INTRODUO.

1. INTRODUO.

Tendo como cenrio as ruas das praias de Salvador, Capites da Areia trata a vida de
crianas sem famlias que viviam em um velho armazm abandonado. O ESPAO em
Capites da Areia determinar e comportamento dos personagens, o mais amplo deles
obviamente a cidade da Bahia (com todos seus encantos e limitada pelo mar). J o
TEMPO extenso e compreende um retalho da vida dos meninos, desde sua infncia at a
maturidade.

CONSIDERAES FINAIS.
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2. ESPAO EM CAPITES DA AREIA.

O espao imprescindvel, e deve ser esclarecido logo no incio da narrativa, pois assim o
leitor poder localizar a ao e imagin-la com maior facilidade. A narrativa se desenrola no
Trapiche (hoje Solar do Unho e o Museu de Arte Moderna); no Terreiro de Jesus (na poca
era lugar de destaque comercial de Salvador); onde os meninos circulavam na esperana de
conseguirem dinheiro e comida devido ao trnsito de pessoas que trabalhavam l e passavam
por l; no Corredor da Vitria rea nobre de Salvador, local visado pelo grupo porque l
habitavam as pessoas da alta sociedade baiana, como o comendador mencionado no incio da
narrativa.
Espao fsico: o espao real, que serve de cenrio ao, onde as personagens se
movem.
Espao social: constitudo pelo ambiente social, representando, por excelncia, pelas
personagens figurantes.
Espao Social e Espao Cultural:
Cultural: caracteriza o meio social, econmico, ideolgico e
cultural em que as personagens se inserem. Define as classes e grupos sociais das
personagens atravs das suas mentalidades, costumes, crenas, valores, tradies e
posio na sociedade. Embora muito prximos e, geralmente, apresentados no texto
atravs de indicaes em comum ou relacionadas entre si, o termo espao social refere
especificamente o ambiente social e financeiro, enquanto que o termo espao cultural
refere especificamente o ambiente cultural.
Espao psicolgico: espao interior da personagem, envolvendo as suas vivncias, os
seus pensamentos e sentimentos.
O espao em Capites da areia tem funo capital, pois no s determinar o comportamento
das personagens, como tambm quase chega a se constituir numa personagem, com vida
prpria. Como determinante, divide-se em diferentes segmentos. O mais amplo deles ser
obviamente a cidade da Bahia, com todos os seus recantos, limitada pelo mar. Outros espaos
poderiam ser considerados, como a cidade do Rio de Janeiro, a cidade de Ilhus e o serto,
contudo, tm eles valor secundrio, porque so apenas referidos pelo narrador ( para l que
vo o Professor, o Gato e o Volta-Seca, respectivamente). Na cidade da Bahia, destaca-se de
maneira evidente o trapiche, onde moram as crianas. nele que os meninos abandonados
encontram abrigo contra as intempries e contra os inimigos. Situado na areia, junto ao mar,
constitui um espao de ningum, e o fato de ter servido no passado como armazm e agora
como o lar dos meninos de rua serve para ilustrar um desvirtuamento de funo e a condio

CONSIDERAES FINAIS.
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de marginalidade das crianas. Isso porque ele, ao mesmo tempo, pertence e no pertence
cidade que parece querer evitar os desvalidos da sorte, condenando-os a viver num espao
semidestrudo, abandonado, que serve de pousada para ratos e ces, assim descrito pelo
narrador:
Durante anos foi povoado exclusivamente pelos ratos que o
atravessavam em corridas brincalhonas, que roam a madeira
das portas monumentais, que o habitavam como senhores
exclusivos. Em certa poca um cachorro vagabundo o procurou
como refgio contra o vento e contra a chuva. Na primeira
noite no dormiu, ocupado em despedaar ratos que passavam
na sua
frente.de
Dormiu
depois
algumas noites,
ladrandodentro
lua
O trapiche abandonado, quase derrudo,
servir
contraste
a construes
suntuosas
pela madrugada, pois grande parte do teto j rura e os raios

pela madrugada, pois grande parte do teto j rura e os raios

do espao da cidade propriamente dito,
como o caso da sede do Arcebispado:

da lua penetravam livremente, iluminando o assoalho de tbuas

[...]Pesadas
alto espaldar,
um).
[...]Pesadas cortinas, cadeiras de grossas.
[...] (p. 20
retrato de Santo Incio numa parede. Na outra, um
O mesmo se pode dizer de algumas
casas onde
burgueses
e quetapetes.
se caracterizam
crucifixo.
Umamoram
grandeosmesa,
custosos
[...] (p.
pelo grandioso:

140).
[...]O 611 era uma casa grande, quase um palacete, com

rvores na frente. Numa mangueira, um balano onde uma

O efeito de contraste acentua nitidamente as diferenas sociais, a marginalizao dos
menina da idade de Dora se divertia. [...] (p. 159).
desprotegidos. Observe-se, neste fragmento, tal ideia, mediante a engenhosa utilizao da
metonmia:
[...] As luzes se acenderam e ela achou a princpio
muito bonito. Mas logo depois sentiu que a cidade era sua
inimiga, que apenas queimara os seus ps e a cansara. Aquelas
As cidades e as casas, metonimicamente,
substituem as pessoas, pois so estas que rejeitam
casas bonitas no a quiseram. [...] (p. 161-2).
Dora. O narrador utiliza-se desse expediente
para mostrar que o espao, alm de

determinante, pode se constituir tambm numa extenso das pessoas. A misria das crianas
desse modo, representada pela pobreza do trapiche que, no entanto, tem a vantagem de ser um
espao aberto e receptivo, enquanto as manses, geralmente cercadas por grades, seriam um
espao desumano, porque confina as pessoas e impede a entrada de quem no pertence ao
mesmo crculo de seus habitantes. Mas outro espao fundamental na composio do
romance: a cidade como um todo. Pelo fato de a obra ter como pano de fundo o cenrio
urbano, ele se transforma num mistrio e atia o desejo de conquista das crianas. Em outras
palavras, a cidade emblematiza todos os sonhos e desejos, por isso funciona como espao
fsico e espao psicolgico dentro de Capites da areia:
areia:

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[...] Na sua frente estava cidade misteriosa, e ele

partiu para conquist-la. A cidade da Bahia, negra e religiosa,
quase to misteriosa como o verde mar. Por isso Joo

Enquanto espao fsico, a cidade se distribui nasGrande

manses,
malocas,
cadeia,
no voltou
mais.
[...] (p. 22
).
mais. igrejas,
reformatrio, orfanato, restaurantes, bares, lojas, docas, locais que lembram as imensas
atividades do cotidiano. Os bares, lojas, restaurantes, igrejas, quando mostram sinais
ostensivos de riqueza, atiam a cobia dos Capites da Areia. Enquanto espao psicolgico, a
cidade parece adquirir vida, hostiliza e ao mesmo tempo acolhe os que vivem nela. Por fim,
seria importante apontar a funo social do espao, bem visvel na diviso ostensiva da cidade
em territrios demarcados. As diferenas de classes sociais implicam, necessariamente,
diferenas espaciais, pois enquanto os ricos vivem no alto, os pobres confinam-se na parte
baixa de So Salvador. Assim, o narrador desvirtua metonimicamente o sentido dos adjetivos
alto e baixo. Usualmente, tais adjetivos se referem a espao; contudo, no mbito do
romance, designam tambm classes sociais distintas:
Omolu mandou a bexiga negra para a cidade. Mas l
em cima os homens ricos se vacinaram, e Omolu era um deus
das florestas da frica, no sabia destas coisas de vacina. E a
varola desceu para o cidade dos pobres e botou gente doente,
botou um negro cheio de chaga em cima da cama [...] (p. 132).

2.1 EXEMPLOS.
Espao com vida prpria, associado aos ideais de liberdade dos personagens.
Cenrio urbano da Bahia de todos os santos descries com muito lirismo
Capites da Areia - liberdade e grande domnio de espao e dualidade de sentimentos:
... O que ele queria era felicidade, era alegria, era fugir de toda aquela misria, de
toda aquela desgraa que os cercava e os estrangulava. Havia, verdade, a grande
liberdade das ruas. Mas havia tambm o abandono de qualquer carinho, a falta de
palavras boas..
A cidade alta e a cidade baixa diferena de classes e excluso social: ... L em cima,
na cidade alta, os homens ricos e as mulheres queriam que os Capites de areia fossem
para as prises, para o reformatrio... L embaixo, nas docas, Joo de Ado queria
acabar com os ricos, fazer tudo igual, dar escola aos meninos..
Outros espaos: Rio de Janeiro, Ilhus, Serto Nordestino.

CONSIDERAES FINAIS.
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Espaos com funo social evidente: manses, restaurantes, bares, lojas e igrejas
sinais de riqueza e alvo de cobia - trapiche, cadeia, reformatrio, lazareto e orfanato
locais de sofrimento e excluso.
Trapiche antigo armazm no areal do cais do porto - como espao-personagem ... O
Trapiche grita se despedindo do Gato. Este sorri elegantssimo, alisando o cabelo, no
dedo aquele anelo cor de vinho que furtara certa vez..
Reformatrio um dos espaos mais cruis e comparado ao inferno: ... Castigos...
castigos... a palavra que Pedro Bala mais ouve no reformatrio. Por qualquer coisa
so espancados, por um nada so castigados. O dio se acumula dentro de todos eles..
Cafua Cubculo para castigar os menores infratores local de tortura de Pedro Bala
Orfanato maus tratos, castigos, m alimentao, falta de liberdade ... Um ms de
orfanato bastou para matar a alegria e a sade de Dora... Era sempre crepsculo na
enfermaria. Era como uma antessala do tmulo, com as pesadas cortinas que
impediam a luz de entrar..

3.

T
E

EM

CAPITES
AREIA.

DA

 Cronolgico;
Psicolgico.

3.1 TEMPO CRONOLGICO.

A obra apresenta tempo cronolgico demarcado pelos dias, meses, anos e horas conforme
explicam alguns fragmentos. Extenso, mas impreciso, compreende um retalho da vida dos
meninos, desde a infncia at a maturidade. Privilegia o momento da adolescncia retorno
ao passado (analepses), demonstrando as razes para o desamparo no presente, numa
sequencia rigorosa de passado e presente. As Analepses no alteram a ordem temporal, porque
se separado muito bem o presente dos preteridos.
O que analepse: Tcnica narrativa que consiste em relatar acontecimentos anteriores ao
tempo presente da histria ou mesmo anteriores ao incio da ao. A analepse, juntamente
com a prolepse, um processo de distribuio dos eventos da narrativa que se insere no
domnio mais amplo das anacrnicas (forma de organizao da narrativa em que o seu fluir
temporal sujeito a exigncias da construo discursiva, alterando a sua cronologia, ou por
retrospectiva - analepse, ou por antecipao - prolepse).
Frequentes as expresses: noite, ao dia, passagem dos dias ou mesmo, no final do
romance, passagem dos anos: anos depois, no ano em que, passou o inverno, passou o
vero.
3.1.1

EXEMPLOS (Citaes do livro).

aqui que mora o chefe dos Capites da Areia: Pedro Bala. Desde cedo foi chamado
assim, desde seus cinco anos. Hoje tem 15 anos. H dez vagabundeia nas ruas da
Bahia.
O narrador marca o andamento da narrativa fazendo referncia passagem dos dias, evitando
que a narrativa se fragmente:
Sob a lua num velho trapiche abandonado, as crianas dormem.
Hoje a noite alva em frente ao trapiche.
Faz dois dias que ele no come, pobrezinho.
Outra noite, uma noite escura de inverno.
O Gato ainda no est dormindo. Sempre sai depois das 11 horas.
Gato voltava todas as noites. Dalva nunca lhe deu sequer um olhar.
Passou o inverno, passou o vero, veio outro inverno, e este foi cheio de longas
chuvas, o vento no deixou de correr uma s noite no areal. Agora Pirulito vendia

jornais, fazia trabalhos de engraxate, carregava bagagens dos viajantes. Conseguira

deixar de furtar para viver.

3.2 TEMPO PSICOLGICO.

O tempo psicolgico corresponde s lembranas e recordaes constantes na narrativa.
3.2.1

EXEMPLOS (Citaes do livro).

No mais fundo do seu corao ele tinha pena das desgraas de todos.
Pirulito buscava isso no cu, nos quadros de santo, nas flores murchas que trazia
para Nossa Senhora das Sete Dores... Mas o Sem Pernas no compreendia que aquilo
pudesse bastar... No queria o que tinha Pirulito: o rosto cheio de exaltao. Queria
alegria, uma mo que o acarinhasse, algum que com muito amor o fizesse esquecer o
defeito fsico e os muitos anos... Nunca tivera uma famlia.
E, de sbito, tem medo de que nesta casa sejam bons para ele. No sabe mesmo
porque, mas tem medo.
Se recorda que ainda uma criana... Esquece sua vida de pequeno batedor de
carteiras, de dono de baralho marcado, jogador desonesto. Esquece-se de tudo,
apenas um menino de catorze anos com uma mezinha que remenda.

4. CONSIDERAES FINAIS.

Est claro para todos ns que Capites da Areia, de Jorge Amado, um livro completo e
surpreendente a cada pgina. Esse livro to simples e bem escrito que realmente no h
como no entrar na trama. O tempo e o espao so uns dos elementos mais importantes da
obra, j que nos transporta para a Bahia dos anos de 30 e 40 enquanto nos apaixonamos
pelos personagens e por suas histrias. A realizao deste trabalho nos mostrou o quanto
todos os elementos so fundamentais para uma narrativa encantadora, como essa. Vale a
pena a leitura, pois um livro que relata a realidade que passvamos e que continuamos a
passar, atuando assim na nossa conscincia social, poltica e econmica.