IMPRESIONISMO

Alumnas Carolina Bistolfi y Aylen Moranelli

Fuentes:
http://www.spanisharts.com/
https://bustena.wordpress.com/
http://www.artehistoria.com/
CONSIGNAS:
1. Contexto y ao en que surgi el impresionismo
2. Caractersticas generales.
3. Caractersticas musicales

1.

El Impresionismo surge en la Francia del siglo XIX ya que esta

reuna todos los aspectos necesarios para que pudiera darse este tipo de arte
tan caracterstico. En relacin al mbito econmico, Francia era favorable al
comercio y al consumo. Adems, viva una poca de paz que se vio reforzada
por una serie de avances en relacin a la produccin industrial y esto
desemboc en una creciente burguesa. Surgieron a su vez una serie de
servicios para satisfacer la demanda creciente de ciertos sectores: como las
redes de ferrocarriles, los grandes almacenes, las casas de moda, la prensa
ilustrada, el teatro, etc.
Otro aspectos significativo que favoreci a este creciente consumismo fue
el mundo del arte; tanto el coleccionismo como aquellos trabajos que tenan
una relacin directa o indirecta con l. En estos momentos el arte se convirti
en la forma ms segura de inversin y ello favoreci que los grupos sociales
que ms ligados estuviesen a l, fueran los que ms riquezas posean. As
mismo, las exposiciones de arte estaban en alza; sobre todo la exposicin del
Salon celebrado anualmente en los campos Elseos donde los artistas podan
darse a conocer.
Manet, vista de la Exposicin Universal, 1867
Sin embargo, para poder saber cuales fueron los acontecimientos que
propiciaron el surgimiento del Impresionismo no podemos quedarnos en esto,
sino que hay que profundizar an ms en la historia de Francia. El
acontecimiento que marca el punto de salida tuvo lugar en 1815 cuando
Napolen Bonaparte fue derrotado en la batalla de Waterloo que tuvo como
consecuencia la restauracin monrquica. Los reyes Luis XVIII y Carlos X,
ambos Borbones y hermanos de Luis XVI que fue guillotinado, supusieron el
regreso al Antiguo Rgimen. Como todo en la historia esta relacionado, este
acontecimiento tuvo repercusiones importantes sobre todo en las artes. Los
artistas de la generacin de 1820, ms conocidos como los romnticos,
evitaron mostrar la situacin del momento en sus obras por lo que se evadieron
a lugares ms lejanos en busca de una nueva inspiracin. Lugares exticos
como Oriente situando la accin en momentos pasados de gran relevancia.
La monarqua entre los aos 1830-1848 se acogi a una actitud ms
inteligente y novedosa pero que no supo como llevarla a cabo; de ah, que tras

la Revolucin de 1848 y el establecimiento de la repblica tampoco tuvieran

xito entre la sociedad. Sin embargo, esto pudo ser aprovechado por el nieto
de Napolen I, Luis Napolen Bonaparte o ms conocido como Napolen III
que en 1851, no dudo en usurpar el poder, autoproclamarse emperador de
Francia y establecer un rgimen autoritario. Durante el Segundo Imperio (18511870), Napolen III, a pesar de que quiso establecer algunas ideas y proyectos
que tuvo su to, nada pudo hacer debido al ansia de poder que tena y a la
corrupcin de su corte.
Dadas las ambiciones de poder de Napolen, este no vio la inminente
derrota que se cerna sobre su ejrcito al intentar parar al ejrcito prusiano de
Bismarck por el territorio de Alemania. Tras su derrota, no le quedo otra salida
que abdicar e irse humillado al exilio. Finalmente, se instaur la III Repblica
que fue una de las bases para el surgimiento de los grupos impresionistas. No
obstante, la III Repblica no se consolido en los mejores momentos de Francia
ya que el ambiente reinante era el de la humillacin nacional frente a una
derrota militar y el de un derramamiento de sangre innecesario.
Un aspecto a destacar es que a pesar de que los impresionistas daban a
sus obras un cierto sentido de optimismo y positivismo no debemos dejarnos
engaar y pensar que ese era el retrato de la sociedad del momento, pues no
lo era ni de cerca.
2.
El objetivo principal es sustituir el ideal dominante de
"Belleza" por el nuevo de "Libertad". Para entender este paso hay
que indagar en el contexto historico-social:
Impacto del ferrocarril: Por vez primera se experiment el concepto
de "velocidad". La retina captaba as una "realidad distorsionada".
Impacto de la fotografa: La fotografa demostr que lo que
determina la visin es el color y no el dibujo, con ello se rompen
planteamientos clasicistas anteriores. La fotografa trajo consigo el
concepto de la instantnea, que ser tan utilizado por Degas para sus
composiciones de bailarinas.
Impacto del leo en tubo: se generaliza a mitad del XIX. Trae consigo
una consecuencia muy revolucionaria, ya que el artista no tiene porque
elaborar cuidadosamente los pigmentos, de ah que el pintor salga del taller
para pintar al aire libre.
Impacto de la Naturaleza y de la Luz: el estar al aire libre revela una
nueva realidad, una realidad llena de luz, gracias a cuya proyeccin es
posible el color.
Impacto del Tiempo: es la era de los relojes, el tiempo es un tema que
obsesiona al hombre y en particular al pintor. La tcnica de los nuevos
pintores necesita de una pincelada rpida y hbil.
Estos cambios hacen que el Impresionismo tenga unas
caractersticas concretas:
El paisaje como tema principal:
Es uno de los gneros ms fructferos. El paisaje ofrece un campo

donde todos los interes de los impresionistas se ven concentrados: el

aire libre, el contacto con la Naturaleza, el encuentro con la Luz. sta
se ver modificada con el paso del tiempo y los matices colorsticos
irn cambiando a medida que avanza el da. Dentro del paisaje,
tambin es frecuente el tema de la representacin del agua de la
nieve y el hielo. Se aman las superficies en que los reflejos y los
matices cromtico-lumnicos se hacen infinitos. La aparicin de la
figura es menos frecuente, y si lo hace es rodeada de paisaje.(Ahora
la figura es pretexto para representar el paisaje, mientras que en el
Clasicismo haba sido a la inversa). Ello no quiere decir que no haya
escenas de interior cuyo mximo exponente esDegas, al que le
preocupan temas como la danza o los caballos, ambos relacionados
con la velocidad y la instantnea.
Tcnica:
Los impresionistas se caracterizan por su tcnica rpida, de largas
pinceladas cargadas de materia pictrica. Esto fue duramente
criticado por los ms anclados a la tradicin, llegando a decir que "los
nuevos" estrujaban directamente sus tubos sobre los lienzos. De la
ltima etapa de Monet se dice que sus obras no son pinturas, sino
ms bien escultura sobre el lienzo. Muchas veces se apunta
a Goya como un precedente para este tipo de pincelada.
Color:
Es significativo el que los impresionistas eliminen de su paleta el
color negro, lo hacen porque observan que las sombras nunca son
negras, sino coloreadas. Al igual, el blanco puro no existe, sino que la
luz lo carga de matices innumerables. Apuestan por el color puro,
aunque pueden permitirse el mezclarlos directamente sobre la
superficie del lienzo.
Ausencia de perspectiva:
Los impresionistas abolen el concepto de la perspectiva euclidiana
que haba regido el concepto de la pintura hasta entonces, es por ello
que desaparece el "primitivo" punto de fuga. Apuestan por una
pintura plana y bidimensional porque en realidad es como percibe
nuestra retina. Esto ya lo anticip Manet con su Pfano.

Lneas :

Las lneas del arte impresionista son a menudo borrosas, que no

definen claramente un objeto de otro en un lienzo. Tales lneas crean un
efecto de niebla, aadiendo una atmsfera de somnolencia y humor
abstracto en la pintura. Los pintores impresionistas menudo se
combinan diferentes tcnicas como visible, fuerte, suave, juntas como
para dar una luz y efecto de sombra a las pinturas.

Temas:

Pintores impresionistas rompen la norma de la pintura tradicional,

introduciendo temas cotidianos en sus pinturas. En lugar de temas
histricos, religiosos y clsicos, estos pintores pintaron obreros, mujeres
paseando en el parque, picnics, etc. Estos temas son considerados como
muy mundanos, y fueron inmortalizados en las pinturas impresionistas.

3.
En 1887 surge el impresionismo en la msica. Este movimiento
debe su nombre a los pintores de la misma escuela que en 1874 expusieron
por primera vez causando un escndalo entre el pblico y los crticos. La
pintura de "Claude Monet" titulada IMPRESIN, SOL NACIENTE" dio pretexto
a la burlona crtica para llamar "impresionistas" a estos artistas. Tras varias
dcadas de bsqueda, el final del siglo XIX asisti finalmente a la sntesis de
una identidad musical francesa capaz de rivalizar en prestigio y modernidad
con la tradicin germnica poswagneriana sin imitarla. Esta sntesis -a la que
se bautizar Impresionismo por analoga con el movimiento pictrico pondr en
entredicho alguno de las bases conceptuales -armona, textura, forma musical,
etc.- ms firme de la msica occidental. De este cuestionamiento resultar, en
primer lugar, una revolucin estilstica de la que derivar una profusin de
tendencias y lneas de experimentacin musical cuyos ecos resonarn a lo
largo de todo el siglo XX. Pero tambin resultar un profundo cambio de actitud
ante la creacin musical del que bebern todas las vanguardias musicales del
nuevo siglo, y que consistir precisamente en el cuestionamiento de las
premisas -las reglas escritas y no escritas- que sustentan la creacin musical,
como paso previo y necesario para el mismo. Al dar este definitivo paso, las
vanguardias musicales del siglo XX desarrollarn una fuerte autoconciencia de
su significado esttico premisas, filiacin, objetivos, a riesgo de perder el
significado social e histrico recepcin, repercusin, funcin social.

El Impresionismo musical es, en su sentido ms restringido, el estilo

musical sintetizado por Claude Debussy y amplificado por el cosmopolitismo
musical del Pars de la Belle poque. Debussy cruz las corrientes ms
avanzadas de la msica francesa y rusa de su tiempo, desde el modalismo del
movimiento neogregoriano francs hasta los experimentos armnicos -enlace
no funcional de acordes, escala/armona de tonos enteros, espacialidad
armnica- de compositores como Musorgsky y Rimsky-Korsakov. A ello cabe
sumar su admiracin por la sensualidad del Tristn [1865] o el Parsifal [1882]
wagnerianos, el descubrimiento de la msica de gameln javanesa y, por
ltimo, la bsqueda de un ideal sonoro evocador de la serenidad y belleza de
una antigedad helnica idealizada. Si a ello aadimos la inspiracin de las
msicas populares espaola y estadounidense de algunas de sus obras,
obtendremos una idea bastante aproximada de la diversidad de las fuentes del
estilo debussyano.
Pese a la diversidad de influencias, el Impresionismo ofrece una
sorprendente unidad estilstica. Uno de los mecanismos que sustentan esta
unidad es sin duda la liberacin del principio armnico tradicional por terceras y
la aproximacin/sustitucin por un concepto armnico basado en la relacin
acorde/escala en la cual los acordes son el resultado de la texturalizacin de
las escalas mediante recursos como la polifona estratificada o los acordes
paralelos.
Este sistema permitir la integracin de materiales escalsticos muy
diversos modos eclesisticos o gregorianos, escala de tonos enteros, escala
pentatnica, escala andaluza, etc.-, que a su vez dotarn a la armona de
colores muy variados y caractersticos sin comprometer la coherencia
estilstica. Por otro lado, es importante destacar que el Impresionismo no se

define por el empleo exclusivo de las tcnicas citadas, sino que admite la
yuxtaposicin de tcnicas clsicas y modernas, de armona funcional y no
funcional, y de mbitos tonales, modales y atonales. La unidad del estilo reside
en buena medida en la continuidad de otros parmetros como el ritmo, la
meloda, la textura o la instrumentacin.
El estilo debussyano sugiere tanto un pasado ancestral como a un futuro
revolucionario. Sin embargo, y pese a lo cosmopolita de sus influencias, es
tambin un producto de su poca y de las aspiraciones nacionalistas del Ars
Gallica francs (ver Unidad 22).
Se inscribe as en una corriente esttica que reacciona frente al discurso
dialctico germnico, contraponiendo a ste un refinamiento, desnudez y
sensualidad especficamente franceses que podemos reconocer en la obra de
sus algunos de sus contemporneos.
Gabriel Faur Pavana op.50 [1888]. Faur fue uno de los compositores
que prefigur un estilo muy prximo al del Impresionismo. El colorido modal de
la armona, la serenidad, la elegante instrumentacin y el protagonismo
meldico de la flauta -instrumento fetiche del Impresionismo francs-, hacen de
esta popular pavana un elocuente ejemplo de la atmsfera musical que rode
el nacimiento del Impresionismo.
Erik Satie Gymnopdie n1 [1888]. Satie fue un msico bohemio muy
poco convencional que ejerci una enorme fascinacin sobre varias
generaciones de msicos franceses. Practic un estilo muy simple y desnudo
que se ha considerado a menudo precursor del minimalismo musical. El ttulo
de esta famosa obra hace referencia al mundo griego, en concreto a los
jvenes desnudos de los gimnasios helnicos.
Claude Debussy se refiri a la meloda como insuficiente para expresar
las cambiantes emociones de la vida y agregaba que la meloda de una
cancin slo serva para expresar sentimientos fijos.
En sus composiciones los ritmos son libres y la ausencia de acentuacin
regular, da la sensacin de un constante fluir. Entre sus obras destacan:
Preludio a "La Siesta de un Fauno" El mar y varias obras para Piano. Preludio a
la siesta de un fauno [1894]. Esta obra -un poema sinfnico- ha sido
considerada una obra fundacional del Impresionismo musical. La obra de
Debussy fue llevada al escenario de los Ballets rusos en 1912 causando
escndalo por los gestos finales del fauno, que sugeran una masturbacin.
Ravel: Por su parte, fue capaz de lograr una obra compleja y bella a partir
de pocos elementos, por ejemplo: El Bolero, obra que escribi basndose en
slo 16 compases.