desta esfera semisica.
A produo hiperpotica e hiperficcional no Brasil
Este novo signo a Literatura Gerada por Computador que causa estranhamento em uns e
fascnio em outros, ainda comporta, no Brasil, uma gama insipiente de produtos / produes, muitas
vezes entendidas como mera transposio da escritura para o meio eletrnico, o que se constitui em um
problema para o processo de reconfigurao dos novos modos de leitura e do livro no pas.
Para um mapeamento inicial da produo literria nos meios tecnolgicos, partimos da noo e
conceito de hipermdia tecnologia que abarca as noes de hipertexto e multimdia , analisando
somente a WWW. A produo em CD-ROM ficar para a etapa posterior das pesquisas.
Nos ltimos tempos, a tecnologia consolidou se no panorama brasileiro, recebendo muitos
incentivos, principalmente da iniciativa privada, pela necessidade de ampliao das possibilidades de
acesso ao conhecimento globalizado e das perspectivas de interao com outras naes. Escolas tm
transformado seus currculos, ao incluir tecnologias, a fim de possibilitar ao aluno a ampliao de seu
universo, tornando-o cidado do mundo. Realizam-se teleconferncias. Ampliam-se as salas de batepapo e fruns. O comrcio eletrnico merece, hoje, grades curriculares no ensino superior. A web tornouse o lugar de encontro de milhes de pessoas que buscam informaes, divertimento, comodidade nas
compras e pesquisas.
Neste eflvio crescente da nova mdia, a literatura foi estabelecendo seu espao. Um fenmeno
a ser estudado so os jornais literrios, sites pessoais de poetas/ escritores, sites institucionais de
divulgao de pesquisa, bibliotecas virtuais com acervo para download (cpia), livrarias virtuais, e-books.
Nesta bablica constelao, a quantidade embora insipiente, bastante sintomtica prolifera sem o

estabelecimento de um rigor quanto qualidade. Isto se deve a quatro fatores: 1. A Web um campo
aberto e democrtico aos experimentos e vocaes. No h uma seleo crtica prvia do material, o que
compromete a qualidade do que se expe neste meio. 2. Muitos dos sites de autoria so amadores e
respondem a um anseio subjetivo do criador impor-se comunidade: veleidade humana. 3. Algumas
editoras de livros eletrnicos oportunamente descobriram um nicho no mercado editorial eletrnico: a
possibilidade de publicao de livros com um custo bastante reduzido, possvel em decorrncia da no
impresso em papel e da distribuio facilitada, fatores que geram uma elevao do custo. Observa-se,
por vezes anncios de editoras que oferecem seus servios queles que no tiveram seus originais
aprovados pelas editoras dos livros impressos. 4. Muitos textos auto-intitulados de literatura so
apresnetados sem preocupao com a qualidade estticas, comprometida pelo uso inadequado do meio
pelo qual o autor optou, ou seja, caracterstica central das novas tecnologias, o hipertexto (recurso
mnimo) no utilizado adequadamente pelos produtores.
H de se pensar, portanto, em um Programa Infoesttico, apontando novas formas de leitura e
produo neste meio. A partir de alguns princpios bsicos deste Programa Infoesttico, poderemos
analisar a produo literria brasileira na Web.
Categorias textuais na Web e e-book
Existem diferentes categorias textuais de e-books e de obras vinculadas Web. Aqui, as
categorias textuais possuem um carter diferenciado do texto impresso que pressupe, muitas vezes,
apenas o verbal. Texto entendido no sentido mais amplo que abarca os aspectos textuais (narrativos e
poticos) e hipertextuais/ hipermediticos (lexias, links, no-linearidade, interatividade e aspectos
sonoros, visuais e mediticos), alm dos elementos estruturais/sintticos do meio (actema, episdio e
sesso), que compem as hiperpoesias ou hiperfices.
Como vimos anteriormente, Barbosa classifica os textos em gneros/linhas de criao textual a
saber: a poesia animada por computador, a literatura generativa e a hiperfico. J Adair de Aguiar
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Neitzel, em seu Nossa histria literria virtual: um balano** , a partir de um breve panorama da
narrativa brasileira hipertextual aponta para uma classificao das obras, considerando as distines de
Balestri: hardcopy e softcopy. Para a autora, o hardcopy utilizado em obras que tendem leitura
atravs da impresso, sem a utilizao plena que tal recurso possa oferecer, funcionando como uma
mquina de escrever. O softcopy, por sua vez, parte do conceito de elos & blocos de texto, permitindo
ao leitor a opo por mltiplos caminhos. Caracteriza-se, portanto, por um nomadismo alinear.
Ora, tanto a concepo de Barbosa quanto a de Balestri deixam algumas lacunas. No primeiro
caso, o texto meramente digitado, lanado em sites sem os recursos do hipertexto, so excludos. Na
realidade, o autor parte, de forma adequada, para a incluso pela qualidade esttica que pressupe os
recursos mediticos, criando assim uma nova categoria de gneros literrios. No segundo caso, a opo
por hardcopy pressupe que a autora no faz distino pela qualidade esttica, mas constata uma
produo impressa, veiculada no meio tecnolgico.
Na verdade, ao mapearmos alguns sites, observamos que h os textos para serem impressos
aqui denominados textos grficos - grafos, os textos hipertextuais, a hiperpoesia e a hiperfico. Ainda
quanto ao gnero, concebemos a infopoesia, a poesia intersignos, a hipernarrativa ou infonarrativa e o
infoensaio.
1.1

Textos grafos

Os textos grafos caracterizam-se pelos princpios da linearidade espacial, ausncia de links,

ausncia de fragmentao, escanerizao ou digitao, reprodutibilidade, ausncia de interatividade do
leitor/usurio, estrutura infoesttica fechada. O autor o detentor do poder sobre a palavra, no
permitindo interveno.
A maior parte da produo brasileira na Web e em e-books de textos grficos, que tm como
objetivo o estabelecimento de uma base de dados de textos, disponibilizados atravs de escanerizao
para impresso, download, cpia ou apenas para rolagem. Quando comercializveis, editoras de e-books
no permitem, em sua maioria, a possibilidade de impresso. A eficcia deste processo reside no fato de
se configurar o site como uma biblioteca que disponibiliza o texto a qualquer hora, configurando-se como

alternativa de difuso. Tal argumento utilizado por muitos estudiosos no considera o fato esttico
hipertextual na concepo dos poemas/narrativas/ensaios.
Na verdade, tais textos foram gerados por computador apenas na digitao, mas no
compreendem as estruturas hipertextuais ou hipermiditicas.
importante distinguirmos, nestes sites, os meios de veiculao da produo literria. Observase que os textos grafos so recorrentes em revistas eletrnicas, cyberjornais, e-zines (fanzines
eletrnicos), e-antologias, sites de autoria (sites de autores vivos ou no que apresentam informaes
biobibliogrficas e artigos sobre o autor, alm de um trabalho iconogrfico), sites temticos, sites
institucionais (ncleos de pesquisa), sites de editoriais (sejam de editoras eletrnicas, sejam de
editorao multimiditica) e CD-Rom. importante observarmos que no iremos, aqui, analisar os sites,
mas a produo divulgada nestes.
Entre os e-zines, um dos precursores, aqui no Brasil, o Poesia Diria
(http://www.poesiadiaria/), desativado, hoje, pelo propositor. A idia de estruturar este e-zine surgiu das
trocas de mensagens e, conseqentemente, de poemas/ narrativas, impresses, por meio da antiga BBS
- antecedente do advento da Internet. A produo divulgada no Poesia Diria abarcava a obra potica de
autores de lngua portuguesa e espanhola. Muito embora apresente ilustraes, o site no utiliza os
recursos hipertextuais, como links entre pginas. A qualidade centra-se em autores clssicos e
contemporneos, privilegiando entre estes, os escritores da dcada de 90.
Entre outros e-jornais ou cyberjornais ou e-zines que mantm uma preocupao antolgica, o
maior acervo de poesia de Lngua Portuguesa encontra-se no Jornal de Poesia
(http://www.secrel.com.br/jpoesia). Ainda contamos com http://www.lsi.usp.br/art (Fernando Pessoa,
Guilherme de Almeida e Paulo Leminski), Folhetim (http://www.folhetim.com.br), Fundo de gaveta http://www.expert.com.br/fgaveta (poesia alternativa - Par). Alguns jornais j foram desativados. Mas o
que se tem observado uma busca por uma insero antiacademicista e alternativa. Estes sites, que
trazem uma organizao interna na seleo de textos, muitas vezes estabelecida por perodo literrio,
acabam por coexistir no espao ciberntico com ncleos de pesquisa institucionais/acadmicas e
bibliotecas virtuais, como o site do NUPILL Ncleo de Informtica em Lingstica e Literatura da
Universidade Federal de Santa Catarina - http://www.cce.ufsc.br/~alckmar, que tem um trabalho
precursor e interessante de resgate e divulgao da Literatura Brasileira desde seus primrdios. J a
Escola do Futuro da USP apresenta o projeto - A biblioteca virtual do estudante brasileiro http://www.futuro.usp.br/ com um acervo bastante interessante, inclusive com acervo iconogrfico e
sonoro.
Outra opo so os sites temticos, que agrupam a produo em torno de especificidades
regionais, geogrficas, de gnero etc como o Poesia feminina (http://www.utopia.com.br/poesia), o
Literatura
Sul-Riograndense
(www.geocities.com/
atheus/acropolis/2776/literatura.html),
Caqui
(www.kakinet.com) que traz uma boa exposio de haikais.
Na contramo da qualidade, abertos a qualquer experincia iniciante, temos um maior nmero
de sites. O que parece comum a todos a temtica sentimental, lacrimosa e sem um trabalho esttico
literrio, alm das to perseguidas rimas.
Os textos presentes nestes sites recebem a digitalizao e o acrscimo de um fundo. Seu valor
infoesttico no explorado, pois estes sites no pretendem transcriaes ou tradues entre as
linguagens, mas apontam para a divulgao de nossos escritores com amostras de suas produes.
Muito embora os textos apresentem uma estrutura literria aberta, infoesteticamente sua
estrutura fechada, mas potencial. Tais traos no desmerecem a obra, mas incitam reflexes sobre o
modo de operao do texto literrio, a partir do advento da Literatura Gerada por Computador.
2. Textos Hipertextuais
Aps a chegada do jornal, a variao da tipologia grfica e a diagramao da linguagem
impressa geraram um novo espao para a escrita. Esta deixou de ser uma linguagem que reproduz
audio e fala para conquistar seu prprio formato plstico. As fontes, no caso dos sites, aliadas s cores
e aos diferentes tipos e tamanhos, criam diferentes diagramaes para captar a ateno do leitor.
Com a era tecnolgica, as inovaes suplantam as certezas absolutas, desconstruindo
conceitos e , portanto, questionando os valores estticos. Surge o hipertexto.

Para Ted Nelson (1992), o termo hipertexto definido como ... escritas associadas no9
seqenciais, conexes possveis de se seguir, oportunidades de leituras em diferentes direes .
Assim, o texto hipertextual caracteriza-se por ser um documento digitalizado, apresentar diversidade de
planos tambm conhecidos como blocos que contm informaes que se interseccionam por meio
de elos ou links associativos, que dialogam coordenadamente, a fim de compor novas estruturas
narrativas ou teias poticas, conforme a intencionalidade do leitor ou proposta esttica do autor. Muito
embora exista a possibilidade de links, a complexidade da obra depender das bifurcaes produzidas
pelos elos e das interrelaes destas com o todo, podendo apresentar-se, em alguns casos, como
estrutura infoesttica.
Segundo Landow (1992), o hipertexto desconstri a rigidez das seqncias fixas, rompe com o
princpio da linearidade em que h uma pr-definio do comeo e fim, e prope uma estrutura esponjosa
em que estes no existem, mas aponta uma estrutura processual e mvel, de acordo com as escolhas do
leitor. Assim, no h uma histria ditada, definida, mas em devir. Rompe-se com a noo de unidade e
privilegia-se o salto.
Neitzel aponta que tais textos, que devem ser lidos apenas on line no computador, so
denominados por Balestri de softcopy. Ainda afirma que ao serem impressos perdem as estruturas
textuais que a eles esto conectadas e a leitura deixa de ser materialmente multi-linear.
A linearidade espacial dos textos grafos cede espao fragmentao. Surge o princpio da
interatividade participao do leitor na elaborao do texto, escolha de caminhos, estruturao
narrativa. A reproduo para o meio eletrnico feita por escanerizao ou digitao dos textos, com as
palavras-elo destacadas ou ainda pela introduo de cones representativos da temtica da obra ou do
bloco. Quanto ao princpio da reprodutibilidade, os textos hipertextuais ainda podem ser reproduzidos,
mas por blocos, devendo o leitor fazer as ligaes pertinentes quando impressos. Quando isso ocorrer,
haver a perda do valor esttico, tendo em vista que tais textos habitam o meio tecnolgico e so
decorrentes dos processos sgnicos deste.
A questo da reprodutibilidade um tema polmico quando falamos sobre o meio digital, pois
toca no cerne da questo dos direitos autorais. Tanto o texto grafo quanto o hipertextual do uma maior
abertura para que a lei seja burlada, pois no h controle sobre sua reproduo. Os e-books adquiridos
em livrarias e editoras, por sua vez, possuem chaves , senhas e dispositivos para que no ocorra a
reproduo.
Passa-se a questionar o poder do autor sobre a sua produo, diante da interveno do outro.
Aqui, entendemos, portanto, o hipertexto como sistema semitico. Tanto a narrativa quanto a
poesia hipertextual constituem-se na relao entre signos diversos. Os dados so conectados por elos ou
ns ou links que apontar para informaes textuais, sonoras, iconogrficas etc. Por se constituir na
relao, os ns/ elos nunca apresentaro um modelo padro pr-definido. A existncia da obra acaba por
se constituir enquanto sistema semitico. Fundamental que a estrutura produzida esteja
semanticamente relacionada ao contedo abordado.
A seqncia de relaes sgnicas estabelecidas pelo leitor o que vai determinar a tecitura
narrativa ou potica, determinando a estrutura da obra. Assim, esta no dada pelo autor, mas so
lanadas possibilidades a serem completadas no leitor.
Quando o sistema incorpora elementos das diversas mdias, tais como vdeo, msica, fotografia
etc, estaremos no campo da Hipermdia, cuja produo literria resultante veremos no prximo tpico.
A produo literria brasileira que busca um trabalho de esttica hipermiditica centra-se
primordialmente no hipertextual com relativa semiose, mas no em seu grau mximo. Os princpios
estticos so regidos pela carga semitica que o texto comporta, em busca das mltiplas significaes. A
proliferao de signos ocorre dentro de princpios discutidos por Pierre Levy: Princpios de Metamorfose,
Heterogeneidade, Multiplicidade e Encaixes de escala, Exterioridade, Topologia e Mobilidade de centros.
Acrescentaramos outros trs princpios: Princpio da Interatividade; Princpio da Temporalidade Presente
e Princpio da Fragmentao.
3. A Hiperpoesia
Por textos hiperpoticos entendemos as possibilidades poticas de cdigos diversos, a partir
do verbal, que se entrecruzam semioticamente na produo em meios eletrnico-digitais. Desta forma a

poisis aglutina as linguagens, em uma aproximao das sensibilidades verbais, imagticas, sonoras,
tteis e tecnolgicas. Assim, o texto hiperpotico representa a experincia mxima destas
aproximaes, incluindo, necessariamente, a tecnologia. Esta no deve ser vista meramente como uma
ferramenta, um instrumental tcnico, mas em sua signicidade, ou seja, em seu potencial de gerar e
intermediar signos. Desta forma, jamais poderia prestar-se apenas cpia dos textos escritos,
mecanicamente, mas deve ser explorada em seu potencial potico.
Dentre os textos hiperpoticos, encontramos as poticas a seguir descritas: a infopoesia
(compreende verbal, visual e tecnolgico); poesia animada por computador (introduz a temporalidade e
textura, geralmente multimeditica, gerando movimento); poesia hipermiditica (compreende as diversas
linguagens, incluindo as diversas mdias, dentro de um padro hipertextual de criao).
fundamental a distino entre a produo hipertextual e a infopoesia. Instalado o conceito de
hipertexto, observamos que a infopoesia - conceito cunhado por Melo e Castro apresenta princpios de
realizao da experincia potica, unindo palavra imagem geradas em computador. Neste sentido,
pode no apresenta alguns dos princpios do hipertexto, como a interatividade, metamorfose e encaixe de
escala, mas envolve um trabalho de criao esttica extremamente apurado.
A produo hiperpotica, no Brasil, tem uma representao expressiva. Nomes de envergadura
como
Philadelpho
Menezes
(http://www.pucsp.br/~phmenez.poema.html
e
http://www.officina8.com.br/philadelpho
menezes),
Alkmar
Luiz
dos
Santos
(http://www.cce.ufsc.br/~nupill/poemas.html),
Gilbertto
Prado
(http://wawrwt.iar.unicamp.br/poemas/indexpoemes.htm),
Augusto
de
Campos
(http://www.dialdata.com.br/
casadasrosas/utopia/augusto/augusto.htm)
e
(http://www.geocities.com/Paris/9157/luacapa.html) e Arnaldo Antunes (Vdeopoesia Nomes)
apresentam produes em poesia eletrnica que aliam artes plsticas, hipermdia e poesia. Seus
poemas surgem atravs do princpio de mobilidade espacial das formas plsticas e verbais, permitindo,
em muitos casos, a interao com o leitor.
A potica de Augusto de Campos transitou por todas as etapas das tendncias
contemporneas, iniciando seu percurso com a poesia visual, com o movimento Concretista. Em seu site
(www.uol.com.br/augustodecampos), o autor expe a produo visual, infopotica e eletrnica e
hipermiditica.
Outros nomes surgem no panorama contemporneo, tais como Alexandre Venera dos Santos
(http://br. geocities.com/eeale), Franklin Valverde, Hugo Pontes ( http://liquidbox.com.br/artevisual/
html/pv.htm), Jorge Luiz Antnio (http://www.iis.com.br/~regvampi/arteonline3/flash/logoalgo2.html), Maria
Virglia Frota Guariglia, Neide Dias De S (http://www.arteonline.f2s.com/arteonline2/neide.htm), Wilton
Azevedo
(http://www.wiltonazevedo.com.br), Diana Domingues (http://artecno.ucs.br), Andr Vallias
(http://www.refazenda.com.br/aleer) e Leila Mccollis.
Surgem, ainda, nomes nos haicais eletrnico-digitais como Ricardo Silvestrin e Paulo
Franchetti. Observe-se, tambm, o trabalho realizado com Haicais, exposto no site da Crisart
(www.geocities.com/ ~crisart/haicai/anikaichro/ anikaichro0.html).
O site Linguaviagem (http.://www.manoelmar.sites.uol.com.br/linguaviagem) apresenta o poeta
Manoel Neves com fora inovadora pela insero de elementos digitais na produo potica. O poema 7
um bom exemplo da soluo verbal-imagtica que o poeta atingiu: trabalha-se com o deslocamento
espacial das palavras que mimetiza a semntica destas atravs da movimentao na pgina.
J Biblioteca das Maravilhas, de Regina Clia Pinto ( http://bibliothecadasmaravilhas.cjb.net e
http://www.iis.com.br/~regvampi ), uma obra com riqueza de signos em processos de intertextualidade
e pardia eletrnica.
O Estdio de Poesia Experimental da PUCSP possui um bom arquivo de Poesia Intersignos e
Poticas Experimentais (http://www.pucsp.br/pos/cos/nucleos2.htm).
A produo hiperpotica brasileira contempornea ainda traz outros poetas com produo
nacional e internacional, demonstrando fora, vitalidade e inovao, superando suportes e estabelecendo
processo de intersemiose intensa entre os diversos cdigos.
4. A hiperfico

Os textos hiperficcionais constituem-se, tambm, dentro de uma potica intensificadora de

cdigos que se entrecruzam semioticamente, por meio das tecnologias. Associada produo de
sensibilidades verbais, imagticas, sonoras, tteis e tecnolgicas, o texto hiperficcional explora (ou
deveria explorar) as potencialidades de gerao e intermediao de signos e significaes, incorporando
os princpios da hipermdia, que incluem o hipertexto.
A hiperfico deve ser entendida e lida como um sistema complexo, que permite a leitura (e a
escrita) no-linear. Tal complexidade e mobilidade a caracteriza como um sistema dinmico, devido s
semioses que se estabelecem a partir dos elos criados e das entradas propostas pelo leitor ou das
atualizaes do autor. Por ser dinmica, a hiperfico no pode ser finita, mas apresentar uma estrutura
porosa, cujos vcuos tm que ser preenchidos pelos elos, complexificando a obra.
Considerando que ...o que muda e se transforma nos sistemas dinmicos o seu estado, ou
10
seja, o relacionamento entre as partes do sistema , a obra hiperficcional no pode residir no campo das
certezas, mas apontar para o horizonte de probabilidades, da provisoriedade do esttico. este vir a
ser que se completa nas relaes intersgnicas e no leitor. No se deve esperar por narraes
conclusivas, lineares, mas complexas, pluricntricas ou acntrica, medida que a personagem
percorre o caminho do co-autor (o leitor).
Vale destacar a relao do texto verbal com os processos hipermiditicos, fundamentais para
que o valor esttico da obra no se restrinja aos mecanismos ou teorias sobre o texto narrativo escrito.
H de se notar que existe uma narratividade nos processos hipertextuais e uma poeticidade nos
processos multimiditicos. Aliar ambos o que resulta na hiperfico.
O que se postula neste novo gnero literrio, contudo, no tem sido compreendido
adequadamente por quem o pratica ou pretende-se escritor hiperficional: obras vinculadas Web, CDRoms e E-Books, em geral so mera reproduo do material impresso, no utilizando as potencialidades
de no-linearidade, descentramento, interatividade e complexidade que a hiperfico deve apresentar.
Assim, o panorama da hiperfico no Brasil nebuloso. Grande parte do contingente de obras
publicadas de textos grafos, para serem lidos no computador, por meio de rolagem ou atravs de
impresso, o que denota a intencionalidade, conceitos e esttica equivocados em relao Literatura em
Meios Tecnolgicos. Quando muito, o hipertexto utilizado apenas para breves referncias ou
explicaes dicionarizadas.
Em oposio produo hiperpotica, proliferante, a produo hiperficional que assim deve ser
considerada no passa de nove obras. Referimo-nos a Tristessa, de Pajola Passenger
(http://www.quattro.com.br/tristessa), Fausto (http://www.zaz.com.br/fausto, Dossi Greenwar, uma
netnovela de Brulio Mantovani e Eduardo Du (http://www.uol.com.br/novela/greenwar), e Baile de
Mscaras, de Mayra (http://www.informarte.net/index.html). Ainda contamos com infoensaios poticos
como Arte& Loucura e Hipertexto, ambos de Vera Mayra (codinome de Ierec Brando) H alguns sites
que respiram um processo de experimentalismo de escritura e leitura: Quatro Gargantas Cortadas
(http://www.geocities.com/SoHo/Studios/1875/indice.html), Daniel Pellizzari, e A d@m@ de Espadas
(http://www.facom.ufba.br/dama/index.htm ), de Marcos Palcios.
As Hiperfices apresentam subgneros, como a hipernarrativa (romance, folhetim), o
infoensaio e a netnovela. Entre as Netnovelas, O Moscovita (http://www.uol.com.br/novela), de Reinaldo
Moraes, foi a precursora do gnero no Brasil, sendo veiculada pela UOL em 1996. Sua produo lembra
as fotonovelas sem os bales caractersticos - associadas ao ambiente hipermiditico em que se
permite a presena da interatividade. Fotos so ilustrativas do texto que se compe periodicamente, em
captulos. Como a maioria das netnovelas, O Moscovita traz a temtica da espionagem, do mistrio,
estruturados em ganchos tpicos dos folhetins. Criado para a diverso, a obra, em um estilo cmico, no
traz a preocupao com a qualidade literria o que, alis, passa a ser uma constante entre as
netnovelas. Outra do gnero A gente ainda nem comeou (http://www.zaz.com.br/novela), escrita por
Carlos Gerbase e Marcelo Carneiro da Cunha, que trata de uma temtica fcil e popular, ainda
adolescente. Crimes no Parque, de Toni Brando (http://www.zaz.com.br/crimes) segue as mesmas
caractersticas das demais, acrescida da preocupao cnica das imagens fotogrficas que passam a
ocorrer em externas. Os jogos (muitos semelhantes ao jogo dos sete erros digital) so mais perspicazes
que os apresentados nas demais, conseguindo estabelecer um clima de suspense.

Dossi Greenwar, de 1997, tem uma melhor resoluo esttica pelas esferas semisicas
estabelecidas entre verbal, visual e sonoro, aliadas fico-cientfica. Prope uma retomada das intrigas
sheakspeareanas envolvidas em suspense policial.
Em 2000, surge A Morta Viva, de Angeli (http://www.uol.com.br/novela ), que se diferencia das
demais pela introduo de desenho animado e traz a R Bordosa ressuscitada. Na mesma linha da
animao, lanada A hora Errada, constituda por vrios episdios, seguindo a estrutura de Os
Normais, da TV Globo. Trata de episdios da vida familiar de classe mdia do Rio de Janeiro, com veia
cmica (caracterstica das netnovelas), sem a utilizao do texto escrito, utilizando-se da oralidade.
Quase no h possibilidade de interao com o leitor.
Fugindo das estruturas novelsticas da Net, Quatro Gargantas Cortadas apresenta-se como um
folhetim pop. Sua estrutura folhetinesca composta a partir da interveno do leitor que sugere
caminhos para novos captulos, geralmente surrealistas/ onricos.
No podemos nos esquecer de Mrio Prata que, com Os anjos de Badar, contribuiu para esta
revoluo literria na cena contempornea.
A qualidade artstico-literria em tecnologias atingida por poucas: Tristessa, Baile de
Mscaras, os infoensaios poticos Arte& Loucura e Hipertexto e A d@m@ de Espadas. Estas merecem
um estudo mais aprofundado por parte dos crticos.
A d@m@ de Espadas experimento e experincia. A histria, organizada a partir de um conemapa no apresenta um princpio ou um fim, tal como as tecnologias que no podem ser consideradas
um fim para os experimentos artsticos. A obra nos provoca a vivncias, muitas vezes extremas, que
esto neste meio fio com que tecemos a vida. O Mapa a bssola de uma navegao a ser estabelecida
pelo leitor.
Tristessa, de 1994, um dos primeiros romances hipertextuais brasileiros. Os elementos
hiperficcionais bem explorados esto associados estrutura narrativa inovadora, com mudana de foco
narrativo.
11
O romance surge com grande fora ficcional, conforme aponta Neitzel :
Seu selo novitativo no est s na utilizao da estrutura voltil
do hipertexto literrio eletrnico, mas na forma de composio dos
personagens. Eles primeiramente so descritos na terceira pessoa, por
um escritor onisciente. Desta pgina saltamos para outra e o prprio
personagem fala de si, no s dos projetos realizados como daqueles
abortados. Uma biografia que nos pe em dvida: autobiografia ou
romance? Tnues fronteiras. Alm disso, o personagem oferece seu email para que possamos entrar em contato. Quando o fazemos, o
personagem deixa de existir somente na esfera ficcional. O real e o
ficcional tambm se imbricam.
Talvez o maior nome da hiperfico no Brasil seja o de Ierec Brando Mayra , que mantm
produes narrativas com extrema carga potica, aguando a sensibilidade artstica pelo grau de
criatividade como lida com as resolues sgnicas. A autora busca explorar todos os recursos que lhe
so fornecidos, aliando-os a reflexes filosficas profundas sobre o estado do Eu e da humanidade, na
relao com o cosmos. O dialogismo , as vrias vozes de autores, filsofos, se fazem presente na
composio dessa teia literria hipertextual. Baile de Mscaras, assim como as demais produes de
Vera Mayra, trazem a conscincia de se fazer o a obra no momento presente, em sua mutabilidade e
constante construo a representao exata dos sistemas dinmicos complexos como extenso da
complexidade humana.

(In) concluso ...

As concluses apresentadas so parciais, tendo em vista o campo recente e por isso
movedio da Literatura gerada por computador. Mesmo parciais, j temos um breve panorama da
produo literria brasileira que indica a existncia de relaes infoestticas mais intensa quanto poesia

no espao virtual. A prosa, por sua vez, traa caminhos insipientes nos e-books, netnovelas, hiperfices
e outros produtos hipermiditicos, em que o potencial de virtualidade ainda inexplorado.
O panorama incrdulo diante do discorrido - excetuando-se a hiperpoesia - corresponde muito
mais busca, no anonimato da rede, da identidade pessoal nacional, por mais paradoxal que possa
parecer. nestas relaes entre a subjetividade individual (a produo lacrimal) e os anseios pela
expanso coletiva que se instala a banalizao da literatura, perigo recorrente para a produo literria
brasileira.
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Notas
1.

POSNER, Roland. O Mecanismo Semitico da Cultura. RECTOR, Mnica e NEIVA, Eduardo (org.). Comunicao
na Era Ps-Moderna. Petrpolis: Vozes, 1997. p.37.

Cf. BELLEI, Srgio Luiz Prado. O livro, a literatura e o computador.p.11-17.

Aqui discutiremos tanto o livro impresso como o eletrnico do ponto de vista da Literatura.
4
Cf. BARBOSA, Pedro. A renovao e o Experimentalismo Literrio na Literatura Gerada por Computador.
5
Ib. Id.
6
Cf. GATTO, Sonia Melchiori Galvo. Do Texto ao Hipertexto: a literatura na era eletrnico-digital. So Paulo,
UMESP, 2000. n 3 (Temtica: Novas Tecnologias).
7
Termos cunhados por Haroldo de Campos (1989:33) para designar a funo constelizadora da Literatura.
8
In www.cce.ufsc.br/~neitzel/literatura/ensaios.htm.
9
NELSON, Theodor Holm. Cyberarts: exploring art & tecnologias. San Francisco, Miller Freeman, 1992. p.161.
10
LEO, Lcia. O Labirinto da Hipermdia: arquitetura e navegao no ciberespao. So Paulo, Iluminuras, 2001.p.
55.
3

11

NEITZEL, Adair de Aguiar. Nossa histria literria virtual: um balano. http://www.cce.ufsc.br/~neitzel/

literatura/ensaios.html