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Gua del Gnero Lrico

Concierto de Trez-Vella

(Patricio Manns)

Llegas de memoria construyendo el da,


el da te corta la sangre con fuego,
el fuego te lame la piel aterida,
aterido espero con pulso de ciego.
Ciegos nos caemos al bosque y al musgo,
el musgo tirita bajo nuestro peso,
el peso de tu ancha soledad me aplasta,
aplasta un vibrante solsticio sin miedo,
y as, miedo mo, te decoro de hombre,
de sueo, de nieve, de sol y sosiego.

En el vientre claro del verano cantas,


canta una cigarra su cigarrera,
cigarreando herimos la luz concluyente,
concluyo canbal de almorzar tu vida.
Mi vida te amarro sobre los cabellos
que bellos combaten la sombra agresiva.
Y agredimos juntos el parco retorno
por la misma senda que huele a cenizas.
Y as nos guardamos de nuevo en destierro
y en destierro erramos con la terca herida.

Sosiego tu carne trenzando tu boca


con mi boca brusca que finges cautiva,
cautiva tu cuerpo mi sustancia amarga,
amarga me tragas de pronto vencida,
vencida en mi pecho tu caudal de mundo,
con mundial cadera me cedes segura,
y seguramente me arrancas prodigios,
me arrancas de cuajo la lava madura,
me arrancas de sobra la corteza heroica,
la corola, el tallo, el estambre y la altura.

Nosotros vagamos a miles de millas,


a siglos rabiosos de un pas concreto,
por eso si acoso tu boca en Trez-Vella
en verdad yo beso a mis hermanos muertos.
En verdad entibio la sangre indefensa,
en verdad maldigo a sus sepultureros,
en verdad convoco a los libertadores,
en verdad doy gracias al que est despierto,
en verdad yo beso la espada que mata
y matando acaba con los carniceros.

Actividades:

1.
2.
3.
4.

Del poema anterior responde lo siguiente:


Cul es el motivo lrico predominante en los versos ledos?
Qu caractersticas presenta la forma estrfica?
Cul es la actitud lrica predominante? Por qu?
Identifica cinco figuras literarias.

Identifica las figuras retricas que aparecen a continuacin:


Del saln en el ngulo oscuro.
f.
Se olvid la muerte inolvidable.
Silenciosa y cubierta de polvo,
De su dueo tal vez olvidada.
g.
No slo en plata o viola troncada
Vease el arpa.
se vuelva, mas t y ella juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra,
Yo vena vestido
en nada.
de riguroso invierno.
h.
Ya viene el cortejo!
Vivo sin vivir en m,
ya viene el cortejo! Ya se oyen los claros
y de tal manera espero,
clarines.
que muero porque no muero.
i.
Habla lengua de bronce y habla lengua de ave
La luna que se asomaba
ruegos tmidos, imperativos de mar.
por los ventanales era
No te vale ponerle gesto audaz, ceo grave:
la boca de una guitarra:
lo tendrs que hospedar!
las cuerdas eran las rejas.
j.
No perdono a la muerte enamorada
En el silencio slo se escuchaba
no perdono a la vida desatenta
un susurro de abejas que sonaba.
no perdono a la tierra ni a la nada.

Lee los siguientes poemas y luego responde:

a.

b.
c.

d.

e.

Al perderte yo a ti (Ernesto cardenal)


Al perderte yo a ti t y yo hemos perdido:
yo porque t eras lo que yo ms amaba
y t porque yo era el que te amaba ms.
Pero de nosotros dos t pierdes ms que yo:
porque yo podr amar a otras como te amaba a ti
pero a ti no te amarn como te amaba yo.

La montaa rusa (Nicanor Parra)


Durante medio siglo
la poesa fue
el paraso del tonto solemne.
Hasta que vine yo
y me instal con mi montaa rusa.
Suban, si les parece.
Claro que yo no respondo si bajan
echando sangre por boca y narices.

1. Cul es el motivo lrico que inspira al poeta, en cada caso?


2. Qu diferencias se pueden identificar entre el epigrama (Cardenal) y el antipoema (Parra), a partir de los
ejemplos citados?

Marca la alternativa que corresponda:

1. Con respecto al mundo externo, el hablante lrico:


a. no lo distingue de su mundo interno
b. lo ignora totalmente
c. se concentra en l para buscar inspiracin
d. lo considera desde su subjetividad
e. lo considera objetivamente
2. El caligrama tiene como caractersticas:
a. su estructura es libre y tiene un sentido
didctico
b. su rima puede ser consonante o asonante
c. su estructura es de dos versos heptaslabos y
dos versos libres
d. las dos primeras estrofas estn compuestas de
cuatro versos, la tercera y la cuarta de dos.
e. Es una composicin potica en que se dibuja
con las palabras, configurando una imagen.
3. Qu figura literaria est presente en los siguientes
versos?:
He visto desde mi ventana
la fiesta del poniente en los cerros lejanos
a. sinestesia
b. hiprbole
c. metfora
d. perfrasis
e. comparacin
4. Qu figura literaria se puede identificar en este
verso?:
La palabra de los poetas es como el viento
a. comparacin
b. metfora
c. aliteracin
d. personificacin
e. hiprbaton
5. A qu figura literaria corresponde esta definicin?:
Predominio de una combinacin fnica o repeticin de
un sonido en un enunciado.
a. personificacin
b. aliteracin
c. hiprbole
d. hiprbaton
e. epteto
6. La rima asonante se caracteriza por:
a. la identidad de sonidos desde la ltima slaba
b. identidad de las vocales desde la ltima slaba
acentuada
c. desigualdad de los sonidos finales
d. identidad de la ltima slaba de cada verso
e. identidad de las slabas en los versos pares
7. La elega es un poema de contenido:
a. elevado y con variedad de metros
b. sencillo y de tono buclico
c. amoroso
d. nostlgico, en el que se lamenta una prdida
e. complejo

8. Cul de los siguientes subgneros NO


corresponde a un poema lrico?:
a. himno
b. ditirambo
c. ensayo
d. cancin popular
e. romance
9. Cul es el estado de nimo del hablante lrico en
los versos que aparecen a continuacin?:
l pas con otra;
yo le vi pasar.
Siempre dulce el viento
y el camino en paz.
Y estos ojos mseros
le vieron pasar!
a. tristeza
b. indiferencia
c. resignacin
d. paz
e. desesperacin
10. Cul es la visin del amor que predomina en el
siguiente poema?:
Amo amor
Anda libre en el surco, bate el ala en el viento,
Late vivo en el sol y se prende al pinar.
No te vale olvidarlo como al mal pensamiento:
le tendrs que escuchar!
Habla lengua de bronce y habla lengua de ave,
Ruegos tmidos, imperativos de mar.
No te vale ponerle gesto audaz, ceo grave:
lo tendrs que hospedar!
a.
b.
c.
d.
e.

el amor es libertad
el amor es mentiroso
el amor es doblez
el amor es vida
el amor es ineludible

11.

En tanto que de rosa y azucena


se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente, honesto
enciende el corazn y lo refrena.
Cul de las siguientes alternativas es verdadera con
respecto a los versos anteriores?
a. versos octoslabos con rima asonante
b. versos endecaslabos con rima libre
c. versos endecaslabos con rima ABBA
consonante
d. versos alejandrinos con rima ABBA
e. versos de 10 y 11 slabas con rima consonante
12. En la metfora mirar ardiente, se establece una
relacin entre:
a. el ojo y el fuego consumidor
b. la mirada como causa y el ardor como efecto
c. la mirada y el corazn
d. amor y ardor
e. todas las anteriores