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Love Duets

Jules Massenet 18421912


Manon (Meilhac & Gille)
Toi! Vous! ... Nest-ce plus ma main

Pietro Mascagni 18631945


Lamico Fritz (P. Suardon [Daspuro])
Suzel, buon d! (Cherry Duet)

Giuseppe Verdi 18131901


Rigoletto (Piave)
Signor n principe il sol ... dellanima
Addio! speranza

Gaetano Donizetti 17971848


Lelisir damore (Romani)
Caro elisir! ... Esulti pur la barbara

Charles Gounod 18181893


Faust (Barbier & Carr)
Il se fait tard!

Giuseppe Verdi
La traviata (Piave)
Un d felice

8.03

8.41

7.13

Giacomo Puccini 18581924


La bohme (Illica & Giacosa)
O soave fanciulla

4.08

Leonard Bernstein 19181990


West Side Story (Sondheim)
One hand, one heart

4.16

Richard Rodgers 19021979


Carousel (Hammerstein)
If I loved you

3.00

Frank Loesser 19101969


Guys and Dolls
10 Ill know3.34
8.46

9.54

3.18

Robert Wright 19142005 &


George Forrest 19151999
Music from the themes of Alexander Borodin
Kismet
11 And this is my beloved

3.58

Leonard Bernstein 19181990


West Side Story (Sondheim)
12 Tonight (Balcony Scene)
Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd

4.32
65.42

Ailyn Prez soprano


Stephen Costello tenor
BBC Symphony Orchestra
Patrick Summers

At First Sight
What makes a good love duet? Some would say it needs to have (to quote modern sitcom parlance) unresolved sexual tension. That would
certainly seem to be the guiding principle in the duet from Manon, in which a priest is torn between sex and religion, or the duet from La traviata,
in which a woman weighs monogamy and freedom. Or perhaps a good duet needs only to have conflict, whether sexual or not. We know that the
heroine of La bohme is seriously ill (shes already been seen coughing and fainting), and the knowledge imparts an effective dramatic irony to the
lovers vows. Or perhaps its just that there should be dramatically satisfying forces (be they sexual, microbiological or even, in the case of Faust,
diabolical) ranged against the lovers to create tension. In an opera, it would appear, the course of true love may run melodically, but it may never
run smoothly.
Whatever it is that makes a good duet, the result is nothing without the final essential ingredient: the performers. And in the case of soprano
Ailyn Prez and tenor Stephen Costello, these musical couplings are given an added frisson. The singers are not only colleagues who have declared
their operatic love to each other on stage many times in the past, but they are married in real life too.
One of the gentlest items in their recital is the popular Cherry Duet from an opera which is now rarely staged: Lamico Fritz (1891) by
Pietro Mascagni. In this number the wealthy landowner Fritz helps Suzel, a pretty young villager, to pick cherries, and they sing of the beauties
of nature. Fritz, who is older than Suzel, has previously declared that he will never marry, but he finds himself increasingly attracted to her.
In terms of plot mechanics, a half-hearted declaration of bachelorhood isnt much reason to keep the lovers apart (it hardly carries the same
dramatic weight as, say, a diabolical pact or a mortal illness), and this is one of the reasons that the opera has fallen out of the repertoire. But the
music of this duet is so irresistible that it has always remained popular. Prez and Costello learned the roles at music school, and have performed
the opera in concert, but never on stage. The music is so sensual and romantic, that its something we really wanted to share, says the soprano.
But whats tricky about performing it is that you cant emphasize the romance. Suzel is a very innocent young girl, almost a child. Costello agrees:
It sounds so seductive that it would be easy to get carried away and sing it with too much passion. But that wouldnt be telling the story straight.
Plots are much more dramatically powerful when the lovers are kept apart for a good reason. In West Side Story (1950), the lovers come from
rival New York gangs. In Guys and Dolls (1950) the heroine is a strait-laced member of the Salvation Army, and the hero a streetwise gambler: in
their first duet, they wonder what their imaginary future partners may be like. We find another religious barrier in Manon (1884) too. The hero
Des Grieux has been so tormented by Manons fickle behaviour that he has become a priest and vowed celibacy. In the couples climactic Act III
duet, Manon returns to him and begs him to live with her once more. This is the most meaty duet on the disc, says Prez. She uses everything
shes got, all her charms. She really lays it out there. Costello adds: Its like shes going against God himself. Its as if shes a vampire coming to
ruin his life again. It shows that you shouldnt always be with the people you love the most.
Another barrier to love is illness, and it plays a major role in two other operas on the disc. The lovers in La bohme (1896) are both young, free
and single, and obviously attracted. But the audience knows that coughing, that fainting that fate will do its best to keep them apart, even
as they sing of their love-at-first-sight devotion in O soave fanciulla. The courtesan heroine of La traviata (1853) also suffers from consumption,
and this is one of the reasons that she wishes to live life to the full flitting from man to man while she may. But when the young lovestruck
Alfredo offers her something deeper, she knows she is coming to a crisis in her life.

Prez and Costello have sung La traviata together at Covent Garden, in Berlin, Hamburg, San Francisco and elsewhere. Its a piece which will
be in our lives for a long time, says Prez. And each time you go back to these roles, you find more in them, and understand them more deeply.
Costello takes up the theme: We didnt want to put anything on the disc that we cant perform on stage. We would have loved to have sung the
duet from Madama Butterfly but the roles are too heavy for us to do on stage at the moment, so it would have given audiences the wrong idea.
Authority figures are excellent at generating dramatic tension. In Rigoletto (1851), the titular hunchback jester has brought up his daughter
Gilda in strict isolation from the world, fearful that she will be corrupted. When Gilda is wooed by a handsome student (actually a duke in
disguise) she must weigh her fathers authority against her own feelings: naturally, love wins the day. Another authority figure perhaps the
daddy of all nefarious authority figures is Mphistophls in Gounods Faust (1859), who persuades Faust to seduce (and later abandon) the
innocent young Marguerite. His controlling presence during their Act III duet gives the scene an electrifying power.
The singers were anxious to include a selection of numbers from musicals. Were American artists, so its hard not to want to put some
American music on the disc, says Costello. Theyve chosen duets from Kismet (1953), Carousel (1945), Guys and Dolls (1950), and West Side Story
(1957). (Ailyns Puerto Rican, so its a great match for the character of Maria, says Costello mischievously. Get out of here! replies his wife.
You know my familys Mexican.) This isnt light music in any way, says the tenor. You sing them the same way you sing everything else, with
your full voice, and with as much emotion. But theyre things which are known by people who dont know opera. So I hope theyll reach out to a
broad audience.
Rodolfo and Mim; Des Grieux and Manon; Tony and Maria... whatever may keep the characters apart, its clear from the passion that
Costello and Prez bring to these duets, that music brings them even closer together.
 Warwick Thompson, 2014

Auf den ersten Blick


Was macht ein gutes Liebesduett aus? Manche wrden sagen, es brauche um mit modernem Sitcom-Jargon zu sprechen ungelste sexuelle
Spannung. Das scheint durchaus der Leitsatz in dem Duett aus Manon zu sein, in welchem ein Priester zwischen Sex und Religion hin- und
hergerissen ist oder in dem Duett aus La traviata, in dem eine Frau Monogamie gegen Freiheit abwgt. Vielleicht braucht ein gutes Duett auch
einfach nur einen Konflikt, egal ob sexueller oder anderer Natur. Dem Publikum ist bekannt, dass die Heldin aus La bohme schwer krank ist
(sie zeigte sich bereits von Hustenanfllen und Ohnmachten geschttelt), und dieses Wissen verleiht den Liebesschwren des Paares eine
wirkungsvolle dramatische Ironie. Oder vielleicht muss es schlicht der Dramatik frderliche Krfte geben (sexuelle, mikrobiologische oder, im
Fall von Faust, teuflische), die sich den Liebenden entgegenstellen, und so Spannung erzeugen. In Opern, so scheint es, kann wahre Liebe zwar
einen melodischen, jedoch nie einen geraden, ebenen Weg einschlagen.
Was auch immer ein gutes Duett ausmachen mag, das Ergebnis ist ohne die letzte, entscheidende Zutat nichts wert: die Interpreten. Und im Fall
der Sopranistin Ailyn Prez und des Tenors Stephen Costello bekommen die musikalischen Vereinigungen ein zustzliches Prickeln. Die beiden
Snger sind nicht nur Kollegen, die sich in der Vergangenheit bereits viele Male auf der Bhne ihre Liebe erklrt haben, sondern auch auerhalb
der Opernwelt ein Paar und miteinander verheiratet.

Eins der einfhlsamsten Stcke in ihrem Repertoire ist das berhmte Kirschenduett aus einer Oper, die nur noch selten gespielt wird:
Lamico Fritz von Pietro Mascagni aus dem Jahre 1891. In diesem Stck hilft der wohlhabende Gutsbesitzer Fritz einem jungen hbschen
Mdchen aus dem Dorf, Suzel, beim Kirschenpflcken. Dabei singen sie von den Schnheiten der Natur. Fritz, der lter ist als Suzel, hat kurz
vorher erklrt, niemals heiraten zu wollen, fhlt sich aber immer strker zu ihr hingezogen.
Im Hinblick auf typische Handlungs-mechanismen ist ein halbherziges Bekenntnis zum Junggesellendasein kaum ein geeignetes Hindernis,
um die Liebenden voneinander zu trennen (es hat deutlich weniger dramatischen Tiefgang als beispielsweise ein Pakt mit dem Teufel oder eine
tdliche Krankheit). Das ist einer der Grnde, weshalb diese Oper aus dem Repertoire verschwunden ist. Doch die Musik des Duetts ist so
unwiderstehlich, dass es nie an Popularitt verloren hat. Prez und Costello haben die Rollen whrend ihrer musikalischen Ausbildung einstudiert
und in Konzerten, aber nie auf der Opernbhne, aufgefhrt. Die Musik ist so sinnlich und romantisch, dass wir sie unbedingt einem breiteren
Publikum zugnglich machen wollten, sagt die Sopranistin. Das Schwierige daran ist, dass man die romantische Seite nicht zu stark betonen
darf. Suzel ist ein unschuldiges junges Mdchen, fast noch ein Kind. Costello stimmt ihr zu: Es klingt so verfhrerisch, dass man sich sehr leicht
hinreien lassen und es viel zu leidenschaftlich singen kann. Aber dann wrde man die Geschichte verflschen.
Handlungen gewinnen viel mehr an dramatischer Kraft, wenn die Liebenden aus einem schwerwiegenden Grund nicht zueinander finden
knnen. In West Side Story aus dem Jahre 1950 gehren die Liebenden zwei rivalisierenden New Yorker Gangs an. In Guys and Dolls aus dem
gleichen Jahr ist die Heldin ein sittenstrenges Mitglied der Heilsarmee und der Held ein gerissener Spieler: In ihrem ersten Duett stellen sich
beide vor, wie wohl ihre zuknftigen Partner sein mgen. Auch in Manon aus dem Jahr 1884 lsst sich ein religises Hindernis finden. Von
Manons Launenhaftigkeit geqult, ist der Held Des Grieux Priester geworden und hat das Gelbde des Zlibats abgelegt. In der Schlsselszene
des Paares im dritten Akt kommt Manon zu ihm zurck und fleht ihn an, wieder mit ihr zu leben. An diesem Duett ist das meiste dran, sagt
Prez. Sie setzt alles ein, was sie hat, all ihren Charme. Sie gibt wirklich das Letzte. Costello fgt hinzu: Es ist, als wrde sie sich gegen Gott
selbst wenden. Als wre sie ein Vampir, der gekommen ist, um erneut sein Leben zu zerstren. Das zeigt, dass man nicht in jedem Fall mit
denjenigen zusammen sein sollte, die man am meisten liebt.
Ein weiteres Hindernis fr die Liebe ist die Krankheit. Krankheiten spielen eine wichtige Rolle in zwei Opern auf der CD. Die Liebenden in
La bohme aus dem Jahre 1896 sind beide jung, frei und ungebunden und fhlen sich offensichtlich zueinander hingezogen. Aber das Publikum
wei der Husten, die Ohnmachten , dass das Schicksal sein Bestes tun wird, um sie voneinander zu trennen, sogar wenn sie in O soave
fanciulla von der Zuneigung singen, die sie seit der ersten Begegnung verspren. Die Heldin aus La traviata (1853), eine Kurtisane, leidet
ebenfalls an Schwindsucht und dies ist einer der Grnde, warum sie das Leben Mnner wechselnd voll auskosten will, solange sie noch
kann. Als ihr jedoch der junge, verliebte Alfredo etwas Ernsteres anbietet, wei sie, dass sie auf eine Lebenskrise zusteuert.
Prez und Costello haben La traviata in Covent Garden, Berlin, Hamburg, San Francisco und anderen Orten gesungen. Dieses Stck wird
unser Leben lange Zeit begleiten, sagt Prez. Und jedes Mal, wenn man diese Rollen wieder aufnimmt, entdeckt man mehr in ihnen und
entwickelt ein tieferes Verstndnis. Costello greift das Thema auf: Wir wollten nichts auf der CD haben, das wir nicht auch auf der Bhne
auffhren knnen. Wir htten sehr gern das Duett aus Madama Butterfly gesungen, aber im Moment sind die Rollen zu schwer fr uns, um sie
auf der Bhne zu singen: Das htte dem Publikum einen falschen Eindruck vermittelt.

Auch Autorittspersonen eignen sich hervorragend, um dramatische Spannung aufzubauen. In Rigoletto, aus dem Jahr 1851, hat der
titelgebende bucklige Narr seine Tochter Gilda aus Angst, sie knne verdorben werden, in strenger Abgeschiedenheit von der Auenwelt
aufgezogen. Als Gilda von einem gut aussehenden Studenten (der in Wahrheit ein verkleideter Herzog ist) umworben wird, muss sie die Autoritt
ihres Vaters gegen ihre Gefhle abwgen: Natrlich gewinnt am Ende die Liebe. Eine weitere autoritre Figur vielleicht sogar der Vater aller
ruchlosen Autorittsfiguren ist Mphistophls in Gounods Faust aus dem Jahr 1859, der Faust berzeugt, die junge, unschuldige Maguerite zu
verfhren (und spter zu verlassen). Seine beherrschende Prsenz im dritten Akt whrend des Duetts verleiht der Szene eine elektrisierende Kraft.
Die Snger waren bestrebt, auch eine Auswahl von Musicalnummern mit aufzunehmen. Wir sind amerikanische Knstler, also ist es fr uns
schwierig, bei der CD auf amerikanische Musik zu verzichten, so Costello. Sie haben Duetts aus Kismet (1953), Carousel (1945), Guys and Dolls
(1950) und West Side Story (1957) ausgewhlt. (Ailyn kommt aus Puerto Rico, also passt sie groartig zu der Figur der Maria, meint Costello
spitzbbisch. Pass blo auf!, antwortet seine Frau. Du weit ganz genau, dass meine Familie aus Mexiko kommt.). Diese Musik ist in keiner
Weise seicht erklrt der Tenor. Die Stcke werden genauso gesungen wie alles andere, mit der ganzen Stimme und ebenso viel Gefhl. Aber es
handelt sich um Stcke, die Leuten vertraut sind, die nicht in die Oper gehen. Deswegen hoffe ich, dass ein breiteres Publikum erreicht wird.
Rodolfo und Mim; Des Grieux und Manon; Tony und Maria... was auch immer die Figuren trennen mag, die Leidenschaft, die Costello und
Prez in diese Duette legen, zeigt, dass die Musik die Paare nur noch nher zusammenbringt.
Warwick Thompson
bersetzung: Anne Thomas

Coups de foudre
Quest-ce qui fait les mrites dun duo damour ? Daucuns diraient, pour reprendre le jargon des sitcoms modernes, quun bon duo a besoin
dune tension sexuelle non rsolue . Cest bien l, semble-t-il, le principe directeur de celui qui est extrait de Manon, dans lequel un prtre se
trouve dchir entre le sexe et la religion ; cest aussi le cas du duo de La traviata, qui voit une femme comparer les avantages et les inconvnients
de la monogamie et de la libert. Peut-tre quun bon duo damour doit galement contenir une part de conflit, que sa nature soit ou non
sexuelle. Nous savons, aprs lavoir entendue tousser et vue dfaillir, que lhrone de La bohme est gravement malade, et cette
information confre aux serments damour des deux protagonistes un dcalage dramatique des plus efficaces. Peut-tre encore faut-il que, pour
crer de la tension, des forces satisfaisantes du point de vue thtral (quelles soient sexuelles, microbiennes ou mme, dans le cas de Faust,
diaboliques) se dressent contre les amoureux. Il semble qu lopra, si les voies de lamour vritable sont mlodieuses, elles ne peuvent jamais
couler de source.
Quelle que soit la recette dun bon duo, en fin de compte, le rsultat dpendra toujours dun ingrdient essentiel: ses interprtes. En ce qui
concerne la soprano Ailyn Prez et le tnor Stephen Costello, ces appariements musicaux ont un petit quelque chose en plus : non seulement
ces deux chanteurs se sont dj maintes fois dclar leur flamme sur les scnes dopra, mais il se trouve quils sont aussi maris dans le civil.
Lun des morceaux les plus tendres de leur rcital est le Duo des cerises , extrait populaire dun opra rarement mont de nos jours,
Lamico Fritz (1891) de Pietro Mascagni. Dans ce passage, Fritz, un riche propritaire terrien, aide Suzel, une jeune et jolie villageoise, cueillir

des cerises, et tous deux chantent les charmes de la nature. Fritz, qui est plus g que Suzel, a dabord dcrt quil ne se marierait jamais, mais il
se sent de plus en plus attir par elle.
En matire de ressorts dramatiques, un tide vu de clibat ne peut pas sparer bien longtemps des amoureux ; il naura pas du tout le mme
poids sur une intrigue quun pacte avec le diable ou quune maladie incurable, par exemple, et cest lune des raisons pour lesquelles cet opra a
disparu du rpertoire. Pourtant, la musique de ce duo est si irrsistible que son succs ne sest jamais dmenti. Ailyn Prez and Stephen Costello ont
appris ces rles pendant leurs tudes et interprt lopra en version de concert, mais jamais sur scne. La soprano affirme : Cette musique est si
sensuelle et romantique que nous souhaitions de tout cur la faire partager aux auditeurs. Mais ce qui est compliqu quand on linterprte, cest
quon ne peut gure insister sur son aspect romantique, car Suzel est une jeune fille trs innocente, presque une enfant. Son mari est du mme
avis : Ce morceau est si sduisant quil serait facile de se laisser emporter et de le chanter avec une passion excessive mais cela ne correspondrait
plus tout fait lhistoire qui est raconte.
Du point de vue dramatique, les intrigues sont encore plus puissantes quand les raisons qui sparent un couple semblent justifies. Dans
West Side Story (1950), les deux amoureux proviennent de gangs new-yorkais rivaux. Dans Guys and Dolls (1950), lhrone est une employe un
peu coince de lArme du salut, et le hros un flambeur : leur premier duo les voit imaginer quoi pourraient ressembler leurs futurs partenaires.
Nous nous heurtons aussi la religion dans Manon (1884) : Des Grieux, le hros, a tellement souffert de la frivolit de la jeune femme quil est devenu
prtre et a fait vu de chastet. Dans le grand duo que le couple chante au troisime acte, Manon vient le trouver et le supplie de revenir avec elle.
Cest le duo le plus capiteux du disque, nous dit Ailyn Prez. Elle fait feu de tout bois, elle dploie tous ses charmes. Elle donne vraiment tout ce
quelle a. Stephen Costello ajoute : Cest comme si elle se mesurait directement Dieu, comme si elle tait un vampire venu saccager une fois encore
toute lexistence du jeune Des Grieux. Cest une belle illustration du fait quil nest pas toujours souhaitable de vivre avec les gens que lon aime le
plus.
La maladie, cet autre obstacle qui soppose lamour, joue un rle de poids dans deux autres des opras reprsents sur cet album. Les
amoureux de La bohme (1896) sont tous deux jeunes et sans attaches, et lvidence, ils se plaisent. Pourtant, le public sait, grce la toux et
la syncope de Mim, que le destin va sacharner contre eux, mme lorsquils chantent leur coup de foudre dans O soave fanciulla . Violetta, la
courtisane de La traviata (1853) est elle aussi atteinte de consomption, et cest lune des raisons pour lesquelles elle souhaite profiter pleinement
de la vie en passant dun homme un autre pendant quil est encore temps. Mais lorsque le jeune Alfredo, qui laime perdument, lui offre
quelque chose de plus profond, elle sait quelle se trouve la croise des chemins.
Ailyn Prez et Stephen Costello ont chant La traviata ensemble au Covent Garden, Berlin, Hambourg, San Francisco et sur dautres scnes.
Cest un ouvrage qui nous accompagnera pendant trs longtemps, nous confie la soprano. Et chaque fois que nous retrouvons ces rles, nous y
dcouvrons quelque chose de nouveau, nous les comprenons plus intimement. Le tnor renchrit : Nous ne voulions pas mettre sur ce disque des
pices que nous ne pourrions pas interprter sur scne. Nous aurions aim chanter le duo de Madama Butterfly, mais ce sont des emplois trop lourds
pour que nous puissions les aborder la scne pour linstant, alors cela aurait drout le public.
Les figures dautorit sont excellentes pour gnrer une tension dramatique. Rigoletto, le bouffon bossu de lopra homonyme (1851), a lev sa
fille Gilda dans un complet isolement de peur que le monde la corrompe. Lorsque Gilda est courtise par un bel tudiant (qui est en ralit un
duc sous un dguisement), ses sentiments lobligent remettre lautorit de son pre en question : bien entendu, cest lamour qui lemporte. Quant

au Mphistophls du Faust (1859) de Gounod, qui persuade Faust de sduire (puis dabandonner) Marguerite, une jeune fille innocente, il pourrait
bien tre le pre de toutes les figures dautorit nfastes. Sa prsence pendant le duo de Faust et Marguerite au troisime acte, comme celle dun
marionnettiste qui tire leurs ficelles, confre cette scne une puissance lectrisante.
Les deux chanteurs souhaitaient vivement inclure une slection dextraits de comdies musicales dans leur album. Nous sommes des artistes
amricains, alors comment ne pas vouloir mettre de la musique de notre pays sur notre disque, explique Stephen Costello. Ils ont choisi des
duos tirs de Kismet (1953), Carousel (1945), Guys and Dolls (1950), et West Side Story (1957). ( Ailyn est portoricaine, alors elle est parfaite pour
le personnage de Maria , plaisante le tnor. Ne dis pas nimporte quoi ! rtorque son pouse. Tu sais bien que ma famille est mexicaine. )
Il ne sagit absolument pas de musique lgre, insiste le tnor. On la chante de la mme manire que tout le reste, pleine voix et avec
autant dmotion, mais ce sont des pages connues par des gens qui ne vont pas lopra. Cest pourquoi jespre quelles toucheront un large
public.
Rodolfo et Mim, Des Grieux et Manon, Tony et Maria... quels que soient les obstacles qui sparent ces personnages, il est vident, entendre
la passion que Stephen Costello et Ailyn Prez apportent ces duos, que la musique, quant elle, ne fait que les rapprocher davantage.
Warwick Thompson
Traduction : David Ylla-Somers
Publishers
Warner/Chappell Music Ltd c/o Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. Lyrics: Suzel, buon dby Pietro Mascagni and P. Suardon Casa-Musicale-Sonzogno (NS). All rights administered by
Ascherberg Hopwood & Crew Ltd. All rights reserved. (2) Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. Lyrics: Copyright 1956, 1957, 1958, 1959 by Amberson Holdings LLC and Stephen
Sondheim. Copyright renewed. Leonard Bernstein Music Publishing Company LLC, publisher. Boosey & Hawkes, agent for rental. International copyright secured. Reproduced by permission
of Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd. (8) Rodgers & Hammerstein Theatricals Europe Ltd. Lyrics: Copyright 1945 by Richard Rodgers & Oscar Hammerstein II. Copyright Renewed.
International Copyright Secured. All Rights Reserved. Used by Permission of Williamson Music, A Division of Rodgers & Hammerstein: An Imagem Company. (9) Frank Music Corp c/o
Josef Weinberger Ltd. Lyrics: 1978 Frank Music Corp. (10)
Scheffel Music Corp. Lyrics: 1986 Scheffel Music Corp. (11)

Massenet: Manon
1

DES GRIEUX
Toi ! Vous !
MANON
Oui, cest moi, moi !
DES GRIEUX
Que viens-tu faire ici ?
Va-t-en ! Va-t-en ! loigne-toi !
MANON
Oui ! Je fus cruelle et coupable !
Mais rappelez-vous tant damour !
Ah ! dans ce regard qui maccable,
lirai-je mon pardon, un jour ?
DES GRIEUX
loigne-toi !
MANON
Oui ! Je fus cruelle et coupable !
Ah ! Rappelez-vous tant damour !
Rappelez-vous tant damour !
DES GRIEUX
Non ! javais crit sur le sable
ce rve insens dun amour
que le ciel navait fait durable
que pour un instant, pour un jour !
MANON
Oui ! je fus coupable !
DES GRIEUX
Javais crit sur le sable...
MANON
Oui ! je fus cruelle !
DES GRIEUX
Ctait un rve
que le ciel navait fait durable
que pour un instant, pour un jour !
Ah ! perfide Manon !
MANON
Si je me repentais...
DES GRIEUX
Ah ! perfide ! perfide !
MANON
... est-ce que tu naurais pas de piti ?
DES GRIEUX
Je ne veux pas vous croire.
Non ! vous tes sortie enfin de ma mmoire
ainsi que de mon cur !

MANON
Hlas ! Hlas ! Loiseau qui fuit
ce quil croit lesclavage,
le plus souvent la nuit
dun vol dsespr revient battre au vitrage !
Pardonnez-moi !
DES GRIEUX
Non !

DES GRIEUX
On mappelle l-bas...

FRITZ
Quei fiori son per me ?

MANON
Non ! Je ne te quitte pas !
Viens !
Nest-ce plus ma main que cette main presse,
tout comme autrefois ?

SUZEL
Per voi li ho clti...
Ed oltre i fiori
ho pronta una sorpresa.

DES GRIEUX
Tout comme autrefois !

MANON
Je meurs tes genoux.
Ah ! rends-moi ton amour si tu veux que je vive !

MANON
Et ces yeux, jadis pour toi pleins de charmes,
nest-ce plus Manon ?

DES GRIEUX
Non ! il est mort pour vous !

DES GRIEUX
Tout comme autrefois !

MANON
Lest-il donc ce point que rien ne le ravive !
coute-moi ! Rappelle-toi !

MANON
Regarde-moi !
Ne suis-je plus moi ?
Nest-ce plus Manon ?

MANON
Nest-ce plus ma main que cette main presse ?
Nest-ce plus ma voix ?
Nest-elle pour toi plus une caresse,
tout comme autrefois ?
Et ces yeux, jadis pour toi pleins de charmes,
ne brillent-ils plus travers mes larmes ?
Ne suis-je plus moi ?
Nai-je plus mon nom ?
Ah ! regarde-moi ! Regarde-moi !
Nest-ce plus ma main que cette main presse,
tout comme autrefois ? etc.

DES GRIEUX
Ah ! Manon ! Je ne veux plus lutter contre
moi-mme !
MANON
Enfin !
DES GRIEUX
Et duss-je sur moi faire crouler les cieux,
ma vie est dans ton cur, ma vie est dans tes yeux !
Ah ! Viens ! Manon ! Je taime !

DES GRIEUX
Dieu ! Soutenez-moi dans cet instant suprme !

MANON
Je taime !

MANON
Je taime !

DES GRIEUX
Je taime !
Henri Meilhac & Philippe Gille

DES GRIEUX
Ah ! Tais-toi !
Ne parle pas damour ici,
cest un blasphme !

FRITZ
Una primizia certo...
SUZEL
Le ciliege.
FRITZ
Ciliege! e son di gi mature!
SUZEL
Han della porpora vivo il colore,
son dolci e tenere...
FRITZ
Di primavera somiglia a un fiore
fragrante e roseo...
SUZEL
Son pronta a coglierne un mazzolino.
Debbo gettarvele?
FRITZ
Gettale subito, bellaugellino.
Le sapr prendere.
Fresche scintillano, di brina ancora
son tutte roride...
Ma da quellalbero che sullaurora
pispiglia il passero?
SUZEL
S, da quellalbero...
FRITZ
Ci chegli dice
non sai comprendere?

Mascagni: Lamico Fritz

DES GRIEUX
Ah ! Tais-toi !
Ne parle pas damour !

SUZEL
Che dite mai ?

SUZEL
Io lo so intendere... chegli felice,
nel canto mormora:
sui rami floridi ha i suoi piccini...
lieti laspettano;
agili scherzano dei biancospini
tra i fiori candidi.

MANON
Je taime !

FRITZ
Mi piace come canti.

FRITZ
Come ne interpreti bene il linguaggio !

DES GRIEUX
Cest lheure de prier...

SUZEL
Oh, signor Fritz...
Canto cos come mi vien dal core.

SUZEL
Sembra che parlino.
Sembra salutino coi fior
il raggio dellaurora.

MANON
Je taime !

MANON
Non ! Je ne te quitte pas !

11

FRITZ
Suzel, buon d! dun gaio rosignuolo
la voce mi svegli !

FRITZ
Tutto tace,
eppur tutto al cor mi parla.
Questa pace,
fuor di qui dove trovarla ?
Tu sei bella,
o stagion primaverile !
Rinnovella
fiori e amor il dolce aprile !
SUZEL
Quale incanto
nel risveglio dogni fiore !
Riso o pianto,
tutto palpito damore !
Tutto il prato
dun tappeto s smaltato...
Al Signore
salza linno da ogni core !
P. Suardon [Nicola Daspuro]
Verdi: Rigoletto
3

DUCA
Uscire!... adesso !...
Ora che accendene un fuoco istesso !
Ah, inseparabile damore il dio
stringeva, o vergine, tuo fato al mio !
il sol dellanima, la vita amore,
sua voce il palpito del nostro core.
E fama e gloria, potenza e trono,
umane, fragili qui cose sono,
una pur avvene sola, divina:
amor che aglangioli pi ne avvicina !
Adunque amiamoci, donna celeste;
dinvidia agli uomini sar per te.

DUCA
Tamo!
Tamo; ripetilo s caro accento:
un puro schiudimi ciel di contento !

GILDA
Il nome vostro ditemi...
Saperlo a me non lice ?

GILDA
Giovanna ? Ahi, misera! Non v pi alcuno
che qui rispondami! Oh Dio! nessuno ?
DUCA
Son io collanima che ti rispondo.
Ah, due che samano son tutto un mondo !

DUCA
Amiamoci,
dinvidia agluomini sar per te.
Che mami, deh, ripetimi.
GILDA
Ludiste.
DUCA
Oh, me felice !

DUCA
Se angelo o demone, che importa a te ?
Io tamo.

GILDA
Adducilo
di qua al bastione... or ite...

GILDA
Uscitene.

DUCA
Di, mamerai tu ?

NEMORINO
(Finora amor non sente.)

NEMORINO
Caro elisir! sei mio !
S, tutto mio! Comesser dee possente
la tua virt se, non bevuto ancora,
di tanta gioia gi mi colmi il petto !
Ma perch mai leffetto
non ne possio vedere
prima che un giorno intier
non sia trascorso ? Bevasi.
Oh! buono! Oh! caro! Un altro sorso.
Oh! qual di vena in vena
dolce calor mi scorre !
Ah! forse anchessa,
forse la fiamma istessa
incomincia a sentir. Certo la sente...
Me lannunzia la gioia e lappetito
che in me si risvegli tutto in un tratto.
La la la la la.

NEMORINO
La la la...
(Diamine! dessa...
Ma no... non ci appressiam.
De miei sospiri
non si stanchi per or. Tant...
Domani adorar mi dovr
quel cor spietato.)

GILDA
Forse mio padre...
DUCA
Ah, cogliere potessi il traditore
che s mi sturba !

TUTTE DUE
Addio! speranza ed anima
sol tu sarai per me.
Addio! vivr immutabile
laffetto mio per te.
Addio.
Francesco Maria Piave

ADINA
(Chi mai quel matto ?
Traveggo ? O Nemorino ?
Cos allegro ! e perch ?)

DUCA
Mi nomino...
Gualtier Mald.
Studente sono, e povero...

GILDA
Chi mai, chi giungere vi fece a me ?

ADINA
(Vuol far lindifferente.)

Donizetti: Lelisir damore

GILDA
Ah, de miei vergini sogni son queste
le voci tenere s care a me !

GILDA
Signor n principe io lo vorrei;
sento che povero pi lamerei.
Sognando o vigile sempre lo chiamo,
e lalma in estasi gli dice: ta...

GILDA
Non pi, non pi... partite.

ADINA
(Non mi guarda neppur !
Com cambiato!)
NEMORINO
La la la la la...

GILDA
E voi?

ADINA
(Non so se finta o vera
la sua giocondit.)

DUCA
Lintera vita... poi...

NEMORINO
La la la, ecc.
(Finora amor non sente.)
La la la, ecc.

12

ADINA
Ah ! ah ! ah !
NEMORINO
(Esulti pur la barbara
per poco alle mie pene !
Domani avranno termine,
domani mamer,
la barbara, domani mamer.)
ADINA
(Spezzar vorria lo stolido,
gettar le sue catene...
NEMORINO
(Esulti pur, perfida !
ADINA
... ma gravi pi del solito...
NEMORINO
Domani mamer, ecc.)
ADINA
... pesar le sentir, ecc.)
NEMORINO
(Esulti pur la barbara, ecc.)
ADINA
(Spezzar vorria lo stolido, ecc.)
NEMORINO
La ra, la ra...
ADINA
Bravissimo!
La lezion ti giova.
NEMORINO
ver; la metto in opera
cos per una prova.
ADINA
Dunque il soffrir primiero?
NEMORINO
Dimenticarlo spero.
ADINA
Dunque lantico foco?

NEMORINO
Si estinguer fra poco.
Ancora un giorno solo,
e il core guarir.
ADINA
Davver me ne consolo...
Ma pure... si vedr...
NEMORINO
Un giorno solo.
ADINA
Si vedr, si vedr.
NEMORINO
(Esulti pur la barbara
per poco alle mie pene!)
ADINA
(Spezzar vorria lo stolido,
gettar le sue catene...)
NEMORINO
(Domani avranno termine,
domani mamer.)
ADINA
(... ma gravi pi del solito
pesar le sentir.)
Felice Romani
Gounod: Faust
5

MARGUERITE
Il se fait tard ! Adieu !
FAUST
Quoi ! je timplore en vain !
Attends ! laisse ta main soublier dans la mienne !
Laisse-moi, laisse-moi contempler ton visage
sous la ple clart
dont lastre de la nuit, comme dans un nuage,
caresse ta beaut !
MARGUERITE
silence ! bonheur ! ineffable mystre !
enivrante langueur !
Jcoute ! Et je comprends cette voix solitaire
qui chante dans mon cur !
Laissez un peu, de grce !

FAUST
Tu veux, hlas, etc.
Divine puret !
Chaste innocence,
dont la puissance
triomphe de ma volont !
Jobis. Mais demain...

FAUST et MARGUERITE
ternelle !
FAUST
nuit damour, ciel radieux !
douces flammes !
Le bonheur silencieux verse les cieux
dans nos deux mes !

MARGUERITE
Oui, demain, ds laurore !
Demain ! Toujours !
FAUST
Un mot encore !
Rpte-moi ce doux aveu !
Tu maimes ?

MARGUERITE
Je veux taimer et te chrir !
Parle encore !
Je tappartiens ! Je tadore !
Pour toi je veux mourir !

MARGUERITE
(schappe, sarrte sur le seuil et envoie un baiser
Faust)
Adieu !
(Elle entre dans le pavillon.)

FAUST
Marguerite !
MARGUERITE
Ah ! partez !

FAUST
Flicit du ciel ! Ah, fuyons !
Jules Barbier & Michel Carr

FAUST
Cruelle !

Verdi: La traviata

MARGUERITE
Je chancelle !
6

FAUST
Me sparer de toi ! Cruelle !
MARGUERITE
Laissez-moi !
Ah, partez, oui, partez vite !
Je tremble ! hlas ! Jai peur !
Ne brisez pas le cur
de Marguerite ! etc.

MARGUERITE
Un simple jeu ! Laissez un peu !
FAUST
Que dit ta bouche voix basse ?

MARGUERITE
Si je vous suis chre !

FAUST
Quest-ce donc ?

MARGUERITE
Par votre amour, par ces aveux
que je devais taire,
cdez ma prire !
Cdez mes vux !
Partez, oui, etc.

FAUST
Oui ! crois-en cette fleur close sous tes pas !
Quelle soit pour ton cur loracle du ciel mme !
Il taime !
Comprends-tu ce mot sublime et doux ?
Aimer ! Porter en nous
une ardeur toujours nouvelle !
Nous enivrer sans fin dune joie ternelle !

FAUST
Tu veux que je te quitte !
Vois ma douleur ! Hlas !
Marguerite ! Marguerite !
Tu me brises le cur !
Par piti !

Puccini: La bohme

FAUST
Marguerite !

MARGUERITE
Il maime ! Il ne maime pas !
Il maime ! pas ! Il maime ! pas ! Il maime !

ALFREDO
Un d felice, eterea,
mi balenaste innante,
e da quel d tremante
vissi dignoto amor,
di quellamor ch palpito
delluniverso intero,
misterioso, altero,
croce e delizia al cor.
VIOLETTA
Ah, se ci ver, fuggitemi.
Solo amistade io voffro:
amar non so, n soffro
un cos eroico amore.
Io sono franca, ingenua;
altra cercar dovete;
non arduo troverete
dimenticarmi allor.
Francesco Maria Piave

13

RODOLFO
O soave fanciulla, o dolce viso,
di mite circonfuso alba lunar,
in te ravviso il sogno
chio vorrei sempre sognar!
MIM
(Ah, tu sol comandi, amor!...)
RODOLFO
Fremon gi nellanima
le dolcezze estreme.
MIM
(Tu sol comandi, amore!)
RODOLFO
Fremon nellanima
dolcezze estreme, ecc.
Nel bacio freme amor!
MIM
(Oh! come dolci scendono le sue lusinghe al core...
Tu sol comandi, amor!)
(Rodolfo la bacia.) No, per piet!
RODOLFO
Sei mia!
MIM
Vaspettan gli amici...
RODOLFO
Gi mi mandi via?
MIM
Vorrei dir... ma non oso.
RODOLFO
D
MIM
Se venissi con voi?
RODOLFO
Che? Mim!
Sarebbe cos dolce restar qui.
C freddo fuori.
MIM
Vi star vicina!
RODOLFO
E al ritorno?
MIM
Curioso!

MIM
Obbedisco, signor!
RODOLFO
Che mami... di...
MIM
Io tamo.
RODOLFO e MIM (mentre escono)
Amor! Amor! Amor!
Giuseppe Giacosa & Luigi Illica
Bernstein: West Side Story
8

TONY
Make of our hands one hand,
make of our hearts one heart,
make of our vows one last vow:
only death will part us now.
MARIA
Make of our lives one life,
day after day, one life.
BOTH
Now it begins, now we start,
one hand, one heart;
even death wont part us now.
Make of our lives one life,
day after day, one life.
Now it begins, now we start,
one hand, one heart,
even death wont part us now.
Stephen Sondheim
 Copyright1956, 1957, 1958, 1959 Amberson
Holdings LLC and Stephen Sondheim.
Copyright renewed.
Leonard Bernstein Music Publishing Company LLC,
Publisher. Boosey & Hawkes, agent for rental.
International copyright secured. Reproduced by
permission of Boosey & Hawkes Music
Publishers Ltd.

Loesser: Guys and Dolls

Rodgers: Carousel

RODOLFO
Dammi il braccio, o mia piccina...
9

SARAH
10 For Ive imagined every bit of him.
From his strong moral fiber to the wisdom in his head
to the homey aroma of his pipe.

JULIE
If I loved you,
time and again
I would try to say
all Id want you to know.
If I loved you
words wouldnt come
in an easy way.
Round in circles Id go.

SKY
You have wished yourself a Scarsdale Galahad.
the breakfast-eating, Brooks-brothers type.
SARAH
Yes, and I shall meet him when the time is right.
Ill know when my love comes along.
I wont take a change.
Ill know hell be just what I need.
not some fly-by-night Broadway romance.

BILLY
Longing to tell you
but afraid and shy,
Id let my golden chances
pass me by.

SKY
And youll know at a glance by the two-pair of pants.

BOTH
Soon youd leave me,
off you would go
in the mist of day,
never never to know
how I loved you
if I loved you.
JULIE
Longing to tell you
but afraid and shy.

SARAH
Ill know by the calm steady voice,
those feet on the ground.
Ill know as I run to his arms
that at last Ive come home safe and sound.
Until then, I shall wait.
Until then, Ill be strong.
Oh, Ill know, when my love comes along.

BILLY
Id let my golden chances
pass me by.

SKY
Mine will come as a surprise to me.
Mine I leave to chance and chemistry.

BOTH
Soon youd leave me,
off you would go
in the mist of day,
never never to know
how I loved you
if I loved you.
Oscar Hammerstein II
Copyright 1945 by Richard Rodgers & Oscar
Hammerstein II.
Copyright Renewed. International Copyright Secured.
All Rights Reserved. Used by Permission of
Williamson Music, A Division of Rodgers &
Hammerstein: An Imagem Company.

SARAH
Chemistry?
SKY
Ill know when my love comes along,
Ill know then and there,
Ill know at the sight of her face
how I care, how I care, how I care,
and Ill stop. And Ill stare.
And Ill know long before we can speak,
Ill know in my heart.
Ill know and I wont ever ask
am I right, am I wise, am I smart.
But Ill stop and Ill stare
at that face in the throng.
Yes, Ill know when my love comes along
BOTH
Ill know
when my love comes along.

14

Ill know. I wont take a chance.


I know hell be just what I need,
not some fly-by-night Broadway romance.
Until then, I shall wait.
And till then, Ill be strong.
Oh, Ill know when my love comes along.
Frank Loesser, 1978 Frank Music Corp.
Wright and Forrest (after Borodin): Kismet
MARSINAH
11 Dawns promising skies,
petals on a pool drifting.
Imagine these in one pair of eyes
and this is my beloved.
CALIPH
Strange spice from the south,
honey through the comb sifting.
Imagine these in one eager mouth
and this is my beloved.
MARSINAH
And when he speaks and when he talks to me,
music! Mystery!
CALIPH
And when she moves and when she walks with
me
paradise comes suddenly near.
BOTH
All that can stir, all that can stun,
all thats for the hearts lifting.
Imagine these in one perfect one
and this is my beloved.
And this is my beloved.
George Forrest
1986 Scheffel Music Corp.

Ailyn Prez
Hailed by the New York Times as a major soprano and a beautiful
woman who commands the stage, Ailyn Prez is increasingly in
demand at the worlds leading opera houses and cultural capitals.
Besides receiving the 2012 Richard Tucker Award, she also won the
15th annual Plcido Domingo Award; as Opera News observes,
The phrase an embarrassment of riches might have been invented
to describe the combination of talents that belong to Ailyn Prez,
who truly seems to have it all. In future seasons Prez looks forward
to making her debuts at several top American and international
opera houses, with such roles as Norina in Don Pasquale, Adina in
Lelisir damore, Violetta in La traviata, Tatiana in Eugene Onegin,
the title role in Manon, Desdemona in Otello, the Countess in
Le nozze di Figaro, and Juliette in Romo et Juliette. She will also
take part in the world premiere of a new opera by Jake Heggie.

15

Stephen Costello
As the Associated Press observes, Stephen Costello is a
prodigiously gifted singer whose voice makes an immediate
impact. The Philadelphia-born tenor quickly established
a reputation as a first-class talent (Opera News) after
coming to national attention in 2007, when, aged 26, he
made his Metropolitan Opera debut in the companys
season-opening performance. Two years later Costello won
the prestigious Richard Tucker Award, and he has since
appeared at many of the worlds most important opera
houses and music festivals, including Londons Royal Opera
House, the Deutsche Oper Berlin, the Vienna State Opera,
and the Salzburg Festival. In 2010 he created the role of
Greenhorn (Ishmael) in the Dallas Operas world-premiere
production of Jake Heggie and Gene Scheers Moby-Dick,
prompting Opera magazine to call him a tenor of ineffable
sensitivity, with unfailing elegance in singing and a
disconcerting ease. His reprise of the role at San Francisco
Opera was televised in PBSs Great Performances series.

16

programmes. Through awards, grants for study, performance opportunities


and other career-enhancing activities the Foundation provides professional
development for singers at several levels of career-readiness.
Three tiers of grants are given annually: to young singers recently out
of conservatory; to singers who have recently begun professional careers;
and the Richard Tucker Award, conferred upon a single artist who has
reached a high level of artistic accomplishment and who, in the opinion
of a conferral panel, is on the threshold of a major international career.
The award carries a $50,000 cash prize and past recipients have included,
among others, Rene Fleming, Christine Goerke, David Daniels,
Stephanie Blythe, Joyce DiDonato, Matthew Polenzani and Angela
Meade, all at the beginning of their major careers. The most recent
recipient was mezzo-soprano Isabel Leonard.
Programmes of the Foundation, including master classes and concerts in
a variety of community settings, provide performance opportunities for
award-winners and enrich the cultural life of the communities in which
they take place. These concerts are frequently broadcast on the radio,
offering an even wider public a chance to enjoy operatic and other types
of vocal music.
The annual Richard Tucker Gala, held each fall at New Yorks Lincoln
Center, is one of the musical highlights of the opera season and, in
addition to featuring many of the worlds international stars, presents
recent award-winners. The concert is often televised nationally and gives
a national platform to many talented young grant recipients.
Over the past three decades, the foundation has awarded over $2 million
to aspiring and ambitious young singers whose careers are flourishing and
who are helping to pass on the gift of music to new generations of opera
audiences.
This is Richard Tuckers proud legacy.

The Richard Tucker Music Foundation


The Richard Tucker Music Foundation, created in 1975, is a non-profit
cultural organization dedicated to perpetuating the artistic legacy of the
great American tenor through the support and advancement of the careers
of talented American opera singers. The Foundation also seeks to heighten
appreciation for opera by presenting performances in the New York
Metropolitan area and by supporting music education enrichment

18

For more information about Ailyn Prez, please see:


www.ailynperez.com twitter.com/AilynPerez1
For more information about Stephen Costello, please see:
www.stephencostellotenor.com twitter.com/CostelloTenor
Centre photo on booklet back, from left to right: Ailyn Prez, Bill Schuman,
Stephen Johns (producer), Stephen Costello, Patrick Summers.

Recording: 911 December 2013,


Studio 1, BBC Maida Vale, London
Producer: Stephen Johns
Recording engineer: Philip Burwell
Editor: Julia Thomas
Mixing: Philip Hobbs
Photography: Molina Visuals; Paul Bates (booklet back, p.21)
Design: WLP Ltd.

Produced in association with BBC Radio 3 and the


BBC Symphony Orchestra.  2014 BBC / Warner Classics,
Warner Music UK Ltd. A Warner Music Group Company.
 2014 Warner Classics, Warner Music UK Ltd. A Warner
Music Group Company. The BBC, BBC Radio 3 and
BBC Symphony Orchestra word marks and logos are trade
marks of the British Broadcasting Corporation and used
under licence. BBC logo  BBC 2008
www.warnerclassics.com