Primeros pasos[editar]

Naci en una familia que formaba parte del iluminado crculo de industriales, protectora
de artes. Segundo hijo de un magnate del ramo textil y nieto de la actriz francesa Marie Varley,
empieza a temprana edad su educacin teatral y musical. Stanislavski nace en medio de una
explosin de la actividad artstica. En el hogar Alexyev, circulaban representantes de la
cultura rusa:Pvel Tretiakov, fundador de la galera nacional de arte; Savva Mmontov,
clebre mecenas, fundador de un teatro lrico privado; el editor Sabanichkov; el gran
industrial Savva Morzov, amateur que prest una enorme ayuda material en el momento
de construirse el teatro de Mosc. La verdadera pasin de la familia era el teatro; desde el
circo al Teatro Bolshi.1
A los siete aos, hace su primera escenificacin en una serie de tableaux vivants, organizado
por su gobernanta en conmemoracin del cumpleaos de su madre.
En 1877, a los catorce aos, el padre de Stanislavski, en respuesta al gusto de sus hijos por el
teatro, transforma un granero de su casa de campo en Liubmovka, en una pequea sala de
teatro.
En septiembre del mismo ao, la familia forma la compaa de teatro amateur, el Crculo de
Alexyev, formado por hermanos, primos y algunos amigos, donde Stanislavski hace su debut
como actor. All interpretan operetas rusas y vodevils, que eran puestos en escenas cmicas,
dirigidas por tutores. La primera presentacin es dirigida por el matemtico y actor aficionado,
Lvov, el cual inculc en su pupilo la pasin por el teatro. 2
Stanislavski participa en producciones semi-profesionales con miembros del Teatro Maly,
aprendiendo sobre actuacin con ellos. El Teatro Maly, a lo cual llamaba de su
universidad,3 abrazaba las ideas de veracidad y de la actuacin natural, articuladas por Mijal
Aleksndrovich Schepkin. Este teatro ejerce una influencia en el desarrollo del sistema de
Stanislavski.4
Es entre 1877 y 1906 que inicia su bsqueda sobre la actividad del actor y sobre el personaje.
Con apenas catorce aos empieza a registrar en un cuaderno, sus impresiones, analizando
sus dificultades y esbozando soluciones. Continua esta prctica durante toda su vida, por lo
que esos cuadernos abarcan sesenta y un aos de su actividad.
Ms tarde, una de las habitaciones ms grandes de la casa de Mosc de los Alexyev es
convertida en teatro. En ella, Stanislavski, sus hermanos y hermanas ponen en escena, entre
otras cosas, el estreno ruso de Gilbert y Sullivan, El Mikado. Las producciones generalmente
reciban critica favorable en la prensa.
En 1881, empieza a trabajar en los negocios de su padre, pero no deja de perseguir sus
intereses. Mosc, en aquel entonces, era un grande centro musical, con artistas del porte
de Chaikovski. Stanislavski decide ser un cantante de pera tomando clases en el Teatro
Bolshi Fidor Komissarzhevski. Pronto abandona los estudios de canto por un problema en
la voz, pero mantiene su pasin por la msica durante su carrera, posteriormente dirigiendo
pera y enseando su sistema a los cantantes de pera. 5
En 1895, buscando ser un actor profesional, va a la Escuela de Teatro de Mosc, pero la deja
despus de tres semanas, desapuntado con el nivel de formacin que ofreca la institucin.
Para l todo lo que enseaban era imitar los viejos trucos de actuacin.
Para l, nadie pareca capaz de definir la naturaleza del proceso de actuacin. En abril
de 1885, escribe en su diario una "gramtica" de la actuacin. 5
En 1888, visita el Conservatorio de Paris para ver como la actuacin era enseada all. En
este viaje conoce a un actor polaco a punto de retirarse llamado Stanislavski, cuyo nombre

adopt para trabajar bajo este seudnimo, y poder realizar sus experimentos teatrales con
mayor libertad.

Stanislavski con su futura esposa Mara Llina, actuando como Ferdinand y Louise en Sociedad de Artes
y Letrasy de la produccin de literatura deIntriga y Amor de Schiller en 1889.

En el mismo ao conoce a Mara Petrovna Perevschikova (que actuaba bajo el seudnimo

de Mara Llina, ru: ), en la escenificacin de una comedia para recaudar fondos
para caridad. Un ao despus se casan. Ella fue su esposa por toda la vida, dndole soporte
en el desarrollo de su trabajo.

Sociedad de Artes y Letras[editar]

De vuelta en Mosc, cofunda la Sociedad de Artes y Letras y es nombrado su director. Se
trataba de una agrupacin semiprofesional sin teatro propio, cuyo objetivo era reunir a
profesionales de los distintos campos del arte y presentar regularmente espectculos para los
socios, ofrecindoles un repertorio de una calidad superior a lo que era habitual en el teatro
ruso de finales del siglo XIX. La Sociedad le da la oportunidad de trabajar con directores y
actores que haban sido entrenados en la escuela realista del Teatro Maly,
especialmenteGlikeria Fedtova que haba sido pupila de Mijal Schepkin, y de su
marido Aleksandr Fedtov. Stanislavski se despoja de todos los clichs, los trucos teatrales
falsos, basando su actuacin en la observacin de la vida real, en el comportamiento real, no
teatral. Es a partir de Fedtov, tambin, que Stanislavski aprende el concepto del teatro
popular, aquel que trae lo mejor del repertorio de las masas a precios asequibles. Esto se
convirti en uno de los objetivos fundamentales del futuro Teatro de Arte.6

Stanislavski en La Locandiera de Goldoni.

Stanislavski subsidia la Sociedad desde su propia fortuna personal. Acta en clsicos como el
del dramaturgo francs Molire, Georges Dandin, y del escritor romntico ruso Aleksandr
Pushkin, El avaro caballero, ganando una valiosa experiencia en la actuacin y en la direccin
de profesionales experimentados que estuvieron involucrados con la Sociedad. 5
Una influencia significativa en la manera como Stanislavski pensaba sobre el teatro es la
famosa compaa de actuacin Duque de Saxe-Meiningen, que en una gira en 1885 se
presenta en Mosc trayendo un nuevo tipo de teatro. En la segunda gira, en 1889,
Stanislavski no pierde un solo espectculo. La compaa representa clsicos,
como Shakespeare y Schiller, con rigor histrico meticuloso en lo que dice respeto al
escenario, indumentaria, diferente de lo que ofreca la mayora de las salas de teatro. Los
mtodos del director de la compaa, Ludwig Chronegkinspiran Stanislavski, y en 1891 lleva a
cabo su primera gran produccin en la Sociedad de Artes y Letras una nueva obra de Len
Tolsti, Los frutos de la ilustracin. Adems de dirigir, acta un nmero de papeles importantes
en los aos siguientes, incluyendo los papeles principales enOtelo de Shakespeare y en Uriel
Acosta, obra de Karl Gutskov acerca de la comunidad juda del siglo XVII.7 Stanislavski ya era
uno de los principales actores y directores de su generacin.
En 1897, la Sociedad de Artes y Letras goza de gran reputacin por la creatividad en el
enfoque y por el realismo de sus producciones. Era constantemente comparada al Teatro
Maly. Stanislavski decide que haba llegado el tiempo para crear una compaa profesional.

Teatro de Arte de Mosc[editar]

Mientras haca planes para su nueva compaa, en la primavera de 1897 es invitado a una
reunin por Vladmir Ivnovich Nemirvich-Dnchenko, un respetado dramaturgo y director
escnico que estaba al frente de la escuela teatral en la Sociedad Filarmnica de Mosc,
agrupacin de caractersticas similares a la que diriga Stanislavski. Del encuentro en Mosc
con Dnchenko salen a la luz las bases de la reforma teatral rusa del 1900 que durar hasta la
muerte de Stanislavski en el 1938.
La reunin tuvo lugar en el restaurante moscovita Bazar Eslavo y dur catorce horas, dando
como resultado la unin de las dos agrupaciones en una sola, codirigida por ambos directores
y que ostentara el nombre de "Teatro de Arte de Mosc Asequible para Todos" nombre inicial.
Junto a Dnchenko funda en el 1898 el Teatro de Arte de Mosc y durante los aos de su
carrera interviene activamente en debates sobre el teatro y escribi numerosos comentarios a
los trabajos y obras que se metan en escena.

Dnchenko comparte la insatisfaccin de Stanislavski con el estado del teatro ruso.

Rechazaban el teatro de la poca y queran crear un nuevo tipo de teatro, dedicado a los altos
estndares de actuacin y produccin. Ellos queran que fuera un teatro popular, con los
precios de billetes asequibles. El objetivo era de que el teatro fuera tambin una herramienta
de educacin.8 Los dos hombres llegan a conclusiones idnticas sobre las reformas que eran
necesarias para fundar un teatro de alta categora: es primordial la importancia de la eleccin
del reparto de actores que, adems de sensibilidad, demuestren una norma de vida y una
seriedad de propsitos nobles y dignos; el teatro debe ofrecer condiciones y comodidad para
mayor bien estar de los actores; afirman que aquel que se dedica al teatro debe ser un
ejemplo de higiene mental y fsica.9
Aos despus, Stanislavski defini los presupuestos tericos de la nueva compaa de la
siguiente manera: "Nuestro programa era revolucionario; nos rebelamos contra el antiguo
estilo interpretativo, la afectacin y el falso patetismo, contra la declamacin y la exageracin
bohemia, contra el errneo convencionalismo en la puesta en escena y en los decorados,
contra el star-system, que arruina el conjunto, y la mediocridad del repertorio".10
Stanislavski pretenda elevar el nivel del mayormente superficial y chabacano teatro ruso,
quera eliminar malos hbitos fuertemente arraigados en los actores y elevar su dignidad
profesional. As que decidi aumentar el nmero de ensayos y reducir el de estrenos, que en
algunas compaas llegaban a treinta y cinco en una sola temporada.

Stanislavski en Tres hermanas de Antn Chjov, en el rol de Vershinin.

Entre octubre de 1898 y diciembre de 1899, el Teatro de Arte estrena dieciocho montajes. Si el
primer espectculo (El zar Fidor Ionnovich, sobre Teodoro I de Rusia, de Aleksi
Konstantnovich Tolsti) le asegura a la compaa un pblico incondicional, el octavo (La
gaviota de Antn Chjov), estrenado el 17 de diciembre de 1898, le permite adquirir el sentido
de su identidad y un estilo de conjunto.
El espectculo es ensayado durante ochenta horas y tuvo tres ensayos generales: un tiempo
sin precedentes para una obra con tan pocos personajes. La puesta en escena de La
gaviota tiene un gran xito durante el estreno y ante la crtica teatral pero result ser un
fracaso en trminos econmicos. En la temporada 1898/1899, el espectculo se represent
diecinueve veces; en las siguientes tres temporadas, trece veces. Fue repuesto en 1905, con
once funciones, y desapareci de la cartelera del Teatro de Arte hasta un nuevo montaje
(1960). Sin embargo, el trabajo en la puesta en escena de La gaviota lo condujo a Stanislavski
al descubrimiento del concepto de subtexto.

A partir de la primera temporada, salvo raras ocasiones, el favor del pblico y de la crtica
acompaaron a las producciones de Stanislavski y Nemirvich-Dnchenko, que pusieron en
escena, entre otras, obras
de Shakespeare, Ibsen, Gorki, Chjov, Turgunev, Tolsti, Molire, Goldoni,Hauptmann, Ggol
, Maeterlinck. Adems de dirigir Stanislavski interpret entre otros personajes a Vershinin
("Tres hermanas"), strov ("To Vania"), doctor Stockmann ("Un enemigo del pueblo"), Argan
("El enfermo imaginario"), Rakitin ("Un mes en el campo"), Julio Csar y Otelo.
Stanislavski ahora haba alcanzado un dominio tcnico que le permiti jugar una amplia gama
de funciones. Su habilidad como director y su habilidad para encontrar soluciones
imaginativas a los problemas de la puesta en escena era inigualable.
Mara Llina, la mujer de Stanislavski, realiza muchas actuaciones en el Teatro de Arte de
Mosc y es tambin una actriz muy aclamada. Ella participa de las investigaciones de
actuacin de Stanislavski. Otras figuras importantes del Teatro de Arte de Mosc son Olga
Knipper, que se cas con Anton Chjov en 1901, y Vsvolod Meyerhold, el nico discpulo
reconocido por Stanislavski, (lo cual declara como su sucesor en todo), 6 que se convierte en
el director lder de la avante-guarde del periodo de revolucin en Rusia.