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Cermicas hispanorromanas.
Un estado de la cuestin
Cermicas hispanorromanas. Un estado de la cuestin
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Cermicas hispanorromanas.
Un estado de la cuestin
D. Bernal Casasola y A. Ribera i Lacomba (eds. cientficos)
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ndice
Introduccin.What are we looking for in our pots? Reflexiones sobre ceramologa hispanorromana ................
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Los estudios de cermica romana en las zonas interiores de la Pennsula Ibrica. Algunas reflexiones ..................
83
Emilio Illarregui
De la arcilla a la cermica. Aproximacin a los ambientes funcionales de los talleres alfareros en Hispania .........
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Cermicas del mundo castrexo del NO Peninsular. Problemtica y principales producciones ............................... 221
Adolfo Fernndez Fernndez
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Las cermicas de paredes finas en la fachada mediterrnea de la Pennsula Ibrica y las Islas Baleares ................. 343
Alberto Lpez Mullor
Las producciones de transicin al Mundo Islmico: el problema de la cermica paleoandalus (siglos VIII y IX)........... 585
Miguel Alba Calzado y Sonia Gutirrez Lloret
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La produccin de nforas en el rea del Estrecho en poca tardopnica (siglos III-I a. C.)...................................... 635
Antonio M. Sez Romero
Aportaciones de la arqueometra al conocimiento de las cermicas arqueolgicas. Un ejemplo hispano .............. 787
Josep M. Gurt i Esparraguera y Vernica Martnez Ferreras
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Definicin
Hablamos de cermica castrexa como un conjunto unitario que comparte unas caractersticas propias que la
vinculan a una cultura concreta la cultura castrexa del
noroeste pero minada en su interior por innumerables
subproducciones de carcter local-regional que han llevado a varios autores a proponer unas posibles reas alfareras a partir de caractersticas formales y sobre todo
decorativas (fig. 11). La cermica castrexa vive una situacin similar a cualquier otra produccin cermica de
este perodo protohistrico, como la cermica ibrica o
la celtibrica, con mltiples producciones de carcter regional o incluso local que conforman un todo si atendemos a caractersticas tcnicas, formales o decorativas.
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Figura 1. 1: Propuestas de periodizacin del Mundo Castrexo del NO., a partir de Gonzlez Ruibal (2006-07). 2: Formas ms representadas
en la Fase I en Torroso (Pea Santos, 1992).
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Caractersticas de la produccin
Tecnolgicamente se trata de una cermica hecha a mano mediante la superposicin de los diversos elementos
que la componen (Rey, 1990-91, 142) tcnica del colombn como lo demuestran la presencia de rebabas, las
fracturas horizontales y la ausencia de orientacin en las
partculas de arcilla (Cobas y Prieto, 1999, 83). En la Fase
III se documenta el uso del torno pero siguen siendo minoritarias las piezas torneadas frente a las manuales (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 494). En cuanto a las cocciones, la
ausencia de mullita indica que no debieron superar los
1100, mientras que la ausencia de la caolinita y de materia orgnica nos revela que el horno super los 600,
por lo que podemos situar la temperatura entre los 800
y los 900 (Cobas y Prieto, 1999, 45). El poco control de
la coccin queda reflejado en el predominio de las cocciones irregulares frente a las claramente oxidantes o reductoras. En la Fase II se observa un ligero dominio de las
cocciones oxidantes sobre las reductoras, sobre todo en
la zona de las Ras Baixas y Mio, que va a dar lugar a
pastas de colores acastaados. Durante la Fase III siguen
siendo predominantes las piezas cocidas en ambientes
oxidantes pero se observa un aumento de las cocciones
reductoras que dan lugar a piezas de colores grises y negruzcos (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 466-500). El desgrasante utilizado mayoritariamente es el grantico cuarzo,
mica y feldespato de grano basto aunque depende en
ocasiones de la pieza en la Fase II y mucho ms fino
para la Fase III. En determinadas zonas geogrficas, como
la zona leonesa, abunda el esquisto como desgrasante
(ibid., 473). Es habitual que los cacharros presenten acabado a base de alisados, bruidos en retcula, series verticales, espatulados o combinacin de diversas tcnicas
en la misma pieza (Cobas y Prieto, 1999, 85). En la Fase
III del rea bracarense domina claramente como sistema
de acabado el bruido que confiere a las piezas un aspecto metlico (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 494).
Formalmente predominan durante las dos Fases los cacharros cerrados tipo olla o tinaja de perfil complejo en
forma de S y con fondo plano (Rey, 1990-91, 142), aunque en la zona bracarense durante la Fase III se observa
un aumento considerable de las formas abiertas en
buena parte debido al gran xito de las fuentes de asas
interiores (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495). Entre los labios, el de tipo facetado es el predominante aunque se
observa una gran variabilidad formal. En general, se trata
de piezas de aspecto achaparrado, en ocasiones tan an-
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Historiografa
La historia de las investigaciones sobre cermica castrexa
va irremediablemente unida a la historiografa general
sobre la cultura castrexa hasta la dcada de los ochenta y
sobre todo de los noventa, cuando ya podemos hablar de
trabajos monogrficos sobre diversos aspectos de la produccin cermica. No es el objetivo de este trabajo repetir una historia de la investigaciones sobre la cultura
castrexa, varias veces publicada y renovada durante los
ltimos aos (Acua, 1991; Calo Lourido, 1993; Acua
1996; Gonzlez Ruibal, 2006-07, 30-56), sino realizar una
pequea sntesis de la evolucin investigadora enfatizando
en los hechos que marcaron el estudio de la cermica castrexa. Dejamos por lo tanto de lado todos los datos, trabajos de diversa ndole o estudios sobre aspectos del
mundo castrexo desde la Antigedad hasta el siglo XIX
para centrarnos en el siglo XX.
El siglo pasado se inaugura con la excavacin en uno
de los yacimientos carismticos del mundo castrexo, el
castro de Santa Trega (A Guarda, Pontevedra). En los
aos veinte, los eruditos de la poca, como Lpez Cuevillas o Bouza Brey, confluyen en el recin creado Seminario de Estudos Galegos (1923). Desde esta institucin
se dieron los primeros grandes pasos para encauzar la
futura investigacin cientfica. Es el momento de la catalogacin de numerosos castros sobre todo de la zona
ourensana y de las primeras excavaciones en yacimientos
como Neixn, Montealegre y Troa en Pontevedra, Baroa y Borneiro en A Corua, San Cibrn de Las en Ourense o Briteiros y Sanfins en el NO. de Portugal (Acua,
1996, 32-33). En la dcada de los cuarenta, el Instituto
Padre Sarmiento de Estudos Galegos toma el relevo del
S.E.G., es el momento de trabajos sobre aspectos concretos de la cultura castrexa quedando por ahora excluida la cermica como la orfebrera (Blanco Freijeiro,
1957) o la escultura. En los aos setenta, se retoman excavaciones importantes Baroa, Troa, Elvia, Vigo o Viladonga mientras que la Universidad de Santiago de
Compostela adquiere paulatino protagonismo como formadora de los futuros arquelogos profesionales (Acua,
1996, 34). Sern esos arquelogos y el recin creado Servicio de Arqueoloxa de la Xunta de Galicia, quienes protagonizarn la poca dorada de la investigacin sobre el
mundo castrexo dcada de los 80 y que marcar los futuros estudios sobre cermica castrexa. Durante estos
aos, desde la administracin autnoma se sufragaron
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numerosas intervenciones en castros con fines cientficos y las publicaciones de dichas actuaciones en las conocidas series Arqueoloxa/Investigacin y Arqueoloxa
/Memorias. Estas publicaciones incorporan, ms o menos
completos, catlogos de los conjuntos cermicos recuperados que suponen la base de los futuros estudios
sobre cermica castrexa. A principios de los ochenta comienza sus estudios sobre cermica castrexa la profesora de la Universidad de Santiago de Compostela, Josefa
Rey Castieiras (Rey, 1980, 82, 83 y 90-91) que culminarn en la primera y nica Tesis Doctoral sobre esta produccin (Rey, 1992) a da de hoy solamente publicada en
microficha. Tambin durante los ochenta se publican artculos de Hidalgo Cuarro sobre las cermicas castrexas bruidas y la tipologa de las piezas del castro de
Toralla (Hidalgo, 1980 y 1984-85), adems de un artculo
sobre la cermica estampillada del castro de Vigo (Rodrguez Puentes, 1987).
El final de las subvenciones tanto las destinadas a intervenciones como a publicaciones sumi a la arqueologa gallega en una grave crisis investigadora, solo rota
en el campo de la cermica por algunos artculos de
Rey Castieiras (1995 y 1996). Los estudios sobre cermica castrexa no escapan a finales de los aos noventa
de los novedosos enfoques de la Arqueologa del Paisaje
cuyos exponentes son una serie de artculos salidos del
anteriormente denominado Laboratorio de Arqueologa
y Formas Culturales (Cobas, Criado y Prieto, 1998; Cobas
y Prieto, 1997 y 1999). La actual dcada viene marcada
por la publicacin de nuevos conjuntos de cermica castrexa dentro de trabajos de conjunto de castros costeros
como O Neixn (Ayn Vila, coord., 2005) y Montealegre
(Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006). La novedad
radica en que estos grupos de cermicas indgenas son
acompaados ahora por importantes conjuntos de piezas importadas nforas de tradicin turdetana, de tradicin pnica o itlica que dotan a estos conjuntos de
interesantes contextos. La fiebre mediterrnea que vive
la arqueologa protohistrica gallega parece, por ahora,
jugar a favor de las producciones indgenas castrexas.
La ltima publicacin sobre cermica castrexa de Gonzlez Ruibal se inscribe, de nuevo, dentro de un amplio
trabajo sobre el noroeste desde el Bronce Final hasta el
cambio de Era. A pesar de ello, por su conocimiento sobre
materiales publicados e inditos, este captulo se ha convertido en una de las obras de referencia sobre la produccin cermica castrexa (Gonzlez Ruibal, 2006-07).
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Tipologa y cronologa
En la actualidad todava no se ha propuesto una tipologa unificada para la cermica castrexa del NO. para la
cermica castrexa de Asturias existe un primer intento
de sistematizacin (Maya, 1988, 152-190) coexistiendo
en las diversas publicaciones una terminologa aceptada
por la comunidad cientfica que define a una serie de cacharros como Tipo al que se le aade el nombre del
yacimiento de referencia donde se localiz por primera
vez Tipo Ces, Tipo Toralla, Tipo Corredoiras etc..
Esta situacin genera una gran cantidad de Tipos que
en muchas ocasiones simplemente esconden variantes
de una misma forma. Lo que proponemos en este artculo
es una simplificacin para la Fase II de todos estos Tipos
bajo un perfil comn, ya que en muchos casos la funcionalidad del cacharro que a nuestro parecer sera la
manera correcta de sistematizar los diferentes Tipos no
est del todo clara. Muchas de las ollas podran utilizarse
para cocinar o para almacenar slidos y lquidos, los
cuencos pueden estar destinados a la mesa cuenco o
fuente de mesa para contener los alimentos o incluso
para cocinar, mientras que las jarras claramente vajilla
de mesa pueden ser utilizadas indistintamente para servir lquidos o, las ms pequeas, para beber directamente. Intentaremos, a pesar de ello, proponer una o
varias posibles funciones para cada cacharro presentado.
La funcionalidad de los recipientes de la Fase III est
mucho ms clara por lo que los agruparemos segn su
posible uso.
En cuanto a la cronologa, seguiremos lo avanzado en
el punto 1, presentando los catlogos formales por separado para las Fases II y III, concluyendo con una pequea sistematizacin de los motivos decorativos de la
produccin castrexa.
Formas
Fase II (siglos IV-II a. C.)
En esta Fase II o media de la cultura castrexa, el catlogo
formal no parece diferir en gran medida de la Fase I (fig.
1, n 2), acentundose las novedades en un claro aumento de la produccin que conlleva un mayor nmero
de variantes en las formas cerradas tipo olla. La gran diferencia, y que marca claramente esta Fase II, es el desarrollo y generalizacin en zonas concretas sobre todo
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Figura 2. Ollas y Tinajas. 1-4. Ollas y Tinajas Tipo Ces. 1: Troa (Hidalgo, 1985b); 2: A Forca (Carballo, 1987); 3: Montealegre (Gonzlez Ruibal et alii, 2007, fig. 7); 4: Neixn Grande (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 5: Ollas de borde aristado martimo
de O Neixn (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 6 y 7: Ollas Tipo Cameixa de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 3. Ollas y Tinajas. 1 y 2: Tinajas Tipo Forca. 1: A Forca (Carballo, 1987); 2: Tinajas Tipo Forca (segn Gonzlez Ruibal 200607); 3-5: Ollas Tipo Toralla. 3: Isla de Toralla (Rey, 1990-91); 4: Varios yacimientos (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.140); 5:
Neixn Grande (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.137).
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Figura 4. Ollas y Tinajas. 1: Tinajas y Ollas de la zona leonesa (Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.130 a partir de Snchez-Palencia y Fernndez-Posse, 1985); 2: Ollas y Tinajas de borde aristado de la costa cntabra (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.127); 3: Tinajas de
borde aristado y engrosado de la zona sudoriental de Ourense (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.144); 4: Ollas y Tinajas de borde aristado del interior de A Corua (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.131 a partir de Cobas y Prieto, 1999).
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Figura 5. Jarras y Cuencos. 1-3. Jarras Tipo Toralla. 1: Baroa (Calo y Soeiro, 1986); 2: Jarras Tipo Toralla (segn Gonzlez Ruibal
2006-07, fig. 4.138); 3: O Neixn (Ayn Vila coord., 2005). 4: Asas de jarras Tipo Toralla (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig.
4.138). 5: Asas de jarra Tipo Toralla de Montealegre (Archivo histrico Montealegre). 6: Cuencos de borde reentrante y engrosado
Tipo Corredoiras (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.135).
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Decoraciones
Fases II y III
Incisin
La incisin es la tcnica decorativa predominante desde el
Hierro Antiguo y se utiliza en todo el territorio. Los motivos
son muy variados pero se pueden resumir en: acanaladuras
ms o menos profundas, lneas simples horizontales y
verticales, lneas formando retcula, en zigzag, en aspas,
formando hojas de acacia sobre bordes de cuencos .
En la Fase III a estos motivos se les unen las lneas cortas y
los punteados que rellena otros motivos estampillados como
los tringulos (fig. 9, n 1 y 2).
Estampilla
La tcnica del estampillado para decorar las cermicas
castrexas se introduce durante la Fase II, desarrollndose durante sta y la siguiente. Est presente de manera
minoritaria en todo el territorio excepto en la Ras Baixas-Mio, donde la estampilla se convierte en la gran protagonista de las decoraciones a partir de su aparicin (Rey,
1990-91, 151). Los motivos representados son casi exclusivamente geomtricos exceptuando algunos motivos figurativos zoomorfos como peces sobre una tinaja de
Troa (Hidalgo, 1985b) (fig. 9, n 3) y aves patos o gaviotas en el mar sobre una jarra en el castro de O Neixn (www.neixon.blogspot.com) (fig. 10, n 2). Los
motivos de la Fase II se pueden resumir en: sigmas y frisos de sigmas, SS simples y dobles formando frisos corridos imitando la decoracin de las stulas, semicrculos
formando composiciones de guirnaldas, crculos concntricos, algn motivo cuadrangular y medallones compuestos por tringulo al que se unen en su vrtice inferior
de uno a tres crculos (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 466500) (fig. 9, n 3-6). Durante el siglo I a. C. el catlogo de
estampillas se empobrece, los motivos se reducen a tringulos, crculos con aspa, soles, etc., mientras que desaparecen los medallones (ibid., 497) (fig. 9, n 5).
Plstica
Se documenta en las zonas costeras, sobre todo en los castros costeros de la actual provincia de A Corua donde
llega a suponer un 72% del total de las piezas decoradas (fig.
9, n 7 y 8). Alcanza su auge a lo largo de los siglos II y I a.
C., cuando se comienzan a realizar a molde procurando
imitar los motivos de la orfebrera (Rey, 1990-91, 151).
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Figura 6. Recipientes de Almacenaje. 1-4: Tinajas Tipo Vigo. 1: Vigo (Rey, 1990-91); 2 y 3: Troa (Hidalgo, 1985b); 4: Montealegre
(Gonzlez Ruibal et alii, 2007). 5: Recipientes Tipo Dolia (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 6-8: Recipientes de posible uso ritual. 6:
Tinaja Tipo Vigo con asas (Rey, 1990-91); 7 y 8: Tinajas Tipo Vigo (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07).
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Figura 7. Recipientes de Mesa. 1: Jarra tipo Taza Lusitana (Rey, 1990-91). 2: Jarra de Hombro estriado o Taza Lusitana (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 3-6. Recipientes de cocina. 3 y 4: Ollas de orejetas perforadas. 3: Ollas de Sanfins (segn Gonzlez Ruibal,
2006-07); 4: Olla de Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 5 y 6: Fuentes con asas. 5: Fuentes de A Pastoriza y Lovelhe (segn Gonzlez
Ruibal, 2006-07); 6: Fuentes con asas (Rey, 1990-91).
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Figura 8. Otros utensilios cermicos. 1: Fusayolas de A Forca (Carballo, 1987); 2: Discos con y sin perforacin de Borneiro (Romero
Masi, 1987); 3: Fusayolas y discos con y sin perforacin de Troa (Hidalgo, 1985b). 4 y 5: Queseras?, Coladores? 4: Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998); 5: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 6-10: Moldes. 6: Molde de stula de A Forca (Carballo, 1987);
7 y 10: Moldes de fbulas (Orero, 1988); 8 y 9: Moldes de agujas (Orero, 1988).
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Distribucin
La produccin cermica durante las Fases I y II de la cultura castrexa parece circunscribirse al mbito domstico.
Se trata de una cermica producida para uso propio en
un primer momento, aunque no sera de extraar que
poco a poco la actividad alfarera se fuese especializando
y aumentando la produccin con fines mercantiles. Dicha
especializacin piezas incluso firmadas parece ms
clara en la zona bracarense durante la Fase III. Por lo
tanto, no deben existir hasta fechas tardas centros productores enfocados a abastecer un determinado mercado de mbito local o regional. Esta situacin da lugar
a que se hable, en vez de distribucin, de posibles reas
alfareras basadas en similitudes formales, decorativas y
en la cadena tcnica operativa C.T.O. (Cobas y Prieto,
1999). Mucho ms complicado es llegar a conocer si los
productos de esas zonas alfareras superan las fronteras
propuestas para introducirse en otras reas. A pesar de
lo limitado de nuestro conocimiento en el campo de la
difusin/distribucin de productos, se han documentado
piezas claramente atribuibles a la Fase II de las Ras Baixas en el interior de la provincia de Pontevedra y del sur
del Mio, una situacin que parece generalizarse a lo
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Figura 9. Decoraciones. 1 y 2. Decoracin incisa. 1: Motivos impresos de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 2: Decoracin incisa de Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998). 3-6: Decoracin estampillada. 3: Motivos estampillados de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07); 4: Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998). 5: Estampillas tardas del Castro de Vigo
(Gonzlez Ruibal 2006-07 a partir de Rodrguez Puentes 1987); 6: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 7 y 8: Decoracin plstica. 7: Decoracin plstica de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal 2006-07); 8: Decoracin plstica de las Ras Baixas (segn Rey 1990-91).
9: Decoracin bruida de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 10. 1: Tinaja Tipo Vigo con decoracin plstica e incisa de Montealegre (Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006). 2: Jarra
Tipo Ces de O Neixn (www.neixon.blogspot.com). 3: Olla Tipo Toralla de O Neixn (www.neixon.blogspot.com). 4: Detalle de pieza
pintada (Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006).
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Figura 11. Mapas de distribucin de posibles reas alfareras. 1a y b. (segn Rey, 1990-91). 2: segn Gonzlez Ruibal, 2006-07.
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