Extracto de la Introduccin del libro:

Christina Lodder, El Constructivismo Ruso, Madrid, Alianza, 1988, p. 2-3.

Ttulo original: Russian Constructivism, Yale University Press, 1983.
[...]
El constructivismo surgi primero, a principios de los aos 20, como una prctica
artstica y a la vez como un trmino para designar esta prctica en el mundo artstico
ruso. Al parecer, lo encontramos impreso por primera vez en el catlogo de la exposicin titulada Los constructivistas: K. K. Medunetskii, V. A. Stenberg, G. A. Stenberg y
celebrada en el Caf de los Poetas (Kafe Poetov) de Mosc en enero de 1922.1 El material exhibido comprenda estructuras espaciales hechas de materiales reales con una
acentuacin industrial muy fuerte. La naturaleza de estas construcciones era explicada
en la declaracin de los tres artistas impresa en el catlogo. Esta afirmaba inequvocamente que todos los artistas, ahora, deban entrar en la fbrica, donde se hace el
cuerpo real de la vida, y mantenan que esta va es denominada constructivismo.
Los constructivistas se refirieron al constructivismo como el ms alto trampoln para
dar el salto a la cultura humana universal y lo yuxtapusieron al arte y a la esttica,
que consideraban corruptores: Los constructivistas declaran que el arte y sus sacerdotes son proscritos. De esta forma bastante vaga, esta declaracin expresaba la mayora de los principios bsicos que fueron desarrollados por el constructivismo: la
llamada para que el artista entre a la fbrica; el reconocimiento de que la fbrica es la
fuerza creativa real del mundo; el impedimento que los conceptos convencionales del
arte y los artistas que los ponen en prctica representan para un vnculo semejante
entre el arte y la vida, y por consiguiente la llamada a su destierro, y la identificacin
con un nuevo orden poltico y social. La declaracin de que el constructivismo llevar a la humanidad el dominio de un mximo de valores culturales con un mnimo derroche de energa muestra que el constructivismo era visto como representante de la
cultura del futuro, aunque no est especficamente vinculado con la ideologa comunista en esta declaracin.
Como pone de manifiesto el resto de la declaracin, la primitiva utilizacin del
trmino constructivismo enlaza con el concepto de la fusin del arte y la vida por
medio de la produccin masiva y de la industria. La actividad constructivista es yuxtapuesta en forma igualmente clara al concepto de la creacin de una obra de arte,
con el resultado de que la validez de tal actividad puramente artstica es enrgicamente negada. Ya que la primera aparicin impresa del trmino constructivismo lo relacionaba con una esttica funcional, puede suponerse que se trata de una precisa interpretacin del trmino constructivismo como se entenda en su origen.
Tal afirmacin es confirmada por el modo en que el primer grupo activo de constructivistas, establecido en Mosc de 1921, utiliz el trmino. El grupo formado por
Aleksei Gan, Alexandr Rodchenko, Varvara Stepanova, Karl Ioganson y los construc1

Konstruktivisty, K. K. Medunetskii, V. A. Stenberg, G. A. Stenberg, Mosc, Kafe Poetov, 1922.

tivistas que redactaron la declaracin de enero de 922, Vladimir Stenberg, Georgy

Stenberg y Konstantin Medunetsky. Como el grupo manifest en su programa, se
plante el hecho de implicar a sus miembros en la obra inventiva revolucionaria de
los constructivistas, quienes [...] han decidido llevar a cabo la expresin comunista de
las estructuras materiales.2 Ese propsito inclua un completo rechazo a la obra de
arte como producto del viejo sistema, y por tanto inevitablemente individualista y
burgus.
El arte, en el pasado, tom el lugar de la religin. Brot e la fuente principal
del individualismo.3
Por consiguiente, el arte como tal no caba en la nueva sociedad. En su lugar, la
produccin intelectual servira a la nueva colectividad comunista fusionando la experiencia formal adquirida en la realizacin de construcciones abstractas en tres dimensiones con la ideologa del marxismo y las coacciones de la produccin industrial. El programa afirmaba explcitamente que los constructivistas deban entrar en
las fbricas armados de un enfoque basado en el comunismo.
De todo esto puede deducirse que el trmino constructivismo surgi en Rusia en
el invierno de 1920-21 como un trmino formulado especficamente para satisfacer
las necesidades de estas nuevas actitudes que se proyectaban en la futura sociedad sin
clases. En sentido estricto, el trmino no debe ser utilizado con referencia a las obras
de arte realizadas antes de la Revolucin [Rusa], totalmente libres de todo contenido
utilitario o compromiso social por parte de los artistas que las produjeron. Por otra
parte, las obras tridimensionales del periodo prerevolucionario proporcionaron el lenguaje formal del movimiento y la aplicacin a ellas del trmino construccin admite esta relacin.
[...]

Programa uchebnoi podgruppy konstruktivisnov INKhUK, 1921, MS archivo privado, Mosc.

B. Nakov, 2 Stenberg 2, Londres, Annely Juda Fine Art. 1975.

3 A.

Tema: Constructivismo Ruso: Pintura

Lic. Betsab Tirado
El Constructivismo Ruso es el nombre que se le da a un movimiento artstico y
social cuya gestacin se da en los albores de la Revolucin Rusa de 1917. Como pudieron ver en el extracto de El Constructivismo ruso de Christina Lodder, los artistas
se unieron en colectividades a razn de la creacin de un nuevo proyecto artstico.
ste tiene como base, la construccin de una nueva sociedad; para ello, el arte deba
trabajar de la mano de la tecnologa y la industria, para entrar dentro de la vida del
hombre. Es decir, el arte deba trabajar aquello que est en el entorno humano, desde
objetos comunes de consumo cotidiano, hasta aquello que tiene que ver con producciones complejas en la ingeniera.
En un inicio, los artistas participaron en las manifestaciones, con propaganda y
eventos. Trabajaron en comunin con gente de otras reas teatro, danza, msica,
por ejemplo, haciendo la escenografa de puestas en escena. A la par, desde aos previos a 1920, diversos artistas del rea de las artes visuales, dedicaron su labor a la investigacin formal. Por ejemplo, a ciertos elementos formales de la pintura o de la
escultura, tratando de llevarlas hacia la idea de construccin.
Como contraparte de la construccin estuvo la idea de composicin. En el ao de
1921 se realiz el Debate Composicin-Construccin en un total de 8 sesiones
(enero, febrero y marzo de ese ao). En stas los integrantes del Grupo General de
Anlisis Objetivo abordaron el problema de diferenciar los conceptos y bases metodolgicas de la composicin y la construccin.4 Cada artista present su idea sobre
stos conceptos, las cuales mostraron ser diferentes e incluso, divergentes. A razn de
la falta de consenso, se hizo otra sesin en abril de ese mismo ao; en sta los artistas
presentaron su postura y propuesta mediante dibujos. En la mayora de los casos, la
composicin fue hecha mediante estructuraciones pictricas; como el uso de sombra,
de transparencia en las figuras, y el tono para cualificar el espacio; y en general, ordenaron los elementos a partir de asumir una profundidad y espacio ms cercano a la
pintura. En cambio, los dibujos de construccin, parecan ser proyectos de figuras que
obedecan un orden geomtrico; incluso, algunos de stos parecen ser proyectos de
obras escultricas.
En general, se podra decir que la composicin la entendieron como cercana a su
idea del arte que no deba de hacerse, ese arte burgus e individualista con el que estaban en contra. Esto es lo relacionado con una esttica que tiene que ver con el gusto; y con lo hecho a partir de la adicin de numerosos elementos o variables formales.
La construccin sera econmica en trminos formales, reducida en sus elementos y,
su organizacin y material tenan que estar en relacin con la funcin del producto.

Christina Lodder, El Constructivismo Ruso, Madrid, Alianza, 1988, p. 85. Ttulo original: Russian Constructivism, Yale University Press, 1983.

Por otro lado, los artistas que se dedicaron a la investigacin formal en la pintura
fueron, entre otros, Vladimir Tatlin, Aleksandr Rodchenko, Varvara Stepanova, Gustav Klutsis y Lyubov Popova.
Tatlin llev la pintura de la planitud o lo plano al relieve de la superficie pictrica entendida en trminos bidimensionales al relieve en el espacio real. A ste Tatlin
lo nombr relieve pictrico (shivopisnyi relef).5 Lo anterior no significa que Tatlin
haya sido el primer artista en realizar un relieve de esta clase, sino que fue de los primeros en introducirlo en la Rusia vanguardista. Anteriormente a esto, el collage ya
haba sido utilizado en Rusia, tanto por Malevich como por Rozanova6 .
Tatlin incorpor materiales diversos en sus relieves, especialmente metal. l se
interes por las cualidades del material dentro de la obra, as como por la materialidad
o especificidad fsica del objeto artstico. El material fue uno de los componentes relacionados en este contexto con lo que ellos nombraron faktura, o el aspecto fsico
-material de la obra, como su textura, por ejemplo. Segn Puni, los elementos en los
que Tatlin estaba interesado eran el color, material, pigmento y las texturas de la
superficie.7
Despus de llevar la pintura al relieve, manteniendo una superficie plana de figura
regular o irregular; Tatlin llev los planos fuera de la superficie, sostenindose stos
por los mismos, y por estar adosados al muro, usualmente a la esquina donde se encuentran dos paredes. Digamos que Tatlin llev su produccin de la pintura al relieve,
y del relieve al espacio real; pero el relieve ya extenda los planos del objeto al espacio real. Fue como un movimiento de explosin o expansin de los planos hacia el
espacio concreto. Aquellas estructuras en el espacio concreto fueron nombradas como
objetos tridimensionales o construcciones tridimensionales por los constructivistas, pero ello ya nos lleva al mbito de lo escultrico.
Aleksandr Rodchenko fue un artista que dedicado tanto lo pictrico, como lo escultrico. El principal elemento que trabaj fue la lnea, como vieron en su manuscrito Lnea.8 La lnea fue entendida como un elemento estructural, bsico y que permita
prescindir y evitar de algunos otros elementos formales, especialmente de la pintura y
la escultura anterior; como el tono, la masa, el relieve pictrico y escultrico, el
volumen, etc. Con la lnea realiz diversas pinturas, fuera mediante grupos lineales
paralelos o diagonales entre s, o mediante una lnea que se cerraba sobre s misma
para hacer un plano circular. Sin embargo, en diversos sus trabajos no abandon el
color, y en ocasiones, tampoco el tono. La lnea tena que ver con la proyeccin de
una obra futura, como mencion en su texto, con ella se poda construir estructuras
diversas sin la necesidad de volmenes concretos ni otras estructuras formales.

Christina Lodder, Ibdem, p. 8.

Christina Lodder, Ibdem, p. 9.
7 Christina Lodder, Ibdem, p. 13.
8 Aleksandr Rodchenko, Liniya, MS archivo privado, Mosc. Escrito originalmente para una Lectura ante
el INKhUK en 1921.
6

Lyuvov Popova fue principalmente pintora, y trabaj asuntos como el color, lo lineal y lo volumtrico; as como a la organizacin de los elementos dentro del espacio
pictrico. Su idea era que los elementos, relacionados entre s, eran organizados como
construcciones, y no precisamente como representaciones de algo conocido. Las relaciones se daran entre elementos bsicos como el plano y la lnea, junto con el volumen; as como con categoras formales como el color, material y espacio.9
En este mbito artstico se busc, igualmente, el fusionar diversas artes entre s
con mbitos ms amplios de produccin, como aquellos que tienen que ver con la industria y tecnologa. Se busc crear producciones que integraran la arquitectura, ingeniera y las artes visuales. 10 Dentro de ello, se cre en 1919 un colectivo llamado
Sinskulptarkh, que se propuso hacer una Sntesis Escultrica y Arquitectnica
(Sintez skulpturno-arkhitekturny). Y ms tarde el Shivskulptarkh, cuando se agregaron pintores, para la creacin de una Sntesis Pictrica, Escultrica y Arquitectnica (zhivopisno-skulpturno-arkhitekturnyi sintez).11 En general, se trata de construcciones de tipo arquitectnico que incorporan lo pictrico y el trabajo espacial de
tipo escultrico.
La labor de los constructivistas terica, productiva tuvo tambin lugar en el
INKhUK (Institut khudozhestvennoi kultury) o Instituto de Cultura Artstica; de donde nace el Grupo de constructivistas en Accin en 1921.12 En ste se dio, por ejemplo,
el Debate Composicin-Construccin de 1921. 13
Por otro lado, la formacin de profesionales dedicados al arte y la industria, tuvo
lugar con el establecimiento de los VKhUTEMAS o Talleres Superiores Artsticos y
Tcnicos del Estado, fundados en Mosc en 1920, por decreto oficial.14 En stos se
form gente que pudiera trabajar producciones artsticas socialmente tiles y relacionadas con la vida del hombre, capacitados en la tecnologa y la industria. Los VKhUTEMAS estaban divididos en facultades, adems de un Curso Bsico, entre stas estaban el Kontsentr del Plano y Color, el Kontsentr Grfico, el Kontsentr de Volumen y Espacio y la Dermetfak de Madera y Metal, entre otras.

Christina Lodder, Ibdem, p. 46.

Christina Lodder, Ibdem, p. 59.
11 Christina Lodder, Ibdem, p. 60.
12 Christina Lodder, Ibdem, p. 80.
13 Christina Lodder, Ibdem, p. 85.
14 Christina Lodder, Ibdem, p.111.
10