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David Mamet argumenta que el montaje sin inflexiones es la forma más efectiva de contar una historia cinematográfica, ya que permite yuxtaponer imágenes para que el espectador determine la progresión de eventos y desee saber qué ocurre después. Sin embargo, el autor también reconoce que mostrar hechos con cierta lentitud pero de manera entretenida puede ser igualmente válido. Además, Mamet enfatiza la importancia de que el director se ponga en la perspectiva del personaje principal para lograr que el público también quiera saber qué busca
David Mamet argumenta que el montaje sin inflexiones es la forma más efectiva de contar una historia cinematográfica, ya que permite yuxtaponer imágenes para que el espectador determine la progresión de eventos y desee saber qué ocurre después. Sin embargo, el autor también reconoce que mostrar hechos con cierta lentitud pero de manera entretenida puede ser igualmente válido. Además, Mamet enfatiza la importancia de que el director se ponga en la perspectiva del personaje principal para lograr que el público también quiera saber qué busca
David Mamet argumenta que el montaje sin inflexiones es la forma más efectiva de contar una historia cinematográfica, ya que permite yuxtaponer imágenes para que el espectador determine la progresión de eventos y desee saber qué ocurre después. Sin embargo, el autor también reconoce que mostrar hechos con cierta lentitud pero de manera entretenida puede ser igualmente válido. Además, Mamet enfatiza la importancia de que el director se ponga en la perspectiva del personaje principal para lograr que el público también quiera saber qué busca
David Alan Mamet es un escritor y director de cine americano de 68 aos conocido por sus grandes aportes al cine tanto en sus filmes como en sus ensayos controversiales. En su libro Una Profesin de Putas, Mamet deja clara su posicin frente a la importancia del uso del montaje en las pelculas. Para l, la manera ms adecuada en la que se puede llegar a contar una historia es a travs del montaje sin inflexiones. No debe haber ningn tipo de desviacin del tema principal. La mayora de las pelculas siguen a un personaje. Para Mamet, una pelcula debe ir ms all de seguir al personaje al que le ocurren los hechos, debe basarse en saber de qu trata la escena en general. Aunque, en muchos casos, no necesariamente tiene que tratarse de lo que se est mostrando en la escena; puede tener un significado mucho ms profundo que ese, lo dems puede que sea pura apariencia. En Una Profesin de Putas, Mamet nos introduce a lo que l llama superobjetivo. Dice que el plano es la unidad ms pequea de una pelcula y la que ms preocupa a un director es la escena. En una pelcula siempre debe haber un superobjetivo y por consiguiente debe haber una serie de pasos en cada escena, que vendran siendo los objetivos, por los que se tiene que pasar para lograr ese superobjetivo. Este es un claro ejemplo de que para Mamet, el personaje no existe. El personaje es exactamente lo que la persona hace para lograr su superobjetivo, el objetivo de la escena.(Mamet, David, 2000, p. 353) No se trata de hacer una caracterizacin constante, pues eso desva al espectador del verdadero objetivo de la escena. El personaje es tan solo una recopilacin de acciones habituales. El resto, lo que hace al personaje, no cuenta. Eres t el que cuenta la historia. No dejes que la
cuente el protagonista. La cuentas t; la diriges t. No hay necesidad de
ir siguiendo al protagonista. No hay necesidad de caracterizar su personaje. No necesitamos saber la historia anterior de nadie.(Mamet, David, 2000, p. 359)
Aunque es cierto que en algunos casos la historia detrs de un personaje
puede llegar a interferir con la historia y no dejar ver el verdadero objetivo de la pelcula, para m, es importante la caracterizacin de los personajes. Es necesario saber de dnde viene, qu le gusta y por qu es como es ya que esto ayuda a crear un personaje ms real. En el ejemplo que da Mamet sobre el estudiante que busca la retraccin del profesor frente a una nota, tiene que haber coherencia entre lo que se busca y los pasos que debe tomar para llegar a ese objetivo. El cuaderno del personaje, adems de ser reconocible, debe aparentar ser de alguien que busca una retractacin y esto conlleva a una conexin ms amplia con el personaje. La tarea del director de cine consiste en contar la historia mediante la yuxtaposicin de imgenes sin inflexiones, porque sa es la naturaleza esencial del medio. Funciona mejor mediante la yuxtaposicin porque sa es la naturaleza de la percepcin humana: percibir dos eventos, determinar una progresin y querer saber qu ocurre despus.(Mamet, David, 2000, p. 380) En cierta medida puede llegar a ser verdad que es mejor mostrarle al pblico los hechos con la mayor rapidez posible, sin embargo, si se sabe cmo mostrar los hechos con cierta lentitud pero de una manera entretenida, su argumento puede llegar a ser muy debatible. Es til contar la historia mediante la yuxtaposicin de imgenes sin inflexiones, pero esto no significa que si se llegara a aadir alguna inflexin perdera total sentido el llamado superobjetivo. Se puede mantener al pblico interesado si, entre los pasos necesarios para llegar al superobjetivo, se muestra algo que lo haga reaccionar, que
le haga sentir una emocin fuerte y ayude a incrementar las
sensaciones, as no tenga ningn tipo de conexin con el objetivo general. Aunque el autor deja claro en varias ocasiones que reconoce el poder de la mente humana para sacarle sentido a imgenes o eventos que no tienen ninguna conexin entre s, en este caso parece no saber que la mente y percepcin humana son lo suficientemente fuertes como para que el pblico logre mantenerse concentrado en la historia. Aunque Mamet dice que cuando a un ser humano le ocurre algo, solo necesita pensar en lo ocurrido, qu lo caracteriza y, a partir de eso, crearle un sentido lgico de por qu ocurri, no necesariamente tiene que ser as en una pelcula. En una pelcula, el director o montajista, puede recurrir a ms ayudas para no solo llegar a darle un sentido lgico a lo que est ocurriendo, sino tambin para agrandar el asunto y crear sensaciones y emociones ms fuertes de lo que seran en la vida real. En una de sus conversaciones con sus estudiantes, Mamet denota la importancia de lograr que los espectadores se pregunten qu est sucediendo y de hacerlos querer saber qu es exactamente lo que est buscando quiere el personaje principal mediante el uso de yuxtaposiciones. Mientras el protagonista quiera algo, el pblico querr algo. (Mamet, David, 2000, p. 353) Declara que la clave est en que el director se ponga en la misma posicin del personaje principal, en donde no se trata de lo que le suceda a una persona por fuera sino de qu hara el director si estuviera en esa situacin para llegar al objetivo principal. En este caso, estoy totalmente de acuerdo con Mamet, pues para m una de las pautas ms importantes para llegar a hacer un buen producto audiovisual est en ponerse en los zapatos del personaje a quien le ocurren los hechos, solo as se muestra algo con suficiente verosimilitud para que el espectador tambin se sienta identificado y se interese ms por lo que sucede en la historia.
En conclusin, mi posicin frente a Mamet y sus pensamientos es algo
confusa, pues aunque la yuxtaposicin de planos es sumamente importante para las pelculas, me parece que David tiene una visin muy radical respecto a muchas cosas. Es verdad que tener un superobjetivo y varios objetivos debajo de este es de suma importancia al mostrar la pelcula, pues esto le da el sentido que deseamos y que a la final, todo radica en cmo y en qu orden escogemos mostrar los planos, pero creo que existen muchas maneras diferentes de contar historias, no siempre tiene que ser mediante el uso de montaje y si se usa, no siempre tiene que ir lo ms rpido posible.
Narración de historias: Domine el arte de contar una excelente historia con fines de hablar en público, crear una marca en las redes sociales, generar confianza y ventas