UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE

FAU Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

Curso de Arquitetura e Urbanismo

HISTRIA DA ARQUITETURA:
FICHAMENTO DE TEXTO
Prof. Dr. Cecilia Rodrigues dos Santos

TIAGO LUCHEIS PEREIRA

TIA: 4122238-5
A211

So Paulo
2013

SUMMERSON, John. A linguagem clssica da arquitetura. So Paulo, Martins

Fontes, 2009, captulos 1e 2.

FICHAMENTO DO TEXTO

Captulo 1 A essncia do Classicismo

O autor inicia o livro conceituando o clssico como linguagem arquitetnica,

portanto seu estudo no ser focado na arquitetura do chamado mundo clssico, mas sim
em seu uso at os dias de hoje.
Os edifcios clssicos podem ser reconhecidos atravs da presena de elementos
do vocabulrio arquitetnico do mundo antigo; o que, porm, consistem em uma
definio superficial. A correta apreenso do estilo deve ser dada pela sua essncia
clssica, ou seja, pela presena de uma ou mais ordens, da harmonia e da proporo
entre os elementos. E no devemos confundir estilos tambm harmoniosos e
proporcionais como o gtico, por exemplo, com o clssico.
(...) precisamos aceitar tambm o fato de que a arquitetura clssica
reconhecvel como tal, apenas quando contm alguma aluso, ainda que vaga, ainda que
residual, s ordens da Antiguidade. (pg. 5)
As Cinco Ordens da Arquitetura so: a toscana, a drica, a jnica, a corntia e
a compsita. Nas ilustraes de 1 a 4, o autor apresenta os estudos de Sebastiano Serlio,
Vignola, Palladio, Scamozzi e de Claude Perrault sobre as ordens, com suas elevaes e
detalhes sobre proporo.
As ordens provm das descries de Vitrvio, que as registrou em seus livros
sobre os conhecimentos tradicionais da construo, escritos no sculo I a.C.; porm, foi
apenas na Renascena que elas foram de fato teorizadas e adotadas como modelo,
atravs de estudos de Alberti e, posteriormente, de Serlio, destes registros, acrescidos de
observaes de runas romanas.
Coube tambm a Serlio, a compilao da primeira gramtica arquitetnica da

Renascena, reunida em uma srie de livros, inteiramente ilustrados e em escala (pg.

7); os quais foram utilizados em toda a Itlia e na Frana, por um longo perodo.
Seu livro inicia-se com uma gravura das cinco ordens (colunas e seus
entablamentos), com a inteno de apresentar as regras dessa gramtica da arquitetura: a
linguagem clssica. Diversos autores que o sucederam, fizeram o mesmo.
importante ressaltar que a importncia dada s ordens, no atribuda aos
romanos, mas sim a um processo que teve inicio na Renascena, e que afetou
significativamente o modo como estas so encaradas at hoje. Alm disso, devemos nos
atentar ao fato delas serem variveis, ou seja, cada autor adicionou intepretaes
pessoais a suas descries, fruto de suas observaes.
Devido a esse carter interpretativo, diversas foram as obras que buscaram
referncias s ordens distintas daquelas descritas por Serlio ou Vitrvio, como no caso
da ordem francesa de Philibert de lOrme.
O autor salienta os detalhes da ordem drica e afirma ser esta, uma representao
esculpida em pedra de uma ordem originalmente construda em madeira; e, portanto,
muitos de seus elementos devem ser meras reprodues dos encaixes, sistemas de
fixao e demais componentes que perfaziam seus originais.
Em certas obras, as ordens cumpriam um papel simblico, pois se associava o
drico ao masculino, a um homem mdio e bem-constitudo; o jnico a esbelteza
feminina; o corntio a figura delgada de uma menina; e a toscana ao rstico, sendo
muito usada em fortificaes e prises.
O importante era escolh-las de acordo com o tom desejado para a obra,
variando da rudeza e da firmeza at a esbelteza e a delicadeza.

Captulo 2 A Gramtica da Antiguidade

Inicialmente, as ordens eram empregadas em templos, mas logo foram

incorporadas em outros tipos de construes. Talvez a inteno fosse de espiritualizar
a edificao ou de simbolizar o poder; mas o fato que as ordens passaram a ser
empregadas no s como elementos estruturais, mas como forma de expresso.

As ordens passam a integrar e compor as edificaes, atravs da presena de

colunas, sejam isoladas, destacadas, meias-colunas ou pilastras. Um grande
exemplo disso so as igrejas do sculo XVI, cujas fachadas eram sempre marcadas pela
presena de colunas, sempre respeitando suas regras de proporcionalidade.
Em Roma, essa questo gerou controvrsias, pois os romanos haviam
desenvolvido sistemas de arcos e abbodas, os quais no comportavam o uso de colunas
e entablamentos unidos. A soluo encontrada por eles foi o uso dos elementos clssicos
como meio de expresso apenas, ou seja, liberando-os da funo estrutural.
Um grande exemplo dessa soluo o Coliseu, com suas colunatas esculpidas
em relevo, dialogando com o sistema de arcos. Na obra esto presentes quatro ordens,
cuja rigidez esttica est cuidadosamente equilibrada com as necessidades prticas do
edifcio.
Diversos outros edifcios surgiram com essa mesma lgica de combinao e
superposio de ordens, os quais tambm renderam muita informao para os tericos
da Renascena e referncias para suas obras. Entre eles, podemos destacar tambm, os
arcos triunfais, que incluem a projeo do entablamento, para o posicionamento de
esculturas; e o tico, que se integra composio arquitetnica e serve de pano de
fundo para decorao comemorativa.
Os arcos do triunfo continham diversas regras de proporcionalidade, que se
tornaram expresses gramticas de controle da estrutura, o que levou a interpretaes de
Alberti, no projeto de suas igrejas. Essa regra resume-se na diviso do espao em trs
partes desiguais (estreito, largo, estreito). O tico tambm se faz presente em algumas
obras, com o passar dos anos.
Alm do anfiteatro e dos arcos triunfais, a arquitetura romana tambm se
destacou por suas termas, com plantas complexas e sagues e cmaras abobadadas; pelo
Panteon, que precedeu os grandes domos; pela baslica de Constantino; e por seus
templos.
Mas o grande feito da Renascena no foi a imitao estrita dos edifcios
romanos (...), e sim o restabelecimento da gramtica da Antiguidade como disciplina
universal. (pg. 23)
Outro conceito romano diz respeito ao espaamento das colunas, em relao ao
seu dimetro (d), o chamado intercolnio, que possua cinco tipos-padro: o

Picnostilo (1,5.d), o Sstilo (2.d), o ustilo (2,25.d), o Distilo (3.d) e o Araestilo (4.d).
Sua importncia na arquitetura muito grande, pois dita o ritmo, o compasso da obra.
Por fim, o autor conclui que esse conjunto de regras, que forma a gramtica da
linguagem clssica da arquitetura, ao mesmo tempo desafiador e limitador; pois para a
criao de grandes edifcios clssicos, tanto necessrio uma profunda compreenso
delas, quanto uma forte intuio e desejo de enfrent-las.