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Hlio Oiticica
{Rio de janeiro, 1937-1980}
Ver perfil do artista p.82.
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mas de outro modo, lentamente. Dias e Gerchman como que se defrontam com as necessidades estruturais e as dialticas de um s lance. Cabe
notar aqui que esse processo "realista" caracterizado por Schemberg j se
havia manifestado no campo potico, onde Gullar, que na poca neoconcreta estava absorvido em problemas de ordem estrutural e na procura de
um "lugar para a palavra", at a formulao do "No-Objeto", quebrarepentinamente com toda premissa de ordem transcendental para propor
uma poesia participante e teorizar sobre um problema mais amplo, qual
seja, o da criao de uma cultura participante dos problemas brasileiros
que na poca afloravam. Surgiu a o seu trabalho terico "Cultura posta
em questo" . De certo modo a proposio realista que viria com Dias e
Gerchman, e de outra forma com Pedro Escosteguy (em cujos objetos a
palavra encerra sempre alguma mensagem social), foi uma conseqncia
dessas premissas levantadas por Gullar e seu grupo, e tambm de outro
modo pelo movimento do Cinema Novo que estava ento no seu auge.
Considero, ento, o turning point decisivo desse processo no campo pictrico-plstico-estru rural a obra de Antnio Dias Nota sobre a morte imprevista, na qual afirma ele, de supeto, problemas muito profundos de ordem
tico-social e de ordem pictrico-estrutural, indicando uma nova abordagem do problema do objeto (na verdade esta obra um antiquadro, e
tambm a uma reviravolta no conceito do quadro, da "passagem" para o
objeto e da significao do prprio objeto). Da em diante surge, no Brasil,
um verdadeiro processo de "passagens" para o objeto e para proposies
dialtico-pictricas, processo este que notamos e delineamos aqui vagamente, pois que no cabe, aqui, uma anlise mais profunda, apenas um
esquema geral. No outra a razo da tremenda influncia de Dias sobre
a maioria dos artistas surgidos posteriormente. Uma anlise profunda
de sua obra pretendo realizar em outra parte em detalhe , mas quero anotar aqui neste esquema que sua obra na verdade um ponto decisivo na
formulao do prprio conceito de "nova objetividade'' que viria eu mais
tarde a concretizar- a profundidade e a seriedade de suas dmarches ainda
n o esgotaram suas conseqncias: esto apenas em boto.
Paralelamente s experincias de Dias, nascem as de Gerchman , que
de sua origem expressionista, plasma tambm de supeto problemas de
ordem social, e o drama da luta entre plano e objeto se d aqui livremente, numa seqncia impressionante de proposies. Seria tambm aqui
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visa dar oportunidade para que apaream estes jovens, para que se manifestem inclusive as experincias coletivas annimas que interessem ao
processo (experincias que determinaram inclusive a minha formulao
do Parangol). No adianta comentar, mas apenas anotar alguns desses novssimos, abertos a um desenvolvimenro: Hans Haudenschild com seus
manequins de cor (seria o nosso primeiro "totemista"), Mona Gorovitz
e os seus Unde1-wean, Solange Escosteguy co m suas anticaixas ou suprarelevos para a cor, Eduardo Clark (fotografias de multides e anticaixas),
Renato Landim (relevos e caixas), Samy Mattar (objetos), Lanari, o baiano
Smetack com seus instrumentos de cor (musicais).
Lygia Pape, que no Neoconcretismo criou o clebre Livro da criao,
onde a imagem da forma-cor s ubstitua in totum a palavra, cria, a par de
sua experincia com cinema, caixas de humor negro , manuseveis, que so
ainda desconhecidas , e abre novo campo a explorar, ou seja, este do humor
como tal, e no aplicado em representaes externas ao seu contexto; em
outras palavras: estruturas para o humor.
Ivan Serpa, que passara das experincias concretas dissoluo estrutUral das mesmas, depois ainda pela fase crtica realista, retomou o sentido
construtivo da poca concreta num novo sentido, de imediato no objeto,
predominando o sentido ldico, sem drama, entrando com a participao
do espectador. So proposies sadias que ainda sero por certo desenvolvidas, que tambm nos evocam certas premissas do conceito de antiarte,
que as tornam de imediato importantes.
Em So Paulo queremos ainda anotar a experincia importante de
Willys de Cas tro, que desde a poca neoconcreta criara o Ob;eto ativo e desenvolveu coerentemente esse processo at hoje, aproximando-se de so lues que se afinam com o que os americanos d efine m como primary structures, o que alis aconccce com as de Serpa e muitas obras da poca neo-
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PERIFRICAS
N eoconcreto
Grupo
Poesia
Participante
(Gullar)
Grupo Opinio
(Teatro)
Cinema Novo
Lygia Clark
Realismo Carioca
Popcreto
Realismo Mgico
Parangol
Nova
Objetividade
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bretudo novo. Seria a mesma razo por que de outro modo Mrio Pedrosa
sentiu a necessidade de separar as experincias de hoje sob a sigla de "arte
ps-moderna" - , com efeito, outra a a ti rude criativa dos artistas frente s
exigncias de ordem tico-individual, e as sociais gerais. No Brasil o papel
toma a seguinte configurao: como, num pas subdesenvolvido, explicar
o aparecimento de uma vanguarda e justific-la, no como uma alienao
sintomtica, mas como um fator decisivo no seu progresso coletivo? Como
situar a a atividade do artista? O problema poderia ser enfrentado com uma
outra pergunta: para quem faz o artista sua obra:> V-se, pois, que sente esse
artista uma necessidade maior, no s de criar simplesmente, mas de comu-
nicar algo que para ele fundamental, mas essa comunicao teria que se
dar em grande escala, no numa elite reduzida a experts mas at contra essa
elite, com a proposio de obras no acabadas, "abertas". essa a tecla fundamental do novo conceito de antiarte: no apenas martelar contra a arte
do passado ou contra os conceitos antigos (como antes, ainda uma atitude
baseada na transcendentalidade), mas criar novas condies experimentais,
em que o artista assume o papel de "proposicionista", ou "empresrio" ou
mesmo "educador". O problema antigo de "fazer uma nova arte" ou de derrubar culturas j no se formula assim- a formulao certa seria a de se perguntar: quais as proposies, promoes e medidas a que se devem recorrer
para criar uma condio ampla de participao popular nessas proposies
abertas, no mbito criador a que se elegeram esses artistas. Disso depende
sua prpria sobrevivncia e a do povo nesse sentido.
Concluso
Mrio Schemberg, numa de nossas reunies, indicou um fato importante para nossa posio como grupo atuante: hoje, o que quer que se faa,
qualquer que seF a nossa dmarche, se formos um grupo atuante, realmente participante, seremos um grupo contra coisas, argumentos, fatos. No
pregamos pensamentos abstratos, mas comunicamos pensamentos vivos,
que para o serem tm que corresponder aos itens citados e sumariamente
descritos acima. No Brasil (nisto tambm se assemelharia ao Dad) hoje,
para se ter uma posio cultural atuante, que conte, tem-se que ser contra,
visceralmente contra tudo que seria em suma o conformismo cultural, poltico, tico, social.
Dos crticos brasileiros atuais, quatro influenciaram com seus pensamentos, sua obra, sua atuao em nossos setores culturais, de certo
modo a evoluo e a ecloso da Nova Objetividade, que j vinha eu, h
certo tempo, concluindo de pontos objetivos na minha obra terica (Teo-
ria do Parangole) - so eles: Ferreira Gullar, Frederico Morais, Mrio Pedrosa e Mrio Schemberg. Neste esquema sucinto da Nova Objetividade
no nos interessa desenvolver a fundo todos os pontos, mas apenas indic-los. Para finalizar, quero evocar ainda uma frase que, creio, poderia
muito bem representar o esprito da Nova Objetividade, frase esta fundamental e que, de certo modo, representa uma sntese de todos esses
pontos e da atual situao (condio para ela) da vanguarda brasileira;
seria como que o lema, o grito de alerta da Nova ObJetividade- ei-la: DA
ADVERSIDADE VIVEMOS!
CIP-Brasl. Catalogao-na-fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros , RJ.
E73
06-2464
CDD 701.18
CDU 7.072.3
122
139
142
LSO
l52
L54
169
176
182
L98
203
205
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Louis Cane "O pintor sem modelo", nota prtica sobre uma pintura (19 7 1]