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BARROCA
travs
de
una
serie
de
informaciones
abundantes,
pero
no
implcitamente
el
valor
funcional
de
la
categora
crtica
la
estilsticas
para
evitar
dificultades
contradicciones,
se
encontrara entonces en condiciones an peores, por haber perdido, junto con los
tormentos, las ventajas de un mtodo que permite sustraer el fenmeno a la
insularidad y reconducirlo a un mbito comparativo que permite no solamente su
clasificacin sino tambin su enjuiciamiento, apreciando en ello la capacidad de
orientacin con relacin a los problemas que la cultura del tiempo ha definido
como hechos extra-personales.
Por lo tanto, si por un lado parece injusto la definitiva eliminacin de las
categoras, por el otro parece necesario comenzar a usar estos instrumentos de
trabajo con toda la precisin y la cautela que se emplean corrientemente con los
instrumentos
cientficos,
pero
sobre
todo
parece
indispensable,
antes
de
mi
opinin
que
en
el
caso
del
barroco
se
debe
buscar
una
definicin
movimientos
de
vanguardia
estructurados
como
partidos
polticos
del
tratado
de
la
perspectiva
de
Andrea
Pozzo)
se
autodefinan
operacional a
precisa y quedan apartadas, por decirlo as, del fenmeno de formacin, siendo
premisas necesarias pero no suficientes para el resultado estilstico.
Una definicin operacional del barroco puede ser dada solamente entrando en el
laboratorio del arquitecto y analizando sus mtodos, renunciando provisionalmente
a la grande y comn aspiracin de captar los hechos en su totalidad, aspiracin
que debe sostener continuamente al trabajo del crtico pero sin paralizarlo,
imponindole, contra toda exigencia cientfica, la renuncia a puntos de vista
parciales y a hiptesis de trabajo ms articuladas, por ejemplo, que toda
investigacin sociolgica sobre el tema de la cultura arquitectnica se aprovecha
enormemente de la disponibilidad de cuadros estilsticos en los cuales sean
individuables los problemas que cada arquitecto ha enfrentado y alrededor de los
cuales se ha realizado un debate, ya no de palabras sino de piedras, y de los que
han nacido hiptesis alternativas destinada cada una a tener su propia secuencia
y desarrollo.
El uso de las categoras estilsticas, definidas operacionalmente, permite la
reconstruccin de una historia en tres dimensiones en la cual el aporte de la
personalidad adquiere relieve especial junto con el de los grupos, de las ideas,
de
las
formulaciones
tericas
didcticas.
Una
vez
definido
mediante
inicial
interlocutora
basada
en
consideraciones
de
orden
lingstico.
Diremos entonces que el aspecto caracterstico del trabajo que la cultura
arquitectnica occidental ha realizado entre 1600 y 1750 aproximadamente (a
excepcin de algunas reas geogrficas bien definidas) ha sido la utilizacin en
sentido antidogmtico del repertorio lingstico de origen greco-romano que el
Renacimiento haba recuperado gracias a una polmica operacin de remocin de la
tradicin gtica tarda.
referencia
comn:
la
llamada
gramtica
clsica,
con
los
mecanismos
de
operacin
lingstica
de
la
arquitectura.
El
repertorio
gramatical
sintctico se enriquece mediante toda una serie de recuperaciones que ensayan una
sntesis con otras tradiciones histricas, pero la relacin entre cdigo y
estructura es trastornada completamente.
La arquitectura del Renacimiento comunica exclusivamente su estructura. Por lo
menos
en
su
fase
propiamente
clsica,
tiende
definir
sus
formas
como
un
empricamente
bloque
el
sincrnico.
lenguaje
La
clsico
arquitectura
y
da
un
barroca
nuevo
vuelve
valor
elaborar
elementos
que
por
la
propiedad
sintctica,
en
la
fase
barroca
toma
gran
concepto
de
antidogmatismo
barroco,
explicable
psicolgicamente
como
leyes:
esta
afirmacin,
an
conteniendo
un
fragmento
de
verdad,
es
los
movimientos
virtuales
sugeridos
por
los
miembros
las
ulteriores
en
esta
ms
nueva
elaboradas.
perspectiva,
Lo
es
que
la
hay
que
dicotoma
rechazar
realizada
debidos
la
compleja
experiencia
visual
de
hombres
reunidos
en
realizar
libres
reelaboraciones
en
las
cuales
fuera
fcil
admitir
sentido
si
constatamos
una
indiscutible
inferioridad
de
resultados
El Problema Figura-Fondo
borrominiana
exclusiva
el
centro-europea
barroco,
el
emerge
"continuum
como
espacial",
estructura
tpica,
pero
no
bsqueda
de
una
sea
la
restrictiva
de
un
"verdadero"
barroco,
contrapuesto
un
podra proponer una sistematizacin jerrquica pero que pueden y deben ser
observados en su trayectoria autnoma, sin emplear como metro de juicio para un
determinado
grupo
de
fenmenos
lo
que
se
ha
revelado
til
para
ordenar
al
que
distingue
esta
categora
en
su
definicin
histrica
ms
pertinente.
La espacialidad oscilante -o pulsante, si se quiere- contrapone el vaco y el
lleno
simple
complejo
como
dos
fases
de
un
proceso
de
comprensin
cuotidiana
se
enriquece
de
dimensiones
nuevas,
de
insospechadas
profundidades.
la visualizacin del principio de densidad, de enriquecimiento temporal de la
imagen, se obtiene con la acumulacin de estratos plsticos de haces de columnas
cercanas
en
la
presencia
de
vnculos
sintticos
siempre
ms
espesos
concentracin
de
materia,
podramos
decir
que
las
tpicas
fachadas
de
los
modelos
clsicos,
pero
exalta
la
popularidad
el
valor
Finalmente, como ltima contribucin al desarrollo del barroco hay que mencionar
el florecimiento de iglesias de la regin minera de Brasil. Cuando alrededor de
la mitad del siglo XVIII, el Aleijadinho construye sus iglesias ligndose
nuevamente, a travs de ejemplos germnicos, a la tradicin borrominiana, en la
escena internacional los arquitectos que continan luchando por un futuro del
barroco se pueden contar con los dedos de una mano. Ellos son Balthasar Neumann,
Johan Michel Ekher, Bernardo Vittone. Pero hablar de ellos como cansados epgonos
sera injusto. En verdad afirman una visin antidogmtica de la relacin entre el
presente y el pasado destinada a reafirmarse, despus de un breve parntesis, en
la revolucin del arte moderno.
Tomado de: "La Ciudad Colonial del Nuevo Mundo. Formas y sentidos". Miguel D. Mena,
editor.
Publicado
Ediciones
en
originalmente
el
en
Jardn
el
de
las
Boletn
Delicias,
del
Centro
Berln
de
Santo
Domingo,
Investigaciones
2001.
Histricas