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El arte y los modos de expresin artstica se ven influidos por: el momento histrico
que atraviesan, los factores sociales que se suceden, y el gusto de la poca. Lo mismo
pasa con la fotografa. Su inicio y su proceso evolutivo tecnolgico hacen que se vaya
incorporando en la sociedad, la cual a la vez determina su desarrollo.
A principios de 1800 la nobleza, quien determinaba el gusto de la poca, mandaba
hacerse retratos a cargo de pintores. Con la aparicin de la burguesa, esta necesitaba
hacerse valer, afirmarse, y tomar conciencia de si misma. Para eso necesitaban
representarse, y as ellas tambin encargaban retratos. (Esto gener que la produccin
artesana se convirtiera cada vez mas en una forma mecanizada y se dieran nuevas
tcnicas). En ese momento se le daba al retrato un carcter suntuoso, porque era el gusto
de la poca. Entonces el pintor deba imitar el estilo de vida cortesano, adaptado a la
burguesa, y a la vez poner precios que se ajustaran a los recursos econmicos de esa
clase.
El retrato miniatura fue uno de los adaptados por la capa ascendente de la burguesa.
Significaba una manera de expresar su culto a la individualidad, llevndolo consigo a
todas partes.
En tiempos de Luis XIV se haba inventado el silhouette. Se hacia la silueta del retrato
a precios mdicos y de forma mas rpida. Eso dio el nacimiento del fisionotrazo
(precursor ideolgico de la fotografa) entre 1786 y 1830, que combinaba la tcnica de
la silueta y del grabado, mecanizando as la tcnica, vendiendo por series, ganando
tiempo de produccin, y reduciendo aun ms los precios. Ex grabadores, ex pintores y
miniaturistas adoptaron esto, que luego se fue perfeccionando.
La burguesa prefera mercanca de imitacin ms barata que sustitua a la mercanca
de calidad ms cara, provocando una competencia entre los fisionotracistas.
En 1839 la fotografa ingresaba en la vida pblica. Con el crecimiento del capitalismo,
la manufactura va cediendo su sitio a la empresa industrial, y las mquinas empezaron a
sustituir el trabajo manual. La burguesa media se converta en pilar del orden social.
Ella cre la base econmica que hizo que las masas accedieran al arte del retrato.
Lo mismo pas con las modas. Esta tomaba las de las capas superiores, pero a medida
que se iba acrecentando su poder, se adoptaba la de las capas de la mediana y pequea
burguesa.
La elite intelectual, que formaba parte de la Cmara durante la monarqua
constitucional, fue representante de la tendencia humanitaria y liberal de la burguesa, a
la que se adhiri la elite artstica. Estaba dispuesta a favorecer los objetivos espirituales
y cientficos de la poca. Fue la que propuso que el estado adquiriera el invento de la
fotografa y la de a conocer al pblico en una sesin de la Academia de Ciencias.
(Niepce la invento en 1824, pero Daguerre, junto con el hijo del otro, explot el
descubrimiento que se llam daguerrotipo).
Cuando las ciencias exactas comenzaban a coger impulso, varios sabios, fsicos y
extranjeros se interesaron. Compraban los aparatos y se iban en busca de temas,
mientras se predeca la ruina de los grabadores. Sin embargo, los gastos que requera,
an solo la hacan accesible a la burguesa acomodada, y resultaban incmodos los
aparatos grandes y las dificultades de la tcnica (prolongada duracin de la pose, e
imposibilidad de hacer copias). Pero el inters del pblico y las ganancias que generaba,
favoreci a mejorar esto.
Muchos artistas comenzaron a dedicarse a la nueva profesin, y los que estaban en
contra, porque decan que nada tena que ver con el arte, se vieron obligados a hacerlo
Por falsificar una obra de arte, se la sac de su aislamiento. Ahora todos pueden
contemplarla en una foto en su domicilio y a un buen precio, sin tener la necesidad de ir
hasta el museo. Una enorme industria basada en la reproduccin cobra impulso en toda
Europa y Norteamrica.
Tambin, a partir de 1900 se dio la edad de oro de la tarjeta postal con el invento de la
fotocolografa, y llega a ser un tema de coleccin. El turismo que se propaga cada vez
ms, ayud a esto.
Se abri el camino a la fotografa de prensa, en las ltimas dcadas del siglo XIX, al
sucederse una serie de inventos que ampliaron la red de comunicaciones, donde todo va
a altas velocidades de reproduccin. Esto cambia la visin de las masas, se abre una
ventana al mundo. Se puede saber y mirar lo que pasa en cualquier otro lado que no sea
solo las calles del pueblo. El retrato individual se ve sustituido por el retrato colectivo.
La fotografa se convierte en un medio de propaganda y manipulacin. El mundo de
imgenes funciona de acuerdo con los intereses de quienes son los propietarios de
prensa: la industria, la finanza, los gobiernos.
Pocas veces, en ese entonces, se ha usado la fotografa como instrumento de crtica
social. Aunque entre 1908 y 1914 Lewis W. Hine fotografi nios durante sus 12 hs. de
trabajo diario. Esto despierta la conciencia de los norteamericanos y suscitan un cambio
en la legislatura sobre eso. Por primera vez acta como arma de lucha por el
mejoramiento de las condiciones de vida de las capas pobres de la sociedad.
Hoy en da la fotografa cumple un papel importante. Se volvi indispensable para la
ciencia y la industria; es punto de arranque de Mass media, como el cine, la televisin y
los videos; se desarrolla diariamente en miles de peridicos y revistas.
Uno de sus principales rasgos es la aceptacin que recibe de todas las capas sociales.
Pasa a ser un medio de expresin de una sociedad, respondiendo a la necesidad del
hombre de expresar su individualidad.
Con la historia de la fotografa intentamos dilucidar la historia de la sociedad
contempornea, demostrando las relaciones que se establecen y que provocan una
dependencia entre las expresiones artsticas y la sociedad; y de qu modo las tcnicas de
la imagen, ha transformado nuestra visin del mundo.
LA FOTOGRAFA COMO
DOCUMENTO SOCIAL
de Gisle Freund
MATERIA:
Taller integrador del lenguaje teatral, con
lenguaje audiovisual
DOCENTE:
Lujn Fernndez Boa
ALUMNA:
Mara Beln Perlotti
AO 2016
Escuela de Teatro de Morn