El futuro de la musica indeterminada

La msica indeterminada es una corriente filosfica y musical que rompe con todos los
estndares y principios de composicin tradicional, siempre ha existido el compositor que
tiene claro un mensaje que necesita expresar y este lo escribe para darlo a conocer, pero
que tal si hablamos del futuro de una nueva forma de componer en este caso el
indeterminismo; en el que el compositor tiene una idea, este lo comenta con el interprete y
en el momento y tiempo presente esta creacin surge de la nada, sin limites o estndares
previos que establezcan como tiene que ser la obra musical. La msica indeterminada es
recurso musical muy diferente a todos los gneros musicales y corrientes musicales.
Dada a su naturaleza en el que su resultado no es previsto me atrevo a escribir de el
porque creo que esta corriente seguir existiendo en un futuro, principalmente porque al
no tener reglas de estilo, ser una msica siempre cambiante y a su vez nueva, por lo que
creo que la msica indeterminada aun tiene mucho campo por el cual explorarse.
La musica indeterminada mejor dicha el arte del azar siempre ser nueva, su termino
indica apertura. O sea que es algo que no esta definido o que no es concreto. Si algo no
es concreto entonces esta abierta la puerta al azar. Es un sistema que puede se utilizado
sin desaparecer, porque al no tener comportamientos establecidos, si agregramos un
comportamiento o quitramos otro, el resultado por el propio ideal sigue siendo
indeterminado, no deja de ser en esencia lo que conforma.
La msica indeterminada mejor dicha el arte del azar siempre ser nueva,
La msica indeterminada ha estado relacionada con otras reas artsticas principalmente
me gustara mencionar las artes visuales, me parece sumamente interesante la escritura
de la msica indeterminada relacionada con la partitura visual, ya que en la escritura ya
existe otro tipo de obra arte ilustrado que crea una puerta imaginativa hacia el interprete,
cuando veo una partitura de msica indeterminada no puedo evitar pensar que uno como
interprete se acerca a la obra de otra forma totalmente distinta, por ejemplo, me imagino
todo un recorrido visual en los ojos del interprete que al momento de intentarlo tocar, ya es
uno con su instrumento, y fluye de manera natural o intuitiva dentro de la partitura,

intentando crear un dibujo musical, pero al no existir una partitura con regmenes
establecidos, este dibujo se crea en el espacio y tiempo presente de una forma
completamente nueva y sumamente creativa.
Este estilo de msica puede ser relacionada con otras artes, me parece importante
sealar que las fuentes de inspiracin para la creacin de la msica indeterminada son
inagotables, ya que se puede tomar cualquier cosa para generar msica por ejemplo: una
pintura. Dentro de la pintura uno puede tomar como inspiracin el color, la luz, las lineas,
las ideas que le pueda transmitir o simplemente enfocarse en una seccin y de ah basar
toda una composicin. Lo mismo sucede con la danza, el teatro, el cine, etc, y cada una
tiene aspectos nicos que aportar a la msica desde su propia disciplina.

Lo que me recuerda en ejemplo a la exploracin relacionada con otra reas es la obra

December 1952 es quizs la composicin ms famosa y notable de Earle Brown. Forma
parte de un conjunto ms amplio de msica representada grficamente denominado Folio.
Esta obra consiste esencialmente en un conjunto de lneas horizontales y verticales de
anchura variable, extendidas sobre la pgina. Es una obra capital en la historia de
notacin grfica de la msica. El papel del ejecutante es interpretar la partitura
visualmente y traducir la informacin grfica a msica.

Esta msica es un campo frtil para la exploracin, ya que adems de ser un concepto
relativamente nuevo, deja abierta la posibilidad para que los compositores e interpretes la
aborden desde todos los ngulos posibles.

Cuando uno tiene experiencias nuevas difcilmente las olvida, recuerdo la primera
impresin que me causo ver una partitura en forma de dibujo, esto me pareci totalmente
novedoso, incluso puedo guardar en mi vida la primera vez que escuche una pieza
indeterminada del compositor Jonh Cage, puedo recordar toda la maraa de situaciones

que surgieron en mi cabeza, cuestionamientos de todo tipo, me creo sensaciones y

reflexiones inolvidables. La msica indeterminada es as, esta en constante creacin,
siempre ser nueva o novedosa, y siempre causara sensaciones y reflexionamientos
interesantes en el oyente.

Definitivamente existe la contraparte de esto, existen personas a la que no le genera

nada, que solo son ruidos empleados al azar, y que en realidad no hay ningn tipo de
creacin o trabajo compositivo, pero eso tipo de reflexiones son parte de lo parmetros y
pensamientos establecidos desde la historia tradicional; sobre que es una verdadera
composicin y que no lo es. Y si, en realidad son sonidos al azar, pero la reaccin que
puede causar en algunos otros oyentes es debida simplemente porque es novedosa o
porque te hace pensar en lo cuestionar lo tradicional, es innegablemente es una nueva
forma de hacer las cosas, inesperado, distinto y es por eso que tiene valor, ademas de
que entra en una rebelda con el tradicionalismo, genera reflexiones profundas acerca de
un tema, sinceramente yo escuchando este tipo de msica me he puesto en un plano
realmente presente, para mi abre la percepcin del estado y tiempo presente, en el que
uno habita normalmente y tranquilamente, pero cuando uno se da cuenta de el estado de
contemplacin que es esta en este momento, otra cosa se vuelven las sensaciones.

A referencia a las actitudes apropiadas que pueden ser producidas o promovidas. Una de
estas actitudes puede ser la provocada por un lenguaje no familiar y difcil el cual llama la
atencin del publico o que escucha, despertando as la necesidad de una comprensin de
la obra. Lo paradjico de esto es que este mismo mecanismo puede despertar el
desinters de la persona. Por ejemplo, que en este caso en la obra de msica
indeterminada el ruido sea aceptado como parte de la obra, o no, depende totalmente de
la actitud del que esta escuchando, o sea, la obra de msica indeterminada es perceptible
para el odo que decida escucharla.

Para llegar a esto es necesario tambin que el artista que esta en el escenario logre lo
que la obra propone, siempre existe una propuesta, esto es imposible, pero de la forma en
la que se lleva la propuesta tiene parmetros bastante libres. en palabras de Cage, su
resultado no puede ser previsto [...], no puede ser repetido una segunda vez, el resultado
es otro al que fue.
As la obra de musica indeterminada se presenta como un excelente espacio para
manifestar las experiencias que no pueden ser expresadas de maneras tradicionales,
como un espacio en el cual el interprete tiene la opcion de liberarse de las ataduras
establecidas por las tradiciones artisticas occidentales.

Lo mas significativo de la relacion solidaria entre el interprete y compositor en el fenomeno

de la musica indeterminada es la necesidad de los compositores de obras de musica
indeterminada en encontrarse, a la hora de escuchar las interpretaciones de sus obras,
con la sorpresa de lo impredecible. Cage, por ejemplo, deseaba que las interpretaciones
de sus propias obras fueran absolutamente sorprendentes para el. De hecho, esta
dependencia se pone de manifiesto en la creacion de partituras indeterminadas que lo
liberaban de la toma de decisiones. Podemos encontrar un ejemplo temprano de esto en
su Imaginary Landscape No. 4 para doce radios y veinticuatro interpretes y un director
(1951), en donde, mientras mantiene un control total sobre la forma, se libera de la
eleccion del material sonoro al depender de las emisiones radiales. Es interesante, como
dato anecdotico, como las palabras de Marshall McLuhan se entrelazan con el contenido
de Imaginary Landscape No. 4: Las sociedades siempre han sido moldeadas mas por la
indole de los medios con que se comunican los hombres que por el contenido mismo de la
comunicacion.Esto tambin tiene como punto en el que un receptor de msica
indeterminada no esta limitado a escuchar lo que todos o la mayora escucha, ya que

cada quien percibe de una diferente forma la obra, y hace reflexiones con forme a sus
expectativas o bsquedas.

El compositor Indeterminista deja un espacio para su propia sorpresa dejando de lado su

papel como diseador o gua con parmetro establecidos. Ideas filosoficas generaron
tambien nuevas formas de dependencias solidarias entre emisor y mensaje . Un ejemplo
en el que esta dependencia se presenta como una negacion a las posibilidades del
mensaje es 000 (1962), de Cage, donde este niega la posibilidad de la existencia del
tiempo, por lo tanto, de la obra.

Otro ejemplo de musica indeterminista es la obra Four Systems para piano(s) y/o otros
instrumentos o medios de produccion de sonido (1954) de Earl Brown, en donde la
estructura estaindeterminada pues el compositor da libertad al/los interprete/s para
decidir la duracion de la obra. La frecuencia y las duraciones de los eventos musicales
estan indeterminados pues el compositor da libertad al/los interprete/s, dentro de unos
parametros establecidos, para decidir la frecuencia y las duraciones de los sonidos.

Hablando sobre la relacin de interprete y compositor, por la propia naturaleza de la

msica indeterminada, el interprete juega un papel importantsimo, siendo este un
co-creador de la obra, ya que sin su aportacin creativa, las condiciones impuestas por el
compositor seran insuficientes. El interprete desde tradicionalmente es asociado a que
solo se dedica a transmitir el mensaje del compositor, la msica indeterminada hace que
el interprete navega a travs de la propuesta del compositor pero incluso como ya ha sido
mencionado antes es parte de la propuesta indeterminista, es cierto que existe un
mensaje, pero la forma de realizacin y proyeccin final siempre de un carcter misterioso
y de azar, en este estilo, se le abre la puerta al interprete a la creacin, es por esta razn
que la msica indeterminada seguir existiendo ya que le otorga al interprete un papel del

cual haba sido relegado durante mucho tiempo, incluso hace que exista un desarrollo del
interprete superior, porque al exponer al interprete a una clase de trabajo, donde no tiene
limites, su creatividad e intuicin musical , para crear o transmutar una idea, hace que se
entre en la refleccion de que tambin la msica indeterminada puede ser necesaria un un
futuro, ya no es solo la jerarqua del compositor, ya que la obra artstica final necesita de
el compositor que pone los conceptos o ideas, la ejecucin del oyente, y lo que termina
interpretando el publico, es una obra de arte colectiva, por lo tanto puede llegar a ser
necesaria para un futuro.
Para concluir en este tema sobre el futuro de la msica indeterminada, y no se convierta
en un ensayo indeterminado, me gustara volver a plantear la propuesta, y es el que la
msica indeterminada tiene mucho campo por el cual explorarse, ya en el ensayo
mencionamos que como puedo explorarse en el campo visual, puede explorarse en el
campo filosfico y en la relacin de interprete, compositor y publico, con fines
completamente ilimitados ya es es un estilo sin limites, y que puede a llegar a tener frutos
bastante innovadores, como resultas en la sociedad bastante profundos, casi por decir
necesarios, ya que esta msica tambin abre espacio a la reflexin ideolgica o a una
conciencia, ya que al no decir un concepto totalmente establecido, abre espacio a que se
genere una forma nueva de conciencia en el oyente, y abra estndares de cualquier, tipo
de mensaje, o tambin la conciencia del espacio tiempo que llega a tener, tanto el
interprete como el oyente.

En fin la msica Indeterminada seguir existiendo en un futuro, ya que existen muchas

formas de abordar el estilo, ya que no tiene estructura establecida o un sistema que lo
encierre o que pueda romperse con el tiempo, ademas de que es una forma
completamente nueva de ver la msica.

Escuela Superior de Msica y Danza de

Monterrey

El futuro de la msica indeterminada.

Materia : Msica Contempornea

Maestra: Myrna Bazn
Alumno: Julieta Corazn Cant Hurtado