A APROPRIAO DE IMAGENS FOTOGRFICAS DA GUERRA CIVIL

ESPANHOLA NA CAPA DE LIVROS

Maria A. (Dyda) Monteiro Bessana1
Resumo
Este trabalho mostra como algumas imagens fotogrficas da Guerra Civil Espanhola foram
apropriadas como elemento de composio da capa de alguns livros sobre o tema em vrios
pases, inclusive no Brasil, tomando-as apenas como ilustrao para um produto destinado a
atrair compradores, apropriao pautada na concepo de que fotografia um registro do real.
Apoiamo-nos, para tanto, nos estudos de Martine Joly, Boris Kossoy, Andr Rouill e
Franois Soulages.
Palavras-chave: Imagem fotogrfica. Documento. Ilustrao. Capa de livros.

A divulgao de livros nos meios de comunicao de massa jornais, revistas, TV,

sites, blogs , tanto no Brasil quanto no exterior, caracteriza-se por um texto e a reproduo
da capa. Alm de jornais e revistas, editoras, escritores, livrarias, alm de blogueiros,
divulgam livros, multiplicando-se na rede e fixando para os leitores e internautas atuais e
futuros imagens que passam a compor seu repertrio iconogrfico.

A imagem fotogrfica
Nascida simultaneamente sociedade industrial, a fotografia carregou, segundo
Rouill, at a segunda metade da dcada de 1970, um carter documental, que, mesmo
quando trata da fotografia documental propriamente dita, no representa automaticamente o
real; e no toma o lugar de algo externo (ROUILL, 2009, p. 18). A fotografia em si no
documento, afirma o autor, (...) mas est provida de um valor documental, varivel segundo
as circunstncias (ROUILL, 2009, p. 19). Mas foi a fotografia-documento, segundo ele,
que prevaleceu por muito tempo, e de diversas formas, de acordo com as relaes que
estabeleceu, sobretudo com a imprensa dos anos 1920, e foi tambm, durante largo perodo,
dotada de um carter utilitrio.

Mestranda do Programa de Ps-graduao em Comunicao da Faculdade Csper Lbero. E-mail:

didabessana@gmail.com.

Kossoy afirma que desde seu aparecimento at hoje a fotografia usada como prova
definitiva, testemunho da verdade, e ao longo do tempo adquiriu status de credibilidade.
Segundo ele, a foto tem um valor incontestvel por proporcionar (...) a todos, em todo o
mundo, fragmentos visuais que informa das mltiplas atividades do homem e de sua ao
sobre os outros homens e sobre a Natureza (2009, p. 19). Todavia, destaca, dadas as
peculiaridades tcnicas dessa forma de expresso so frequentes os equvocos pela
desinformao conceitual dos fundamentos da expresso fotogrfica, o que faz muitas pessoas
ficarem s no plano iconogrfico sem notarem a ambiguidade das informaes contidas nessa
representao. Tal desconhecimento ou despreparo resulta no uso de imagens do passado
como ilustrao de textos, acarretando que as informaes no so decodificadas pois esto
alm da imagem. As imagens mostram um (...) fragmento selecionado da aparncias das
coisas, das pessoas, dos fatos, tal como foram esttica/ideologicamente congelados num dado
momento (KOSSOY, 2009, p. 21). Para Soulages, o que os estudiosos da fotografia criticam
no seu objeto, (...) mas sua explorao e sua recepo ingnua (2010, p. 116).
Ao abordar os elementos que constituem uma fotografia, Kossoy lembra que no se
pode pensar a fotografia com um documento que tem valor em si, neutro, isento de
manipulao: no existe documento inocente (2007, p. 46). A fotografia, como outros
documentos histricos, deve ser submetida a um exame crtico, e aponta a necessidade de
atentarmos para seus elementos constitutivos o assunto, o objeto do registro; a tecnologia,
que torna tecnicamente possvel o registro; e o fotgrafo, o autor que, movido por razes de
ordem pessoal e/ou profissional, a idealiza e elabora atravs de um complexo processo
cultural/esttico/tcnico, bem como para suas coordenadas de situao (espao/tempo),isto ,
(...) a reconstituio do processo que originou a representao (...) a pesquisa extensiva a
cerca de quem, que, como, quando e onde, de forma a individualizar cada documento
fotogrfico, estabelecer sua identidade e unicidade (KOSSOY, 2007, 46-47)
Como assevera Kossoy,
O espao e o tempo implcito[s] no documento fotogrfico subentendem sempre
um contexto histrico especfico em seus desdobramentos sociais, econmicos,
polticos, culturais etc. A fotografia resulta de uma sucesso de fatos fotogrficos
que tm seu desenrolas no interior daquele contexto. E registra, por outro lado, um
microcosmo do mesmo contexto. (2009, p. 26)

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A Guerra Civil Espanhola

Ocorrida de 1936 a 1939, ops as foras governistas, os republicanos, apoiados por
ampla coalizo de todos os partidos de esquerda, mais os integrantes das Brigadas
Internacionais, compostas por combatentes originrios de diversos pases, annimos e
renomados, como George Orwell, alm do apoio explcito da URSS, s foras conservadoras,
apoiadas pelo Exrcito nacional, pela Igreja Catlica e pela aliana Itlia-Alemanha, pases
responsveis pelo bombardeio de Guernica, entre outras cidades, e pelo fornecimento de
armas e suprimentos para as tropas comandadas pelo general Franco. Findo o conflito,
milhares de espanhis se exilaram, outros milhares foram assassinados, com ou sem
julgamento (calcula-se que a cada quatro espanhis um foi morto durante ou depois do
conflito) e feroz censura foi imposta pelo novo governo aos meios de comunicao,
instaurando-se uma ditadura militar que durou at 1975. Passados mais de 70 anos da guerra,
o tema ainda uma ferida aberta na sociedade espanhola (que frequentemente acompanha
pelos jornais a exumao de corpos encontrados em valas comuns espalhadas por todo o pas)
e recorrente em livros de fico e no fico.
Como em outros conflitos, a mquina fotogrfica esteve presente na Guerra Civil com
Robert Capa, Gerda Taro, Kati Horna, Dezvo Rebai (Turai), David Seymour (Chim), Hans
Namuth, Georg Reinar, Walter Reuter, Tida Modotti, A. Walter, Albert Louis Deschamps,
Agust Centelles, Luis Torrens, Juan Guzmn, Santos Yubero, Juan Pando, Hermes Pato,
Constantino Suarez, Francisco Boixs, entre outros, ao lado de nomes de relevo do jornalismo
escrito do perodo, como Barbro Alving, Geofrrey Cox (News Chronicle), Jay Allen (Chicago
Tribune), George Steer, Norberto Lopes e Flix Correia (ambos do Dirio de Lisboa), George
Orwell, Ernest Hemingway, Martha Graham, para citar apenas alguns.

A captao da imagem
Segundo Kossoy, toda fotografia representa em seu contedo uma interrupo do
tempo, e, portanto, da vida. O fragmento selecionado do real, a partir do instante em que foi
registrado, permanecer para sempre interrompido e isolado na bidimenso da superfcie
sensvel (KOSSOY 2009, p. 46). Ou, como diz Souylages: A mquina fotogrfica particular
s capta potencialmente um dos fenmenos possveis da coisa em si: diante de uma infinidade
de representaes fenomenais possveis, a mquina s conversa uma (2010, p. 100).
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Abaixo o momento congelado: nesta imagem no h nenhum elemento que a identifique

historicamente.

Imagem 1

Kossoy tambm lembra que:

Toda fotografia representa em seu contedo uma interrupo do tempo, e,
portanto, da vida. O fragmento selecionado do real, a partir do instante em que
foi registrado, permanecer para sempre interrompido e isolado na bidimenso
da superfcie sensvel. (...) Uma vez registradas, as imagens fotogrficas
tornam-se documentos para a histria. (KOSSOY, p. 46)

Momento antes (no se pode precisar quanto) de capturar a imagem anterior, o

fotgrafo flagra um grupo em que o homem da imagem acima est inserido (o primeiro
esquerda).

Imagem 2

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Toda fotografia tem atrs de si uma histria. um resduo do passado, contm

em si um fragmento da realidade registrada fotograficamente. Esse artefato
rene um inventrio de informaes acerca daquele preciso fragmento de
espao/tempo retratado. (KOSSOY, 2009, p. 45)

Ou como afirma Soulages, Diante de uma infinidade de possibilidades, s uma

possibilidade conservada e se realizada (2010, p. 100).
A primeira imagem, entretanto, s poder ter parte de seu significado apreendido (por
quem tiver algum conhecimento prvio) se for contextualizada:
Guerra Civil Espanhola. Momento em que um soldado republicano atingido. Esta
uma imagem das mais famosas do conflito, tendo se tornado um de seus smbolos e uma das
fotos de guerra mais significativas do sculo XX. Mais relevncia ainda pode ser atribuda
imagem quando a esta se acrescenta o nome do fotgrafo Robert Capa (se o leitor desta
imagem souber de quem se trata).
O testemunho que o registro fotogrfico do dado exterior obtido/elaborado
segundo a mediao criativa do fotgrafo. por isso que o testemunho e a
criao so os componentes de um binmio indivisvel que caracteriza os
contedos das imagens fotogrficas. Qualquer que seja o assunto registrado na
fotografia, esta tambm documentar a viso de mundo do fotgrafo. A
fotografia um duplo testemunho: da cena passada que ela nos mostra,
irreversvel, ali congelada, fragmentariamente, e daquilo que nos informa acerca
de seu autor. (KOSSOY, 2009, p. 65)

Outra imagem clssica do conflito esta:

Imagem 3

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Nesta imagem pode-se ver um soldado uniformizado, em campo aberto, no momento

em que se prepara para lanar uma granada olhando para o alvo que no se sabe qual .
Nenhum elemento indica sua origem ou nacionalidade, em qual conflito est envolvido, ou
mesmo quando isso ocorre. Esto ausentes quaisquer informaes que permitam a
decodificao da imagem e sua associao com um contexto scio-histrico.
Pertencente ao Hulton Archive Collection/Corbis, identifica como fotgrafo
Keystone/Staff, data de 3/06/1938, intitulada Hand grenade, outra imagem da Guerra
Civil Espanhola, mas, diferentemente da de Robert Capa, depois de registrada era
amplamente apropria como elemento para a composio de capas de livros com se ver a
seguir. (No foi possvel saber se essa a imagem toda ou um recorte do original.)

Imagem 4

Aqui temos, respectivamente, a capa das edies norte-americana e espanhola de A

guerra civil espanhola, escrito pelo historiador Antony Beevor. Em ambas, a imagem foi
recortada: na da esquerda, o trao mais significativo em relao ao original foi o
desaparecimento da granada; na da direita, foram eliminados parte do cu, do solo em que se
apoia o soldado e a dramaticidade decorrente da granada foi preservada.
Na Espanha, a editora Crtica opta pela mesma imagem. Na pgina de crditos
informa-se: Soldado republicano a punto de lanzar una granada (3 de junio de 1938), HultonDeutsch Collection/Corbis. Tratando-se do pas do conflito, acredita-se que deva fazer parte
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do imaginrio de parcela considervel da populao. Entretanto, tambm foi recortada. Se a

granada foi preservada, indiciando a gravidade do momento, o soldado quase perdeu o nariz
e olha no se sabe para onde.

Imagem 5

O livro de Beevor foi publicado no Brasil pela Editora Record.

Imagem 6

Sem recorrer imagem das capas anteriores, optou-se pela composio com duas
imagens, entremeadas pelo ttulo. Mais uma vez, estas por si s podem representar, acima,
qualquer grupo de homens ou uma manifestao de rua em qualquer lugar. Mas, na realidade,
trata-se de uma manifestao de civis espanhis durante a guerra, cujo fotgrafo no foi
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identificado. A imagem debaixo mostra um grupo de soldados, sem nenhum elemento

identificador. Na verdade, so prisioneiros italianos conduzidos por soldados republicanos
(que no aparecem na imagem) para a priso, que duraria quase dois anos.
Na edio em japons e em italiano, a mesma imagem, embora com outros cortes e
outras cores.

Imagem 7

J no caso do livro La larga guerra civil espaola, de Francisco Salvado, a capa da

edio espanhola esta:

Imagem 8

e mostra duas meninas debaixo, provavelmente, de uma ponte, olhando no se sabe para o qu
ou para quem. Em se tratando de uma edio espanhola, podemos inferir que, ao selecion-la,
o capista acreditou que esta tambm faz parte do repertrio de, ao menos, parte de seu
pblico, visto que o original este:
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Imagem 9
o cartaz que diz: A aviao fascista pasa sobre la capital de la Repblica. Haces t algo para
evitar esto? Ayuda a Madrid, datada de 1 de janeiro de 1937. Com a identificao do
momento congelado pela fotografia sabe-se, ento, que se refugiaram e devem estar olhando
para o cu, de onde vem a ameaa.

No Brasil, o mesmo ttulo recebeu este tratamento:

Imagem 10

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Repete-se a imagem Hand grenade, inteira, mas sobre esta se acrescenta um touro
vermelho-vivo, que reproduz um esteretipo da cultura espanhola (as touradas). Neste foram
aplicados trechos de cartazes do perodo da guerra, em que um olhar atento pode ler
EJRCITO POPULAR na coxa esquerda do animal, talvez numa tentativa de remeter aos
cartazes, aos jornais e aos folhetos que circularam no perodo. Os demais dizeres e imagens
no so to claros.
J o livro Os girassis cegos, de Alberto Mendz, foi publicado em 2004. Os
girassis cegos do ttulo correspondem expresso espanhola que significa uma ao
infrutfero, estril, v. No sendo de uso corrente em outras culturas, sua manuteno na
edio em outros pases, como o Brasil, requereria uma nota esclarecendo o leitor.

Imagem 11

A capa da editora Anagrama opta pela fotografia de um jovem, no campo, sozinho,

com parte do corpo enrolada por um tecido. (Se o receptor da foto tiver um amplo repertrio
iconogrfico do perodo, poder associ-lo aos combatentes republicanos que carregavam seu
cobertor a tiracolo, o qual tambm servia para guardar provises. Pode-se ver um exemplo no
homem atrs do cachorro na Imagem 19.) Nenhum trao identifica sua nacionalidade ou o
contexto histrico.
O original data de 1937, sem identificao do fotgrafo e pertence Hulton-Deutsch
Collectiion/Corbis.
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Imagem 12

Publicado no Brasil pela Mundo Editorial, em 2008, a capa do livro criada por
SGuerra Design reproduz a mesma foto da edio original, recortada sob o mapa da Espanha,
cujas bordas imitam queimado, indicando fogo, algo que arde, ambos sob as cores da bandeira
espanhola, amarelo e vermelho. Com as cores e o mapa, cr-se que o capista e/ou o editor
pretendem indiciar a procedncia do livro, ou o assunto deste. Um splash destaca que foram
vendidos mais de 100 mil exemplares na Espanha. Alm disso, nada relaciona diretamente
capa-ttulo-assunto.

Imagem 13

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Em Portugal, o mesmo livro recebeu tratamento diverso.

Imagem 14

Mais uma vez a referncia Hand grenade, agora estilizada, com traos e cores
caractersticos dos cartazes de propaganda no perodo da guerra, de forte influncia sovitica,
como se pode ver abaixo, que enaltecem a fora do povo, sua iniciativa e participao na luta
revolucionria. O ngulo da imagem, debaixo para cima, engrandece o personagem, sua fora.
Esto a os traos do realismo socialista. Informa-se em pequenas letras brancas sobre fundo
preto no p da pgina que o livro recebeu o Prmio Nacional de Literatura na Espanha.
A capa da edio do livro na Inglaterra, pela Arcada Books, em 2008, recebe outro
tratamento. No alto destaca comentrio feito pelo Times Literary Supllement, identificado
pelas iniciais TLS, que afirma que os leitores ficaro satisfeitos em ter este livro e que os
leitores ingleses sero duplamente gratos pela impecvel traduo de Nick Caistor. Abaixo
do nome do autor, a meno ao Prmio Nacional de Literatura, mas sem mencionar em que
pas este foi concedido. Abre-se a porta para que o leitor distrado ache que foi o pas onde
o livro est sendo editado. Opta-se pelo desenho num laranja esmaecido de dois girassis.
Sem nenhuma meno ao perodo ou aos acontecimentos de que trata o livro, com esta capa
ele pode ser sobre qualquer assunto e pertencer a qualquer gnero.

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Imagem 15

A edio italiana de 2006, da editora Guanda, desenha quatro soldados, sobre um

fundo amarelo-claro, cujos rostos no tm fisionomia, mas imitam o miolo do girassol, como
na capa inglesa. Tambm aqui nenhum elemento indica procedncia, espao, tempo.

Imagem 16

No caso do livro Lutando na Espanha, Homenagem Catalunha, Recordando a

Guerra Civil Espanhola e outros escritos, do jornalista britnico George Orwell, a imagem
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tambm no contm nenhum elemento identificador. O trao curioso que o homem de

costas atrs dos soldados o escritor Ernest Hemingway, que no momento em que a imagem
foi captada, 1937, servia de intrprete a jornalistas que entrevistavam combatentes
republicanos.

Imagem 17

Original da Hulton, a imagem tambm foi cortada.

Imagem 18

No caso da edio irlandesa do mesmo ttulo, a mesma foto recebeu tratamento

distinto e o autor de Por quem os sinos dobram foi expurgado. Destaca-se que em todas as
outras edies o destaque para o texto Homenagem Catalunha, a anlise da Guerra, feita
no calor da hora por Orwell, um crtico e opositor da participao ou ingerncia da URSS no

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conflito e o qual avaliou corretamente que os franquistas vencierim. Reside justamente a a

relevncia do texto, fato que parece ser diminudo na edio nacional.

Imagem 19

A edio portuguesa optou por outra imagem, que tambm pode ser de qualquer
conflito.

Imagem 20

Neste caso, a fotografia do espanhol Agust Centelles, umd os mais celebrados

fotgrafos espanhis do perodo, e tambm foi cortada. O original :

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Imagem 21

Nesta imagem sobressai o contraste entre os soldados, uniformizados e armados com

rifles ou fuzis, escudados no cavalo morto, e o civil, de traje social, com seu pequeno revlver
e o corpo totalmente exposto. Ele pode ser o personagem essencial, um misto de fragilidade e
coragem, ousadia.
Na elaborao da capa, optou-se pela eliminao do indivduo e pela manuteno dos
soldados, provavelmente por estarem claramente identificados como combatentes, ou por se
considerar que talvez a estivesse o drama da cena. Mais uma vez tambm no se sabe onde
nem quando isso se passa. Em todos os casos as imagens precisam que o ttulo faa a
correlao com o assunto do livro.
Para Rouill, quando se trata de fotografia, que por sua natureza no um documento,
apenas um fragmento do que o fotgrafo v, esta no pode ser tomada como uma
representao automtica do real, que pode ocupar o lugar de algo externo. Mesmo quando
imbuda de valor documental, como as imagens apresentadas, todas registro de microcosmos
da Guerra Civil Espanhola, a imagem fotogrfica varia conforme as circunstncias, pois entre
esta e o real h a interposio de uma infinidade de outras imagens.
Segundo Kossoy, a codificao cultural est direta e indiretamente ligada ao tema que
a imagem representa, pois seus elementos icnicos esto registrados de acordo com
coordenadas de situao precisas: (...) espao e tempo no interior de um dado momento
histrico (2007, p. 50), e nesta se encontra um inventrio de informaes sobre seu tema
principal, seu motivo principal, e de seu entorno: as informaes explcitas e implcitas.
Aquelas referem-se ao visvel, aparente; estas, histria e ao contexto que envolve o tema
registrado.
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O autor argumenta que o significado de uma imagem fotogrfica s passa a ter sentido
quando se percebem as vrias teias que a prendem a seu contexto histrico e visa social em
que est inserida e documenta. Isto porque, para ele, a fotografia tem um carter de
representao que lhe inerente, uma vez que tanto a criao quanto a interpretao das
imagens (...) a partir do real ou das fantasias individuais e coletivas que povoam nosso
imaginrio) inserem-se em processos de criao de realidades (2007, p. 53), de construo de
realidades, feita quer como expresso do autor, quer como registro fotojornalstico, quer como
meio de criao publicitria. Para Kossoy, apenas a desmontagem da imagem permite que se
perceba em que medida esta incorpora tanto em sua produo como em sua recepo , um
complexo processo de construo de realidades e, portanto, de fices (Kossoy, 2007, 53).
Desse modo, pode ser usado como ferramenta de propaganda, geradora ou confirmadora de
preconceitos, bem como de esteretipos.
Para ele, independentemente das categorias analisadas da informao, Kossoy afirma
que (...) essas s podem adquirir sentido diante de um somatrio de outras informaes de
diferentes naturezas (orais, escritas, iconogrficas) (Kossoy, 2007, p. 51), que nos permitam
a aproximao precisa do contedo do tema, bem como recuperar seu significado.
De acordo com Kossoy, a recepo da imagem subentende os mecanismos internos do
processo de construo da interpretao, processo que se funda na evidncia fotogrfica e
elaborado no imaginrio dos receptores, conforme seu repertrio pessoal, cultural, seus
conhecimentos, suas concepes ideolgicas/estticas, suas convices morais, ticas,
religiosas, seus interesses econmicos, profissionais, seus mitos. Segundo o autor,
(...) muito do que rege o comportamento de cada um diante das imagens em
termos de percepo, emoo, rejeio etc., quanto a um ou a outro tema (povo,
raa, pas...) est definitivamente vinculado ao seu repertrio cultural particular.
Dependendo, porm, dos estmulos que determinadas imagens fotogrficas causam
em nosso esprito nos veremos, quase sem perceber, interagindo com elas num
processo de recriao de situaes conhecidas ou jamais vivenciadas. (KOSSOY,
2009, p. 44)

Deve-se tambm ter em mente que os receptores j trazem suas prprias imagens
mentais preconcebidas acerca de determinados assuntos, lembra o autor.

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Consideraes finais
Percebemos que as imagens selecionadas para compor as capas, em que pese o fato de
capistas/editoras dependerem cada vez mais de bancos de imagens (dadas a economia e a
praticidade), o foram numa concepo que toma a fotografia como mera ilustrao de um
fato. Se substituirmos uma imagem por outra em qualquer um dos livros, no haver nenhuma
diferena do ponto de vista da relao com o tema, com o momento em que a imagem foi
captada, com o estgio em que o conflito se encontrava, com quem dela participava, com a
abordagem do texto e com seu gnero estudo histrico (Beevor); testemunho e anlise
(Orwell); ou fico (Mendz). Uma vez que o ttulo do livro ( exceo de Os girassis
cegos) esclarece o leitor do que se trata, a imagem fotogrfica pode ser qualquer uma. O que
se viu foi a apropriao de determinadas imagens adaptadas para um fim exclusivo: ilustrar
uma capa, para tornar o produto atrativo, provavelmente com pouco ou nenhum conhecimento
sobre o tema. De todo modo, est se lidando sempre com a aparncia do real e no com a
verdade histrica nas imagens, fonte de ambiguidades.
No se identifica no material exposto nenhum trao da compreenso das condies de
recepo de uma fotografia, de quem so os receptores que se distinguem entre si por sua
histria pessoal e coletiva. Tais condies no podem ser objeto de afirmaes
universalizveis, como lembra Soulages, por exemplo, como se fez com Hand grenade, que
percorre o mundo, da Espanha ao Japo, dialogando com culturas to diversas, e se
perpetuando nas redes, onde muitas vezes o texto diminuto ou pouco claro e a imagem
sobressai como o essencial que se diz sobre a obra. No se pode esquecer que cada
recepo uma interpretao, uma recriao e uma cocriao, em que cada receptor, sendo j
portador de um imaginrio, lhe atribui seus prprios sentidos e pode criar sua prpria fico
sobre a imagem. A foto que cada indivduo, um sujeito histrico particular, segundo sua
histria, sua cultura e seu conhecimento, recebe diferente da coisa em si, uma mescla de
rupturas, metamorfoses e selees oriundas do que Soulages chama contingncia radical
(2010, p. 101). Kossoy, ao se referir s informaes implcitas das imagens, lembra que estas
se referem histria e ao contexto do tema registrado, pertencem ordem dos fatos passados
e das mentalidades, das heranas culturais e ideolgicas que deixam marcas no indivduo.
Portanto, a opo por qualquer imagem no pode deixar de levar em conta o invisvel, como o
autor o chama, o oculto da representao para a cultura qual apresentada e, no caso
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analisada, refora determinadas vises do que foi a Guerra Civil. Para algumas pessoas, certas
imagens fazem-nas rememorar fatos, como talvez se pretendesse em imagens como a 9 ou 23,
que remetem a um momento determinado da guerra, em que se pede ajuda capital. Ao
mesmo tempo, pode-se considerar que recorrer a essa imagem talvez elimine de imediato os
do outro bando. Outras, entretanto, podem moldar o comportamento, formar conceitos ou
realinhar pr-conceitos em relao a certos temas, e, ainda, despertar fantasias e desejos.
As imagens fotogrficas apresentadas, como tantas outras que cada receptor j tem, se
transformam em nossa memria, como afirma Kossoy, um arquivo visual que se torna
referncia insubstituvel para nosso conhecimento do mundo. Mas, uma vez assimiladas,
tornam-se dinmicas e fluidas, misturando-se ao que somos, pensamos e fazemos. sobre
esse imaginrio que reage diante de tais imagens segundo nossas concepes de vida, situao
socioeconmica, ideolgica, conceitos e pr-conceitos que agem tais, reconfigurando o
sentido tanto desta quanto do momento histrico.

Referncias
KOSSOY, Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. 4 ed. rev. Cotia: Ateli Editorial, 2009.
___________. Fotografia & histria. Cotia: Ateli Editorial, 2001.
___________. Os tempos da fotografia. O efmero e o perptuo. Cotia: Ateli Editorial, 2007.
ROUILLE, Andr. A fotografia. Entre documento e arte contempornea. So Paulo: Senac, 2009.
SOULAGES, Franois. Esttica da fotografia. Perda e permanncia. So Paulo: Senac, 2010.

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