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BOLETIN

XXXI. - uarto trimestre

DE LA

SOGIEDDD ESPHJOlH DE EXGUBSIOJES

,...:.Arte

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Arqueologa
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Historia .:.:~

MADRID.,Diciembre

de 1923 ss-

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AO (4

.-J

NMEROS),

16 PESETAS

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Sr. Cotuie de Cedlllo, Presidente de la Sociedad, General Orda, 9 moderno

Director del Boletin: Sr. Conde de Palentinos, Plaza de las Salesas, 8.
~~~~~~....:A~d~~m~in~is~tr~a~do~re~s~:
C-

Sres. Hauser y M~en~e2t,!!.Ba~1l~es~ta::.,

~30?:..~~~~~~

re>

c;-:::;

Monasterios medievales de la provincia de Valladolid

VI

Santa Maria de la Armedilla

..

Junto a la carretera que de Quintanilla de Abajo va a Cullar, cerca

.de Cogeces del Monte y de Aldelbar, se hallan las vastsimas ruinas de
este monasterio.
Entre los cerros calizos, en un paisaje desolado y spero, se abre el
valle, muy hondo y frondoso; es la huerta monasterial, que comienza
en la ladera, con su arbolado de negrillos, y baja a la cuenca p.or donde
corren las aguas de varias fuentes altas, alguna en el propio claustro del
convento.
Sobre la fundacin nos ha dejado amplia noticia ei P. Sigenza en
su libro (1). En el captulo :XXVI,"..... Fundacin d la casa de Nuestra
Seora de la Armedlla, Santuario de gran devocin y antigedad", dice:
"En el obispado de Segovia, tres leguas de la villa de Cullar, en donde
parte trminos con la villa de Peafiel, est agora un convento desta religion, llamado Nuestra Seora de la Armedilla, puesto a- la ladera de
una cuesta que mira al ciero, sitio harto desacomodado, frio, sin sol,
perseguido de aquel vjento riguroso. En lo baxo se haze un valle muy
hondo, con frescura de arboledas, por donde passa un arroyo, que detenido a vezes con arte y etras por la naturaleza del stio, se va rebalsan(1) Fr. Jos de Sigenza: Historia de la Orden de San Jernimo.
BOLI!TN DE LA SOCIEDAD

ESPARoLA

DI! EXCURSIONES

16

242

Monasterlos medievales de la provincia de Valladolid

do y haziendo estanques con-pesca y a vezes los ciega todos con las

avenidas. Junto a la casa, en la misma ladera, sale una fuente caudalosa que deviode ser mucha parfe para hazer habitable el-sitio, aunque .
es agua gruesa, no bien sana".
En este lugar, maravillosamente descrito, cuenta el P. Sigenza que
por tiempos remotos se hall una Imagen de la Virgen dentro de una
cueva; que all labraron la gruta como santuario. Por eso dice que est
la cueva en forma de capilla, muy honda, cavada en la pea viva y que
a ella se baja por ms de treinta gradas. Aade que la imagen es "parecida en mucho a la de Guadalupe, que arguye ser del mismo tiempo".
y se pregunta luego: "Quin labr la capilla" ..... "Todo est sepultado
en.el olvido" ..... "Veense dentro desta cueva algunos sepulcros antiguos,
hechos con costas y cuydado, para en aquel tiempo, seal que son de
personas nobles, y argumento de la devocion y reu eren cia de aquel
Santuaro" .
Sigue el Padre diciendo que eran tantos los peregrinos y visitantes
a la milagrosa imagen de la cueva, que los de Cullar hicieron all aposentos para acogerlos. "Acordaren los de la misma villa que no estuviere aquello tan sin dueo, sino que lo pusiesen en manos de gente religiosa. Con esta consideracion santa rogaron al abad y monges de la
Orden de San Bernardo, que estauan alli cerca en el monasterio de Sacramenia, se encargasen deste Santuario. Recibieronlo y hizieronles
donacion y entrega de todo, como parece por la carta escrita en pergamino y Lengua Latina era mill y ciento y ochenta y cinco; y junto con
ella el traslado en castellano. El Abad se llamaba Don Raymundo; [unto
con la donacion de la hermita se sealan terminos de heredad, y pone
por menudo las mojoneras. No dize esta donacion cosa alguna de la antig~dad de la casa, cueua o hermita, ni de la imagen; ,habla de ella
como cosa assentada y deuocin muy recebida.
Resulta, pues, de lo que refiere el P. Sigenza, que los cistercienses
deSacramenia pueblan la Armedlla en 1147, poco despus de la undacin de aqulla, que se efecta en 1141. Parece que a la Armedilla
vienen llamados por gentes de Cullar, que les ceden casa y propedades. La transormacin de la cueva en capilla, que tan remota cree el
P. Sigenza, es ya obra de los cstercenses, y acaso no pocos aos despus de establecerse all. Fu, adems, obra precisa para la construccin
de la iglesia primitiva, como se ver.

~OL. DE LA SOc. ESP. DE EXCU~SIONES

Puerta

TOI"O XXXI.

de la Iglesia.

FOTO'I'lP[.A

Clichs Antn

DE

HAUSEH

y;V[EN.Ii:'l'.-M:ADRTU

Ruinas de la Iglesa.

MONASTERIO

DE SANTA MAKA DE ARNEDILLA

(Valladolid).

Francisco Ant6n
No se sabe cundo ni por qu dejan los monjes blancos al monasterio (1). Slo s que hay un tiempo en que, desierta la casa, los de Cullar tienen alli cofrada y un ermitao que cuida de la imagen.
Da el P. Sigenza como cierto que en el ao 1402 el infante D. Fernando, seor de Cullar, procur que la villa entregase

la iglesia a la

Orden de San Jernimo. Las esorituras en que consta la cesin se hallaban en la casa. Fueron a poblarla frailes de la Mejorada: va Fray Pascual Pineda como vicario, con cinco religiosos
Nuestra Seora de Armedilla",

dice el cronista

"a la iglesia o hermita de

citando la escritura

del

_ Prior de la Mejorada. Toma posesin de la casa Fray Pascual, y el Papa

Benedicto XIII concede la creacin del monasterio
de 1405.
Favorecen

[ernimo

a la fundacin el hijo del infante D. Juan, rey de Nav~rrai

D. Juan de Castilla; D. Enrique IV y otros grandes

.

por Breve

seores;

los Albur-

querques labran junto a la cueva un aposento donde se retiraban a

practicar devociones. Otro protector, el doctor Juan Velzquez, de Cu.llar, del Consejo, vivi como donado en el monasterio

y tuvo sepultura

en la cueva: muri en 1446.

Los Alburquerques edifican de nuevo el convento

(2), para lo cual

destruyeron

casi todo lo viejo, incluso el templo cisterciense,

da la iglesia moderna,
trasladaron

los monjes,

contra el parecer

y constru-

de los patronos,

a una capilla, bajo el altar mayor del templo nuevo,

Virgen de la Cueva, y en sta pusieron

a la

otra imagen. La licencia de la

Orden para el traslado es de 1552, fecha probable

de la terminacin

de

la glesia.
Tal es la hstora del monasterio

de la Armedilla,

hoy todo en ruinas.

- ***
De las construcciones

cistercienses

iglesia, o sea "la cueva" tradicional,

Edificaron los hijos de Sacramenia

quedan slo la cripta de la vieja

y las bvedas del claustro.
el monasterio

en la vertiente

del

cerro, al SO., y para ello tuvieron que hacer e~ la cuesta tres grandes
escalones,

de modo que los pisos bajos de ciertos recintos

se hallaban

(1) Tal vez por la pobreza y la esterilidad del sitio, y ms para una comunidad
que viva de la agricultura principalmente.
(2) Vanse documentos al final de la monografia.

244

Monasterios medievales de ta provincia de

vouaaoua

a la altura de cubiertas de los inmediatos asentados en el escaln de

ms aba]o,
La iglesia vieja estuvo, pues, sobre la cueva de la Virgen y aprovecharon la gruta para cripta del templo, fabricando all una verdadera
iglesia subterrnea. El claustro quedaba al Norte del templo y por consiguiente en plano inferior al de ste. El piso de la iglesia vendra a un
andar con el tejado, o acaso terraza, que trasdosara al claustro, y las
galeras de ste se hallan a piso llano con el suelo de la cripta o cueva
de la Virgen, a donde se baja por los escalones o "gradas" de que habla
el P. Sgenza.
De modo que los cistercienses se encontraran con una verdadera
gruta, cavada en la roca, que guarecaa la imagen, ms los' aposentos
que los de Cullar labraron para los peregrinos. Como la cueva no era
-lugar apropiado para el uso monasterial, edificaron iglesia probablemente encima, disponiendo antes la cueva, slidamente, para cripta del
templo. As qued la imagen milagrosa ~n el lugar de su tradicional
aparicin, y la iglesia abacial sobre el paraje santificado desde mucho
antes (1). Ni hubieran querido los cistercienses apartar su culto de la
santa cueva, conservando as la vieja costumbre cristiana de emplazar
la iglesia y el altar sobre sitio ya consagrado por algn motivo piadoso.
La construccin de la cripta, segn su estado actual, es, lo ms
pronto, de comienzos del siglo XIII. Dispusironla en dos naves, de
testero plano, separadas por pilares de ncleo cruciforme, gruesos, con
columna de frente y otra acodillada; basas de toro inferior chato, garras,
escocia delgada y toro alto, redondo y fino; capiteles toscos, vegetales,
de hojas y "crochets": cimacios e impostas, rudos y achaflanados; Iaiones apuutados de perfil rectangular; sobre ellos, bvedas de can, de
la msma directriz, salvo algn tramo, que lleva crucera de ojivas robustas, de seccin trapecial, y otro, adems, esquinazos y terceletes.
Todo ello es de tipo cistercense, sobrio, fuerte, de una robustez que
est justificada por el carcter de substruccin que tiene el aposento.
Creo que puede fechrselo en los primeros aos del siglo XIII. Pudiera
suponerse anteriores a las bvedas de can, pero los pilares creo que
arguyen en pro de mi sospecha. Ella, desde luego, est justificada
para los tramos de crucera,. incluso el que tiene terceletes que pudiera
(1) El emplazamiento de la iglesia bernarda lo doy como muy verosmil, aunque
no sea absolutamente

seguro.

BOL.

DE. LA SOc.

TOMO XXX]

E.SP. DE. E.XCUR.SIONE.S

:i'OTOTIP.ra

Clichs

DB

RAUSER

Antn.

Restos del Claustre eisterciense.

Interior
MONASTERIODE SANTA MARIADE ARNEDILLA (Valladolid)

del Temple.

y:r.-LENET.-l\.Ii\DRJU

Prancieco Antn

245

ser del primer cuarto de la centuria, segn ensean

ejemplares franceses

al hablar de Retuerta; y de Retuerta, cercana a la Arrned-

mencionados

lla, pienso que hay en sta ms de un rasgo.

Todos los elementos

que integran a la cripta han sido estudiados

en

otras monografas

de este grupo; no aparece nada que justifique comen-

tarios

Los nervios

especiales.

de corte trapecial

bvedas de oastllos y ortalezas del

Castillo de Boulogne-sur-Mer,

recuerdan

mucho

etc. La plerr.entera

de las bvedas nerva-

das de la cripta es francesa. Y sta es la cue~a que vi Sigenza

forma de capilla"
derse

indicada.
Del claustro,

"en

labr. Puede ya responque los monjes de Sacramenia y en la poca

y que no se sabe

concretamente

como Chillon, Castel del Monte,

XIII,

a un andar=corno

quin

va dicho-con

bvedas viejas, de hacia principios del

XIII

la cripta, subsisten

tambin y muy semejantes

las del claustro de Retuerta: fajones y formera s apuntados

de seccin trapecial, arrancando

de repisas murales

y diagonales

achaflanadas;

ple-

mentos despiezados por el sistema Irancs ..... Pero en la gran reforma

del siglo XVI modcaron las arqueras, poniendo pilarotes cuadrados,
I

si bien
rudos,

respetando
vegetales.

algunas
Rehicieron

columnas 'antiguas
tambin

pas en Retuerta, conservando

apeos.
Fu sin duda ste, claustro
modesto

en la disposicin,

los monjes

los arcos exteriores;

muy austero,

todo como

y toda la casa monasterio

Obedeci rigurosamente
y para emplazarlo

que realizar

a ellas,

Era menester,

y forzoso aprovecharla,

cmo; de la iglesia se bajaba a ella por Iarga escalera

as el monasterio,

a las normas

con arreglo

obras extraordinarias.

adems, respetar la cueva milagrosa

serva. Dispuesto

capiteles

aqu; como all, las bvedas, mediante

y de poca importancia.

cistercienses
tuvieron

q-ue llevan

ya se vi

que an se con-

el claustro haba de quedar al Norte

del templo, para no dominarlo y para que pudiese ser trazado en terreno
amplio, cosa que, cerro arriba, no se hubiera logrado. Del modo cmo
se plane y ejecut, resulta la iglesia dominando
capaz, en el ancho escaln de la vertiente.
que ocuparon las viejas dependencias
reforma, porque lo accidentado

dellugar

al claustro y ste muy

No es posible sealar el sitio

claustrales,

desaparecidas

forzara tal vez a romper

en la
ms

de una vez la regla impuesta por los usos del Cster .....
Establecidos

los jernimos

all en elsiglo xv, acaso hallaron arruina-

Monasterios medievales de la provincia de Valladolid

246
de el monasterio

y lo rehicieron

luego totalmente

importantes

son del siglo

burquerque,

seores de Cullar. Construyeron

claustro y a su piso-ya

XVI

(1). LSlS obras ms

y las costearon los Cuevas, duques de Aliglesia nueva al Norte del

lejos de la gruta y oponindose

a ella -- ; des-.

truyeron el vejo templo y en su solar hicieron refectorio, a un andar con

entonces tambin hicieron cocina nueva y otras muchas

el sobreclaustro;
oficinas.

Todo se halla arruinado.

De la iglesia renaciente

han desaparecido

en absoluto las bvedas; quedan las paredes desnudas y, en un admirable equllbro,

los arcos de la nave nica, grande.

La planta rectangular

del templo acaba en la cabecera, cortada por un muro. Fu obra desabrda y sin inters, que tuvo bvedas
buna de coro sobre apainelados
pisones muy labrados.

estrelladas,

chatas, y, atrs, 'una tri-

y techo .casi plano; capiteles de faja, re-

El altar mayor

se hallaba

alojaba la capillita a donde trasladaron

la

en alta y debajo se

Vrgen de}a Cueva, contra-

riando al de Alburquerque.
Por el exterior quedan
das, y una espadaa

algunas

ventanas

de medio punto, abocina-

con crespas para campanario.

Al imafronte, en el eje, se abre la puerta principal del templo.

Entre

pilastras voltea un arco de medio punto, hoy destrudo, que carga sobre
aqullas: a media altura s doblan
grutescos finos y

COlI

capiteles

en pilastrilIas pareadas

muytrabajados;

cubiertas de

as tambin el entabla-

mento, que supera al medio punto y que arranca

de esos capiteles;

cima, otro m~dio punto decorado

por cabecitas aladas y

con tmpano,

en la arquivolta

en el que hubo esculturas

con candelabros
tuvo la arquivolta

en relleve,

e~-

remata el conjunto

en lo alto y a los lados del arco. El medio punto bajo

decorada como las jambas.

Es puerta sta muy bella, aunque

algo desproporcionada,

de ser nteresante por su fecha-hacia

1512-y

, no deja

por su relacin con el

ingreso del Colegio de Santa Cruz, de Valladolid, sin duda posterior a la

Iecha del portal, ya conocida.
En el claustro permanece
de grutescos

primorosos

an otra puerta escarzana, ancha, cubierta

en las jambas

yen

el arco: Es de un inters

(1) Presumo que lo cisterciense estuviese en ruinas, porque al establecer el reectoro jernimo no se nombra ya a la iglesia sobre cuyo solar probablemente lo
edificaron, y en cambio sedce "a la parte de la escalera del claustro", rerndose
tal vez a la que del templo bajaba a l~ cripta.

247

Francisco Antn

excepcional en el renacimiento esp~ol, pues se conoce su fecha, ante ..

ror a 1508; es decir, de lo primero que, sin el menor resabio ni recuerdo
gticos, se encuentra de aquel arte en Espaa.
Del refectorio subsisten las paredes, con una ventana de claraboya
insgncante.
Las dems vastsimas dependencias del monasterio [ernimo son un montn enorme de ruinas sin inters. En pie queda alguna
construccin abovedada sobre fajones, como granero, bodega o algo
as (1).
Lo del XVI est tan deshecho porque su construccin es mala: mampostera todo, y detestable, salvo los elementos que forzosamente iban
labrados, columnas, pilares, puertas, etc. Lo mejor conservado es aqueIlo que dejaron subsistente del XIII, como ocurre de ordinario.
FRANCISCO

(1) La obra del

XVI

est documentada

ANTN

con escrituras que ya di a conocer el

autor de este trabajo (*).

El primer documento es un concierto entre el "P. Prior del Armedilla" yel "maestre Haniquin" para hacer refectorio y cocina. El refectorio, "de bveda, a la parte de
la escalera del claustre". Se estipula la edificacin de una pared de 60 pies de largo
por 5 de grueso y 20 de alto; en la pared, un arco para plpito del lector; escalera de
piedra en el grueso del muro y ventanita al exterior, para Iuz del lector; el plpito,
de buena piedra blanca labrada a picn, ochavado, sobre capitel y repisa con molduras bien labradas y escudos de armas del duque y de la duquesa de Alburquerque
en los ochavos del plpito. Otra pared de 25 pies de largo, 20 de alto y 4 de grueso,
con "respondimiento" a un callejn, y "alfarda". Otra pared de 25, 20 Y 4 pies respectivamente, "con ventana clara a la cocina". Puertas, dos: una, principal, de 6 pies
de ancho, "con su arco y portada de anser de panel, de la suerte de la que est en la
capilla mayor del claustre"; otra, pequea, para servicio, de 3 pies de ancho. Ventanas, tres, de piedra, de buen tarnao, donde fueren menester.
Cocina. En la parte "donde agora est una bodega", otra bveda para cocina. Se
concierta la fbrica as, en sntesis: una pared de 55 pies de largo, 20 de alto y 5 de
grueso; chimenea y.alda de piedra labrada, y can "que suba, todo de piedra labrada,hasta encima del tejado ms alto"; la falda, sobre pilares de piedra y sus
canes; suelo, "losado" de piedra labrada; aberturas en las paredes, por donde venga
y salga el agua; en estos agujeros, arquillos de mampuesto. Las paredes, todas de
mampostera y de piedra labrada a picn. "Se ha de hacer en la bveda de la cocina
un atajo con una pared de cuatro pies de grueso, con un arco en el grueso delia, de
piedra, en que han de estar las ollas." Puerta alclaustro pequeo y ventana para luz.
Son de anotarse algunas de las condiciones generales. "El oficial" sacar la piedra
(*)

Sobre un monumento tndito. Documentos illteresantes.-Arquitectura.-Marzo

de l!i20, Madrid.

248

Monasterios medievales de la provincia de Valladolid

I

de la cantera ms cercana (*), la desbastar all, har las cimbras y-andamlos, "dndole aparejos para ello"; la casa le dar abiertos los cimientos y le pondr los materiales al pie de la obra (piedra arena donde la puedan descargar las carretes, la cal
en la calera o en la "casilla de la cal"). Dar asimismo el convento posada al maestro y a sus oficiales, "y pan y vino por su dinero, como valiere en la comarca, si lo
quisieren y lo hubiere en la casa". Los pagos, conforme vayan avanzando los traba[os, quedando una cantidad para el nal, Si fuera menester realizar ms obra de la
convenida, ser de cuenta del maestro o de la casa, segn la entidad del trabajo supletoro. Aceptacin: "Yo, maestre Haniqun, cantero, vecino de la villa de Cullar" ....,
acepta las condiciones y el precio: 96.000 maraveds.
Se obliga despus a comenzar en la primera semana del, mes de Febrero del
ao 1509, dndole abiertos los cimientos y los aparejos susodichos ....., "y que no alce
, mano de la dicha obra hasta haberla acabado con la ayuda de Dios". El maestro resdir en la obra y traer para ella ocho asentadores continuos, y los obreros.y oficiales que sea menester. Fechado todo en la ArmedilIa, a 26 de Septiembre de 1508.
Lo firman el prior y Haniqun. Figura como testgo "el ilustre y muy magnfico seor,
seor Duque de Alburquerque" (**) mas no firma. Por l lo hacen "Pero Nieto, mayordomo de su seora ~, y "Pedro de Alva, su maestresala".
Otro documento: "Condiciones en que el maestre Haniqun toma la obra de la
iglesia de Nuestra Seora del Armedilla.-Ao
de 1511 y 12."
Har Haniqun las paredes "de todas cuatro partes", con los pilares de una parte
y otra "hasta que encima quede asentado el letrero con sus molduras, el que ha de
ser de dos palmes de ancho, sin las molduras" (***).
"Ha de hacer en la puerta de la iglesia un arco de rosco del tamao que fuere
menester." Otra puertapor dondesale la procesn al claustro, de 8 pies de ancho y
12 de alto, con molduras.
Que queden respondimientos para "elegir" (erigir) la tribuna del coro.
Dos arcos llanos para los rganos grandes y pequeos, "v ambos dos arcos ha de
dejar sus canes enroscados y asentados para las tribunas para el taedor, (( En el arco
menor, pasadizo de canes o arqullos.
Puerta pequea, llana, para la sacrista: a bveda del crucero, de "rosco". La pledra de los revestimientos, labrada a picn.
Siguen condiciones anlogas a las del anterior documento, sobre la obra no acordada y que fuere preciso hacer.
Item: un respondimiento, donde se haga un plpito.
Desbaste de piedra, acarreo de materiales, etc., como en la escritura primera. Har
Haniqun los andamios, dndole madera la casa, que prestar, adems, algunos
utensilios, como maromas, palanca, cuezos, angarillas, batideras, herradas, etc. Hay
aqu, y antes, 'anotacones marginales, como que Haniqun hiciese los formaletes del

Harto abunda la piedra por la Armedilla, tocando al mismo monasterio.

Era O. Francisco, el 11duque, hijo de O. Beltrn de la Cueva.
(*....) Al margen: Dse por concierto entre el Prior y Haniquln que no se haga el letrero, y en su
lugar que levante dos pIes ms los muros de la Iglesia, que eran de 30 pies desde el pavimento .
(*)

(**)

Francisco Antn

249

coro y las repisas, "con tal que le pague la casa las molduras que en ellas hiciese", y
"Esto se qued porque se hizo de aqullo hueco" (la bveda del crucero).
Se concierta que ha de dar el maestro la obra muy bien acabada "a vista de ociales y contentamiento del ilustre y muy magnfico seor el seor duque de Alburquerque y del R.0 P. Prior del Armedilla", Se obliga Hanqun a darla hecha en San
Lucas "del ao que viene de 512, quince das ms o menos", por precio de 110.000
maraveds, "ms la piedra que est labrada en la cantera de esquinas y taludes".
Se estipula luego la posada para maestro y oficiales como en el otro contrato,
Fecha a 20 de Octubre de 1511.
Item: Hacer una puerta para entrar en el coro, por lo alto, buena.
Firman: "Por ruego del Padre Prior ..... El Duque." Luego, "Et Prior del Armedilla";
luego, Haniqun.
Del refectorio tan especificado en el contrato, situado exactamente donde se dice,
junto a la escalera del claustro, a travs de la cripta, quedan unos muros desnudos,
de mampostera, hundidos; ni rastres de puertas ni de ctedra para el lector; slo la
vulgar ventana de claraboya. Derruda tmbin la cocina, no es posible identicarla
en aquellos montones de piedras y tierra.
En la galera Sur del claustro, al eje, esta la bella y probable puerta de la caplla,
de "anser de panel", citada en el primer documento como modelo y anterior a la
fecha de la escritura: 1508. Por cierto que la brbara denomnacn, con la que se
quiere castellanizar la "anse de panier" francesa, no se aplica a una puerta apainelada o de arco "zarpanel", qu es como ,nosotros llamamos al "anse de panier",
sino a un hueco escarzano, como se vi (*)
La iglesia de Alburquerque, construda al Norte del claustro, conserva las partes
que se enumeraron ms arriba en plena runa. La puerta del imafronte tiene su mayor inters en recordar, entre otras, a la del colegio valisoletano de Santa Cruz, y
ello acarrea alguna pregunta que luego se formular.

Para labores de exornacn hizo el monasterio en 22 de Junio de 1517 un contrato

con Santa Cruz, maestro de yesera. En el documento se estipula que ha de hacer el
antepecho del coro, tribunas "al arte de la piedra, con peanas muy labradas de obra
romana, de manera que sean mejores que las de San Jernimo el Real"; plpito a lo
romano; balconcete en el rincn del crucero con peana labrada y antepechos de elaraboya, con su entablamento alto y bajo; ventana bajo el coro Call sus tableros "de
yesera de morisco"; dos confesonarios con sus puertas guarnecidas de sus tableros
de yesera; gradas del altar mayor sobre bveda, bajo la cual se pasa para la sacrista, "con dos puertas labradas con sus pilaricos a lo romano", ms otras labores en
yeso, como unos pulpitillos; obras de enlucido de cal y de yeso; crucera de la sacrista; claves de bveda (en las mayores, escudos de armas de los duques); cornisas,
follajes guarnecidos de arcos, ventanas, etc. Adems, otros trabajos anlogos en el
(*)

Dando

ejemplar.

por seguro

que sea esta puerta

subsistente

la misma

que el documento

toma por

Monasterios

250

medievales de la provincia

de Valladolid

claustro: escaleras, entrada al coro, tribuna de hacia la huerta ..... Firman este contrato
el Prior y Santa Cruz.
Hacen ambos en 22 de Noviembre de 1519 otro concierto para la brca de dos
capillitas en la iglesia por el precio de diez ducados, tres cargas de trigo y diez cn-,
taros de vino. Segn ello, parece que el Santa ~ruz no es slo maestro en yesera,
sino de obras de arquitectura tambin, si es que no se trata de trabajos decorativos
solamente.
Por otro documento de 1516 conocemos a un maestro carpintero, Alonso Godino,
vecino de Valladolid, que conviene con el monasterio obras de su oficio.

Tras el nters que ofrecen las construcciones del siglo xtn en la Armedilla, viene
el de estos papeles, mejor que el de la~ anodinas edificaciones a que se refieren.
Estos documentos (*) nos ensean, o mejor comprueban, quin u el protector del
monasterio. Desde que, en 1404, el infante D. Fernando (**)-en 1402, segn Sgenza, como se v=logra del Concejo de Cullar que d a los jernimos la casa abandonada por los cstercienses, no aparece una proteccin tan decidida y poderosa al
monasterio como la que inaugura D. Beltrn de la Cueva (***) con su mujer doa
Mara de Velasco, haciendo en 1489 donacin a la casa de 6.000 maraveds anuales (****). En 1492 hereda D..Francsco a su padre y sigue el camino iniciado por l
construyendo, como se ha visto, el monasterio en su casi totalidad.
Los papeles, adems, nos dan el nombre de dos artistas desconocidos, ignorados
hasta que el autor de estos trabajos los di a conocer: el maestro Haniqun y el
maestro Santa Cruz.
Quin u este Haniquin? Un extranjero, desde luego; probablemente un belga.
Qu hizo, adems de esas obras, en la Armedilla? Qu construy en Cullar, de
-donde es vecino, en 1508?
Otra pregunta: Tiene alguna relacin con Enrique de
Egas, su contemporneo?
Enrique es hij de otro Hanequn o Haniqun.
Para el Colegio de Santa Cruz, de Valladolid, suena Enrique de Egas; la puerta
, principal del Colegio tiene analogia con la del templo de la Armedilla; acaso son
coetneas (*****), pues cada da parece rns segura del siglo XVI la parte central de
la fachada del Colegio, no obstante la sabida fecha ~el portal, 1491.....~Podr ser el
Haniqun de la Armedilla ese Egas que ha sonado para Santa Cruz de Valladolid?
Andara en las dos puertas anlogas el mismo maestro? .... Pero hay ms: En el pa(*)
(*.)

Todos' ellos pertenecen

Documento

a mi amigo el culto investigador

en el Archivo Histrico Nacional.

ello, en parte slo concordante.

Galfndez

Carvajal

(Col. de Doctos. ineditos.

los Clares varones, tomo XVllI, pg. 445), dice de D. Fernando

ey as! mesmo (edific) el monasterio

Sr. Rivera Manescau.

Adems, lo que se tom del P. Sigenza sobre

de la Mejorada ..... y el monasterio

de la viila de Cullar, que antes eran casas de ermitaos,

Adiciones genealogicas

de Castilla, hijo del rey Di juan L. ...:

de la ArmediUa, que es cerca

y llas dot, las reedific y dedico a la orden

de San [ernimo.
(0 )

Tuvo el seore de Cul1ar y el ducado de Alburquerque

por merced de Enrique IV en 1464.

(""**) Rodr!guez Villa: Basquejo btogroco de D. Beltrdn de la Cueva.-Madrid,

(.. "".)

El Colegio comenz a edificarse en 1486, segn testimonio

Apeo de 151!.-Rivera

Manescau:

IBB!.

de Miguel Aranda, carpintero.-

Revista ntstortca, nmeros 8 aIIO.-Valladolid.

Franoisco Anin

251

lacio de Cogolludo, de los Mednaceli, labrado a principios del siglo XVI, hay otra
puerta semejante a la de Armedilla y a la de Santa Cruz. Pues bien: para el palacio
de Cogolludo suena tambin un Egas.
En San Francisco de Cullar (*) quedaban hace poco ruinas semejantes a las de
la Armedilla: un arranque de nervios en repsa de ngulo ("'''')j una ventana rectangular, decorada con yeseras; unos huecos escarzanos ..... Trabaj en estas obrs
Haniqun? (*t*) Ello es bien probable. La decoracin de los huecos en San Franosco era de yeseras, como en la Armedilla.
Siendo Haniqun veoino de Cullar a principios del siglo XVI, por documentos de
Cullar podra seguirse la pista de su vida, y acaso averiguar fijamente qu trabajos
hizo en la villa.
Del yesero Santa Cruz nada se saba tampoco hasta salir a Iuz en los papeles ci. tados, Es, sin duda, uno de aquellos que durante tres siglos llenaron estas comarcas
con sus elegantsimas labores, haciendo, a veces, obras moriscas puras, y otras, bastardeadas por la ingerencia. de elementos en moda. Y que no se olvidaba el origen
de tales decoraciones bien lo dice el documento, en pleno siglo XVI, encargando los
adornes o romanos o moriscos. De ellos hay hartos ejemplares por toda la tierra que
se relaciona con Olmedo, con Cullar, con Medina, con Tordesillas, con Peael, con
Curiel de los Ajos, etc. De las yeseras de la Armedilla no queda nada.
Slo las ruinas enormes y desconcertadas
soledad y en un imponente slenco.
(*)
(**)

(*"")

Hoy, convertdo

San Francisco es undacla

Viaje, tomo XL-Dice,

que tuvo el seorio en 1454.-Quadrado

(mudjares?)

a las del portal de Santa Cruz.

de los Alburquerque,

de fines del XV y principios

.

(.Segovia

escribe que D. Beltrn edific San Francisco.

tenia crucero, bvedas

..... Aade que D. Beltrn,

de cruceria,

estatuas,

y que

sacrsta

con

fallecido en 1492, no vi acabada la obra. Es decir,

que sta entr en el siglo XVI. Todo ayuda a sospechar

anduvo Haniqun,

con sepulturas;

aderns, que hizo el castillo de Cullar D. Beltrn de la Cueva,

al hacerlo se acord del Parral; la iglesia

entrelazos

ha perdido todo resto de arte y de Inters.

Repsas, por otra parte, muy semejantes

deI'XVI.-Ponz,
.

en fbrica de harnas,

en el agrio declive, en una absoluta

que en la iglesia de San Francisco

de Cul\ar

el de la Armedil1a.

EL ESCULTOR Gil DE SILOE

Muy enigmtica

est todava la gran figura del escultor Gil de Siloe,

poco aclarecido el conjunto de su obra artstica, y nunca bastante apreciado el valor de su obra, que pertenece

a lo ms glorioso que se ha

conservado del arte gtico en el terreno de Castilla.

Seguro, por ser probado por los documentos, es lo sguente:
Present en 1486 a los Reyes Catlicos

la delineacin,

los diseos

del sepulcro del rey D. Juan II y de la reina D." Isabel de Portugal, para
la iglesia de la Cartuja de Miraflores. Comenz el trabajo en 23 de Abril
de 1489 y se di por acabado en 2 de .Agosto de 1493. Al mismo tiempo
se trabajaba

el sepulcro

del. infante

D. Alfonso en la misma glesia.

Recibi el artista para estas dos obras:

Por la delineacn
Valor de alabastro
Obra de manos
TOTAL

En 1496, e maestro

.
.
; ., .,

60~.405 maraveds.

.........

comenz

1.486

158.252
442.667

la talla del retablo mayor de aquella

Cartuja y la termin en 1499. El dorado y estoado

u obra del pintor

Diego de la Cruz. Cost todo 1.015.613 maraveds.

Martnez y Sanz nos dice en su Historia del iemplo Catedral de

Burgos, pg. 202, que maestre Gil fu yerno de Pedro de Alcal; que
tom en arriendo por un ao, en 1496, unas casas.yque
compr en 1498
unas casas en el arrabal de la Vega por 110.000 maraveds .
. El maestro Gil de Siloe es, sin duda, idntico con aquel maestro
"Guilles que en 1489 haba acabado

el retablo

mayor de la capilla de
r.

Santa Ana en la Catedral de Burgos, por encargo del obispo D. Luis de

Acua" (1). Se oblig en aquel ao, 1489, hacer otro retablo semejante

(1) El monumento sepulcral de la madre de este obispo, D." Luisa de Acua, hoy
en el Museo Provincial de Burgos, recuerda en la estatua misma algo de la manera
de trabajar ~el maestro Gil. Pero los relieves del sarcago son trabajos muy medianos del taller de Simn de Colonia.

August

253

L. Mayer

'ste, recientemente acabado, para el Colegio de San Gregorio en Valladolid, fundacin del obispo fray Alonso, de Burgos. Y el mismo pintor
Diego de la Cruz, que le habia ayudado en la obra de la capilla de Santa
Ana, fue otra vez su compaero en dorar y pintar el retablo de Valladolid.
Una vez admitida esta. identificacin, resulta que hay que atribuir a
Gil de Siloe las esculturas de las alas de la puerta de Claustro en la
Catedral de Burgos.
Admitidas por todos como obras de Gil de Siloe son, desde hace
mucho tempo, el retablito precioso de Santa Ana en la capilla del Condestable, que consderando la fecha de la construccin de la capilla ha
de ser del ltimo decenio del siglo xv (1), y el monumento sepulcral del
doncel Juan de Padilla, procedente de la iglesia de Fres des Val, hoy en
el Museo Provincial de Burgos. Esta obra me parece de lo ltimo que
hizo el maestro, tanto ms cuanto que el relieve de La piedad revela ya
cierta influencia del Renacimiento, un modo de ver y de dar las ormas
bastante distinto del maestro Gil; as es que yo creo que este relieve es
obra del hijo, Diego de Siloe.
Ahora bien, con todas estas esculturas no se acaban .las precosdades
que Gil de Siloe de]. En la iglesia de la Cartuia de Miraflores se ve encima de una puerta lateral una Virgen con el Nio Jess sentado, que es
de lo rns lindo y artstico que se conoce del maestro. Aquella talla en
piedra revela todo el arte maduro del escultor. Parece ms obra de
orfebrera que de piedra. Hermossima tambin la representacin de
Adn y Eva echados uera del Paraso, en el trono de la Virgen.
Desgraciadamente, se ha perdido el retablo qtie Gil hizo en 1489 y
siguientes aos para el Colegio de San Gregoro en Valladolid, aprovechando como modelo su propia obra en la capilla de Santa Ana de la
Catedral de Burgos. Este retablo de Burgos, con el rbol de Jesse, escenas de la vida de Santa Ana y de la Santsima Virgen, es de lo ms antiguo que se nos ha conservado de la mano del artista. Aqu ya se revela
su predileccin para proporciones muy esbeltas (especialmente se nota
en las sendas figuras de la Iglesa y de la Sinagoga), para talla muy
viril y marcada. Y se observa el virtuosismo, la manera algo amanerada, pero sumamente hbil, de este artista del estilo gtico decadente.
I

(1) Parte de las figuritas, especialmen~e las al costado, parecen de la mano de

Diego de Siloe. De todos modos, las figuras como la de la Magdalena son obra de
artista ms [oven, ya familiar con el estilo del Renacmento.

~54

El escultor GU de Siloe

Pero esta obra es lo menos espaol de todo lo que nos' ha dejado el

maestro. Aqu se descubre fcilmente su prcedencia del Ba]o Rhin.
Esta procedencia del Norte es indudable. Ya el nombre Guilles-Gilis nos
dice que la patria del maestro ha sido o Flandes o el Bajo Rhin. El apellido
Siloe ha de ser el nombre espaolizado, o de familia, o de su pueblo
natal. Cmo vino a Espaa? Trabaj en Borgoa antes de trasladarse,
como tantos otros de sus compaeros, a Burgos? No lo sabemos.
Lo que s es cierto es que muy pronto comprendi la nota caracterstica
de la decoracin espaola, y que supo realizarla en sus obras famosas
de la Cartuja de Miraflores, que hasta ahora siempre se han' considerado
como obras de un maestro castizo de la tierra de Castilla.
Este maestro supo unir un naturalismo marcadsimo al gusto en reproducir ropaje de sumo lujo y toda clase de animalitos con las formas
geomtricas, con el ritmo de aquellas creacones gticas espaolas que
han recibido su sabor especial por la tradicin morisca, por su inclinacin
al estilo mudjar. As lo podemos observar en la formacin simtrica fe
la decoracn con putti, desnudos (nios que revelan todo el humor de
nuestro artista), con aves y follajeen la parte superior del sepulcro del
.
.
infante D. Alfonso.
Otra obra del .maestro Gil, ejecutada por orden del obispo Acua,
nos parece la estatua del obispo Alonso de Cartagena en la capilla de la
Visitacin. Ya est atribuda a Gil por Carlos Justi, que reconoci en el
valo noble, en las formas finas, delgadas de los ojos y de la boca, la
manera de la escuela de escultura de Burgos de aquellos tiempos y de
su maestro Gil de Siloe. Muy suyo .es el naturalismo marcado del retrato
y la riqueza algo cargada, per muy detalladamente ejecutada del
suntuoso traje eclesistico, especialmente la figura del doncel, con el
pelo cisel como en obras de bronce, y con los dedos muy gticos",
excesivamente largos, y su manera de coger las hojas del libro, y, nalmente, los pliegues muy hondos y movidos del traje (1).
.

(1) El sarcfago mismo, con sus lindas figurita~, es anterior y labrado en tiempo
del obispo D. Alonso, porque ya est mencionado en 1447 (Martnez y Sanz, Historia
del templo Catedral de Burgos, 1866, pg. 98). La figura del doncel se repite en
cierto modo en aquel del monumento sepulcral del arciden Fernando Daz de Fuentepelayo (t 1492) en la capilla de Santa Ana, atribudo por muchos al maestro Gil.
Pero de ste o de su taller no pueden ser ms que la estatua del difunto con el doncel
y algunas figuritas de santos. Todo lo dems es obra del taller de Simn de Colonia.

TOMO XXXI

BOL. DE LA SOc. ESF. DE EXCURSIONES

"

lI'OT01'IP1A

DE

llAUSER

GIL DE SILOE
Doneellas del Sepulcre de D. Rodrigo de Crdenas,
(Victoria and Albert Museum, Londres).

.l\1ENET.-MADIUD

,
TOMO XXXI.

ROL. DE LA SOc. ESF. DE EXCU~SIONE5

Relieves en alabastre.

ll"O'1'O'l'IPlA DE

HAUSEH.

M:ENET,-MADRlD

GIL DE SILOE
Ang eles con escudo de familia.
Sepulcre de D; Rodrigo de Crd'enas. (Metropolitan Museum, New York).

August L. Mager
Parece

255

que Gil- trabaj . tambin

para iglesias

Vieja. En el concurso de artistas qu estaban

Cisneros y el Cabildo de la Catedral toledana
nuevo

retablo

mayor,

encontramos

fuera de Castilla la

invitados por el Cardenal

para enviar modelos

tambin

a un maestre

llador, que recibi 4.000 maraveds -en Agosto

delo (1). '
'

para

Gil, enta-

de 1498 para su mo-

La iglesia de San Pedro, en Ocaa, tena, hasta hace unos veinte aos,
un monumento

sepulcral que por un barbarismo

destrudo, vendido

y hoy est disperso

por museos

mundo entero. Logr encontrar fragmentos

Quadrada

incomprensible

y colecciones

del

de esta obra, mencionada

por

(2): Las estatuas del caballero D. Rodrigo y de

SN, mujer

Chacn, en el Museo Victoria y Albert, en Londres, bastante

Seis fragmentos

en el Metropolitan

Museum

ngeles con los escudos de los difuntos,

se ha

Teresa

restauradas.

de' New-York, es decir,

ngel en oracin, otro llorando

y dos putti con conchas

grandes.

Compaa,

posea un ngel con cliz y libro, otro con la

en New-York,

La casa de antigedades

casi verbales del ngel llorand

cruz y otros dos-que son repeticiones

del en oracin en el Metropolitan

French y

Museum. Esto hace sospechar

que los

cuatro tipos de ngeles estaban repetidos en ambos lados longitudinales

del sepulcro.

El Fitzwi1liam Museum

putti,sosteniendo

en Cambridge

ha comprado

otro

una concha grande, No es fcil explicarse dnde esta-

ban puestos estos relieves con los putti. Por su estilo parecen ms ~bras
de Diego de Siloe que de Gil, porque ya no son tan puramente
como los ngeles,
Quizs proceden

sino ya tienen

algo del espritu

de otro monumento

~ticas

del Renacimiento.

sepulcral. Y se piensa en el sepul-

cro del sobrino de D. Rodrigo y de D." Teresa, que les hizo erigir aquel
monumento:

D. Alonso de Crdenas,

de la Orden de Santiago.

El motivo de la concha tambin se encuentra

en todos los relieves de los ngeles.

tegidas

muerto en 1499, 'ltimo maestre

Las figuras estn por as decir pro-

por nichos en "forma de conchas.

modos por la Orden de Santiago.

Comendador de Alpargs.
Las esculturas procedentes

El motivo se explica de todos

D. Rodrigo era caballero de Santiago,

de Ocaa no rev:elan en todos los con-

(1) Zarco del Valle, Documentos de la Catedral d Toledo, tomo I, pgs. 30-31.
(Datos documentales para la Historia del Arte Espaol. Madrid, 1916.)
i., (2) Quadrado y La Fuente, caeuu la 'Nueo, tomo III, pgs.381.83.

256

El esculto r Oil de Silo

ceptos la finura de ejecucn como los ngeles del retablo mayor .

y del sepulcro del infante D. Alfonso en la iglesia de la Cartuja
de Miraflores. La delineacin ser del maestro Gil, pero la ejecucin de discpulos. De todos modos pertenece a la ltima poca del
artista.
La Direccin del Museo de Londres haba pensado si el artista no
sea Pablo Ortiz, el autor de los sepulcros d D. Alvaro de Luna y de su
mujer en la Catedral toledana (1489). Existen, sin duda, ciertas relaciones
de estilo, pero stas se explican en buena parte de la derivacin artstica
del escultor Ortiz, es decir, 'del parentesco de su estilo con el de la escuela amenco-rancesa que se haba estaelecido en Toledo, la manera
de los Egas y de Juan Guas (1). No solamente los ngeles de los relieves
de Ocaa acusan todas las notas caracterstcas del estilo del maestro
Gil de Siloe, sino tambin los 'detalles en las figuras principales: el naturalismo, los pliegues muy movidos de la servidora a los pies de doa
Teresa, la ejecucin del pelo de las dos figuritas asistentes y la predileccin del artista-orgulloso de su habilidad tcnica-de revestir las manos
con guantes. D." Teresa lle\'a estos guantes,asimismo como los Reyes
Catlicos en el retablo mayor de la Cartuja de Miraflores y como el nfante D. Alfonso en su sepulcro.
'"
Queda todava por aclarar la relacin artstica entre Gil de Siloe y
Simn de Colonia. No han faltado crticos de autoridad elevada; como
Emile. Bertaux, que suponan que las decoraciones_ de las Jachadas de
San Pablo y del Colegio de San Gregoro en Valladolid sean de la mano
, . del maestro Gil, que suponan, como la hizo Justi, que la fachada de
Santa Mara de Aranda de Duero y el trascoro de la Catedral de Palen- _
cia sean tambin obras suyas. Nos reservamos para otra ocasin la
prueba de que todas estas decoraciones suntuosas son obras de Simn
de Colonia y de su taller. Pero hay que conesar que, especalmente la
fachada de San Gregorio, contiene elementos que son comunes a Simn
de Colonia como al maestro Gil, y no es fcil decidir quin las haya
\

(1) Me parece que Pablo Ortiz no es solamente autor de la estatua sepulcral de

D. Rodrigo de Campuzano, en la iglesia de San Nicols de Guadalajara, como observ con mucho acierto D. Ricardo Orueta y Duarte (La Escultura funerria, pgina 196), sino tambin del sepulcro de D," Beatriz de Pacheco en la iglesia del Monasterio del Parral, que yo opinaba antes obra de Guas.

257

August L. Mayr
inventado

y quin aprovechado.

Pero parece que Simn era ms oien

inventor genial y GH escultor sumamente

tar toda aquella decoracin

suntuosa,

teriza el .renado tan poderoso

hbil, virtuoso que supo ejecu-

por no decir cargada, que carac-

de los Reyes Catlicos.

1. MAYER

AUGUSTO

El retablo mayor de la glesa de la Cartuja del Paular

El cronista de ,la excursin de la Sociedad
menciona que, segn la tradicin,

el retablo

a la Cartu]a del Paular

de alabastre

trado de Gnova, y aade que el Sr. Allendesalazar

autor espaol y quizs toledano.
Esta obra mportantsma rne preocupa
Por cierto que nunca pude .explicarme

desde

de la iglesia fu

lo supone obra de
hace mucho

tiempo.

omo casi todos, hasta Karl Justi,

hayan podido sustentar la opinin de que el retablo actual sea idntico

a aquel que' u labrado hacia ,1440, en Gnova, por encargo del rey
Don Juan Il.

'

Justi reconoci dos manos

dems, ha estado conforme

como de ejecucin .dstinta: pero, por lo

con la Ieoha, relativamente

rece que gran parte de esta equivocacin

a la

es debida

de que, en eecto, el rey Don Juan Il demostr

.primitiva,

Pa-

circunstancia

macho nters.por

este

convento; pero ni el retablo es de sl! poca, ni la magnfica reia, que en

opinin general (:y con mucha razn por cierto)es obra de ta poca 14701500, a pesar de que lleva el escudo de aquel Rey, Ocurre en -este caso
lo que con la Cartuja de Miraflores: Don Juan 11fu el iundader
tual convento, y por eso se ha esculpido,
en la portada,

ejecutadapor

con mucha

del ac-

razn, suescudo

Simn de Colonia en tiernpos de losReyes

Catlicos.
No solamente

el estilo artstico del retablo mayor de la Cartuja

Paular, sino hasta los mismos traies

indican

cI,aramente

del

que esta obra

no pudo ser ejecutada antes de 1470, sino rr~ ben hacia 1490. Aunque
las partes inferiores, especialmente

el relieve qu
representa
,

a la Santsi-

ma Virgen con el nio rodeado de ngeles y la decoracin

de las puer-

tas laterales,

combinadas

con el retablo, parecen

BOLI!TIN OI! LA SOCIIlOAO ESPAI'IOLA DI! EXCURSIONES

ser de construccin
17

El retablo mayor de la Cariuja del Pautar

258
mas reciente,

oplnamos

que no pudieron

Su forma arquitectnica

ser construdas

antes de 1490.

revela el. estilo gtico en su ltima fase (1).

Si el sabio y querido amigo mo D. Juan Allendesalazar

en un artista

espaol, toledano, me figuro que supona

menca. No me atrevo

a decir si el artista

ha pensado
influencia

fu espaol o flamenco;

que tengo por cierto es que el arte que aqu observamos

flalo

es el del bajo

Rbin, que el taller que ejecut esta magnfica obra estaba en ntima relacin

con los artistas que trabajaban

que era comn

la patria

artstica

en Burgos por aquella poca

de todos

mente la forma en que est representada

recuerda

estos escultores. No sola-

la "Bajada de Cristo al limbo"

mucho la misma escena, en una de las alas de la puerta del

claustro de- la Catedral de Burgos, ejecutada

el estilo tiene parentesco,

por Gil de Siloe, sino todo

tanto con el .del retablo de la capilla de Santa

Ana, en la Catedral de Burgos, como con las obras de Dancart

en el re-

tablo mayor de la Catedral de Sevilla.

. La estructura arquitectnica
gtica del retablo mayor del Paular

se

halla enriquecida

por un elemento muy naturalista

mente

a la vez: las nas pilastras gticas o estn en la parte

estilizado

inferior, revestidas

en forma de troncos de palmeras,

puestas delante de un fondo revestido

mente
todas

a troncos

de palmeras.

las decoraciones

bre de revestir

figuras,

o se encuentran

que recuerdan

encontramos

de Colonia,

de sus fachadas

decoracin

adornos. As lo observamos

de hojas

Este motivo

de Smn

los fondos

locar sobre la primera

y en las fachadas

y decorativo, simple-

otra vez en

que tiene

y pilastras
figuritas,

igual-

la costumantes de co-

relieves

y otros

en.la entrada de la capilla del Condestable

de San Pablo, y especialmente

en .la del colego de

San Gregorio, en Valladolid, y en la fachada de Santa Maria la Real, en

-Aran da de Duero (2).
.
Esta relacin artstica

entre el maestro del retablo del Paular y Si-

mn de Colonia pone de manifiesto una vez ms la filiacin artstica de

aquella obra, orgullo de la grandiosa

Cartuja de Castilla la Nueva.

(1) Ntese que las tres zonas superiores tienen una arquitectura comn que no
coincide con la parte inferior. Nos inclinamos a considerar la zona cuarta como
bancal del retablo.
(2) Ya en los tomos correspondientes de la Espaa,Sagrada,
del P. Flrez, se
advierte la intimidad de relaciones personales entre los Cartujos de Miraflores y del
Paular. Por esto se explica ms fcilmente todava las relaciones artsticas.
&

August

t: Mayer
Retratos espaoles del siglo XVII-

Me es grato acceder al deseo del muy culto seor D. Fidel Prez

Mnguez, quien en el ltimo nmero del BOLETN requiere mi opinin
acerca de la procedencia de los retratos que publiqu en la mencionada
Revista como obras de Murillo y Carreo. A este respecto, dir que el
retrato de hombre fu vendido durante el verano de 1922, con otros
cuadros de una coleccin inglesa, por- la casa Christic, en Londres. El
retrato de seora, que por cierto no procede de la misma coleccin, fu
hallado en el mercado un ao antes. He de aadir, adems, que la tcnica de esos dos retratos es completamente distinta y que razones tcnicas me indujeron a sentar las afirmaciones que sobre este asunto hice.
Siempre.es algo delicado discutir sobre identidad y semejanza de retratos. Yo siento no poder reconocer en aquellos retratos las personas que
el Sr: Prez.'"'Mnguez menciona en su artculo. De la reproduccin del
hombre, como es tan dbil, no me atrevo a hacer afirmaciones todo lo
concretas que expondra al estar ms acusada dicha imagen; pero de la
.seora dir que, vista de frente, resulta ms baja y ms gruesa que en
el retrato de Nueva York, donde, dicho sea de paso, aparece un labio
superior marcadamente fino, mientras que en el cuadro londinense observamos que es ms grueso ellabio superor.e-Aueusr L. MAYER.

ltimas gestiones de Valladolidpara el traslado deja [orte

Tan brllantes, tan astuosas, tan llamativas ueron 1as estas que se
celebraron en Valladolid 'en los seis aos escasos de residencia de la
Corte de Don Felipe III en la ciudad del ?isuerga; tal importancia lleg
a adquirir dicha ciudad por aquellos aos de 1601 a 1606, en que u
la "corte ms brillante del mundo": se multiplicaron de tal modo los
gastos del Regimiento en espera de obtener pinges benecos para la
"repblica"; se empearon tan considerablemente los propetarios de
casas y los mercaderes, construyendo aqullos en abundancia y atborrando stos de gneros sus almacenes y tiendas, que el regreso de la
Corte a Madii'd, en 1606, sumi a todos, a regidores y vecinos, en un
mar de desconsuelo, y vieron unos que sus ~esfuerzosquedaban baldos;
otros, que se arruinaban sus casas; muchos, que la bancarrota se aproximaba muy aceleradamente, y que menudeaban las quiebras, cundiendo como una epidemia inatajable que a todos conducira a la miseria y al descrdito. La desolacin, los quebrantos, los daos no tenan
fin; el pesimismo dominaba en los espritus; y todo ello, a pesar de los
dispendios que haban ocasonado los deseos y los caprichos de Don
Felipe III y de su favorito el Duque de Lerma, en brazos de] cual se
haba arrojado la ciudad, como protector de sus intereses, que eran tambin los suyos propios.
Las inclinaciones del Duque por Valladolid, ciertamente bien pagadas por la ciudad, daran ocasin para tenerle siempre propicio a los
ideales de sta; pero haba muchos intereses encontrados, y si Valladolid oreca, no se quedaba atrs Madrid, y, sobre todo, haba una nobleza veleidosa y sumamente codicosa y concupiscente, que a uerza
de halagos deseaba ganar la voluntad del Rey para luego seguramente
ponerla dellado de SHS negocios o de sus deseos.
Se ha tachado de interesado a Don Felipe III, y aun de desagradecido, as como al Duque de Lerma, por haber consentido el regreso de

Juan Agapito y Reoilla,

261

la Corte a Madrid, despus de los sacrificios que cost a Valladolid retenerla por unos cuantos aos contra viento y marea de aqulla.
Y no solamente ellos, tuvieron la culpa del desastre a que se crean
-llegados los vallisoletanes: concurran muchas causas. Fueron como los
dems; no eran espritus superiores, almas enrgicas; iban por donde
les conducian las circunstancias. Si alguna vez tomaron iniciativas o tuvieron energas-y claro que no todo dependera de ellos, como en el
asunto de los moriscos-, se observ la falta de un criterio am.plio que
viese las cosas en grande.
Lo cierto es que qued Valladolid asolada espiritualmente; mas en
seguida reaccion y volvi a la brecha, aprovechndose de todas las
circunstancias ventajosas y llegando a ofrecer, ya en el terreno de las
ddivas, lo que no hubier~ poddo cumplir nunca, todo con el an de
halagar al Rey, tener a su devocin al Duque de Lerma y fijar la atencin de D. Rodrigo Caldern, que parecia salir un varn aprovechado y
de influencia decisiva.
Ya lo dijo Quadrado en el tomo de Valladolid, Palencia y Zamora,
pgina 165, de la obra Eepaa. A propsito de esos orecmentos, "se
comprometi -Ia ciudad de Valladolid - en 1608 a erigir a su costa un
suntuoso real palacio y a contribuir anualmente con cien mil ducados
para sostenerlo, solicitando la gracia de ceder el antiguo al Duque de
Lerma, y a su favorito D. Rodrigo Caldern la casa de Verdesoto, en la
calle de Teresa Gil".
El no encontrar esta noticia en los historiadores locales y verla, por
primera vez, ~n el verdico Quadrado, me ha hecho suponer que algo habra de un sunto que, como otros muchos ms, se les escap a aqullos, y he acudido, para comprobarla, a los libros de actas, "de autos",
del Regimiento del sglo XVII, que as como los de los dems tiempos
son- indispensables para hacer de nuevo la historia de la interesante
ciudad de Valladolid.
Ya vamos poniendo a contribucin dichos libros desde hace aos, y
el xito corona los trabajos de investigacin. Por lo que hace referencia
al particular apuntado anteriormente, he hallado mucho ms de lo que
buscaba, y un extracto de ello doy a continuacin,procurando, por mi
parte, decir poco, y que lo expresen solamente.los acuerdos del- Ayuntamiento, para no -quitar sabor de poca a los datos, que se suceden
con insistencia a veces.

2.62

liimas gestiones de Valladolid para el traslado de la Corte

Poco ms de un ao haca que la Corte de Don Felipe

lido de Valladolid.

III haba

sa-

La herida estaba abierta, brotaba an sangre y quiso

poner remedio el Concejo en la primera ocasin

ocasin se la proporcion

que se le ofreca. Esa

la ida del Rey a la Ventosilla, al hogar del

Duque de Lerma, cerca de Aranda de Duero, donde se dedicaran,

otras 'veces, a la caza, aunque la poca
pronto como la noticia

no fuese

lleg a Valladolid,

como

muy propicia. Tan

el Regimiento

se ocup

de

ello y pens en sus planes de atraer a la ciudad a las personas reales, y

se reuni

en ayuntamiento

mando acuerdo

extraordinario,

"q." partan dos caualleros

nos a su mag." ". "Este dia abiendose

el 9 de Jnio
a ventosilla

de 1607, to~

a besar las ma-

leido vna carta del s:or Don'Iaban

de monrroy, Corregidor desta iudad, en que por ella avisa Su mag. d estaua en bentosilla,

Vista por los' dhos., e.s acordaron

di.
nuno de ..Valenci Y claudio guttierrez,
.
punto Partan.a

ventosilla

que los se S. Don

Regidores
,

desta iudad, al

O a la parte Y lugar dond su mag." estuuiere,

Y de parte DelIa muestren El rregoijo, alegria Y Contento questa ciudad

a Reiuido con la venida De su rreal Persona a Castilla la V-iexa, Y sinfiquen quanto mayor Seria con lo questa ciudad

entiende 'De que a de

uenir a Honrrar, Y lo mis." Se diga al s.or Duque de lerma, A quien y al

S. r

Don rrodrigo calderon bisiten Y rrecorozcan las mercedes

que cada

dia a Vallid acen, Y se escriua ss.s ello, y Se le comete 'al ss. or licen.do Morquecho, Regidor.=Y
Para lo su.? dho. se les de a los dhos.

ss.s don Di.Onuo de Valenia Y Claudio Guttz., qunientos Reales, y se

los de damian de azcutia, mayordomo

de Propios

desta ciu. d, Y se le

rreiuiran En quenta Con este acuerdo y su carta de Pago sinotroRecado alGuno."

,El da siguiente
extraordinario,

volvise a reunir el Ayuntamiento,

solamente

para tomar este acuerdo:

"este dia se abrieron vnas cartas del s.' Duqu

de 'lerma y don rro-

drigo calderon en que su ex." ABisa su mag." Vendra

veinte

Deste.s=Visto

deua hacer

por los dhos. ss. e acordaren

de fiestas e regoijos

llame a Regimi.

en' regimiento

a esta ciu." Para

que, para lo que se

y lo que mas conuenga

se aga, se

Y, en eecto, recordando

las suntuosas

fiestas de que aqu haba go~

zado el monarca, aquella misma tarde, en regimiento

extraordinario,

se .

acord "..... que el s.' fran.> bazq.>, coms." de toros, aga traer ~obre
los questa ciudad

pleno para esta tarde a las inco delIa."

tene asta veinte y seis toros quel seor don diego de

Juat Agapito y Reoilla

263

Enebro, por orden desta Ciudad, tiene Concertados con alonso de Valenia, y questo se aga luego", as como "nonbraron por comisarios Para
el juego de caas y ablar y scriuir a los ss. e y caualleros que esta acordado se conbiden p.a Ellas y den quadrillas, que son el marques de Cuellar, Conde de luna, marques de auila fuente, don f!an.co de rruadeneyra, don di." Gasca, don p." ossorio, s.' de villais, a los ss.s don Iuis
de alcaraz y claudio Gutierrez, rregidores desta iudad, y con lo que hiieren agan llamar a rregim.'" p." que se tome rresoluion de lo que se
deu a hacer".
La mayor celeridad quera imprimirse al asunto, y al siguiente da,
lunes 11 de Junio, volva a reunirse el Ayuntamiento en regimiento extraordinario para acordar "que los ss." don Diego nuoy claudio Gutierrez partan luego a besar las manos a su mag." y bisitar al seor duque,
como esta ordenado, y se scriua en la conormdad questa acordado, y
se comete al s.or lc.do morquecho q. las serina", y que al da siguiente
se nombren "los caualleros que an de yr a conbidar al marques de cuellar y conde de luna p.a el juego de caas".
As fu. En el regimiento, tambin extraordnario, del martes 12 de
Junio, se nombraron para llevar las cartas para el juego de caas y
"fiestas de la uenida de Su mag." " a esta ciudad, al seor Esteban del
Peso para ir a Cullar a convidar al Marqus de este ttulo, y a D. Pedro
Lpez de Arrieta para ir .a Benavente y Vi1lacid a convidar al Conde de
Luna y al seor de Villacid, "los quales partan luego", disponiendo se
den a cada uno, a cuenta de los gastos de viaje, trescientos reales, a
.
.
razn de mil maraveds por da. Acordse el mismo da citar para .el siguiente, para tratar "de la quadrilla" de la ciudad y fiestas del da de la
entrada de los Reyes.
El 13 de Junio se acord convidar, para formar una cuadrilla para el
juego de caas, a D. Felipe de Ziga, alguacil mayor de la ciudad, y
se propuso que la mscara que haban preparado D. Francisco de Rivadeneyra y D. Antonio de Vera se dejara para regocijar la entrada de los
Reyes, Iacilitando la ciudad la msica y una cuadrilla de ocho caballeros. Hubo varios pareceres y se convino en dar la msica, luminarias y
ocho caballeros vestidos, habindose de hacer la fiesta por la noche del
da de la entrada de Sus Majestades.
A los dos das siguientes se modific el acuerdo para que ea vez de
ocho caballeros uesen doce los de la mscara del Ayuntamiento, ha-

264

ltimas gestiones de Valladqlid para el traslado de la Co,:te

btndoseles

de dar por libreas "baqueros

de Plata con pasamanes

y capas de tafetan

de oro ffalso y sombreros

dndose cuenta el da 16 de que los caballeros

con

qu

no se deshiciera la fiesta y mscara cometieron

plumas" ~

SNS

no queran

vestidos eran de un color, sino que fueran de diferentes

Y Velillos
salir si los

colores, y para

al corregidor

y co-

misarios lo que les pareciere para que no dejara de hacerse la esta.

En 18 de Junio se acord dar quinientos

ducados al seor Francsco

Vzquez para el gasto y costas de los toros; que D. Luis de Alcaraz

vaya a CulIar para hablar al Marqus sobre la cuadrilla que haba
cido para el juego de caas, y el 20 de Junio, que se vaya

a besar

orelas

manos a S. M. y se le suplique, de parte de la ciudad, venga la Reina a

honrar las fiestas que se hagan,- y que S. M. seale el da en que hubieren de hacerse.
Entre las fiestas preparadas y acordadas
nariasen

se sealaba que

hachas en las casas del Ayuntamiento

y en los 'preparativos

aya lumi-

su mag." ", para lo cual

toda la ciudad la noche que entrare

se pondran

li

y faroles en Palacio,.

entraba enarenar Palacio; es decir: la plazuela de

San Pablo, delante de la Chancillera y la Plaza Mayor, desembarazando

sta de las mess

para que quedara libre

de los

puestos del mercado

para hacer el dicho regocijo de toros y caas, dando comisin

para el

arreglo- de la plaza, el da 21, al seor Pedro Lpez de Arrieta.

El da de la llegada del Rey se aproximaba,
El viernes 22, en Concejo extraordinario,
pio al marqus de Cullar, avisndole

y urga prepararlo

todo.

se acord mandar un pro-

que "maana

sauado en ocho

dias a de ser el juego de caas", para que prepare

su cuadrilla, as

como a los dems caballeros y cuadrilleros.

Se aadi que las lbreas del juego de caas se sacaran, dando para .
cada caballero

"marlota, cpellar, tocado, plumas, vanda

para la adarga y lanza con vanderilla

"blanco y negro, y que las libreas
plata ",
Se acord tambin

de cabaIo y.

y caas"; que los colores

sean de tafetan negro

searr

y velillo de

"se llame a rregim.v pleno p. a maana sau ada a

las siete de la maana para tratar de lo que se a de suplicar a su mag,"

tocante al rremedio desta rrepu." y rreparo desta ciu.d"
y al da siguiente, 23 de Junio, "tratado y conferido sobre ello, Por
los dhos.iss.s

se Acordo se suplique

salud de surreal

a su mag." que, si conbiene a la

persona y a. su rreal seru,? el mudar la corte y Por los

265

Juan Agapito 'y Reoula

grandes ynconvinientes destar Castilla la Vieja con tantas necesidades

y tan desanparada de [ente .Y q..Castilla la nueba tan solam." se ae la
ui. a de madrid por desanpararse, como estan desanparados los demas
lugares comarcanos a ella, y por otras muchas causas que ay, q. consderado todo lo dh? y conhiniendo, mude su corte y la trayga a esta
ciu." se le aga mered, e quando esto no pueda tener heeto, abiendose
considerado las causas e rraones dhas. y demas que parezcan conbengan, sse suplique rreparta la mitad de sus consejos y los trayga a esta
ciudad para que con ellos se rrepare algo de la gran necesidad que
tiene, y asimismo se le suplique quite todas las alcabalas questa ciudad
tiene, e para questa se ponga en execucvon e tenga mejor efeto para
hacer las deligenias y dar los memoriales y procurar se consiga con la
yntenion desta ciudad", nombraron oomsarios para todo ello al Corregidor y a los regidores D. Diego Nuo de Valencia, D. Luis de Alcaraz,
D. Luis de Espinosa y D. Diego de Leyva .
. Siguieron tomndose acuerdos por el Conce]o sobre los preparativos
consiguientes, repitindose algunos y recticndose otros; asi que el dia
25 de Junio se decida que las libreas para el [uego de caas se "saquen ..... de casa de martin sanchez, mercader (1), y lo demas para ello
neesaro, Y que no sean ni se saquen mas de seis y las de las trompetas y atabales"; que el regocijo se hiciese con cargo al dinero del acete:
que se citare a sesin para repartir las ventanas entre los caballeros del
Ayuntami.ento. Nombrse para el dia del regocijo comisario de la plaza
a D. Diego de Enebro, y se acord que el dia del regocijo haya luminarias en la Plaza y calles por donde haya de ir S. M. hasta palacio:
hachas en las rejas de las casas de Ayuntamiento y Consistorio y "aroles alrrededor de palacio los mas altos que sser puedan" .
El Regimiento estaba en sesin perrnanente; la cosa no era para
menos; y, por lo mismo, el 26 de Junio
se acord se baya luego a
besar la mano a su m.' , y para ello, con el s.' Correg.?', nombraron a
los ss.s xpoual decabeon, don d.o Gasca, gregoro rromano, joan de salcedo, y de parte desta ciudad se le de el bien berrido a ella." Las cosas
de las estas urgan; y~como el regidor Esteban del Peso no tenia, por
estar tan prximas las' estas de toros y caas; con qu pagar y sacar las
I" .....

(1)- Fu .Martn Snchez de Aranzamendi, que adquiri el patronato de la iglesia

de las Angustias despus de gastar ms de 69.000 ducados en las obras.

266

liimas gestiones de Valladolid pra 'el iraslado de la Corte

libreas y otras cosas para las fiestas, acordaron que lo pague dicho seor
por orden de los oomisarios, "y lo que ansi quedare a pagar, esta ciudad
le dara de que lo pueda pagar, de manera que de sus vienes no benga
a pagar marauedis algunos, y si, lo Pagare sin questa ciudad le de la
dha satisfaion, lo que ansi pagare se entienda aberIo pagado por quenta de los ensos questan a su cargo de pagar a esta ciudad, y la misma
cantidad pueda pagar menos dellos".
Acordaron tambin este da repartir las ventanas de las casas del
Ayuntamiento y Consistorio para las fiestas y regocijos que se iban a
celebrar, y para lo sucesivo, del modo siguiente: de las seis ventanas,

bajas se repartan cuatro por turno, cada una para dos caballeros, y las
otras dos restantes sean: una, para el Corregidor, y l otra, "para el seor
don rrodrigo [Calderon], a quien por esta. ciu." le esta hecha mrd. ";. las
siete rejas primeras y segundas, a cada caballero una, y-'de las. siete
rejas del tercer cuarto se d una de ellas a los escribanos del Ayuntamiento, y las otras seis se echen en suertes entre los caballeros que quedaren sin ventana, "sin que por ello se les quente por 'turno para las
fiestas siguientes, y al mayordomo de propios se le d una rreja del segundo cuarto."
z
"este dia los dhos ss." dijeron que atento su mag.", ynbio a mndar
se le hiiese fiestas de toros y caas, como consta Por dos Cartas del
s.' duque de lerma scriptas a esta cud.", que son las que se siguen:
"el oontentamiento que Buessa seoria tiene de la yda de su magestad a esa iudad, es muy deuido al amor que siempre le a mostrado y el
gusto con que agora esta de au er de entrar en ella, y assi espero que
nos hace hacer siempre mucha merced, Como la iudad la mereze, y su
magestad saue las nezesidades presentes, y se tendra por bien seruido
de que se aga lo que se pudiere para su hida sin poner a la ciudad en
mayor nezesidad, y bVessa seoria me auise de lo que se pudiere tener
aperceuido. guarde dios a Buessa seoria como deseo. De bentosilla a
catorze de junio de mill y seisientos y sete. el duque y marqus de
denia
"otra carta del s.' duque de lerma a esta ciudad:
"Puedo Asegurar a Buessa seoria que estoy muy contento de auer
entendido por su cartay lo que me an dicho estos Caualleros, el cuidado
y Boluntad con que se a Animado para que su magestad sea Iestejado
en esa Ciudad, Conforme a la obligaion en que nos 'a puesto el gusto

267

Juan Agapito y Reoilla

con que ba a onrrarnos
acauo esta. guarde

a todos, y rremitiendome

Dios 'a buessa

Como Desseo. en empudia

seora

= el

Veinte y dos de junio de mill y ses.? y siete

"y atento lo suso dho y questa

a estos Caualleros

acordado

duque.

que aya la dha fiesta por

no tener, como no tiene, de press." mrs. algunos con que lo poder

cun-

plir, tratado y conferido sobre ello, Por los dhos ss." se acordo que de
lo proeddo
depositario

de las vajas del azeyte, questa en poder de juan de balboa,

general desta ziud.", se gaste y pague lo que fuere nezes.?

Para las libreas y demas cosas tocantes

al dho rregoijo, pues no seria

a la zud." su mag." se aga fiestas Por falta de no

justo que mandando

tener con que, no le sirua yaga lo que manda estando olgando el dinero
de las dhas vajas en poder del dho depositario,

no auiendo otra parte de

donde lo poder sacar."

Ya estaba el Rey en Valladolid y el Concejo segua reunindose

todos

los das para apurar detalles y hacer mas gastos ..Por lo mismo, el dia 27
de Junio tom el Ayuntamiento

el acuerdo

de dar cincuenta ducados

para olacin para estas fiestas a cada caballero regidor y oficiales del
Ayuntamiento,

"y que aya vnos confites y aloja y soplicaiones";

mand

que el comisario de toros "encierre Para estas fiestas y trayga a la plaza

doce toros"; y lo ms importante
tamiento,

es que fu la ciudad, es decir, el Ayun-

a besar l,a mano a Don Felipe III, diligencia y acto de cortesa

que se hizo del modo siguiente:

"Forma como la ciudad tuvo en el besar la mano a S. M.:
"en La Ciudad de V.", a Veinte e siete dias del mes de junio de mill
y sei, Os y siete aos, la justiia y rregimiento

de esta Ciu. d, auiendo

salido a Cauallo de las Cassas de su ayuntamiento

Vesar la mano a su mag.
lante

de Ciu. d a

del Rey nro. seor Con quatro aguailes

a Cau alio y luego quatro Porteros

teriopelo

e forma

del ayuntami.

de-

con rropas de

Carmes, con maas de plata y colgado al cuello de cada Vno

de ellos las armas de la ciu. d, asentadas

y esculpidas en plata, y luego

agustin de santiago, y diego nuez morquecho,

escriuanos

ayuntamiento,

de propios y obras, lle-

y tras ellos los dos mayordomos

uando la mano derecha el de propios, y luego los Caualleros

por su antiguedad,

mayores del
rregidores

y a la postre el seor don Fabian de monrroy, Corre-

gidor de esta ciudad,

en medio de los sen ores don diego Gasca de la

Vega, alferez mayor, y xpobal de 'caueon, Regidores mas antiguos, yen

esta forma ueron Por la platera, Cantarranas

y plaa del almirante asta

268

ltimas gestiones de Yalladolid para el traslado .de la Corte

llegar al palaio rreal, que esta frente del monast,

auiendose

.apeado

de

san pablo, a donde

en la forma dicha suuio en el dho Palao

adonde en la ante Camara de su mag.

Real,

en la primera puerta Corne se

d.

entra en ella, salio don rancisco enrriquez, conde de nieua, mayor.?'" del
rrey nro, seor, y dixo a la iudad la salia a rreseuir Corno mayordomo
que era de su mag.

d,

Corno se azia con el q.o quando yba a besar su

entro. la iud." Con los porteres

rreal mano, y n la dicha ante Camara

de dho ayuntamiento

y alguailes 'que Yban en su acompaamiento,

estando en la dicha ante Camara

Camara de su mag.

d,

salo el adelantado

Y el conde de Varajas,

de Castilla de la

mayordomo

de la rreyna

nra. s. a, y dxeron salian a Vesar las manos a la iu d, Y luego salo don

y dxo q. la ciu." en-

Rodrigo Calderon, ayuda de Camara de su mag.",

trase, que su mag." auia salido = y ansi.la iudad entro, Comenando

Por el seor Corregidor y pendiente del Los Caualleros rregdores Por su
entrando

antguedad,

delante

los mas antigues,

y tras ellos los mayor-

domos de .propios y escruanos mayores del ayuatamiento,

entrando con

la diclia iudad el dicho Conde de nieua a donde estaua su mag." del

rrey don Felipe Terero de este nombre arrimado a Vn buete, y el dicho

seor Corregides besso su rreal mano, y por su antguedad los Caualleros

rregdores,

y tras ellos el dho damian de azcuitia, mayordomo

pios, y ant." de uillafranca, mayordomo

y dego nuez morquecho,

de obras, y agustin de santiago

escriuanos

luego, auiendo echo el acatamiento

de pro-

mayores

=y

del ayuntamiento

deudo, la Cud," fue salendo de la .

dha rreal sala, aco.mpanando.la el dho Conde de nieua asta la puerta del
ante Camara, donde

la auia salido a rreseuir, y en la misma

que uron boluieron asta las casas del ayuntamiento.s=

mano. asu mag." se allaron Presentes

orma

Y al bessar la

en su rreal sala el adelantado

de

Castilla, di ego. gomez de sandoval, Conde de saldaa, de la camara de

su mag. d, Y otros Caualleros."
No altaron, sin embargo, al Regimento

preocupaciones,

que el Rey tom para su casa todos los balcones

presenciar

como la de

del Consistorio para

las estas en la Plaza Mayor; y como no. era del caso. que los

regidores se quedaran. sin ver los regocjos que la ciudad pagaba, a todo
escape, el da 28 de Junio "Acordaren
en queste la ziud.

se arme vn tablado hecho valcon

por tornar su mag.

haga en la calle de la rred al lado donde

morquecho" .

todo el Consistorio, y que se

esta el scritorio de di.? nuez

Juan Agapito y Renilla

El msmo da de la fiesta de toros, el 30 de Junio, se reuni el Regi~
miento

en ayuntamento

extraordinario,

los toros que haban de correrse

questan enzerrados
y pertenezen

en primer lugar, para repartir

por la tarde,

pues

"atentc

los toros

p." las fiestas que oy se an de haer a su I!l.td, son

a sus lacayos,

como los que quedaren

que se conzierten ansi los que se mataren

biuos ..,.., y en lo que lo conzertaren,

may.?'? de propios", mandndose

de san fran.co, y el seg.

de

lo pague el

"se de de limosna el primer toro al m.?

a los pobres de la Car el, el

tr," a los nios de

la dotrina, el quarto .a los frayles carmelitas descalzos, el quinto al espital

de san lazaro, el sesto a las
agustinas,

ranscas descalzas, el setimo a las rrecoletas

el nobeno a los porte-

el otauo a las monjas de Ja penitenia,

ros de sala deste ayuntamiento".

Pero, aun siendo ell importante,

ms transcendencia

tenia lo que

sucedi ms tarde, pues en esta sesin D. Rodrigo Caldern present un

ttulo real por el que su padre don Francisco haca renuncia de
de regidor en favor de aquel

Sl:l

hijo, y ste tom posesin,

BU

cargo

e inmediata-

mente di cu.enta de que el duque quera haber ido "a la ciudad"

ayuntamiento)

a dar un recado del Rey de las mercedes

(al

que la liaba

hecho, pero por "no poder andar no venia", y de su parte deca que la
ciudad enviase quien recibiera y supiera la merced que el Rey la. haca.
Se acord, en consecuenca,

fuesen

los caballeros

oomisarios

del me-

morial que se haba de dar a S. M. con el Corregidor, D. Rodrigo Calde-

rn y el licenclado MONU~cho, distinto del escribano. Se suspendi la

sesin

por orden del Corregidor, y quedaron

Antes de comer volvi a reanudarse

misarios dijeron que la rresPuesta
quel s.' correg.' auia ordenado
aguardaren

que trayan

que la

esperando

los regidores.

la sesin, y "el s.' Corre.' y coziu.d

del s.' duque de lerma a

y caualleros rregdores

delIa

y no se Iuesen hera, que su ex," deia que su mag." auia

hecho mrd, a esta ziudad de quel encauezamiento

de las alcaualas delIa

quedase en paga de diez quentos liqnidos, y que lo demas del se le va[aua y quitaua

y. pasaua

a la ui. a de madrid, y questa

mrd. se auia

hecho a esta ziu. d para disPoner della A su voluntad, y tanvien se le

auia heche
(1)
mente
20 de
14 de

mrd. del mercado franco perpetuo

La concesn del mercado, los martes de

por Don Enrique IV en provisin de 3 de
Noviembre de 1596, prorrog el mercado.
Marzo de 1604, haba prorrogado tambin

(1) con ta carga de los

cada semana, se hizo primeraAbril de 1464. Don Felpe II, en

Don Felipe III, por cdula de
la franqueza del mercado por

'270

ltimas gestiones de Valladolid. para el trasldo de la Corie

diez quentos de encauezam."

tan solam.", y 'que en quanta a lo de la na- /

vegacion del rrio y fuentes (1), que esta ziu. d acuda a los juees nonbrados
que su mag." la hara mrd. de que se despache yaga
y que en quanta

a lo de las Procuraiones

con toda breuedad,

de Cortes su mag." dara de-

creto en que lo rremite a justiia al tribunal desta chanilleria,

todo la ziu." hio la estimaion
El entusiasmo
tercesin

a que de

que se deue a tan gran mrd. rre iuida".

del Ayuntamiento

por el duque de Lerma, por su in-

en esas mercedes, no tuvo lmites, e inmediatamente

de ser

conocidas sfas se acord "que por quanta es nezesario mostrar el agradeimiento

que se deue" al Duque y que

"este agradeim.to

conviene

se aga con toda breuedad para yr con la sazon questa ziudad desea.=Re~
conoiendo

como rreconoze

los dhos. ss." vnanimes

y conformidad

a su Ex. a porrredentor

desta rrepu.?" todos

y conformes nemine discrepante

Acordaron

se pida a suEx."

Para si y su casa y mayorazgo

en n." desta ziudad se sirua

y para la yncorporar

en el de la juridi-

ion y demas questa ziudad tiene en el lugar de tudela

[os, eseniones

y libertades

de vn acuerdo

que con esta ziudad

con los preuile-

tiene, por quanta

con

las mismas es su voluntad de se la dar y que se pida A su mag." lo confirme yaya

por vien y para ello de acultad rreal... .."

y no par ah, sino "que en rreconoimiento

su ex.?" se tom el acuerdo de que "se ponga
miento, en la testera

de lo que se deue a

en la ,saladeste

ayunta-

delIa, en medio 'los rretratos -del rrey nro. s. r y

rreyna, y a la mano derecha El del Conde don p. o anzules, y a la sniestra El del s. r Duque de lerma con vn rretulo que diga vienhechor
rrepp.

ca",

ofrecindose

desta

D. Rodrigo Caldern a ' "los hacer y dar a esta

ziu.d Para el dho. efecto".

quince afts, y como lo que se peda era una concesin perpetua, se di la real cdula en 4 de Septiembre de 1607, pagando cada ao los diez cuentos de maraveds
por encabezamiento; la provisin real se firm el 22 de Noviembre de 1607, y hasta
el 3 de Octubre de 1608 no se di el privilegio. Puede verse mi librito Los priotlegios de Valladolid, pginas 189 y 252.
(1) Para la navegacin del ro Pisuerga, asunto del que se esperaba mucho en
bien de la ciudad, puede verse mi artculo "La navegacin en Pisuerga y Esgueva",
publicado en Castilla, suplemento literario de El Norte de Castilla de 1.0 de Agosto
de 1915. Lo de las "fuentes" se refera a la construccn del viaje de aguas de Argales, del que pueden verse detalles en mi libro Los abastecimientos de agua de Valladolid, aunque poseo muchsimos ms datos, con los que tendra que 'ampliar
consderablemente

tal trabajo.

Juan Agpito

27\

iJ Reullla

El 2 de Julio, el Corregidor hizo historia de todo y di cuenta de lo

ejecutado, que haba sido orecer al Duque la [urisdccn de Tudela de
Duero, que acept; hablar al Rey para que. diera su licencia para poner
los retratos y conceder la real facultad para la cesin al Duque de lo de
Tudela, quien lo di por bien hecho,y di]o que se despachara la licencia y facultad real para ello: y que se haban puesto los cuatro retratos
en la testera de la sala, mandando se escribiera 'todo ello para que constase en todo tiempo.
Entr el Duque en este Ayuntamiento por ser regidor de l, y di6
las gracias por lo del retrato y la [urisdiccn de Tudela, y el Corregidor
le contest rogndole el despacho de las mercedes concedidas por el
Rey, "amparase el de la navegaion del Rio y traer de las Fuentes" y
dems particulares, y con buenos ofrecimientos del Duque, pidi licencia "Para se yr aconpaando a su mag." Porque por Venirse a despedir
delIa V Ver Lo que le mandaua de su seruiio no se auia ydo".
La estanca de Don Felipe en Valladolid haba sido breve; no di
lugar a desarrollar todo lo que se haba preparado, y como las mpresiones sobre los negocios de la ciudad eran optimistas, no, fu de extraar que el mircoles, 4 de Julio, setratase en Ayuntamiento de que va':'
rios caballeros queran hacer un [uego de caas el sbado siguiente, y
para llustrar ms la esta queran toros'. Y como no era cosa de descontentar a nadie, se acord luego se dieran seis toros a los caballeros para
correrlos en la Plaza Mayor, y que dichos toros "se venefiien", convirtiendo lo que valieren "en colaion a disposiion de los caualleros comisarios de las fiestas Pasadas".
Ese mismo da se deca que el Rey estaba ya en El Escorial, y para
no perder tiempo en-los negocios que se tenan pendientes se mand
se escribiera a D. Diego de Leyva para que, con D. Rodrigo Caldern
al lado, negociase el despacho de lo del encabezamiento y mercado
franco.
Vino la parte lastrnosa, como ocurre siempre que hay que pagar
despus de fiestas, y e varias sesiones se mand pagar los balcones
que se alquilaron para el marqus de Cullar, el resto de lo que se deba de les toros y otras menudencias, como el dar (13 de Julio), segn
se acost.umbraba en otras ocasiones, a los trompetas y chirimas que sirvieron en las ltimas fiestas.
Los ofrecimientos del Ayuntamiento tenan que tenerIrrnula legal

l;Ltimas gstiones de Valladolid para el.iraslado de la Corl

272

y oficial, para darles toda fuerza; pues si

poco, no era lo msmola

los retrates equivalia

renuncia de la jurisdiccin 'que Valladolid

ca sobre la villa de Tudela

(como entonces se decaj.tse
Regimiento, yen

el' de

de Duero. Las nstancas.

llevaren

previamente

se leyeron y mereceron

la aprobacin

" Seor
la ciudad de Valladolid

o mernoriales
de 20 de Julio

y rrernunera.?"

dice q. en agradecimiento

de don rancsco

de sandobal y rrojas, duque de lerma, y para que aya perpetua

ria dellos y de este su rreconocimiento,
dar, eder y trespasar

traspassa

gomez
memo-

siendo 'la Voluntad de V. mag.",

y desde

luego por la pres," da, ede y

en el dicho duque para el, y los suscessores

tado y mayorazgo

del

de todos. He aqu laseminutas:

de los grandes beneficios que tiene rreceuidos

quiere

ejer-

a conoclmiento

el acta del Aymila:mrento -extraordinario

en su cassa, es-

y ducado de lerma el lugar de tudela que es su aldea-

y de su [uridion y termino, Con todos

loseerminos

y p,ertenencias de

que asta aOra a Vsado y Vsa y con tedo el derecho y toda la juridiion,
mayora, superioridad,

prerrogatiuas,

preheminencis

q. en el y sus ter-

minos a tenido y tiene, ass en lo Poblado como en 10 por poblar==sup-

p.ca a ~. mag. d'lo tenga por vien, y Para que esto tenga meior efeto se
sirua de apartar y desmenbrar de la dha. cu." y sus terminos, [uri.?" y
corregmento

el dicho lugar de ttudela

con los terminos

de q. asta

agora a usado, y acerle y Criarle uilla de por si y sobre si con la juridicion que las demas

ciudades y Villas del rreyno tienen

tener sin que por esto se les derogueen

que el dho. lugar, y Vecinos deltienen

y acostunbran

nada en los aprouechamientcs

en la dicha ciudad

y sus termi-

nas ni en lo que los Vecinos de la dicha ciu. d an tenido y tenen en los

terrninos
Vsado.=y

del dho. lugar si no que esto quede

asi diuidido y desmenbrado

como asta agora

se a

se sirua V. mag.? aer mrd. del

dicho lugar al dho. duque con el .senorio, Vassallaje,

[uti. on, rrerrtas, ju-

ridiiones pertenecientes a V. mag." ya la dicha ciu." en el y sus terminos para, que todo sea del dho, duq .e y quede yncorporadc 'en su
casa y maraz.

titulo de duQ. de lerma

sin q. en ningun -tienpo

ni

por ning." via ni causa pueda salir del, dando y derpachando en su fauor las cartas, cedulas

y preuilegios

leyes y otras q. convengan

y extraordinarios
estado, nacion

necess.>

con las derogaiones

y de todos qualesquier

de

derechos ordinaros

que la dha. cu." tenga o pueda tener para contradecir

y rrenun.

on

que desde

luego

consten todo la que por

Juan Agapito y Reotl)

273

V. mag." erca delIo se hiciere en fauor del dho. duq. y su casa, y a

mayor abundami. p.a que. esto se consiga mejor ae la misma rre.?" en
ma.vs de V. mag." rretiniendo como rretiene en si el dho. lugar y todo
lo aqui q.dO en caso. q. V. mag," no se sirua aer mrd, del al dho.
duq., y p." q. conste de la delibera. on de -la dha. ciu." ae pres.?" ante
V. mag.s de este acuerdo sacado de sus libres de ayuntamiento, en q.
viene ynserto y otorg, doeste mismo mem.' con el orden para presentarle ante V. mag," y suplicarle lo mismo."
" Seor
La ziu." de v.d die q. Auiendo Seruido A los sseores Reyes Proxenitores de V. mag.s en tantas y tan grandes ocassones como es notorio, en las Historias antiguas y modernas ya V. mag." en las q. se an
offrecido en los ffelies aos de su rreynado, en que an gastado las
aiendas de sus propios, y de s'us vecinos en demostraion del general
y gran contento, q. todos tenian de la mrd. que V. magestad les hizo
de querer asistir en ella con su rreal persona y la de la rreyna nra. seora y su g.e y a causa de los muchos gastos que hiieron onestarn."
en lo q. en aquel tiempo se offrecio quedaron muy enpeados y gran
necesidad avnque es mayor el sentimiento del career de su rreal press."
y verse desanparada della Por lo que esta en suma miseria y para
poder salir delIa y quedar alegres y consolados de todos sus travajos y
animada para no temelIos ni a ning.os enemigos, supp.> a V. mag," se
sirua de onrralla y aelIa mrd. de q. Por preuillexio y cedula de V. mag. d
pueda esta ciu.d tener en su ayuntamiento los rretratos de V. mag. d y de
la serenissima Reyna nra. s," y dando liz." Para q. a su mano derecha se
. ponga el del conde don peranzules a la izquierda el del duq. de lerma,
como vien echores de esta rrepublica y que se pongan coroneles de las
armas de esta iu," Dos guarde la rreal ps." de V. magestad."
En aquellos tiempos de vanidad ms exagerada que los actuales no
,
poda demorarse lo de los retratos, y en seguida, el 31 de Julio, "Don
lus, de alcaraz, l'regidor, dijo que el seor don R.0 Calderon le auia escripto que los rretratos ge sus mag. desy el del seor duque de lerma,
Para ponerlos en la sala de este ayuntamiento, como Por el esta acordado, se estauan aiendo, y que por no tener por donde sacar el del
comde don P." anules l rremitia li hiiense acer aca, y que para sauer
del largo y ancho que an de yr conforme la medida de la testera de la
sala deste ayuntam.v ..... se acordo q. en quanto al largo y ancho ue-

BOLETN DE LA SOCIEDAD ESPAfloLA DE EXCURSIONES

18

2.,4

tumo gestiones de Valladolid para ei traslado de la Corte

sen como los que se pusieron y estuveron puestos los dias Passados .....
Nada ms se hizo en el ao 1607; verdad que la oportunidad tampoco di ms de s. Doa Margarita di a luz una nueva infanta, doa
Maria (luego reina de Hungra por su casamiento con el rey Don Fernando), y como todo se aprovechaba para fiestas y jaleos, ellS de Septiembre, al tenerse noticia del alumbramiento de la Reina, el Regimiento
acord se colgaran las casas del Ayuntamiento y "se pongan en las rejas
los menestriles, trompetas y atabales", y se corran bueyes (as), y por la
noche se hagan las luminarias en el Ayuntamiento, pregonndose por
la ciudad se pusieran luminarias en las casas y se cerrasen las tiendas.
Algunos caballeros, para no ser menos, queran tomar parte en el
regocijo pblico por el nacimiento de la infanta y deseaba.!!,.hacer un
juego de caas, de capas y gorras, y solamente pedan, como se vi en
ayuntamiento de 26 de Septiembre, que se les convidase y diese msica .
Pensaron correr los toros el mircoles 3 de Octubre (acuerdo del
. da 1.0), mas se dejaron para elotro mircoles, el da 1, acordndose
repartir los toros el da S de este modo: primero, para el monasterio de
San Francisco; segundo, para los pobres de la Crcel.: te~cero, para los
nios de la Doctrina; los dems se beneficiaran para pagar con su
importe la limpieza de la Plaza Mayor, donde, como en otras tantsimas
veces, se verificaban las fiestas de este [aez,
Aunque la Corte haba marchado a Madrid con todos los indicios de
fijarse all para sie,mpre, no por eso el Concejo perda la esperanza de ver,
por lo menos, por temporadas largas, en Valladolid la Corte, y sigui avoreciendo los deseos de Don Felipe III de formar un parque en la finca que
adquiri del Duque de Lerma y en los extensos terrenos que el Ayuntamiento le haba regalado, as como mejorar las condiciones del palacio real.
Respecto del primer punto, encuentro en los acuerdos del25 de Enero
de l?OS "que atento que la guerta e rribera questa ciudad compro a
joan de santisteban para el parque de su magestad, esta ya echa benta
delIa, que luego se entreguen y den las llabes a su mag." y al beedor de
sus obrs rreales questa en esta ciudad en su nombre, y la Persona que
las tiene se las entregue con este acuerdo sin otro rrecado alguno" .
En 23 de Abril se acordaba se saliera a la defensa de un auto sobre
la peticin de Antonio Navarro relativa al pago de una huerta ribera, y
otras cosas, que se tomaron para el parque y la alameda del camino de
Nuestra Seora de Prado. Y -hasta en 2 de Julio" .....el s.' correg." pro-

juan Agapito y Reviita

275

puso en n.s de su mag," q. las tapas

del carn." de nra. s.a de prado

q.

esta ziu. d auia de hazer y con que le siruio, que hera nezesario se hiieseri las tapias A cordel y lo demas q. convenga ..... "
Para todo se quera que sirviese y diera de s el viaje de aguas de
Argales, que tantos miles de ducados
acabarse

nunca.

Al ayuntamiento

costaba

rresultaria

seria vien quitar alguna

dello algun ynconbiniente

trazas

de

de 13 de Febrero de 1608 pertenece

este acuerdo "para tratar si se lleuaria

lleuarla

y no llevaba

vna fuente

a palacio y si por

de las siete sealadas,

y si tiene

al traer de las dhas fuentes.....

Acordo q." demas de las fuentes questa ordenado

que se hagan

. partes y lugares questan sealados Por esta ziu." y aprouadas

o
se

en las

por la junta

de la puliia, se aga otra en el jardin de la Casa de palaio p.a el rregalo

de su mag." eeto el s.' juan albarez de soto que dijo que en palaio cae
muy alto y no podra llegar en la altura q. conbiene demas de caer muy
lejos de donde se Aen las demas fuentes, y que sera de mucha costa el
lleuarla alla, demas que no estando aqui su
ma y sera sin prouecho,

mag." estara la .fuente yer-

y que quando su mag." este aqui y se sirua de

fuent en pal." el dia que fuere nezesaria se pedra traer con la ms.s costa
el agua que sobra a la fuente del sol, ques mejor agua y vendra en mayor
altura, y el s. r teniente

se conformo con lo votado

por la mayor parte,

ques se lleue a palaio la fuente del agua de argales" (1).

Adelantada
se aproximaban

la primavera

del mismo ao 1608 se supo que los Reyes

a estas tierras, y como no haba de pecarse de descorts,

en 25 de Mayo se acord se vaya a Ventosilla o Lerma, donde Sus Majestades estuviesen, 'a besarles las manos y darles la bienvenida

y visi-

tar al Duque, y ya en pleno verano, 28 de. Julio, que se fuese a la villa

(1) Con el agua de Argales se quiso pagar muchos favores que se reciban de
. personas de influencia. No hay ms que recordar que en Ayuntamiento de 12 de
Enero de 1605 el Corregidor, D. Diego Sarmiento de Acua, propuso que por lo muy
obligada que estaba la ciudad con D. Rodrigo Caldern, le dieran dos pajas de agua
de las fuentes de Argales "quando ..... se truxeren", para sus "casas de las aldabas",
recayendo el acuerdo de que se le hiciese la concesin "por todo el tiempo que la
dha cassa de las aldabas fuere suya [de D. Rodrigo] e de sus hixos y herederos e
deendientes, e se declara que vendiendose la dha cassa e passando a terero posehedor, por vent o donacion o enaxenacion, cessa el tener la dha agua e la deje para
el aprovecham.to de la iudad". y en el-de 12 de Febrero de 1605 se acord tambin
dar a D. Juan de Acua, presidente de la Hacienda de Su Majestad, e hijo del conde
de Buenda, "en demostracon y rreconocm.tc- de los beneficios que hizo ' a la
ciudad, otras "dos pajas de agua pura y limpia del conduto prencipal de la agua de
argales" para su casa, por el tiempo que fuese la voluntadde Valladolid.

276

iumas gestiones de Valladolid para el traslado de la Corte

de Ampudia "a darle vien venido p.a esta ziu.d a sus magestades", y en
3 de Agosto que se visitase, igualmente. a los seores de la Cmara que
venan con los Reyes y a D. Rodrigo Caldern, a quien haban dado un
balcn de la plaza para las estas que en ella se. celebrasen.
Los Reyes legarona Valladolid, y en 8 de Agosto se tom acuerdo
para que don Diego Nuo de Valencia, Estehan del Peso, don Dego de
Enebro y Andrs de Castro, con el Corregidor, "visiten a sus magestades
de p.te de esta ziu.d ya los ss." duques de lerma y Cea, Y q' si vb." ocasion de tratar con el s.' duque del rremedio desta ziud. d, se haga".
Que se hablara con unos y otros sobre las cosas tocantes a Valladolid, y muy principalmente sobre la residencia de la Corte en la ciudad, es
de suponer; mas como haba que acudir al Rey, el 18 de Agosto
".....acordaron que los ss." Esteban del peso, don di" de enebro, Andres
de Castro, Claudio Outierrez de burgos, Regidores desta iud. d, en
n." delIa visiten a sus mag. des y les supliquen, por estar como esta
u." esta con tanta miseria de neesidades, falta de g." con la ausenia
de sus Reales perss. a, Para rremedio y Reparo delIa se siruan de hazer
mrd. de onrrar a esta ciud." con la asistenia de sus Reales Perss." Ycasa,
y p.a lo suso dho se hagan los memoriales neesaros p.a les dar a sus
magestades"; y aun en 22 de Agosto volvse sobre el asunto en estos
trminos: "que se hable a sus mag.deS y se acabe la cornis."?"
"..... se acordo..... que los caballeros Comissarios nonBrados Para
Hablar A ~us magestadesv duque de lerma acaben ssu comission y Hagan en ella lo tratado y comunicado en esta ciudad tratando del Remedio delIa, y ssobrello Hagan los memoriales y' todo lo demas que conBenga, conforme a lo dho."
Los Reyes salieron de Valladolid, y como D. Pedro Manso, Presidente de esta Chancillera, fu nombrado Presidente de Castllla, en 26
de Agosto se acord tambin pasar a besarle las manos y felicitarle,
pues sala el mismo da para tomar posesin el sbado (era martes), y
como el nombramiento era hechura del duque de Lerma, se acord igualmente visitar a ste, pidindole licencia para que hubiera luminarias la
misma noche y otros regocijos, acordndose se hicieran, se pusieran los
seis reposteros en las ventanas del Ayuntamiento, hubiera chirimas,y
en el Consistorio trompetas y atabales.
Se di fo~ma a lo que se pretenda; no se par en barras el Regimiento en los ofrecimientos propios del caso; se consult todo ello con

Juan Agapito y Renilla

277

el duque de Lerma, y cristalizse y se concret la oferta en el ayuntamiento de 10 Septiembre de 1608, en el cual "..... el seor correg." dio
quenta al ayuntam." en como, en compaia de los caualleros comisarios que la ciudad abia nombrado para abIar al seor duque de lerma,
abian dado la enbajada que por esta iudad se abia acordado se diese
a su exx. a, y que abia rrespondido la ciudad tratasse lo que la conbniesse, que su ex." ayudaria a ello con mucha boluntad, que daba quenta
dello para que se tratase y acordase lo que mas conviniese se hicese
para el rremedio y rreparo desta ciudad, y abiendo tratado y conferido
sobrello, por los dhos ss.s se acordo se ofrezca a su mag." de le hazer la
casa y rreal palaio que otras vees se a orecdo, y que trayendo a esta
ciudad y estando en ella con su rreal cassa de asiento en el rreal palaio
questa ciudad ofrece de haer, gastara en cada vn ao veinte mill ducados de sobra de rrentas, y si por algunas causas y rraones congruentes
a su magestad y a su conse]o destado pareciere conbenir el mudar su
rreal corte y traerla a esta iudad, gastara en el hedifizio de dho rreal
palacio en cada vn ao ien mill ducados, los quales sacara para el otro
eecto de la quarta parte del alquiler de las casas que se arrendaren en
ella, y quel dia que la rreal cassa saliere desta ciudad o la corte, esse el
hediliio del dho rreal palaio, y que gustando su magestad de traer su
rreal casa a esta dha ciudad, se le dara, para la traer, treinta mill ducados, y teniendo eeto lo suso dho se suplique a su mag." que acabado el
l'real palaio que por esta iudad se le ofree haer en rreconpenssa del,
haga merced a esta iudad para el seor duque de lerma de la dar el
rreal palaio que al presente tiene para que sea de su ex." y de su cassa
y mayorazgo,- por las muchas meredes questa iudad a rrecebido y espera rreebir, e ansi mismo por q.ta desta iudad se conpren la cassa de
alonsso de berdesoto, que lindan con las del seor don rrodrigo calderon,
y se le de al dho ss." don rrodrigo para que la yncorpore con la suya
por la boluntad con que siempre a acudido y esta iudad espera acudira
a las cosas de su acreentamiento = Eeto los seores xpoual de caueon e don alonso lopez de mena, que dijeron que Valladolid orezca a
su mag." lo que pudiere cunplir = y el seor joan aluarez de soto, que
dijo que lo que la iudad pretende entiende qu,:s justo y que su magestad lo es ansimismo, y que no es nescesario Valladolid vsar-destos medios por no tener de que lo poder cumplir, que a su magestad lo que le
a de mober a de ser lo que conbiene a estos rreynos y a esta ciudad y

278

ltimas gestiones de Valladolid para el traslado de la Corte

no cossa que a de ser tan grabosa y que ay tanta dificultad de se cumplir, y el seor don pedro de bega dijo lo mismo
dijo se conormaba
mando se guarde

y conformo

=y

el seor corregidor

agan y den los memoriales

=y

con lo botado por la mayor parte

y cumpla y execute, y en su cumplimiento

en la conformidad

acordado, atento se entiende quelofreimiento

por mober el animo de su magestad

questa

luego se

iudad lo tiene

que la iudad hae no es

con aquel interes que le muebe

venir, sino que conforme a rraon es justo que suplicando

tad se venga a bibir aqui, se le de bibienda a su gusto

a su mages-

Dificultades debieron surgir en seguida, quiz la misma exageracin

del ofrecimiento,

imposible de satisfacer, como ya apunt

el seor Juan

Alvarez de Soto, uno de los regidores ms prudentes y sensatos del Conse]o de aquel tiempo, y tales dificultades
tamiento de 17 de Septiembre,

una semana despus

boca a los buenos ediles, se acord

..... se de a su mag.

se acumularan,

u .....

que en ayun-

de calentrseles

la

quel memorial questa acordado

por aora no sse de en la forma questa acordado, y

que Iuego se le de vn memorial significandole

tado en questa ciudad al presente

la soledad y miserable

se alIa y lo que tiene de rremedio, y

que para alibio de tener alguno de presente se suplique

sirba de mandar se de rrepartimi.
los rrios se agan nabegables

es-

to

a su mag." se

general como esta pedido para que

y para meter de las fuentes de argales en

esta iudad, y mandar que el agrabio que se la a echo en rrepartirsele

mas cantidad de la que suele en el serbiio
nario, .se les quite e desagrauie,
suplique aga el emprestido
que queda pensando

rreal ordinario y extraordi-

pues es [ustia, y que ansimismo

questa

iudad

tiene

acordada,

en que rreibir mayores mercedes

No tard mucho

D. Rodrigo

otros particulares
prosiguiese

Caldern

expres "que lo de la nabegaion

de Pisuerga y Esgueva nadie

de las' que

al Corregidor
de 1608); entre

de los rrios aria se

y que las fuentes se trujesen a esta ciudad

fuese olvidando poco a poco, y se abandon

navegacin

en contestar

de Valladolid (24 de Septiembre

ademas de

que suplicara

su mag." se la agan luego que tenga sabido y este enterada

ayan de ser para el bien desta rrepublica" ;
\
sobre las pretensiones

se le

u'.

Pero todo ello

lo del palacio real, y de la

se acord;

menos mal que,

andando los' aos, se termin el viaje de aguas de Argales, obra que

tantos sudores y dispendios cost.
De tanta

grandeza,

de tantos

sueos

de magncenca, de tantas

Juan Agapito y Reuilla

279

muestras de agradecimiento qued una que vala por todas; de tantas

cosas como se pensaron una prevaleci: la de los retratos en la sala del
Regimiento; y como los retratos de Don Felipe III, de Doa Margarita
de Austria y del duque de Lerma estaban ya colocados en el sitio designado al efecto, Valladolid no olvid la memoria de su buen conde
Ansrez, y por ello "..... se acordo (29 de Octubre de 1608) se aga por
quenta desta iudad, par poner en la sala del ayuntamiento, vn rretrato del conde don peranules", si bien el prudente Juan lvarez de
Soto, como siempre, fu de opinin que se hiciera cuando la ciudad tuviese "comodidad para ello". A los pocos das (7 de Noviembre), don
Luis de Alcaraz di cuenta de que haba concertado con un pintor, en
500 reales, el retrato de Ansrez, y peda se le diese a cuenta 200 reales para que le empezase "conforme los questan en la sala del ayuntamiento y al que esta en el ospital desgueua o el de joan Vrtado, con
marco dorado", precio que se rebaj, pues en Ayuntamiento de una semana despus (14 de Noviembre): "entro ..... p.o diez minaja, pintor", y
"dixo aria un rretrato del conde don peranules como el que ti." el espital desgueba para le poner en la-sala del ayuntam.'? con los questan
puestos de sus mag." de rrey e rreina y del duque de lerma ..... y le
h~ra por vejnte ducados y te dara acabado para fin de hen.? de 609",
por lo que se acord por el Regimiento "que le haga".
y para que todo quedase olvidado, hasta se desconoce el paradero
de los cuatro retratos, si es que an existen; porque el retrato del conde
Ansrez que se conserva en la sala de comisiones del actual edificio de
la Casa Consistorial no es el pintado por Pedro Daz Minaya-padre del
mas conocido pintor Diego Valentn Daz, retrato que se hizo, no por
los 17.000 maraveds que dijo el regidor D. Luis de Alcaraz, sino por
los 7.500 que seal el artista (y ya fu rebaja!)-como alguien supuso
viendo el acuerdo citado de 14 de Noviembre de 1608-, nico que de
105 referentes a tal obra public Mart y Mons-, sino otro, mucho ms
moderno, que lleva por firma" J. Luna. 1878", en que no han reparado
los que le creyeron de aqul, Ahora, que tanto el retrato pintado en 1608
a 1609 por Pedro Daz, como ste, ejecutado por D. Juan Luna en 1878,
tuvieron el mismo modelo: el existente en el Hospital de Santa Maria
de Esgueva, en la sala de visitas de las religosas que regentan la casa,
aunque ste sea de cuerpo entero y el que pint Pedro Daz fuera, y el
que hizo D. Juan Luna sea de medio cuerpo. Retratos Iantsticos, aun-

280

ltimas gestiones de Valladolid

para el traslado de la Corte

que ne tanto como otros, muy malos, de busto, del conde Ansrez y su
mujer Doa Elo o Eylo, que tambin se conservan en el Ayuntamiento,
son el del Hospital de Esgueva y el de Luna, y lo mismo lo era el de Daz.
El primero lleva por leyenda:

I SGR CONDE DON PERO

AN / SVRES DE GLORIOSA ME I MORIA SACADO DE
VNO / Q SE ALLO EN EL ARCHI I BO DE SIMANCAS
ESTE RETRATO

ES DEL

EN VN / PREVILEGIO
JyOSSE

FIRMADo / DE SV MANO

POR / MANDADO

DEL CAVILDo

DESTA

REAL CASA DE SAN / TA MA DE ESGVEBA

BO DIPVTADOS
MIENTO

LOS SE / NORES

DON DIEG6

DE ACVA J / DON DIEGO

I ALARCON

ANO DE /

SIEN /
SAR /

DE BEGA /

1606.

Que sea un retrato autntico del Conde, a pesar del letrero, nadie
puede creerlo; Pedro Daz Minaya lo hara "como el que tiene el esptal desgueba", aunque de medio cuerpo, para que hiciera [uego con los
de Don Felipe III, Doa Margarita y duque de Lerma; y el de D. Juan
Luna tambin es copia del del hospital; pues aunque dice un acuerdo
del Ayuntamiento (5 de Julio de 1878) que la "copia del retrato" estaba
"sacada del original que existe en un privilegio firmado por el mismo"
conde Ansrez "en el Archivo de Simancas", de sobra se observa que
D. Juan Luna no vi tal privilegio y s solamente tuvo a la vista el retrato del hospital, diciendo la carta del pintor, en que se oreca la obra
al Ayuntamiento, lo de que estaba "tornado ..... de un original que existe
en el Archivo de Simancas", como se repite en otro acuerdo, por dar
mayor valor de autenticidad a su obra (que le vali una botonadura
de oro, de valor de unos cincuenta duros", segn acuerdo de 12 de
Agosto de 1878); desconociendo como desconocan 104~ediles lo del retrato del hospital municipal de Santa Mara de Esgueva.
Resumen de todo ello: que las gestiones de la "repblica" vallisoletana se oonsideraron fracasadas y que la Corte qued para siempre en
Madrid, y que tan en poco se ha tenido el homenaje que la ciudad tribut a los Reyes, a su "fundador" el Conde y a su "redentor" ei Duque,
que no se conserva el resto ms insignificante de las pinturas que adornaron la sala de ayuntamiento. As son los pueblos.
JUAN

AGAPITO y REVILLA

TOMO XXXI.

BOL. DE LA SOc. ESF. DE EXCURSIONES

Vista general.

l<'U1'O'l'il~U

Fot. M. Zomeo,

Parroquia

de Santo Domingo de Silos.

(Ruinas).
ALARCN (Cuerica).

ni, HA UoSEl{ y MENE1'.-M.ADRllJ

Calle y Arco de la Iglesia de la

Trinidad.

CUENCA

ALARCN'

DE LAS ALTAS

TORRES

Para D. Mariano Zomeo,

afectuosamenie.
I

Lo que vi D. Antonio Ponz en Alarcn

Desde Buenache

sali el erudito abat; segn nos cuenta

(Viaje de

Espaa, tomo III, pg. 174), hacia la ortsima villa de Alarcn. All, aunque la villa estaba muy derrotada,
ms de lo que pensaba.
tonio Ponz, vislumbramos
al encontrarse

todava hall, en cuanto

a las artes,

A travs de la prosa, siempre serena, de D. Anla emocin. sorpresa primero, encanto

luego,

en un lugar tan poco conocido tanta maravilla de arte.

La primera maravilla

es la situacin

Jcar, que con correrla en torno ayuda

misma de la ciudad, [unto al

ms a fortificarla.

Pero dejemos

que nos cuente el ilustre viajero:

"La situacin que tiene Ala~cn es sobre una roca, casi toda circundada del ro Jcar, que forma un profundsimo
queda separada

tajo, mediante

de toda la campa, de cuyo plano poco o nada se eleva

la villa: de suerte que, caminando

que est fundada en la llanura.

hacia ella por donde yo fu, parece

entra el ro a cercarla por la parte ms

.inclnada al Oriente, y casi por all mismo tiene su salida, sin dejarle ms
que una estrecha entrada, la cual, con la villa, forma la figura de una

sartn, a que est comparada

con mucha propiedad".

Tenia, pues, una privilegiada

ser refugio inexpugnable

y rara stuacn,

en tiempos pasados.

que la predestinaba
"Tena dos murallas

ambos lados y tres puertas fortificadas con los puentes,

a
por

antes de llegar

a la villa, en cuya entrada hay una alta torre, y otra, antes de empezar
la referida

angostura".

-"Al principio

de la villa est, fundado

rocas, el Alczar construdo Iortsimamente"

sobre

Una vez dentro, pasatlas las obras de defensa, da Ponz con la maravilla de las obras de la Fe. Hasta cinco parroquias,

que conserva

..

el cual

(Ponz

Cuenca: Alarcnde

282
escriba a fines del siglo

XVIII),

alcanz

las Altas Torres

a tener la villa: Santa Mara,

San Juan, la Trinidad, Santo Domingo de Silos y Santiago. De todas

ellas da en su Viaje noticias y [ucos crticos. Entre todas le agrada ms
que ninguna otra la iglesia de Santa Mara, que tiene una fachada

ver-

ei buen

tiem-

daderamenie

magnfica,

ejecutada, segn se manifiesta,

en

po de Caries Quinto. La iglesia, por dentro, no corresponde

al estilo de

la fachada: es gtica. Pero en el altar mayor aparece un magnfico

blo de comienzos del siglo

XVI,

reta-

muy' parecido al que existe en la capilla

del Obispo de Madrd.

La glesa de la Trinidad, tambin gtica por dentro, ostenta una preciosa portada plateresca,
una fachada perfectamente
bajorrelieve,

las imgenes

bellsimamente

labrada.

La de San Juan, tena

drica; en las enjutas

del arco estaban,

en

de San Juan y del Salvador. En la sacrista de .

esta parroquia vi Ponz "una bella alhaja, que es comn de todas cinco,
y es la custodia que sirve para llevar el Santsimo
Corpus. Consta de tres cuerpos con remate.
sentada

se lee: Esta custodia

mand

en la procesin

del

En la basa sobre que est

hacer D. Gaspar

de Quiroga,

Obtspo de Cuenca, a costa de las fbricas cie las iglesias

de esta villa

de Aiarcn. Acbse siendo Obispo D. Gmez Zapata, y Curas el licende los Paos y Diego la Morena y

ciado D. Julin de Atila, Hernando

Melchor Granero. Hizola Cristbal Becerrll, Platera, vecino de Cuenca,

y acabse el 20 de Junio de 1575 aos."

11
He visitado Alarcn.

He visto a lo .lejos destacarse, primero, la alta

torre vga: dibujarse, despus, la silueta del castllo, y, por ltimo, ha

aparecido a mis ojos el cerro en que se alza la vlla, coronado de ruinas,
rodeado del Jcar. Por bajo los arcos de las tres puertas, hoy desmantelados de sus antiguas deensas, he entrado en la villa. De las cinco.iglesias en pe, y con culto que vi Ponz, slo una est entera: Santa Mara.
En la Trinidad se han roto las claves de lo_sarcos gticos y los tech?s se
hunden; de San Juan hemos hollado con nuestra planta
se alz la fabrica. De las dems iglesias, algunos

el solar donde

paredones

revelan

su

pasada existencia.
En la Edad Media, tuvo la villa 3.000 vecinos; en fines del siglo
an conservaba

600; en el siglo

XVlII,

no pasaban

XVI,

de 200; hoy, no llegan

..

BOL.

DE LA SOc.

ESP.

TOMO XXXI.

DE EXCURSIONES

Fai. M. Zomao.

Portada

Retablo.
Santa Mara Ja Mayor.
ALARCN (Cuenca),

Manuel Cardenal

283

a 100: El pueblo es triste, sucio. La presencia de los lugareos rompe el

encanto de las ruinas. Sus dilatadas murallas, santa iglesia de rica brica, el fortsimo castillo, la severa desolacin del paisaje, pedan para
completar la belleza del conjunto que no lo profanara la habitacin
humana. Ya que los hombres no han sabido conservar tanta belleza all
reunida por un afortunado consorcio de la Naturaleza y del Arte, que al
menos sea el tiempo quien destruya los primores de las piedras y la
reciumbre de los muros, y no los chicuelos mal educados, que apedrean
las ruinas ilustres.

Pero hay momentos en los que nadietransta por las calles de Alarcn. Entonces las piedras de Alarcn dibujan ms Iuertemente su sonoma, hacen su gesto peculiar. La aridez del paisaje, inhospitalario,
hace inclinarse el alma hacia la obra humana. Tal vez quisiramos recibir la melanolca caricia con que suelen las ruinas halagar la imaginacin, que las ruinas nos hablan del pasado que en ellas pervive. Mas las
ruinas de Alarcn no hacen revivir el pasado 'con esa suave y plida
vida del recuerdo. Las ruinas de Alarcn, maltratadas, profanadas, tienen
todo el horror de los cadveres insepultos. No son ruinas para el arquelogo. No ha sido el tiempo quien ha roto los arcos y hundido los muros,
sino que tambin ha sido la mano del hombre quien ha asesinado aquella maravilla que fabricaron otros hombres mejores. Las portadas de
las iglesias, casi enteras, an bellas, nos dicen que estn ruinosas, no
por falta de vigor, sino por falta de piedad. Y an en pie, sobre la
roca, tiene el castillo un gesto gallardo .
.En el pueblo, en lo alto del cerro, azota el viento las ruinas ilustres,
las callejas desiertas, los solares llenos de escombros. Se llena el alma
de la infinita desolacin del paisaje montono que cruza el Jcar entre
speros peascos.
Hemos visitado Alarcn. Entre sus ruinas se nos ha vertido por el
alma la amargura de lo irremediable.
Hemos comprendido la tragedia
del que quiere evitar lo inevitable.
MANUEL

Cuenca, Abril de 1923.

CARDENAL

o o o o DO
La Real Fbrica de Platera
Nuestros

lectores

recordarn

la bella portada

de estilo neo.clsico,

como el de _otros edificios de la poca que firmaron

tura Rodrguez, y que sombreada

Villanueva

y Ven-

por los altos pltanos del que se llam

Prado Viejo de San Jernimo, era fachada de la escuela y f~rica conopor "Platera de Martnez", pues la fund

cida vulgarmente

el clebre

orfebre ara%ons Antonio Martnez Barrio.

En estos das, cuando se inaugura
precisamente

un "hotel" de viajeros, levantado

en el solar que ocup la fbrica, se aviva el recuerdo de

aquel edificio tan madrileo,

elegante

en sus lneas, de/los

que ya no

hay sobrados en la Villa y Corte, y que era ornato histrico del Paseo
del Prado.
Formaba el edificio una galera de diez columnas
labradas

en piedra de Colmenar, rematada

el.que se levantaba
nerva premiando

de orden

por un cuerpo tico, sobre

un bello grupo escultrico que representaba

a Mi-

las nobles artes. Este grupo se desmont, m~cho tem-

po antes que la portada, y no se conoce su paradero.

Al plinto de ambas cornisas sirvi de ?rnamento
de tipo etrusco, que formaban

,
una serie de vasos

un conjunto del mejor gusto.

Despus de muerto D. Antonio

un bajorrelieve

drico,

que representaba

Martnez, en el frontispicio se puso

varias figuras

que trabajaban

en el

arte de la orfebrera, en rededor del sepulcro del fundador. Esta lpida

se sustituy (para indicar el ltimo destino
que deca: "Delegacin

del edificio) Po! el letrero

de Hacienda".

Quin fu el autor de esta sencilla y elegante portada? ..... Mesonero

Julio Cavestany
Romanos, Fernndez de los Ros, Madoz, Ossorio (y algn otro tratado
moderno de orfebreria) afirman que iu obra de Carlos Vargas. Pero en el
archivo municipal existe el proyecto del edificio, por cierto muy bien dibujado y planeado, firmado por Francisco Ribas y aprobado por el que se
intitulaba Arquitecto y Fontanero mayor de. la Villa, Juan de Villanueva.
y la obra documental sobre Los arquitectos y la Arquitectura en Espaa, de Eugenio Llaguno y Amrola, cita entre los edificios que construy Martn Rodrguez, sobrino y discipulo de D. Ventura, la Plateria
de Martlnez. Todo esto indica cierta confusin sobre qun fu el arquitecto que llev a cabo la obra. En mi opinin, la dirigi Francisco Ribas, en cuyos planos aprobados no aparece el segundo cuerpo, ni la
estatua mitolgica antes citada, ni otros motivos ornamentales que se
aadieron al edificio despus de muerto el fundador. Esta ltima parle
de la construccin es lo que pudo hacer Carlos Vargas, ingeniero militar, y los cronistas aludidos le atribuyen la obra completa.
Fu el ao 1792 cuando se comenz (no cuando se termina, como
dice algn cronista de Madrid) el edificio al que traslad Martnez su
taller.
Se manifiesta ya el tmperamento de artista del platero al levantar
la bella portada descrita, que diese entrada a su fbrica. Como industrial, hubiese pensado nicamente en grandes muros que, con las luces
necesarias, formasen un recinto a propsito para instalar talleres y mquinas. Pero Antonio Martnez quiso dar esa nota de arte, no ostentosa
ciertamente, eligiendo para decorarIa la lnea menor de fachada; esto se
le censur insistentemente, aludiendo a que debi orientarla a saliente,
dando al Jardn Botnico y al edificio que entonces construa Villanueva para Academia de Ciencias Exactas, pero que fu y es Museo
Nacional de Pintura.
Lo que se calic de error tuvo su razn de hacerse, por la rregularidad del solar que hubo de adquirir el orfebre, limitado por la terminacin de las calles de las Huertas y San Juan, la de Nuestra Seora de la
Leche (llamada hoy de la Alameda), la del Gobernador (que conserva
su nombre) y el Prado Viejo de San Jernimo. Orientar a ste (que era
la lnea mayor del solar) la fachada monumental hubiera sido un alarde
'pretencoso y no practico, tratndose de un edco-taller.
En el interior, un vestbulo pintado al resco; en el llamado estilo
pompeyano, daba entrada a otra sala, de forma octgona, en cuyo cen-

Ja Real

286

Fbrica d Plateri

tro, y en un escaparate de grandes proporciones y de la misma forma

que la cmara, deslumbraban preciosas piezas de platera y alhajas que
se labraban en la casa ..
La cita de otros datos, que se conservan, describiendo los talleres
dara excesiva extensin a est artculo.
Tambin tena la fbrica un espacioso jardn con plantaciones de
arrayanes y boj, decorado con estatuas y jarrones de piedra, y en el
mismo se hallaban cenadores, estanques, fuentes y una "montaa rusa",
con otros entretenimientos propios de la poca.

***
Los que pudiramos llamar grandes perodes del repujado y cincelado en la historia de la orfebrera espaola terminan en' el ltimo tercio
del siglo XVIII, al crearse la escuela de platera que dirigi Antonio Martnez Barro. No quiere esto decir que no se trabaja a cincel y martillo
aun en nuestros das, del mismo modo que se emplean los t0rl10S,moldes; hornos de fundicin y otras mquinas, ms o menos primitivas, antes de la fundacin de la Real Fbrica, cuyo precedente encontramos en
estas mismas palabras del libra de Juan de Arfe De varia conmensuracin: "Juan Ruiz, llamado, PQr ser andaluz, el Vandolino, vecino de
Crdoba, discpulo de Enrique de Are, iu el primero "que torne" la
plata en Espaa y di forma a las piezas de vajilla y ense a labrarla
bien en toda Andalucia." Hizo este orfebre la custodia de Baza: la de
Jan, en 1533, y la de San Pablo, de Sevilla, entre otras piezas impor-

tantes.
Recordemos, a grandes rasgos de todos conocidos, el estado del arte
de la orfebrera al fundarse la Real Fbrica. La forma, la plstica de la
orfebrera, sigue fielmente en la "Edad moderna", a la, que ahora nos
referimos, los movimientos evolutivos de las Bellas Artes.
Es, de las artes menores, la que acaso guarda en todo momento relacin .ms ntima con las grandes artes de la Escultura y de la Arquitectura. Los orfebres se llamaron, a principios del. siglo XVI, arquitectos
en oro y plaia, y son escultores, no ya solamente en la decoracin de
sus obras, sino tallando bustos e imgenes en metales preciosos. El Renacimiento, dada la abundancia de estos metales que recibimos de
Amrica, marca el florecimiento del cincelado. Se construyen las gran-

<,

Julio Cauestanu

287

_des piezas, principalmente religiosas, y como consecuencia de los elementos fundamentales, oro y plata, que con verdadero derroche .se emplean en ostentosos objetos de uso en la vida privada, se inicia un perodo de restriccin, del que son expresin las leyes suntuarias que promulg, en 1574, Felipe Il, dciendo en la Recopilacin estas palabras:
"..... mandamos que de aqu adelante no se pueda labrar en nuestros
reinos brasero ni bufete alguno de plata de ninguna hechura que sea ..... u
A este perodo de florecimiento, pasando por la transicin que acaso representa el ltimo de los Are, sucede una rpida decadencia, encarnada en el estilo barroco, que nos traen de Italia los arquitectos Borromini y Bernini, y cuyas manifestaciones en la orfebreria son de ms relumbrn yampulosidad que de positivo valor artstico e intrnseco. Se
repuja en planchas finas, ms o menos relevadas, con el gusto decadente de la poca; planchas que han de sostenerse en armazn de madera generalmente. Como ejemplar curioso de la poca puede citarse el
arca que conserva el cuerpo de San Isidro Labrador, hecha y donada
por los artfices plateros de Madrid en 1620, reinando Felipe III. El artificioso estilo barroco cae en el siglo XVIII y tiene implacables detractores, de tanto empuje como Jovellanos, Llaguna, Cen y Azara: y sobre
sus despojos florecen los renuevos del arte clsico (o neoclsico) y se
marca a la par en la orfebreria el estilo Lus XVI, y ms tarde el estilo
Imperio, que, aunque importados de Francia, se asimilan al espritu nacional y toman entre nosotros carta de naturaleza en el reinado de los
Carlos III y IV.
Predominando estos gustos en la platera espaola, aparecen en Madrid, reinando Carlos III (hacia el ao 1752), el famoso orfebre aragons
Antonio Martnez. Lleg a la Corte, con prestigios consagrados en Zaragoza, donde ostent el ttulo de perito el y legal para que pudiera ejercer libremente el arte de la orfebreria; no menos consagrado en Huesca,
su ciudad natal, donde haba hecho la custodia de plata sobredorada
para la iglesia de Angs. Y, por ltimo, fu investido del cargo de mayordomo en la histrica Congregacin de San Eloy, en la que haba
ejercido ya otros altos cargos.
Con tales antecedentes se encuentra con autoridad y con medios
para desenvolverse y dominar el complejo y pretencioso ambiente de
su profesin.
La placa de plata sobredorada que reproducimos en fotograbado, de

----

288

La Real

ro rica de Plateria

positivo valor por su dibujo y su tcnica, que tiene la particularidad de

estar firmada de mano de Martnez, y nocon el punzn, oficial de la Ibrica, debi repujaria el artista antes de venir a Madrid. Est inventariada por la familia del platero, como copia de la "Piet", de Miguel ngel. Pero esto no es exacto; tiene un valor superior: el de ser obra original, representacin de "La Piedad"e interpretada segn la inspiracin
del maestro orfebre.
Los privilegios, realmente extraordinaros, que logra a travs de su
historia la corporacin de artfices plateros merece estudio aparte. En
las ordenanzas recopiladas en 1527, en Sevilla, de las primitivas conirmadaspor Don Juan 11en 1416, que acaso puderan ser de los das del
rey Don Pedro, se dice "por cuanto de liempo tnmemerial e cofrada
de plateros siempre fu intitulada al glorioso orfebre .y confesor San.
Eloy.....", etc. Es curioso el origen de esta advocacin, hoy subsistente,
de la Congregacin, fundada en la tradicin del mlagro de San Eloy, y
podemos decir que u la multiplicacin de las especies. Clotario 11,rey
de los francos, entreg al santo orfebre la cantidad precisa de plata y
piedras preciosas para que le construyese un trono. El santo, segn la
tradicin, hizo dos, ambos del mismo peso y cantidad de plata y piedras
que recibi, repartiendo a los pobres la crecida suma que obtuvo por el
segundo. Esta piadosa leyenda justifica el patronato histrico en orfebreria del Santo Eloy. La corada-corporacin
de artces plateros recibe a lo largo de la historia tales mercedes, ordenanzas, privilegios, cdulas y breves de pontfices y de reyes, que su enurneraoin y estudio
pudiera ser asunto de otros captulos. El espritu de las ordenanzas, que
es lo que ahora pede interesarnos, es imponer una serie de deberes y
obligaciones a los que se dedican al arte de la orfebreria, como compensacin natural de los privilegios realmente extraordinarios que se
les concedi. Se les exige una moralidad estricta en todos los actos relacionados con su arte. Una serie de marcas o punzones -que garanticen
la ley del metal empleado, evitando los fraudes a que se presta el manejo de tan preciada materia prima. Por lo tanto, deban sealarse las
piezas con la marca propia del platero, que ser la que seala el Colegio-Congregacin, y que no le seria lcito varia'l'la sin previa consulta y
autorizacin. El artfice haba de llevar luego la alhaja a los fieles marcadores pblicos, a fin de que, .reconocda y hallndola de ley, la marcaran con la seal suya y la dellugar en que fuera hecha, para que se

TOMO XXXI

BOL. DE LA SOc. ESf'. DE EXCUR.SIONES

rvrorn-ix

DE nAUSEH

AN fONiO NlARTlNEZ BARRIO

Por Franeisco Bayeu
(Prcpiedad de Dall Saleta Cabrera Martinez).

lo'1BNbl'.-MADl.Ur.;

Julio baves/any
supiera en todo tiempo quin u el marcador
que quedaba

siendo tan responsable

que la di por buena, y

como el artfice. Se observa

tam-

bin, en la mayor parte de las piezas de plata, que tienen una pequea
en forma sinuosa, que es a lo que se llama la burilada; por-

hendidura

que, en eecto, con el buril sacan los ensayadores oficiales esa pequea
cantidad de plata para probarla o ensayarla.
nanzas

que no pudieran

Tambin

dicen las orde-

abrir obrador o taller de este arte el que no

fuese maestro aprobado y matriculado en la Corporacn-Colegto

del

pueblo de su residencia; tratando de evitar asimismo que nadie pudiera

Iundir las piezas de oro y plata en sus casas particulares.
Y como no hay espacio

en estas lneas para citar (ni corresponde

estrictamente

al epgrafe) los privileglos concedidos

como hemos

indicado, fueron realmente

a la tentacin

de consignar el sguente, por curioso, y como prueba

la 'preponderancia

pretenciosade

extraordinries,

aquellos

cado en el ao 1552 una pragmtica

a los plateros, que,

no resistimos

artfces, Habindose

de

publi-

por la que se prohiba el uso de la

seda en sus trajes a los que ejercan ciertos oficios, se lleg a embargar
el de los plateros.

Cristbal

lvarez, el clebre

platero de Palencia,

nombre de los suyos, reclam contra esta providencia,

de publicar

y Carlos V hubo

otra, echada en Madrid en 30 de Septernbre

ao, en la .que dice, rerindose

a la primera:

y manda

por
que.

curtidores y tejedores ..... e otros ocos rns bajos no tra-

gan sedas, por la cual pragmtica

no se prohibe a los artices plateros

el traerla, porque su arte no era oficio ..... " Encargaba

volvieran los trajes embargados
bres y a sus mujeres.
Tal era la corporacn
a la Corte, Antonio
reproduce

del mismo

"En la pragmtica

nos echa en este ao, sobre traer de la seda, se prohibe

los zapateros,

en

luego que se de-

y que se permitiera -su uso a los orle-

de artfices, a cuya cabeza se puso al llegar

Martnez, cuya efigie, inmortalizada

por Bayeu, se

en este nmero de nuestro BOLETN.

De la distincin personal
inteligencia

y moral de Martnez

Barrio y de su viva

acaso dice ms el glorioso pincel de Bayeu de lo que poda-

mas aadir nosotros.

El retrato debe corresponder

a la poca

Zaragoza, donde se celebr su casamiento

En estos aos estuvo Bayeu

en aquella

en que estaba Martnez

en

con D." Mara Ignacia Hart.

ciudad, de vuelta

de la Corte,

donde estudi con Mengs, Bien ufano se sentiria este pintor del discBOLETN

DE LA SOCIEDAD ESPAOLA DE EXCURSIONES

19

La Real Pbrica de Plaierla

pulo que tales retratos hacal Nosotros, al contemplar

la pintura, hubi-

ramos dicho que el maestro fu Reynolds, porque, en crtica justa, pueden aadirse

a aqulla

los valores

de la pintura inglesa

de la poca.

Pero volvamos al orfebre. Natural era que hombre de su prestanca

contrara en el buen

rey Carlos III un interlocutor,

ms que un protector, un verdadero

en-

primero, y despus,

colaborador;

y de la inteligencia

que se estableci entre el gran Rey y el gran artfice puede ser documento la Real Cdula de 18 de Marzo de 1783, en la que se declaran
los oficios "honrados

y dignos", que su ejercicio

milia ((,ni a la persona, ni la inhabilitaba

no "envileca

a la. fa-

para el goce y prerrogativas

de

hidalgua, empleos de repblica, etc., anulando las leyes anteriores que

a esto se oponen; facilita y promueve la acn al trabajo artstico y
til, desterrando

preocupaciones

bajos y viles e infamantes

en -el ancho
donde

campo

aprendiesen

para implantarlos

absurdas] y funestas, que tienen

por

las industrias y oficios, aunque se desarrollen

del arte; enva

los adelantos

artistas

y artfices al extranjero,

del arte" industrial

luego en Espaa; declara

de la orfebrera

libre el ejercicio de estas

artes, as a espaoles

como a extranjeros,

quitando las trabas que a ello

se oponan.
En este momento

es cuando se crea la escuela-fbrica

de platera en

Madrid, como la de telas de algodn, en Avila; curtidos, en Sevilla; espejos y cristales, en La Granja, y otras de relojera, encajes, abanicos,
etctera. Y reforma el gran Rey el sistema de Aduanas para proteger

el

trabajo de nuestros artfices y operarios.

En el ao 1778 se establece, pues, la escuela y se da su direccin
Martnez, ya de regreso en la Corte, despus
y en Londres a expensas

del Soberano.

de haber

estado en Pars

Se instala aqulla

en la calle

de Alcal, en el sitio donde hoy se levanta el Banco del Ro de la Plata.

Se traslada luego a la calle de las Infantas, donde fu preciso, por lo reducdo del local, suprimir algunas mquinas.
y en virtud de Real Cdula de 29 de Abril del ao citado se publica
el reglamento
de la orebrera

por el que se rigi esta escuela, donde se ense el arte

a los discpulos que en ella ingresaban.

de la Junta General de Moneda haba de inspeccionar

glamento

era verdaderamente

Una Comisin
el trabajo. El re-

notable, y aun hoy debera

sobre todo en lo que se refiere a la organizacin

artstica

institucin. Consta de diez y ocho artculos, cuyo espritu

estudiarse,

y social de la
es el aprove-

Julio avestan)
chamiento

de la enseanza

de D. Antonio Martnez en el manejo de las

mquinas

e instrumentos.

Exiga, por medio de examen, la suciente

competencia

en este arte industrial a los alumnos, premiando

que lo merecan;
conociendo

admitiendo

las obras

el trabajo de las mujeres en la fbrica, re-

su aptitud para diferentes labores, y dando cabida

asmlsmo a los extranjeros.

tambin

(En estos artculos se advierte hi colabora-

cin regia por lo que antes dijimos del amplio criterio del Monarca.)
Entre los discpulos que ms se ?istinguieron
ran: Nicols

Roche,

de Madrid y pensionado

natural

Gausa; fu hbil cincelador

y grabador

gui como mecnico, y le pension

Sur. Vicente Vivas, pensionado

Igu-

en esta escuela

del Conde de

aurfice. Luis Cobos se distin-

el Rey, envindole

personalmente

a Amrica

del

por D. Antonio Martnez,

y envado tambin a Amrica, muri, durante la navegacin.

Excelente

dibujante Iu Gregorio Martnez, que muri en Pars cuando se perieccionaba en su arte. Se distinguan

tambin

como hbiles orfebres

mingo Conde, que se cas con una hermana

de Martnez;

jando en obras de bronce, y Macazaga,. que era buen

queles, y que de tal modo gan la estimacin
casarse, terminada

su enseanza

Eloria, traba-

grabador

de tro-,

del maestro, que lleg a

en la Ibrica, con la otra hermana

ste. Y, por ltimo, Jos Calzado se distingui

de la escuela

e instrumentos

de que se valan

suponen un adelanto grande

estos artistas

con arreglo a los dibujos y modelos

trajo el fundador,

hay otras que son "de su invencin"

Tal deba de ser su competencia

lo 3. del reglamento
ser de la obligacin
semejante
igualmente

dentro

que de Inglaterra
y hechas

como de la exclusiva

antes
propie-

como mecnico, que en el artcu-

se le impone la siguiente
de D. Antonio Martnez

ci las de su lnoencin,

de la

para su poca. Si algunas

estn construdas

de este viaje. stas estaban inventaradas

dad de D. Antonio Martnez.

de

en la ejecucin de obras

esmaltadas. (En efecto: son curiosos los esmaltes que proceden

Real Fbrica.)
Las mquinas

Do-

anteriores

condicin:

construir alguna

mquina

a su viaje al extranjero,

i!1struir a sus discpulos en ellas, uniendo

las de los tornos de resalto, que tanto

"Que ha de

contribuyen

estas mquinas

a la delcadeza

perfeccin del grabado de troqueles." El reglamento

se refiere a la pri-

mera poca, la ms interesante del platero, cuando

en su taller de la calle de Alcal.

trabaja en Madrid,

292

La Real Pbrica de Platerla

Debemos consignat aqu que en el mismo siglo XVIII, y antes que la

Real Fbrica, trabaja en Madrid la de Toms Buenafuente y Bartolom
Balmet, natural ste de Friburgo y vecnos ambos de Madrid. Por muerte de Buenafuente compr la Ibrica Francisco Novi. En 1772, los hermanos Isaac y Miguel Gaudin, franceses de origen (los Gaudlnes, los
llamaban en Madrid), hicieron una mquina de estampar metales. Juan
Pechenet, el platero de oro, que as le llamaban en la Corte, present
al Rey (en la misma fecha) un proyecto para establecer bajo su direccin una escuela de montar pedrera falsa (o imitada).
. La perfeccin tcnica de la obra de la fbrica de Martnez, el buen
gusto de las piezas que salan de su taller, pueden apreciarse en las
muchas que hoy se conservan en las casas madrileas con la firma del
platero. Comparando una bordura o greca o cualquier motivo decorativo, cincelado o repujado, que adornan y enriquecen aquellos objetos,
con otros de elaboracin industrial hechos en el da, se advierte mayor
finura de ejecucin y mejor gusto artstico en los que haca o diriga
Martnez; la causa de la limpieza en las lneas de cualquiera de estosresaltos es que los troqueles se construan de acero, y no de hierro,
como se hacen muchos, porque el coste de estos ltimos puede considerarse diez veces menor que el de los de acero. Los remates y piezas
aplicados como motivo de decoracin en muchos de los objetos que se
construan en la brica, aunque unddos, eran luego repasados cuidadosamente a cincel por discpulos que ms bien eran ya verdaderos
maestros orfebres. Otra particularidad del trabajo que diriga Martnez
eran las piezas de plata sobredorada. El procedimiento que corrientemente se empleaba para dorarlas era extender sobre aqullas una arnalgama de azogue y oro, que haba de emplearse muy puro; se frotaban
fuertemente con la citada amalgama, y despus se colocaban a la accin
de un fuego hecho de carbn de lea, operacin que haba de durar
hasta que se volatilizase todo el azogue, procedindose luego a lavar el
objeto dorado. Esto es lo que se llama dorado a fuego, que tiene la
ventaja de resistir la accin del tiempo con la brillantez de color que
hoy se observa en estas piezas. Ya no se emplea este procedimiento,
penoso para los obreros, pues las emanaciones mercuriales ocasionaban
enfermedades, incurables en muchos casos.
Puede decirse que se construan en aquel taller todos los objetos de
uso corriente y de aplicacin prctica en la vida. Candelabros y cande-

TOMO XXXI.

ROL. DE LA SOc. ESP. DE EXCURSIONES

,LA PIEDAD Placa de plata sobred orada firmada por A. Martinez (primera

lfOTO"lJ:'LA DE

Candelabro
con el punzn de la Real
Fabrica de Martnez (primera poca)

llA USEU

epoea.)

Y :-'lENJ~'1'.-l\lAJ)lU.l)

Garrapiera
(punzn de Martinez) y grabado -Palacio de El Pardo- pertenece a
la Casa Real.

293

Julio Caves tany

leras, escribanas,
mancerinas

vajillas, jarrones, aguamaniles,

bandejas

o salvillas y

(stas para servir el poclllo o [cara con el chocolate, y que

ya han pasado a la historia de la platera

van como objeto

decorativo).

espaola,

Tambin

estn

tiempo, aunque hoy se les da otra aplicacin

los pequeos

braserilfos de sobremesa

del francs), en los que se colocaban

rosas especialmente,

aunque se conser-

en desuso

moderna,

desde

como ceniceros,

o chofetas (palabra que viene

brasas

para quemar

materias olo-

y que tienen las ms variadas y graciosas formas; la

taza o copa est sostenida

por caritides, amorcillos y sirenas, delfines,

cisnes, etc. Todos estos objetos se forjaban a martillo, aunque

con garruchas y troqueles, se hacian las borduras resaltadas
daban en aqullos.

hace

despus,
que se sol-

Es curiosa la tcnica usada para las asas de jarras y

floreros, que se ha cian con una lmina o fleje de plata, que se volteaba
dndola las ms diversas formas.
En muchos objetos se empleaba

la decoracin

perlas de plata, y para hacer esta labor

mquina

de perlas,!

detalla Larruga

medias

que haba

una

especial hecha de mano del msmo Martnez. Se hacian .tam-

bin en la Ibrica

espadines

ches y collares, veneras

en oro y cajas tabaqueras,

de todas

las rdenes

pone la moda que viene de fuera, segn

tado. Se conserven

relojes

Ibrica, de los llamados

de bronce

"Imperio",

esta clase que se encuentran

como se supone

.objetos y reproducciones
El punzn

y otros objetos que im-

dice el autor ltimamente

ci-

dorado, que se hicieron en esta

lo que prueba que no todos los de

en Espaa ueron

vulgarmente.

alfileteros, bro-

importados

de Francia,

En el mismo taller se hicieron

de esculturas

clsicas empleando

de la brica de Martnez, que puede leerse

el alabastro.
en las mu-

es ,una eme mayscula

chas piezas de plata que seconservan,

zeda menor colocada sobre aqulla; alIado

tambin

tiene los contrastes

con una
oficiales

de la Villa y Corte, con la fecha del ao en que se hizo la pieza.

se us en la Corte era una M

El punzn que antes de aquella poca

coronada.
La ley de plata de estos objetos
rior a la de los que se-Iabricaban

que se hacan en Madrid es supe-

en las provincias.

Es de once dineros,

que equivale a 916 milsimas para la plata, siendo la de provincias

nueve dineros, que ya se contrastaba

a 750 milsimas.

***

de

La Real Fbrica de Plateria

294

Don Antonio Martnez muri muy poco tiempo despus de empezar

~ funcionar su ltima fbrica, en .el ao 1798. Se hizo cargo de la direc-

cin de la misma D. Teodoro

consigue mantener

Za, quien

con su talento y laboriosidad

el prestigio de aqulla, siendo al mismo tiempo tu-

tor y curador de D." Josefa Martnez, hija nica del artista, que naci
dos meses despus de muerto su padre. sta contrajo matrimonio

el distinguido

con

coronel D. Pablo Cabrero, el ao 1818, y solicit d~l rey

Don Fernando VII la proteccin que de antiguo se haba dspensado

fbrica, y este Monarca expidi el ttulo de "Platera

a la

de la Real Casa y

Cmara de SS. MM."

Don Pablo Cabrero no dedic su actividad a materias de arte ni industriales;

pero tuvo el mrito

de continuar

cn de la fbrica. Reproducimos
tero, obra interesante
del ambiente

competentemente

el cuadro de la familia del clebre pla-

de Espalter, el pintor romntico,

de arte que rodea

fama que haca con rara habilidad:

a las famosas reuniones

de

que est de pie es

Paulina

voz y buena escuela

entonces

pulsa el arpa, lo que es

el personaje

D ..Pablo Cabrero; son hijos del matrimonio

concurrentes

que nos habla

a esta familia, encargada

la direccin de la platera. D." Josefa Martnez

y Julia, cuya preciosa

la tradi-

(sentada al piano)

de canto

deleitaban

a los

que en los salones de la casa se

n aquella poca, en las que El Curioso Parlante y Fgaro

celebraron

leyeron sus mejores composiciones

logr dar plasticidad

literarias. Espalter, pintor idealista,

a la idea, y en su cuadro los hijos y nietos del pla"

tero viven una vida consagrada

lticas de los aos romnticos.
menor.es del matrimonio:

al arte, que no alteran las algaradas

po-

Son las otras figuras del cuadro los hijos

Enriqueta y el nio, que llevaba el nombre de

su padre, y cuya hija, D." Saleta Cabrero

Martnez, es la actual posee-

dora del lenzo.

Para hacer frente a los inmensos
dispusieron
"ElIris",

los nietos

de Martnez

la cual determin

que resultara premiado

dos los ramos

espaola.

entregar

a la Compaa

la direccin

en un concurso

mrito,

y que supo continuar

Hzo una custodia,

que

de oposicin
Obtuvo

se distingui

la gloriosa

en el ao

general

del taller al artista

general

en to-

el premio

el que

de la misma brica, Jos Ramrez

de extraordinario

y grabador,

arrendarIa

del arte de la orfebrera.

haba sidodiscpulo
artista

gastos que exigia la fabricacin

de Arellano,

como

tradicin

cincelador

de la platera

1860., para la catedral

de

TO\\O XXXI.

BOL. DE LA SOc. ESF. DE EXCURSIONES

I!"O'l'O'l'Il'U

" LA FAMILIA DE D. AN rONIO MARTNEZ>

Cuadro de Espalter,

DII; l:L\USE.lt

AtENE'r.-MADRID

295

Julio Cavestany

Lugo, al estilo plateresco , que representa la Fe triunfando de las

herejas.
A partir de esta fecha empieza un marcado declive en la produccin del hstrico taller.
Los ltimos destinos del edcio fueron: servir para exposicin de
Bellas Artes hacia el ao 1870, en la que se admiraron lienzos rmados
por Carlos Haes, Garcia Hispaleto, Vera, Nin y Tudor, Palmaroli, Domingo y Fortuny. Antes haba servido uno de sus ms espaciosos salones para presentar un diorama pintado al temple, que representaba el
monasterio de El Escorial, anlogo en su tcnica a los que hoy se exhiben en varias capitales europeas. Esta obra escenogrfica llam la
atencin en Madrid hacia el ao 1840, y por su mrito fu adquirida
para trasladarla a Inglaterra, donde se expuso con gran xito.

***
Con pena vimos todos desmontar, no ha mucho tiempo, la portada
del edificio, tan madrilea, vendida a una sociedad artstica de Valencia, que con su adquisicin di una prueba de buen gusto' digna de elogio. Es de lamentar que, por desidia, perdiera Madrid aquella columnata, ornato histrico del paseo del Prado.

Punzn

de Antonio Martinez

JULIO

Madrid, XI-1Q23.

(Fotografias

CAVESTANY

de la Sociedad Amigos del Arte.)

-LOS APOSENTOS nE FELIPE II EN SAN LORENZO DEL ESLORIAL

(1)

Terminbamos el ltimo de los artculos sobre estos aposentos con

la promesa de 'descrbir los cuadros que en ellos figuran y el fundamento
que para reintegrarlos a este lugar hemos hallado, y vamos a emprender la tarea, ampliando la resea hasta los que citan los cronistas y han
desaparecido por diversas circunstancias. Entre las ms notables obras
de arte que se hallan en este caso, debemos mencionar la tabla regalada
a Felipe 11por la Municipalidad de Lovana. Este cuadro persista en
1764 en el aposento del Rey, y lo describe as el P. Ximnez: "Una nuestra Seora, muy pequea, con el Nio .en una concha, que est enmedio
de una especie de retablo, de igual excelencia (que otro cuadro que cita
anteriormente), presentronsela al Fundador de Lovana." Esta obra de
Juan Gosaert (llamado Mabuse), y que D. Vi~ente Poler en su Catalogo,
entre otros errores, al describirla shpone perdida, se halla hoy en el
Museo del Prado con el nmero 1.385 del Catlogo antiguo. Lleva al
dorso la inscripcin sguiente: "JOHANNES MABEUS. SENAT. P. LOV. QVI
CONSTANTI IN DEVM AC PRINCIPEM

FIDE EXIGUUM

OC ARTIS NOSTRiE

MO-

NUMENTUM INTER COETERA DONARIA, SACRASQUE IMAGINES IN MEDIO ICONOCLATARUM RABIE CONSERVAVIT.
PHILlPPUM

DEVM DPT.

MAX PRECATUR

UT REGEM

CATHOLICUM ECCLESllE SUiE DIU INCOLUMEN SERVET AC TUEA-

TUR. HOSTIBUS MALlS QUE FORMIDABILEM

BONIS AC SUBJECTIS

PROPITIUN

Collie nos animis junctos eoneordibus uni distrac/os

vis furialis agit" ..
Tiene esta tabla 0,45 metros de alto por 0,39 de ancho.
Nada perdera el Arte con que fuese reintegrada a su primitivo lugar,
pero cuantas gestiones hemos hecho en tal sentido han sido intiles, pues
el Patronato no ha llegado a convencerse de que tan Museo espaol es el
del Prado, como el Monasterio de San Lorenzo, y que la fiebre centralzadora del siglo XIX se excedi una vez ms en esta ocasin. Otro de los
cuadros que en aquella habitacin existan a principios del siglo XVII es el

AC BENIGNUM.

(1) Vanse los nmeros de Marzo y Junio de 1920 y Diciembre de 1921.

BOL. DE LA SOc. ESf'. DE EXCURSIONES

TOM.O XXX!.

1'01'01'11"1A Di:

Cuadro regalado

GOSSAERT, JAN '1470-1541

por la Municipalidad
de Lovana
(N o 1536 del Museo del Prado.)

IIu..USEH

a Felipe

1" ME~E'l'.-l\I.\lIHl1.>

n.

Jos M.a Florit

297

citado por el P. Sigenza en su Historia de la Orden de San Jernimo:

"... algunos dicen que son (los cuadros) de aquel gran Alberto Durero,
como es la Huida a Egipto de noche, que se le echa de ver ser suya ... "
El P. Andrs Ximnez, en 1774, dice: "... hay otros dos (cuadros) que
representan la Huida a Eqipto y otro a San Antonio" . Poler dice en su
Catlogo, que desapareci hace tiempo tal cuadro, y Navarro sospecha
que puede ser el sealado en el Museo del Prado con el nmero 1.519,
pues aunque ste es de Patinir, pudiera muy bien el P. Sigenza haberlo
atribudo a Durero, por tratarse de una obra de escuela antigua.
En los lbros de entregas al Monasterio, en el siglo XVI, aparece sta,
que concuerda en algo con el cuadro de que tratamos: "Virgen con el
Nio y San Juan, desnudos, y San Jos, por Leonardo de Vinci, de
noche. Alto, cuatro pies y medio; ancho, cuatro". El aparecer San Juan
representado aqu, borra la idea de que el asunto sea la Huida a Egipto.
Dice el P. Sigenza, siguiendo la descripcin de los cuadros del regio
aposento: "... y no s si tambin un Nacimiento o Resurreccin". Es verdaderamente raro que un religioso de la cultura de Fray Joseph conundiera dos asuntos tan diversos. Sin duda escriba de recuerdo, y tal vez
su memoria le presentaba confusamente, por lo complicado de su composicin, el cuadro que entr en el Monasterio con fecha de entrega
1572, cuya resea, repetida en 1574, agrega que el cuadro era redondo
por arriba: "Una yrnagen con dos puertas, que cae la una sobre la otra,
de una tercia de alto, hecha en Grecia; en la tabla de enmedio est
Christo con los Patriarcas y Prophetas, y en la tabla de la mano derecha,
Christo crucificado con nuestra Seora y Sant Juan, y a los lados y
debajo, nuestra Seora y su hijo y Moysen, y en la tabla de la mano
izquierda, el nascimiento de Christo, y debajo el Sepulcro de la Magdalena, y de la otra parte desta tabla est Christo y nuestra Seora y Sant
Juan Bautista con el Emperador Carlos, y en el reverso de la mano derecha, treze figuras: la una de Christo y otros Santos, todos con ttulos en
griego, y la declaracin de todos los ttulos, .en un papel que est dentro
de la dicha caja", Muy bien pudiera ser ste el cuadro citado por el P. Sigenza, pues figuran entre los asuntos representados el Nacimiento, y
sin duda, las Maras yendo a visitar el Sepulcro (El Sepulcro de la Magdalena) despus de resucitar el Seor. No anduvo, pues, tan descaminado el cronista, y nos hace sospechar que este trptico, cuyo paradero
ignorarnos, gur en los aposentos reales,

Los aposentos de Felipe II en San Lorenzo del Escorial

298

Cita el P. Ximnez como existente

en estos "una Transfiguracin,

admirable, original de Rafael de Urbino". Tres son las reproducciones

de este clebre cuadro se conservan

en el Monasterio.

que

Dos son medio-

cres, pero la que hemos hallado en la celda prioral alta, conviene con la
descripcin. Ignoramos

si el cronista al describirla

copia de un original admirable

opiniones encontradas;

o que era un admirable

pero es tal la belleza

sobre metal, que no creemos

cuando menos,

quiso decir que era

disparate

original.

de este cuadrito, pintado

atribuirlo

al mismo Rafael, o,

a Volterra y por todas las circunstancias

de Felipe 11. Resea

colocado en la habitacin
"un cuadrillo pequeo
mos estas partdas:

dichas se ha

en ella el P. Sigenza

de unas aves". En las entregas de 1571-72, halla-

"Ocho tablicas

aves y otros animales

Hay

en que estn pintados

pescados

al natural, de Alberto de Urero ". "Una tabla con

tapador y molduras, todo de nogal, de media vara de largo y de ancho

poco ms de una tercia, en que est pintado sobre papel una Rivera con
boscajes

y peascos".

"Otra tabla

de poco ms de una quarta

quadro, pintada en ella una ala de un ave"

en

"Otra tabla .., que tiene tres

quartas de alto y de ancho una quarta, pintada en ella un lirio al natural". "Otra tablica .., de poco ms de una sesma de largo y de una ocha-

cgarra". En 1574 se repiten aumenta-

va de ancho, pintada en ella una

das estas partidas:

"Nueve tablillas pequeas,

donde estn pintados p-

jaros y otros animales, de mano de Alberto Durero" .

El nmero de estas pinturas se aument, aun cuando
echa, en dos ms, que representan
en su

no consta la

un mono y un murcilago.

Poler,

Catalogo (ignoraba, sin duda, la existencia de los libros de entre-

gas), las atribuye

a J. Holbein,

pero son obra indiscutible

de Durero,

pintadas ':lItemple o gouache sobre papel, y

ste pegado en tabla. Si

bien en las entregas aparecen

independientes,

sin duda Felipe 11 quiso

preciosidades

y las coloc (tal como las

tener reunidas

estas verdaderas

hallamos hace algunos aos en un trascuarto o porteria, junto a la Biblioteca) separadas

por molduras, pero dentro de un solo marco y con cris-

tales, todo de carcter de la poca. A este conjunto o alguno de los cuadrillos es a lo que se refiere sin duda el P. Sigenza,

por lo cual se

puso en el aposento real.

"Una tabla en que estn pintados los siete pecados mortales
cerco redondo, y enmedio

la figura de Christo nuestro

con un

Seor, y a las

quatro esquinas de la tabla, otros quatro crculos en que est pintado,

Jos M.a Florit

299

en uno, la muerte; en otro, el juycio; en otro, el infierno, y en el otro,

el parayso,

de mano de Gernimo

Bosqui, que tiene cuatro pies de alto

y cinco de ancho".
As describe ellibro

de entregas

en 1574 esta tabla que, desde el

tiempo de Felipe Il, figura en sus habitaciones,

Padre Sigenza.
"Descendimiento,

que parece

de Durero".

all, sin ms detalles, el P. Ximnez,

XVI,

el

As cita como existente

un cuadro que suponemos

pueda

La quinta angustia, como es nom-

ser el trptico que con este asunto,

brado en el siglo

y all la menciona

se coloc en las habitaciones,

procedente

del

Camarn de Santa Teresa, a donde fueron a parar, como ya mencionamos, todas las obras de arte de pequeo
El citado trptico, que perteneci

tamao de dichas habitaciones.

a Doa Juana la Loca, luego al Empe-

rador y despus a Felipe II, es natural que, dada la ilustre procedencia,

este Monarca lo tuviera en preferente

lugar. Se halla citado en los libros

de entregas y le da como autor un "Joanes". Queda descartado

que este

sea nuestro Juan de Juanes, pues se trata de una obra flamenca. Muchos
son los pintores de esa nacionalidad

que llevaron

Gosaert (Mabuse) y Van Eyck, por ejemplo.

el nombre

de Juan;

No creo disparatado

buirlo a este ltimo, pues a ser de Gosaert, haba que suponerlo

primera poca. Sea quien quiera
obra, digna de un detenido
daada y actualmente
los desconchados

el autor, se trata de una interesante

estudio.

Se hallaba

est en restauracin,

de pintura que saltaban

centro es, como su nombre

Seor es depositado

del trptico representan,

pues era preciso contener

poco a poco.

indica, el momento

El asunto del

en que el cuerpo del

el grupo las Santas mujeres y San Juan. Las hojas

respectivamente,

San Juan Bautista y San Fran-

cisco de Ass, y es digno de notar el marcado

que contrasta con el arcasmo

realismo

de esta figura,

de la del Cristo. Otro trptico figura en

no citado particularmente

tente en tallugar,

la parte central algo

en el suelo al ser bajado de la cruz. La Vrgen le

sostiene, y completan

este aposento,

atride su

pero la circunstancia

por los cronistas

como exs-

de haber sido regalado

a Feli-

pe 11por Filiberto de Saboya, aparte de su mrito artstico, hacen suponer que sera muy estimado por su regio poseedor.
tro San Jernimo

en el desierto,

Representa

el cen-

y en las hojas, respectivamente,

la

huda a Egipto y San Antonio de Padua. Est miniado sobre pergamino,

y ste pegado en tabla. Se ignora quin sea el autor de este maravilloso

300

Los aposentos de Felipe II en San Lorenzo del Escorial

trabajo, del cual dice el conde Paul Durrieu, que "comme habilit de
main, comme fini et prodigieuse patience du pinceau, on ne peut rien
voir de plus achev en son genre". Dicho crtico lo atrbuye a Gerard
Horebut. El Catlogo de la Exposicin del Tosn de Oro, en Brujas, en
la que fig'ur, dice que pertenece a la escuela qanio-brueose, de la que
se conocen algunas producciones, tales como el Breuiario Grimani, de
Venecia, y el Libro de horas, de Hennesi, en la Biblioteca Real de
Blgica.
Aun cuando no es probable que se hallase en esta habitacin, hemos
credo oportuno colocar en ella un retrato del Monarca fundador del
Escorial, representado en los ltimos aos de su vida, y que pudimos
hallar en un pasillo del Colegio. El P. Ximnez cita como existente en su
tiempo: "Otra imagen de la Virgen y el Nio, algo mayor (que la de
Mabuse), prodigiosa en extremo". Ignoramos el paradero de esta obra,
que tal vez se halleen el Prado. En las Descalzas Reales pudiera quizs
hallarse la imagen a que se refiere el siguiente legado del codicilo del
Rey: "..... A la Infanta D." Isabel, mi hija mayor ..... Dexo una imagen
de nra. seora y su hijo bendito, en dos tablas que se cierran y abren,
la qual, por auermela dado la Emperatriz, mi seora, y auer oydo dezir
que primero Iu de la Reyna Catholica, mi Visaguela, la he traydo siempre consigo desde el ao de 35.....
Hemos conocido siempre colgado en la habitacin del Rey un grabado estampado sobre taetn amarillo, reproduciendo el cuadro de
Ticiano del Martirlo de San Lorenzo, Ignoramos si existi all siempre,
lo que bien pudo ser, pues grabados en tafetn se hicieron, como lo
dernuestra esta cuenta existente en el Instituto Valencia de Don Juan:
"30 mayo 1589 ..... los 126.032 mr." que ..... pag por el raso y las estampas que en l se hicieron por nuestro mandato de la fbrica de San Lorenzo ..... " Desde luego, existan en aquel lugar en 1774, pues lo cita
el P. Ximnez. Tambin consta que fu 'rescatado de lo que se llevaron
a Francia las tropas de Napolen. Sin duda el marco que tuviera fuera
de gran valor, pues no se explica que slo por la estampa formara parte
del botn,
JOS

M.A

FLORIT

BIBLIOGRAFIA
Un retablo indito de la Catedral de Tortosa, por Cristbal Oracia, alumno de la Ctedra de Teoria de la Literatura y de las
Artes. Barcelona, ]923. Ilustrada con 8 hermosas Imnas,
Este trabajo revela felices disposiciones en el autor que establece atinadas hptesis basadas en el estudio comparativo con otros retablos, ya que la falta de dooumentos no permite afirmar concretamente quin fu el pintor de estas tablas.-J. P.
Granada en la guerra de la Independencia,

por Antonio Gallego

y Burin, de la Real Academia de la Historia y del Cuerpo de
Archivos. Grariada, imprenta de "El Defensor", 1923.

El autor de este libro, que modestamente lo titula de primer ensayo de los que
sobre la historia .de Granada en el siglo XIX piensa publicar, trata de completar,
articular y encuadrar en el marco de la vida nacional, los datos existentes sobre este
perodo de la historia granadina. La carencia casi absoluta de investigaciones locales y regionales priva al historiador de los elementos necesarios para que sus juicios
reposen en base firme, y en gran parte de la historia espaola, originan grandes
dificultades para su estudio, que en cuanto se refiere al siglo XIX son an mayores
debido a los continuados cambios polticos y luchas enconadas, que si por una parte
originan abundancia de documentos, por otra destruyen sistemticamente numerosos testimonios y hace que tengamos una idea confusa y embrollada de sucesos relatvamente prximos.
En volmenes sucesivos promete estudiar: la primera reaccin y el segundo
perodo constitucional; la segunda reaccin y Mariana Pineda; Granada de 1831
a 1868; la revolucin del 68; el cantn granadino y la restauracin.
Publicada esta obra bajo el patrocinio del Centro de Estudios Hstricos de
Granada y su reino, merece servir de ejemplo para que otras regiones espaolas
contribuyan a esclarecer este perodo tan interesante en que el pueblo ignorante y
rudo, pero con propsito firme de mantenr su personalidad e independencia,
fu ms sabio y ms poltico que los menguados personajes que ocupaban los ms
elevades puestos.-J. P.

ERRATAS
PGINA

229
238

LiNEA

19
8

DICE

Don Juan II
trptico de Gerard Dau

DEBE

DECIR

Don Juan I
trptico de Gerard David

REVISTA

DE

REVIST AS

(1)

Arquitectura.- (1922.-No se public el ao 1921.) Gi Pablo de Urrea: Monasterios desaparectdos: la iglesia de San Pedro mrtir, de Calatayud (Zaragoza). !lli Elias'
Ortiz de la Torre: Santa Marla del Yermo. Q Leopoldo Torres Balbs: Las murallas
que se caen. Leopoldo Torres Balbs: Medina de Rioseco: la capilla de los Benavente
y unos edificios destruidas. G Pablo de Urrea: Monumenios desaparecidos: la casa
ele los condes de Montejuerte, en Guernica.-Puerta de la casa de los Coloma, en Zaragoza. et Ricardo Garcia Guereta: La Torre del Gallo. $ Leopoldo Torres Balbs:
Los cimborrios de Zamora, Salamanca y Toro. e Berardo Garcia Rey: La pueria
nueva de Bisagra, en Toledo . Leopoldo Torres Balbs: Sobre algunos dinteles romnicos de Galcia. Gustavo Fernndez Balbuena: La arquitectura humilde de un
pueblo del pramo leons. /li) Enrique Cols Hontan: Impresiones de viaje: Bsquivias.
(I Javier de Winthuysen:
jardines clsicos. 0) Azorn: [ardines de Castilla. ii
J. C. N. Forestier:jardines andaluces. ~ Santiago Rusiol: Los Crmenes de Granada .
Larra:jardines pblicos. (t Leopoldo Torres Balbs: Los jardines de los claustres .
Vicente Lamprez y Romea: El "Castillo abadia" en la regin pirenaica espaola . ., Alberto Lpez de Asain: Monumentos castellanos. Gt Ricardo del Arco: Los
capiteles romnicos en Aragn . Joaqun de Irizar: El mudjar en Guipzcoa,
Juan Agapito RevilJa: Las antiguas carnicerlas de Valladolid. C1lGeorgiana Goddard
King: Algunos elementos ingteses en las jundaciones de Alfonso VIII.
Toledo.-(AO 1922.) et Rafael Ramrez de Arellano: Toledo misteriosa.

fi Fray

Gerardo de San Juan de la Cruz: Toledanos ilustres. Gt Vicente Lamprez y Romea:

Los ventanales de la Catedral de Toledo. ~ Narciso Daz de Escobar: Curiosidades
escnicas toledanas: Miguel Ruiz. G Anastasio Pramo: La Santa Hermandad vieja
de Toledo y su Crcel Real.
Francisco B. de San Roman: Arte e Historia: los
espaderos toledanos.-Notas para la historia de nuestros gremios. li Felipe Rubio
Piqueras: De la maravillosa catedral: Qu~ es el canto muzrabe? li Jernimo Becker:
La leyenda de la Cava. 8 J. M. Campoy: El Palacete de Ugena.
Javier Soravilla:
Toledanos llustres: Eugenio Gerardo Lobo. e Juan Snchez Miguel: Notable hallazgo
arqueolgico. G N. Sentenach: Un cuadro interesante. ~ Juan de Moraleda: Del Toledo pretrito: cobertizos, aldabones, celoslas, casas de dos puertas. @) Manuel Castaos y Montijano: Portadas artlsticas de las casas de Toledo. 6) Hilario Gonzlez:
El Museo Romero Ortiz en el Alczar de Toledo, ISDaro Castillo: Toledanes ilustres:
el capitn jos Escribano Aguado. Gi Yac: Castillos toledanos. e Narciso Daz de
Escobar: Arte e Historia: Gabriel de la Torre. G Carlos S. de Tejada: Una visita al
Sol de Orn, hoy Custodia de Santa Leocadia de Toledo. e Conde de Cedlllo: Arte
e Historia: la Colegiata de Torrijos. O Manuel Castaos y Montijano: Alrededor de
Sanjuan de los Reyes. CI Juan de Moraleda Esteban: Nombres dados a la ciudad de
Toledo. 8 Anastasio Pramo: Toledo en el reinado de Carlos Il el Hechizado . ~
Felipe Rubi Piqueras: Por qu la enemiga de. Carlos V a Toledo? IB Adolfo Aragons: Efemrides toledanas.
(I) En esta seccln no se da cuenta mas que de los trabajos
Arte que publiquen las Revistas que se mencionau.

que traten de Historia, Arqueologia

lndice de artistas citados en el ao 1923

Abderramen (El moro), arq., 230.
Alfonso (Rodrigo), arq., 229.
AlgardIlssandro),
esc., 123.
Alonso (Fray), iluminador, 220.
Alonso de los Ros (Pedro), ese., 49,50.
Alvarez (Cristbal), plat., 289.
Ammann (Jost), pint. y grab., 174.
Arfe (Juan de), orf., 286, 287.
Angussola (S.), pint., 205.
Anguier (F.), esc., 170.
Avila (Fray Jos de), rej., 219.
Aviler (A. Ch.), arq., 168.
Balmet (Bartolom), or, 292.
Baudesson, pint., 169.
Bautista (Francisco), imago y ese., 50.
Barco (Pedro), cerrajero, 61.
Bayeu (Francisco), pint., 289.
Bellino (J.), pint., 46.
Becerril (Cristbal), plat., 215, 282.
Blondel (F.), arq., 168.
Bluntschli (A. F.), arq., 175.
Boden Hans, pint., 174.
Boden (Jacobo), pint., 174.
Bolswert, Hermanos, grab., 175.
Borgoa (Luis Bernardo), pint., 217.
Bosco (Jernimo), pint., 299.
Boudin, esc, 170.
Bruant (L.), arq., 168.
Buenafuente (Toms), orf., 292.
Bullet (P.), arq., ]68.
Busini, esc., 123.
Busi (Nicols), ese., 50, 51, 52 Y 123.
Buyster (F.), esc., 170 ..
Calzado (Jos), esmaltador, 291.
Cano (Alonso), esc. y pint., 15,49 y 50.

Cantagallina (R.), grab., 176.

Cantarini (S.), pint., 176.
Carducho (Vicente), pint., 14, 22 y 25.
Carnicero (A.), ese., 220.
Carpioni (G.), pint. y grab., 176.
Carreo (Juan), pint., 15, 20,21,22,23,
24, 26, 27, 46, 47, 124,206, 212 Y 259.
Caxes (Patricio), pint., 25.
Ceulen CC.J. van), pint., 172.
Ceroni (Juan Antonio), esc., 49.
Cerezo (Mateo), pint., 25.
Cimabue (Giovanni), pint., 215.
Cincinati (Rmulo), 25.
Cleve (Van), esc., 170.
Coello (Claudio), pint., 22, 23 y 25.
Colonia (Simn de), ese., 254, 256, 258.
Conde (Domingo), or., 291.
Cooper, miniat., 173.
Contreras (Manuel de), esc., 49.
Coysevox (Antonio), ese., 170.
Cruz (Diego de la), pint., 252 y 263.
Cuyp (J. G.), pnt., 175.
Churriguera

(Jos), arq., 225.

Dancart, esc., 258.

Desjardins (M.), ese., 170.
Deutsch (Nicols Manuel), pint., 174.
Daz (Diego Valentn), pint., 279.
Daz Minaya (Pedro), pint., 279 y 280.
Domingo, pnt., 295.
Duquesnoy, il Fiammingo (F.), esc.,45.
Dureo (Alberto), pint., 173, 176, 297, 298
Y 299.
Dyck (A. van), pnt., 46, 172, 173 y 175.
Egas (Enrique),

ese., 250.

Egas (Haniqun), esc., 250.

Egeri _(Carlos von), pintor de vldrie"
ras, 175.
Elsheimer (Adam), grab. y pint., 176.
Escalante (J. A.), pint., 46.
Espa1ter (Joaqun), pint., 294.
Esteban (Alonso), alb., 230.
Esteban (Maese), art., 232.
Everdingen (All art van), pint., 175.
Eyck, van, pint., 299.
Fernndez (Gregorio), esc., 15.
Fernndez (Pedro), pint., 35.
Fortuny (Mariano), pint., 165 y 295.
Fries (Hans), pint., 174.

Hofmann (Samuel), pint., 174.

Hollar (W.), grab., 176.
Holbein (El joven Hans), pint., 173, 174
Y 298.
Honthorst (G.), pint., 173.
Horebut (Gerard), pnt., 300.
Houzeaux, esc., 170.
Jamete, arq., 214.
Joli (Gabriel), esc., 38.
Jordaens (J.), pint., 46 y 176.
Jordn (Lucas), pint., 15, 20, 21, 26, 27
Y 221.
Juan de Juanes, pint., 299.

Kaspar (J.), pint., 174.

Gali (Gabriel), carp. 230.
Kneller (G.), pint., 173.
Garcia (Juan), cantero, 230.
Garcia Hispaleto (Manuel), pint., 295.
Lang (H. G.), pint., 174.
Garcia (Fray Pedro), arq., 61.
Le Brun (Carlos), pint., 169.
Gaudn Hermanos
(Isaac y Mguel),
Le Gros (Pierre), ese., .l 70.
estampo de metales, 292.
Le Sueur (Huberto), ese., 172.
Geami,220.
Le Van (Luis), arq., 168.
Geiler (Hans), esc., 174.
Lely (Pater), pint., 173.
Gessner (Abraham), orr., 175.
Lpez (Andrs), pint , 204.
Geubels, tej., 215.
Lpez (Roque), esc., 51.
Gibkons, esc., 172.
Lorenzo (Juan), plat., 161,
Girardon (Francisco), esc., 170.
Luna (Juan), pint., 279 y 280.
Gonzlez (Bartolom), pint., 166.
Gonzlez (Jos), esc., 50.
Macazaga, grab. de troqueles, 291.
Gosaert (Juan), (Mabuse), pintor, 296
Mansart (F. M.), arq., 168.
y 299.
Mantuano (Dions), pint., 46.
Goya y Lucientes (Francisco), pint.,~20,
Maratta (C.), pint. y grab., 176.
124 y 125.
- Martnez (Antonio), or., 284, 285, 287,
Greco (Domenico TheotocpuJi),
pin288,291,293 Y 294.
tor, 125.
Martnez (Gregorio), dib., 291.
Gutirrez (Francisco), ese., 16.
Martnez de Bureba (Roy), esc., 118
Guzmn (Pedro), pint., 204.
y 122.
Goyen (Van), pint., 175.
Martnez Montas (Juan), esc., 49.
Guas (Juan), arq., 256.
Mazo (Juan Bautista), pint., 24.
Guillain(S.), esc., 170.
Mena Medrano (Pedro), ese., 15 y 50.
Guittard, arq., 168.
Mengs (Antonio Rafael), pint., 289.
Merian (Wa1ter), pint., 174.
Haes (Carlos), pnt., 295.
Meulen (A. F. van), pint., 169.
Haniquin (MaeseCard),
248 y 256.
Meyer (Conrado), pint., 174.
Heere (Lucas de), pint., 205.
Merlo (Giraldo), esc., 220.
Hennesi, miniat., 300.
Mignard (Pierre), arq., 168.
Hernndez (Miguel), esc., 15.
Mignard (Pedro), pint., 169.
Herrera Bernuevo (Sebastin de), pinMiguel Angel, esc., 220, 234 Y 288.
tor, ese. y arq., 22, 23 Y 49.

(J. B.), pint., 169.

Mora (Jos de), esc; 50.
Moreli (Juan Bautista), esc., 50.
Mor (Antonio), pint., 205.
Muoz (Juan), imago y ese., 50.
Murillo (B. E.), pint., 124, 125, 206, 212
Y 259.
Mytens (A. l.), pint., 172.

Monnoyer

Nardi (Angelo), pint., 14 y 22.

Nanteuil (Roberto), pint., 169.
Nicols (Manuel), pint., 173.
Nin y Tud, pint., 295.
Nogus (Vicente), grab., 15.
Obstal (Van), esc., 170.
Ortiz (Pablo), esc., 256.
Ostade (A. I. van), pin., 175.
Palmaroli (Vicente), pint., 295.
Pantoja de la Cruz (Juan), pint., 201,
204 Y 205.
Parigi (G.), pint, 176.
Patinir, pint., 297.
Pechenet (Juan), plat. en oro, 292.
Pedro (El Pintor Don), esc., 118, 122
'y 197.
Peliguet (Toms), pint., 33, 34, 35 y 38.
Pereyra (Manuel), ese., 15, 49 y,50.
Peres Giovann (Melchior), esc., '48.
Prez (Alberto), pint., 47.
Prez de Carrin (Antn),
ese., 117
y 122.
Perrault (Claudio), arq., 168.
Pselle (Hermanos), pints., 169.
Petitot (Juan), pint., 173.
Pineda (Francisco), pint. y dor., 14.
Poler (Vicente), pint., 296 y 297.
Pontius (P.), pint., 175.
Potter (P.), pnt., 175.
Praves (Francisco), arq., 61.
Puget (Emilio), esc. y pint., 170.
Rafael (Sanzio), pint., 25, 46 y 298.
Ramrez de Arellano (Jos), cinc. y grabador, 294.
Regnaudin (Thomas), esc., 170.
Rembrandt (P.), 175 y 234.
Reni (Gido), pint., 176.
BOLETIN

Revenga (Juan de), ese., 49.

Reynolds (Sr Joshua), pint., 2~.
Ribas (Francisco), arq., 285.
Ricci (Francisco), pint., 15, 20, 21, 22,
26,27 Y 46.'
Rioja (Domingo de la), esc., 49 y 50.
Ribera, Josef (Spagnoleto),
pint., 21'
y 176.
Robert (W.), pint., 169.
Roche (Nicols), cinc. y grab., 2~1.
Rodrguez (Martn), arq., 285.
Rodrguez (V.), arq., 284 y 285.
Roldana (La), ese., 221.
Rosa (Salvator), pint. y gr., 176.
Rubiales (Miguel de), ese., 49.
Rubens (P. P.), pint., 46, 175 y 176.
Ruysdael (J.), pint., 175.
Salamanca
(Fray Francisco
de), rejero, 219.
Salzillo (Francisco), ese., 51.
Snchez-Barba
(Juan), esc., 49.
Snchez Coello (Alonso), pint., 205.
Sarazin (P.), esc., 17Q.
Seghers (Daniel), pint., 175.
Siegen (L.), grab., 176.
Siloe (Diego de), ese., 253 y 255.
Siloe (Gil de), esc., 252, 253, 254, 255,
256 y 258.
Silvestre, (Ch. F.), pint., 169.
Sirani (G. A.), pint., 176.
.
Solanes Hermanos, esc., 61.
Sontman (P. Q.), pint., 175.
Sorolla (Joaqun), pint., 211.
Sower (Van), pint., 172.
Stimmer (Tobas), pint. y grab., 174.
Stone (Nicols), esc., 172.
Streater (R.), pnt., 173.
Suyderhoef (J.), pnt., 175.
Tiziano Veccelio, pint., 46, 205 Y 300.
Tempesta (A.), grab., 176.
Teniers (D.), pnt., 176.
Thornhill (Sir James), pint., 173.
Torrgano (P.), ese., 220.
Trezzo (Jacopo da), orf., 233.
Tuby, (J. B.), ese., 170.
Urs Graf de Soleure, grab., 174.

De: LA SOCIEDAD !iSPAJilOLA OB EXCURSIONBS

20

Vaillant (W .}, pint. y grab., i76.

Valdecrs (Francsco Antonto), pint., 61.
Valdelante (Renalde], pint., 61.
Valle (Juan), meestro alb., 61.
Vallejo (Martin de), dor., en.
Vanbrugh (B. A.), arq., 111.
Vargas (Carlos), ing. mil., 285.
Vargas (Nicols), 219.
Vejarano (Juan de), ese., 49.
Velzquez de Silva (Dego), pint., 24,
45, 46, 50; 123, 125, 166 Y 211.
Velde (W. van de), pint., 175.
Vera (Alejo), pint., 295.

Vila (Lorenzo), pnt-, S.

Vila (Senn), pnt., 50.
Villafranca (Pedro de), pint., 23 y 25.
Villanueva (Juan), arq., 284.
Vinci (Leonardo), pnt., 2t5 Y ~97.
Vorsterman (Jan), pnt., 175.
Warin (Jan), esc., 170.
Wisscher, pint., 175.
Wren (Crisfbal), arq., 171.
Wyss (Manuel), or., 175.
Zurbarn (Francisco), pnt., 220.

-.

'a

lNDICE POR AUTORES

Pg,lllus

A. de C.-Bibliografa:
P. Francisco Naval: Tratado compendioso de
95
Arqueologia y Bellas Artes
.
A. de C. y O.-Una excursin al Monasterio del Paular
. 228
Agapito y Revilla (Juan).-Honras
por Felipe II y proclamacin
.de Felipe III en Valladolid ..... '.. 126
Ultimas gestiones de Valladolid para
"
"
el traslado de la Corte
. 260
Aguirre

(Ricardo de). - -Documentos relativos a la pintura en Espaa: Juan Pantoja de la Cruz, pintor de Cmara
"
. 201
Antn (Francisco).-Monasterios
medievlesdela provincia de Va53
lladolld+-Ill. Santa Maria de la Espina ...
Monasterios medevales de la provincia de Va"
"
97
lladolid.-IV. Santa Mara de Matallana ..
Monasterios medievales de la provincia de Va"
"
lladolid.-V. Santa Mara de Palazuelos .. 177
Monasterios medievales de la provincia de Va"
"
lladolid.-VI. Santa Mara de la Armedilla 241
Arco (Ricardo
de Roda.,

del).-Monumentos

"C. de P.-Bibliografa:
"
Cardenal

Jos Mara Lpez Landa: El Monasterio de

Nuestra Seora de Rueda ..............
M. de Cosso: La casona montaesa ..... , ..

(.Manuel).-Alarcn

Cavestany
(Julio).-La
Cossio y Gmez-Acebo

"

poco conocidos: La ex Catedral

'.

de las Altas Torres (Cuenca) .......

2S

232
233
281
284

Real Fbrica de Platera

.
(.Manuel de).-La iglesia de San Antonio
1
de los Alemanes
.
Excursin a Guadalupe (15
"
a lS de Mayo de 1923). 21S

F.-Visita al Instituto Valencia de Don Juan ......................

Florit (Jos).-Los
aposentos de Felipe 11en San Lorenzo del Escorial

163
296

Pginas

J. P. -Bibliografa:

Histoire de l'Art depuis les premiers temps chrtiens jusqu' nos jours de Andr Michel .....
J. Babelon: Jacopo da Trezzo et la construction
"
"
de l' Escural, Essai sur les arts a la Cour de
Philippe 11(1519-1589)
.
Andr-Charles Coppier: Les eaux-ortes de Rem"
"
brandt
,
.
Cristbal de Gracia: Un retablo indito de la Ca"
"
tedral de Tortosa
.
Antonio Gallege y Burn: Granada en la guerra
"
"
de la Independencia
.
Mayer (August L.).-Retratos
espaoles en el extranjero
.
El escultor Gil de Siloe ...................
"
"
El retablo mayor de la iglesia de la Cartuja
"
"
del Paular
,- , , ...............
"
"
Retratos espaoles. del siglo XVlI. ; ',' , .
Prez Minguez (Pidel). -Notas d un peregrino. Desconocidos des'cubertos
"
.
Redaccin
(La).-Necrologa:
D. Vicente Lamprez y Romea
.
Tormo (Blias).-Bustos-retratos
en mrmol, bajo Carlos 11, el Hechizado

"

,.,

", ....

,', .. ",

.. ,

,.,

167

233
234 .
301
301
123
252
257
259
206
93
44

.
.1

INDICE DE LMINAS
(Las Pinturas YtEsculturas, por orden de artistas)

Alarcn (Cuenca).-Vista general.

"
.
"
_ Parroquia de Santo Domingo de. (Ruinas) .. ,
.
"
- Calle y arco de la iglsia de la Trinidad
.
" .Santa Mara la~Mayor: Portada y retablo
.
Armedilla (Valladolid).-Monasterio de Sta. Mara de. (2 lms.). ~ y
BAYEU, Francisco.-Retrato de D. Antonio Martnez Barrio
.
. " BUSI, Fray Nicols.-Busto de la Reina D.a Mara Ana
"
.
"
"
Bustos en mrmol de hombre y de D. Juan de Aus..,....
tria, hijo de Felipe IV
..
CARRE:'OMIRANDA, J.-Retrato femenino
.
Cuenca, Cajedral.-EI Triforium y Comulgatorio
"
"
.
"
Retablo gtico y altar de San Fabin y San Esteban.
El Paular (Madrid), Monasterio de.- Retablo del' altar mayor .. ,
.
"
"El
Tabernculo
.
"
"Verja
de la iglesia.. .
.
.. Espina (Valladolid), Monasterio de Sta. Mara de la.-(5Iminas) 56
65,67,82 y
ESPALTER, Joaqun.-La familia de Antonio Martnez .. '" ,
, . ~,
GOSAERT, Juan.-La Virgen Mara con elNio Jess .... "
, ....
- JORDN, Lucas.-Pinturas murales en la Real Iglesia de San Antonio
de los Alemanes
,.,.,
" 22 y
Las Navas del Marqus (Avila).-Retratos de D. Cristbal Garcia de
Segovia, de su mujer y sus hijos.

281
281 281
282
245 289
123
47 124
214
216
228
230
230

92 ""294
296
23

208

Madrid.-Real Iglesa de San Antonio de los 'Alemanes (plano de Pe,.

26

Sala de Juntas de la S. P. y R. Hermandad del Refugio y

Piedad ... , .. ,,: ,",
, , .. ",
"
, .,
.

12

dIO Texeira)
"

"

, .. , . , .. ,

,"

, .. ,

Insiituio valencia de-Don Juan,-Arquetas de los sglos

yxv."

...

XIV

164

" Madrid.-Instituio Valencia de Don Juan.- Tejidos hspano - rabes

del siglo xv

166

_ Maiallana (Valladolid).- Monastero de Santa Mara de. (2 lmnas]

MURILLO, B. -Retrato

de hombre

, .'

Orfebreria de A. Martnez
_ RIC CI y CARRE~O.-Fresco

retocado

por Lucas

"

,,_

"

"Interior

"

"Retablo

"

,,-

"

"Bculo

_ SILOE; Gil de.-Esculturas

.
.

293

24-

38 -

.
.

38 38 ....

39

39

mayor

41

Silla pontifical

41 -

" Roda (Huesca.)-Ex Catedral: Claustro y Cripta

'"
"
"
rSepulcro romnco de San Ramn
"Peines

115
125

Jordn en la Real

Iglesia de San Antonio de los Alemanes

"

105 y

litrgicos
Detalle de la portada

y mitra

del sepulcro de D. Rodrigo de Crdenas

43

255

_ Palazuelos (VaUadolid).-Monasteiio de Santa Mara de. 181,182, 185,

195 Y

196

INDICE POR MATERIAS

Pglnas

La Real Iglesia de San Antonio

.Cosso y Gmez-Acebo

de los Alemanes, por Manuel de

.1

Monumentos poco conocidos: La ex Catedral

de Roda, por Ricardo

. .28
Bustos-retratos en mrmol bajo Carlos 11, el Hechizado, por Elias
44
Tormo ..........
: .......
:
;
.
Nuevo acadmico .............................................
; . 52
Mimaeterios medieuales de la provincia de Valladolid.-IIl.
Santa
53"
_Mara de la Espina, por Francisco Antn
.
del Arco

Monasterios

medievales de. la provincia

de Valladolid.-IV.

Santa

por Francisco Antn . '" ..... , .,..........

Retratos espaoles en el exiranjero, por August L. Mayer
Maria. de Matallana,

Honras PC?r Felipe Il y proclamacin

de Felipe

III en Valladolid.

Datos recogidos por Juan Agapito y Revilla

Visita al Instituto Valencia de Don Juan, por F
Monasterios

medievales

de la provincia

de Valladoli d.-V.

.
"

relatiuos a la pintura

en Espaa: Juan Pantoja

177
de la

Cruz, pintor de Cmara, por Ricardo de Aguirre

Notas de un peregrino:

126
163

Santa

Maria de Palazuelos, por Francisco Antn .....................

Documentos

97
123

.
Desconocidos deecubiertos, por Fidel Prez

201
I

Mnguez ...........................

. 206
Excursin a Cuenca, por J. Peuelas
. 213
.Excursin a Guadalupe (15 a 18 de Mago de 1923), por Manuel de
218
Cosso y Gmez-Acebo ......................................
Una excursin al monasterio del Paular, por A. de C. y O
. 228
Monasterios

medievales

de la provincia

M arta de la Armedilla,
El escultor Gil de Siloe.-El

de Valladolid.-VI.

por Francisco Antn

retablo

mayor

Santa

241

de la iglesia de la Car-

tuja del Paular.-Retratos

espaoles del siglo XVII, por August
L. Mayer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

252

[)Wmas gestiones de Valladolid para el.' traslado de la Corie, por

Juan gapho y ReviHa
-;. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cuenca: Alarcn de las Altas Torres, por Manuel Cardenal . . . . . . . . .
La Real Fbrica de Platera, por Julio Cavestany . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Los aposentos de Felipe li en San Lorenzo del Escorial, por Jos M."
Florit
: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Necroloqta: D. Vicente Lamprez y Romea, por la Redaccin. . . . . . . .
Biblioraita: P" Francisco Naval: Tratado compendioso de Arqueologia y Bellas Artes, por A. de C.-Andr Michel: Histoire de
['Art depui les premiers temps chrens jusqu nos jours, por
J. P.-Jos Mara Lpez Landa: El monasterio de Nuestra Seora
de Rueda, por C. de P.-J. Babelon: Jacopo da Trezzo et la constructton de l'Escurial. Essai SUI' les arts la Cour de Philippe 11 (1519-1589), por J. P.-Andr-Charles
Coppier: Les eauxtortes de Rembrandt, por J ..P.-Manuel de Cosso y Gmez-Acabo:
La casona montesa.-Cristbal
Gracia: Un reiablo indito de la.
: Catedral de Tortosa, por J. P.~Antonio Gallego y Burn: Granada
en la guerra de la Independencia, por J. P.. ... .. 95, lfj7, 232 y'

Reoista de Reoistas, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Indice
Indice
Indice
Indice

200
281
284
296
93

301

236 Y 302
de artistas
'. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .303
de autores: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . 307
de lminas
, . . . 309
por materias
;
,
311

BIBLIOTECA
DE
LA COLECCION
RIVIERE

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